ESMAILLEUR ' PEINTRE ' VALET ' DE ' CHAMBRE DU * ROY

i55i. » Il y atout lieu de croire que c'est là un portrait de notre émailleur peint par lui-même. Dans le

DES EMAILLEURS 55

bas du tableau, on voit un écu chargé d'un chevron, de deux croisettes en chef et d'un vase de fleurs en pointe. Jusqu'ici cet e'cusson est demeuré inexpliqué; nous pensons qu'il faut y voir les armoiries de Léonard Limosin. En effet, on sait que Léonard a gravé une suite de gravures représentant la Passion, suite qu'il a également exécutée en émail. La Bibliothèque Nationale possède quatre gravures de cette suite, toutes datées de 1544; or, dans deux de ces gravures, V Entrée à Jérusalem et le Christ devant Pilate, on retrouve les mêmes armoiries; de plus dans une ivoxsi'tmQ, le Christ au jardin des Oliviers, près du cartel contenant la signature, est gravé un petit vase; il est curieux de rapprocher ce fait de la signature Léonard Limosi tracée précisément sur la panse d'un vase, signature que nous reproduisons plus haut, d'après un émail du Kunstgewerbe- Museum de Berlin. Il se pourrait que Léonard eût parfois remplacé sa signature en toutes lettres par un simple vase, pièce de ses armoiries. Léonard a également dessiné quelques plans que possèdent les archives de Limoges, ce sont là des titres bien faibles pour le faire passer pour architecte. Quoi qu'il en soit, il a donné des preuves d'un savoir assez étendu pour être classé à côté des grands artistes du xvi' siècle; c'est le seul, ou à peu près le seul, parmi les émailleurs ses contemporains, qui se soit très souvent élevé au-dessus du métier.

LIMOSIN (Léonard II), émailleur à Limoges, né vers i55o, mort vers 1625. Neveu de Léonard I", Léonard II semble avoir peu travaillé ; du moins les émaux qu'il a signés sont rares; tantôt il signe L.L., comme son oncle, tantôt en toutes lettres :

Ses émaux ressemblent à ceux de Susanne de Court.

LIOT, peintre sur émail à Paris, en 1754. {Almanach des Beaux-Arts.)

LIOTARD (Jean-Étienne), peintre miniaturiste et sur e'mail, ne' à Genève en 1702. Il vint à Paris en 17^5 et exposa plusieurs fois aux Salons de l'Académie de Saint-Luc. Signature : J. S. Liotard.

LOBAUD (F. E. S.), émailleur à Limoges, à la tin du xvi= siècle. On ne connaît qu'une pièce signée de cet émailleur; c'est un triptyque représentant un Calvaire, qui a fait partie de la collection Didier-Petit. Signature : F. E. S. Lobaud, i583.

LiYDON. Ce peintre-émailleur est cité par le marquis de Laborde, sans date.

MAINFROY (Jean), orfèvre et émailleur à Paris, au commencement du xv° siècle. Il exécuta un certain nombre de bijoux émaillés pour le duc de Bourgogne.

MAINIL (Jean), émailleur à Cambrai, dans la première moitié du xV siècle. (Durieux, Artistes cambrésiens.)

MARCHEZ (Lorenzo), orfèvre et émailleur à Tolède, (xvi^-xvii' siècles.) En i583, il exécuta pour la cathédrale de Tolède un bassin d'argent émaillé. Il vivait encore en 161 1. (Davillier, Orfèvrerie en Espagne.)

MARI (Ascanio de'), orfèvre et émailleur du xvi' siècle, né à Tagliacozzo. Il fut élève de B. Cellini, l'accompagna en France et devint orfèvre du roi Henri II. Il mourut après i36b.

DES EMAILLEURS Sy

MARMOCHINI (Giovanna), peintre et peintre sur émail et en miniature, ne'e à Florence en 1666, morte en lySi.

MARTIAL, cmailleur à Limoges. (xvi° siècle.) Martial était-il le nom de famille ou simplement le prénom de cet artiste? Nous ne saurions le dire; toujours est-il qu'il est cité dans un compte de i5o3 : « Donné le 21 décembre dix deniers à Marsau l'émayeur qui a rabilié le doigt de M"' Saint Martial. »

MARTIN (Isaac). L'existence d'un émailleur de ce nom à Limoges, au xvi° siècle, n'est pas absolument établie. Le marquis de Laborde lui-même qui, après quelques hésitations, l'a rangé parmi les peintres qui exécutèrent des émaux dans le goût de ceux de Léonard Limosin, avait d'abord pensé que ce nom

YZAAC MARTIN

inscrit sur une plaque représentant un saint Roch, n'était que le nom du possesseur de l'émail, membre d'une confrérie de Saint-Roch probablement. Ce n'est donc que sous toutes réserves que nous faisons figurer ce nom ici. L'émail qui lui est attribué est du reste fort médiocre et Isaac Martin, s'il était véritablement émailleur, n'était qu'un ouvrier travaillant dans quelque grand atelier et fabriquait des objets de pacotille.

MARTINIËRE, peintre sur émail à Paris, (xviii» siècle.) Le musée du Louvre possède un grand émail de cet artiste des plus médiocres; il représente la bataille de Fontenoy et est signé : Martinière pinxit

I ^747- La collection de Sir Richard Wallace ren-

ferme aussi quatre tableaux d'émail formant un calendrier signés : Inventé par Martinière, émailleur et pensionnaire du Roi, 1741, rue des Cinq-Diamants, à Paris.

MASSARD (Jean -Antoine), peintre sur émail français (xviii'' siècle) ; il a décoré des boîtiers de montre et peint des portraits. Signatures : Massard; Antoine Massard, 1724.

r\ MATHIEU, peintre sur émail à Paris, au

' XVIII* siècle. Il fut logé aux galeries du Louvre. Signa-

ture : Mathieu.

MAZZINGHI (Antonio di Tomaso de'), orfèvre et émailleur florentin du xV siècle. Il fut élève de Ghiberti et travailla avec lui aux portes de bronze du Baptistère de Florence.

MD ; MDI ; M. PAPE. Voyez PAPE (M.).

\^ MEE (Mistress), peintre sur émail. Anglaise, de la

fin du xvm" siècle.

MENGS (Ismaël), peintre en miniature, au pastel et sur émail, né à Copenhague en 1690, mort en 1764, père de Raphaël Mengs. Il travailla à Dresde et passa la plus grande partie de sa vie à la cour d'Auguste III.

MENGS (Anton-Raphael), peintre, né à Aussig, ,, en Bohême, le 12 mars 1728, mort en 1779. Dans sa

^ jeunesse il peignit quelques portraits en miniature et

sur émail.

MÉRIGOU (Pierre), émailleur à Limoges. (Commencement du xvii" siècle.)

MERSIER (Etienne). Peintre sur émail cité par

DES EMAILLEURS Sg

le marquis de Laborde, sans aucune indication de temps ou de lieu.

MEYER (Jeremias), peintre sur émail allemand. (xviii° siècle.) Né à Tubingue en 1728, il vint en Angleterre à l'âge de quatorze ans et fut élève de Zincke. Il devint peintre de la reine et émailleur de Georges III; il fut l'un des fondateurs de l'Académie Royale; mort en 1789. Signatures : Meyer pinxit 1774; J. Meyer R. A. 1780.

MI. Voyez PAPE (M.).

MICAULT, peintre sur émail cité par le marquis de Laborde, sans aucune indication de date ou de lieu.

MIELICK ou MUELICH (Hans), peintre (?), orfèvre et émailleur allemand, de la seconde moitié du xvi° siècle. C'est sur ses dessins que paraissent avoir été exécutés les poignées de l'épée et du poignard en or émaillé qui ont, dit-on, appartenu au grand-maître de Malte Parisot de La Valette, et sont conservés au Louvre et au Cabinet des Médailles de la Bibliothèque Nationale. Le musée de Cassel possède une poignée de poignard semblable. (E. Pion, Benvemito Cellini.)

MILHET (Melchior), peintre-émailleur à Limoges. (xvn" siècle.) On ne possède aucun émail portant sa signature; son acte mortuaire, qui date de 1676, constate qu'il était originaire de Bavière.

MIMBIELLE (F. P.), émailleur à Limoges. (xvi° siècle.) Un émail de la collection DmiER-PETiT, représentant saint François d'Assise, portait la signature : F. P. Mimbielle 1584. C'est le seul renseignement que l'on possède sur cet artiste.

MIROGLIO, peintre sur émail, en France, (xviif

6o DICTIONNAIRE

siècle.) Il exposa au Salon de Saint-Luc, en 1776, un plan de la ville et du château de Versailles peint sur e'mail.

MONVAERNI, émailleur à Limoges, (xv" siècle.) La signature Monvaerni ou Monvaer a e'té lue sur différents e'maux limousins du xv» siècle, Ne'anmoins, la forme de ce nom est si bizarre, que l'on peut jusqu'à un certain point douter de l'existence de cet artiste, dont les œuvres ne sont pas très nettement différencie'es des travaux de la même époque. Néanmoins, que ces émaux soient l'œuvre d'un artiste nommé Monvaerni ou non, ils peuvent être rangés parmi les plus anciens de la fabrique limousine; ils paraissent appartenir à la première moitié du xv° siècle. M. Darcel, qui a pu examiner à peu près tous les émaux attribués à ce maître, le considère comme l'un des créateurs de l'émaillerie peinte à Limoges; il a tracé ainsi la caractéristique de ses œuvres : a Monvaerni dessine ses sujets sur fond blanc et les revêt de glacis en émaux translucides; ses carnations sont d'un blanc gris-perle particulier et modelées par empâtements. Les draperies blanches dont il revêt certains personnages sont remarquables par des empâtements considérables qui se relèvent en bosse entre les traits noirs qui marquent les plis. Des fleurettes en or, semées sur ces draperies, les agrémentent. »

MOURET (Dominique). Les Mouret ont donné à Limoges au xvi° et au xvii° siècle un assez grand nombre d'orfèvres et d'émailleurs. Le seul sur lequel on a quelques renseignements est un Dominique Mouret qui vivait à la tin du xvi° siècle. L'abbé Texier dit qu'il naquit en i63i, mais il se trompe : le Dominique qui naquit cette année-là était fils d'un Pierre Mouret, également orfèvre, mais il ne faut pas le confondre

DES ÉMAlLLEURS 6l

avec le Dominique, fils de Dominique, qui vivait en i583 et qui fut pre'cisément parrain de celui qui naquit en i63i. Ce Dominique du xvi" siècle ne nous a laissé aucun ouvrage signé, mais il a pris soin de noter de précieuses recettes pour la fabrication des émaux, recettes qu'il tenait de son père. Ardant les a publiées en même temps que d'autres recettes provenant des Laudin et des Nouailher.

MOURET (Laurent), émailleur à Limoges, (xvi* siècle.) Il était parent des précédents.

MP. Voyez PAPE (M.).

3sr

N. B., peintre -émailleur anonyme, à Limoges, (xvr siècle.) Il a signé de ces initiales une plaque représentant un Ecce liomo. (Musée de Cluny, n" 4631.)

NB- K4?

Cet émailleur n'est en somme qu'un médiocre ouvrier de l'atelier de Léonard Limosin ou des Pénicaud. Ses émaux ont une teinte générale brune et verte, translucide; les chairs sont blanc opaque, le dessin excessivement médiocre.

NICOLAS DE VERDUN, orfèvre et émailleur à Verdun dans la seconde moitié du xii' siècle. Verdun

semble avoir été de fort bonne heure le berceau d'un atelier important d'orfèvrerie. En 1181, Nicolas, sur lequel nous ne possédons, du reste, que peu de détails, s'était déjà acquis une assez grande réputation, puisque ce fut cette année qu'il exécuta pour l'abbaye de Klosterneubourg, près de Vienne, un parement d'autel en cuivre émaillé composé de quarante-cinq plaques. En 1329, on changea la destination de ce parement et on en fît un retable en y ajoutant six nouvelles plaques. Ces émaux champlevés représentent des scènes empruntées à l'histoire de l'Ancienne et de la Nouvelle Loi. Les figures sont réservées, gravées et niellées et se détachent sur des fonds bleus ou rouges. L'inscription suivante donne le nom de l'artiste et la date de l'exécution de l'ouvrage.

Anno milleno centeno scptuageno Nec non undeno, Gwernherns corde sereno, Sextus prepositus, tibi Virgo Maria dicavit Quod Nicolaus opiis Virdimensis fabricavit.

Nicolas de Verdun est encore l'auteur de l'une des châsses de l'église Notre-Dame, à Tournay; il exécuta ce travail en i2o5, ainsi que l'indiquent deux inscriptions.

NILSON. Deux artistes de ce nom ont pratiqué la miniature et la peinture sur émail; ils sont d'Augsbourg et paraissent appartenir à la même famille : Andréas, qui vivait en 1724; Rosine-Catherine, née en i-]ob, morte en 1787.

NOUAILHER ou NOYLIER (Couly), peintreémailleur à Limoges. (Milieu du xvi° siècle.) On connaît un Nouailher qui était émailleur en i5o3, mais ce ne peut être Couly, puisque les émaux connus de ce peintre se placent entre les années iSSg et ib^b. Ce

DES EMAILLEURS 63

Couly doit être fils d'un autre Couly ou Nicolas qui fut consul en i5i3, i5ig, i525 et i53i; il fut lui-même consul de Limoges en 1567. Nous avons essayé de dresser une ge'ne'alogie des Nouailher, qui est assez sensiblement diffe'rente de celle qu'Ardant a publie'e; cette famille nous offre une série non interrompue d'artistes cmailleurs du xvi° à la fin du xviii' siècle.

Couly Nouailher signe tantôt Colin, tantôt de ses initiales accompagnées d'une date.

Ses grisailles sont assez, médiocrement dessinées, quelques-unes sont même assez archaïques pour que l'on soit en droit de se demander si parmi ces pièces quelques-unes ne doivent pas être attribuées au membre de la même famille, qui était émailleur au commencement du xvi° siècle. C'est l'opinion de M. Darcel, qui donne également comme un des traits caractéristiques des émaux de Couly l'excès de fondant que l'on remarque dans ses couleurs; ses gris en deviennent translucides. Un autre trait non moins caractéristique est l'abus des légendes, françaises ou latines, presque toujours fort écorchées.

Couly Nouailher offre la même particularité que Léonard Limosin : nous ne savons point s'il fut marié et eut des enfants, en sorte que tous les émailleurs qui portent le nom de Nouailher, et l'on peut voir qu'ils sont nombreux, sont, ou du moins nous paraissent être, les descendants de ses frères. Il est presque inconcevable que nous ayons aussi peu de renseignements sur une famille dont il existe encore aujourd'hui, à Limoges, des représentants.

Pi

.es -r o '^ '^

o Î3 <U ÎJ

CJ -o

î3 »tj

en W

NOUAILHER (Bernard). Il a existé deux Bernard Nouailher. M. Darcel cite un émail signé Bernard Nouailher et daté de 1748, qui doit être de Bernard, fils de Joseph; un portrait de saint Charles Borromée, signé Bernard Nouailher Jeune juventia, est peut-être de Bernard, fils de Martial.

NOUAILHER (Jacques), peintre -émailleur à Limoges, (xvn* siècle.) Fils de Pierre I", il s'est surtout livré à la fabrication des émaux en relief, aiguières, tasses ou chandeliers. Signature : Faict à Limoges par Jacque Noalher , rue Magninie. (Collection Andrew

FOUNTAINE.)

NOUAILHER (Jean-Baptiste). Gomme on peut le voir par la généalogie des Nouailher, deux émailleurs, le père et le fils, ont porté le nom de Jean- Baptiste. Comme tous deux appartiennent à l'époque de la décadence la plus complète de l'art, il est fort difficile de distinguer la part de l'un ou de l'autre. Leurs émaux, qui ne sont guère que des images de piété coloriées, sont tantôt signés de simples initiales : I B N, tantôt en toutes lettres :

DES EMAILLEURS 67

NOUAILHER (Martial). Le marquis de Laborde a cité un e'mail signe' M. Nouailher iy65 ; l'auteur en doit être Martial, fils de Martial, ne' en lySo.

NOUAILHER (Pierre I"), peintre-e'mailleur à Limoges. (Fin du xvi% commencement du xvii' siècle.) Les grisailles et les e'maux de couleurs qu'il a exécutés se ressentent encore des traditions du xvie siècle. Ses grisailles sont en partie dessinées par enlevage, ce qui est un des caractères principaux des anciens émailleurs. Signature : P. N.

NOUAILHER (Pierre II), peintre-émailleur à Limoges, né en i665, mort en 1717. Il a abandonné complètement les procédés anciens et ne modèle plus que par hachures; avec lui la décadence s'accentue. Il signe ses pièces au revers, en noir :

P. Nouailher

émailleur à Limoges.

OGNABENE (Andréa di Puccio), orfèvre et émailleur de Pistoie. (Fin du xni% commencement du xiv« siècle.) Il fut chargé d'exécuter l'autel d'argent de Saint-Jacques de Pistoie, dont quelques parties sont ornées d'émaux translucides. Il termina son travail en i3i6, ainsi que l'atteste la fin de l'inscription gravée sur l'autel : « Sub anno D.MCCCXVI. ind. XV. de mense decembris per me Andream Jacobi Ognabeyiis aurificem de Pistorio. Opère finito referamus gratiam Christo. Qui me fecisti tibi sit benedictio Christi. Amen.

ORDONEZ (Andres), orfèvre et émailleur à

68 DlCl lONNAlRE

Tolède, (xvi* siècle). Il exe'cuta, de i53tj à 1346, diverses pièces d'orfèvrerie pour la cathe'drale de cette ville, parmi lesquelles figurent quelques objets èmaillés. (Davillier, Orfèvrerie en Espagne.)

OTT (P. A.), peintre sur email à Genève. (xviii« siècle.) Signature : P. A. Ott.

OUDRY (Jean-Baptiste), peintre et peintre sur email, ne à Paris en 1686, mort à Beauvais, oîi il dirigeait la manufacture, en 1755. Il fut reçu à l'Acade'mie de Saint-Luc en 1708 et à l'Acade'mie royale en 1719. La même année, il fit un portrait du roi peint sur e'mail.

P... de Limoges. Voyez JEAN.

PAPE (M). Nous réunissons sous ce nom, qui n'est peut-être qu'un surnom, un certain nombre de monogrammes, dont quelques-uns sont très différents et tout à fait inexplicables, parce que toutes les pièces sur lesquelles on les a relevés appartiennent à la même époque, le milieu du xvr siècle, et peut-être au même atelier, celui des Pénicaud.