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Le marquis de Laborde ayant trouvé dans les comptes royaux la mention d'un certain Martin Dicdicr (voyez

DES EMAILLEURS 69

ce nom), timailleur du roi en iSog, en a conclu que le monogramme MD, MDPP, M. PAPE devait être lu signature de cet émailleur. Cela n'est pas admissible, car la date de 1099 est trop re'cente pour qu'elle puisse s'appliquer au peintre M.D. Faut-il voir dans ce monogramme la signature d'un Mouret ? Peut-être, car il y a eu des émailleurs de ce nom au xvi" siècle; mais on ne pourra rien affirmer tant que l'on n'aura point trouvé une signature complète.

Quoi qu'il en soit, cet e'mailleur n'était point un artiste médiocre; ses grisailles, souvent d'une grande tinesse d'exécution, se rapprochent beaucoup de celles des Pénicaud; comme l'ont fait remarquer le marquis de Laborde et M. Darcel, sa façon de faire les yeux est très caractéristique : il leur donne une expression dure et presque sauvage qui peut jusqu'à un certain point servir à reconnaître ses œuvres, dont bon nombre ne sont point signées.

M. Darcel n'est pas éloigne de rapprocher de M. Pape, ou plutôt de l'anonyme MP, un autre anonyme qui signe MI. Quoi qu'il en soit, la juxtaposition sur un coffret de deux plaques dont l'une était signée Kl et l'autre IP semble bien indiquer que l'anonyme Kl, KIP, etc., était un peintre de l'atelier de Jean Pénicaud, tout aussi bien que celui qui signe Kl dans un G. Ce sont, du reste, des émaux très fins qui sont ainsi signés. Pour nous résumer, tous les émaux qui portent les monogrammes que nous reproduisons ici nous semblent être contemporains de la plus belle époque de l'émaillerie et sortis de l'atelier des Pénicaud.

PASQUIER (Pierre), peintre sur émail français, (xviii» siècle.) Il fut reçu académicien en 1769 et exposa aux Salons de 1769, 1771, 1773, 1775, 1777, 1779- II vivait encore en 1792.

PÉNICAUD (Jean I") , émailleur à Limoges, (xv-xvi" siècles). Frère ou neveu deNardon Pénicaud, ou tout au moins son compatriote, Jean I" travailla surtout dans la première moitié du xvi' siècle, bien qu'il ait pu travailler au xv siècle; ses émaux ne sont du

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KÛHAI/»: QrSMlCAVLT

reste pas datés, mais ils sont souvent signés I. P, ou en toutes lettres Johannes Penicaudi; la plupart du temps, au revers, on voit un poinçon représentant un P couronné :

Il semble même être le premier des Pénicaud qui ait adopté cette marque de fabrique.

Les plus anciens émaux de Jean I""" Pénicaud offrent beaucoup d'analogie avec ceux de Nardon; mais, en avançant dans le xvi» siècle, sa manière paraît s'être sensiblement modifiée ; il ne traite plus les sujets de piété qu'il exécute à la manière des peintres du xv siècle; sa composition devient plus savante, il copie volontiers

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les Italiens, et non sans bonheur, surtout dans ses compositions polychromes, où il fait fréquemment usage d'émaux translucides auxquels de nombreux rehauts d'or très finement et très habilement disposés donnent un singulier éclat. Les revers des peintures de Jean I""" Pénicaud sont recouverts d'émail incolore.

PÉNICAUD (Jean II), émailleur à Limoges (xvi* siècle), consul de Limoges en iSyi, en même temps que Léonard Limousin, mort vraisemblablement en i588, est regardé aujourd'hui comme fils de Nardon Pénicaud; pour notre part nous ne serions pas éloigné de voir au contraire en lui un fils de Jean I", ce qui du reste s'accorderait assez bien avec la signature qu'il a mise au bas de plusieurs de ses œuvres : lOHANES PENICAVDI IVNIOR iSSg; — lOHANNES M{e) F(ecit) PENICAVDVS lY{nior); — I(e)A(n) PENI- CAUD IV(HJOr); P{EN1CAVDVS) l{unior). Comme Jean P'', Jean II met un poinçon au revers de ses émaux, qui ne sont signés parfois que d'un monogramme.

C'est à son atelier qu'il faut rattacher, comme l'a fait très justement remarquer M. Darcel, les émaux signés K I, ou Kl, ou I K P ou G K I, accompagnés d'un lion, marques que l'on rencontre assez fréquemment sur des pièces fort belles ; il faut reconnaître là les monogrammes de peintres-émailleurs travaillant dans l'atelier de Jean II Pénicaud; car leur style, leurs procédés se rapprochent beaucoup de la manière du maître. Souvent même le dessin de ces anonymes est supérieur à celui de Jean Pénicaud, qui n'est pas toujours fort correct. Dans tous les cas il ne peut être douteux que l'anonyme K. I. P. ait travaillé dans l'atelier des

Pénicaud : l'un des émaux ainsi signés porte au revers le poinçon des Pénicaud.

M. Darcel signale comme un trait caractéristique de cet atelier les gris transparents des figures, obtenus au moyen d'une double couche d'émail blanc. Revers incolores ou marbrés de diverses couleurs.

PÉNICAUD (Jean III), émailleur à Limoges. (xvi° siècle.) L'existence d'un Jean III Pénicaud, sans doute fils de Jean II, est attestée par des documents, mais ce n'est que par la comparaison qu'on peut lui attribuer toute une série d'œuvres très différentes des émaux de Jean I*' et de Jean II, et qui portent néanmoins au revers le poinçon de la famille. Jean III a rarement copié des gravures comme l'ont fait tous ses contemporains; il semble avoir été assez sûr de lui pour dessiner lui-même ses compositions, à moins toutefois qu'il n'ait eu k sa disposition un certain nombre de dessins de l'école de Fontainebleau, dont il paraît s'être surtout inspiré. Les figures sont presque toujours d'une grande élégance, les draperies qui les couvrent extrêmement légères et à plis nombreux; il peint en grisaille sur des fonds d'un noir vif qui contribue à faire valoir son dessin ; il use des rehauts d'or, mais n'en abuse pas. Revers incolores frappés du poinçon de la famille Pénicaud.

PÉNICAUD (Léonard ou Nardon\ émailleur à Limoges, (xv-xvr siècles.) C'est le plus ancien membre connu d'une famille d'artistes qui a fourni plusieurs émailleurs; c'est même le plus ancien peinlre-émailleur de Limoges dont l'existence soit attestée par des œuvres signées. La famille Pénicaud paraît être originaire d'Aureil et ne dut se fixer à Limoges que dans le courant du XV* siècle. Léonard ou Nardon, pour lui donner le diminutif qu'il emploie dans ses signatures, dut naître

DES EM AILLEURS yS

vers 1470; la plus ancienne date que l'on ait relevée sur ses cmaux est celle de i5o3; elle se trouve au bas

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d'un bel émail possédé par le musée de Cluny; mais il est à croire que bon nombre de pièces qui lui sont attribuées sont antérieures à cette date, comme beaucoup lui sont postérieures. Nardon vivait encore en iSSg. Comme l'a fait remarquer très justement M. Darcel, il est assez malaisé de classer avec sûreté les œuvres de Nardon Pénicaud. Il ne faut pas oublier que, né au W siècle, à Limoges, dans un pays qui était en retartl de quelque vingt ans sur le nord de la France et où, par conséquent, l'influence de lu Renaissance ne dut se faire que tardivement sentir, beaucoup d'émaux de Nardon doivent encore porter au plus haut degré le cachet de l'art du xv^ siècle; mais il ne faut pas oublier non plus qu'ayant vécu assez avant dans le xvi' siècle, il a eu à sa disposition nombre de gravures de ou d'après les maîtres italiens et allemands. De là, deux

manières assez distinctes dans l'œuvre de Pénicaud : la première, toute française et encore gothique; la seconde, très influence'e par les artistes de la Renaissance italienne ou allemande, sans du reste que les proce'de's techniques se soient en rien modifiés. Nardon a exécuté surtout des sujets religieux dont presque toutes les collections offrent des spécimens plus ou moins réussis; ils sont presque toujours encadrés de moulures en cuivre sur lesquelles sont rapportés des feuillages estampés. Ajoutons que bon nombre de ces pièces, de qualité inférieure, de dessin très ressenti et souvent médiocre, ne doivent peut-être pas être attribuées à Nardon; il ne faut point perdre de vue que Nardon avait sans doute un atelier dans lequel travaillaient de nombreux ouvriers, et que du reste beaucoup d'émailleurs tenaient sans doute boutique à Limoges à la même époque et fabriquaient des émaux du même genre; l'expression: « style de Nardon Pénicaud », serait donc plus juste pour qualifier beaucoup d'émaux de la fin du xv* siècle ou du commencement du xvi».

Exécutés sur un fond blanc, les émaux de Nardon sont faciles à reconnaître à leurs chairs fortement saumonnées, à leurs traits redessinés vigoureusement en noir, aux nombreux rehauts d'or ajoutés au pinceau; presque toujours, les orfrois sont ornés de pierreries simulées au moyen de paillons de différentes couleurs recouverts d'émaux translucides. Le revers des émaux est émaillé de couleurs diverses; il ne semble pas qu'il y ait rien de fixe à cet égard. On n'a pu jusqu'ici constater si Nardon avait employé au revers de ses émaux le poinçon que nous retrouvons en usage chez ses parents. Cela est probable toutefois, car le bas du P nous paraît dans ces poinçons avoir été prolongé de manière à former ia base d'un L, initiale de Léonard.

DES EMAILLEURS 75

PÉNICAUD (Pierre), émailleur et peintre-verrier de Limoges, vivait encore en iSgo. Il signe ses e'maux : P. P. Il semble avoir été l'élève de Jean III, dont il exagère la manière; ses tons noirs et blancs sont encore plus heurtés que ceux de Jean III; toutefois ses personnages, bien que trop allongés, sont encore assez bien dessinés et dans beaucoup d'entre eux on retrouve l'influence de l'école de Fontainebleau ; ses compositions sont en revanche assez pauvres et mal équilibrées.

PERRAULT, peintre sur émail, à Paris. (Fin ^^ du xvii° siècle.) Il a peint des portraits dans le genre [^

de Petitot. J

PETITOT (Jean). Le plus célèbre des peintres de portraits sur émail, né à Genève le 12 juillet 1607, mort à Vevey en 1691. Son grand-père était d'origine française; mais, protestant de religion, il s'était réfugié en Italie. Son père, architecte et sculpteur en bois à Rome, fut contraint de quitter l'Italie et vint s'établir à Genève. Jean étudia d'abord l'orfèvrerie sous la direction de Pierre Bordier, en compagnie duquel il quitta bientôt Genève pour parcourir l'Italie et la France, où ils travaillèrent, dit-on, chez les Toutin, orfèvres et émailleurs, à Châteaudun et à Blois. De France ils passèrent en Angleterre, où l'on suppose qu'ils arrivèrent vers 1634 ou i635. La protection d'un Genevois, médecin du roi Charles I", et en même temps habile chimiste, Turquet de Mayerne, leur procura la faveur du roi et de la cour en même temps qu'elle leur permit de perfectionner leurs procédés; elle fit plus encore, car Petitot devint l'élève de Van Dyck qui l'encouragea de ses conseils et put voir avant de mourir le succès de son élève. Petitot fit rapidement fortune à la cour du roi d'Angleterre, mais la Révolu-

tion le força bientôt à chercher un refuge en France, peut-être même avant 1649, tandis que Pierre Bordier héritait de la faveur du Parlement. En revenant en France, Petitot était accompagné d'un parent de Pierre Bordier, nommé Jacques. En i65i, ils épousèrent, le premier Marguerite Cuper, le second Madeleine Cuper, toutes deux sœurs et originaires de Blois, et devinrent beaux-frères. Dès lors, ils ne se séparèrent plus. Jacques Bordier fut, de .1G69 à 1684, date de sa mort, chargé d'affaires de Genève à Paris. Petitot, qui n'eut pas moins de dix-sept enfants, n'eut pas, comme son beau-frère, le bonheur de mourir avant la révocation de l'édit de Nantes. Il fut, en i685, enfermé au For-l'Évêque, dut abjurer et ne put passer à Genève qu'en 1C87; il mourut à Vevey, où il continuait encore ses travaux, malgré son grand âge, en 1691.

Les portraits de Petitot, peints pour la plupart d'après des portraits à l'huile ou des gravures, ont toujours été fort recherchés et ont coûté dès l'origine un prix fort élevé. La meilleure preuve en est la quantité d'imitations qu'on en a faites. C'est en Angleterre et en France que se trouvent les plus belles collections de portraits de Petitot.

PETITOT (Jean) le hls, peintre de portraits sur émail, naquit en i653. Il passa de bonne heure en Angleterre, revint en France en i683 et se maria avec Madeleine Bordier. II retourna ensuite en Angleterre où il demeura presque continuellement jusqu'en 1696. Il commença à peindre très jeune, car on cite un émail de lui daté de 1669. La collection de lord Cremorne contient, en même temps que le portrait de Jean Petitot le père, peint par lui-même, le portrait de Jean Petitot le fils, portant cette inscription : Petitot, fait yar hty-ynesme, d'a^e de trente-trois ans, i6S5. La

bES EMAlLLEURs ^7

nicme collection possède aussi le portrait de Madeleine Bordier : Petitot a fait ce portrait à Paris en janvier iGgo, qui est sa femme. Ces inscriptions ne sont pas, ii proprement parler, des signatures, car elles sont gravées sur le cadre des portraits. 11 est fort probable qu'un certain nombre des e'maux de Petitot le fils passent pour des œuvres de son père, et réciproquement. On ne peut les distinguer que par le style et surtout l'âge des personnages qu'ils ont peints.

PEYGUILLON, peintre sur émail, cité par le marquis de Laborde, sans indication de lieu ni de date.

PIGKLER (J.), peintre sur émail, cité par le marquis de Laborde sous la date de 1782.

PAOLO et PIETRO D'AREZZO, orfèvres et émailleurs du xiv° siècle. Ils exécutèrent en 1346 un chef de saint Donat en argent ciselé et enrichi d'émaux. Cette pièce d'orfèvrerie existe encore à Arezzo : « hoc opvs fvit factvm per pavlvm et

l'ETRVM AVRIF. ARET ANNO DOMINI MCCCXLVI TEJIPORE

GviLiELjii AHCH. ARETiNi. » (Vasari, Vie d'Agostino et d'Agnolo de Sienne.

PIETRO D'AREZZO. Voy. ci-dessus PAOLO.

PILLI (Salvadore), orfèvre et émailleur florentin du commencement du xvi' siècle, cité par Benvenuto Cellini comme un artiste de grand talent.

PINZIDIMONTE (Michelagnolo da Bandinelli, dit), orfèvre, ciseleur, émailleur et nielleur florentin de la tin du xv° siècle et du commencement du xvi" siècle, cité par Benvenuto Cellini, dont il fut le premier maître.

PLOTT (John), peintre sur e'mail anglais, né à Winchester en 1732, mort en i8i3. Il a peint égale-

ment k l'huile et à l'aquarelle. Signature : J. P. pinx.

POILLEVÉ. Plusieurs émailleurs de Limoges ont porté ce nom : Jean Poilleve', orfèvre et émailleur, qui exe'cuta en i555 un calice conservé aujourd'hui à l'hôpital de Limoges et dont la signature IP peut être confondue avec le monogramme des Pénicaud. — François qui signe F. P. et qui vivait encore en i635. — Jean-Baptiste qui a signé en toutes lettres et daté de 1694 un émail représentant un Christ en croix. (Musée de Limoges.)

POITE (Jacques), émailleur à Blois. (xviii° siècle.) (Trésor impérial de Vienne.)

POLLAJUOLO (Antonio del), peintre, sculpteur et orfèvre florentin, né en i433, :nort en 1498. Pollajuolo n'abandonna jamais la profession d'orfèvre qu'il avait exercée au début de sa carrière. Le nombre des pièces d'orfèvrerie ornées d'émaux auxquelles il a travaillé est très grand : citons la grande croix et les chandeliers de Saint-Jean et la paix émaillée du Cabinet des médailles, k Florence.

PONCET. On n'a que fort peu de détails sur cet émailleur limousin qui vivait au xvii° siècle. On n'est même pas fixé sur son prénom. Le marquis de Laborde a interprété l'H qui précède sa signature par le nom Henri, Ardant y a vu l'initiale d'Hélie. A vrai dire, ces deux explications ne sont peut-être bonnes ni l'une ni l'autre. Nous connaissons trois Poncet : Martial, qui vivait en 1607; Philippe, émailleur, mort avant 1679; Hélie, fils du précédent, mort en 1668. Tout ce que l'on peut dire, c'est que les émaux qui portaient les signatures que nous reproduisons ici (collection Le Carpantier) sont postérieurs à 1622. L'un d'eux

DES EMAILLEURS 79

représente Saint Ignace de Loyola, l'autre Saint François-Xavier. Or, Saint Ignace n'a été' canonisé qu'en 1622. Il se pourrait que l'H et le P liés ensemble

oncet.:

ne fussent que les initiales retournées du nom de Philippe qui paraît, d'après les documents, avoir été le seul émailleur de cette famille. M. Darcel pense que cet émailleur fut élève de Jean Court, dit Vigier.

PREAVET (William), peintre sur émail anglais. (Milieu du xvni° siècle.) 11 fut élève de Zincke. Signature : Preivet pinxit.

PRIEUR (Pierre), peintre sur émail génois, d'origine française, (xvii" siècle.) II épousa la sœur de Petitot, Marie Petitot.

Signatures : Prieur fecit i655 ; Prieur i6yo.

PUCCI (Andréa), orfèvre et émailleur florentin de la lin du xiii» et du commencement du xiv° siècle. Il travailla pour l'église de Saint-Jacques à Pistoie.

QUINCAULD (Pierre), orfèvre et émailleur à Arras. En 1498, il exécuta cinq émaux aux armes de la ville d'Arras. (Abbé Texier, Dictionnaire d'orfèvrerie.)

8o DICTIONNAIRL

RAIBOL.INI (Francesco-Maria, dit IL FRAN-

GIA), peintre, orfèvre, nielleur et e'maillcur bolonais, ne en 1450, mort en i5i7. D'après le dire de Vasari, il excella dans l'art de l'émaillerie. Son fils Giacomo Raibolini, dit Jacopo Francia (mort en ibôy), cultiva également la peinture et l'orfèvrerie.

RAMIREZ, orfèvre à Tolède au xvi" siècle. En 1347, il fit des e'maux pour de'corer le pied d'une croix de la cathe'drale de Tolède. (Davillier, Orfèvrerie en Espagne. )

RATJX (Jacques), émailleur à Paris. (Seconde moitié du xyii" siècle.) Il faisait principalement des tableaux en émail soufflé et des bijoux faux en émail qui servaient au théâtre. Il demeurait dans la rue Saint-Martin, au coin de la rue Saint-Julien-des-Ménéiriers. Il reçut le litre d'émailleur du roi, et son fils, qui lui succéda, sut maintenir la vogue qu'avaient eue les productions de son père.

RECHAMBAUT, peintre-verrier et émailleur (?) à Limoges, au xvi° siècle. D'après l'abbé Texier, il exécuta en i555 un vitrail représentant la Cène, en collaboration avec Pierre Pénicaud.

REGNAUD, orfèvre et émailleur limousin du xu" siècle(avant 1191). Un reliquaire en cuivre émaillc, destiné à contenir des reliques des onze mille Vierges, reliquaire que possédait l'abbaye de Grandmont, était ainsi signé : Frater Reginaldns me fecit.

REYMOND (Pierre), émailleur à Limoges, né au

Jean,

émailleur.

i avant 1 6o3 :

marié à

Françoise Mouret.

Martial II,

émailleur,

f en 1 63o ;

marié à

Jeanne

Moulinart.

DES ÉMAILLEURS 8i

commencement du xvi' siècle, mort en 1584. II est un des plus connus parmi les artistes limousins, et à coup sûr l'un des plus féconds. C'est ie plus ancien comme le plus habile représentant d'une famille qui a fourni plusieurs e'mailleurs. Nous avons essaye' de dresser tant bien que mal la ge'ne'alogie de ces artistes. Voici le résultat de nos recherches : on remarquera qu'il diffère sur certains points, peu importants du reste, des listes publiées jusqu'ici.

Jacques Reymond.

Pierre I",

émailleur,

f en 1584.

Martial I*"",

émailleur,

i en iSqg.

Pierre ,

orfèvre,

t en l63l.

Pierre Reymond, fils de Jacques, naquit, comme Léonard Limosin, dans les premières années du XVI'' siècle; il se maria en i53o. Quoi qu'il en soit, la date la plus ancienne que l'on ait relevée sur ses œuvres est i534; cette date est inscrite sur une coupe dont le sujet est copié de Jules Romain. Son nom apparaît en i56o et lôôy parmi ceux des consuls de Limoges; après 1584, on ne retrouve plus aucune mention de lui dans le registre de la confrérie de Saint- Pierre-du-Queyroix, dans lequel il a exécuté plusieurs miniatures. Il est donc probable qu'il mourut en 1584 ou peu après.

JEAN. Françoise, Jeanne, née en 1606. née en 1608.

Joseph François, émailleur,

marié à

Catherine

Mouret.

Gabriel,

né en 1618.

Comme Léonard Limosin, Pierre Reymond a commencé par copier les maîtres allemands, puis les italiens; sur la fin de sa vie, les petits maîtres du xvi° siècle : Du Cerceau, Etienne de Laulne, Théodore de Bry, lui fournissent des sujets et des motifs de décoration tout à fait en rapport avec les pièces qu'il exécute; ce sont pour la plupart des services de table, plats, assiettes, salières, aiguières, qui vont orner la table et les dressoirs des plus grands personnages de la France ou de l'étranger. Bon dessinateur, Pierre Reymond a surtout fait des grisailles, et, bien que les chairs de ses personnages soient teintes généralement d'une légère couleur saumonée, il n'aimait évidemment point à racheter la faiblesse d'une œuvre par des tons éclatants, comme l'ont fait souvent ses contemporains; il n'a peint que fort peu d'émaux polychromes, et ceux qu'il a peints, d'après l'opinion d'un juge très compétent, M. Alfred Darcel, datent des débuts de sa carrière artistique.

Outre ses émaux, Pierre Reymond a peint quelques miniatures qui ornent un registre de la confrérie de Saint-Pierre-du-Queyroix, à Limoges. Mais, à vrai dire, ce n'est pas là un titre suffisant pour faire regarder cet émailleur comme un miniaturiste de profession.

La plupart de ses émaux ne portent que les initiales P. R. et une date; mais dans ses signatures en toutes lettres, on rencontre des formes très diverses : P. Reymon, Reymond, Raymo, Remond; nous n'avons pu vérifier si la signature P. Reyman ou Reyynann donnée par M. Ardant est absolument authentique; il est à croire que la forme allemande de ce nom est le fruit d'une mauvaise lecture.

REYMOND (Jean et Joseph). On est obligé de réunir ces Jmaiilcurs qui, si l'on en croit Ardant,

DES EMAILLP:URS 83

étaient frères. 11 est impossible de distinguer leurs émaux au moyen de leur signature, puisque tous deux ont signe' I. R. Seuls, les e'maux, s'il en existe, qui portent ce monogramme et une date poste'rieure à i6o3, date de la mort de Jean Reymond, peuvent avec certitude être attribués à Joseph.

M. Darcel considère ces émaiilcurs comme des imitateurs de Pierre Courteys, dont ils possèdent une partie des qualités, notamment le ton brillant de ses émaux colorés.

REYMOND (Martial I"--)- Martial I" est le seul dont on connaisse des émaux; de Martial II, mort en i63o, on n'a signalé aucune œuvre. Martial I" signe tantôt en toutes lettres