MO J
Parfois même il signe en latin : « Lbonarous Lsmo- Yicus iNVBNTOR. » On ne connaît, en dehors de ses émaux, qu*un seul tableau de lui ; il est au musée de Limoges et provient d*une paroisse de cette ville, Saint- Pierre-du-Queyroix. Il représente VIncréduiité de saint Thomas. A droite, l'on voit un apôtre debout tenant un livre sur lequel on lit : « Léonard * LncosiN *
ESMAILLBUR * PBINTRB ' VALBT * DE * CHAMBRE DU * ROT '
1 55 1. » Il y a tout lieu de croire que c'est là un portrait de notre émailleur peint par lui-même. Da^s le
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bas du tableau, on voit un écu chargé d'un chevron, de deux croisettes en chef et d'un vase de fleurs en pointe. Jusqu'ici cet écusson est demeuré inexpliqué; nous pensons qu'il faut y voir les armoiries de Léonard Limosin. En effet, on sait que Léonard a gravé une suite de gravures représentant la Passion, suite qu'il a également exécutée en émail. La Bibliothèque Nationale possède quatre gravures de cette suite, toutes datées de i544; ^t^> ^^^^ deux de ces gravures, V Entrée àJéru» salem et le Christ devant Pilate, on retrouve les mômes armoiries; de plus dans une troisièmef le Christ au jardin des Oliviers, près du cartel contenant la signature, est gravé un petit vase ; il est curieux de rapprocher ce fait de la signature Léonard Limosi tracée précisément sur la panse d'un vase, signature que nous reproduisons plus haut, d'après un émail du Kunstgewerbe- Museum de Berlin. Il se pourrait que Léonard eût parfois remplacé sa signa^re en toutes lettres par un simple vase, pièce de ses armoiries. Léonard a également dessiné quelques plans que possèdent les archives de Limoges, ce sont là des titres bien faibles pour le faire passer pour architecte. Quoi qu'il en soit> il a donné des preuves d'un savoir assez étendu pour ôtre classé à côté des grands artistes du xvi* siècle; c'est le seul, ou à peu près le seul, parmi les émailieurs ses contemporains, qui se soit très souvent élevé au-dessus du métier.
LIMOSIN (liéoxiard II)^ ànaiileur à Limoges, né vers i55o, mort vers 1625. Neveu de Léonard l*', Léonard II semble avoir peu travaillé ; du moins les émaux qu'il a signés sont rares; tantôt il signe L.L., comme son oncle^ tantôt en toutes lettres :
Ses émaux ressemblent à ceux de Susanne de Court.
UOT, peintre sur émail à Paris, en 1754. (Aimanach des Beaux* Arts.)
UOTARD (Jean-Ëtienne), peintre miniaturiste et sur émail, né à Genève en 1702. Il vint à Paris en 1725 et exposa plusieurs fois aux Salons de l'Académie de Saint-Luc. Signature : J, S, Liotard.
LOBAUD (F. E. S.], émailleur à Limoges, à la fin du XVI* siècle. On ne connaît qu'une pièce signée de cet émailleur; c'est Un triptyque représentant un Calvaire, qui a fait partie de la collection Didier-Petit. Signature : F. E, S. Lobaud, i583,
IjYDON. Ce peintre^émalileur est cité par le marquis de Laborde, <san8 date.
ICAINFROT (Jean), orfèvre et émailleur à Paris, au. commencement du iv^- siècle. Il exécuta un certain nombre de bijoux émaill^ pour le duc de Bourgogne.
MÀÎNILi (Jean), émailjieur à Cambrai, dans la première moitié du xv* siècljB. (Durieux, Artistes cambrésiens.)
MAHOHSZ (liOrenzo), orfèvre et émailleur à Tolède. (xvi*-xvii* siècles^) En 1 583^ il exécuta pour la cathédrale de Tolède un bassin d'argent émaillé. Il vivait encore en 161 1 . (Davillier, Oi/èi^reri^ en Espagne,)
MARI (Ascanio de'), orfèvre et émailleur du xvi* siècle, né à Tagliacozzo. Il fut élève de B. Cellini, l'accompagna en France et devint orfèvre du roi Henri II. Il mourut après i3â6.
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MARMOGHINI (Giovanna), peintre et peintre sur émail et en miniature, née à Florence en 1666, morte en lySi.
MARTIAL, émaiileur à Limoges, (xvi* siècle.) Martial était-il le nom de famille ou simplement le prénom de cet artiste? Nous ne saurions le dire; toujours est-il qu'il est cité dans un compte de i5o3 : « Donné le 21 décembre dix deniers à Marsau l'émayeur qui a rabillé le doigt de M' Saint Martial. »
MARTIN (Isaac). L'existence d'un émailleur de ce nom à Limoges, au xvi* siècle, n'est pas absolument établie. Le marquis de Laborde lui-môme qui, après quelques hésitations, l'a rangé parmi les peintres qui exécutèrent des émaux dans le goût de ceux de Léonard Limosin, avait d'abord pensé que ce nom
YZAAC MARTIN
inscrit sur une plaque représentant un saint Roc^, n'était que le nom du possesseur de l'émail, membre d'une confrérie de Saint-Roch probablement. Ce n'est donc que sous toutes réserves que nous faisons figurer ce nom ici. L'émail qui lui est attribué est du reste fort médiocre et Isaac Martin, s'il était véritablement émailleur, n'était qu'un ouvrier travaillant dans quelque grand atelier et fabriquait des objets de pacotille.
MAR.TINIÏSRE, peindre sur émail à Paris, (xviii* siècle.) Le musée du Louvre possède un grand émail de cet artiste des plus médiocres; il représente la bataille de Fontenoy et est signé : Martinière pinxit
it4T' La collection de Sir Richard Wallacb renferme aussi quatre tableaux d*émail formant un calendrier signés : Inventé par Martinière, émailleur et pensionnaire du Roi, 1741, rue des Cinq-Diamants, à Paris,
MASSARD (Jean -Antoine), peintre sur émail français (xyiii* siècle); il a décoré des boîtiers de montre et peint des portraits. Signatures : Massard; Antoine Massard, 1724.
MATHIEU, peintre sur émail à Paris, au xvm* siècle. Il fut logé aux galeries du Louvre. Signature : Mathieu,
MAZZINGHI (Antonio di Tomaso de'), orfèvre et émailleur florentin du xv* siècle. Il fut élève de Ghiberti et travailla avec lui aux portes de bronze du Baptistère de Florence.
MD ; MDI ; M. PAPE. Voyez PAPE (M.).
MEE (Blistress), peintre sur émail, Anglaise, de la fin du xviii* siècle.
MEN6S (Ismaël), peintre en miniature, au pastel et sur émail, né à Copenhague en 1690, mort en 1764, père de Raphaël Mengs. Il travailla à Dresde et passa la plus grande partie de sa vie à la cour d'Auguste III.
MENGS (Anton-Raphael), peintre, né à Aussig, en Bohême, le 12 mars 1728, mort en 1779. Dans sa jeunesse il peignit quelques portraits en miniature et sur émail.
MiRIOOU (Pierre), émailleur à Limoges. (Commencement du XVII* siècle.)
MBRSIBR (fttienne). Peintre sur émail cité par
DES EMAILLEURS Sg
le marquis de Laborde, sans aucune indication de temps ou de lieu.
METER (Jeremias), peintre sur émail allemand, (xvui* siècle.) Né à Tubingue en 1728, il vint en Angleterre à l'âge de quatorze ans et fut élève de Zincke. Il devint peintre de la reine et émailleur de Georges III; il fut Tun des fondateurs de l'Académie Royale ; mort en 1789. Signatures : Meyer pinxit 1774; J. Meyer R. A. 1780.
MI. Voyez PAPE (M.).
MIGAULT, peintre sur émail cité par le marquis de Laborde, sans aucune indication de date ou de lieu.
MIELIGK ou MUEUGH (Hans), peintre (?), orfèvre et émailleur allemand, de la seconde moitié du xvi* siècle. C'est sur ses dessins que paraissent avoir été exécutés les poignées de l'épée et du poignard en or émaillé qui ont, dit-on, appartenu au grand-maître de Malte Parisot de La Valette, et sont conservés au Louvre et au Cabinet des Médailles de la Bibliothèque Nationale. Le musée de Cassel possède une poignée de poignard semblable. (£. Pion, Benvenuto Cellinù)
HILHET (Melchior), peintre-émailleur à Limoges, (xvii* siècle.) On ne possède aucun émail portant sa signature; son acte mortuaire, qui date de 1676, constate qu'il était originaire de Bavière.
MIMBIELLE (F. P.), émailleur à Limoges, (xvi* siècle.) Un émail de la collection Didier-Petit, représentant saint François d'Assise, portait la signature : F. P, Mimbielle 1584, C'est le seul renseignement que l'on possède sur cet artiste.
MIROGUO, peintre sur émail, en France, (xviii*
6o DICTIONNAIRE
siècle.) Il exposa au Salon de Saint-Luc, en 1776, un plan de la ville et du château de Versailles peint sur émail.
MONVAERNI, émailleur à Limoges, (xv* siècle.) La signature Montabrni ou 'Montaer a été lue sur différents émaux limousins du xv* siècle. Néanmoins, la forme de ce nom est si bizarre, que Ton peut jusqu'à un certain point douter de l'existence de cet artiste, dont les œuvres ne sont pas très nettement différenciées des travaux de la môme époque. Néanmoins, que ces émaux soient Tœuvre d*un artiste nommé Monvaerni ou non, ils peuvent ôtre rangés parmi les plus anciens de la fabrique limousine; ils paraissent appartenir à la première moitié du xv* siècle. M. Darcel, qui a pu examiner à peu près tous les émaux attribués à ce maître, le considère comme l'un des créateurs de rémaillerie peinte à Limoges; il a tracé ainsi la caractéristique de ses œuvres : a Monvaerni dessine ses sujets sur fond blanc et les revôt de glacis en émaux translucides; ses carnations sont d'un blanc gris-perle particulier et modelées par empâtements. Les draperies blanches dont il revôt certains personnages sont remarquables par des empâtements considérables qui se relèvent en bosse entre les traits noirs qui marquent les plis. Des fleurettes en or, semées sur ces draperies, les agrémentent. »
MOURET (Dominique). Les Mouret ont donné à Limoges au xvi* et au xvii* siècle un assez grand nombre d'orfèvres et d'émailleurs. Le seul sur lequel on a quelques renseignements est un Dominique Mouret qui vivait à la fin du xvi* siècle. L'abbé Texier dit qu'il naquit en i63i, mais il se trompe : le Dominique qui naquit cette année-là était fils d'un Pierre Mouret, également orfèvre, maià il ne faut pas le confondre
DES EMAILLEURS 6\
avec le Dominique, fils de Dominique, qui vivait en i583 et qui fut précisément parrain de celui qui naquit en i63i. Ce Dominique du xvi* siècle ne nous a laissé aucun ouvrage signé, mais il a pris soin de noter de précieuses recettes pour la fabrication des émaux, recettes qu'il tenait de son père. Ardant les a publiées en môme temps que d'autres recettes provenant des Laudin et des Nouailher.
MOURET (Laurent), émailleur à Limoges, (xvi* siècle.) Il était parent des précédents.
HP. Voyez PAPE (M.).
N. B., peintre -émailleur anonyme, à Limoges. (xvi* siècle.) lia signé de ces initiales une plaque représentant un Ecce homo, (Musée de Cluny, n"* 463 1.)
Cet émailleur n'est en somme qu'un médiocre ouvrier de l'atelier de Léonard Limosin ou des Pénicaud. Ses émaux ont une teinte générale brune et verte, translucide; les chairs sont blanc opaque, le dessin excessivement médiocre.
NIGOLiAS DE VERDUN, orfèvre et émailleur à Verdun dans la seconde moitié du xii* siècle. Verdun
semble avoir été de fort bonne heure le berceau d*un atelier important d'orfèvrerie. En 1181, Nicolas, sur lequel nous ne possédons, du reste, que peu de détails, s'était déjà acquis une assez grande réputation, puisque ce fut cette année qu'il exécuta pour Tabbaye de Klosterneubourg, près de Vienne, un parement d'autel en cuivre émaillé composé de quarante-cinq plaques. En 1829, on changea la destination de ce parement et. on en fît un retable en y ajoutant six nouvelles plaques. Ces émaux champlevés représentent des scènes em^ pruntées à l'histoire de l'Ancienne et de la Nouvelle Loi. Les figures sont réservées, gravées et niellées e'C se détachent sur des fonds bleus ou rouges. L'inscrip — tion suivante donne le nom de l'artiste et la date d^ l'exécution de l'ouvrage.
Anno milleno centeno septuageno
Nec non undeno, Gwernherus corde sereno,
Sextus prepositîis, tibi Virgo Maria dicavit
Quod Nicolaus opus Virdunensis fabricavit.
Nicolas de Verdun est encore l'auteur de l'une d& s châsses de l'église Notre-Dame, à Tournay; il exécuta ce travail en i2o5, ainsi que l'indiquent deux inscriptions.
NIIjSON. Deux artistes de ce nom ont pratiqué 1^ miniature et la peinture sur émail; ils sont d'Augsbour^ et paraissent appartenir à la môme famille : Andréas^ qui vivait en 1724; Rosine-Catherine, née en lySS^ morte en 1787.
NOUAILHER ou NOTUER (Gouly), peintreémailleur à Limoges. (Milieu du xvi* siècle.) On connaît un Nouailher qui était émailleur en i5o3, mais ce ne peut être Couly, puisque les émaux connus de ce peintre se placent entre les années iSSg et iS^b, Ce
DES EMAILLEURS 63
Couly doit être fils d*un autre Couly ou Nicolas qui fiit consul en i5i3, iSig, i525 et i53i; il fut lui-môme consul de Limoges en 1567. Nous avons essayé de dresser une généalogie des Nouailher, qui est assez
sensiblement différente de celle qu'Ardant a publiée;
cette famille nous offre une série non interrompue
d'artistes émailleurs du xvi* à la fin du xviii* siècle. Couly Nouailher signe tantôt Co/in, tantôt de ses
initiales accompagnées d'une date.
tOLVNs- /54V .CM
Ses grisailles sont assez médiocrement dessinées, quelques-unes sont même assez archaïques pour que l'on soit en droit de se demander si parmi ces pièces quelques-unes ne doivent pas être attribuées au membre de la môme famille, qui était émailleur au commencement du XVI» siècle. C'est l'opinion de M, Darcel, qui donne également comme un des traits caractéristiques des émaux de Couly l'excès de fondant que l'on remarque dans ses couleurs; ses gris en deviennent translucides. Un autre trait non moins caractéristique est l'abus des légendes, françaises ou latines, presque toujours fort écorchées,
Couly Nouailher offre la môme particularité que Léonard Limosin : nous ne savons point s'il fut marié et eut des enfants, en sorte que tous les émailleurs qui portent le nom de Nouailher, et l'on peut voir qu'ils sont nombreux, sont, ou du moins nous paraissent ôtre, les descendants de ses frères. Il est presque inconcevable que nous ayons aussi peu de renseignements sur une famille dont il existe encore aujourd'hui, à Limoges, des représentants.
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NOUATLHBR (Bernard). Il a existé deux Bernard Nouailher. M. Darcel cite un émail signé Bernard Nouailher et daté de 1748, qui doit ôtre de Bernard, fils de Joseph; un portrait de saint Charles Borromée, signé Bernard Nouailher Jeune juventia, est peut-être de Bernard, fils de Martial.
NOUAILHER (Jacques), peint re-émailleur à Limoges, (xvii* siècle.) Fils de Pierre !•', il s'est surtout livré à la fabrication des émaux en relief, aiguières, tasses ou chandeliers. Signature : Faict à Limoges par Jacque Noalher^ rue Magninie. (Collection Andrew
FOUNTAUÏE.)
NOUAILHER (Jean-Baptisto). Comme on peut le voir par la généalogie des Nouailher, deux émailleurs, le père et le fils, ont porté le nom de Jean- Baptiste. Conmie tous deux appartiennent à Tépoque de la décadence la plus complète de l'art, il est fort difiîcile de distinguer la part de l'un ou de l'autre. Leurs émaux, qui ne sont guère que des images de piété coloriées, sont tantôt signés de simples initiales : I B N, tantôt en toutes lettres :
mooes
NOUAILHER (Martial). Le marquis de Laborde a cité un émail signé M, Nouailher 17 65; i' autour en doit ôtre Martial, fils de Martial, né en lySo.
NOUAILHER (Pierre I"), peintre-émailleur à Limoges. (Fin du xvi*, commencement du xvii* siècle.) Les grisailles et les émaux de couleurs qu'il a exécutés se ressentent encore des traditions du xvi* siècle. Ses grisailles sont en partie dessinées par enlevage, ce qui est un des caractères principaux des anciens émailleurs. Signature : P. N.
NOUAILHER (Pierre II), peintre-émailleur à Limoges, né en i665, mort en 171 7. Il a abandonné complètement les procédés anciens et ne modèle plus que par hachures; avec lui la décadence s'accentue. Il signe ses pièces au revers, en noir :
P. Nouailher
émailleur à Limoges.
OGNABENE (Andréa di Puccio), orfèvre et émailleur de Pistoie. (Fin du xiii*, commencement du xrv« siècle.) II fut chargé d'exécuter l'autel d'argent de Saint-Jacques de Pistoie, dont quelques parties sont ornées d'émaux translucides. Il termina son travail en i3i6, ainsi que l'atteste la fin de l'inscription gravée sur l'autel : « Sub anno D.MCCCXVI, ind. XV, de tnense decembris per me Andream Jacobi Ognabenis aurificem de Pistorio. Opère flnito referamm gratiam Christo, Qui me fecisti tibi sit benedictio Christi, Amen,
ORDONEZ (Andréa), orfèvre et émailleur à
Tolède, (xvi* siècle). Il exécuta, de i536 à i544ic diverses pièces d'orfèvrerie pour la cathédrale de cett ville, parmi lesquelles figurent quelques objets émaillà (Davillier, Orfèvrerie en Espagne,) |i|
OTT (P. A.), peintre sur émail à Genève, (xviii* siècle.] Signature : P. A, Ott,
OUDRY (Jean-Baptiste), peintre et peintre s émail, né à Paris en 1686, mort à Beauvais, où mu dirigeait la manufacture, en 1755. Il fut reçu à rAca4(|c demie de Saint-Luc en 1708 et à l'Académie royal^^ en 1719. La même année, il fit un portrait du roi pei sur émail.
P... de Limoges. Voyez JEAN.
PAPE (M). Nous réunissons sous ce nom, qui n'es peut-ôtre qu'un surnom, un certain nombre de monogrammes, dont quelques-uns sont très différents e tout à fait inexplicables, parce que toutes les pièce: sur lesquelles on les a relevés appartiennent à h môme époque, le milieu du xvi* siècle, et peut-ôtre ai môme atelier, celui des Pénicaud.
•AVB
•M'©' VA*lÛ
mmt 7^ 1
Le marquis de Laborde ayant trouvé dans les comptes royaux la mention d'un certain Martin Dicdier (voyez
DES EMAILLEURS 69
te nom], émailleur du roi en iSgg, en a conclu que le inonc^ramme MD, MDPP, M.PAPE devait ôtre la Ugnature de cet émailleur. Cela n'est pas admissible, pir la date de 1 599 est trop récente pour qu'elle puisse
S'appliquer au peintre M.D. Faut-il voir dans ce mono- ;rainme la signature d'un Mouret? Peut-être, car il y ^ eu des émailleurs de ce nom au xvi* siècle; mais on ^e pourra rien affirmer tant que l'on n'aura point ifTouvé une signature complète.
Quoi qu'il en soit, cet émailleur n'était point un iste médiocre; ses grisailles, souvent d'une grande ef nesse d'exécution, se rapprochent beaucoup de celles es Pénicaud; comme l'ont fait remarquer le marquis e Laborde et M. Darcel, sa façon de faire les yeux est es caractéristique : il leur donne une expression dure t presque sauvage qui peut jusqu'à un certain point ervir à reconnaître ses œuvres, dont bon nombre ne ont point signées.
M. Darcel n'est pas éloigné de rapprocher de
l. Pape, ou plutôt de l'anonyme MP, un autre anonyme
ui signe MI. Quoi qu'il en soit, la juxtaposition sur
^ n coffret de deux plaques dont l'une était signée Kl
t l'autre IP semble bien indiquer que l'anonyme Kl,
lIP, etc., était un peintre de l'atelier de Jean Pénicaud,
Dut aussi bien que celui qui signe Kl dans un G. Ce
ont, du reste, des émaux très fins qui sont ainsi signés.
^our nous résumer, tous lés émaux qui portent les
pnogrammes qi|e nous reproduisons ici nous semblent
tre contemporains de la p)us belle époque de l'émail-
rie.eï sortis de l'atelier djes {^énicaud.
PASQmiER (ÇiePPe), peintre sur émail français. ;viu* siècle.) Il fut reçu académicien en 1769 et exposa
X Salons de 1769, 1771,. i77^t ^775, i777» ^779- ïl e*ivait encore en 1792.
QO
ce
PANIGAUB (Jean l")^ émailleur à Limoges, (xv-xvi* siècles). Frère ou neveu de Nardon Pénicaud, ou tout au moins son compatriote, Jean I" travailla surtout dans la première moitié du xvr siècle, bien qu'il ait pu travailler au xv« siècle; ses émaux ne sont du
mmïsym
ïOHAMî QrEMlCAVLT
reste pas datés, mais ils sont souvent signés I. P, ou en toutes lettres Johannes Pbnicaudi; la plupart du temps, au revers, on voit un poinçon représentant un P couronné :
Il semble môme être le |>remier des Pénicaud qui ait adopté cette marque de fabrique.
Les plus anciens émaux de Jean I*' Pénicaud datent beaucoup d'analogie avec ceux de Nardon; mais, en avançant dans le xvi* siècle, sa manière paraît s^étre sensiblement modifiée; il ne traite plus les sujets de piété qu'il exécute à la manière des peintres du xv* siècle; sa composition devient plus savante, il copie volontiers
DES EMAILLEURS 71
les Italiens, et non sans bonheur, surtout dans ses compositions polychromes, où il fait fréquemment usage d'émaux translucides auxquels de non\]breux rehauts d*or très finement et très habilement disposés donnent un singulier éclat. Les revers des peintures de Jean I*' Pénicaud sont recouverts d'émail incolore.
PÉNIGAUD (Jean II), émailleur à Limoges (xvi* siècle), consul de Limoges en iSyi, en môme temps que Léonard Limousin, mort vraisemblablement en i588, est regardé aujourd'hui comme fils de Nardon Pénicaud ; pour notre part nous ne serions pas éloigné de voir au contraire en lui un fils de Jean !•', ce qui du reste s'accorderait assez bien avec la signature qu'il a mise au bas de plusieurs de ses œuvres : lOHANES PENICAVDI IVNIOR iSSg; — lOHANNES M(«) F{ecit) PENICAVDVS IV(«ior); — l{e)A{n) PENI- CAUD IV(>iior); P(ENICAVDVS) l{unior). Comme Jean 1*% Jean II met un poinçon au revers de ses émaux, qui ne sont signés parfois que d'un monogramme.
C'est à son atelier qu'il faut rattacher, comme l'a fait très justement remarquer M. Darcel, les émaux signés K I, ou Kl, ou I K P ou G K I, accompagnés d'un lion, marques que l'on rencontre assez fréquemment sur des pièces fort belles; il faut reconnaître là les monogrammes de peintres-émailleurs travaillant dans l'atelier de Jean II Pénicaud ; car leur style, leurs procédés se rapprochent beaucoup de la manière du maître. Souvent môme le dessin de ces anonymes est supérieur à celui de Jean Pénicaud, qui n'est pas toujours fort correct. Dans tous les cas il ne peut ôtre douteux que l'anonyme K. I. P. ait travaillé dans l'atelier des
Pénicaud : i*un des émaux ainsi signés porte au revers le poinçon des Pénicaud.
M. Darcel signale comme un trait caractéristique de cet atelier les gris transparents des figures, obtenus au moyen d'une double couche d'émail blanc. Revers incolores ou marbrés de diverses couleurs.
PANIGAUD (Jean III), émailleur à Limoges.
(xvi* siècle.) L'existence d'un Jean III Pénicaud, sans doute fils de Jean II, est attestée par des documents, mais ce n'est que par la comparaison qu'on peut lui attribuer toute une série d'œuvres très différentes des émaux de Jean I*' et de Jean II, et qui portent néanmoins au revers le poinçon de la famille. Jean III a rarement copié des gravures comme l'ont fait tous ses contemporains; il semble avoir été assez sûr de lui pour dessiner lui-môme ses compositions, à moins toutefois qu'il n'ait eu à sa disposition un certain nombre de dessins de l'école de Fontainebleau, dont il paraît s'ôtre surtout inspiré. Les figures sont presque toujours d'une grande élégance, les draperies qui les couvrent extrêmement légères et à plis nombreux; il peint en grisaille sur des fonds d'un noir vif qui contribue à faire valoir son dessin ; il use des rehauts d'or, mais n'en abuse pas. Revers incolores frappés du poinçon de la famille Pénicaud.
PÉNICAUD (Léonard ou Nardon), émailleur à Limoges, (xv-xvi* siècles.) C'est le plus ancien membre connu d'une famille d'artistes qui a fourni plusieurs émailleurs; c'est môme le plus ancien peintre-émailleur de Limoges dont l'existence soit attestée par des oeuvres signées. La famille Pénicaud paraît ôtre originaire d'Aureil et ne dut se fixer à Limoges que dans le courant du XV* siècle. Léonard ou Nardon, pour lui donner le diminutif qu'il emploie dans ses signatures, dut naître
DES EMÂILLEURS
vers 1470; la plus ancienne date que Ton ait relevée sur ses émaux est celle de i5o3; elle se trouve au bas
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d*un bel émail possédé par le musée de Cluny; mais il est à croire que bon nombre de pièces qui lui sont attribuées sont antérieures à cette date, comme beaucoup lui sont postérieures. Nardon vivait encore en iSSg. Comme Ta ifait remarquer très justement M. Darcel, il est assez malaisé de classer avec sûreté lés œuvres de Nardon Pénicaud. Il ne faut pas oublier que, né au XV* siècle, à Limoges, dans un pays qui était en retard de quelque vingt ans sur le nord de la France et où, par conséquent, Tinfluence de la Renaissance ne dut se faire que tardivement sentir, beaucoup d'émaux de Nardon doivent encore porter au plus haut degré le cachet de Tart du xv* siècle ; mais il ne faut pas oublier non plus qu'ayant vécu assez avant dans le xvi* siècle, il a eu à sa disposition nombre de gravures de ou d'après les maîtres italiens et allemands. De là^ deux
manières assez distinctes dans Tœuvre de Pénic première, toute française et encore gothique; la s très influencée par les artistes de la Renaissa: lienne ou allemande, sans du reste que les p techniques se soient en rien modifiés. Nardon a surtout des sujets religieux dont presque to collections offrent des spécimens plus ou moins ils sont presque toujours encadrés de mouli cuivre sur lesquelles sont rapportés des feuillages pés. Ajoutons que bon nombre de ces pièces, de inférieure, de dessin très ressenti et souvent m< ne doivent peut-être pas être attribuées à Nar ne faut point perdre de vue que Nardon avi doute un atelier dans lequel travaillaient de noi ouvriers, et que du reste beaucoup d'émailleurs t sans doute boutique à Limoges à la môme ép fabriquaient des émaux du même genre; l'expi « style de Nardon Pénicaud », serait donc plus jus qualifier beaucoup d'émaux de la fin du xv* si du commencement du xvi*.
Exécutés sur un fond blanc, les émaux de sont faciles à reconnaître à leurs chairs forteme monnées, à leurs traits redessinés vigoureusen noir, aux nombreux rehauts d*or ajoutés au p presque toujours, les orfrois sont ornés de pi( simulées au moyen de paillons de différentes c recouverts d'émaux translucides. Le revers des est émaillé de couleurs diverses; il ne semble p y ait rien de fixe à cet égard. On n'a pu ji constater si Nardon avait employé au revers émaux le poinçon que nous retrouvons en usa] ses parents. Cela est probable toutefois, car du P nous paraît dans ces poinçons avoir été pi de manière à former la base d'un L, initi Léonard.
DES ÉMAILLEURS yS
PÉNIGAUD (Pierre), émailleur et peintre-verrier de Limoges, vivait encore en 1690. Il signe ses émaux : P. P. Il semble avoir été Pélève de Jean III, dont il exagère la manière; ses tons noirs et blancs sont encore plus heurtés que ceux de Jean III; toutefois ses personnages, bien que trop allongés, sont encore assez bien dessinés et dans beaucoup d'entre eux on retrouve l'influence de Técole de Fontainebleau; ses compositions sont en revanche assez pauvres et mal équilibrées.
PERRAULT, peintre sur émail, à Paris. (Fin du XVII* siècle.) Il a peint des portraits dans le genre de Petitot.
PETITOT (Jean). Le plus célèbre des peintres de portraits sur émail, né à Genève le 12 juillet 1607, mort à Vevey eh 1691. Son grand-père était d'origine française; mais, protestant de religion, il s'était réfugié en Italie. Sén père, architecte et sculpteur en bois à Rome, fiit contraint de quitter Tltalie et vint s'établir à Genève. Jean étudia d'abord l'orfèvrerie sous la direction de Pierre Bordier, en compagnie duquel il quitta bientôt Genève pour parcourir Tltalie et la France, où ils travaillèrent, dit-on, chez les Toutin, orfèvres et émailleurs, à Châteaudùn et à Blois. De France ils passèrent en Angleterre, où l'on suppose qu'ils arrivèrent vers 1684 ou i635. La protection d'un Genevois, médecin du roi Charles I*', et en môme temps habite chimiste, Turquet de Mayerne, leur procura la faveur du roi et de la cour en même temps qu'elle leur permit dé perfectionner leurs procédés; elle fit plus encore, Car Petitot devint l'élève de Van Dycfc qui l'encouragea de ses conseils et put voir avant dé mourir le succès de son élève. Petitot fit rapidement fortune à là cdur du roi d'Angleterre, mais la Révolu-
tion le força bientôt à chercher un refuge en. France, peut-ôtre môme avant 1649, tandis que Pierre Bordier héritait de la faveur du Parlement. En revenant en France, Petitot était accompagné d'un parent de Pierre Bordier, nommé Jacques. En i65i, ils épousèrent, le premier Marguerite Cuper, le second Madeleine Cuper, toutes deux sœurs et originaires de Blois, et devinrent beaux-frères. Dès lors, ils ne se séparèrent plus. Jacques Bordier fut, de 1669 à 1684, ^^^^ ^^ ^ mort, chargé d'affaires de Genève à Paris. Petitot, qui n'eut pas moins de dix-sept enfants, n'eut pas, comme son beau-frère, le bonheur de mourir avant la révocation de l'édit de Nantes, Il fut, en i685, enfermé au For- l'Évoque, dut abjurer et ne put passer à Genève qu'en 1687; il mourut à Vevey, où il continuait encore ses travaux-, wadsré son grand âge, en 1691.
Les portraits de Petitot, peints pour la plupart d'après des portraits à l'huile ou des gravures, ont tpujours été fort recherchés et ont coûté dès l'origine un prix fort élevé. La meilleure preuve en est la quantité d'imitations qu'on en a faites. C'est en Angleterre et en France que se trouvent les plus belles collections de portraits ^e Petitot.
PETITOT (Jean) le fils, peintre de portraits sur émail, naquit en ij553. Il passa de bonne heure en Angleterre, revint en France en 1 683 et se maria ayec Madeleine Bordier. Il retourna ensuite en Angleterre où il demeura presque continuellement jusqu'en 16964 Il commença à peindra très jeunç, car on j[;it^j|in.jémail de lui daté de 1669. La collection de lord Casmorne contient, en même temps que , le portrait d,e Jean Petitot le père, peint par lui-môme, le portrait de Jean Petitot le fils, portant cette inscription ; Pei^itot, fait par lux^mesme, d'âge de trente-trois ans, 168^. La
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môme collection possède aussi le portrait de Madeleine Bordier : Petitot a fait ce portrait à Paris en janvier i6go, qui est sa femme. Ces inscriptions ne sont pas, à proprement parler, des signatures, car elles sont gravées sur le cadre des portraits. Il est fort probable qu'un certain nombre des émaux de Petitot le fils passent pour des œuvres de son père, et réciproquement. On ne^ peut les distinguer que par le style et surtout Page des personnages qu'ils ont peints.
PETGUILliON, peintre sur émail, cité par le marquis de Laborde, sans indication de lieu ni de date.
PIGEJjER (J.), peintre sur émail, cité par le marquis de Laborde sous la date de 1782.
PAOLO et PIETRO D'AREZZO, orfèvres et émailleurs du xnr* siècle. Ils exécutèrent en 1346 un chef de saint Donat en argent ciselé et enrichi d'émaux. Cette pièce d'orfèvrerie existe encore à Arezzo : « hoc opvs fvit factvm per pavlvm et
PETRVM A^IF. ARBT ANNO DOMINI MCCCXLVI TEMPORE
GviLiELiii ARCH. ARETiNi. » (Vasad, Vie d'Agostino et d'Âgnolo de Sienne.
PIETRO D'AREZZO. Voy. ci-dessus PAOLO.
PILLI (Salvadore), orfèvre et émailleur florentin du commencement du xvi» siècle, cité par Benvenuto Cellini comme un artiste de grand talent.
PINZIDIMONTE (Michelagnolo da Bandi-
nelli, dit), orfèvre, ciseleur, émailleur et nielleur âorentin de la fin du xv* siècle et du^ commencement du XVI* siècle, cité par Benvenuto Cellini, dont il fut le premier maître.
PLOTT (John), peintre sur émail anglais, né à Winchester en 1732, mort en i8i3. Il a peint égale-
ment à Fhuile et à Taquarelle. Signature : «/. P. pinx,
POIIjIiEVfi. Plusieurs émailleurs de Limoges ont porté ce nom : Jean Poillevé, orfèvre et émailleur, qui exécuta en i555 un calice conservé aujourd'hui à rhôpital de Limoges et dont la signature IP peut être confondue avec le monogramme des Pénicaud. — François qui signe F. P. et qui vivait encore en i635. — Jean-Baptiste qui a signé en toutes lettres et daté de 1694 un émail représentant un Christ en croix. (Musée de Limoges.)
POITE (Jacques), émailleur à Blois. (xviii* siècle.] (Trésor impérial de Vienne.)
POIiIiAJTJOIjO (Antonio del), peintre, sculpteur et orfèvre florentin, né en 143 3, mort en 1498. Pollajuolo n'abandonna jamais la profession d'orfèvre qu'il avait exercée au début de sa carrière. Le nombre des pièces d'orfèvrerie ornées d'émaux auxquelles il a travaillé est très grand : citons la grande croix et les chandeliers de Saint-Jean et la paix émaillée du Cabinet des médailles, à Florence.
PONGBT. On n'a que fort peu de détails sur cet émailleur limousin qui vivait au xvii* siècle. On n'est môme pas fixé sur son prénom. Le marquis de Laborde a interprété l'H qui précède sa signature pai le nom Henri, Ardant y a vu l'initiale d'Hélie. A vrai dire, ces deux explications ne sont peut-ôtre bonnes n: Tune ni l'autre. Nous connaissons trois Poncet : Martial, qui vivait en 1607; Philippe, émailleur, mort avani 1679; Hélie, fils du précédent, mort en 1668. Tout ce que l'on peut dire, c'est que les émaux qui portaieni les signatures que nous reproduisons ici (coUectior Lb Carpantxer) sont postérieurs à 1622. L'un d'eux
représente Saint Ignace de Loyola, Tautre Saint François-Xavier. Or, Saint Ignace n*a été canonisé qu'en 1622. Il se pourrait que TH et le P liés ensemble
oncet.
