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émalllés et qui portent une marque composée des lettres II L et N (c'est à dire Hans Lenker Nurenbergensis) et Tannée 1573. Voyez No. 2395. Les estampes sur lesquelles on trouve les marques cîmentionnées représentent: I) Pyrame et ïhisbé. Le monogramme se trouve au haut à droite accompagné du chiffre 45. Larg. 2 p. 9 lign. Haut. 1 p. 7 lign. II) Plusieurs oiseaux sur des branches d'arbres et tiges de fleurs, parmi lesquels on remarque un hibou assis sur une souris. La marque est à gauche enhaut. Larg. 2 p. 10 lign. Haut.

I p. 9 lign.

'2378- HOPFER, Lambert^ graveur dont on ne connaît pas la patrie, ni s'il avait rapport avec les autres Hopfcr^ ni la date de sa naissance.

II était plus faible que les autres artistes de ce nom, savoir David et Jérôme Hopfer ; cependant il est probable qu'il a travaillé comme les autres vers 1520- Bartsch (P. Gr. T. VIII. p. 526) décrit de lui 54 pièces, mais soa catalogue n'est pas complet, attendu que nous avons trouvé quelques morceaux qui ont échappés à ses recherches. Lambert Hopfer se servait aussi souvent des lettres initiales L IT accompagnées d'un bourgeon de houblon, comme il est indiqué dans

;' la seconde partie.

:2379' Cette marque appartient à im graveur en bois qui n'est pas U connu, et dont nous avons déjà indiqué une autre marque au No. 1900. On trouve celle ci - mentionnée sur une petite pièce qui représente un vieillard assis à une table et occupa à écrire. Le fond représente une chambre avec trois fenêtres, et sous la table on remarque deux pigeons. La marque accompagnée d'un petit couCeau est au bas à droite. Larg. 2 p. 4 lign. Haut. 1 p. 9 lign.

j>330- Nous avons trouvé cette petite marque sur des estampes histo- T T JL«. * riques et allégoriques grave'es par Jean Pfann, mais nous n'avons pas encore pu découvrir la signification.

^381- Bartsch (P. Gr. T. IX. p. 475) indique cette marque avec Tannée tT ; 1558 parmi les anonymes, et il décrit, ainsi marquées, trois pièces. rSSo ' Huber (Handbuch etc. T. I. p. 190) parle d'une quatrième pièce représentant le martyre de sainte Catherine, et il interprète la marque par Henri LAUTENSACK. Nous ignorons sur quoi cette l'interprétation est fondée et nous avons trouvé une cinquième estampe du même artiste qui porte, outre la marque, le mot leytzen qui pourrait bien être le nom du graveur sur lequel on ne trouve cependant non plus de renseignemens. Cette cinquième piècé représente le jugement de Paris, groupe copié d'une estampe que Marc Antoine a gravé d'après [ Raphaël. On y voit Paris assis à droite, donnant la pomme à Vénus accompagnée de l'Amour. Derrière eux sont deux génies aîlés, et un troisième avec une couronne de laurier plane en Talr. Au bas à droite on lit: Jvdicivm Paridis ^ plus bas la marque et le mot ' leytzen et â gauche Tannée 1558. Haut. 8 p. Larg. 6 p. 10 lign.

t382' Cette marque, dont on ne connaît pas la signification, se trouve sur une seconde épreuve d'une gravure en bois d'après Jean Burgkmair^

' représentant une téte de Christ vue de face et couronnée d'épines, auquel on a ajouté une seconde planche avec la sainte Véronique tenant le saint suaire. Bartsch (P. Gr. T. VII. p. 208) en parle aussi, et il croit que ce monogramme semble appartenir au graveur en bois.

'383* Suivant Bartsch (P. Gr. T. IX. p. 565) cette marque appartient pj ' à un graveur en bois qui n'est pas connu et qui se servait aussi des marques indiquées au No. 1735-

,;384. LÛTZELBURGER ou LEUCZELBURGER, Hans (Jean), nommé " FRANK excellent graveur en bois, auquel on attribue la marque cif mentionnée; elle se trouve sur une estampe en bois parmi les pièces j de la danse des morts, compositions connues et célèbres de Jean Hol- [ bein le jeune, et qui représente une dame au liL surprise par la mort. I Le baron de Rumohr (Kunstblatt de Tannée 1825 No. 51 et les suivans) I ne veut cependant pas adopter cette attribution, et il croit ces tailles I de bois de Holbein lui-même; selon son opinion le chiffre ci-nientionné f pourrait former Tanagramme du nom de Holbein, Nous ne pouvons f pas partager cette opinion, parcequ'il ne paraît pas vraisemblable \ qu'un artiste aussi parfait dans son art que Holbein ait pu avoir la patience d'apprendre le mécanisme de la gravure en bois et d'y

I réussir si parfaitement qu'il serait presqu'impossible de faire mieux. |i Pourquoi Mr. le baron de Rumohr ne veut-il pas accorder que Hans Liitzelburger soit le graveur de la danse des morts? parcequ'il a vu [ une pièce avec son nom en toutes lettres (voyez No. 2459) qui n'était Brulliot, Dict. des Mohoct. I. 39