EMMA OU LA PROMESSE IMPRUDENTE
opéra-comique en trois actes, paroles de Planard, musique de M. Auber, représenté à Feydeau le 7 juillet 1821. Cet ouvrage, qui renferme de jolis motifs, fortifia la réputation naissante du compositeur. Il était sorti de page l'année précédente seulement, en donnant la Bergère châtelaine.
EMMA, opéra italien, musique de Celli, représenté à Bologne en 1822. (Sur le même sujet que la pièce de Planard.)
EMMA, opéra séria, livret de Romani, musique de E. Cavazza, représenté au théâtre Brunetti, de Bologne, le 6 juin 1877; chanté par Byron, Valle, Mme Pozzi-Ferrari. Le livret est le même que celui (Il Emma d'Antiochia, déjà mis en musique par Mercadante.
EMMA D'ANTIOCHIA, opéra italien en trois actes, de Mercadante, représenté à Venise sur le théâtre de la Fenice en mars 1834. Cet ouvrage contient une belle ouverture, un bon quatuor et deux finales remarquables. Il a été chanté par Donzelli, Cartagenova et par M^es Pasta et Tadolini.
EMMA DE FALKENSTEIN, opéra en trois actes , livret de Kotzebue , musique de Schœffer (Auguste), représenté au théâtre Kœnigsstadt en 1839.
EMMA DI resburgo, opéra séria , musique de Meyerbeer, représenté à San-Benedetto, à Venise, dans l'été de 1819 ; traduit en allemand sous le titre de Emma di Leicester.
EMMA DI RESBURGO, opéra italien, musique de Mme TJccelli, représenté à Naples en 1832.
EMPE
* EMMA LIONA, opéra en trois actes, paroles anonymes, musique de M. Antonio Lozzi, représenté à Venise, sur le théâtre de la Fenice, le 25 mai 1895. C'était le début à la scène du compositeur, qui avait pour interprètes Mmes Del Torre et Borlinetto, et MM. Beduschi et Blanchart.
EMMELINE OU LA FAMILLE SUISSE, opéra en trois actes, paroles de Sewrin, musique de Weigl, représenté pour La première fois en France sur le théâtre de l'Odéon, le 6 février 1827, Cet ouvrage était fort estimé en Allemagne, longtemps avant qu'on songeât à le traduire pour la scène française. L'impératrice Marie-Louise, qui l'affectionnait particulièrement, en fit faire une première traduction, et la Famille suisse fut jouée en 1811, sur le théâtre de Saint-Cloud, par la troupe de l'Opéra-Comique. Le caractère de la musique de Weigl se distingue par l'originalité de la phrase mélodique et par la pureté de l'harmonie. Le quatuor du premier acte : Ciel! où suis-je; le duo d'Emmeline et de son père, Profitons, ma chère; les couplets, J'avais un champ , et le trio du troisième acte, l'Ombre fuit, sont les morceaux les plus remarquables de cette partition.
EMMELINE, opéra-comique en trois actes, paroles de Planard, musique d'Hérold, représenté à Paris le 28 novembre 1829. \JEmmeline anglaise a moins réussi que YEmmeline suisse de Weigl. Le sujet n'a pas été trouvé heureux, et le public s'est montré d'aussi mauvaise humeur que le lord Arundel de la pièce ; la chute du poëme a entraîné celle de la musique d'Hérold , quoiqu'elle fût remplie de détails charmants.
EMMY TEELS, mélodrame, musique du baron de Lannoy, écrit à "Vienne vers 1830.
EMO , opéra napolitain , musique de Battista, représenté à Naples en 1846.
* empailleur (l'), opérette en un acte, paroles de MM. Emile Max et Leclerc, musique de M. Raoul Schubert, représentée au concert de l'Époque le 23 mars 1889.
* empailleur du ROI (l'), opérette en un acte, paroles de MM. Riffey et Moullet, musique de M. Gangloff, représentée au concert de Bataclan le 25 avril 1S91.
EMPEREUR ADOLPHE DE NASSAU (l'), opéra allemand, de Marschner, représenté au théâtre de Hambourg au mois d'avril 1845. Parmi les morceaux , on a remarqué un bel
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Ave, Maria, un chœur de soldats et une romance chantée par Imogine, l'épouse de l'empereur. La célèbre cantatrice Sophie Lowe se fit applaudir dans cet ouvrage.
EMPEREUR ADRIEN (l'), opéra, musique de Weigl, représenté en Allemagne vers
* EMPEREUR D'arles (l'), drame en vers, de M. Mouzin, avec musique de M. Eugène de Bricqueviile, représenté sur le théâtre antique d'Orange le 28 août 1886. La musique de cet ouvrage consistait surtout en chœurs, qu'exécutaient les 200 chanteurs de l'Orphéon vauclusien, accompagnés par un corps de 25 trompettes, une bande de flûtes et un groupe de 10 harpes.
EMPIRE DE L'AMOUR (1/), ballet héroïque en trois actes , avec un prologue, paroles de Moncrif, musique du marquis de Brassac, représenté par l'Académie royale de musique le mardi 14 avril 1733.11 est à remarquer que, dans ces sortes de pièces , les mêmes acteurs jouaient dans la même soirée plusieurs rôles différents. C'est ainsi que Chassé représen- tait tour à tour Bacchus , Adonis ; Mlle Lemaure, Ariane, Ismène; Mlle Pélissier, Vénus et Phèdre ; M"e Julie, Clydé, puis une Salamandre ; Jelyotte , qui remplaça Chassé en 1741, Adonis, Linus. Il est assez singulier de voir un ténor remplacer une basse. Cependant il faut songer qu'on écrivait alors très haut les rôles de basse. Les artistes de talent étaient d'abord fort rares ; ensuite les rôles étaient plus courts et moins écrasants que ceux de nos opéras modernes. Il en résultait que la carrière lyrique des chanteurs était beaucoup plus longue. La distribution des rôles nous offre les mêmes noms pendant une période de vingt à trente ans.
* EMPIRICI (gi.i), opéra-bouffe, musique de Giovanni Franchini, représenté en 1841 sur le théâtre Carlo-Felice, de Gênes.
EMPLOI PENDANT QUATRE ANS (un), opéra allemand , musique de François Schubert, écrit en 1815. Cet ouvrage, qui est aussj intitulé : la Sentinelle de quatre ans, est resté en manuscrit chez le docteur Schneider.
EMPRUNT secret (1/), opéra-comique en un acte, paroles de Planard, musique de Pradher, représenté à Feydeaule 25 juillet 1812.
EN ATTENDANT LE SOLEIL, Opéra-COmique en un acte, à trois personnages, paroles de M. Francis Tourte, musique de M. E. Hocmelle, représenté dans le salon de M. La-
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vallée, directeur de l'Ecole centrale, le 17 février 1S56. Interprété par Damien, Lafc-ntet M"e Dupuy.
* EN CHASSE, opérette en un acte, paroles de MM. Lartigue et Roussel, musique de M. Gangloff, représentée au Concert- Européen le 1" décembre 1890.
* EN contravention, opérette en un acte, paroles de M. Gresset, musique de M. Bovery fils, représentée au théâtre des Batignolles (Paris) le 17 juillet 1880.
* EN EL NOMBRE DEL PADRE, zarzuelaen deux actes, paroles de M. Granès, musique de M. Angel Rubio, représentée au théâtre des Récollets, de Madrid, en juillet 1886.
EN ESPAGNE, opérette de M. P. Lacome, jouée à la Tertulia le 28 mai 1872. Il y a dans cet ouvrage diverses chansons espagnoles encadrées dans la partition ; le rôle principal a été chanté par Mme Mariano.
EN ÉTAT DE SIÈGE, opéra-comique en un acte, paroles de M. Galoppe d'Onquaire, musique de M. Jules Béer, représenté chez le compositeur en janvier 1859; chanté par MM. Jules Lefort, Edmond Cabel et Mme Gaveaux-Sabatier. Ce petit ouvrage a été joué aussi chez M. Pereire.
*EN FLAMME, opéra en un acte, livret de M. Emile Strauss, musique de M. Max Marschalk, représenté à Gotha, sur le théâtre de la Cour, en février 1S9S.
* EN LAS ASTAS DEL TORO, zarzuela en un acte, paroles de Frontaura, musique de Joaquin Gaztambide, représentée sur le théâtre de la Zarzuela, à Madrid, le 30 août 1862. C'est, dit-on, l'une des œuvres les mieux venues et les plus pathétiques de cet artiste fécond et distingué. Selon un critique espagnol, En las astas del toro est un vrai poème rempli de sentiment, plein de passion, dramatique et éloquent. On en cite surtout l'air écrit sur ces paroles : De los toros que he corrio, comme une page d'une beauté tout à fait remarquable.
EN MARAUDE, opérette en un acte, livret de M. Emile Mendel, musique de M. Ettling, représentée aux Bouffes-Parisiens le 2 mai 1877. On a applaudi dans ce petit ouvrage le duo des dragons.
en prison, opéra-comique en un acte, paroles de MM. Chaigneau et Boverat, musique de M. Guiraud; représenté au Théâtre- Lyrique en mars 1869. Le livret a dû être ima-
giné pour les Bouffes-Parisiens; on ne peut en donner une analyse intéressante. Il suffit qu'on sache qu'un mal de dents est le pivot de l'intrigue. La faiblesse de la pièce a nui au succès de la musique, quoiqu'elle fût l'œuvre d'un jeune compositeur qui depuis a produit des ouvrages bien plus importants. On y a remarqué divers morceaux traités avec goût et une certaine entente dramatique, entre autres la romance de ténor : Voici le jour; l'air de soprano : J'irai chez ma tante. Cette pièce n'a pas réussi. Elle a été jouée par Gabriel, "Verdellet, Legrand, Guyot et Mlle Ducasse.
EN REVENANT DE P0NT0ISE, opérette en un acte, paroles de M. Mestépès, musique de M. Dufresne , représenté aux Bouffes-Parisiens le 20 février 1856. On a applaudi l'air : Bonjour, mon oncle, et les couplets du carillon.
* EN ROUTE POUR CHICAGO, opéra-bouffe en un acte, paroles de M. Gothi, musique de M. Campisiano, représenté à Saint-Cloud en mai 1882.
ENCHANTED CASTLE (the) [le Château enchanté], pantomime anglaise, musique de Schield, représentée à Covent-Garden , à Londres, en 1786.
ENCHANTEMENTS D'ARLEQUIN (les), opéra-comique, musique de Volkert, représenté à Léopoldstadt en îsn.
ENCHANTERESSE (1/), opéra-comique anglais, musique de Balfe, représenté à Londres en 1845.
ENCHANTEUR DE VILLAGE (1/), opérette russe, musique de Kergel, représenté vers la fin du xvme siècle.
* ENCLUME (l'), opéra-comique en un acte, paroles de M. Pierre Barbier, musique de M. Georges Pfeiffer, représenté à l'Opéra- Comique le 23 juin 1884. Interprètes :
MM. Mouliérat, Belhomme, Maris et Mlle vial.
ENCORE DES SAVOYARDS, comédie en deux actes de Pujoulx, représentée à la Comédie-Italienne le 25 septembre 1789; réduite en un acte et mise en musique par Devienne, elle fut représentée au théâtre Feydeau le 6 février 1792.
ENCORE UN TOUR DE CALIFE, Opéra en un acte , musique de Blangini, représenté à Munich en 1805.
ENCORE UNE VICTOIRE, opéra-comique
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