GITA

La Fille de il/me Angot a débuté à Bruxelles avant d'obtenir en France son immense succès. C'est également à Bruxelles que les auteurs de Girofié-Girofla ont fait réussir leur ouvrage. Cette précaution était bien inutile. L'abaissement du goût est tel en France, depuis qu'on a rapporté sous l'Empire la loi sur les privilèges accordés aux théâtres, qu'on a pu tout oser. Ce qu'on appelle la meilleure société est allé applaudir Girofié-Girofla, et on a même initié des jeunes filles du grand monde aux embarras conjugaux de l'intéressante famille de don Boléro. Elles ont pu y apprendre qu'on tirait le canon en 1250.

La partition ne renferme pas moins de vingttrois morceaux. L'ouverture n'offre aucune qualité saillante. Dans le premier acte, on peut signaler la ballade sur les pirates, dont l'accompagnement est d'un, bon effet; les couplets : Pour un tendre père; les gentils couplets de Girofle répétés par Girofla : Père adoré; ceux de Marasquin : Mon père est un très gros banquier; le chœur : A la chapelle; le chœur des pirates et le sextuor. Le second acte est sans doute plein d'entrain et de gaieté ; mais les idées musicales se ressentent de la vulgarité des paroles, ce qu'on peut remarquer dans le duetto de Girofléet deBoléro, dont j'ai donné plus haut quelques vers, dans la scène d'orgie et dans celle du canon ; le quintette : Matamoros, grand capitaine, est le meilleur morceau de l'ouvrage; l'harmonie en est intéressante. Dans le troisième acte, l'aubade sans accompagnement n'offre guère qu'une habile disposition des voix. Les couplets dialogues : En entrant dans notre chambrette, sont suivis d'un petit nocturne qui pourrait être agréable si cette scène n'offensait pas le goût. Au nombre des morceaux les mieux réussis il faut encore compter l'air de Marasquin:

Beau-père, une telle demande, le chœur et les couplets du départ. Distribution : Marasquin, Puget (Félix) ; Mourzouk, Vauthier ; Boléro d'Alcarazas, Alfred Jolly ; chef des pirates, Gobereau ; Girofié-Girofla, Mlle Jane Granier ; Aurore, MUc Alphonsine ; Paquita, Augusta Colas; Pedro, Laurent.

* GIROUETTE (la), opérette en trois actes, paroles de MM. Henri Bocage et Emile Hémery, musique d'Auguste Cœdès, représentée aux Fantaisies-Parisiennes (théâtre Beaumarchais) le 3 mars 1880.

*gisella, opéra-bouffe en trois actes, musique de M. Emmanuel de Roxas, représenté avec succès à Naples, sur le théâtre Nuovo, en juillet 1852.

GISELLE, opéra anglais en trois actes, musique de M. Edward Loder, représenté à Londres à Princess-Theatre en 1846. Cet ouvrage n'a pas eu de succès.

* gismonda (la), opéra-bouffe, paroles d'Antonio Palomma, musique de Gioacchino Cocchi, représenté en 1750 à Naples, sur le théâtre des Fiorentini.

* gismonda, opéra sérieux, musique d'Antonio Mazzolani, représenté à Ferrare en 1853.

GISMONDA DI MENDRISIO, tragédie ly.

rique, musique de De Paolis, représentée au théâtre Valle, à Rome, dans l'été de 1843.

* GISMONDA DI MENDRISIO, drame lyrique en trois actes, musique de M. Luigi Formaglio, représenté au théâtre Apollo, de Venise, en 1854.

GISMONDA DI SORRENTO, opéra italien, musique de Piazzano , représenté au théâtre Coccia de Novare en février 1876.

* GISMONDO, opéra-bouffe, paroles et musique anonymes, représenté à Naples, sur le théâtre des Fiorentini, en 1737. L'auteur « anonyme » de la musique de cet ouvrage était l'excellent compositeur Gaetano Latilla.

* GISMONDO DALMONTE, drame lyrique italien en quatre actes, paroles et musique de Salvatore Sabatelli, représenté en Russie en 1860. Le sujet en avait été tiré par l'auteur d'un roman d'Altavilla intitulé la Maiedetta. Un an après sa mort et trente-quatre ans après l'apparition de l'ouvrage, le 14 mai 1894, Gismondo Dalmonte était joué pour la première fois en Italie, au Politeama de Casal-Monferrat ; les interprètes étaient MM. Tromben et Giacomello, Mmes Elvira Pellegrini et Italia Giorgio.

GISMONDO DI MENDRISIO, opéra italien, musique de Louis Badia, représenté à Bologne en 1846.

* GITA A POMPEI (una), opéra en trois actes, paroles de Gaetano Miccio, musique de Giovanni Moretti, représenté à. Naples, en 1856, sur le théâtre Nuovo.

GITANA (la) [la Bohémienne] , opéra en quatre actes, musique de M. Rey, représenté à Bordeaux en mars 1864.

gitana (la), opéra italien, musique de Pisani , représenté à la Fenice de Venise le 29 décembre 1876.

'GITANILLA (la), zarzuela en un acte, musique de M. Antonio Reparaz, représentée à

GIUD

GIUL

Madrid, sur le théâtre du Cirque, eu octo-

GITANO (il) [le Bohémien], opéra en quatre actes, paroles de Partouneaux , musique de Fontmichel , représenté à Marseille au mois d'avril 1834. Le sujet est tiré du roman d'Eugène Sue Plick et Plock. Fontmichel a été élève de Chelard et a obtenu le deuxième grand prix de l'Institut.

* GITANO (il), opéra sérieux, musique de Nicola De Giosa, resté inédit. C'est en 1859, et pour le théâtre San Carlo, de Naples, que De Giosa avait écrit cet ouvrage. Malgré l'échec qu'il avait subi à ce théâtre, peu d'années auparavant, avec Ettore Fieramosca, la situation artistique de De Giosa était assez brillante pour qu'on ne redoutât pas de lui voir tenter une nouvelle épreuve et de lui offrir une revanche. Pourtant, son Gitano ne fut jamais représenté, ni à Naples, ni ailleurs.

gïubilo della SALZA (il) , opéra italien, musique de Caldara, représenté à Salzbourg en 1716.

GIUDITTA, opéra sacré, musique de Cimarosa, exécuté à Rome en 1770.

GIUDITTA, opéra sacré, musique de Raimondi, représenté à Naples vers 1830.

GIUDITTA, opéra sacré, musique de Péri, représenté à Florence en septembre 1861 , et sur le théâtre Communal de Trieste le 23 septembre 1865.

* giuditta, opéra sérieux, paroles de M. Marcello, musique de M. Silveri, représenté au théâtre communal de Catane le 8 avril 1885.

* GIUDITTA, drame lyrique en quatre actes, paroles de MM. Brigiuti et Mancini, musique de M. Stanislaso Falchi, représenté à Rome, sur le théâtre Apollo, le 12 mars 1887.

GIUDIZIO DI NUMA (il) [le Jugement de JNuma], opéra italien, musique de Federici, représenté à Milan en 1803.

GIUDIZIO DI PARIDE (il) [le Jugement de Paris], opéra italien , musique de Pollarolo, représenté à Venise en 1699.

GIUDIZIO DI PARIDE (il) [le Jugement de Paris], opéra italien, paroles de "Villati, musique de C.-H. Graun , représenté à Berlin en 1752.

GIUDIZIO DI PARIDE (il) [le Jugement de Paris], opéra italien, musique de Fioravanti (Valentin), représenté en Italie vers 1803.

GIUDIZIO DI SALOMONE (il) [le Jugement de Salomon], opéra italien, musique de Ziani, représenté à Venise en 1697.

GIUDIZIO UNIVERSALE (il) [le Jugement dernier], oratorio, poésie d'Onofrio Abbate, ■ musique de Raimondi, exécuté à Palerme en

GIULI A DI TOLOSA , opéra semi-sérieux , musique de Gabrielli (le comte Nicolas), représenté au théâtre del Fondo en 1847.

GIULIAE SESTO POMPEO (Julie et Sextus Pompée), opéra sérieux, musique de Soliva, représenté en 1818.

GIULI A ou LES CORSES , opéra allemand, musique de Lindpaintner , représenté au théâtre Royal, à Stuttgard, en décembre 1853,

GIULIETTA, opéra italien , musique de Farinelli, représenté en Italie vers 1792.

GIULIETTA E PICROTTO, opéra italien, musique de Weigl, représenté à Vienne vers

GIULIETTA E ROMEO, opéra italien, musique de Marescalchi , représenté à Rome en

GIULIETTA E ROMEO , opéra italien, musique de Zingarelli, représenté à Milan en 1796. Il y a dans cet ouvrage un beau duo : Dunque mio ben, pour soprano et contralto, et un air célèbre : Ombra adorata, aspetta. Crescentini, Bianchi et Mme Grassini en créèrent les rôles principaux.

GIULIETTA E ROMEO, opéra italien, musique de Vaccaj, représenté à Milan en 1826 et à Paris le il septembre 1827. La scène des tombeaux est très belle et a été substituée à celle que Bellini a écrite dans son opéra de / Capuletti.

GIULIO CESARE , opéra italien , musique de Hamdel, représenté à Londres en 1723.

GIULIO CESARE, opéra italien , musique de Perez, représenté à Lisbonne en 1762.

GIULIO CESARE IN ALESSANDRIA, opéra italien, musique de Novi, représenté à Milan en 1703.

GIULIO CESARE IN EGITTO, opéra italien , musique de Sartorio , représenté à Venise en 1677.

GIULIO CESARE TRIONFANTE, opéra italien, musique de Freschi, représenté à Venise en 1682.

* GIULIO D'ESTE, opéra sérieux, musique

GIUL

GIUO

de Fabio Campana, représenté à Rome, sur le théâtre Apollo, en 1841.

GIULIO D'ESTE, opéra italien, musique ie Fontana (Uranio) , représenté à Padoue en 1842.

GIULIO FLAVIO CRISPO, opéra italien, musique de l'abbé Capelli, représenté à Ro« vigo en 1722.

GIULIO sabino, opéra italien en trois actes livret de Métastase , musique de Giuseppe Sarti, représenté au théâtre de San-Benedetto de Venise en 1781. L'ouverture est assez développée pour le temps, quoiqu'elle ait été écrite avec, des éléments fort simples, le quatuor, des hautbois, des trompettes et une contrebasse. Ecrite en ut, elle est suivie d'un andant.e en fa qui sert d'introduction. Les personnages sont: Giulio Sabino, Arminio , Annio, Tito, Voadice, Epponina. Parmi les airs les plus intéressants que nous offre la partition ,' nous citerons ceux de Giulio Sabino , la cavatine Pensieri funesti et son allegro très dramatique ; l'air d'Arminio : Già al mormorar del oento , orné de hardies vocalises ; l'air d'Epponina : Tréma il cor , qui est écrit très haut et monte aure plusieurs fois; l'air de Voadice: Se questa o cor tiranno ; l'air magnifique de Tito : Già vi sento e già v'intendo ; celui de Sabino : Là tù vedrai chi sono , d'une virtuosité vocale extraordinaire. Ce rôle a été écrit pour le chanteur Pacchierotti, et celui d'Epponina, pour la signora Pozzi. Leur grand duo du premier acte, Corne partir poss'io, est d'un grand intérêt artistique. Il est mouvementé, dramatique, et, n'était une suite de gorgeggi qui accuse trop le goût du temps, il ferait encore beaucoup d'effet. Dans le second acte, nous nous contenterons de citer l'air d' Annio, le ténor de l'ouvrage : Quando il pinsier; celui d'Arminio, haute contre : De quel di; l'air de Tito, d'un beau caractère : Tigre ircana in selva ombrosa, chaleureusement soutenu par le quatuor. Un très beau largo, chanté par Sabino : Cari figli, et un terzetto final peu saillant. Le troisième acte est le moins considérable de cette volumineuse partition. On y remarque l'andante chanté par Epponina, et la scène dans laquelle les deux époux, privés de leurs enfants, se préparent à mourir ensemble. Titus les leur rend, et accorde à Sabinus sa grâce ; ce qui, peu conforme à la légende romaine , était le déneument alors nécessaire en Italie, et tout se termine par un chœur médiocre. Quoique Giulio Sabino soit un ouvrage de second ordre, il caractérise bien la manière d écrire

des maîtres vénitiens et ce qu'était alors l'art du chant. En outre, il montre que les qualités dramatiques ne manquaient pas à Sarti.

GIULIO SABINO, opéra italien en trois actes, livret de Métastase, musique de Cherubini, représenté au théâtre du Roi, à Lon- . dres, en 1786.

GIULIO SABINO , opéra italien en trois actes, livret de Métastase, musique de Tarchi, représenté à Turin en 1791.

GIULIO SABINO IN LANGEES , opéra italien, musique de Trento , représenté à Bologne en 1824.

GIUNIO BRUTO, opéra italien, musique de Tosi, représenté au théâtre Formagliari, de Bologne, en 1686.

GIUNIO BRUTO, opéra italien, musique de Logroscino, représenté à Naples vers 1750.

GIUNIO BRUTO, opéra italien, musique de Caruso, représenté à Rome dans le carnaval de 1785.

GIUNONE LUCINA, cantate dramatique, musique de Paisiello, exécutée à Naples vers'

GIUOCATORE (il) [le Joueur], intermède, musique de Auletta, repr. à Paris en 1752.

GIUOCATORE (il) [le Joueur], opéra italien, musique de Paisiello, repr. à Turin vers 1776.

* GIUOCATORE (il), opéra, musique de Stefano Pavesi, représenté à Rome en 1806.

GIUOCATORE AMOROSO (il) [le Joueur amoureux], intermède à deux personnages, musique de Lucchesi , repr. à Venise vers 1772.

GIUOCATORE FORTUNATO (il) [le Joueur heureux], opéra italien, musique de Tritto, représenté au théâtre Nuovo, à Naples, eu

GIUOCATORE DEL LOTTO (il) [le Joueur à la loterie], opéra italien, musique de Caruso, représenté à Rome en 1795.

GIUOCATORE E LA BACCHETTONA (il) [le Plaisant et la prude], opéra italien, musique de Reichert, représenté à Dresde en 1755.

aiUOCCHID,AGRlGENTO(i)[{e*/«uxd'.Agrigente], opéra italien en trois actes, livret do Métastase, musique de Paisiello, représenté sur le théâtre de la Fenice, à Venise, e

Los principaux personnages - (soprano), Clearco (haute contre), 1 (ténor), Eraclido (ténor), Cleone (basse. L'ou-

GIUR