NINON CHEZ MADAME DE SÉVIGNÉ

opéra-comique en un acte, en vers, paroles de Dupaty, musique de Berton, représenté à l'Opéra-Comique le 26 septembre 1808.

Cette pièce roule sur une aventure assez scabreuse et se termine par la signature du fameux billet signé par la courtisane au marquis de La Châtre.

* NINON DE lenglos, « épisode lyrique » en quatre actes et cinq tableaux, paroles de MM. André Lénéka et Arthur Bernède, musique de M. Edmond Missa, représenté à l'Opéra-Comique le 19 février 1895. Le titre de l'ouvrage n'était guère ici qu'une sorte de trompe-l'œil, car le personnage de Ninon était jusqu'à un certain point secondaire, etla véritable héroïne de la pièce était une certaine petite Chardonnerette, maîtresse du chevalier de Bussière, abandonnée par lui grâce aux coquetteries de Ninon, et qui, retrouvant ensuite celui qu'elle n'avait cessé d'aimer, mourait dans ses bras, rongée par la phtisie. Il y avait là dedans tout à la fois des souvenirs des Mousquetaires de la Reine, de Rigoletto et de la Traviata. Les auteurs, obéissant à une mode fâcheuse et qu'on ne tardera pas sans doute à abandonner, avaient écrit tout leur livret en prose, et en prose un peu trop... prosaïque, sans rythme ni cadence; témoin ces paroles placées dans la bouche de Ninon s'adressant à ses adorateurs : « Ne savez-vous donc pas combien je suis coquette? combien j'aime à me moquer des cœurs assez faibles pour m'aimer? Quelquefois je me laisse espérer, je me donne à demi; c'est pour mieux me reprendre. Je veux être maîtresse de tous, et non d'un seul. » Franchement, voilà-t-il pas un beau sujet d'inspiration, et croit-on que des vers, fussent-ils de mirliton, ne seraient pas encore préférables pour un musicien, avec leur rythme et leur balancement? La musiqne de M. Missa, un peu trop farcie de leit motive, était d'une teinte grisé, uniforme et banale qui n'était pas faite pour relever l'œuvre de ses collaborateurs. On y remarquait à peine deux ou trois pages d'une agréable inspiration : au premier acte, un gentil chœur d'hommes, élégant et coquet, et le madrigal do Bussière : Dans un frais ddcor de printemps joyeux; au second, la petite chanson dite encore par Bussière : Mignonne,

veux-tu ?.. et au dernier, la plainte douloureuse de Chardonnerette : Comme un oiseau qui cherche le soleil, empreinte d'un sentiment touchant. Les rôles principaux de Ninon de Lenclos étaient tenus par Mme Bréjean-Gravière (Ninon), Mlle Fernande Dubois pour ses débuts (Chardonnerette), MM. Leprestre (Bussière) et Carbonne (Guérigny).

* NINON DE LENCLOS, opéra en quatre actes, paroles de M. Giovanni Perez, musique de M. Natale Bertini, représenté sans succès au Politeama de Palerme, le 24 mai 1896.

* NINON DE LENCLOS, comédie lyrique en trois actes, livret de M. Antonio Cipollini, musique de M. Gaetano Cipollini, son frère, représenté sans succès au Théâtre-Lyrique- International de Milan le 3 décembre 1895. Les auteurs retirèrent leur ouvrage après la première représentation.

NIOBE (la.) , opéra italien , musique de J. Pacini , représenté à Naples le 19 novembre 1826. Cet ouvrage, un des plus remarquables du fécond compositeur, renferme des mélodies gracieuses et entre autres une cavatine devenue célèbre. La Niobe et Saffo sont les deux filles de prédilection de ce célèbre musicien et resteront les seuls soutiens de la réputation de leur auteur.

NIOBE, regina DI TEBE, opéra italien, musique d'Antoine Barnabei, représenté à Munich en 1688.

* NIPOTI DEL BORGOMASTRO (i), opéracomique en trois actes, paroles de M. Marulli, musique de M. Achille Graffigna, représenté à l'Arène nationale de Florence le 20 décembre 1887.

nisida, opérette en trois actes, livret de MM. Vest et Fell, musique de M. Richard Gênée, représentée au Carltheater de Vienne le 9 octobre 1880.

* NITA, opéra en trois actes, musique d'un dilettante, M. le marquis Francesco Dall'Orologio, représenté en décembre 1895 au Cercle philharmonique-artistique de Padoue, dont l'auteur était membre.

* NITETI, opéra italien sérieux, poème de Métastase, musique de Niccolo Conforto, représenté à Madrid en 1756, pour le jour de naissance du roi d'Espagne. Le livret de cet ouvrage porte en tète une dédicace do l'auteur au célèbro chanteur Farinelli (Carlo Broschi), alors, comme on le sait, tout-puissant à la cour de Madrid, dédicace xccoiupa-

NITE

NITO

gnée d'un sonnet qui n'a jamais été reproduit dans les œuvres de l'illustre poète.

niteti, opéra italien, livret de Métastase, musique de Jomelli, représenté à Stuttgard vers 1757. Voici les titres des morceaux principaux de cet ouvrage longtemps célèbre : Sono in mar, non veggo sponde ; Se il labbro nol dice; Tu sai, che amante io sono; Se d'amor, se di contento ; Non ho il core ail' arti avvezzo ; le chœur Si scordi i suoi tiranni; Già vindicato sei; Tutte finor dal cielo ; le duetto Si, ti credo, amato bene ; Povero cor, tu palpiti; Puoi vantar le tue ritorte ; Mi sento il cor trafiggere ; Chi sa quai core; Se fra gelosi sdegni ; le terzetto Guardami, padre amato ; Se un tenero disprezza; La rnia virtù si cura; Si, mio core, intendo, intendo; Bramai di salvarti; Decisa e la mia forte; Son pielosa, e sono amante; et le chœur final : Temerario è ben chi vuole.

NITETI, opéra italien, livret de Métastase, musique de J. Holzbauer, représenté k Turin en 1757.

NITETI, opéra italien, livret de Métastase, musique de J.-A.-P. Hasse, représenté à Dresde en 1759, et à Vienne en 1762.

NITETI, opéra italien, livret de Métastase, musique de Sarti, représenté à Parme en

niteti, opéra italien, livret de Métastase, musique de Fischietti, représenté à Naples en 1770.

NITETI, opéra italien, livret de Métastase, musique de Fiorillo (Ignace), représenté à Cassel en 1770.

NITETI, opéra italien, livret de Métastase, musique de Sacchini, représenté à Londres

NITETI, opéra italien, livret de Métastase, musique de Monza, représenté à Venise en

niteti, opéra italien, livret de Métastase, musique de Paisiello, représenté à Saint- Pétersbourg vers 1778.

niteti, opéra italien, livret de Métastase, musique de Mysliweczek, compositeur de Bohême, représenté à Venise vers 1780.

C'est un des meilleurs ouvrages de cet excellent musicien, dont Mozart estimait le mérite et qui eut son jour de célébrité.

niteti, opéra italien, livret de Métastase,

musique de Parenti, représenté à Venise vers 1783.

NITETI, opéra italien en trois actes, livret de Métastase, musique de Gatti (Louis), représenté à Lucques en 1786.

NITETI, opéra italien, livret de Métastase, musique de Nasolini, représenté à Trieste en 1788.

* NITETI, opéra sérieux, poème de Métastase, musique de Bianchi, représenté sur le théâtre de la Scala, de Milan, en 1789.

niteti, opéra italien, livret de Métastase, musique de Bertoni, représenté à Naples en 1789.

NITETI, opéra italien, livret de Métastase, musique de Federici, représenté à Londres vers 1793.

NITETI, opéra italien, livret de Métastase, musique de Benincori, représenté à Vienne

NITETI, opéra italien, livret de Métastase, musique de Pavesi, représenté à Turin en

NITETI, opéra italien, livret de Métastase, musique de Poissl, repr. à Munich vers 1820.

NITÉTIS, tragédie lyrique en cinq actes, avec un prologue, paroles de Laserre , musique de Mion, représentée à l'Académie royale de musique le il avril 1741. On déploya une grande magnificence pour cet opéra égyptien. Jélyotte se distingua dans le rôle de Cambyse, et M'ie Pélissier dans celui de Nitétis. La Tyrannie, Thémis, les prêtres d'Isis, les personnages surnaturels appelés alors esprits ou génies élémentaires, tels que sylphes, salamandres, ondines et gnomes figurèrent dans Nitétis, mais ne purent la préserver d'une chute complète.

NITETIS, grand opéra en trois actes, musique de "Wagner (Charles), représenté à Darmstadt en 1811.

NITOCRI, opéra italien, livret d'Apostolo Zeno, musique de Caldara, représenté à Vienne en 1722. La reine de Babylone a inspiré plusieurs compositeurs, moins toutefois que la princesse d'Egypte, la fille d'Apriès, Nitétis.

NITOCRI, opéra italien, livret de Zeno, musique de Selletti , représenté à Rome en

NITOCRI, opéra italien, livret de Zeno,

NOCE

musique de Marie-Thérèse Agnesi, représenté à Venise en 1771.

nitocri, opéra italien, livret de Zeno, musique de Mercadante, représenté à Turin en 1825. Il est resté de cette partition une cavatine célèbre pour voix de contralto et assurément fort belle : Se m'abbandoni, bella speranza.

NITOCRI, REGINA DI EGITTO, opéra italien, livret de Zeno, musique de Léo, représenté à Naples vers 1740.

* nivernaise (la), opéra-comique en tin acte, musique de M. Edmond Audran, représenté au théâtre du Gymnase, à Marseille, en décembre 1866.

NIXEN MADCHEN (das) [l'Ondiné], opéra allemand, musique du comte Rudolf Sporck, représenté au Landestheater de Prague en février 1877.

NIXENREICH (das) [le Royaume des <mdines], opéra-comique allemand, musique de F. -A. Hiller, représenté au théâtre de Schwerin en 1796.

nizza de grenade, opéra en quatre actes, paroles de Monnier, musique de Donizetti, représenté sur le théâtre de Lyon le 6 mars 1843. C'est une adaptation française de Lucrezia Borgia (voyez la notice sur cet opéra).

* no brigantaggio de femmene, farce en dialecte napolitain, paroles anonymes, musique de Francesco Palmieri, représentée sur le théâtre de la Fenice, à Naples, en 1872.

NO SONG, NO SUPPER (Point de chanson, point de souper), opéra-comique anglais, musique de Storace, représenté au théâtre de Drury-Lane, à Londres, en 1790.

nobiltà VILLANA (la), opéra italien, musique de Fabrizi (Vincent), représenté à Bologne en 1787.

NOBLE OUTLAW (the) [le Noble proscrit], opéra anglais, musique de Bishop, représenté sur le théâtre de Covent-Garden, à Londres, en 1815.

NOBLE PEASANT (the) [le Noble paysan], • opéra-comique anglais, musique de Shield, représenté sur le théâtre de Covent-Garden, à Londres, en 1784.

* NOCE A BRIOCRET (la), vaudcville-opérette, paroles de M. Hermil (Millier), musique d'Hervé, représenté aux DélassemQntâ- Comiques le 26 avril 1874.

* NOCE ànini (la), vaudeville-opérette en trois actes, de MM. Emile de Najac et Albert Millaud, airs nouveaux de M. Hervé, représenté aux Variétés le 19 mars 1887. Le rôle principal était tenu par Mme Judic.

* NOCE A patochard (la), opérette en un acte, paroles de M. Saclé, musique de M. Georges Rose, représentée au concert de l'Époque le 1er novembre 1889.

NOCE AU BAIN (la), opéra allemand, musique de Schneider, représenté à Cobourg en

NOCE BÉARNAISE (la), opéra-comique, musique de Leblanc, représenté au théâtre de Beaujolais, à Paris, en 1787. Il a été publié quelques motifs assez insignifiants de cette partition dans les feuilles du Terpsichore, journal de musique de ce temps.

NOCE DE LUCETTE (la), opéra-comique, musique de François Foignet fils, représenté au théâtre Montansier le 4 janvier 1799

NOCE ÉCOSSAISE (la), opéra-comique en un acte, paroles de Dumersan, musique de Dugazon (Gustave), représenté à l'Opéra-Comique le 19 novembre isi4

* NOCE EXTRAORDINAIRE (la), Opéra-

comique en trois actes, musique de Joseph Netzer, représenté à Vienne le 6 mai 1846.

NOCE RUSSE AU XVI« SIÈCLE (une), pièce à grand orchestre, en cinq actes, de M. Soukhonine , représenté au théâtre Ventadour le "7 avril 1875. On a introduit dans cette pièce, à laquelle la peinture des mœurs des boyards d'autrefois donne un vif intérêt, des airs populaires russes dont le sentiment poétique, les inflexions originales ont beaucoup de charme. M., Putsch, le chef d'orchestre, y a ajouté nn air de sa composition pour faire valoir la voix de M"e Pousskova, contralto d'une gravité exceptionnelle.

NOCES À OLIVO (les), opéra, musique de M. Schrameck, représenté au théâtre de Riga, au mois de janvier 1847.

NOCES bretonnes (i.is),opéra-conùque, musique de M. V. Buot, représenté au Casino de Dunkerque en août 1868.

* NOCES cauchoises (les), opéra-comiqtio en deux actes, paroles de Fallet, musique de Champein, représenté au théâtre Montansier en 1790.

NOCES D OLIVETTE (lks), opéra-eoiniquo

NOCE

en trois actes, livret de MM. Chivot et Dure, musique de M. Edmond Audran, représenté aux Bouffes-Parisiens le 13 novembre 1879. La pièce est un enchevêtrement inénarrable de quiproquos, de travestissements et a pour acteurs des personnages ridicules, depuis le duc des Ifs jusqu'à L'Écureuil, Moustique et Mistigris. La musique est faible et offre peu d'inspiration mélodique; eependant on peut signaler quatre morceaux intéressants : le chœur de jeunes filles, Vous savez ce qu'on dit; la romance de la comtesse, Comme une sœur, chère Olivette ; le boléro Nous nous rendrons à Perpignan, qui est fort agréablement tourné ; le quatuor des rires, qui par sa gaieté répond à son titre. Cet ouvrage n'est bel et bien qu'une opérette ; il suffirait, pour le prouver, de citer les Couplets des grilles, chantés au début par la jeune et égrillarde pensionnaire Olivette. Distribution : A. Jolly, Marcelin, Gerpré , Desmonts , Pescheux , Bertelot, Mmes Bennati, Clary, Rivero, Becker, Bouland, Gabrielle.

noces DE cana (les), mystère avec soli, chœur et orchestre, musique de M. Elwart (inédit).

noces de Fernande (les), opéra-comique en trois actes, livret de MM. V. Sardon et E. de Najac, musique de M. Louis Deffès, représenté à l'Opéra- Comique le 19 novembre 1878. Le compositeur a eu la mauvaise fortune de traiter un sujet mal conçu, embrouillé , peu sympathique et de dépenser inutilement un talent consommé et des inspirations pleines de verve et de grâce. La pièce se passe en Portugal et est du plus mauvais goût. Un infant quelconque a pour précepteur un ex-pâtissier, nommé Ridendo, avec lequel il se livre pendant trois actes aux plus invraisemblables extravagances. Fernande doit épouser dom Henrique. L'infant va lui donner une aubade, le matin de son mariage; il y gagne un coup d'épée que lui porte le fiancé. Un capitaine des gardes, nommé Arias, intervient; lui aussi est amoureux de Fernande. Dom Henrique prend la fuite et Fernande est enfermée dans un couvent; mais la clôture est si peu sévère, que tout le monde y entre comme dans un moulin. Bref, l'infant et son digne précepteur revêtent toutes sortes de déguisements; les coq-à-1'àne se succèdent, l'aventure tourne au tragique. Arias est tué par les spadassins qu'il avait apostés pour se défaire de son rival dom Henrique, et Fernande peut enfin célébrer tranquillement ses véritables noces. De pareils livrets sont trop facilement acceptés, au grand désavantage

d'un compositeur de mérite. On a remarqué beaucoup de motifs dans le style rythmique de la musique espagnole, l'air de l'infant : Nuit d'amour et de plaisir, chœur d'alguazils, sérénade d'Henrique, couplets de la jota et une très jolie marche nuptiale au troisième acte. Chanté par Engel, Morlet, Barnolt, Bernard, Collin, Davoust, Mme Galli - Marié, M11" Chevrier et Decroix.

NOCES DE gamache(les), opéra en trois actes, paroles de Planard, musique deBochsa, repr. à l'Opéra-Comique le 16 sept. 18 15. Bochsa, harpiste de premier ordre et compositeur de grand talent, était malheureusement aussi misérable comme homme que distingué comme artiste. A la fois voleur, faussaire et bigame, il fut traduit en 1818 devant la cour d'assises de la Seine, comme auteur de toute une série de faux, mais il avait pris le soin de passer en Angleterre , où il était en sûreté , les traités d'extradition n'existant pas alors. Il fut condamné par contumace à douze années de travaux forcés, à la marque et à 4,000 francs d'amende.

NOCES DE GAMACHE (les), opéra-comique en deux actes , musique de Mendelssohn-Bartholdy, représenté à Berlin en 182-4. Le compositeur avait alors quinze ans. Cet ouvrage n'eut pas de succès et fut aussitôt retiré de la scène. Cependant on n'en fit pas moins graver la partition réduite pour piano.

NOCES de gamache (les), opéra-comique en deux actes, paroles de Dupin et Thomas Sauvage, musique de Mercadante, arrangée par Guénée ; représenté à l'Odéon le 9 mai 1S25.

* NOCES DE guébriac (les), opérette en un acte, paroles de M. de Gevray, musique de M. Raoul Schubert, représentée au concert de l'Alcazar le 24 octobre 1888.

NOCES DE JEANNETTE (LES) , Opéra-CO-

mique en un acte , paroles de MM. Carré et Barbier, musique de M. Victor Massé, représenté à l'Opéra-Comique le 4 février 1853. Le livret met en scène une jeune fille sage et laborieuse, qui parvient à force de tendresse et d'adresse à ramener au devoir un paysan son fiancé, ivrogne, colère et brutal. Il y a dans cette jolie pièce une sensibilité vraie, de la grâce et quelquefois aussi , il faut le dire, un peu de trivialité. La scène dans laquelle Jeannette raccommode l'habit que Jean a déchiré dans un accès de mauvaise humeur est touchante, et la romance : Cours, mon aiguille, dans la laine, est deve-