NOUVEAUX HABITS DE L'EMPEREUR

(les), opérette, livret tiré d'un conte célèbre d'Andersen, musique de M. Charles Kjerulf, représentée à Stockholm, sur le théâtre Suédois, en novembre 1889.

NOUVEL ALADIN(le), opéra-bouffe, livret de M. Thompson, musique de M. Hervé; représenté au théâtre des Folies-Nouvelles en décembre 1871. Une fille du taïcoun du Japon, nommée Veloutine, son amoureux Kokeliko, changé en singe, un Aladin, commis chez un marchand de jouets, c'est assez dire pour indiquer à quel genre appartient cette pièce imaginée par un Anglais; l'opérette burlesque internationale existe donc? C'est un progrès.... Le public cosmopolite qui se délecte de ces sortes d'ouvrages a applaudi à la romance des Hannetons et de la Pervenche, à une romance: Sous un soleil brûlant , età la Ballade de la lune. Joué par Dailly, Marcel, Mlles Berthalet Claudia.

NOUVEL embarras (un), opéra russe, musique de Cavos, représenté à Saint-Pétersbourg en 1809.

NOUVELLE AU CAMP DE L'ASSASSINAT DES MINISTRES FRANÇAIS À RASTADT (la), opéra-comique en un acte, musique de Henri Berton, représenté à l'Opéra le 1 i juin 1799

NOUVELLE ECOLE DES FEMMES (la), opéra en trois actes, paroles de Moissy, musique de Philidor (François-André-Danican), représenté à la Comédie-Italienne le 22 ianvier 1770.

NOUVELLE FANCHON (la), comédie en cinq actes, avec des morceaux de musique de Schaeffer (Auguste) , représentée en Allemagne en 1854.

* NOUVELLE ITALIE (la), pièce en trois actes, en prose italienne et française, paroles de Bibbiena, musique de Duni etRigade. représentée à la Comédie-Italienne en juillet

NOUVELLE OMPHALE (la), comédie en trois actes , en prose , mêlée d'ariettes, paroles de Mme de Beaunoir, musique de Floquet, représentée aux Italiens le 28 novembre 1782. Le sujet est tiré d'un conte de Sénecé , qui a pour titre : Camille ; mais la scène, au lieu de se passer au temps de Charlemagne, a été transportée au règne de Henri IV. Floquet était bon musicien et il a eu son heure de popularité. Sa chaconne , tirée de la Cour d'amour, a été jouée sur tous les clavecins.

NOUVELLE ZÉLANDAISE (la), opéra-COmique, musique de Chapelle (Pierre-David- Augustin), représenté à l'Ambigu-Comique en 1793.

NOVICE DE PALERME (la), opéra, musique de Wagner (Richard), représenté une seule fois sur le théâtre de Magdebourg le 29 mars 1836. M. Wagner en a emprunté le sujet à la comédie de Shakspeare : Measure for measure.

* NOVILLOS EN POLVORANCA, zarzuela en deux actes, paroles de M. Ricardo de la Vega, musique de Barbieri, représentée au théâtre des Variétés de Madrid, en janvier

* novio pasado por agua (el), zarzuela en trois actes, musique de M. Hernando, représentée à Madrid vers 1850.

* NOVIOS de teruel (los), zarzuela en deux actes, paroles de Blasco, musique d'Emilio Arrieta, représentée le 24 décembre 1S67 à Madrid, sur le théâtre du Cirque.

NOVITÀ, opéra italien , musique de Felice Alessandri, représenté à Londres en 1775.

NOWE KRAKOWIAKI (les Cracoviens) , opéra polonais en deux actes, musique de Kurpinski, représenté à Varsovie en 1816.

NOZZ

NOZZE (le), opéra italien, musique de Galuppi, représenté à Venise en 1756.

* nozzh, opéra, paroles et musique de M. Enrico Loschi, représenté sans succès au théâtre du Corso, de Bologne, le 27 novembre 1895.

nozze campestri (le), opéra italien, musique de J. Niccolini , représenté à Milan dans l'automne de 1794.

nozze chimeriche (le), opéra italien, musique de F. Orlandi, représenté à Milan en 1S05.

nozze col' nemico (le), opéra italien, musique de Scarlatti , représenté à Rome vers 1700.

NOZZE CONTRASTATE (le), opéra italien, musique de Traetta , repr. à Rome en 1754.

NOZZE D'ARIANNA E DI BACCO (le), opéra italien, musique de J. Holzbauer /représenté à Vienne vers 1781.

NOZZE D'ENEA CON LAVINIA (le), opéra

italien, musique de Monteverde, représenté àSan-Mosè à Venise en 1641.

NOZZE D'ERCOLE E D'EBE (le), Opéra

italien, musique de Porpora, représenté à Venise en 1744.

NOZZE DI LAMMERMOOR (le), Opéra

semi-seria en deux actes, livret arrangé par Balocchi, d'après le roman de la Fiancée de Lammermoor par Walter Scott, musique de Carafa, représenté au Théâtre-Italien de Paris le 12 décembre 1829. Quand bien même l'opéra de Lucie, de Donizetti, n'aurait pas fait oublier celui de Carafa, le style de ce compositeur n'aurait pas triomphé des préoccupations du public, absorbé par les formes rossiniennes. On remarque dans la partition des Nozze un duo très bien traité : Di spema un sol baleno, et un beau quinque : D'un orribile tempesta. M. Fétis, qui s'est montré un peu trop sévère, selon nous, pour M. Carafa, est d'avis que la dernière scène du second acte est belle et dramatique.

NOZZE DE' SANNITI (le) [les Mariages samnites], opéra italien, musique de Gnecco', représenté à Turin vers 1796.

nozze de' sanniti (le) , opéra italien, musique de Raimondi, représenté à Rome vers 1820.

NOZZE DEI MORLACCHI (le) , opéra italien, musique de J. Niccolini, représenté à Aienne en isii.

NOZZE DELLA CITTÀ (le) , opéra italien, musique de Ottani , représenté à Florence dans l'été de 1778.

NOZZE DI DORINA (le), opéra italien, musique de Cocchi (Joachim) , représenté à Londres en 1762.

NOZZE Di DORINA (le), opéra italien, musique de Sarti, représenté à Venise en 1782, et à Paris le 14 septembre 1789.

NOZZE DI FAUNO E DI DORINDA (le),

opéra pastoral italien, livret de divers auteurs, musique de Pacello, représenté en 1724, dans le palais du chevalier Erizzo, à Mestre.

nozze DI FIGARO (le) , opéra italien, musique de Persicchini, représenté au théâtre Royal de Varsovie vers 1782.

NOZZE DI FIGARO (le) [les Noces de Figaro], opéra en quatre actes, livret de Lorenzo da Ponte, d'après la pièce de Beaumarchais, musique de Mozart, représenté pour la première fois à Vienne le 28 avril 1786. Ce fut l'empereur Joseph II qui fit au compositeur la commande de cet ouvrage. Mozart était alors en butte aux cabales combinées des maîtres italiens et de quelques musiciens allemands. Palieri, l'élève de Gluck, comprenant la supériorité du jeune Wolfgang, n'eut pas honte d'exciter contre lui et son œuvre les petites passions des artistes de l'orchestre et du chant. On rapporte que l'exécution des deux premiers actes de son chef-d'œuvre fut si négligée à la première représentation, que l'auteur courut à la loge impériale pour réclamer la protection de l'empereur. Joseph, qui inclinait cependant du côté de ses adversaires, ne put la lui refuser, et la suite de la représentation s'effectua d'une manière plus régulière. LeNozze di Figaro n'obtinrent pas toutefois un grand succès à Vienne; mais, l'année suivante, cet opéra fut accueilli avec enthousiasme à Prague. Le public, apprenant que Mozart assistait à la représentation , lui fit une ovation chaleureuse et redemanda presque tous les morceaux. Les Noces de Figaro, avec Don Juan et la Flûte enchantée, forment les trois fleurons de la couronne lyrique de Mozart. La partition no renferme pas moins de trente morceaux. L'air de Figaro : Non piu andrai farfallone amoroso, celui do Chérubin : Voi che sapete, le duo de la comtesse et de Suzanne : Suli aria, ont été regardés depuis plus d'un siècle commo des chefs-d'œuvre d'inspiration et do goût. L'enjouement un peu malicieux du premier,

NOZZ

la tendresse et la suavité des deux autres peignent admirablement le caractère de Mozart à cette époque de sa vie, et la lecture de sa correspondance peut corroborer cette réflexion. Lorsqu'on ne trouve dans une œuvre que du talent, il n'est pas touj ours p ru dent d'y rechercher en même temps les éléments d'appréciation du caractère de l'auteur ; mais les productions d'une nature supérieure comportent avec elles des révélations plus exactes. Cette partition offre déjà la perfection la plus accomplie dans les détails, une instrumentation sobre et constamment intéressante. On est frappé de l'habileté avec laquelle Mozart a su rendre l'expression ironique dans la cavatine: Se vuol ballare, le double jeu de Suzanne dans le duetto : Crudel perche finora, la mélancolie dans l'air admirable de la comtesse : Dove sono, enfin la gentillesse la plus ingénue dans les couplets : L'ho perduta. Un arrangement du Mariage de Figaro, de Beaumarchais, avec la musique de Mozart, fut représenté à l'Opéra le 20 mars 1793; Lays chantait le rôle de Figaro. Il est inutile de faire observer qu'en un pareil moment, tout succès lyrique était impossible. Cette mauvaise version fut encore donnée, à Feydeau,le 31 décembre 1818; mais la partition originale fut représentée au Théâtre-Italien, de Paris, le 23 décembre 1807, et elle resta au répertoire jusqu'en 1840. Les artistes qui s'y firent remarquer le plus furent Garcia, Morandi, Levasseur, Pellegrini, Lablache et Tamburini, M""8 Barilli, Mainvielle-Fodor, Catalani, Naldi, Cinti, Malibran, Grisi et Persiani. M. Castil-Blaze arrangea les Noces de Figaro en opéra-comique , avec un dialogue de sa rédaction. On le représenta à l'Odéon le 22 juin 1826. Enfin M. Carvalho eut l'heureuse pensée de monter ce chef-d'œuyre, qui fut donné au Théâtre-Lyrique le 8 mai 1858, avec de nouvelles paroles, par MM. Michel Carré et Jules Barbier. L'exécution des rôles de femmes en a été admirable. Mmes Vandenheuvel-Duprez , Miolan- Carvalho, Ugalde, excellaient dans les rôles de la comtesse, do Chérubin et de Suzanne. Meillet, Lutz, Petit, Mlle Albrecht, Mlle Maria Brunetti ont paru avec avantage dans les diverses reprises qui ont eu lieu.

NOZZE DI LAURETTA (le), opéra italien, musique de Gnecco, repr. à Turin vers 1797.

nozze di michelina (le) , opéra-comique italien, musique de Mariani-Montaubry, représentée Turin, au théâtre Gerbino, le 19 août 1872.

f- M>tn.e <& r[^^nnermoo\-J.L?J

NOZZE DI PARIDE (le) , opéra italien, musique de Galuppi, repr. à Venise en 1756.

NOZZE DI PSICHE (le), opéra italien, musique de Léo, représenté à Naples vers