PIED DE BŒUF ET LA QUEUE DU CHAT

(le), mélodrame-féerie-comique en trois actes, de Charrin fils et Maxime de Redon, musique de Bianchi, représenté au théâtre des Jeunes-Artistes (rue de Bondy) le 9 juin 1807.

* PIÈGE (le), opérette en un acte, musique de M. Georges Douay, représentée en 1872.

* piège A loups (lu), opérette en un acte, musique de M. Ventéjoul, représentée aux Folies-Dramatiques en 1877.

piero Dl calais, opéra italien, musique d'Aspa ; représenté au théâtre Vittorio-Emmanuele de Messine, en mars 1872.

pierre de MÉDICIS, opéra en quatro actes et sept tableaux, paroles do Saint- Georgei et l'acini, musique du prince l'onia-

towski , représenté à l'Académie impériale de musique le 9 mars 1860. La rivalité de deux frères , Julien et Pierre de Médicis , tous deux amoureux de la belle Laura Salviati, nièce du grand inquisiteur Fra Antonio, forme le sujet du poème. Pierre obtient de Fra Antonio la promesse de la main de Laura ; mais celle-ci aime Julien, qui ne voit d'autre moyen que la fuite avec sa maîtresse pour se soustraire à son rival. Son dessein est découvert, et il n'hésite plus alors à tirer l'épée et à se mettre à la tête d'une troupe de conjurés pour renverser Pierre de Médicis. Celui-ci, ne pouvant vaincre la résistance de Laura, l'oblige à se faire religieuse, de concert avec le grand inquisiteur. Un combat a lieu. Pierre, blessé grièvement, veut pardonner à son frère et lui accorder Laura. Il est trop tard , Fra Antonio s'est conformé à son désir ; sa nièce a pris le voile ; elle appartient au cloître. Il y a de belles situations et des épisodes intéressants dans ce livret. Le jeu de la morra, le ballet mythologique des amours de Diane, la lurtdnara ou l'illumination subite du palais Pitti , au second acte ; au troisième, le tableau du Campo- Santo. La scène la mieux réussie est celle où Julien demande la main de Lauraàsonfcére, qui la lui refuse. Le style de l'ouvrage affecte principalement la forme italienne ; il est bien écrit pour les voix; l'orchestration est traitée magistralement; les airs de ballet sont gracieux et d'un charmant effet. On a surtout remarqué la cavatine de Pierre de Médicis : Pour vous , j'abandonne Florence ; l'arioso de Laura : Oui , le ciel m'appelle ; la scène du Campo-Santo : Asile auguste et solitaire, et l'air : Abandonné de tous au sein de la mêlée. L'orchestre et les chœurs, sous la direction de M. Diestch, ont interprété la partition avec un ensemble remarquable. La magnificence des décors a surpassé ce qu'on avait vu jusqu'alors à l'Opéra. Les rôles ont été créés par Gueymard, Bonnehée, Obin, Aymès et Mme Gueymard - Lauters. Nous n'avons pas insisté sur la prétention qu'ont eue les librettistes de retracer, dans le personnage de Fra Antonio , la grande et austère figure de Savonarole. Son caractère et ses actes n'apparaissent nulle part dans l'action. S'il a eu une nièce, il n'a jamais dû songer à lui faire épouser un prince de la famille des Médicis , contre lesquels il ne cessa d'exciter l'indignation populaire La ressemblance se borne au costume de l'ordre des dominicains que les gens de goût ont regretté de voir produire sur la scène.

PIER

pierre ET Catherine , opéra-comique en un acte , paroles de M. de Saint-Georges, musique d'Adolphe Adam, représenté à Paris le 9 février 1829. Ce premier- ouvrage complet d'Adolphe Adam indique les qualités qu'il a développées dans d'autres œuvres plus importantes. Le sentiment de l'action dramatique, de la facilité et une orchestration ingénieuse , se font remarquer dans l'ouverture , le premier duo, les jolis couplets chantés par Mlle Prévost, et le chœur : Avançons en silence; et aussi quelque trivialité dans le reste.

PIERRE et NARCISSE , opéra allemand, musique de Zimmermann , écrit vers 1765.

* pierre et paul, opérette en un acte, paroles de M. Antony Mars, musique de M. Victor Roger, représentée à Lunéville le

17 juillet 1893.

PIERRE LE grand, comédie en quatre actes, en prose, mêlée d'ariettes, paroles de Bouilly, musique de Grétry, représentée aux Italiens le 13 janvier 1790. La fameuse Catherine est naturellement l'héroïne de la pièce. Les critiques du temps et l'auteur luimême ont vanté beaucoup le coloris musical de la partition. Le même éloge a été décerné soixante -quatre ans plus tard à celle de ['Etoile du nord. C'est le cas de rappeler le mot de Gœthe : L'esprit humain avance toujours, mais en spirale. Grétry a introduit dans l'ouverture et dans une ariette, le motif d'un pas russe , dansé avec succès à l'Opéra par MUe Guimard.

* PIERRE LUC OU LE CULTIVATEUR DU MONT BLANC, opéra-comique en deux actes, paroles de Hapdé et Corsange, musique de Froment, représenté au théâtre des Jeunes- Artistes le 22 août 1799.

PIERRE PHILOSOPHALE (la), comédie en cinq actes, de Thomas Corneille et de Visé, musique de Charpentier ( Marc- Antoine ) , jouée à la Comédie-Française le 23 février 1681, elle n'eut que trois représentations.

pierre PHILOSOPHALE (la), opéra allemand , musique de Schack , représenté à Vienne vers 1790.

pierre robin, opéra allemand, musique d'Oscar Bolek, représenté au théâtre de Leipzig en septembre 1879.

PIERRETTE ET jacquot, opérette en un acte, livret de M. Ph. Gille, musique de

M. J. Offenbach , représentée aux Bouffes-Parisiens en octobre 1876. On peut signaler dans ce petit ouvrage un duo, une chanson savoyarde et le quatuor du souper. Chanté par Daubray, MUes Cécile et Esther Grégoire.

pierrot à paphos ou la sérénade INTERROMPUE, opéra de salon, musique de M. Wekerlin, représenté en avril 1859.

PIERROT ET FOLIE, opéra-comique en un acte, livret de M. Liesse, musique de M. A. Lagye, représenté aux Fantaisies-Parisiennes, à Bruxelles, le 8 mars 1878.