TART

matin (Tannhàuser), Cazeaux (le landgrave), Morelli et Coulon. Après trente-quatre ans, le 13 mai 1895, l'ouvrage a été repris au même théâtre, les rôles étant ainsi distribués : M"" Rose Caron (Elisabeth), M11' Bréval (Vénus), MM. Van Dyck(Tannhàuser), Renaud (Wolfram) et Delmas (le landgrave).

TANNH/EUSER (der) , opéra allemand, musique de Mangold, représenté à Darmstadt en 1846. (Sur le même sujet que le drame de Richard Wagner.)

TANNHiEUSER , parodie de l'opéra de Wagner, par Kalish, représentée au théâtre d'été, à Leipzig, en août 1858.

* TAPADA DEL RETIRO (la.), zarzuela, musique de M. François Manent, représentée au théâtre du Liceo de Barcelone, en 1853.

TAPFERKEIT (Bravoure), opéra allemand, musique de J. -M. Haydn, représenté à Vienne, sur le théâtre de la Cour, vers 1792.

TAQUINERIES (les), opéra-comique en trois actes, musique de Lcewe, représenté à Stettin en 1796.

*TAQUINET, opérette, paroles de M. Dandorf, musique de M. Menge, représentée à Wesel, en décembre 1887.

TARARA, opéra italien, musique de Bianchi, représenté à Venise vers 1788.

TARARE, opéra en cinq actes, avec un prologue, paroles de Beaumarchais, musique de Salierij représenté à l'Académie royale de musique le 8 juin 1787. Ce drame lyrique marque une époque dans l'histoire de l'art. Ce n'est rien de moins qu'un opéra romantique dans lequel le bouffon est mêlé au tragique. Les dimensions sont celles des anciens ouvrages de Quinault et de Lulli; mais la conception en est toute différente. Dans le prologue, la Nature et le Génie du feu créent des hommes et leur assignent uno destinée sur la terre. Tarare doit être un soldat heureux ; 4.tar un souverain d'Ormus vaincu par son sujet. Les cinq actes développent les incidents tragiques et comiques de ces deux personnages. Beaumarchais avait pris cette idée dans un conte persan traduit par Hatnilton. La versification en est pitoyable. Salicri triompha des difficultés du poëme. Il avait déjà obtenu en France un grand succès avec les DanaUles en 1784. Maître do la chapelle impériale, protégé par Joseph II, il était arrivé à Paris, précédé d'une grande réputation à laquelle l'opéra de Tarare ajouta un nouveau lustre. Les récitatifs sont traités

selon le style de Gluck, dont il avait été l'élève affectionné; mais la manière de conduire les voix, d'écrire les chœurs lui appartient en propre. Tarare eut trente-trois représentations consécutives. Nous nous bornerons à citer le bel air de Tarare '. Astasie est une déesse. Salieri, de retour à Vienne, fit connaître sa partition sous le titre à'Axur Re d'Ormus. Les Allemands l'accueillirent avec enthousiasme. Les rôles d'Atar et de Tarare furent chantés par Chéron etLainez; ceux d' Astasie et de Spinette, par Ml'es Maillard et Gavaudan. C'est dans cet ouvrage que Chollet, père du ténor de notre Opéra-Comique, fit ses débuts en qualité de coryphée.

* tarass-boulba, drame lyrique, livret inspiré d'un des plus beaux récits de Nicolas Gogol, musique de M. Kuner, compositeur allemand, représenté à l'Opéra russe de Saint- Pétersbourg en décembre 1880. Le sujet était devenu méconnaissable par la façon dont il avait été mis à la scène ; le livret était informe, la musique d'une médiocrité absolue, et l'ouvrage subit une chute aussi complète que méritée.

*TARASS-BULBA, drame lyrique en quatre actes, livret de M. Guglielmo Bodio, musique de M. Arturo Berutti, représenté au théâtre Royal de Turin le 9 mars 1895.

TARQUIN LE SUPERBE, opéra, musique de Gebel (Georges), représenté à Rudolstadt en 1752.

TARSIS ET ZÉLIE, tragédie opéra en cinq actes, avec un prologue, paroles de Laserre, musique de Rebel et Francœur , représentée à l'Académie royale de musique le 19 octobre

* TARTARIN SUR LES ALPES, pièce en quatre actes et seize tableaux, tirée du roman de M. Alphonse Daudet, par MM. Charles de Courcy et Paul Bocage, musique de M. Emile Pessard, représentée sur le théâtre de la Gaîté le 17 novembre 1888. La musique n'occupait dans cette pièce, faite surtout pour les yeux, qu'une place secondaire, mais elle n'en était pas moins fort aimable et écrite avec grâce.

TARTARISCHE GESETZ (das) [la Mi des

Tartares], opéra allemand , musique de Ferdinand d'Antoine, représenté à Cologne vers

TARTARISCHE GESETZ (das) [la Loi de* Tartares], opéra, musique d'André, représenté à Berlin vers 1780.

TAVE

TELE

* TASSE (le), sympnome dramatique an trois actes, poème de M. Grandmougin, musique de Benjamin Godard, exécutée aux concerts du Châteleten décembre :878. C'est une vaste et belle composition qui avait obtenu, en partage avec le Paradis perdu de M. Théo, dore Dubois, le premier prix au concours musical que la ville de Paris ouvre tous les deux ans. Elle révéla au grand public la haute valeur d'un artiste que ses confrères tenaient en grande estime, mais qui n'avait pu se produire encore avec cette puissance et cet éclat. La partition du Tasse, remarquable en son ensemble, contenait nombre de morceaux excellents que les auditeurs accueillirent avec une sorte d'enthousiasme, et parmi lesquels il faut surtout signaler un joli chœur de pâtres pour voix féminines, la romance de Cornélia, le très bel air de Léonore, un chœur de fête plein de couleur et d'éclat, une délicieuse sérénade de baryton, et le dernier finale, qui est d'une rare puissance dramatique, sans parler encore de deux duos très bien venus et d'une charmante danse bohémienne. Les rôles du Tasse étaient- tenus par M""' Brunet-Lafleur, M"B Vergin, MM. Villaret fils et Lauwers.

* TATA CHEZ TOTO, opérette en un acte, paroles de M. Craon, musique de M. F. Wachs, représentée aux Folies-Bergère le 19 décembre 1874.

TAUCHER (der) [le Plongeur], grand opéra en deux actes, musique de Conradin Kreutzer, représenté à Vienne en 1823.

*TAUMATURGO (il), opéra, musique de M. Cesare San-Fiorenzo, représenté au tliéàti e Dal Verme de Milan, en 1879. Cet ouvrage fut joué l'année suivante à Fiume sous ce nouveau titre : Dottor Bellafronte.

* TAVERNA DE MUSTACCIO (LA.), opéra»

bouffe, paroles de Bernardo Saddumene, musique de Pietro Cornes, représenté à Naples, en 1740, sur le théâtre délia Pace.

* TAVERNE DES TRABANS (la), opéra-CO.

mique en trois actes, paroles de MM. Erckmann-Chatrian et Jules Barbier, musique de M. Henri Maréchal, représenté à l'Opéra-Comique le 31 décembre 1881.MM. Erckmann-Chatrian avaient tiré le livret de cet ouvrage d'une nouvelle précédemment publiée par eux sous le titre de la Taverne du Jambon de May ence; ils avaient dû, au dernier moment, avoir recours à l'expérience de M. Jules Barbier pour mettre au point une pièce mal venue et fâcheusement construite. Malgré tous les

efforts, celle-ci n'était pas née viable. C'est dommage, car la partition de M. Maréchal contenait plusieurs bons morceaux ; on pouvait signaler surtout au premier acte, le meilleur, un duo plein de grâce et de fraîcheur, un joli trio et un chœur de buveurs bien rythmé et d'une excellente facture. L'ouvrage réunissait, dans son interprétation, les noms de MM. Nicot, Fugère, Belbomme, Grivot, et de Mmes Bilbaut-Vauchelet et Vidal.

* TAZZA Di THE (la), opéra-comique en deux actes, paroles de M. Hugo Fleres, musique de M. Oronzo Scarano, représenté au Cercle des Artistes, à Turin, le 3 décembre

* TAZZA DI THE (una), opéra-comique en deux actes, paroles de M. Ugo Fleres, musique de M. Ettore De Champs, représenté au Cercle artistique de Florence en mars 1889.

* TEBALDO BRUSATO, opéra, musique de M. Cipriano Pontoglio, représenté à Brescia en 1865.

TEBALDO ET ISOLINA, opéra sérieux en deux actes, musique de Morlacchi, représenté à Dresde en IS20, et au théâtre royal Italien de Paris en 1827. Le poëme a une grande analogie avec celui de Roméo et Juliette. La musique offre des chants d'une charmante élégance. Le duo du premier acte et l'air chanté par Mme Pisaroni ont eu du succès. La grande réputation de Morlacchi avait précédé à Paris l'audition de cet ouvrage. Son buste avait été placé au théâtre de Parme avec cette inscription : Orphea mutescit lyra, Morlacchique Camenœ suspiciunt genium. En 1805, il avait été chargé de composer la cantate pour le couronnement de Napoléon comme roi d'Italie. Malgré tous ses titres, auxquels est venu s'ajouter celui de maître de chapelle de Saint-Pierre à Rome , la gloire de Morlacchi s'est éclipsée. On ne chante plus que quelques airs de son Raoul de Créqui, si longtemps populaire à Dresde, où il a été joué pour la première fois en I8ii.

TEKELY, mélodrame, musique de Quai sain, représenté à Paris vers 1795.

TEKELY, mélodrame anglais , musique de de J. Hooke, représenté sur le théâtre de Drury-Lane, à Londres, en 1808.

'TELADEARANA (la), zarzuela en deux actes, musique de M. Nieto, représentée à Ma« drid en janvier 1880.

TÉLÉGONE, tragédie-opéra en cinq actes,

TÉLÉ

avec un prologue, paroles de l'abbé Pellegrin , musique de Lacoste, représenté à l'Académie royale de musique le 6 novembre 1725. Ulysse, tué par son propre fils, telle est la péripétie finale de cet opéra, qui fut chanté par Mile» Eremans, Lagarde, Dun, Antier, Le Maure , Souris , Minier, et les sieurs Dubourg, Thévenard , Murayre, Le Mire et Tribou.

TÉLÉGRAPHE (le), opéra allemand, musique de Tayber, représenté à Vienne et à Léopoldstadt vers 1800.

TELEMACCO, opéra italien, livret de Sigismondo Capece, musique de Alessandro Scarlatti, représenté à Rome en 1718.

telemacco, opéra italien, livret de Sigismondo Capece, musique de Gluck, représenté à Rome en 1750.

telemacco, opéra italien, livret de Sigismondo Capece, musique de Bertoni, représenté à Venise en 1777.

TELEMACCO, opéra italien, livret de Sigismondo Capece, musique de P. Grua, représenté à Munich en 1780.

TELEMACCO, opéra italien, livret de Sigismondo Capece, musique de Zingarelli, représenté à Milan en 1785.

TELEMACCO, opéra italien, livret de Sigismondo Capece, musique de J.-S. Mayer, représenté à la Fenice, à Venise, en 1797.

TELEMACîO, opéra italien, livret de Sigismondo Capece, composé par Cipalla, refait avec quelque succès par Sor, et représenté à Venise en 1797.

TELEMACHUS, opéra anglais, musique de Bishop, représenté sur le théâtre deCovent- Garden, à Londres, en 1815.

* TELEMACO EN LA ALBUFERA, zarzuela

en un acte, musique de M. José Rogel, représentée à Madrid vers 1875.