Édition Lalanne, II
2. Mort en odeur de sainteté en 1641, ou, selon Jal, en 1634.
J)K l’école française
été acquis en 1 806. Il avait appartenu au comte de Maurepas qui fut ministre sous Louis XV et sous Louis XVI. Il a été gravé par A. Loir.
On possède encore de Benoist, au Cabinet des médailles de la Bibliothèque nationale, vingt miniatures en grisaille, sur vélin, représentant onze portraits de Louis XIV, à différents âges depuis 1643 jusqu’en 1704, le portrait de Louis XIII, celui d'Anne d’Autriche, celui de Marie-Thèrèse, ceux du Dauphin et de sa femme, du duc de Bourgogne et de sa femme, du duc d’Anjou et du duc de Berry. Ces miniatures, peintes d’après des médailles de Jean Warin et de divers graveurs du règne de Louis XIY, sont disposées dans deux cadres pareils exécutés, sans doute, sur les dessins de l’artiste. Au Louvre, se trouve le portrait du sculpteur Jacques Buirette, portrait qui, avec celui du peintre Gabriel Blanchard, fut présenté par Benoist lors de sa réception à l’ Académie royale de peinture et de sculpture, le 29 novembre 1681.
Il mourut le 8 avril 1717. Son acte de décès le déclare « écuyer, peintre du Boy et son unique sculpteur en cire colorée, âgé d’environ quatre-vingt-huit ans » décédé « en sa maison, rue des Saints-Pères, vis-à-vis la rue Taranne. »
Il avait épousé, avant 1639, Gabrielle Houdaille qui lui donna plusieurs enfants, dont Gabriel Benoist, peintre, né en 1662, lequel obtint, je l’ai dit plus haut, le renouvellement du privilège de son père .
Antoine Benoist, qui s’était enrichi par l’exhibition de son musée, avait reçu, en 1697, moyennant finance, l’autorisation de porter, comme armoiries, « d'or à trois abeilles de sable, deux en chef et une en pointe, et sur le tout, un voile d’azur semé d abeilles d’or. » Toutes ces abeilles, comme le fait remarquer Jal, convenait fort bien au « premier sculpteur en cire de Sa Majesté. »
Mercure galant , avril 1684, p. 174-176. — Dubois de Saint-Gel aïs. Histoire journalière de Paris, t. Il, p. 222-223. — D’Abgknville, Voyage pittoresque de Paris , 1752, p. 353. — Piganiol de la Force, Description de la villede Paris, 1765, p. 291. — Thiery, Guide des amateurs et des étrangers à Paris, 1765, t. II, p. 523. — Archives de l'art français, documents, t. II, 1853, p. 359. — Nouvelles archives de l’art français , 1872, p. 60, 301-311. — Bulletin de l'art français, p. 131-132. — Bcvuede l'art français, 1890, p. 164-168. — Eudore Soulié, Louis XIV, médaillon en cire par Antoine Benoist, 1856. — Idein, Notice du musée impérial de Versailles, 21' partie, 1860, p. 202. — Paul Lacroix, Bevue universelle des arts, t. X, 1859, p. 224. — Bellier de la Chavignerie, Moniteur des arts du 11 octobre 1862 — S. Jossier. Antoine Benoist (Bulletin de la société des sciences historiques et naturelles de l'Yonne, 1er trirn . 1862). — A. Jal, Dictionnaire critique de biographie et d'histoire, 1872, p. 192-194, 1308. — L. Dussieux, Les artistes français à l'étranger, 1876, p. 273. — De Montaiglon Procès-verbaux de V Académie, t. II, 1878, p 201 ; t. IV, 1881, p. 245. — J. Guiffrey, Cétmptes des bâtiment s du roi sous le règne de
DICTIONNAIRE DES SCULPTfl’RS
Louis XIV , t. I, 1881, col, 126, 1048, 1159. — Idem, Collection de livrets des anciennes expositions, Sa'on de 1679, p. 13. — Eugène Vaudin, Xotice sur Antoine Henoisl, 1887. — II. Stein. Le peintre sculpteur Antoine Henoisl Héunion des sociétés des beaux-arts des départements, 1895. p. 797-804).
Benoit (Benoit), sculpteur lorrain, établi à Nancy dans la première moitié du XVIIe siècle, se marie le 31 octobre 1632, sur la paroisse Saint-Sébastien, avec Jeanne Mansuv habitant la même ville.
Archives de Nancy , t. II, p. 228; I. III, p. 294. — A. Jacquot, Essai de répertoire des artistes lorrains ( Réunion des sociétés des beaux-arts des départements, 1900, p. 315).
Berchère, sculpteur du commencement du xvuic siècle, exécuta, en 1705, différents ouvrages en plomb pour le bosquet des Bains d’Apollon, dans le parc de Versailles. De 1708 à 1710, il prit part aux travaux de la chapelle du château de Versailles et à ceux de l'église des Invalides. En 1713, il lit des ornements en plomb destinés aux arcs doubleaux du chœur de Notre-Dame de Paris.
On trouve encore dans les comptes des bâtiments du roi, un sculpteur appelé Brechet occupé, en 1708. à la chapelle du château de Versailles ; c'est sans doute le même artiste que Berchère, dont le nom aura été mal écrit
J. Guiffrey, Comptes des bâtiments du roi sous le ré /ne de Louis XIV, t. Y, 1901* col. 214, 216, 216,319, 320, 321,347, 527, 528, 531, 531, 695, 788.
Béria ou Bergea Nicolas), travaillait, en 1703, au château de Fontainebleau. De 1705 à 1710, il était employé à la décoration de la chapelle du château de Versailles. En 1711, on le retrouve occupé â Fontaineblau à des « ouvrages et réparations de sculpture et des rocaille ». Il fit baptiser une fille, en 1702, et un fils, en 1 704. Devenu veuf, il se remaria, le 30 avril 1718. Il demeurait, à Paris, rue Saint- Jacques, paroisse Saint-Benoît.
II. IIerli iso.n, Actes d'état civil d'artistes français, 1873, p. 30. — J. Guiffrey, t'.omptes des bâtiments du roi sous le rétjne de Louis XIV , t. IV, (896, col. 1007 ; t. Y, 1901, col. 319, 320, 412, 415, 823.
Bernard Claude), exerçait son art dans la ville de Nantes, à la fin du xvne et au commencement du xvme siècle. Il est cité dans des actes d’état civil datés de 1686, de 1696 et de 1704. Il vivait encore en 1730, car, à cette époque, il figure sur les listes de la milice bourgeoise.
Bernard (René-Louis), maître sculpteur, sans doute parent du
DE 1. ÉCOLE FRANÇAISE
précédent, était également établi à Nantes au commeneement du xvme siècle. ,
De Granges de Surgères, Les artistes nantais (Revue de l'art français, 1898,
Bernard (François), sculpteur-tombier, résidait â Paris dans la seconde moitié du xvne siècle. Son nom se lit au bas d'une épitaphe placée dans l’église de Saulx-les-Chartreux (Seine-et-Oise), en mémoire de Louis du Tillet, curé de la paroisse, mort en 1087.
De Guilhermy, Inscriptions de la France du Ve siècle au XVIIIe , t. 111,1877, p, 515, 516.
Bernard (Guillaume), maître sculpteur, établi à Grenoble, à la fin du xvne et au commencement du xvme siècle, fut occupé à l’ornementation delà façade du collège des Jésuites et collabora, de 1704 à 1706, à la construction de la Chambre des Comptes de Dauphiné. Guillaume Bernard, qui avait épousé, en 1689,1a fille du sculpteur Claude Bertet, était le père du poète Gentil-Bernard.
On trouve, dans les archives de l’Eure, une note de Philippe de Folleville, curé de Beaulicel (Eure), ainsi conçue : « En l’an 1725, pendant le carême, j’ay fait faire par le nommé Bernard, sculpteur, natif de Grenoble, et domicilié à Vernon,un aigle de bois de chêne au cœur, l’image de saint Philippe, apôtre, en la chapelle de Saint-Leu ; j’ay donné cent francs au sculpteur pour sa façon avec la nourriture ». Faut-il reconnaître, dans cet artiste, Guillaume Bernard qui pouvait vivre encore en 1725?
Archives départementales de l'Eure, G. 381. — Ed. Maignien. Le s artistes Grenoblois, 1887, p. 42. — II. Stein, Les maîtres de l'œuvre en Dauphiné Réunion des sociétés des beaux-arts des départements, 1887, p. 296).
Bernard (Philibert), sculpteur, marbrier et peintre, entreprend en 1659, avec son confrère Jean Legrue, pour le compte du cardinal Mazarin, la restauration de quinze statues antiques placées dans le château de Vincennes. Ce travail fut payé aux artistes la somme de 1.100 livres. En 1666, il touche, avec Laurent Magnier, 7.000 livres pour <( ouvrages de stuc que lesdits Magnier et Bernard ont faits dans la Salle des Gardes de l'apartement du Roy aux Tuilleries ». La même année, on le trouve employé à l’église du Val-de-Grâce, au Louvre et à Saint-Germain-en-Laye. De 1671 à 1682, il travaille pour le château de Versailles à des ouvrages de stuc. En 168i, il est occupé à l’église du couvent des religieuses de l'Annonciade de Meulan et reçoit 530 livres « pour ouvrages de sculpture qu il a lait,
DICTIONNAIRE DES SCULPTEE RS
tant au fronton, vaze et croix au-dessus, qu’au dedans de lad. église ».
Les comptes des bâtiments du roi citent l'artiste pour la dernière fois, à la date du 22 octobre 1090. On lit en elfet : « à Bernard, sculpteur, pour avoir retouché et doré les lettres de la table de marbre et rétabli la sculpture des armes du Roy dans le fronton au-dessus de la porte d’entrée du Jardin royal des plantes en 1690... 18 1. » Il devait être alors fort âgé, car il avait été reçu membre de l’Académie de Saint-Luc, le 23 août 1632.
Paul Lacroix, Revue universelle des arts, t. XIII, 1861, |>. 363. — H. IIerluison, Actes d'état civil d'artistès français, 1873, |>. 31. — U. Robert, .Y ouvelles archives de l'art français, 1870, p. 42-45. — J. Guiffrey, Comptes des bâtiments du rot sous le règne de Louis XIV, t. I, 1881, col 124, 1 12, 164, 18», 201, 24$, 319, 343, 400, 437, 495, 513, 617, 743, 762, 829, 922, 952, 965 ; t. II, 1887, col. 66, 556, 563; t, III, 1891, col. 438. — Revue de l'art français, 1891, p. 109.
Bernard (Thomas), sculpteur et graveur en médailles, né en 1630, fut reçu membre de l’Académie royale de peinture et de sculpture, le 27 mars 1700, sur le portrait en creux de Mansart, qui devait servir de sceau à l’Académie. En 1690, il exécuta une médaille représentant le portrait de Colbert ; c’est ce que nous apprennent deux lettres de Michal Bégon, intendant de Rochefort.
Voici les différentes mentions que les comptes des bâtiments du roi font de ses autres travaux :
« 26 mars 1679 : à Bernard, pour un carré qu il a livré représentant un Alcion 901.
6 mav 1683 : à Thomas Bernard, sculpteur et graveur en acier, pour son fragment de quatre modèles en cire qu'il a faits pour quatre médailles de S. M 220 1.
6 mav 1683 ; au sieur Bernard, graveur, pour trois modèles en cire de médailles qu’il a faits et qui ont esté envoyez d Angleterre . . . 160 1.
2juin-17 novembre 1686 ; à Bernard, autre, pour une cire de la médaille de 1 Exercice des troupes , un poinçon et un carré d'acier dud. revers 860 1.
21 décembre 1687 : â Bernard, graveur, â compte d’un poinçon et
carré du revers de médaille de la Satisfarlion d' Espagne, pour la suite des médailles 150 1.
22 février 1688 :à Thomas Bernard, graveur, parfait payement de
960 1. pour un modèle qu’il a fait en cire, un poinçon et un carré qu'il a gravé, représentant la Satisfaction d' Espagne, pour la suite des médailles de S. M 660 1.
11 avril 1688 : à luy pour une cire, un poinçon et un carré de
DK L ÉCOLE FRANÇAISE
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revers qu'il a gravés pour la suite, représentant V Etablissement de l'Hospital général 630 1.
8 août 1688 : à luy, à compte d’un modèle de cire, un poinçon et un carré qu'il fait dune médaille, représentant Y Etablissement de
Saint-Cyr . . . 200 1.
Janvier 1689: à Thomas Bernard, graveur, parfait payement de 1.090 1. pour un modèle de cire, un poinçon et un carré qu’il a gravés en creux pour la suite des médailles du Roy, représentant Y Etablissement de la Communauté rot/alle de Saint-Louis à Saint-Cor
16 aoust 1 699-17 janvier 1700 :à Bernard, graveur, pour un revers de médaille qu'il a gravé, représentant le Vœu du Boy Louis XIII pour l'autel Notre-Dame 800 1.
10 septembre 1711 : à Thomas Bernard, graveur, pour la gravure des carrez des jettons des Batimens pendant 1711 230 1. »
Thomas Bernard mourut à Paris, le 23 août 1713, et fut enterré sur la paroisse Saint-Germain-l’Auxerrois.
Archives de l'art français, documents, i. Il, 1853, p. 359. — A.Jal, Dictionnaire critique de biographie et d'histoire, 1872, p. 200. — II. IIerluison, Actes d'état civil d'artistes français, 1873, p. 32. — L. Yitet, L' Académie royale de peinture et de sculpture, 1880. p. 349. — De Montajglon, Procès-verbaux de l' Académie royale de peinture et <le sculpture, t. III, 1880; p. 286,291 ; t. IV, 1881, p. 171. — J. Guiffrey, Comptes îles bâtimenlsdu roi sous le règne de Louis XIV, t. I, 1881, col. I 207 ; t. II, 1887. col. 620, 786. 1015, 1163; I. III, 1891, cl. 110, 296; 1. IV, 1896,
col. 485 ; t. Y, 1901, col. 512.
Bernus (Noël), maître sculpteur, établi dans la seconde moitié du xvii° siècle, à Mazan, petite ville du département de Vaucluse, exécuta des retables pour la confrérie du Rosaire, à Carpentras, pour la confrérie de Saint-Maurice, à Garomb, pour l'église paroissiale de Mazan et pour la confrérie de Saint-Joseph-Agonisant, dans la même ville. Toutes ces œuvres ont disparu, mais on possède encore de lui un tabernacle et un autel, à Saint-Didier-sur-Pernes, ainsi qu'un retable et un autel, à Mormoiron. Noël Bernus mourut en 1702.
Bernus Jacques), (ils du précédent, naquit à Mazan, le 13 décembre 1630. Il travailla d’abord avec son père, puisse rendit à 'foulon, où il restade 1664 à 1668. De retour à Mazan, il sculpta, pour la confrérie du Rosaire de Carpentras, un Père Eternel dans sa gloire avec nuages en relief et autres ornements. Il alla visiter ensuite les villes de Provence, dut séjourner quelque temps à Avignon, revint à Mazan et fut appelé à Carpentras par Mgr Laurent Buty, évêque de la ville, qui lui fit entreprendre d’importants travaux dans 1 église de
Saint-Siffrein. Il y exécuta, de 1692 à 1708, une gloire, la décoration du chœur et enfin le tombeau du prélat *.
Ces ouvrages terminés, Bernus, installé de nouveau dans sa ville natale, dota toutes les églises de la contrée d’œuvres nombreuses qui, malheureusement, ont presque toutes été détruites. 11 mourut à Mazan, le 23 mars 1728, et fut enterré dans l’église paroissiale, selon le désir qu'il avait exprimé dans son testament.
Plusieurs auteurs ont donné Jacques Bernus comme un élève de Puget. Ceci est loin d’être prouvé, car aucun document ne vient confirmer cette assertion et rien, dans la manière de l’artiste, ne rappelle le faire du grand sculpteur marseillais.
OEUVRES
Gloire en bois placée sur la porte de la sacristie de l’église de l'Observance, à Carpentras (années 1668-1669).
Tabernacle de l'èqlise de Bêdoin. Payé 310 livres (année 1682). Il a été détruit, probablement en 1692, lors de l'effondrement de l'église à la suite d’un orage.
Tombeau de M. Gaspard <It Lascar is de Vintirnille , évêque de Garpentras. Ce mausolée en pierre, démoli à la Révolution, se trouvait jadis dans la cathédrale de Garpentras. Il fut payé 40 livres d’or à Bernus qui l’exécuta, en 1686, avec l’aide d'un sculpteur de la ville nommé Benjamin Valentin.
Plan de la porte des Pénitents blancs de Mazan (année 1692). Celle porte existe encore.
Mattre-autel de Saint-Siffrein, à Garpentras (année 1692). Ce monument en bois doré, de 4m 30 de long et de 2’" 32 de haut, orne aujourd’hui la chapelle du collège de la ville. Deux anges adorateurs qui en faisaient partie sont sur le nouvel autel de la cathédrale, construit en 1845.
Une Vierge. Autrefois dans l’église de Grillon (année 1693). Cette statue coûta à la confrérie du Rosaire deux doubles-louis et deux écus.
Gloire de Saint-Siffrein, commandée, en 1694, et payée 1.450 livres par Mgr Bu ly, évêque de Garpentras. L’artiste s’inspira pour son travail de la gloire de Saint-Pierre de Rome, œuvre du Bernin. Le Saint-Esprit qui en faisait partie, ayant été remplacé au commencement du siècle par un vitrail, se trouv e maintenant chez le curé de Saint-Siffrein. La maquette en cire de cette gloire figure au musée de la ville.
Six grands cadres, les ornements et les statues du chœur de Saint-Siffrein, ces dernières représentant la Foi -, ['Espérance 1 2 3 4, la Charité *, la lieligion et deux anges. Celte décoration commandée en 1694 fut achevée en 1704. Elle coûta la somme de 2.000 livres. Aujourd’hui, les cadres ont été enle-
