Morte en
La Charité. Statue en pierre de Tonnerre. Balustrade extérieure de la chapelle du château de Versailles (année 1707).
Tètes de chérubins. Même chapelle (année 1707).
Un médaillon. Sous la voûte delà même chapelle (année 1709).
La Libéralité et le Zèle. Bas-relief en pierre. Pourtour intérieur de la même chapelle (années 1708-1711).
La Charité et la Religion. Bas-relief en pierre. Même emplacement années 1708-1711). Toutes les œuvres de Le Lorrain, sculptées pour la chapelle de Versailles, furent payées 8.860 livres.
Apollon. Statue en bronze. Autrefois dans le grand salon de l'hôtel de Condé, à Paris.
Faune antique tenant Jupiter enfant. Statue en bronze. Même emplacement. Cette statue et la précédente furent payées 575 livres (année 1708).
Bacchus. Statue en marbre exécutée pour Versailles. Payée 3.000 livres tannées 1710-1712).
Deux vases en plomb dans la partie du jardin de Trianon, dite l'Amphithéâtre.
Un lutrin orné d'enfants en bronze pour l'église de Saint-Sauveur à Paris.
Ma usolèe de la famille de Laigue. Ce mausolée, orné de deux bas-reliefs représentant une bataille et un combat naval, se trouvait dans l’église des Jacobins, rue Saint-Dominique, au faubourg Saint-Germain, à Paris.
Une Vierge en marbre pour la paroisse de Marly.
Deux figures et deux anges en bois ornant jadis le maître-autel de l'église de Louveciennes (Seine-et-Oise).
Un grand Christ en croix qui se trouvait dans la chapelle de l'ancienne Chartreuse de Bourgfontaine, près de Villers-Cotterets.
Deux figures en bois pour le maître-autel de l’ancien couvent des religieuses de l’Annonciade de Meulan (Seine-et-Oise).
Le Mausolée de Joseph Benoist, directeur delà Monnaie d'Orléans, érigé dans l'église Saint-Pierre-le-Martroy, à Orléans, en 1730.
Deux Bacchantes. Statuesen pierre. Autrefois dans le château de Grosbois (Seine-et-Oise) appartenant alors à M. Chauvelin, garde des sceaux.
Une Galatée et un Apollon en pierre de Tonnerre pour le maréchal de Tallard.
Plusieurs groupes d'enfants en pierre. Jadis dans le château d'Orsonville (Seine-et-Oise) dont le propriétaire était M. de la Motte, trésorier de France.
Deux bustes en marbre pour le même personnage.
Les Vents enveloppés de nuages et huit tètes de Fleuves de différents caractères. Bas-reliefs en pierre au nombre de seize. Autrefois à Clichy-la- Garenne, chez.M. Crozat.
Une Bébé et un Mercure. Bronzes.
Pan, Syrinx , Vertumne et Pomone. Bustes en terre cuite.
Les Quatre parties du monde et les Quatre Saisons. Bustes en terre cuite. Ces huit bustes se trouvaient, vers 1725, en la possession du sieur Audran, concierge du Luxembourg.
Ganymède et Flore. Bustes en marbre décorant au xvm® siècle l'escalier de l'hôtel de M. Blondel de Gagny. place Vendôme.
Un Enfant en bronze. Collection Blondel de Gagny.
Un Faune et une Dryade. Bustes en marbre. Même collection.
Deux bustes de femmes en bronze. Même collection.
L'air. Figure en bronze. Même collection Dictionnaire pittoresque et historique d'Hébert, 1766, t. I).
La Vérité, la Religion , la Charité , la Vigilance , la Prudence, la Justice, la Force et la Tempérance. Statues décorant autrefois le grand salon à colonnes du palais de Saverne, en Alsace.
Un groupe d'enfants représentant des Génies jouant avec des trophées. Audessus des fenêtres du même salon.
Apollon poursuivant Daphné avec le fleuve Pénée. — Mercure apportant la Igre à Apollon pendant qu'il garde le troupeau d'Admète. — Midas jugeant entre Apollon et Pan. — Le supplice de Marsgas. Bas-reliefs. Ces quatre œuvres étaient placées au-dessus des portes du même salon.
Les Quatre saisons avec leurs attributs. Aux clefs de voûtes des fenêtres du même salon.
Deux Sphinx, plus grands que nature, coiirés l'un à la grecque et l'autre à l'allemande. Ces sphinx étaient posés à droite et à gauche du perron qui descendait dans le jardin du même palais. Toutes^ ces œuvres, exécutées pour le compte du cardinal de Rohan, étaient terminées en 17:23 ; elles furent détruites dans l'incendie qui éclata à Saverne au mois de septembre
Les Quatre sa sons. Statues en pierre. Premier étage delà façade de l'ancien hôtel Soubise, à Paris palais des Archives nationales .
Les armes de Soubise ornant autrefois le fronton du même hôtel. Ces armes ont disparu.
La Prudence et la Renommée . Figures couchées de chaque côté du fronton du même hôtel.
Quatre groupes d'enfants avec des trophées. Au-dessus du second étage du même hôtel. Ces œuvres et les deux précédentes sont allribuéesà Le Lorrain par Thiery Guide des amateurs, t. I, p. 582 . L'abbé Gougenot, dans les Mémoires inédits sur les académiciens, ne les cite pas parmi les œuvres de 1 artiste ; il ne parle que des trophées placés à l extérieur de l'hôtel.
Seize têtes de prophètes et de prophélesses aux clefs des arcades des fenêtres «le la façade de la principale entrée du palais épiscopal de Strasbourg.
La Religion et la Clémence. Statues. Entablement de la même façade.
Quatre groupes d'enfants. Même entablement.
Xeuf têtes coiffées à la grecque et h la romaine, aux clefs des fenêtres du même palais donnant sur le fond de la cour.
La Force et la Prudence. Statues. Corniche du fronton du même palais. Deux anges en adoration au pied d'une croix. Fronton de la chapelle du même palais. Ces anges furent exécutés d'après les modèles de Le Lorrain.
La Charité et ses attributs, les armes du roi, celles de l'Evêché ainsi que des 'Trophées. Frontons du même palais. Tous les ouvrages sculptés par Le Lorrain pour le palais épiscopal de Strasbourg étaient achevés en 1737.
Une Fille qui frise son amant. Petit groupe en terre cuite. Salon de 1737.
Une Fille tenant un lapin qu'un jeune homme veut lui arracher et l'Amour témoin de leur scène. Petit groupe en terrecuile. Salon de 1737.
Un Fleuve. Terre cuite. Salon de 1797. Cette œuvre a fait partie au xviii® siècle de la collection de M. La Live de Jully.
Les chevaux du Soleil à l abreuvoir . Haut-relief en pierre couronnant la porte des écuries de l'ancien hôtel de Rohan (Imprimerie nationale), rue Vieille-du-Temple, à Paris. On parle de démolir cet hôtel et de transporter le groupe de Le Lorrain au Musée des Arts décoratifs ; espérons que ce projet ne sera pas mis à exécution et que le chef-d'œuvre de l'artiste échappera ainsi à une mutilation inévitable. Le Musée du Trocadéro en possède le moulage, n° 938.
Guérin, Description de l'Académie royale de peinture et de sculpture, 1715, p. 120. — D’Argenville, Voyage pittoresque des environs de Paris, 1752, p. 14, 198, 203, 369. — Piganiol de la Force, Nouvelle description des châteaux et parcs de Versailles et de Marly, 1764, t. II, p. 285. — L’abbé de Fontenai, Dictionnaire des artistes, 1776, t. II, p. 36. — A. N. D’Argenville, Vies des fameux sculpteurs, 1787, p. 289, 301. — Thiéry , Guide des amateurs et des étrangers à Paris, 1787, t. I, p. 582-584. — Louis Gougenot, Mémoires inédits sur la vie et les ouvrages des membres de l'Académie royale, 1854, t. II, p. 210-230. — Abécédario de Mariette, t. III, 1856, p. 125-128. — Archives de l'art français, documents, t. V, 1857-1858, p. 281. — Eud. Soulié, Notice du Musée impérial de Versailles, lrc partie, 1859, p. 3, 4, 5. — A. Jal, Dictionnaire critique de biographie et d'histoire, 1872, p. 763. — II. IIerluison, Actes d'étal civil d'artistes français, 1873, p. 236. — Bulletin de la société de l'art français, 1877, p. 130. — De Mo.ntaiglon, Procès-verbaux de l'Académie, t. III, 1880, p. 14, 16, 291, 294, 326; t. IV, 1881, p. 113, 247, 260. — Idem, Correspondance des directeurs de l'Académie de France ù Borne, t. J, 1887, p. 118, 295, 395 ; t. Il, 1888, p. 73. — J. Guikfrey, Nouvelles archives de l'art français, 1884, p. 41. — Idem, Comptes des bâtiments du roi sous lé règne île Louis XIV, t. II, 1887, col. 726, 950, 951, 1266 ; t. III, 1891, col. 188,355,490,639, 731, 785 ;* t. IV, 1896, col. 852, 964, 965, 1072, 1177; t. V, 1901, col. 40, 72, 123, 124, 215, 240, 319, 321, 340, 348, 432, 526, 530, 531, 538, 611. — L. Gonse, La sculpture française, 1895, p. 119-201.
Lemaire (Jean), exerçait son art à Paris vers la fin du xyiip siècle. De 1687 à 1695, les comptes des bâtiments du roi en font mention pour différents ouvrages en pierre et en bois qu'il exécuta dans les châteaux de Versailles, de Trianon, de Choisy et de Meudon ainsi que dans l'église des Invalides. Il n'existait plus en 1698. Sa veuve mourut le 16 mai 1717 à l'âge de soixante-quatre ans.
II. IIeiiluison, Ac/es d'état civil d'artistes français, 1873, p. 237. — .1. Guiffrey, Comptes des bâtiments du roi sous le règne de Louis XIV, t. II, 1887, col. 1179: t. III, 1891, col. 37, 56,98, 261, 290,558, 702, 924, 1109, 1187; t, IV, 1896, col. 331, 472, 564.
Lemaire (Philippe), fils du précédent, travaillait en 1698 à l’église des Invalides. En 1708-1709, il était occupé â la décoration de la chapelle du château de Versailles. En 1713, il sculptait des boiseries dans les appartements de M"" de Maintenon, au palais de Trianon, et touchait de ce fait 3.154 livres. L’année suivante, il recevait 1.641 livres pour des ouvrages de sculpture en bois exécutés « dans les bâtiments des dehors du château de Versailles ».
DE L’ÉCOLE FRANÇAISE
J. Guiffrey, Comptes des bâtiments sous le règne de Louis XIV, t. V, 1901, col. 217, 319, 320, 349, 413, 528, 529, 530, 675, 773.
Le Marchand (David), sculpteur en ivoire né à Dieppe, était établi à la fin du xvne siècle en Angleterre, où il exécuta plusieurs œuvres, parmi lesquelles : le buste du chevalier Isaac Newton, le médaillon de Charles Marbury, le buste de lord Somers appartenant à lord Oxford, et son propre portrait sculpté par lui-même qui faisait partie de la collection de M. West. 11 a signé plusieurs de ses ouvrages D. L. M. Il mourut en 1726. M. de Chennevières nous fait connaître encore une de ses œuvres : un petit bas-relief en ivoire, représentant l'Adoration des Mages, signé Le Marchand, qui se trouvait chez un antiquaire du quai Voltaire. Le même auteur est porté à reconnaître un degré de parenté entre l'artiste et le peintre dieppois Guillaume Le Marchand dont l'église Saint-Remi possède trois tableaux.
L. Dussiecx, Les artistes français à l'étranger, 1876, p. 273. — Pu. de Chennevières, Notes d'un compilateur sur les sculpteurs et les sculptures en ivoire, p. 12, 13. — Mazb-Senciek, Livre des collectionneurs, 1885, p. 639.
Le Maréchal (Michel), sculpteur et maître menuisier à Séez(Orne), travaillait, de 1643 à 1649, à la décoration intérieure du château de Carrouges. Il était encore dans cette localité en 1681, et l’on peutsans doute lui attribuer les sculptures du maître-autel de l’église paroissiale qui furent faites en 1680.
G. Despierres, Réunion des sociétés des beaux-arts des départements, 1893, p. 243, 244, 252, 253 ; 1894, p. 945, 947.
Lemesle (Michel), sculpteur et architecte établi à Laval, s'engage en 1687 à exécuter le maître autel de l’église de Sacé.
G. -R. Esnault, Dictionnaire des artistes et artisans manceaux, 1899, p. 106.
Lemire ou Le Mire (Gilles), sculpteur lorrain établi à Nancy dans la seconde moitié du xvnc siècle, se marie le 21 février 1674 sur la paroisse Saint-Sébastien.
A. Jacquot, Réunion des sociétés des beaux-arts des départements, 1900,
Le Morel (Claude), maître sculpteur et doreur, exerçait son art à Lyon dans la seconde moitié du xvne siècle. Le 13 mai 1683, d’après les registres de l'église Saint-Nizier, il servit de parrain à un fils de son confrère Marc Desasse.
Natalis Rondot, Les sculpteurs de Lyon du XIVe au XVIII' siècle, 1884, p. 59. — Idem, Revue de l'art f rançais,i881 , p. 302.
Lemort (Nicolas), sculpteur ornemaniste d'origine bretonne, était au nombre des artistes employés par Fouquet à la décoration du château de Vaux. Il mourut en 1661, quatre jours avant la fameuse fête offerte par le surintendant à Louis XIV.
E. Grésy, Archives de l'art français, documents, t. VI, 1862, p. 11.
Le Moyne (Bernard), sculpteur en bois, travaillait à Angers vers la fin du xvii* siècle.
Célestin Port, Les artistes angevins, 1881, p. 186.
Lemoyne (Jean-Louis), né à Paris en 1665, fils de Jean Lemoyne, peintre ornemaniste, membre de l'Académie, était élève d'Antoine Covzevox . Il remporta le premier prix de sculpture à l'ancienne Ecole académique en 1687, mais n’alla pas à Home. Le 26 janvier 1692, il fut admis à l’Académie de Bordeaux en présentant comme morceau de réception un portrait du roi sculpté en bois de noyer. Agréé à T Académie royale de peinture et de sculpture le 4 avril 1699, il fut reçu académicien le 30 juin 1703 sur le buste en marbre de J. llardouin Mansard; il devint adjoint à professeur le 28 décembre 17 15, professeur le 5 février 1724, adjoint à recteur le 28 mars 1744 et recteur le 26 mars 1746. Il se maria deux fois. Il épousa d’abord Armande- Henriette, fille du peintre de fleurs Jean-Baptiste Ier Monnoyer; c est de ce mariage que naquit, en 1704, Jean-Baptiste Lemoyne, le plus célèbre des sculpteurs de ce nom. Il convola en secondes noces avec Marie-Clément Gillier dont il était veuf au moment de son décès. Il mourut en son appartement du vieux Louvre, le 4 mars 1755, âgé de 90 ans. Jean-Louis Lemoyne était sculpteur du roi et valet de chambre du duc d’Orléans. Son portrait par Tocqué est au Musée du Louvre; un autre portrait de lui par Alloua figuré au Salon de 1737.
ŒUVRES
Portrait de Louis A IV sculpté en bois de noyer. Morceau de réception à 1 Académie de Bordeaux (26 janvier 1692). Celte œuvre était placée autrefois au-dessus de la porte de cette Académie.
Michel Duplessis, architecte et ingénieur du roi. Buste en marbre. Musée de Bordeaux. Ce buste porte l'inscription suivante : « Lemoyne fesit Parisien, 1694.
Le Président de Ménards. Buste en marbre (année 1698).
Dépuration des corniches de la chambre du roi, dans le palais de Trianon. Payée 83 livres année 1700 .
Ouvrages de sculpture en plomb exécutés pour la cascade de Trianon (années 1702-1703).
./. llardouin Mansard. Buste en marbre. Morceau de réception à l'Académie royale (30 juin 1 703 . Musée du Louvre, n° 761. Ce buste, provenant d’une des salles de 1 ancienne Académie, a figuré pendant la Révolution
au Musée des Monuments français. On en voit un moulage dans le chœur de l’église Notre-Dame de Versailles.
Ouvrages de sculpture en plâtre dans l'appartement des marronniers, au château de Meudon (année 1703).
Collaboration à deux groupes de jeunes Tritons portant des coquilles et à des Têtes de monstres et de vents, en plomb, pour la rivière du parc de Marly (année 1703).
Céphale et Procris. Groupe. Salon de 1704.
Tète d'un jeune homme. Même salon.
Mansard , surintendant des bâtiments, arts et manufactures de France et protecteur de l'Académie. Buste en bronze. Même salon.
Décoration des baldaquins en plomb des Bains d'Apollon, dans le parc de Versailles (années 1705-1706).
Ornements des corniches de la galerie du palais de Trianon. En collaboration de Philippe Magnier. Payés 2.790 livres (année 1706).
Saint Simon. Statue en pierre de Tonnerre. Balustrade extérieure de la chapelle du château de Versailles (année 1707).
Saint Jude. Statue en pierre de Tonnerre. Même emplacement (année 1707).
La Piété et l'Obéissance. Bas-reliefs en pierre. Pourtour intérieur de la même chapelle (année 1708).
Les ouvrages exécutés par Jean-Louis Lemoyne à la chapelle du château de Versailles furent payés 5.525 livres.
Un ange en plomb placé autrefois, à l'église des Invalides, dans la chapelle Sainte-Thérèse.
Huit torchères et quatre vases en pierre peur orner le faite de la chapelle du château de Meudon et le clocher de la paroisse. En collaboration de Lepautre, de Poultier et d'OHement. Payés 1.560 livres (année 1709).
Une nymphe. Statue en marbre exécutée pour Marly (année 1710).
La Foi et V Espérance. Figures en plomb placées autrefois au-dessus des arcades du chœur de l'église Notre-Dame de Paris (années 1712-1713).
Philippe d'Orléans , régent du royaume. Buste en marbre. Musée de Versailles (n° 1902 du catalogue d'Eudore Soulié). Derrière ce buste se trouve l’inscription suivante : Philippe d’Orléans, Begent du Roy"10 de France en 1715 AGÉ DE 11 ANS FAY FAR J. L. Ll-MOYNE DE P.YRIS.
Antoine Coyzevox. Buste en terre cuite. Ecole des Beaux-Arts. Provient de l'ancienne Académie de peinture et de sculpture à laquelle il avait été donné par Jean-Jacques Gafïieri le 7 juillet 1781.
Diane. Statue en marbre. Cette statue, placée jadis dans le Parterre du château de la Muette, orne aujourd'hui l’escalier de l’hôtel qui appartenait à M. Rodolphe Kann, avenue d’Iéna, 51, à Paris. Elle est signée : Jean- Louis Lemoyne parisinus fecit 1724.
Le Printemps , sous la figure d'une femme arrosant des Heurs que lui présente un amour. Statue en marbre. Cette statue, qui provient du château de la Muette, se trouve aujourd'hui dans une collection particulière, à Lond res.
Fénelon. Buste en marbre. Musée de la ville de Cambrai. Ce buste fut exécuté pourle monument élevé au prélat, en 1724, dans 1 église métropolitaine de Cambrai.
Le peintre Largillière, chancelier de l’Académie. Buste en terre cuite. Salon de 1737.
Guérin, Description de V Académie royale de peinture et de sculpture, 171b, p. 50.
— D’Argen ville, Voyage pittoresque de Paris, 1752, p. 7, 372. — Piganiol de la Force, Description de la ville de Paris, 1765, t. I, p. 328. — L’abbé de Fontenai, Dictionnaire des artistes, 1776, t. II, p. 159. — Thiéry, Guide des amateurs et des étrangers h Paris, 1787, t. II, p. 97. — Archives de l'art français, documents, t. II, 1853, p. 376, t. V, 1857-1858, p. 280. Abécédario de Mariette, t. III, 1856, p. 135.
— J. Delpit, Revue universelle des arts, t. X, 1859, p. 89. — .Eudorc Soulié, Notice du Musée impérial de Versailles, I '''' partie, 1859, p. 3, 4, 5, 56, 219; 2* partie, p. 69. — A. Jal, Dictionnaire critique de biographie et d'histoire, 1872, p. 764. — U. Robert, Nouvelles archives de l'art français, 1876, p. 75. — Réunion des sociétés des beaux-arts des départements, 1878, p. 135 ; 1889, p. 700. — De Montaiglon, Procès-verbaux de l'Académie, t. II, 1878, p. 359, 361 ; t. III, 1880, p. 85, 256, 367, 372 ; t. V, 1883, p. 111. — Eugène Müntz, Guide de l'Ecole des beaux-arts, p. 189. — Inventaire général îles richesses d'art de la France. Province, monuments religieux, t. I, 1886, p. 154. — .1. Guiffrey, Comptes des bâtiments du roi sous le règne de Louis XIV, t. II, 1887, col. 726, 750, 951, 1266; t. III, 1891, col. 188, 355, 490 ; t. IV, 1896, col. 301, 590, 852, 926, 964, 965, 1034, 1074, 1101, 1185, ; t. V, 1901, col. 16, 41, 123, 143, 215, 300, 316, 318, 347, 379,381, 412, 414, 432, 494, 538, 610, 695. — L. Gonse, Les chefs-d'œuvre des Musées de France , 1904, p. 99-100, 295.
Lemoyne (Jean- Baptiste), frère du précédent, naquit à Paris en décembre 1679. Il remporta le deuxième prix de sculpture en 1705. Agréé à l’Académie royale le 25 janvier 1710, avec une figure d’A/idromède , il fut reçu académicien le 31 août 1715, sur un groupe en marbre représentant la Mort d' Hippolxjto, groupe aujourd’hui au Musée du Louvre, n° 761 ; il devint adjoint à professeur le 28 avril 1725. Il se maria avant 1722 avec Elisabeth-Suzanne Silveslre dont il eut un fils, Marie-René, qui fut sculpteur comme lui. Jean-Baptiste fut chargé d'exécuter un groupe figurant le Baptême du Christ pour le maître-autel de l’église Saint-Jean-en-Grève, mais lorsqu'il mourut, le 20 octobre 1731, cette œuvre était fort peu avancée ; elle fut alors continuée par son neveu, le sculpteur du xvme siècle, qui portait le même prénom que lui. Ce groupe, après avoir fait partie pendant la Révolution du Musée des Monuments français, fut transporté ensuite dans l’église Saint-Roch, où il se trouve aujourd’hui.
Archives de l'art français, documents, t. II, 1853, p. 376; t. V, 1857-1858, p. 285,
— A. Jal, Dictionnaire critique de biographie et d'histoire, 1872, p. 764. — De Montaiglon, Procès-verbaux de V Académie, t. IV, 1881, p. 14, 19, 98, 111, 207, 394. — Réunion des sociétés des beaux-arts des départements, 1882, p. 123. — Inventaire général des richesses d'art delà France. Province, monuments religieux, t. II, 1888, p. 149.
Lempereur (Henri), sculpteur d'origine flamande résidant à Paris dans la seconde moitié du xvne siècle, nous est connu par l’acte de décès de sa femme inhumée, le 15 août 1666, dans le cimetière de la paroisse Saint-Roch.
A Abbeville, on cite un sculpteur du nom de Lempereur qui aurait
DE L’ÉCOLE FRANÇAISE
été le premier maître de Jean Poultier. 11 travailla pour plusieurs églises de la ville et en particulier pour celle de la Chapelle, dans le faubourg de Thuison, où il sculpta des stalles et des boiseries. Il est possible que ce soit le même artiste qui, en effet, a pu venir s’établir ensuite à Paris.
H. Herluison, Actes d'état civil d'artistes français, 1873, p. 240. — Réunion des sociétés des beaux-arts des départements, 1807, p. 421.
Lenain (Charles), fut admis au nombre des membres de l’Académie de Saint-Luc le 8 octobre 1642. Il mourut entre 1672 et 1682.
P. Lacroix, Revue universelle dés arts, t. XIII, 1861, p. 324.
Lenain (Pierre), sans doute parent du précédent, fut reçu membre de l’Académie de Saint-Luc le 9 juillet 1658. Il vivait encore en 1682.
P. Lacroix, Revue universelle des arts, t. XIII, 1861, p. 326.
Lenain (Louis), maître sculpteur né en 1676, mourut à Paris le 22 octobre 1733. Il habitait alors rue Poissonnière et fut enterré au cimetière Saint- Joseph, sur la paroisse Saint-Eustache. Il était probablement parent du précédent.
IL Herluison, Actes d'étal civil d'artistes français, 1873, p. 242. — E. Piot, Etat civil d'artistes français, 1873, p. 75.
Le Nègre ou Le Nerre (Pierre), sculpteur, fondeur et doreur cité dans les comptes des bâtiments du roi comme ayant exécuté, de 1682 à 1687, six vases en bronze et différents ornements pour le château de Versailles.
J. Guiffrey, Comptes des bâtiments du roi sous le réqne de Louis XIV t II 1887, col. 218, 314, 459, 634, 885, 996, 1182.
Lengro (Pierre), sculpteur et peintre, exerçait son art à Paris vers le milieu du xvue siècle. Cet artiste nous est connu par un acte de baptême, daté de 1645, où sa femme figure comme marraine.
H. Herluison, Actes d'état civil d'artistes français, 1873, p. 97, à Dassier (Michel).
Lenoir (Pierre), est qualifié sculpteur en pierre dans l'acte de décès de sa veuve morte à Paris le b février 1675, acte inscrit sur les registres de l’église Saint-Paul.
IL Herluison, Actes d'état civil d'artistes français, 1873, p. 243.
Léonard (Antoine), sculpteur franc-comtois, exerçait son art à Besançon vers 1674.
J. Gauthier, Dictionnaire des artistes francs-comtois antérieurs au XIXe siècle,
Lepautre (Pierre), naquit à Paris le 6 septembre 1660, fils de Jean Lepautre, dessinateur et graveur du roi. Il était donc le neveu d'Antoine Lepautre, l'architecte renommé, et non son (ils ainsique le dit Bellier de la Chavignerie dans son Dictionnaire d'après la notice de Mariette. Il remporta le premier prix de. sculpture en 1683, avec un bas-relief représentant Y Invention des forces par Tubal-Caïn, et fut envoyé l’année suivante à Rome comme pensionnaire du roi. Il retourna h Paris en 1696 pour régler des affaires d'intérêt, puis repartit de suite en Italie dont il revint définitivement en avril 1701. Il n'entra pas à l’Académie royale de peinture et de sculpture, mais fit partie de l'Académie de Saint-Luc avec le titre de recteur perpétuel. Il mourut à Paris le 22 janvier 1 7 44 et fut enterré à l’église Saint-Xicolas-des- Champs. Le 22 avril 1678, à peine âgé de 18 ans, il avait épousé Marthe Tyrus, fille d'un bourgeois de Paris; ceci est prouve par l'acte suivant, extrait des registres de la paroisse Saint-Christophe : « Le vingt et deuxieme j. d'aoust 1678, après la public, de trois bans par trois difT. dimanches et feste en l’égl. paroissiale de St Christophe, à Paris, entre Pierre Le Paultre, fils de Jean Le Paultre, graveur à Paris, et Marguerite Gastellier, d'une part ; et Marthe Tyrus, fille de Louis Tyrus, bourgs de Paris, et d'IIeleine Magot, d'autre part, tous deux de St Christophe... ont été fiancez et le lendemain mariés en l'égl. de St Christophe par moy... présents pour le d. Le Paultre Marie-Jacques Le Paultre, son frère, et Charles Mariette, paroisse St Benoist ». Devenu veuf, il s’était remarié en secondes noces avec Hélène Pain dont il eut une fille, Angélique, qui épousa le 19 janvier 1740 Claude Francin, sculpteur, fils de François-Alexis Francin, également sculpteur, que j’ai cité plus haut.
Pierre Lepautre était aussi graveur. On a de lui quelques pièces à l'eau-forte, parmi lesquelles : le portail et le plan de l'hôtel des Invalides, l'arc de triomphe de la place Dauphine d’après Lebrun, la statue de Louis XIV par Coyzevox érigée en 1689 à l'Hôtel de Ville et un plan de Versailles daté de 1717. Le Musée d'Angers possède de l'artiste un dessin original à la plume d'après son groupe d’Enée et Anchise ; ce dessin, qui a figuré à la vente du baron Denon, a été donné au Musée par David d'Angers.
