La statue antique figure au Musée de Madrid

l'école française

Arrie el P, ictus. Groupe en marbre. 'Jardin des Tuileries. Cette œuvre, commencée par Théodon, fut achevée à Home par Lepaulre de 1691 à 1695. Germain Brice el Piganiol donnent ce groupe comme représentant Lucrèce et Collatin.

Alalanle. Statue en marbre. Jardin des Tuileries. Provient de Marlv. Cette statue fut payée 2.000 livres; elle est signée : Lepaulre fecit 17 02.

Restauration de figures en marbre pour le parc de .Marlv (année 1702).

Ornements en plomb pour le comble de la chapelle du château de Versailles (année 1705).

Collaboration à la décoration des façades de Trianon (année 1705).

Sainte Marcelline. Statue en plâtre. Autrefois dans la chapelle de Saint- Ambroise, à l'église des Invalides. Payée 700 livres (années 1705-1709).

La Modestie et la Pureté. Bas-relief en pierre. Pourtour intérieur de la chapelle du château de Versailles (années 1708-1709).

Deux anges en bronze surmontant la bordure en marbre d’un tableau de Silvestre représentant la Cène, dans la même chapelle (année 1709).

Deux anges en bronze surmontant la bordure en marbre d’un tableau de Santerre représentant sainte Thérèse en extase, dans la même chapelle (année 1709).

Deux groupes d'anges en plomb. Extrémités du comble de la même chapelle. En collaboration de Guillaume Coustou. Payés 8.000 livres (année 1709).

Un Père de l Eglise. Médaillon. Sous la voûte de la même chapelle (année 1709).

Huit torchères et quatre vases en pierre pour orner le faite de la chapelle du château de Meudon et le clocher de la paroisse. En collaboration de Jean-Louis Lemoyne, d'Oflement et de Poultier. Payés 1.650 livres (année

Trophée en pierre à un des piliers de la nef de la chapelle du château de Versailles (année 1710).

Saint Grégoire. Statue en pierre de Tonnerre. Balustrade extérieure de la même chapelle (année 1710).

Saint Ambroise. Statue eu pierre de Tonnerre. Même emplacement (année

1710) . Cette statue et la précédente furent payées 8.425 livres.

Une Nymphe. Statue en marbre exécutée pour le parc de Marlv. Payée 3.600 livres (année 1710-1714).

L'Humilité et V Innocence. Figures en plomb. Placées autrefois au-dessusdes arcades du chœur de l’église Notre-Dame de Paris (année 1712).

E née portant son père Anchise. Groupe en marbre. Jardin des Tuileries. Cette œuvre, commencée à Borne en 1696 d’après un petit modèle en cire de Girardon, fut achevé a Paris en 1716. Une esquisse en terre cuite de ce groupe, appartenant au dessinateur Louis Morin, a figuré en 1900 à 1 Exposition rétrospective de la ville de Paris. C’est peut-être la même que celle qui se trouvait au xviii® siècle dans le cabinet de M. La Live de Jully.

Les quatre Saisons. Bas-reliefs ornant jadis le château de Meudon.

Monument de Jean Auheri , marquis de Vaslan. Marbre. Ce monument, qui a disparu, se trouvait avant la Bévolution dans l’église Saint-Merv.

Une Vierge. Figure en marbre placée autrefois, d'après d’Argenville el Thiéry, dans la chapcllede la Vierge, à l'Hospice de laCharilé. Cette statue

ne devait plus exister à la Révolution, car Alexandre Lcnoir n'en parle pas dans 1 inventaire des objets d’art de l’hospice.

Le Banc J'œuvre de l’église Saint-Eustache, exécuté d’après les dessins de l'architecte Jean-Sylvain Cartaud. Le duc d’Orléans, alors régent du royaume, versa 20.000 francs pour la construction de ce banc d’œuvre. Clytie changée en tournesol. Statue en marbre. Celte figure, qui ornait jadis le jardin du château de la Muette, est placée aujourd'hui dans l’hôtel de M. Maurice Kann, avenue d’Iéna, 49.

Le prophète Jérémie. Statue. Autrefois à côté de l’autel de la chapelle de l’Académie de Saint-Luc, à Paris.

Sculptures du portail de l’ancienne église des Mathurins entreprises, selon Piganiol, en 1728.

Sculptures décorant jadis l’autel de l’église des religieuses de la Visitation de Sainte-Marie, dans le quartier Saint-Antoine.

D’Argenville, Voyage pittoresque de Paris, 1772, p. 7, 15, 57, 237,355, 373. — Idem, Voyage pittoresque des environs Je Paris, 1762, p. 16, 154, 155. — Germain Brice, Description Je la ville de Paris, .1752, t. 1, p. 155. — Piganiol de la Force, Nouvelle description des châteaux et parcs de Versailles et de Marty, 176 4, t. II, p. 277, 280, 346. — Idem, Description historique de la ville de Paris, 1765, t. I, p. 328; t. Il, p- 380, 381 ; t. III, p. 179, 457 ; t. VI, p. 289. — L’abbé de Fontenai, Dictionnaire des artistes, 1776, l. II, p 274. — Tiiiérv, Guide des amateurs et des étrangers à Paris, 1787, t. I, p. 399, 400; t. Il, P- 523. — Archives de l'art français, Abécédario de Mariette, t. lit, 1856, p. 190-192; documents, I. V, 1857-1858, p. 279. — Eud. Soulié, Notice du Musée impérial de Versailles, lre partie, 1859, p. 3, 4, 5. — A. Jal, Dictionnaire critique de biographie et d'histoire, 1872, p.774. — II. IIerluison, Actes d'étal civil d'artistes français, 1873, p. 245. — L. Dussieux, Le château de Versailles, 1881, t. II, p. 112, 207, 370, 375, 380, 416. — De Montaiglon, Procès-verbaux de l' Académie, t. II, 1878. p, 262,263. — Idem, Correspondance des directeurs de l'Académie de France à Home, t, I, 1887, p. 163, 169, 199, 227, et passim; t. Il, 1888, p. 367 et passim ; t. III, 1889, p. 75 et passirn. — J. Guiffrey, Nouvelles archives de l'art français, 1884, p. 66. — Idem, Comptes des bâtiments du roi sous le règne de Louis XIV, t. Il, 1887, col. 539; t. IV, 1896, col. 56, 853, 964, 965, 1073, 1157, 1 177, 1184; t. V, 1901, col, 215, 305, 316, 317, 318, 321, 348, 379, 361, 412, 413, 432, 530, 531, 532, 610, 695, 787, 873. — Inventaire général des richesses d'art de la France. Paris, monuments religieux, t. III, 1901, p. 253; Musée des Monuments français, t. II, p. 133; t. III, p. 265.

Lepautre (Jean), lils de l’architecte Antoine Lepautre et par conséquent cousin du précédent, naquit en 1648 et mourut le 2 juillet 173’i ; il demeurait alors rue Saint-J ulien-des- Ménétriers et fut inhumé dans le cimetière de Saint-Nicolas-des-Champs. Jal cite cet artiste comme un sculpteur de talent moyen, d’ailleurs fort peu connu.

A. Jal, Dictionnaire critique de biographie et d' histoire, 1872, p. 774.

Le Pileur (Jean), sculpteur résidant à Paris, fait baptiser une fille le 11 octobre 1699 à la paroisse Saint-Germain -l’Auxerrois ; à cette époque, il a le titre de sculpteur et fondeur du roi et habite « rueChamp- Fleurv ». La même année, il travaille au château de Marly. Deux ans plus tard, on le trouve occupé au château de Meudon ; il touche alors

DK L'ÉCOLE FRANÇAISE

1.550 livres « pour les deux contre-cœurs qu'il a faits pour le cabinet de l’entresolle audit château ».

A. Jal, Dictionnaire critique de biographie et d'histoire , 1872, p. 775. — J. Gi ifkiiev, Comptes des bâtiments du roi sous le règne de Louis XIV, 1895 col 517, 551,791.

Le Pilleur Mathieu), maître sculpteur établi à Limoges dans la Seconde moitié du xvne siècle, passe un marché en 1660 par lequel il s'engage à exécuter, moyennant 300 livres, un tabernacle pour l’église de Guéret.

A. Richaud, Assises scientifiques de Limoges, 1867, p. 165 et suiv.

Le Portier Michel), sculpteur parisien du xvne siècle, nous est connu par lacté de décès de sa fille morte à l’âge de 18 ans le 13 janvier 1656, acte inscrit sur les registres de la paroisse Saint-Sulpice.

II. Herluison, Actes d'état civil d'artistes français,. 1873, p. 2*6.

Le Prince (Jeani, maître sculpteur résidant à Rouen vers la tin du xvu° siècle, travaillait en 1691-1695 « à la fontaine de Notre-Dame ». C est peut-être le même artiste qu’un Le Prince, sculpteur ornemaniste, qui est cité dans les comptes des bâtiments du roi comme avant été employé, en 1709, à la décoration de la chapelle du château de Versailles.

Archives de la Seine-Inférieure. G. 2731. — J. Guifprey, Comptes des bâtiments du roi sous le règne de Louis XIV, t. V, col. 321, 528, 529.

Lequeux (Claude), sculpteur établi à Reims dans la seconde moitié du xvue siècle, est admis dans la maîtrise de son art le 30 mars

Réunion des sociétés des beaux-arts des départements, 1890, p. 59*.

Lerambert (Louis), naquit à Paris en 1660 et non I GG i. comme

I indiquent tous les dictionnaires, ou, en 1638, comme le dit Guillet de Saint-Georges; ceci est prouvé par son acte de baptême transcrit par Jal. Il était fils de Simon Lerambert1, garde des marbres du roi.

II apprit à dessiner chez Simon \ ouet et entra ensuite dans 1 atelier de Jacques Sarrazin. Le 4 avril 1653, ayant déjà le titre de sculpteur et garde des marbres du roi, il obtint le brevet de garde des magasins des antiques, charge qui lui fut retirée dix ans plus tard. Le 9 février *660, il épousa Marie Gissey, fille dusculpteur Germain Gissev : celle-

1. Voir, sur la filiation des Lerambert, le Dictionnaire des sculpteurs de l'École française du Moyen A (je au règne de Louis XI Vy p. .351, 352

ci mourut le 19 septembre 1661 sans lui laisser d’enfant. Le 31 mars 1663, il fut admis à l'Académie royale de peinture et de sculpture, sur la connaissance que la Compagnie avait de son mérite, mais, le 19 juillet de l'année suivante, il lui lit don du buste en terre cuite de Mazarin, buste qu'il exécuta plus tard en marbre. Il fut nommé adjoint à professeur le 23 octobre 1664 et professeur le 31 octobre 1663. 11 mourut le l.'ijuin 1670; il habitait alors rue de Richelieu et fut inhumé à Saint-Germ dn-l’Auxerrois. Un portrait de Louis Lerambert, peint longtemps après le décès de l'artiste par Nicolas-Simon-Alexis Relie, a été gravée en 1776 par J. G. Muller.

OEUVRES

l n Amour endormi tenant des parois à la main. Autrefois dans le cabinet des Gai ns d’Anne d’Autriche, au Louvre. Cette ligure avait déjà disparu à la fin du xviie .siècle, mais on en voyait une copie en bronze chez le marquis de Seignelav.

La Jeunesse, la Santé, la Bichesse, l'Amour, la Musique et l'Allégresse. Statues ornant jadis, une maison, à Sèvres, appartenant vers la lin du xvue siècle au marquis de Sourdiac.

Tombeau du marquis et de la marquise de Dampierre exécuté pour l’église de Dampierre (Loiret).

Deux enfants aux prises avec deux chats. Figures décorant autrefois un bassin de fontaine dans la propriété de M. Monerot, fermier général, propriété située à Sèvres.

Deux chasseurs chargés de gibier. Statues. Autrefois au bas de la rampe de l’escalier de la même maison.

La Mémoire et la Méditation. Bas-reliefs en marbre. Église Saint-Louis, à Blois. Le bas-relief symbolisant la Méditation est signé et daté de 1669. Ces œuvres, d’après Guillet de Saint-Georges et d’après d’Argenville, faisaient partie du tombeau de Jean Courlin, président au présidial de Blois, mort en 1626. Joanne au contraire, dans son Guide de la Loire, les donne, j’ignore pourquoi, comme des restes du mausolée de la mère du roi Stanislas de Pologne, mausolée érigé jadis dans l'église de l'Immaculée-Conception de Blois.

Décoration de la chapelle et des appartements du château de Ghamarande, près d’Etampes (année 1661 . Ce château, appelé à l'époque château de Bonnes, appartenait à Pierre Méraul, fermier général.

Sculptures du tombeau que M. d’Aquilanguy, grand vicaire de Normandie, se faisait élever alors à Pontoise.

Ornements en stuc de la corniche de la grande chambre du roi, aux Tuileries (année 1664).

Deux figures en pierre pour le dôme des Tuileries. Payées 800 livres (année 1664).

Les douze signes du Zodiaque avec leurs symboles. Termes en pierre. Autrefois dans le parc de Versailles. Payés 2.200 livres (année 1664).

Bacchante, arec un tambour de basque, et jictil Satyre jouant des castagnettes. Groupe en pierre année 1663). Gravé par Thomassin, n° 82.

Le Dieu Pan tenant un cornet à bouquin. Statue en pierre (année 1663). Gravée par Thomassin, n° I 1 f.

DF. L’ÉCOLE FRANÇAISE

Un Satyre. Statue en pierre (année 10(5.')). Gravée par Thomassin nu 115.

Hamadryade dansant. Statue en pierre (année 1665). Gravée par Thomassin, nu 124. Cette œuvre et les trois précédentes étaient placées dans le parc de Versailles, autour du Bassin d’Apollon, quand elles furent transportées en 1693, à Paris, dans le jardin du Palais-Royal. Elles ont dû disparaître à la Révolution.

Deux têtes de Faunes et plusieurs bas-reliefs ornant jadis la maison d’André Le Nôtre, à Paris.

Les anciens bénitiers de l'église de Saint-Cîermain-l' Auxerrois. Ces bénitiers étaient décorés de tètes d’anges en marbre blanc.

Deux tombeaux dont les figures étaient en terre cuite. Même église.

Une Vierge. Statue en pierre de grandeur naturelle posée autrefois au carrefour du Pont-au-Change.

• Une autre Vierge. Statue en pierre plus petite (pie la précédente. Jadis au carrefour de la rue des Rosiers, clans la rue Vieille-du-Temple.

Un bas-relief en marbre exécuté pour le tombeau de la famille Bastard dont plusieurs membres avaient été huissiers du roi. Ce tombeau se trouvait dans l'église Saint-Euslache, du côté opposé à la chapelle de Sainte-Anne.

Deux Sphinx en marbre portant chacun un Amour en bronze tenant des guirlandes (années 1667-1668). Parterre du Midi, dans le parc de Versailles. Gravés par Lepautre et par Thomassin nos 83, 8i. Les Amours ont été fondus en bronze par Duval, en 1670, d’après des modèles de Jacques Sarrazin.

Un Amour tirant une flèche. Figure posée autrefois au milieu d’un bassin, dans le même parc (année 1667).

Deux groupes d'enfants soutenant des cassolettes. Ces groupes, d'après Piganiol, étaient placés dans le parc de Marly.

Trois enfants dansant. Groupe en bronze reproduit en double (année 1670 . Allée-d'Eau dans le parc de Versailles. Gravé par Lepautre et par Thomassin, n° 152. Piganiol attribue ce groupe à Jacques Buirette.

Trois petits joueurs d'instruments. Groupe en bronze- reproduit en double (année 1670). Même emplacement. Gravé par Lepautre et par Thomassin, n° 153.

Trois petits Termes. Groupe en bronze reproduit en double (année 1670). Même emplacement. Gravé par Lepautre et par Thomassin, n° 156. Un moulage de cette œuvre figure au Musée du Trocadéro, n° 1018.

Les modèles de ces trois groupes, exécutés en 1(570, furent fondus en bronze en 1688.

Le cardinal Mazarin. Buste en marbre placé autrefois au Louvre dans le salon de 1 Académie royale de peinture et de sculpture. Cette œuvre fut sculptée d'après un buste en terre cuite exécuté en 1664.

Le maréchal duc de la Meilleraye. Buste en marbre. Ce buste et le précédent furent payés 600 livres à l'artiste.

M. II esse lin, trésorier de la Chambre aux deniers. Buste.

M. et M'“ Jabach. Bustes.

Bas-relief placé autrefois dans l'église paroissiale de Meudon. Ce bas-relief, d après d Argenville, était destiné au tombeau de Lerambert qui possédait à Meudon une maison de campagne.

Une croix de pierre élevée aux environs de Meudon. Cette œuvre ainsi que

la précédente étaient, toujours selon d’Argenville, peu dignes du talent du

sculpteur.

Des Tapisseries représentant l’histoire du Christ, qui se trouvaient dans

l’église Saint-Merry, auraient été exécutées, d’après Thiéry, sur les dessins de l’artiste.

Guérin, Description de l' Académie royale, 171a, p. 50, 168. — Germain Biuce, Description de la ville de Paris, 1752, t. I, p. 147. — D’Argenville, Voyage pittoresque de Paris, 1752, p. 51, 97. — Piganiol de la Force, Nouvelle description des châteaux et parcs de, Versailles et de Marly, 1764, t. 11, p. 28, 29, 287, 336. — Idem, Description de la ville de Paris, 1765, t. II, p. 338, 369. — L’abbé df. Fontenai, Dictionnaire des artistes. 1776, t. II, p. 26. — Thiéry, (Initie <Ies amateurs et des étrangers à Paris, 1787, t. I, p. 549. — A. N. D’Argenville, Vies des fameux scul/Ueurs, 1837, p. 172, 179. — Glillet de Saint-Georges, Mémoires inédits sur la vie et les ouvrages des académiciens, 1854, I. I, p. 330-336. — Archives de l'art français, documents, t. III, 1855, p. 233-234. — Eud. Soulié, Notice du Musée impérial de Versailles, 3' partie, 1861, p. 499, 505. — Uevue universelle des arts, t. XXIII, 1866, p. 121. — A. Jal, Dictionnaire critique de biographie et d'histoire , 1872, p. 776. — IL Herluison, Actes d'état civil d'artistes français, 1873, p. 247. — Nouvelles archives de l'art français, 1872, p. 37 ; 1876, p. 39,40. — Dupré, Uevue des sociétés savantes des départements, 6e série, t. I, 1875, p. 96, 97, 101. — De Montaiglon, Procès-verbaux de l' Académie royale, t. 1, 1875, p. 219, 261, 270. — .1. Guiffrey, Comptes des bâtiments du roi sous le règne de Louis XIV, t. I, 1881, col. 20, 100, 124, 150, 152, 182, 193, 208, ^18, 244, 253, 293, .303, 333, 362, 420, 462, 475. — L. Dussieux, Le château de Versailles, 1881, t. II, p. 207, 240. — Pierre De Nolhac, Les premiers sculpteurs de Versailles ( Gazelle des beaux-arts, 1899, t. I, p. 91-95 . — André Pératé, Versailles, 1904, passim. — Pierre de Noliiac, Les jardins de Versailles, 1906, p. 16, 17, 73, 174.

Le Riboudois, sculpteur en bois établi à Pont-Audemer, exécute en 1083, pour la somme de 330 livres, les stalles des chapelles de l'église de Saint-Yincent-du-Boulay (Pure).

E, Veuclin, liéunion des sociétés des beaux-arts des départements, 1893, p. 457.

Leroy (Dominique), sculpteur lorrain, exerçait son art à Nancy vers 1703.

Archives de Nancy, t. II. p. 320. — A. Jacquot, Réunion des Sociétés des beauxarts des départements, 1900, p. 344.

Leroy (Henri), sculpteur parisien, fut reçu membre de l'Académie de Saint-Luc le 13 octobre 1666. 11 mourut entre 1672 et 1682.

P. Lacroix, Revue universelle des arts, t. XIII, 1861, p. 328.

Leroy (Pierre), sculpteur et peintre né vers 1603, meurt à Paris le 13 octobre 1670. Cet artiste, probablement parent du précédent, nous est connu par son acte de décès inscrit sur le registre du cimetière protestant des Saints-Pères.

IL Herluison, Actes d'état civil d’artistes français, 1873, p. 248.

DE L’ÉCOLE FRANÇAISE

Lerrel Guillaume), maître sculpteur breton établi à Landivisiau (Finistère), exécute en 1712 un retable pour l’église de la ■ville. Auparavant, en 1607, il avait sculpté en collaboration d’un de ses confrères, Alain Castel, des niches et des statues dans l'église de Plouguerneau.

Le Men, Recherches et documents sur l’art et les artistes bretons du XVe au XVIIIe siècle (Bulletin delà société archéologique du Finistère , t. VII, 1879-1880, p. 37-42).

Lescot, sculpteur en bois et ornemaniste, est cité dans les comptes des bâtiments du roi comme étant occupé, de 1706 à 1707, à la décoration du château de Versailles.

J. Guiffrey, Comptes de bâtiments du roi sous le règne de Louis XIV, t. V, col. 216, 319, 411, 493, 500, 528, 529, 530, 590, 675, 763, 854.

Le Sieutre (Bernard), sculpteur résidant à Rouen au xviie siècle, travaillait en 1661 à l'église de Saint-Jean pour le compte de la confrérie de Notre-Dame de Pitié.

Archives de la Seine-Inférieure, G. 6789.

Lespagnandelle (Mathieu)1, né à Paris en 1617, se lit admettre dans la communauté de Saint-Luc, puis fut reçu à l'Académie royale de peinture et de sculpture le 30 mai 1665; sa réception fut confirmée le 5 mars 1672, sur présentation d’un médaillon en marbre de l'apôtre saint Simon. Exclu de l'Académie comme protestant le 10 octobre 1681, il fut réintégré après son abjuration le I cr décembre 1685. Il travailla d'abord en Touraine, où il était occupé en 1610 au château de Richelieu. Il revint ensuite à Paris et exécuta de nombreuses œuvres pour Versailles, dont quelques-unes existent encore. Il mourut le jeudi 28 avril 1680, à dix heures et demie du matin, et fut inhumé le lendemain dans la nef de l'église Saint-Etienne-du-Mont. Il avait épousé Périne Prou, parente du sculpteur Jacques Prou ; celle-ci, en 1646, lui avait donné un fils qui mourut le 15 août 1652.

OEUVRES

Travaux de décoration au château de Richelieu (Indre-et-Loire) (année 164°).

Ln bas-relief. Eglise de Saint-Paterne (Indre-et-Loire). Ce bas-relief proviendrait de l'abbaye de la Clarté-Dieu.

Ouvrages de sculpture au fronton de la Bibliothèque du Louvre. Payés

551 livres (année 1663).

t. .l’ai déjà parlé de cet artiste au sujet de ses travaux exécutés en Touraine, mais c’est à tort qu'il a été qualifié alors sculpteur tourangeau (Dictionnaire des sculpteurs de l’Ecole française du Moyen Age au règne de Louis XIV. p. 360 .

Quatre Sphinx en grès pour le jardin du château de Fontainebleau. Payés 1.150 livres (années 1661-1666).

Ouvrages (le sculpture en bois exécutés dans I appartement du roi, aux Tuileries. En collaboration de Philippe Calïieri (année 1666).

Travaux d’ornementation au Val-de-Grâce. Payés 1.800 livres (années 1666- 1667).

Chapiteaux en pierre à l'avant-corps de l’entrée du Louvre, du côté de la cour. En collaboration de Calïieri. Payés 3.740 livres (année 1668).

Quarante et un panneaux sculptés aux croisées du palais des Tuileries. En collaboration de Calïieri. Payés 1.040 livres (année 1668 .

Décoration des boiseries de la chapelle du château de Saint-Germain-en- Lave. En collaboration de Calïieri. Payée 2.196 livres (année 1669).

Ouvrages de sculpture en bois au petit et au grand appartement du roi, dans le même château. En collaboration de Calïieri. Payés 9.292 livres (année 1669).

Ouvrages de sculpture en bois dans la grande galerie du Louvre. En collaboration de Calïieri (année 1670).

Dix grands cadres de glaces pour Trianon. En collaboration de Calïieri. Payés 1.440 livres (année 1670).

Un modèle des armes de France avec leurs supports pour l'arc de triomphe de la porte Saint-Antoine, à Paris. Payé 250 livres année 1671 . Ce monument ne fut jamais terminé.

Ouvrages de sculpture en bois aux portes et aux croisées du château de Versailles. En collaboration de Calïieri. Payés 16.680 livres années 1671-

L'apôtre saint Simon. Médaillon en marbre. Morceau de réception à 1 Académie (5 mars 1672).

Chapiteaux et colonnes pour la chambre des bains du château de Versailles. En collaboration de Calïieri (année 1672).

Ornements pour les combles de Trianon (année 1672).

Travaux dans l'appartement de M“ie de Montespan, au château de Saint- Germain-en-Lave. En collaboration de Calïieri. Payés 4.490 livres année

Travaux dans l'oratoire de la reine, au château de Versailles. En collaboration de Calïieri. Payés 1.196 livres (année 1673).

Huit chapiteaux de bois pour le Labyrinthe du parc de Versailles. En collaboration de Calïieri. Payés 360 livres (année 1675).

Le Flegmatique. Statue en marbre. Pourtour du Parterre du nord, dans le même parc (années 1675-1679). Gravée par Thomassin, n° 101.

Modèle de la rampe du grand escalier du château de Versailles. Payé 660 livres (année 1676).

Ouvrages de sculpture au péristyle de la grande façade du Louvre année 1678).

Ouvrages en stuc à la corniche de la grande galerie du château de Versailles (années 1679-1680).

Travaux de sculpture exécutés pour le château de t aux. Lespagnandelle ligure en elïel sur le compte général des créanciers de Fouquet. On possède la quittance suivante de l'artiste datée du 16 juin 1681 : « Mathieu Lespagnandelle, sculpteur ordinaire des Bâtiments du Roy, demeurant grande rue du faubourg Saint- Victor, reconnaît avoir reçu de Louis Fouc-

DE L’ÉCOLE FRANÇAISE

quel, archevêque et comte d'Agde, par les mains de Claude Dagneron, advocat demeurant au cul de sac de la rue Quincampoix, 1.758 livres pour solde des travaux de sculpture faits en la maison de Vaux ».

Deux vases pour le pourtour de la pièce d eau sous le Dragon, dans le parc de Versailles (année 1<>8:2 .

Prisonnier barbare. Statue en marbre d'après 1 antique (années 1(784t (»85 i . Pourtour du Parterre de Latone, dans le même parc. Gravée par Thomassin, n° 52, et dans Clarac, pl. 854, B.

Diogène. Terme en marbre d'après les dessins de Mignard (années 1685- 1686). Même emplacement. Gravé par Thomassin, n° 175.

Socrate. Terme en marbre. Autrefois dans le parc de Versailles. Gravé par Thomassin, n° 177.

Charlemagne et saint Louis. Statues décorant l'autel de la chapelle Saint- Nicolas placée jadis dans le Palais de Justice de Paris, à 1 extrémité de la salle des Procureurs.

Le retable du mailre-aulel de l'ancienne église des Prémontrés, rue Hautefeuille, à Paris. Cette œuvre est attribuée à Lespagnandelle par l'abbé de Fontenai et par Florent Le Comte.

Florent le Comte, Cabinet des singularitez d'architecture, peinture, sculpture, etc., 1702, t. III, p. 116. — D’Argenville, Voyage pittoresque des environs de Paris, 1702, p. I la, 116, 124, 268, 401. — Piganiol de i.a Force. Nouvelle description des châteaux et parcs de Versailles et de Marly , 1764, t. II, p. 20, .72, 56. — L’abbé de Fontenai. Dictionnaire des artistes. 1776, t. p. 779. — Tiiiéry, Guide des amateurs et des étrangers à Paris, 1787, t. II, p. 20. — Archives de l'art français, Abécédario de Mariette, t. III, 1876, p. 197 ; documents, t. I, 1872. p. 367 ; t. \ , 1877- 1878, p. 78. — Eud. Soulié, Notice du Musée impérial de Versailles, 3’“ partie, 1861, p. 704, 509. — A. J al. Dictionnaire critique de biographie et d'histoire, 1872, p. 778. — De Montaiglon, Nouvelles archives de l'art français , 1872, p. 2V2. — Idem, Procès-verbaux de i Académie, t. I, 1877, p. 284,377; t. II, 1878, p. 198,313, 361, 366,377; t. III. 1880, p. 7. — L. Dussiecx, Le château de Versailles, 1881* t. I, p. 300 ; t. II, j>. 207. — E. Giraudet, Les artistes tourangeaux, 1887, p. 270. — J. Guiffuey, Comptes des bâtiments du roi sous le règne de Louis XIV, t. I, 1881, col. 39, 123, 146, 167, 182, 230. 243. 293, 321, 343, 404, 421, 462, 504, 512, 777, 614, 637, 658, 684, 690, 696, 722, 743, 762, 789, 815, 831, 862, 887, 902, 903, 945, 964, 1001, 1023, 1048, 1097, 1159, 1160, 1216, 1284, 1373; L. II, 1887, col. 118,137,

140, 169, 178, 272, 278, 390. 439, 479, 567, 628, 729, 967, 1S91, col. 99, 218, 942, 1007. — De Giiouchy, Revue de

997, 1 180, 1296 ; t. III, l'art français, 1892,

Lespagnol (Jacques), maître sculpteur breton exerçant son art 'à Morlaix dans les premières années du xvme siècle, signe en 1712 un procès-verbal d’expertise au sujet d’un retable exécuté pour l'église de Landivisiau par le sculpteur Guillaume Lerrel.

Le Mbn, Recherches et documents sur l'art et les artistes bretons du X Ve au XVIIIe siècle bulletin de la soc. arch. du Finistère, t. VII, 1879-1880, p. 37-39 .

Lespingola François), fils de Toussaint Lespingola, ofiicier du roi, et de Jacqueline Bouret, naquit à Joinville (Meuse) en Hiil et

non en 1634 ainsi que le dit Jal. Il remporta le prix de sculpture à l’ancienne Ecole académique de Paris le 8 mai 1663 et le 3 janvier 1666, avec un bas-relief représentant la Renommée annonçant aux quatre parties du monde les merveilles du règne de Louis XIV. Il fut envoyé à Rome comme pensionnaire du roi le 21 avril 1666. Il resta dans cette ville juqu’en 1673 et y fut nommé membre de l'Académie de Saint-Luc le 31 août 1672. De retour à Paris, il fut admis à F Académie royale de peinture et de sculpture le 29 février 1676, sur un bas-relief figurant la Jonction des Académies de France et de Rome. Ne se montrant pas exact aux réunions de la Compagnie, il en fut exclu pour absence prolongée le 6 novembre 1691. Il mourut le 18 juillet 1703 et fut inhumé dans l'église Saint-Roch ; il habitait alors rue de l’Echelle. Il avait épousé Cécile Joannet qui lui donna neuf enfants. Devenu veuf, il s’était remarié le 16 février 1697 avec Rarbe Lefol ; cette dernière vivait encore en 1711.

OEUVRES

Bérénice. Statue en marbre exécutée à Rome, d’après l'antique, en 1673.

Pourtour du bassin de Neptune, à Versailles. Gravée par Thomassin, n° 37. La Jonction des Académies de France et de Rome. Bas-relief en marbre. Morceau de réception à l'Académie '20 février 1676). Ce bas-relief serait aujourd'hui dans les magasins du Louvre.

Bas-reliefs au-dessous du fronton de la chapelle du château de Versailles (années 1676-1677).

La Victoire. Statue en pierre. Façade du même château donnant sur la Gourde marbre. Payée 400 livres (année 1678).

Ornements en plomb et en étain décorant l'ancienne fontaine de la Renom- * mée, aujourd’hui le bosquet des Dômes, dans le parc de Versailles. En collaboration de Jacques Buirette. Payés 21.430 livres (années 1678- 1680).

Sculptures en stuc dans la Salle de l’OEil-de-Bœuf, au château de Versailles (année 1682).

Deux vases au pourtour de la pièce d’eau sous le Dragon, dans le parc de Versailles (année 1682).

Ouvrages de sculpture exécutés dans l’appartement du prince de Vermandois, au château de Versailles. En collaboration de Buirette. Payés •2.366 livres (année 1682).

Modèles de trophées en bronze pour le salon du roi, dans le même château (année 1682).

Les attributs de Flore. Groupe en pierre ornant jadis la façade du château de Marly. Payé 1.300 livres années 1683-1684).

Arrie et Paelus. Groupe en marbre d’après l’antique. Parterre de Latone, dans le parc de Versailles. Payé 7.650 livres (années 1684-1688). Gravé par Thomassin, nu 57. De Chirac cite ce groupe sous le nom de Manacée et Canacé (Musée de sculpture antique et moderne, t. V, p. 04, pl. 825 . Modèle d'un groupe en plâtre fait en collaboration de Clérion pour la pièce de Neptune, dans le même parc. Payé 350 livres année 1681).

DE L’ÉCOLE FRANÇAISE

Deux musqués. Colonnade du même parc. Payés 300 livres (année 1085).

L' Hiver. 'Ferme en marbre exécuté pour le roi (année 1080).

Des Sphinx el îles groupes d'enfants qui, selon Piganiol, décoraient les perrons du château de Marly.

Corbeilles de /leurs et de fruits en pierre placées jadis sur les quatre piliers des grilles de l'Orangerie de Versailles. Payées 080 livres (années 1687- 1688).

Sphinx. Autrefois au bas des rampes de la meme Orangerie. Les modèles de ces sphinx furent payés 527 livres (année 1088).

Trois chapiteaux en marbre pour Trianon. Payés 810 livres (années 1087- 1088).

Ornements en plomb et en bronze pour la pièce d'eau de Neptune, dans le parc de Versailles (année 1087).

Dix figures en bois pour le dessus des frontons des croisées de la galerie de Trianon (année 1088).

Sept bas-reliefs en bois pour les fausses croisées de la même galerie. Payés 1 . 400 livres (année 1088).

Enfants debout sur des dauphins. Groupe en bronze. Bassin du côté du Parterre du Midi, dans le Parterre d’Eau du parc de Versailles. Le modèle de ce groupe, exécuté en collaboration de Jacques Buiretle, fut payé 1.000 livres; il a été fondu en 1090. Gravé par Thomassin, n° 172.

Le Pape donnant la bénédiction à saint Louis et à ses enfants. Bas-relief en pierre (années 1691-1092). Eglise des Invalides.

Une figure en pierre dans un des panneaux de la voûte du dôme île la même église (année 1693).

Ouvrages de sculpture en plâtre à la corniche du salon du château de Meudon (année 1099).

Ouvrages de sculpture dans l’appartement du duc de Bourgogne, au château de Versailles. Payés 2.090 livres (année 1699).

Décoration de la balustrade de la chambre du roi, au palais de Trianon. Payée 1.280 livres (année 1700).

Ornements de sculpture en plâtre pour les corniches des appartements du roi, au château de Versailles. En collaboration de Noël Jouvenel. Payés 9.510 livres (année 1701).

La France et deux Dénommées. Figures en plâtre exécutées en collaboration de Nicolas Coustou (année 1701). Ces ligures décorent le plafond de la chambre de Louis XIV, au château de Versailles.

Anges soutenant le tabernacle de l'ancien couvent des ii 1 les du Saint-Sacrement, rue Cassette, à Paris.

Armoiries et deux licornes en bronze doré qui accompagnaient autrefois le médaillon d'Edouard Colbert de Villacerf, œuvre de Nicolas Coustou, dans l'église des Minimes de Paris.

D’Argenville, Voyage pittoresque de Paris, 1752, p. 235, 316, 371. — Dom Calmet, Bibliothèque lorraine, 1751. p. 583, 584. — Piganiol de la Fouce, Nouvelle description des châteaux et parcs de Versailles et de Marty , 1764, t. 1. p. 17,256; t. II, p. 41, 58, 254, 3.36. — Idem, Description historique de la ville de Paris. 1765, t. IV, p. 443. — Archives de l'art français, documents, t I, 1852, p. 369 ; t. II, 1853, p. 377 ; Abecédario de Mariette, t. III, 1856, p. 194. — Eud. Soulié, Xotice du Musée impérial de Versailles, lre partie, 1859, p. 2; 21- partie, 1860, p. 197; 3e partie, 1861, p. 500, 507, 510. — A. Jal, Dictionnaire critique de biographie

DICTIONNAIRE DES SCULITEORS

et d' histoire , 1872, p. 779. — 11. 1 1 ekm ison, Actes d'état civil d'artistes français, 1873, p. 249, 250. — De Montaiglon, Procès-verbaux de l'Académie , l. II, 1878, p. 71, 79; t. III, 1888, p. 151. — Idem, Correspondance des directeurs de l'Académie de France à Home, t. I, 1887, p. 12, 51, 132, 141. — Xourelles archives de l’art français, 1876, p. 76; 1882, p. 21. — Réunion des sociétés des beaux-arts des départements, 1889, p. 96, 100, 103, 109, 110, 115. — L. Dussieux, Le château de Versailles, 1881, l. I, p. 231, 245; t. II, p. 207, 220, 224, 260, 319, 377. — .1. Guifkhey, Comptes des bâtiments du roi sous le règne de Louis XIV, t. I, 1881, col. 106, 714, 903,964, 1050, 1161, 1284; l. II. 1887, col. 11. 137. 139. 140, 172, 181, 277, 278,367, 439, 473, 322,624,819,990, 1115, 1173, 1178, 1179;!. III, 1891, col. 10, 36, 92, 97, 103, 290, 423, 554, 555, 705, 809, 844. 845, 868, 869; t. IV, col. 470, 546, 591, 610, 611, 709; t. V, 1901, col. 16, 34, 41, 125, 169, 349, 493. — Inventaire des richesses d'art de la France. Paris, monuments religieux, t. III, 1901, j). 236. — Pierre De Xolhac, Les jardins de Versailles, 1906, p. 26, 132.

Lestivoudois (Claude), maître sculpteur à Caudebec, exécute en 1697 une sainte Anne et un saint Sébastien pour l'autel de l'église de Betteville (Seine-Inférieure).

Archives de la Seine-Inférieure, G. 8016.

L'Estocart ou Lestocart Claude), élève de Jacques Sarrazin, naquit à Arras. On lui attribue le piédestal de la statue du cardinal de Bérulle, statue sculptée par Sarrazin en 1657 pour le couvent des Carmélites de la rue Saint-Jacques, à Paris. Ce piédestal représente, d'un côté, \e Sacrifice offert par Xoé après le déluge, et de l’autre, le Sacrifice de la Messe ; sur la face antérieure, on voit les armoiries du cardinal avec deux Renommées embouchant la trompette. La statue du prélat, avec son piédestal, fit partie pendant la Révolution du Musée des Monuments français, n° 107 ; elle a été rendue aux Carmélites en 1836. Claude L'Estocart est aussi l'auteur de la chaire de l’église Saint-Etienne-du-Mont ; cette chaire, exécutée vers 1640 d’après le dessins du peintre Laurent de la Ilire, existe encore aujourd'hui.

D'Augenville, Voyage pittoresque de Paris, 1752, p. 258, 268. — L’abbé de Fontenai, Dictionnaire des artistes, 1776, t. I, p. 562. — Ïhiéiiy, Guide des amateurs et des étrangers à Paris, 1787, t. Il, p. 232, 254. — De Guiliieiim y, Inscriptionsdela Francedu V* siècle au XVIII*, t. I, 1873, p. 560. — Inventaire général des richesses d art de la France. Paris, monuments religieux, 1. 1, 1877, p. 305 ; Archives du Muséedes Monuments français, t. I, p. 310; l. Il, p. 63, 185, 186 , l. III, p. 176,

Le Sueur (François), sculpteur à Paris, fait baptiser un fils le 16 août 1693 sur la paroisse Saint-Roch. La même année, d'après les comptes des bâtiments, il reçoit une gratification de 30 livres pour avoir été blessé en travaillant à la statue équestre du roi, œuvre de Girardon, destinée à la place Vendôme.

II. Herluison, Actes d'état civil d'artistes français, 1873, p. 252. — J. Gciekhey,

DK l’école française 335

Comptes des bâtiments du roi sous le règne de Louis XIV , t. III, 1891, col.

Le Sueur (Cathelin sculpteur en bois originaire de Montdidier, vint s’établir à Paris, où il mourut en 1666 à l’âge de 01 ans. Il était le père du peintre Eustache Le Sueur.

Mémoires inédits sur In vie et les ouvrages des membres de V Académie de peinture et de sculpture, 1854, t. I, p. 147, 148.

Le Tellier (Jacques), sculpteur établi à Caen vers la fin du xvncsiècle, figure sur les registres d impositions de 1689 k 1705.

A. Benkt, Réunion des sociétés des beaux-arts des départements, 1897, p. 150,

Le Tellier ou Le Tillier (Jacques-Louis), se trouvait k Home, en 1687, et y travaillait k différentes figures commencées par Jean- Baptiste Théodon, alors pensionnaire du roi à l’Académie de France. Il revint en 1688 k Paris, où, le 26 janvier 1701, il fit baptiser une fille k l’église Saint-Benoît. Ce sont les seuls renseignements que I on possède sur cet artiste.

II. IIerluison, Actes d'état civil d’artistes français, 1873, p. 253. — De Montaiglon, Correspondance des directeurs de l' Académie de France à Rome, t. I, 1887, p. 196, 246, 332, 459.

Letellier (Jean), sculpteur et architecte, résidait k Nantes dans la seconde moitié du xvnc siècle.

De Granges de Surgères, Les artistes nantais ( Revue de l'art français , 1898,

Le Tort Jacques), artiste manceau. sculpte en 1637 une statue de la Vierge et une statue de saint Jean-Baptiste pour l’église de Parigné-l’Evêque. En 1651 il exécute la boiserie de l’autel de l’église de Congé-sur-Orne.

G. R. Esnault, Dictionnaire des artistes et artisans manceaux, 1899, p. 126.

Levray (Nicolas I), naquit au commencement du xvu° siècle, probablement k Toulon, où il était établi en 1639. Jusqu’en 1648, il fut occupé exclusivement k des travaux de sculpture navale. A cette date, il reçut de la ville la commande des fontaines d’Astour et du Portail-d’Aumont qu il exécuta avec Gaspard Puget. L’année suivante, il termina en collaboration de Pierre Puget une autre fontaine sur la place Saint-Lazare et une statue de saint Louis destinée k surmonter la fontaine de la Poissonnerie. En 1655, il commença la réfection de la fontaine Saint-Eloi. Le 22 avril de la même année, il passa un

marché avec les consuls pour l'exécution delà grande porte de l'Hôtel de Ville, vis-à-vis du quai ; mais, le contrat ayant été résilié, le travail fut confié en 1656 à Pierre Puget qui entreprit alors la fameuse porte actuelle avec les deux cariatides soutenant le balcon. Comme dédommagement, Levray fut chargé par la municipalité d'élever une fontaineen face cette porte sur le carré du port. A partir de 1662, l'artiste s’adonna entièrement à la décoration des vaisseaux de l'Etat ; il travailla notamment au Saint-Philippe , au Roy al- Louis d'après les dessins de Le Brun et à la Trompeuse d'après ceux de Pierre Puget. Il mourut à Toulon le 26 août 1678.

Archives (le l'art français, documents, t. IV, 1856, p. 237, 238. — Ch. Ginoux, Revue de l'art français, 1888, p. 164; 1889, p. 66-72; 1890, p. 153, 353; 1892, p.226; 1894, p. 283. — Idem, Réunion des sociétés des beaux-arts des départements, 1890, p. 354-360. — Inventaire général des richesses d'art delà France. Province, monuments civils, t. VI, 1892, p. 263, 274.

Levray (Gabriel ), fils de Nicolas l,r, naquit à Toulon vers 1640. En 1667, il travaillait en même temps que son père à l'ornementation du vaisseau 1 e Roy al- Louis. Jusqu’en 1701, il fut employé à Toulon comme sculpteur décorateur de la marine. Il figurait encore sur le registre de l’impôt de capitation en 1717. Il dut mourir peu de temps après, car on perd sa trace à partir de cette époque.

Archives de l'art français, documents, l. IV, 1856, p. 238. — Ch. Ginoux, Revue de l'art français, 1888, p. 167; 1892, p. 226; 1894, p. 285.

Levray (Antoine), frère cadet du précédent, né à Toulon vers 1663, était occupé dans l’arsenal de la ville en 1668 comme apprenti sculpteur décorateur de vaisseaux, sous la direction de son père Nicolas Ier Levray. Il vivait encore à Toulon en 1710. Il eut un fils, Nicolas III, qui fut également sculpteur.

Archives de l'art français, documents, t. IV, 1856, p. 237. — Ch. Ginoux, Revue de l'art français, 1888, p. 167 ; 1892, p. 226; 1894, p. 285, 286.

Levray (Pierre), fils de Gabriel, né à Toulon le 26 février 1673, était employé dans sa ville natale àdes travaux de sculpture navale. On trouve encore trace de lui en 1717.

Ch. Ginoux, Revue de l'art français, 1892, p. 227 ; 1894, p. 286.

Levray (Nicolas II et Jean), maîtres sculpteurs, frères duprécédent, nés, le premier vers 1675 et le second vers 1681, exerçaient leur art à Toulon au commencement du xvill® siècle. On rencontre également dans la même ville, en 1720, un Louis Levray sculpteur, mais j’ignore

de l’école française 337

quel degré de parenté existait entre lui et les artistes que je viens de mentionner.

Ch. Ginoux, Revue de l'art français, 1892, p. 227 ; 1894, p. 286.

Lheureux (Florent), sculpteur établi à Paris dans la seconde moitié du xvii° siècle, fait baptiser un fils le 27 mars 1661 à l’église Saint-Benoît. Cet artiste est très probablement le même que le Florent Lheureux 1 que j'ai déjà cité comme travaillant à Rouen de 1646 à

II. IIerluison, Actes d'état civil d'artistes français, 1873, p. 2.76.

Lheureux Georges), sans doute parent du précédent, est admis comme membre de l’Académie de Saint-Luc le 30 octobre 1670. Il figure encore sur les listes de la communauté en 1682.

P. Lacroix, Revue universelle des arts, 1. XIII, 1K62, p. 334.

Liesse (Antoine), sculpteur calaisien, se rend h Boulogne-sur- Mer en 1636- 1657 pour travailler, en collaboration d’un maître tailleur de pierre, Grégoire Wantier, à la décoration de l'église Notre- Dame. Auparavant, en 1628, il avait aidé le sculpteur Adam Lottman 2 dans 1 exécution du retable de l'église Notre-Dame de Calais.

J. Vaillant, Revue de l'art français, 1893, p. 123. — Réunion des sociétés des beaux-arts des départements, 1894, p. 1223.

Lieutaud (Joseph), naquit à la Ciotat (Bouches-du-Rhône) le 25 juillet 1644; il était fils de Pierre Lieutaud, pelletier, et de Claire Estienne, sa femme. Très jeune encore, il se rendit à Rome et y travailla pendant quelque temps sous la direction du Bernin. Après être resté en Italie une vingtaine d’années, il alla à Toulon, où il fut employé dans l'atelier de Pierre Puget. En 1678, il exécuta le maître-autel et la décoration du fond du sanctuaire de l'église de Saint-Maximin (Var). Dans la suite, il lit plusieurs ouvrages qui furent placés à la Ciotat et à la Cadière. Il se maria dans cette dernière ville avec Anne Jayne et acheta en 1687, de la commune, pour le prix de 8003 livres, la terre du Moulin qui vers la fin du xviii® siècle était encore en la possession de ses descendants. Il mourut à la Cadière le 28 décembre 1726 et fut enterré dans le cimetière de la chapelle des Pénitents noirs.

1. Voir 1 c Dictionnaire des sculpteurs de l'Ecole française <lu Moyen Age au règne de Louis XI V, p. 363.