L.veuter, et Ait ailflé

(Ad.Dupeutj, Figaro.)

Ctn ta Bfnt ■Dndotn ■•m dnnlo, n-

C'était à l'époque oii Luguet, du Palais-Royal , jouait avec un égal succès , à Uruiellei, les rêles de Lal'un et ceux d'Odr^.

ACT

IS

TJnsoir, daiu Je nesais plus quel dnme moyen ige , Liiguet ajiiwrta an roi une dépêche que le donneur d'acressoirei avait laissséeeii blanc.

Le contenu de celle dépèche, le r^ ne l'avait pas appris. L'acteur cliargé de ce rôle (un nommé Bapliste, qui, detmis, a été àrOdéan)ne sedécoTtcertajioiut, et, pnsenlant la dépèche ouveite à Lueuel :

. Lis, . lui dit-il.

Luguet hésite un instant, puis, avec le plus I>e3u sérieux : EicH-tt-moi, lire; né de parrnti honailtt , nmu paurrei , je n'aiyas appris à lire.

Le roi perdit la léte, et le puUic siffla d'importance Sa Hajesié.

(A. Legendrp, Figaro.)

Dugazon était dans les coulisses au momentu'unenti'actedelragétlie(I193J.Toot

d'Uthello, fait lever la toile, et s'avance en ca[iitau jusque sur le bord de la scène. Les s|iectateurs , qui voyaient asseï sa ligure pour le recoiniatlre, ne comprenant rien a cette subite et bizarre apparition, se taisent et attendent. Alors, les yeux hagards et Qxés sur la rampe , Dugazon pro-

« Un quinquet... deux quinquels. .. trois quinquels... u et, ainsi jusqu'à dix, en

iiarchant et ei

le vigueur

loire stu|iéfait et d'une jiuissaiice magnétique. Ùu sait qu'il était excellent professeur de tragédie, et que Talma,Eon élevé, lui a souvent rendu cette justice. La scène jouée, |ieul-ètre la gageure gagnée, Dugaiou se di^^ie avec lievlè cl s'i:loigne en héros qu'agiterait la ]>assion la plus fougueuse. Alors un tonnerre d'applaudissements raccompagne, sans que ciux qui le font entendre saclicnt au juste s'ils doivent riru du comédien uu s'effrayer de la perle de

Fleiiry, roulant arriver à représenter Frédéric, dans les Dtux pagri , de manièi-e à taire illusion , prit d'abord les plus

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traits authentiques, donna à son appartement )e nom de Postdam , et y vécut trots mois dans tous les détails de la vie , avec la pensée qu'il était Frédéric II. Chaque matin , il endossait Thabit militaire , les bottes ) le chapeau, enfin tout le costume, pour le rompre aux habitudes de son corps, et avoir l'air d'y être né; puis se grimait, en se modelant sur le portrait du monarque. Mais la ressemblance de la figure n'arrivait pas. Il tâcha alors de s'entretenir dans la situation d'esprit habituelle de Frédéric , se mit à jouer de la flûte comme lui , pour acquérir naturellement son inclinaison de tête, donna à son domestique et à son chat le nom du houzard et du chien du roi philosophe, etc., etc. Aussi l'histoire du théâtre a-t-elle conservé le souvenir de l'effet extraordinaire produit par Fleury dans cette création.

(Mémoires de Fleury.)

On avait engagé , dans un théâtre anglais, des hommes chargés de figurer les vagues dans une tempête, à raison d'un shilling par soirée. On s'avisa de vouloir les réduire à six pences.

Les vagues se rassemblèrent iiussitôt dans un meeting, où il fut décidé que toute la mer ferait grève. En conséquence, le soir même, tandis que de faux éclairs faisaient rage sur la scène, que le faux tonnerre résonnait de son mieux dans la coulisse , l'Océan , à la stupéfaction de tous, demeurait calme et plat comme un tapis. Le souffleur, hors de lui, leva un coin du voile, et enjoignit aux flots de faire leur devoir. « Des vagues à six pences ou à un shilling ? » demanda une jeune voix cnii sortait du fond de l'abîme. — « A un shilling !» répondit résolûmentlesoufflem-, (|ui n'avait point d'autre alternative. Dès que ce mot magique eut été prononcé, la mer se remua en toute conscience, comme si elle eût été agitée par une vraie tempête.

(A. Esquiros, Rev, des deux Mondes,)

On raconte qu'Henri de Latouche venait de lire au Théâtre-Français un acte en vers : Un Tour de faveur ^ rt que, parmi les bulletins , le commissaire du roi en trouva un d'une grande dame de la Comédie, conçu ainsi : a Cette petite acte

m'a paru charmante, mais invraisembla ble; je /a refuse. » C'est là, dit-on, ce qui fit prudemment adopter les boules pour le scrutin.

Aetear courtfiBan.

LuUi, ayant eu le malheur de déplaire à Louis XIV, voulut essayer de rentrer dans ses bonnes grâces par une plaisanterie. Pour cet effet , il joua le rôle de Pourceaugnac dans la comédie de ce nom. Il leremnlità merveille, surtout dans la scène où les apothicaires le poursuivent , armés chacun d'une seringue. Lulli, après avoir longtemps couru sur le théâtre pour les éviter, vint sauter au milieu du clavecin qui était dans l'orchestre, et mit ce clavecin en pièces. La gravité du roi ne put tenir contre cette folie , et il pardonna à Lulli en faveur de ce saut, aussi périlleux qu'inattendu.

(Et rennes de Thalie,)

• Aeteur-femme.

Anciennement, à Londres., les femmes ne montaient pas sur la scène. C'étaient des hommes déguisés qui en remplissaient les rôles. Le roi Charles fi s'impatieiir lant, un jour, de ce que le spectacle ne commençait pas , le directeur vint s'excuser en disant : <( La reine n'est pas encore rasée. »

Aetenrs et spectateam.

Un jour que Pylade dansait les Fureurs d^HercuUf un murmure de désapprobation s'éleva parmi les spectateurs , trouvant que sa danse bouffonne ne convenait pas au personnage dont il était charge. Mais lui, ôtant son masque :

« Sots que vous êtes , dit-il, c'est un fou que je représente. »

En entrant sur la scène, dans Iphigénie, Baron débutait d'un ton fort bas :

Oui, c'est Agamemnon, c'est ton roi qai t'éreiHe,

« Plus haut! » lui cria-t-on.— « Si je le disais plus haut, je le dirais mal, » répondit-il.

La même hardiesse ne réussit pas à Quinault-Dufresne. Ayant reçu un ordre analogue, il se contenta d'abord de regarder dédaigneusement les donneurs d'avis, et continua sur le même ton. On ré*

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péta : <t Plus haut I » — Et vous plus bas I » répondit-il ; ce qui révolta tellement les spectateurs , que le lendemain il fut oblige de demander pardon au parterre. Mais, toujours hautain jusque dans l'humiliation qu'il était forcé de subir, il s'excusa ainsi : « Messieurs, je n'ai jamais mieux senti la bassesse de mon état que par la démarche que je fais aujourd'hui. » Le public , prenant le change, l'interrompit par ses applaudissements, et le dispensa du reste.

Revenons à Baron. Dans une autre circonstance analogue, accueilli par de nouveaux rires que provoquait sa vieillesse, tandis qu'il jouait Britannicus, il regarda fixement l'auditoire, et d'une voix pleine d'amertume : « Ingrat parterre que j'ai élevé, » dit-il; puis il poursuivit. L'orgueil de Baron, la conscience d'un immense talent, la faveur du public, en dépit de ses injustices passagères, expliquaient et justifiaient ces réponses , qui n'auraient pas été admises de tout autre. Aussi, un comédien de province, hué par les spectateurs, s'étant tourné vers eux pour dire d'une voix piteuse : « Ingrat parterre, que t'ai-jefait? » excita-t-il un véritable ouragan d'hilarité. A partir de ce jour, on ne disait plus au bureau du théâtre : <c Donnez-moi un parterre, »

mais : « Donnez-moi un Ingrat, »

A la première représentation d'Inès, de la Motte, l'apparition subite des enfants excita de gi^ands éclats de rire et de fades quolibets ; mademoiselle Duclos, qui faisait Inès, en fut indignée : « Ris donc, sot parterre, » s'écria-t-elle,auphis bel endroit de la pièce. Et, par un bonheur singulier, cette virulente apostrophe ne fâcha point l'auditoire.

(Victor FouiTiel , Curiosît, théâtrales,)

Un artiste très-connu donnait une représentation en province. Mal disposé sans doute , il jouait assez médiocrement une fort mauvaise pièce , et fut outrageusement sifflé. Habitué aux applaudissements, l'excellent acteur se laissa aller au dépit :

— Imbéciles! s'écria-t-il.

Et il quitte la scène.

— Des excuses f hurla le public.

Le commissaire intervint, il fallut présenter des excuses :

— Messieurs, je vous ai dit que vous

étiez tous des imbéciles, c'est vrai. Je vous fais mes excuses, j'ai tort.

Les spectateurs applaudirent à tout rompre. {Le Soleil, )

Aetenm iTres.

L'acteur Fufius était chargé du râle d'Ilioné. Cette fille de Priam , au moment où on la voyait pour la première fois en scène^ devait être représentée dormant. Fufius, ivre , dormait si bien que l'on ne put le réveiller. Douze cents choristes chantaient inutilement à ses oreilles : « 0 ma mère , je t'appelle ! » (Horace, iSa/fre«.)

Mademoiselle Laguerre, de l'Opéra, passait pour puiser son inspiration dans le vin, et l'on s'en apercevait quelquefois sur la scène. Un jour Qu'elle chantait dans Iphi^ génie en Tauriae, un spectateur dit à son voisin : « C'est bien plutôt Iphigénie en Cliampagne, »

Kean jouait Othello à Paris en 1828.

A sept heures., la salle était comble, et Kean n'avait pas encore paru au théâtre. On le cherche partout , et on finit par le trouver au café Anglais, où il se préparaiten buvant force bouteilles de vin de Champagne, mêlées de rasades d'eau-de-vie. Il répond à ceux qui viennent le chercher par une apostrophe beaucoup trop énergique pour être rapportée. « — Mais la duchesse de Berry est arrivée. — Je ne suis pas le valet de la duchesse. Du vin ! » Enfin le régisseur accourt , et parvient à le gagnera force de supplications. On l'entraine, on l'habille, on le conduit pardessous les bras dans la coulisse. Il entre en scène, et joue en grand comédien.

(Victor Fournel, Curiosité théâtrales, )

Aetears plenz.

Racine fils assure avoir connu un acteur et une actrice de l'ancienne troupe italienne, qui vivaient comme deux saints, et qui ne montaient jamais sur le théâtre que couverts d'un cilice.

Quand le capitan de la troupe italienne des Fedeli , qui '^ov\a\\. k "^«l\\«» , coX \«v\\vl le dernier soupir , ot\ Vrow^^ ^AcïûKCiX^^^-^

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