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CARAGALLE, manteau gaulois, à laides descendant Jusqu'aux genoux, fendu devant et d( par le bas, et muni d'un capuchon. L'empereur Ant Bassianus, qui llntroduisit à Rome, en reçut le nomi Caracalla. Gb vêtement, adopté par la plèbe, fut " appelé Antoninienne.

CARACOL. F. EscALisa.

CARACOLE, manœuvre de cavalerie dans laquelle < que cavalier, aprèa avoir chargé l'ennemi, refieat Jours à la queue du peloton. C'est encore on moava circulaire ou demi-circulaire qu'on fait exécuter i cheval.

CARACOU, métal d'alliage formé de parties d'or, d'argent et de cuivre, servant aux sanvageaj l'Amérique à fabriquer des anneaux, dea ptoques, C pendants d'oreilles, et divers b^oux. On a doooé,' extension, le même nom aux anneaux de dimeoiicos*

CAR

CAtl

riaUes, faits avee ce métal, et que les saoTages portent aax oreillesy au nez, à la lèTre et sur la poitrine.

CARACTERE (du latin character, dénvé lui-même du grec kharaUd ou kharassô, Jlmprime, Je grave), mot qui désigne tout signe conventionnel par lequel on eiprime quelque idée; par exemple, les lettres, les chiffres, les abréviations, les notes de musique, etc. C'est, en quelque wrte, Tempreiote matérielle des idées.

Au figure, la théologie catholique nomme caractère la marque spirituelle que Dieu imprime dans Tàme de l'homme par l'un des trois sacrements du Baptême, de la Confirmation et de l'Ordre, et, comme cette maraue oa œ caractère est indélébile, il résulte qu'aucun des trois sacrements ne peut être renouvelé. Le caractère De se perd ni par le crime, ni par l'hérésie, ni par le schisme. Les protestants, qui nient l'existence du caractère sacramentel, ne veulent cependant pas qu'on réitère le Baptême.

Eo Morale, le earaetàrê s'entend des dispositions internes, des penchants, des mœurs, des sentiments, des idées, des façons d'agir, qu'on trouve à l'état habituel et dominant dans l'individu; il est, pour ainsi dire, la physionomie de son esprit. Quelque empire qu'exercent sur les hommes leur tempérament et les circonstances physiones au milieu desquelles ils vivent, il dépend d'eux d'équilibrer leurs mœurs, de régulariser leur caractère par l'éducation on par un travail assidu sur eux-mêmes t aussi, le mot caractère peut devenir synonyme de VO' ionté, et VhomtM sans caractère est cdui qui, toijours irrésolu, ne prend Jamais que des demi-mesures, ne se décide que sur l'avis des autres, se ménage avec tout le monde, et s'accommode à tous les intérêts. Bien avant Lavater, on a remarqué que, chez l'homme, la figure reflète jusqu'à un certain point l'état actuel de l'Ame, et même son état habituel ou le caractère. La couleur du teint, des yeux et des cheveux, indices assez sûrs de la Qualité du tempérament, et, par conséquent, de celle de l'humeur, peut servir de base aux conjectures de l'observateur, uns! que les traces qu'imprime sur le vinge l'action répétée de tel ou tel muscle agité par telle ou telle passion. Ainsi, le renflement des narines est le signe de l'onsueil; le relèvement des coins de la bouche dénote l'habitude du rire, et leur abaissement, celle du dédain. Les yeux, appelés le miroir de l'Ame, peignent, par l'intensité et la direction de leur regard, ainsi ^e par le Jeu de leurs paupières, l'assurance et la timidité, la franchise et la iausaeté, la douceur et la dureté, la

tudeur et la luxure, etc. Ces signes ne sont pas infailliles, mais cependant assez sûrs pour que l'expérience confirme d'ordinaire le Jugement qu'ils ont fait porter. Qoant à vouloir, comme LAvater, que la charpente osseuse, les cartilage», les parties charnues de la figure, le de^ d'ouverture de l'angle facial, etc., soient aussi des indices, non-seulement des qualités bonnes ou mauvaises de TAme, mais aussi des aptitudes de l'esprit, c'est formuler une règle qui manque de certitude et de solidité, et à laquelle l'expérience donne de trop fréquents démentis. On ne peut, sans injustice ou sans extravagance, trouver dans la saillie des pommettes ou dans l'inflexion da nez un diagnostic du vice et de la vertu, accuser d'ineptie tout homme au front ou au menton fuyant^ mésôtimer l'intelligence et le caractère d'autrui pour la forme de ses os firontaux ou maxillaires. Lavater a prétendu connaître aussi le caractère des hommes d'après leur écriture. H est certain qu'en général une écriture nette et bien rangée dénote l'esprit d'ordre; qu'une écriture irrégulière et mal alignée indique un esprit brouillon; qu'un air de prestesse et de rapidité dans la formation des lettres, des mots et des lignes, peut faire préjuger la rivacité; qu*une écriture surchargée d'ornements inutiles désigne un esprit Irivole; qu'on peut distinguer des écritures communes ou distinguées, ignares ou savantes. Mais cet art conjectural a une base ^s-peu étendue, et sur laquelle on a bAti bien des folies. Pascal, cet écrivain A clair malgré sa profondeur, avait une écriture presque illisible. Quand on découvre la grAce de l'enjouement dans l'écriture de Voltaire, la dureté du sarcasme dans celle du grand Frédéric, le despotisme et la persévérance dans celle de Mazarin, la versatilité dans celle du cardinal de Retz, on peut tout aussi bien, suivant la renurque d'Auger (M&anges philos, st (ttl.), apercevoir la grandeur du siècle de Louis XIV dans celle de presque toutes les Ooitures de ce temps-lA, et U supériorité de Louis XIV sur tout son siècle dans la dimension de ses lettres, une fois plus hautes que celles de ses plus illustres sujets. Ltt nations ont, comme les indiridus, leur caractère.

résultant de la prédominance de certaines qualités ou de certains défauts : cette nature morale porte souvent l'empreinte du climat, de la nature du gouvernement^ des habitudes sociales, etc. On a prétendu connaître le caractère des peuples, comme celui des individus, d'après les traits de leur visage. Cela suppose, et on peut rad» mettre, qu'il existe pour chaque peuple une physionomie nationale, c*est-A-dire un assemblage de traits communs au plus grand nombre des individus qui forment ce peuple. Biais ce qui n'est pas, A beaucoup près, aussi s<h lidement établi, c'est qu'il y ait des rapports certains, nécessaires, entre les traits extérieurs qui composent la physionomie d'une nation, et les penchants qui constituent son caractère moral. La pnysionomie nationale elle-même peut s'altérer, s'effacer, soit par le mélange avec des races étrangères, soit par des influences de cli« mat, d'alimentation, d'habitudes privées ou sociales.

Dans plusieurs genres de Littérature, l'art de saisir el de tncer des caractères est l'objet d'une étude importante, et suppose un grand talent d'observation : la satixe

d'une époque particulière; il les place au milieu de circonstances et dans des situations où elles doivent pro* duire le plus d'effiet. Une qualité essentielle au caraetèrBb c'est qu'il se soutienne, et que rien ne s'y démente t

Qa'en tout areo ■oi<4iême il m montre 4'aeeord, Et qa*U soit joaqu'aa bont tel qit*oii Ta ru d'abord. BoiLKAU» An poétique, m, t. ISS.

On ne doit non plus s'écarter Jamais de la nature, ni la faire grimacer; mais, sans rien outrer, un auteur peut peindre fortement les caractères et leur donner du râief.

En Musique, le caractère est une certaine originalité de forme, de mesure, de mouvement, de sentiment, au! se manifeste dans une composition, eu dans l'exécution d'un morceau : ainsi, une marche militaire ou funèbre n'a pas le même caractère qu'un itir de danse. — Dans la Peinture et la Sculpture, le caractère est l'expression que l'artiste a imprimée A ses figures, expression en rapport avec la nature morale des personnages et avec l'ac* tion dans laquelle ils se trouvent placés. Les monuments d'Architecture ont A la fois un caractère général et un caractère particulier : l'un est cet ensemble de formes extérieures, qui fait que les monuments sont dits simples, sévères, nci)les, élégants, riches, ornés, etc., ou qu'ils sont bien appropriés A leur destination spéciale; l'autre est ce qui sert A les distinguer quant A l'Age, et A les rapporter, soit A une époque, soit a un système de classlflcation. — Les sciences naturelles se servent aussi du mot caractère pour indiquer certaine marque ou propriété essentielle qui distingue un être de tout autre. B*

CARACTÈRES, nom de certaines compositions dont les auteurs appartiennent au genre des éorivains mora* listes. Les qualités morales qui distinguent un homme d'un autre forment son caractère : décrire son caractère» c'est faire son portrait moral. Les philosophes grecs ont fait souvent des classifications et des descriptions de caractère^, soit qu'ils aient rassemblé, sous le nom d'un vice ou d'une vertu, tous les traits moraux qui l'accompagnent chex la plupart des hommes, soit qu'ils aient étu* dié les qualités morales qui canctérisent telle ou telle condition de la société. Platon, dans sa République, et Aristote, dans sa Rhétorique, ont laissé d'admirables modèles de ces analyses. Avec moins d'élévation philo* sophique, mais d'une manière plus vivante, les auteurs satiriques et comiques de tous les temps ont fait des peintures de caractères. Nous citerons pour exemples la satire sur les Femmes de Boileau, et, dans le Misanthrope de Molière, la fameuse scène des portraits. Il y a un genre de comédie qu'on appelle comédie de caractères. Les orateurs de la chaire ont souvent fait des portraits moraux. Mais les caractères ne sont devenus un genit littéraire que grAce A deux écrivains, Théophraste et U: Bruyère.

Le premier, élevé A l'école d'Aristote, c-A-d. du plus grand observateur et du génie le plus philosophique ds l'antiquité, après avoir vécu de longues années A Atnèneai la ville de la Grèce la plus riche en originaux de tous genres, parvenu enfin au terme d'une fieillesse trèsavancée, écrivit un livre de Portraits moraux. Il y con» densa ses observations sur les hommes, et les rédigea eo philosophe. U considère un vice ou un travers de la nature humdne ou des gens de son temps : il le nomme, !• définit et le décrit, en énumérant trait par trait les

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aSères de parler et d*agir des hommes affectés de ce tra- ▼en ou de ce vice. Les observations sont justes, délicates^ Job traits souvent comiques; on voit plusieurs de ses personnages, et, après l'avoir lu, on les connaît. Mais sa méHiode est monotone; ses analyses, en forme de disseotioB, ôtent trop souvent la vie à ses portruts; enfin beaucoup de traits paraissent arbitraires, ou sont si étrangers par la différence des mœurs aux originaux que nous pouvons observer, quHls sont pour nous obscurs et privés d'intérêt. En somme, c'est un livre d'une lecture instructive, et l'on doit regretter que le temps ne nous en ait laine qu'une partie. L'ouvrage de Théophraste n*a acquis tout son prix pour les lecteurs français que dans la spilitaelle traduction qu'en a donnée La Bruyère.

Cet écrivain a publié son propre livre sous ce titre : Les Caractères deThéophraste, ttxduits du grec, avec les Caractères ou les mutftrs de ce siècle; il ne se nommait même pas. Malpé cette réserve, il a transformé le genre par la vie qu'il a répandue dans ses portraits. Il s'y montre plus moraliste que philosophe, prenant les idées par le détail, et non par l'ensemble. D abord, il trace le cadre de ses tableaux : ce n'est pas l'homme en général qu*il pehit, mais les mœurs de la ville ou de la cour, les eeri vains, les grands; et toujours, qu'il considère ses originaux comme citoyens ou comme gens du monde, qu'il examine les magistrats ou les prédicateurs, ce sont ses contemporains qu'il a en vue. Ainsi, ce sont de véritables portraits qu'il prétend fiiire; il veut que les gens de son temps s'y reconnaissent. « Je rends au public ce qu'il m'a prêté, dit-il... Il peut regarder avep loisir ce portrait que J'ai fait de lui d'après nature. • Mais à quel titre s'y reeonnaltrontp-ils? comme originaux de portraits particufiers, ou comme exemplidres de Qrpes généraux? L'un et IHintre. Cest là ce qui explique le prodigieux succès qu'eut le livre de son temps, et l'intérêt qu'il garde encore aujourd'hui. La Bruyère est à la fois un peintre de I*humanité et un satirique. Il a trop vu les hommes de

grès, il a trop souffert de leurs vices et de leurs traven, a été trop victime de la société où il a vécu, il tst enfin trop homme de cœur, pour n'être pas tenté de vouer certains personnages à la dérision ou au mépris public : d'autre part, il a l'esprit trop élevé pour n'être qu'un pamphlétaire. Il compose donc certains caractères, it il met tout ce qu'il a pu observer sur le vif en tel ou tel; il complète en vrai artiste le personnage , à qui, dans la nature, il manque to^|ourB quelque chose pour être un type achevé; il lui donne un nom de fantaisie, et il expose ainsi son portrait. Les contemporains, qui reconnaissent le personnage, ne manquent pas de dire : « C'est M. un tel. » — Non, dit La Bruyère, ce n'est pas on homme, c'est un caractère; personne n'a été à la fols tout cela. — Soit; mais le nom reste, il se répète, fl iTimprime; si bien qu'on finit par publier des éditions des Caractères avec une clef, qui renfermait tous les noms propres que la voix publique substituait aux noms de fantaisie imposés par l'auteur. Réels ou imfiginaires, les personnages de La Bruyère parlent et agissent suivant leur caractère : ce sont des originaux vivants. Mais l'auteur ne se borne pas à faire des portraits proprement dits : il est trop habile écrivain. Il sait qu'on n'aura pas la patience de lire un millier et plus de portraits. Il varie à rinfini ses formes dS&position : au portrait, il substitue Ici une anecdote, là m dialogue, aiUeun une maxime générale, quelquefois Jes analvses abstraites. Il est inépuisable en toun nouveaux; il est divers, comme si plurieurs esprits avaient travaillé au même ouvrage. Mais partout on sent la présence d'un Juge sévère, d'un honnête homme et d'un bon citoyen, blessé dans son cœur; d'un homme de sens et de goût, que la sottise des autres tantôt éçaye et tantôt chagrine. Soit qu'il raconte, soit <m'il peigne, soit qu'il analyse, son stvle est plein de rivacité, de sel, d'amertume, d'ironie. Souvent un seul mot qui vient à la fin fait éclater son sentiment fusqu'alora comprimé; quelcpiefois c'est l'excès même d*une modération affectée, ou bien une réticence habile qui fait entendre sa pensée. Ce style si fin, si spirituel, si éloquent, si nouveau, si français, n'a qu'un défaut; c'est de manquer souvent d'aisance et de simplicité : il a trop d'esprit, et quelquefois de la subtilité. — Le livre de la Bruyère eut nçuf éditions en moins de neuf ans fl687- IGOd). Il mit les Caractères à la mode. Mais les nomoreux essais que l'on fit dans ce genre prouvèrent que c'est un de ceux qui, devant tout leur éclat au génie particulier d'un homme, meurent avec lui. Néanmoins, on peut, après La Bruyère, citer encore Vauvenargues. C. CAOACTàaES D'iMpaiMBaiB, petits morceaux de métal . en

forme de parallélipipèdes, dont chacun porte gradés -en relief, à l'une de ses extrémités, et dans un sens cootndrs à celui qu'ofCre l'impression, une lettre, un chtlAre, un signe de ponctuation , ou toute autre figure usitée dans la tvpographie. Ces caractères sont un alliage de plomb et de r^ufe d'antimoine, auquel on ajoute pufois du caÎYre ou de l'étain pour en augmenter la dureté. On a essayé de fondre des caractères en alliage de cuivre; ces tenutives ont été abandonnées. Les alliages de nnc n'ont pas encore donné de résultats satisfaisants. — Longtemps on n'employa ({ue deux sortes de caractères, le romain, gravé perpendiculairement, et Vilalùtue, penché de droite à gauche, inventés tous deux en Italie par Jenson et Aide Manuce. Le 1*' fut introduit en France sous Louis XI ; le ^, perfectionné par Garamond, y fut importé par Simon de Colines. On imita successivement en typo(p«phie tous les ^nres d'écriture, la bâtarde, la coulée, la ronde, Vanglaise, la gothUjue, etc. Chaque espèce de caractères a été reproduite sous diverses dimensions, qu'on distingue par la force du corps, c-àrd. par la hauteur du caractère prise de la tête des d, des b ou des l. Jusqu'au pied des g, des p ou des q, et mesurée à l'aide de points. Le point typographique est le 6* de ligne du pied de roi, ou 0" 002256. Void les noms et la valeur en points des caractères les plus usités : la perle, fondue sur 4 points; la parisienne ou sédanoise^ sur 5 ; la nonF^iMMreiHe, sur 0; la mignonne, siXr 7 ; le pettt texte, sur 7 1/2 ; la gaillarde sur 8; le petit romain, sur 0; la philosophie (autrefois employée de préférence pour les ouvrages de philosophie ou de science), sur 10; le cicéro (employé à Rome pour les Epltres familières de Cicéron, 1467 ), sur 11 et 11 1/2; le saint-^Mgustin ( qui servit à l'impression de S^ Augustin par Jean d'Amerbach, à Bàle, en 1506), sur 12 et 13; le gros texte et le gros' romain, sur 14 et 16; le petit et le gros parangon, sur 18 et 20. Ces deux derniers ne sont guère employés que pour affiches, ainsi que la Palestine (22 points), le trisnUgiste (30 points), le petit canon f32 points), le gros canon (de 40 à 44), le double canon (de 48 à 56), et le triple canon (de 72 points).

est plus gros gue le corps du caractère ne semble le comporter ; le petit œil, au contraire, semble d'un corps plus petit. On appelle encore caractères gras ceux dont les pleins sont lourds et épais; compactes, ceux dont Tceil est fort, mais dont les queues sont très-courtes. Un caractère gagne ou perd, selon qu'il en entre plus ou rooiai dans la composition ; plus un caractère est petit et mince, plus il gagne. — Outre la série des lettres de l'alphabet, chaque oi^ de caractères a un assortiment de capitales ou majuscules, grandes et petites, de signes de ponctuation, d'espaces, atdrats, cadratins, demi-cadratins, etc. Les lettres qui composent un caractère doivent y entrer pour une quantité relative à l'usage présumé de chacnne d'elles : ainû, le latin épuise les m, n, u; l'italien, les t. o; l'anglais, les h, t, w, etc.

Les caractères mobiles d'imprimerie ont été inventés par Gutenberg, et Schoaffer est probablement le premier qui en ait fondu. Parmi les première gravean on cite Conrad Swynheim et Arnold Bucking. L'orfèvre Benvenuto Cellini grava trois corps de caractères, l'un gothioue, les deux autres romains. Caxton adopta un genre imitant l'écriture de son temps. De bonne heure on fondit des wpes grecs et hébreux. Outre Jenson et Garamond, U France compte au nombre des graveun et fondeurs célèbres Ant. Vérard, Foumier, les Didot. L'Angleterre vante avec raison BaskerviUe, et, de nos Joun, Besley, Caslon, King, Figgins. L'Allemagne tient un rang distingué dans la (pravure et la fonte des caractères, et l'imprimerie impériale de Vienne rivalise, surtout pour les caractères en langues étrangères, avec celle de Paris. Les caractères dont on se sert pour Imprimer la musique, imaginés en Italie au ivi* siècle, ont été considérablement perfectionnés de nos Joun par M. Duveiiger (F. Notation ). On fond également des caractères pour l'imprcs^ sion des cartes de géographie. V. Impriheric. B.

CARACTÉRISTIQUE UNIVERSELLE, système de langue philosophique universelle projeté par Leibnix. Dès Tàge de dix-neuf ans , ce philosophe avait exposé quelqoes* unes de ses vues à ce sujet et en avait essayé certaines applications dans une dissertation intitulée : de Arte combinatorid (t. II de l'édition de Dutens). Son dessein était de fixer un certain nombre de caractères ■ rendant à l'analyse des pensées » ( Commercium epistolicun^ epist. vu ad D. Bourguet), et dont Ica oombioaisotf

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dmples et fodles eussent permis d'opérer la composition et ]a décomposition de toutes les idées, ayec l'exactitude des opérations algébriques^ Leibniz ne donna p|as suite à ce projet; mais diflérents passages de ses écrits et son Éloge par Fontenelle attestent l'importance qu'il n'avait pas cc^sé d'y attacher. B — b.

CARâGTÉRISTIQDES (Lettres ou syllabes). V. Fioo-

BAXIVBS.

CARAGNOLE, Jeu de hasard, qui n*est autre que le biribi ( V. ce mot),

CâRAGROUGH, monnaie d'argent en usage dans l'Empire ottoman^ et comptant pour 116 aspres. C'est à peu près 3 fr.

caraïbe (Langue), langue parlée par les indigènes des Petites-Antilles, oe la Colombie et des Guyanes, et appelée par qneloues auteurs le gcUibi. Les savants j ont trouvé des affinités avec l'idiome de la Floride, et ils y reconnaissent près de 30 dialectes, dont les principaux sont : le earaibe proprement dit, encore en usage dans la Guyane française ; le tamanaque, sur la rive droite de rOrénoque; Varavaque, sur les rives du Berbice et du Surinam, daa» les Guyanes anglaise et hollandaise; le ckaymas, dans le pays de Cumana, dont le P. Tauste a rédi^ la grammaire et le dictionnaire; le cumanogoUe, parié dans le pays de Barcelone, et dont on a une grammaire et un dictionnaire, publia p«r le P. Ruiz Blanco, aateur également d'ouvrages théologiques en ce dialecte; le jNi(sfica, le guarive, le parjagoto, parlés dans la capitainerie de Caracas, etc. Ces dialectes, malgré les nuances qui les séparent, offrent les mêmes caractères généraux. Par exemple, la prononciation est douce et harmonieuse; la plupart des mots ilnissent par une voyelle; les consonnes sont mollement articulées, letr,h et p, c et g, t> confondant complètement. Le plurid se forme, non par des désÏDences, mais par l'addition de mots signifiant beaucoup et tous, La conjugaison est très-riche : ainsi, on distingue quatre temps pour exprimer le passé, mIoo que le fait s'est passé récemment, depuis plus d'une semaine, plus d'un mois ou plus d'un an. A l'aide de ^^xes on peut former d'un verbe radical un grand nombre de verbe» dérivés. Le régime prend des flexions nrticnlières, selon que l'objet qu'il représente est animé ou inanimé, unioue ou multiple. Les particules qui répondent à nos prépositions se placent après leur complément, et les conjonctions à la fin de la phrase. Toute flégation s'ez|vime en i^outant un m au commencement du mot ou la syllabe pra à la fin. 7. Raymond Breton , DieUonnaire caraïbe-français , Auxerre, 1665, in-S», et Grammaire caraïbe^ ibid., 1667, in-8«. B.

CABAPOUE, espèce de camail à l'usage des paysans dans les xur*, xiv« et xv* siècles.

CARAQI3E. F. Carsaque.

CARAVANE, CARAVANSÉRAIL. V, ces mots dans notre Dictionfuiire de BiograpfUe et d^Bistotre.

CARAVELLE , nom donné, en France, à des navires de 25 à âO tonneaux, employés à la pèche du hareng. Ils sont

gréés d'un grand m&t et d'un m&t de misaine, ont un pont très-bas relativement à leur plat-bord, et résistent bien aux mauvais temps. En Portugal, les caravelles sont des b&tiroents Jaugeant de 100 à 150 tonneaux; en Turquie, ce sont des vaisseaux de guerre de haut bord.

Les caravelles du xv* et du XVI* siècle, qui servirent aux grandes découvertes maritimes, dérivaient du caravo espagnol (le karabi des Grecs du moyen &ge). Elles étaient de la famille des vaisseaux ronds, mais plus fines de forme, avaient une poupe carrée, an chAteau à Pavant et on autre plus élevé à l'arrière, un rebord assez haut audessus de l'eau, quatre m&ts verticaux et un mât de beaupré. Le grand mât, le mât d'artimon et le mât de contreutimon portaient des voiles latines ; au mât de l'avant

Camofoelh.

était une misaine carrée, surmontée parfois d'un hunier. Quelquefois on donnait au grand mât un mât de hune et un hunier au-dessus de la grande voile carrée. Les caravelles étaient ordinairement des navires de transport et de commerce; on les employa cependant aussi comme bâtiments de guerre.

CARBATINES, chaussure commune en Asie, en Grèce et en Italie dans l'antiquité. C'était une pièce de peau de bœuf crue, formant semeUe, relevée aux c6tés du pied et par-dessus les orteils, et attachée par des courroies sur le cou-de-pied et autour de la Jambe.

CARBET, grande case commune, placée ordinairement au milieu doR habitations chez les sauvages des Antilles, et où se tenaient les conseils de la tribu. — On donne le même nom à toute toiture provisoire que l'on construit dans une anse ou une crique, pour servir d'abri aux embarcations contre le soleil et la pluie.

CARCAN , collier de fer au moyen duquel on attache des condamnés â un poteau sur la place publique, avec un écriteau indiquant leur crime. Ccite peme amictive et infamante, établie en France en 1710, et prononcée, d'après le Code pénal de 1810, comme conséquence des travaux forcés et de la réclusion, ou d'une manière distincte et isolée, a été abolie par la loi du 28 avril 183i, et remplacée par la peine de Vexposition ptiblique. La peine ou carcan était en usage chez les Romains, sous les noms de collistrigium et de coUare fjerretm; olle existe chez presque toutes les nations modernes. Ea France, elle était primitivement accompagnée de la fiis^ tigation ; on l'appliquait â la banqueroute, au faux, â l'escroquerie, aux friponneries de Jeu, â la bigamie, an vol de fruits dans les champs, au colportage des livres défendus, aux insultes ûdtes au maître par le domestique. B.

CARCASSONNE (Église S*-NAzmB db). Cette église remplaça comme cathédrale, en 1802, celle de S^ Vincent , dont on s'était servi iusqu'en 1703. Construite au XIV* siècle, dans le style ogival secondaire, elle a 50 met. de longueur, 16b,60 de largeur, et 20",50 de hauteur sous voûte. On y remarque seulement la rosace du çund portail, quelques verrières, un groupe dea évangélistes, en marbre blanc, qui surmonte le tabernacle du maltreautel , le tomb^n de Simon de llontfort, et i^usieurs chapelles latérales décorées avec plus de luxe que de goût. — L'église S*-Vincent a une bien autre importance. Ia grande nef, bâtie au xi* siècle, est du style romano-1^ zantin le plus pur. Le chœur et le tnuûept appartiennent au beau style ogival du xiv* siècle. Les rosaces et les verrières, du xiv* uècle, le disputent â ce que les cathédrales du nord de la France possèdent de plus riche.

CARCAVEAUX, instrument de peroussion du moyen âge; espèce do clarier de pièces de bois sur lequel on frappait avec des baguettes.

CARCÈRES. V, AMPHiTHéATaB.

CARCHESIUBl , nom donné par Vitruve â une machine que les Romains employaient dans leurs constructions pour élever des poutres, et â une espèce de grue qui servait dans les ports â churger et â décharger les navires. -^ La hune d'un navire s'appelait aussi Carehesium, -^ Le môme mot désignait enfin une coupe des anciens Grecs, légèorement rétrécie par le milieu, munie de deux anses qui allaient du pied jusqu'au bord, et servant aur libations t telle est la coupe d'agate , dite des PteUmées ( r. Agatb).

CAROEURS, une des corporations. d'ouvriers parisiens détroit par la Révolution de 1780. Ses statuts avaient été confirmés par Louis XI (24 juin 1467) et par Louis XIV (s^t. 1688). Trois maîtres jurés veillaiOiiCà la cause rvation des privilèges de la corporation, au maintien d«» règlements et â la réforme aes abus. Pour devenir maître cardeur, il fallait trois années d'apprentissage et trois années de compagnonnage. Les cardeoïs pouvaient teindre chez eux toutes sortes de laines en noir. Un arrêt du Conseil, en date du 10 août 1700, leur interdit d*avoir et d'employer des peaux de lièvre, droit qui était réservé aux chapeliers.

CARDINAL. Nous ajouterons quelouas détails â ce«z que nous avons donnés sur ce dignitaire dâ l*Égllise dans notre mctionniaire de Biographie et d^Bistoire. Les cardinaux sont au nombre de 70, en mémoire des disciples du Sauveur, dont le nombre, suivant S^ Luc, fut de 70. Une constitution de Sixte-Quint, de l'an 1505, déclara incapables du cardinalat les frères, neveux, endos «t cQusinB des cardinaux vivants, et exige, pour y arriver, qu'on soit dans les ordres mineurs depuis un an au moins. Les religieux peuvent recevoir le cardinalat. Les

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«rdliuMDL qai sont à Rome reçoivent du pepe le cha-

ra, avec le titie dVine des égliies auxquelles la digoité cardinal était autrefois attachée; le Saint-Père leur ferme et leur ouvre la bouche dans le consistoire, pour leur signifier qu*avant d'en faire ses conseillers il doit l compter sur leur prudence et leur discrétion. La bar- ! rette seulement est portée par un ablégat à ceux qui sont absenta ou éloignés. Le concile de Bàle exigea pour la dignité de cardinal T&ge de 30 ans au moins; Paul IV réduisit ce minimum d*àge à 25 ans. On peut être nommé cardinal-diacre à 22 ans seulement. Le cardinal-évêque d'Ostie est le premier et le duyen du collège des cardinaux, quand même il ne le serait pas dans Tordre de réception : il sacre le pape, a le palfium comme les archevêques, et précède les rois et autres souverains. Un cardinal est cru sur sa parole, et l'on ne peut appeler de son Jugement; en témoignage il vaut deux témoins. Accusé irun crime, il faut, pour qu'il soit condamné, 12 témoins sll est évèque, 64 s'il est prêtre, 27 s'il n'est que diacre. Il ne peut être déposé par le pape que dans les cas d'hérésie, de schisme ou de crime de lèse-uiajesté, en présence et avec le concours d'une commission de cardinaux nommés au scrutin secret par les deux tiers de ceux tpiï se trouvent à Rome. Les cardinaux touchent une partie des revenus de la Chambre apostolique. Les évêques-cardinaux exercent sur les églises dépràdantes de leur titre, et qu'on doit regarder comme des espèces de bénéfices, une Juridiction épiscopale, c-ftrd. qu'ils eonf^^nt les ordres et les bénéfices. Ils ont la préséance sor les patriafl^ches, primats et archevâaues, jouissent

fnéralement de tous les privilèges accordés aux prélats cause de leur dignité, sont exempts de toutes charges et impôts, et peuvent transmettre leurs pensions, un attentat contre leur vie est réputé crime de lèse-majesté. Le costume des cardinaux est rouge depuis le xm* siècle; les religieux cardinaux conservent les habits de leur ordre, et ne p<»sèdent , depuis Grégoire XIV, que le privil^ de porter le chapeau rouge. Il fut réglé, en 1464, que , dans les cérémonies où les cardinaux paraîtraient à cheval, chacun d'eux en monterait un blanc, dont la bride serait dorée. En France, les cardinaux-archevêques touchent un supplément de traitement de 10,000 fr., et reçoivent 45,000 fr. pour tn\% dinstallatioo ; ils furent membres du Sénat (1882-10). Ils timbrent leur écusson d*un chapeau rouge, garni de cordons de soie rouge entrelacés, avec cinq rangs de houppes. V. Gardella , Jlfamork stcrickê da' cardhuUi dMla S, Romana Chiê$a, Rome, 1102 et suiv., 8 vol. in-4«. B.

GaanmAL (Palais). V. Palais-Rotal, dans notre Dif> fjoimatra da Biogréfhie et â^ Histoire.

CARDINALES (Vertus), nom par lequel les théologiens désignent la Prudence, la Justice, la Force et la Tempérance, parce qu'elles sont comme les gonds ou pivots (corcitnei) sur lesquels roule toute la morale. C'est à elles qu'on peut rapporter tous les actes de vertu.

CARÉLIBN (Idiome). T. Foilandais.

GARÊAIE, autrefois qua/rêstM f de Quodrogaatma, quarante). Jeûne et abstinence de 40 leurs, en usage dans l'Église catholique, d^mis le mercredi des Gendres jusqu'à Pâques. A ce que nous en avons dit dans notre DkiMHinaira da Bùtffra^hiê et d'Histoire, nous ijouterons

£e le Carême est plus sévère dans l*Eglise grecque que as l'Église latine, puisqu'on n'y fait point usage de poisson, d'œufe, d'huile, de laitage et de rin. Dans l'Eglise catholique, il faut aux fidèles une permission du chef du diocèse pour manger des oaufii, du lait et du beurre en Carême, et un mandement annuel en détermine les conditions; on obtient aussi la dispense du maigre, excepté pour le mercredi, le vendredi et le samedi. Ces exceptions à la règle ne sont point applicables aux Jours de la •emaine sainte. L'usage des aliments gras n'est d'ailleurs autorisé que pour un seul repas de la Journée. L'argent des dispenses accordées pendant le Carême ftit autrefois employé aux constructions religieuses : les towrs d$ bsurrs des cathédrales de Rouen et de Bourges ont été élevées avec ce que payèrent les fidèles pour être autorisés à manger des œufs et du beurre. Dans la primitive Ëfflise, le Jeûne du Carême ne se rompait qu'à la chute du Jour; c'est maintenant à midi. Durant ce temps de pénitencç, on ne marie pas; les autels, les statues, les tableaux, se couvrent de voiles. C'était Jadis un usage en Orient de ne pas célébrer la messe les vendredis du Carême; cet usage s'est conservé dans le rit ambrosien. Les tribunaux étaient d'abord fermés pendant tout le Carême; en 389, on réduisit leurs vacances à la quiniaine de Pâques ; mais, pendant quelques années encore, les

châtiments corporèb furent suspendus durant la «date quarantaine. — La mi-carémê n^a rien de commun aves les usages liturgiques, et rien n'autorise les divertissements de ce Jour-là. B.

caateB, ensemble des sermons prononcés dans une éfflise par un prédicateur pendant un carême. Le Petit» Carême de Massillon est particulièrement célèbre. Il fut composé en 1711, et prêclié devant Louis XV enfant. Soo nom lui vient de ce qu'il ne renferme que 40 sermons, la station ayant été réduite à une simple dominicale, vu le Jeune âge du roi. On y Joint d'ordinaire un sermon sur les rices et les vertus des grands, et un discours pont une bénédiction des drapeaux du régiment de Catinat Dans le PHit^arêmê, rinstruction et le s^Ie sont appropriés à l'âge du Jeune monarque : Massillon a fait un cours de morale à l'usage des princes, morale indulgente et quelque peu mondaine.

CARÉNAGE, opération qui consiste à réparer la carène d'un navire. On place hors de l'eau la partie ordinairement submergée du narire, soit en le mettant à sec dans un bassm, soit par le moyen de l'abataee. Caréner un navire, c'est le radouber, lui donner le suif, mettre en bon état la partie du bordage comprise entre la quille et la ligne de flottaison.

CARENCE (Procès- verbal de), procès-Teibal constatant, lors d'un inventaire, d'une apposition de scellés, ou d'une saisie, l'absence (du latin earere, manquer) d'effets mobiliers. Pour l'exécution des Jugements, il est dressé par un huissier; en tout autre cas, par un notaire, et quelquefois par un Juge de paix. Un comptable de deniers publics ne peut être dispensé de verser ao Trésor la somme due par un débiteur insolvable de l'État, que sur la production d'un certificat de carence rédigé par le maire de la commune où réside ce débiteur et visé par le préfet ou le sous-préfet (Arrêté du 0 mes* sidor an \).

CARÉNÉ (du grec karénat, couper, séparer), partie du navire qui est submergée quand il a reçu sa charge, et à l'aide de laquelle il fend l'eau. De la forme de la carène dépendent les qualités du bâtiment à la mer : la rapidité de la marche est d'autant plus grande, que la forme de la carène imite plus exactement le ventre des poissons; mais l'art du constructeur consiste à modifier cette forme, pour donner au navire une stabilité suffisante, sans trop nuire à sa légèreté.

cARfeNB (Comble en). V. Comble.

CARGAISON (du bas latin cargarê, charger), ensemble des marchandises dont un bâtiment de commerce est chargé. Ce mot n'est sjrnonyme ni de cfunrget qui indlqwtout le poids du bâtiment, ni de eheurgement, (pi s'entend, soit des marchandises d'un narire chargé à fret, soit des objets d*armement, rivres, mâtures, etc., que transportent les corvettes de charge, flûtes et gabam au gouvernement.

C ARGUE, nom générique des cordages qui servent à replier, à retrousser les voiles d'un navire contre leurs vô^es. Les cargues 'points, ou tailtes- points, lont amarrées aux deux points ou angles d'en'bas de la voile: les eargues-fonds, ou tailles de fond, au milieu du bas de la voile; les eargues-boulines, ou eontre^anons, au milieu des c6tés de la voile, f>our la carguer sur les c6tés. Les voiles majeures ont ordinairement 6 cargues (S de chacune des 3 sortes). Les cargues d'artimon se distinguent en cargues du vent et cargues dessous le vent. selon qu'elles sont du côté d'où vient le vent ou do o6tc opposé. On appelle car^tias à vue une petite manoBovre passée dans une poulie sous la grande hune, et servant i la relever quand on veut voir par-dessous. Les fausses cargues sont des manœuvres destinées à relever le milieu des basses voiles entre les carguea-points.

CARIATIDES. V. Cartatidbs.

CARICATURE (de l'Italien carieare, charger, engérer), nom donné, dans les arts du desun, à toute composition où l'artiste appelle le ridicule sur les hommei et les choses. La bambochade (K. ce mot) présente des personnages ou des scènes iniaginaires; la caricature s'atp taque à des Indiridus réels, à des faits véritables. II n'y a pas caricature quand il v a fidélité dans la ressemblance, si ridicule que soit le modèle : voilà pourquoi les tableaux de Teniers, où les objets sont cependant saisis sous un aspect plaisant, ne peuvent être rangés parmi les caricatures; ce sont des imitations exactes d'une nature naïve ou ignoble. Appliquée aux indiridus, » caricature consiste à conserver leur ressemblance, tout l'O exagérant les traits et l'expression de leur physionomie, les attitudes de leur corps, et tout ce qu'il y a de défe>

CAR

CAR

lueui dant lenr pbyiique; appliquée aoi choses, elle consiste à accompagner de circonstances ridicules an fait grave. C'est la forme la plus redoutable de la satire, et elle exige, ches ceux qui s'en font une arme, une grande dose d*esprit. La caricature n*est pas seulement dans le dessin, mais aussi dans la légende qui Texplique ou oui la complète; alors un bon caricaturiste derient yéritablemeot un bon peintre de mcsurs. — Les Anciens oonnaissùentles caricatures {V. Gutllbs, et, au SuppL, CaaicAtcie). An moyen &ge, ta scu Ipture produisit des caricatures nombreuses : pour les déugner, on emploie surtout le nom de groUMquêi; on en veut sur les portails des cathédrales de Rouen, de Chartres, d*Amiens, etc., et Jusque inr les stalles de chœur. Dès 1125, S^ Bernard se plaignsit de la multiplicité de ces représentations satiriques. Les caricatures sont aussi très-fréquentes dans les miniatures des anciens manuscrits. La découyerte de la grsTure fournit un moyen de la propager partout. Chei tel modernes, les peintres des diverses écoles italiennes M serrirent, contre leurs adyersaires, des armes que Tart lear fournissait; Léonard de Vind et Annibal Carrache ae firent remarquer entre tous. En Suisse, Holbein fit la Hatuê macainre, et une suite de caricatures pour VÊloge de la folié d'Érasme. En France, les querelles engendrées par la Réformation et la Ligue inspirèrent la yerye satirique des artistes : dès 1565, il parut un recueil de 120 gravures de Songes drolatiques, dont IHdée tst aiiriboée à Rabelais. Callot, Tauteur de la TsnUUion ds tamt Antoine, des Misères de la guerre, des Gueux amtrefaits, etc., fut, au xyn* siècle, le plus habile caricstnriste. Les agitations de la Fronde, et, plus tard, les sesDdales <tD r^e de Louis XV, donnèrent une ample ouuière à la caricature ; elle fut aussi une arme d'oppositioD pendant la Révolution, où, Timprimerie n*étant plus nîglementée par rien, la caricature fut souvent, à Tinstar des Journaux démagogiques, séditieuse et licencieuse JoMia'à la grossièreté. L*abbé Soulavie collectionna les caricatures révolutionnaires. Les Anglais, durant les guerres de Nwoléon I*', inondèrent TËurope de caricatures dont la rrance était robjet; la France le leur rendit après les événements de 1815. Le peintre Carie Vemet fut alors un des plus vrais caricaturistes. Depuis les dernières années de la Restauration, des Journaux spéciaux ont été consacrés, soit à la caricature politique, soit à la caricature de moeurs : tels sont la SUhotiette, la Carica-' tMn, le Charioari^ leJoumal pour rire, etc., publications favorisées par les progrès de la lithographie et de la era- Tnie sur bois. Les types de Moyeux et de Babert~Macairs ont servi à fh>nder tour à tour les ridicules politiques et les impudences industrielles. Aux caricatures grosâèrement nçonnées, dessinées sans goût et sans gr&ce, peintes en rouge, en bleu et en Jaune, ont succédé les œuvres charmantes de Charlet, Pi^al, Bellaugé, Cari, Hotte, Forest, Grandrille, Gavami, Daumier, Traviès, Vemier, Cham, Bertall, Philippon, Henri Monnier, Nadar, etc., bons dessinateurs et hommes d'esprit. Outre le crayon et le burin, la caricature de nos Jours a emplojré la sculpture : la perfection en ce dernier genre a été immédiatement atteinte par Dantan Jeune, dans une multitude de tout petits bustes en plâtre des notabilités artistiques contemporaines. — Les An^^ais ont été longtemps sans rivaux dans la caricature. Doués d*un grand foocb d*Attinotir, Us sont, d'ailleurs, habitués à une liberté telle, que les personnages les plus élevés dans l'Etat, les actea les plus importants du gouvernement , lont hnpunément livrés à la risée publique dans des destina potesques. Hogarth fut, ai\ xvm* siècle, le premier fii illastra ce genre. De nos Joi'rs, le Journal le Punch a mérité une réputation earopeeb^e, et les plus fins caikitaristes ont été Gilray, Bunbu^ et Cruikshank. Les ttrieatores forment une espèce de je amalisme en images; cUes sont si abondantes, que YfriigLi a pu faire, avec ce fleure de documents, une Histoire d^ Angleterre sous les ynacsi de la maison de Hanovre (Londres, 1848). — Ua Espagnols peuvent dter leur Goya comme un illustre Ctticataiiite; mais l'Allemagne a montré iusque dans tts donières années peu de dispositions et de goût pour ■ caricature : tout au plus mentionnerait-on quelques ijQvres de Schadow contre Napoléon 1*', et le Ptepmeier d'Adolphe Schrœdter, publié en 1849. B.

ciBKATiiaB, nom donné, dans la langue du Théfttre, tes personnages qui exagèrent la bouffonnerie pour divertir le vulgaire. Tels étaient les Capitons et les Joddets de notre ancienne comédie. Les Italiens appellent bvffo coricoto l'acteur qui tient ce genre d'emploi.

CARILLON, série de cloches ou de timorés de diverso«

grandeurs, donnant les différents tons de la gamme, et ordinairement rangés sur une même ligne. L^ carillons se trouvent dans les clochers d'églises ou dans les tours d'hôtel de ville. Le plus ancien, selon la tradition vulgaire, aurait été placé à Alost (Flandre), en 1487 : mais on voit, par une chronique du monastère de S^-Catherine-lex-Rouen, qu'au commencement du xiv* siècle des carillons de clocher jouaient les airs des hymnes d'alise; ainsi, le carillon de S**-Catherine Jouait l'hymne CondUor aime siderum. On frappe les clocnes ou les timbres avec un maillet, suivant les notes de l'air qu'on veut faire entendre. Quand les cloches sont trop grosses, on se sert de bascules ou de cordes que l'on presse ou tire avec les pieds et les mains. Il y a, dans diverses contrées, des carillons qu'on Joue au moyen de claviers de main et de pédale, ou au moyen d'un cylindre à chevilles sail« lantes, qui, en tournant, appuient sur des marteaux dont les coups font résonner les cloches ou les timbres. Au xvm* siècle, Potthoff, d'Amsterdam, se fit une grande réputation comme carillonneur, et il est peut-être le seul qui ait écrit des pièces pour le carillon : elles sont à trois parties, et d'une harmonie très-pure. On a adapté aux

Cdes horloges des carillons qui Jouent aux différentes es de la Journée; celui qui existait à l'horloge de la Samaritaine, sur le Pont-Neuf, à Paris, était mû par des cylindres qui marchaient au moyen de roues hydrauliques. H y aon grand carillon an chevet de l'église S^-Eustache; mais il ne se fait entendre qu'aux Jours de grande solennité. On en rencontre encore dans les villes du Nord s celui de Dunkerque, restauré récemment, est très-remarquable. Les églises S*- Jean de Lyon et S^<4ladou de Rouen ont eu «de beaux cuillons : on en voit à la cathédrale de Reims, à l'hôtel de ville de Saint-Quentin, à Halmédv, DeUt, Bruxelles, Anvers, etc. Le travail pour accorder les carillons consiste à limer les bords des timbres ou à les amincir au tour; pour les grosses cloches, une machine armée d'un tranchant opère à l'intérieur, et, en en diminuant l'épaisseur, augmente l'acuité des sons. On s'est servi de carillons dans les orgues et dans les théâtres : un instrument de ce genre, à I octa« ves, fût fait pour la représentation des Mystères d^Isis k l'Opéra de Paris. Les mécanidena en placent dans des pendules, des montres, des tabatières, etc. Ces carillons sont composés de petites verges métalliques que fait vibrer un cylindre muni de dents et mis en mouvement par la puissance d'un ressort. E. L.

càaiLLOii, nom donné à des airs vifs et gais, qu'on chantait en dansant. — Pendant la Révolution , on appela CarUlon national une chanson dont le relhdn était Ça ira; les paroles en avaient été adaptées, duraiit les travaux du Champ de Mars pour la Fédération de 1700, à un air favori de la reine Blarie-Antoinette.

CARDiTHIEN (Dialecte), un des dialectes de la langue wende. Ceux qui le parlent forment à peine un sixième des hid>itants de la Carinthie. Il n'est pss sans analogie avec l'idiome employé dans quelques parties du cercle tyrolien de Brunecken.

CARION, droit qu'on prélevait autrefois en nature sur la dlme, pour le saiaire de celui qui la charroyait ches le dédmateur.

CARL, monnaie d'or de Bavière, valant 24 fr. 15 c, ou 10 florins et 42 kreutxers; il y a des demi-^arls et des liuarts de cari; — monnaie d^or de Brunswick, valant 30 fr. 60 c, ou 5 thalers; il y a des demi-carls et des doubles caris.

CARLIN, monnaie d'argrat des Deux-Siciles, valant 42 centimes 1/2 à Naples, et 30 cent, à Païenne et à Messine ; il y a des pièces de 2, 3, 4, 5 et 6 carlins; 10 carlins font un ducat, 12 une piastre ou écu de Sicile. — A Rome, le carlin (earlino ou coroitno) est une monnaie de binon , valant 30 centimes ou 7 baloques 1/2; il y a des doubles carlins, — Le carlin de Sardaigne est une monnaie d'or qui vaut 40 fir. 33 c, et il y eut autrefois des carlins de Yick)r''Amédée, valant 142 fr. 28 c*

CARLINGUE, combinaison de deux ou trois fortes pièces de bois placées bout à bout dans le fond d'un navire. C'est la doublure intérieure de U quille; le pied des m&ts s'appuie sur elle.

CARLO ou SCUDO, monnaie d'argent en usage dans le royaume Lombard-Vénitien depuis 1823, et valant 5 fr. 20 c.

CARLOVINGIENNE (Architecture), terme par lequel certains ardiéolognes désignent les couvres d'architecture qui attestent une sorte de Renaissance artistique sous Gharlemagne. U est impropre, car ces œuvres sont olutôt un retour au passé qu'un progrès vers l'arenir*

CAR

CAR

L'Architecture carloyingienne est curaetMiée et résumée dans le dôme d'Aix-la-Chapelle. Les artistes grecs, appelés i»r les empereurs d*Oocident, apportaient le s^le de l'antiouité, mais dégénéré, modifié par le luxe oriental. Dans le dôme d*Aix on trouve toutes les formes et tous les détails de Tarchitectuie byzantine. Charlemagne en» treprenait de releyer les splendides monuments des anciens empereurs; c'était youioir remonter le courant an lieu de le suivre, et ses efforts aboutirent à un teut autre résultat : Tarcbitecture devait prendre un caractère particulier et devenir ramano-bi^xantme, avant d'atteindre i la hauteur d'un style national, n existe encore deux édifices r«narquables de l'époque carlovingienne, l'abbaye de S^-Gullhem-du-Désert (Laneuedoc), dont J. Renouvier a publié l'histoire et la descnption, et la chapelle dn château de Nimëgue. E. L.

GAau)viNGiENif B OU CAROuiiB ( Écrituro). V. ÉCRrrORB.

CARLOVINGIENS (Romans) ou Gtglb Gablovingibn, ensemble de poèmes français du moyen ftge, oà sont retracées les entreprises et les conquêtes de Charlemagne et des autres chefs de la race carlovingienne. Le génie de Charlemagne, opposé à la faiblesse de ses successeurs, et ses glorieux exploits, après lesauels l'empire frank siûiit la honte des invasions normandes, avaient laissé dans le peuple un souvenir impérissable, un profond sentiment de respect et d'admiration. La vie du grand empereur devint bientôt une légende, que chaque génération amplifia et embellit, en y i^outant ses regrets et ses espérances. Le sentiment populaire effisça l'histoire, et Charlemagne devint, pour ainsi dire, la personnification du christianisme triomphant de la religion musulmane. C'est à lui seul que les romanciers rapportent tous les exploits de sa famille; Charles-Martel, le véritable vainqueur des Arabes, figure à peine dans les pofimes cariovingiens; encore n'y parait- il qu'avec un caractère odieux, et comme contemporain de Charles le Chauve. Cette cran»formation du caractère de Charlemagne n'a rien qui doive étonner, quand on songe que, de toutes les invasions, celle des Arabes avait laissa les plus terribles souvenirs : pendant près de deux siècles, les habitants de la Caule avident lutté contre ces redoutables envahisseurs. Si à cette cause on Joint la terreur religieux de l'an mil ot l'entraînement des peuples de l'Occident vers la Terre Sainte, on comprendra sans peine comment, dans les traditions populaires, tous les peuples non chrétiens furent transformés en musulmans, et toutes les expéditions de Charlemagne en guerres contre les Infidèles. Choee singulière, ses luttes contre les Saxons, qui remplirent la plus grande partie de son règne, paraissent «voir été oubliées de bonne heure : an seul poème, GvUêdms de Sauoignê, les célèbre; mais on y retrouve la même altération de l'histoire; les Saxons y sont musulmans. Cet oubli des Saxons et même des Nonnands s'explique assez facilement : ces barbares s'étant conveiw tîs an christianisme étaient devenus les ennemis des musulmans et les défenseurs de la foi; leurs guerres, leurs invasions, leurs pillages, tout fut attribué aux sectateurs de Mahomet. Les Huns eux-mêmes, que la Cfumton des Lohéraifu appelle Wandres (Vandales), sont transformés «n Sarrasins.

Les romand«rs allèrent bientôt plus loin que l'imagination populaire. Quand l'ardeur des Croisades eut échauffé tous les cœurs, ils firent de Charlemagne le héros de ces expéditions. Un poème, dont l'auteur est inconnu, représente cet empereur allant en Terre Sainte pour conquérir les reliques de la Passion de Jétens- Christ. Ces précieux restes, déposés à Rome, sont enle- Tés par les musulmans et portés en Espagne : Charles entreprend de les reconquérir; ainsi est expliquée son «xpédition au delà des Pyrénées. La Chronique latine de Turpin assigne à cette guerre un motif analogue.

Dans tous les romans où il s'agit de célébrer le trions phe des chrétiens sur les musulmans, le caractère de Charlemagne est noble, imposant et chevaleresque. 11 est l'image d'une royauté forte et grande, qui se soutient par «a propre mi^esté et par le respect qu'elle inspire aux peuples. Ifeâs l'époque même où les romans Cariovingiens furent composa, époque où la royauté était chaque Jour attaquée par les prétentions féodales, devait imposer aux poètes l'obligation de chanter les exploits des seigneurs contre le roi. Dans les ouvrages de cette classe, le caractère de Charlemagne est indécis, dissimulé, odieux, n a encore la mijesté de son nom; mais il est brutal, despote, sottement crédule, souvent embarrassé, et trop heureux d'avoir pour conseillers des sdgneurs plus habiles que lui. Il a hérité de la gloire de ses

devanciers; mais, par une singulière conspemstioD, la romanciers lui attribuent toutes les faiblesses de ses neeesseur» en face de la féodalité naissante. Cette transformation d'un souverain plein d'activité et d'une mâle énergie en un monarqirâ indolent tient sans doute, comme l'a remarqué Schlegel, à ce que les Normandie qui sont les principaux auteurs des poèmes cariovingiens, se sont représenté Charlemagne dans des drconstaoces analogues à celles où se trouvaient les rois de leur temps.

Le nom de Charlemagne figure rarement daos le titn des romans poétiques écrits en son honneur. On a éfité par là la confusion qui serait résultée de la fn&qnente répétition de ce nom.

Les romans Cariovingiens paraissent avoir été cornposés entre le xii* et le xiv* siècle. Quelques-uns sont postérieurs à l'an 1300; mais tout porte à croire qa*ili sont des versions et des paraphrases de romans plu anciens. On n'y trouve pes les mmurs du vm" el da IX* siècle, mais celles du xii«, avec des tableaux plos oa nMins exacts de la vie chevaleresque. Ils sont généralement en vers, soit alexandrins, soit de dix syllabes, et en strophes monorimes de longueur inégale. Les vers de dix et de douze syllabes y sont quelquefois mélangés, et la strophe se termine souvent par un vers plus court qac les précédents. Quant à la rime, elle est fort libre; elle est souvent constituée par le son d'une voyelle, sus tenir compte des consonnes suivantes s pu exemple, bocage rime avec regards, fUU avec etnpire. On tzèipetit nombre de ces romans sont en prose, comme cefaù de Fierabrag : les critiques supposent que ce sont des traductions d'anciens poèmes. Les poèmea allemands da cycle Carlovingien ne sont que des traductions da français ou du provençal.

On comprend sous le nom de romans Cariovin^eDi un grand nombre d'ouvrages dont les héros sont antérieurs ou postérieurs à la 2* race des rois franks; mais ils s'jr rattachent par la nature de leurs exploits. Les principaux sont :

Girard de Roussillon;

Parthenopex de Blois;

Lu Chanson des Lohéraim;

FhOTt H Blanchefkur;

Aratws d*Ankme;

Berte aut grant pU$;

Moinet;

Aspremontf

Jean de Lanson;

Fierabrat;

Ia Chanson de Roland;

La Chanson des Saxons;

La r^ine Aneroia;

Galien lUthore;

La Chanson de GuiUaume-ait'Cowi-Nez ;

Raoul de Cambrai;

Gérard de A'rwrs;

AtoletMirabel;

L'Eitfanee drOçfier;

La ChevaUHe d'Ogin;

Les qvabre Fils Aymu»;

UabrUm;

Parise la Duchesse;

Garin;

Doolin de Mayenee;

Gamkrde Nanieuil;

Gérard de Vienne;

Siperls de Vtfuoiiar.

On y rattache également une série de poèmes sor It Croisade, dont les principaux sont :

La vieUle Matabrune; te Chevalier au Cygne; L'Enfanee de Gode froid; La chanson des Oiétifs;

La Chanson dTAnHodie; La Prise de Jéruaaiem; Baudoin de Sebo%trg; Le Basiard de BuUion.

Vm les articles consacrés dans notre Dictionnaift i h plupart de ces romans. H. D.

CARMAGNOLE. V. ce mot dans notre Dktùmnmnéi Biographie €t d^Histoire.

CARMES (École des), école de Paris où l'on prépare les eoclésiastiqoes aux grades des PSacultés des lettres et des sciences, et qui est placée août le patronage de Vuùfvèque. Oh la nomme aussi Êcolê $cdésiastiquedeskiaii^ étiidês.

CARNAC (Pierres de). V. Cbltiqobs (Monuments}

CARNAL ou CARNALAGE, nom donné autrefois: 1*sb droit que s'attribuaient les seigneurs de tner et de i"^ proprier les animaux trouvés en dommages sor Ibba terres ; 3* .à la redevance qu'ils percevaient pour Vt^ tage des bestiaux dans leurs domaines.

CARNATION, mot qui se dit de U couleur desdist» et de leur représentation par la peintoie. La caniaiioo de l'hoomie variant avec le climat, l'âge, le sexe, le teop^ rament, l'état de santé, la passion, etc., Tartiste doit a faire une étude sérieuse; limitation de la couleflrdtt parties du oorps humain est une des plus gnades diffcultés de la peinture. Les camatioiia dn Titieo kA pleines de finesse et de vérité ; il y a beaucoup d^édit dans celles de Rubens; les portnits de Van-D^ $^ au premier rang, précisément à cause des csmatioBs.

CARNATTQUE. F. KaaNATiQVB.

CAH

CAR

CARNAVAL. V. ce mot dans notre Dictionnaire de Biofraphie et t^Histoire,

CARNAVALESQUES (Chants), chants qu*on exécutait du» les anciennes mascarades de Florence. François Spaziani a publié en 1559 un recueil de ceux cru*écnTit à trois Toix Henri Isaak, nommé en Italie Arngho Tedeschi.

CARNAVALET (Hdtel). V. ce mot dans notre Dictionnaire de Biographie et a Histoire,

CARNEILLOU (du celtique eam, charnier), nom des dmetiéres gaulois en Bretagne. Des pierres brutes, posées sans symétrie, y indiquent les sépultures. Il v a des orneilloax à TVébéron, La Pallue et Trégunc (Fimstëre). CARNET, liTret on calepin que les banquiers, les agents de diange, les courtiers, et, en général , les négodants portent constamment sur eux, pour inscrire à l'instant même toutes leurs opérations. Il y a, dans les maisons de commerce, un Carnet d^échéances, distribué m mois et joun, et sur lequel on inscrit à leur échéance les effets à payer et les effets à recevoir. Un arrêté connlaire du vl prairial an x (16 ]uin 1802) a rendu obligstoire pour les agents de change et courtiera la teoite d'un carnet, où sont immédiatement consignées leurs opérations. Ce livre, sans avoir de caractère authentique en Justice, fût loi, relativement aux parties, josqu*! preuve contraire. A Paris, c*est la chambre syndicale qui déUvre ces carnets, parafés par Tun de ses OKmbrss.

GARNIOUEN (Dialecte), un des dialectes de la langue vende, parlé par les quatre ciuquièmes de la population de la uffniole, et dont on trouve des variétés dans le FHoal et le Littoral hongrois. Beaucoup de locutions et de mots allemands y ont pénétré, ainsi que Tusage de ruticle. B.

CARNIQUE (Langue). F. Wendb.

CARNIX, trompette d'un son aigu et très-fort, en usage cbtt tes anciens Gaulois.

CAROCCIO, char de bataille. V. ce mot dans notre OietKMfiatre de Biographie et ^Bistowe,

CAROUN, monnaie d*argent de Suède, valant environ S5 centimes. Sans effigie, ni cordon, ni marque sur (raoche, elle a pour l^nde : Si Deus pro nobts, quis tfmtra? ^ Monnaie d'or, valant 28 fr. 85 c à Cologne, et S5 fr. 54 dans le Wurtemberg.

CAROLINE (Loi), loi en 222 articles sur la procédure en Allemagne-, rédifiâe par Jean de Schwarzenberg, con- KtUer de Tévéque de Bamberg, proposée à la diète par Charles-Quint, et adoptée à Regensbourg en 1532. Comme «n stipala que cette loi ne porterait aucune atteinte aux droits des Etats allemands, ceux-ci en profitèrent pour relarder, aussi longtemps que possible, Tintroduction du dtoet impérial , oui n*eut lieu dans quelques pays qu'au xni* siècle. L'aflbiblissement de l'autorité impénale permit eosoite aux plus grands États de substituer à la loi Caroline des lois parUcnlières; mais d'autres la lais- Bèrent en vigueur, même après la dissolution de l'Empire en 4806, ou la reconnurent comme base des codes postâriears.

cAiouNB (Écriture). F. Écammi.

CAROUNS (Livres). V, ce mot dans notre Diction- ■oirt de Biographie et d^ Histoire.

CAROLLE, niche pratiquée dans un corridor de cloître, avec an siéçe et un pupitre de pierre. C'est là qae les Doines calligraphes se plaçaient pour copier les ma- Dttscrits.

CAR0LD8, ancienne monnaie d'or d'Angleterre, valant 13 livres 15 sous de France. — Monnaie de billon, tnppfc en France sous Charles Vm, et valant iO déniera ou on blanc. Elle diiTérait du blanc en te que la l'* lettre, du Aoin da roi, un K couronné, y remplaçait l'écu de ^ff^Dxe, On fit des Carolus de valeura diverses en Lorntne et en Bourgogne. Au Keu des fleura de Us placées 3<^té du K, n y avait des dauphins sur ceux du Daupoiné, et des hermines sar ceux de Bretagne.

CARONADE, pièce dé canon. V. notre Dicttonnatre « ««oçjpAia et SHistwe.

ÇARPÉE ( disad. 7: notre Dictionnaire de Biographie *<rifi«oirt.

CARPEinï^^Ah: deTtiomphe de). Ce monument [<iBttin, situé ttùr lé point le plus élevé de la ville, fut j^v^Stooips ènela^ dans letf cuiaines du palais de Bichy. vn^it qum'fisi éHsS en rhonneur de Domitius Aheno- °*nms, à focéasie* de sa victoire sur les Allobroges. Les «™t88 le préftrcifit à rare de S«-Remi.

CARPENTOM, voiture. F. notre Dtetionnaire de Bioenph»et^m$toin.

CARQUOIS, étui destiné à contenir des flèches, et tfue les Anciens portaient suspendu par une courroie derrière l'épaule gauche, ou fixé à la ceinture par un baudrier. Tantôt il était plat, et laissait voir l'extrémité empennée des flèches; tantôt il était rend, et fermé par un couvercle oui garantissait les flèches de la poussière et de la pluie. Selon qu'il était fait de métal, de bois ou de cuir, il était ciselé, peint ou brodé. Le carouois est un attribut d'Apollon, de Diane, de l'Amour et d'Hercule.

CARRABAS. V, Cababas.

CARRAGO, espèce de fortification employée par certaines nations barbares de l'antiquité, Scythes, Gaulois, Goths, etc., et qui consistait à former avec les chara de guerre et les chariots une ligne autour d'une armée ou d'une position.

CARRAQUE, grand et gros bâtiment en usage du xiv* au XVI* siècle. Les détails de construction qui la distin guaient de la nef (V, ce mot) ne nous sont pas connus. Sous Louis XII, la plus forte et la plus belle carraque de France était la Charente, montée par 1,200 hommes,

rmie de 200 pièces d'artillerie, et portant des vivres pour mois. François I*' eut en Normandie une carraque de 800 tonneaux richement décorée, haute de ponts et de châteaux, et portant 100 pjèces d'artillerie; on la nommait le Carraquon. Les carraques de Portugal, faites pour le commerce des Indes Orientales et du Brésil, por^ tarent jusqu'à 2,000 tonneaux. B.

CARRÉ, en termes de Marine, chambre commune autour de laquelle sont rangées les cabines des officiera, et où se font les repas de l'état-m^jor.

CAaaé, terme de Stratégie. V, Bataillon CAEaf.

CAaaé, terme de Bfonnayage. K. Corn.

CARREAU, flèche. V. notre Dictionnaire de Biogrch phie et d'Histoire,

CARasAO, pavé plat ou tablette en marbre, en pierre ou en terre cuite, servant à paver l'intérieur des édifices, et quelquefois à en revêtir les parois. Les carreaux de forme carrée "le servent maintenant que pour carreler l'âtre des cheminées, les cuisines, les offices et autres salles basses. Les carreaux hexagones, autrefois très-emplovés pour le pavage des chambres, portaient 0n,108 de (uamètre; 80 carreaux couvraient une superficie d'un mètre carré ; maintenant on préfère ceux qui ont 0,182 de diamètre, et iont 40 suffisent par mètre carré. On &lt des carreaux vernis, de toutes couleura et de tous dessins, pour couvrir les fourneaux, les narois des salles de bains, les côtés intérieura des cheminées; les blancs sont les plus favorables pour réfléchir la chaleur. Il vaut beaucoup mieux poser loe carreaux à bain de mortier qu'au plâtre. La perfection d'un carrelage est d'être bien dressé» bien uni et de niveau, d'avoir des Joints fins et sans balèvre, c-â^d. sans saillies sur les bords. Les carreaux n'étant Jamais bien droits, parce qu'ils ont été plus ou moins tourmentés par l'action du feu, on passe le carrelage au grès après qull est fini, surtout quand on veut le mettre en couleur.

Du xn* au xvi* siècle, on employa, pour paver le sanctuaire, le chœur et les chapelles des églises, des carreaux en terre cuite. Au xn* siècle, chaque pavé était d'une seule teinte; les couleura ordinaires étaient le noir, le rouge, le blanc et le Jaune. On assortissait ces carreaux, de manière à former une mosaïque. Quelquefois ils ont une bordure, formée aussi de petits carreaux trustés difl'éremment, ou sont découpés de manière â représenter des figures et des broderies. A partir du xiii* siècle, pour éviter la multiplicité des Joints, chaque carreau porta un dessin complet, ou bien, si l'on voulait des dessins compliqués, un fhigment d'un plus vaste ensemble. Au lieu de carreaux dont la pâte était colorée dans la masse, on se servit aussi de carreaux oflhint des dessins en creux par suite d'empreintes antérieures â la cuisson, ou de carreaux émailles à la surface, ou bien incrustés de terres de diverses couleura. Quelques-uns eurent des dessins en relief. On voit de curieux échantillons de carrelages dans les chapelles absidales de l'abbaye de S^-Denis, à l'église S'-Pierre-sur-Dive (Calvados), dans les chapelles de la cathédrale de Laon , dans la salle du Trésor de régUse de S*-Omer, dans la chapelle du Temple à Londres, et â l'église Notre-Dame 4e I/Épine près de Châlonssur-Marne (K. Dalle, Pavage). Le xvi* siècle nous a laissé des carrelages en faïence peinte; tels sont ceux des châteaux d'Écouen et de Blois, de l'église de Brou, et d'une chapelle de la cathédrale de Langres. Ces carrelages ont été encore de mode en France au xvii* siècle ; l'usage en existe toujoure en Italie, en Espagne, en Afrique et en Orient. On peut consulter : Deschamps du Pas*

CAR

CAR

Eisai iw h pavag$ des égltMU antérieurét au xy* siècle (dans les AnnaUs archéolopiqnes, t. X); Alfred Ramé, Etudes sur les carrelages historiés duxti^au xvn* siècle, Paris, 1858^; Emile Amé, les Carrelages émaillès du Moyen Age et de la Renaissance, in-4* avec pi. B.

GARaEAD, en termes de Menuiserie, est le nom des ais carrés on des planchettes qui, dans les parquets, remplissent les intervalles entre les traverses.

CABBEAU, coussin destiné à être placé sous les pieds. Autrefois, les dames de haut rang s'arrogeaient le privilège de faire porter par leur valet un carreau de velours, tnr lequel elles s'agenouillaient à l'église. Il n'v a plus que les prélats qui aient des carreaui; mais, dans les mariages de personnes riches, on en donne souvent aux époux.

CARREAUX, instruments dont on se sert pour prendre OQ réduire les proportions d'une figure, d'un tableau. Ce sont deux cadres de la grandeur du tableau dont on veut avoir la copie, et dont l'intérieur est divisé en un même nombre de carreaux par des fils transversaux et verticaux. L'un étant appliqué sur le tableau, et i'autre sur la toile destinée à recevoir la copie, il dovient facile au dessinateur de reproduire fidèlement tous les traits du modèle.

CABEBAUX DB vmB, pièco^ do vorTS placées dans les châssis d'une fenêtre. Ils sont ordinairement rectangu- \, On en fait auui en losange pour les portes. Autre-

loiSy ponr les églises, ils étaient souvent hexagones.

CARREE, ancienne note de musique. F. BakvB*

CARRiiB (Écriture). T. Hébraïqub.

CARRELAGE. V. Carreau.

CARRICK. K. au SuppiémenL

CARRIERES. La loi du 31 avril 1810 en donne cette définition : « Les carrières renferment les ardoises, les grès, pierres à b&tir et autres, les marbres, granits, pierres à chaux, pierres à pl&tre, les pouzzolanes, le trasa, les basaltes, les laves, les marnes, craies, sables, pierres à fusil, argiles, kaolin, terres à foulon, terres à poterie, les substances terreuses et les cailloux de toute nature, les terres pvriteuses regardées comme engrais, le tout exploité à ciel ouvert ou avec des galeries souterraines. • Les carrières I4>partiennent au propriétaire de la surface du sol, et ne peuvent être exploitées que par lui ou par ceux qu'il a autorisés. Toutefois, les entrepreneurs de travaux publics (ponts, chaussées, chemins, etc.) peuvent occuper et exploiter, même contre la volonté du propriétaire, les carrière qui leur sont désignées par l'administration, à la seule condition de payer les matériaux qu'ils en tirent, si elles sont déjà en exploitation (Lois des S8 Juillet et 28 septembre 1791 , et du 16 septembre 4807). La loi du 28 Juillet 1701 cite encore au nombre des causes qui légitiment une occupation forcée « tous établissements et manu&ctiures d*utUité générale, • comme pourraient l'être en certaines drconstanœs les poteries, chaufoumeries, fabriques de pl&tre, et toutes les usines qui mettent en œuvre les produits des carrières. L'exploitation des carrières à del ouvert a lieu sans permisnon, sous la simple surveillance de la police et avec l'observation des lois et règlements généraux ou locaux. Les règlements anciens sont : l'arrêt du Conseil du 5 avril 1 772, qui interdit d'ouvrir une carrière à moins de 30 toises des bords extérieurs des grandes routes; la déclaration royale du 17 mars 1780, qui impose aux carriers l'obligation de se tenir à cette même distance des édifices quelconques; celle du 23 Janvier 1779, qui prescrit de couper les terres en retraite par banquettes ou avec talus suffisants pour empêcher les éboulements des terres. Depuis la loi de 1810, des règlements particuliers ont été faits pour plusieurs départements. Les contraventions aux dispositions prises dans l'intérêt de la grande voirie sont punies des peines portées aux anciens règlements, sauf les modifications apportées à ces peines par la loi du 23 mars 1843; la iundiction compétente est le Conseil de préfecture (Lois du 28 pluriôse an vm et du 20 floréal an ix). Pour les autres contraventions, c'est la loi du 21 avnl 1810 qui est applicable, et les tribunaux de police correctionnelle doivent en être saisis : il y a amende de 500 fir. à 1,000 fr., Idouble en cas de récidive, et emprisonnement correctionnel. Certains légistes soutiennent cependant que les peines et la Juridiction de simple police doivent seules atteindre ces contraventions. — L'exploitation des carrières par galeries souterraines est soumise à la surveillance de l'administration. Certains règlements exigent la déclaration préalable, et d'autres une permission spéciale du préfet ou du maire. Mais l'administration a toujours le droit d'interdire, et cela sans

recours par la vole contentieuse, toute exploitation dont l'état actuel offîre des dangers. Il ^ a d'anciennes ordon* nances royales et des arrêtés ministériels qui prescrivent en détail les moyens d'exploitation et les précautions I prendre; il en est d'autres qui délèguent ce soin à dei arrêtés préfectoraux, rendus sur le rapport de l'ingénieur des mines. Les règles de la surveillance administrative i sont les mêmes que pour les mines {V. Mines). Les contra» ventions ton]J)ent sous le coup de la loi de 1810, excepté celles de grande voirie, réservées, comme en matière de carrières à ciel ouvert, au Conseil de préfecture. V. A. Ri* chard, législation française sur les mines, minières tt carrières, 1838, 2 vol.; Delebeojue, Traité sur la légiOa^ tUm des mines, minières et carrières, en France et en Bd» qtque, 1830-38, 2 vol. in-8«; Peyret-Lallier, Traité sur 1$ législation des mines, minières, carrières, tourbières, etc., 1844, 2 vol. in-8*; Et. Dupont, Traité pratique de lajth riSprudence des mines, mmtérM, etc., 1853, 2 vol.

CARROBAUSTE, machine de ^erre. V. notre Dio tionnaire de Biographie et d'Histoire.

CARROSSE. V. notre Dictionnaire de Biograplue et ^Histoire,

CABBOSSB, nom que portait autrefois la dunette d'oa navire.

CARROUGES (Chftteau de}, à 20 kil. N.-O. d'Alencoo. C'est une masse énorme de bAtiments disposés en carr^ percés d'ouvertures de toutes les formes et de toutes lei grandeurs, coiffés de toits pointus qui se découpent lei uns sur les autres en triangles bizarres; une série de constructions du xv« au xvm* siècle, nmparochées par lei bowins du moment selon les caprices des architectes oa des propriétaires, sans élégance ni régularité, maisof* frant une diversité oridnaie, un ensemble imposant et sévère. Là porte d'entrée du éhàteau est surmontée d'un finonton triangulaire et flanquée de pilastres : le doojon, situé à l'opposé de cette porte, est une tour carrée et crénelée, de 17 met. de hauteur sous le toit. A l'intériefli du ch&teau, il y a une salle de spectacle et un salon d'été du xvni* siècle, une belle salle des gardes à porte ogivale, une chambre à grande cheminée, à boiseries sculptées et dorées, où coucha Louis XI en 1473. On moatre de précieux portraits de famille, de curieuses hallebardes, une très-belle cuirasse d'un certain Jean Leveneur, tné à la bataille d'Adncourt, et une chasuble qu'on dit sToir été donnée à la chapelle par Louis XI.

CARROUSEL, divertissement militaire, dans lequel sont compris divers Jeux de lances, de têtes, de ba^cie» ou de dards, exécutés par des quadrilles éauestres. Le mot vient, selon les uns, ae l'italien carrosello, diminutif de carro, char, et 11 impliquerait qu'un carrousd était aussi une course de chars et de chevaux; selon d'autres, cat' rousel serait dérivé du latin ct«rrtis solis ou de l'italieD carro del sole (char du soleil), parce que Giroé, fille du Soleil, aurait institué en l'honneur de son père les premières courses de chars. Quoi qu'il en soit, les quadrilles équestres furent en usage ches les Goths, les Mores et les Italiens. En France, le l** cairousel eut lieu, en 1005, dans l'hôtel de Bourgogne A Paris; le 2*,eD 1000, dans la cour du Louvre. Il y en eut de brillaots sous Louis XIV, où l'on représentait quelque événemeot

firis dans la Fable ou dans l'histoire; un, entre autres, ùt donné en 1002 par le roi, sur la place qui précède le ch&teau des Tuileries, à Paris, et qui en a g^ardé le nom de place du Carrousel; on en a la description dans no livre intitulé : Courses de testes et de bagues faites per le roi et les princes et seigneurs de la cour, par Perrult, 1070. Ces divertissements, qui avaient remplacé les joute» et tournois trop dangereux, cessèrent d'être de mode sa xvm* siècle. Aujourd'hui, nos régiments de cavalerie donnent des carrousels, dans lesquels il s'agit simplement d'emporter avec une lance, et en courant à toute bride, une bague suspendue, ou d'enlever une tête de cartoa avec la lance, ou de la frapper d'un dard. F. Menestrier, Traité des tournois, joAtes, carrousels, etc., Lyon, l<^ in-4*; Du Vernois, Ûecherches sur les carrousels aneiees et modernes, Cassai, 1784, in-8*. B.

CABBOOSBL (Arc do Triomphe du), à Paris. Ce monument, commencé en 1806 sur les dessins de Perder d Fontaine, et achevé en 1809, sert d'entrée d'honneur à la cour du palais des Tuileries, sur l'axe duquel il estcoastruit. n rappelle les arcs de Constantin et de Septime- Sévère à Rome, mesure i4",025 de hauteur, 19",50 de largeur, 6",062 d'épaisseur, et est construit en pierre de liais. Ses deux grandes faces sont percées de trois arcades, dont les pieds-droits sont coupés par une arcaij« unique qui s'ouvre sur l'un et l'autre flanc. L'amdt

CAR

CAR

principale a près de 0 met. soas clef, sur 4*,45 d*oii?6rtnre; les petites ont 5*,30 sur 3*,76. Sur chaque face principale, et en ayant des pieds-droits, sont quatre piédotaux enoagés, supportant ciiacun une colonne isolée, d'ordre connthien, oont le fût, d*un seul morceau, est en marbre rouge du Languedoc, les chapiteaux et les bases en bronxe; ces colonnes supportent, dans la hauteur de Tattique, des statues en nuurbre blanc de soldats de différentes armes de la grande armée, exécutées par Taunay, Fonçant, Gorbet, Chinart, Dumont, Bridan, lloutoni et Dardel. Cet attique est sormonté d*un double socle, sur leqael était primitivement ua diar attelé des quatre che- Tux de Goiinthe enlevés uxa Vénitiens : deux figures allégoriques en fer et en plomb doré, la Victoire et la Piix, ouvrage de Lemot, conduisaient ce char. En 1815, le dur et les deux figures furent enlevés et détruits) les cberaox furent restitués à Venise. On rétablit le quadrige looilaRestauration : il esten bronze, et a été fidt par Bosio. Les bas-relief^ en marbre, qui représentent, sur les faces principales, les scènes de la campagne de 1805, avaient été remplacés par des pl&tres figurant ouelques actes de la campagne dn due d*Angoul6me en Espagne pendant rumée 1823 ; ils ont été replacés en 1831. Cest Toravre de Gartellier, d'Esperdeux, de Clodion, de Ramey, de Deseine et de Lesueur. Les fleuves, sur les faces latérales, sont de Boichot; les quatre bas-reliefs de l'attiqne ont été exécutés par Fortin, Gérard, Calamar et Dumont; les Renommées des grands arcs et les frises d'enfants à la hanteor des chapiteaux, par Tannay et Dupasquier; le grand caisson de la voûte, par Lesueur; tes trophées d'armes, par Montellier; les ornements des corniches et des voûtes, par Besnier et Thelen ; les diapiteaux et bases en bronn, |Mr Lafontalne. On reproche à Tare de triomphe dn Carrousel Tabsence de grandeur : il est comme écrasé par la masee des Tuileries et du Louvre qui Tenviron- Dent. Néanmoins, la composition en est belle, et c'est la production la plus remarquable de l'art architectural en France sous le premier Empire. Le prix de construction da monument n'excéda pas un million, et cet argent provenait de la conquête de la Hollande. Perder et Fontaine reçurent le grand prix de l'* classe au concours décennal de 1810. B.

GARRUCA, voiture. V. notre Dicltoianatrf de BiograpAie H (VHistoin,

CARRURE DBS PHRASES, expression de la langue mosicale, synonyme de tumétrie, et par laquelle on a^ ligne la similitode dans le nombre ne mesures dont se composent deux phrases musicales successives. Une phrase musicale isolée ne peut avoir qu'un sens incomplet; elle est comme un conunencement de proposition, dont la phrase suivante est le complément, et le rapport qoi lie les deux phrases est un oesoin de Toreille. Le leas musical se complète en deux fois deux, trois, quatre ou six mesures. Du reste, le musfcien se conforme à la carrure des phrases, aimn que le poète à la mesure des Tera, naturellement et sans y penser.

CARTABELLE, espèce d'ordo ou d'ifuten Indiquant la classe de la messe et l'ofBce de chaque Jour, et dont l'organiste et les chantres doivent être pourvus.

CARTEL (dn latin cAart«l/a, diminuUf de cAoHa), défi à nn combat singulier. L'usage des carteto existait ches les Andeos : on en trouve plusieurs exemples dans Homère, Virgile, et autres poètes grecs et latins. Sertorius, à la tôte des Lusitaniens, défia le consul Maroellus. Plutarque rapporte qu'Antoine envoya an cartel à Octave. Au moyen ige, dans le temps de la chevalerie, les défis se multipliirent; c'étaient des appels à l'adresse et an courage, à nne latte courtoise qui devait s'effectuer publiquement et en champ clos. Chex les Modernes, le cartel n'a d'autre bat que de provoquer la réparation d'une injure personnelle. En Angleterre, le défi par parole on par écrit est vijoQrd'hui puni par la prison ; n le Jeu est le motif de b provocation, le coupable encourt la confiscation de biens et 2 ans de prison. B.

çuTiL, accord qui se (Ut entre États pour l'échange des prisonniers, alors que les hostilités n'ont pas encore cessé. U bâtiment portant les prisonniers qu'on échange se nomme aussi cartel.

G&niL, en termes de Blason, est synonyme d'^. caam^ terme d'Art F. Caetoogir.

CARTELLES, tablettes qu'on fabriquait Jadis à Rome etàNapIes pour l'usage des compositeurs de musique* C'étaient de grandes feuilles de pean d'Ane ou de toile, K^Nffées et vernies, sur lesquelles on traçait des portes, servant an compositeur pour noter ses idées. On raaçait avec nne éponge. B.

CARTBU/) (Théâtres m), c-à-d. théâtres Saffid», nom donné en Italie aux théitres de prender ordre, les seuls dont on affichait autrefois les spe^ades, tels que la Scala de Milan, San CaHo de Naples, la Pergola de Florence, la Fenice de Venise, etc.

CARTES A JOUER. Un jm$ entier est composé de 52 cartes; un jeu de piquet en compte 32 (on n'y trouve pas les 3, 3, i, 5 et 6). Paris et Nancy sont les rilles de France où l'on fabrique le plus de cartes à Jouer. On en consomme chaone année pour 1,500,000 (^., outre qu'on en exporte à l'étranger, principalement aux colonies e»pacnoles, portugaises et anglaises, pour une valeur d'un million de francs. Les droits que l'Etat perçoit sur cette industrie sont de 20 à 25 p. 100 du proauit. Les formalités auxquelles est assujettie la profession de corltar sont déterminées par la loi du 9 vendémiaire an vi, les décrets du 19 flor&l an vi, du 1" germinal , du 4 prairial et du 13 (hicddor an xm, du 10 juin 1808 et du 9 février 1810, les lois du 28 avril 1810, du 21 avril 1832, du 4 Juin 1836 et du 7 août 1850. Les fabricants de cartes doivent être munis d'une licence, dont le taux est de 12 fir. 50 c. en principal par trimestre. Us sont soumis à l'exercice ( K. ce mot), et doivent mettre sur chaque Jeu une enveloppe indiquSuit leurs noms, demeures, enscdgnes et signatures. Quiconque vend des cartes, sans être fabricant patenté, ou sans avoir été efsféé et commis* sionné par la régie des contributions indirectes, est passible d'une amende de 1,000 fr. à 3,000 fr., d'un mois d'emprisonnement, et de la confiacation des objets de fraude. Les cartes ne peuvent être faites que sur du papier filigrane délivré à la régie et portant l'empreinte de ses mooles. Tous les Jeux sont, en outre, soiunis à une bande de contrôle, qui est frappée d'un timbre sec consta* tant l'acquittement des dreits. Chaque Jeu à portrait ihmçais est frappé d'un droit de 0 ft*. ^ c; chaque Jeu à portrait étranger, ou de formes et dimensions autres que celles des cartes ordinaires, paye 0 fr. 40 c. L'intredu&tion et l'usage des cartes fabriquées à l'étranger sont prohibés.

On attribue l'invention des cartes à Jouer aux Chinois et à d'antres Orientaux. Quel<)ues-uns la font remonter aux Lydiens, qui se seraient distraits d'une disette par ce Jeu. Court de Gébelin en fait honnenr aux Bohémiens ou Égyptiens. Il n'y a aucune mention des caries dans les livres de' l'antiquité, ni aucune figure, soit sur les vases peints, soit sur les mosaïques. Le Jeu de cartes se nommait, au xm* siècle, te ieu duroietdela reine; le qmode de Worcester,en 1240, l'interdit aux clercs, et, au aiéde suivant, la prohibition s'étendit à divers États. Les car* tes, appelées alors tarote, avaient de l'analogie avec les échecs; il y avait un fou , une tour, des chevaliers, etc. Elles figurèrent ensuite la danse macabre ( K. es mot) t peintes et dorées, elles représentaient le pape, l'smpsreur, Vermite, le fou, le pendu , l'^cuysr, la lune, le SO' leil, la Purifie, la Justice, la Fortune, la Tempenmce, la Force, la Mort, la maison de Dieu, etc. Celles dont s'amusait Charles VI dans sa folie ressemblaient aux naibi des Italiens, images peintes à la main, destinées à l'amusement et à l'instruction des enfants, et où étaient figurées les vertus, les Muses, les sciences, les planètes, etc.; on en comptait 5(1, divisées en 5 séries ou couleurs. On en conserve 17 au Cabinet des estampes de Paris, et elles sont attribuées ^ rtmofftsr Jacouemln Gringonneur. Les cartes à iouei yinduiurent à linvention de l'imprimerie et de la Mvnre sur bois. Elles se faisaient primitivement avec des formes qui représentaient les fiffures convenues, et simprimaient en noir sur du papier. Ceux qui fkiaaient ce métier s'appelaient taii" leurs de formes; après eux les peintres de cartes étaient chargés d'enluminer les empreintes noires. Les plus anciennes iSidiriqaes de cartes que l'on connaisse étaient établies dans les pays vénitiens. Le luxe trouva à se déployer dans ces objets d'amusemeot t en 1430, Philippe- Marie Visconti paya 1,500 pièces d'or un Jeu de certes peint par Marzian de Tortone. Breitkopf dit avoir en entre les mains un Jeu de piquet de feuilles d'argent, dont les figures étaient gravées et dorées. Garcilaso de la Vega dit que les Espagnols de l'expédidon de Floride en 1534 Jouaient avec des cartes de cuir. Les figures des anciennes cartes n'avaient pas les mêmes noms qu'aujourd'hui t le roi de carreau s'appelait Comrsube, du nom oue les romanders donnaient à un roi sarrasin; celui de pique était ilpoUm. idole attribnée aux peuples du Levant; le valet de trèfle était Roland, neven de Charlemagne, etc. Cest an règne de Charles vn oue se rapporte llnvention des cartes modernes, n y eut 4 couleure x le trifie, flgn*

CAR i

mot 1s girdB d'ane épéei le carrNiu, la fer carré d'uiib Ucbe; le piqu», 1» UoM d'au» perVilHoe; et le cctur, \* nintad'un trait d'arbalète. LviroU, David, Aleikodre, CtMT et Cbkrieft, repréM&ttont let quatre monarcbie» loiTa, nvcque, romaine et nmcalM; i damée, Judith, MIm, Racbel , Argina, lempUcèrent lea 4 Vertiu des andeni taroUi les valets, Hector, Ogler, lAoealot et Lahira, tarent l'image de* 4 tges de nobleese on de cberaleriet aae eompegnie de eddab, num&titéi de 3 t 10, fnt rangte soiu chaque couleur; I'm, iTinboie de "~ |ent pour la paye dea tioupea, aerrit d'enaeigDe et :

MftM et le carrta» lea année, la IrMe lea viTra*, et l'ai l'argaat, nerf de la gaeire. On • mené prétendu que le tmur rqiTéHBtait le clergé qui elége an cbceur, le ptqu* la neblano, qui eoauaande lea anutes, le carreau la bon^eidaiet t eanie du para de* villea, et le trélU lea ha-

csrte» k*ec de légère* modlB^loD*. An lien de pique, trèfle, MRMu et cœur, le* Alleinaad* ont alonil (agiicultiire),ffr«Iol (fulie), mmm- lamour), et trille (•cieiice)t loi ItalienB et les Espagnols ont eaJie* (|)rétre), ipM (oobleV d<ntm-j(n:artbsad), et bdton (cultÏTatear). Au svt* siècle, lee Allemands sT^enl remplaça le carreau par le lapin, le cww par k ptmquei on pap«pai, le yiqtM par VéilUt. Sons Cbaiios IX, les rais s'appelèrent Augutte. Conitantin, Salomc^ et ClooU ; les dames, Clo~ titd*, Elùabêth, PmtUiiUa et Mfan»,- on eut des mlsfi da choiM, dt nobteu», dâ cour ei de piwl. Au temps de Louis XIV, on choisit pour rois Citar. Ninut, Attaa»dr» et Cyrix ■ pour dames, Pontp^ StmiraatiM, Roican* et Bêlent; Aver, Arnaud et AofaMd tinrent lieu de trois tslets, et loi* porta le nom du cartier. Aprte la Rârolutioo de ITSe, OQ Bt des cartee nourallea i les valets fureai nmplacds par 4 pewonigB» rtnréientant l'égalité de nng, répiilé de coolenr, l'ë«alité de droits, et l'éga- IM de datirirsi le* dvnes cddérent la place à la liberté étÊ coltas, des protaslans, du mariua, et de la presse; lea ni* fuf«nt dâtrOné* par les génies de la gnerve, du commerce, de U paix, et de* arts, ou par iphilotofktt. Voltaire, Rousseau, La Fontaine et Moliire. Ces 4âdit* BTÙeat été foomli par la painti* David. Pendant le gonvememeiit de la Restanratlon, on ima^na un Jen dont lea couleur* Aireot Aom, Cour, lAt, Punit: lee rois, FVanpoù I", Hewfi 17, Lo«i» XII et LouU XVI; les reine*, Margtmit» dt Valoit, Jtatm* ÎAlbrtt, la Frame*, et Mara-AnMMO» ; lea chevalier*. Bavard, Su%, Aichslifu. le due île Btrry ; lea a*, Jmour, Ftoenl Um Southoia, Fidéliti, et Union. Les eortei à dauai tétti, Introduitei «n France ver* 1836, ont été ioventée* en Angleterre. Ia calleetSon de cartes k Jouo' la plus com-

Ëats «al eiisle hit fonnée jwr Leber, et ^>partient & Is bliotbiqiw de Rouen. Y. Bullet, Bm^urchn hUtor^OHsi tw iM eortst ijomr, Lfon, ll&lt l'abbé aive, BlrenitM au» jouteri, oa teUiniummti hUtorifuti et

:s ÇKH,

critiqua lur rintwition dtt cartti i jautr, Psrl*, 11M. Breitkopr, £ftat lur l'ipoqua dt l'mtwitùn» du carttt a joutr, en sllem., Leipag, 1784-1801, i vol. in-4' ; Singer, R*ehervîui tw l'hixtoir» dt* corlw à jouer, en aoglsii, Londres, 1S16, in-i'; Ducbesne, Obteniatiotu sur !« MTtMàjcnw, Paris, 1836, in-13; Leber, jStudeiiurlM cartel a jou«r, Paris, 1S43. ii)-S'. B.

URTES aisEACTÉts. V. BisEiuTtes (Cartes).

CARTES GEOGRAPHIQUES, rapréseotatjoas, snruiw surbce plane, de U surface du globe terrestre. On distingue, dans la construction d'une cane, la partie msttiânstlque ou la Proj^clùm. c-t-d. lea linéaments que l'on 7 trace d'spràs les lois de la géométrie, et la partie proprement géographique ou le Dnm, c-A-d. la pooiiion dea terres, le incé de leurs eonteors, dea fleuves, de* montagne*, et de* limiies politiques.

L CoHSTBDcnon n'ese eux*. PaoïtcnoHS. — H &nt d'abord tracer *ar le papier le* listes qui repréeeaiem lea parallèles et les méridiens, aSn d'esa^nar à chaque lien la poeition que lui donnent sea coordonnées de latitude et de longitude. Hais la Terre étant un «pbértdde, on ne peut Jamais rqiraduire avec une OMnplae Bdéliié l'étendue, la distance et Is conflguraiion rtiaiive des diversai contrées. Les constructions amplOTée* poor i«préeénler ^iproiimativement sur un plan la Ogure du sphéroïde terrestre sont appelées Pn^eclioni. EUet m divisent en projeetùmi var perspeetiot et projtctiou jtar déoeloppnnenC.

l'iVofsctùmiparptripectiii*. — L«prctJeelKmp«r|fK- 1 ttw d'un objet est sa représentation sur le plan pei^edU ou plan du tableau. Usi* un solide ne pouvant être coail> déré d'un seul point de vue, l'œil n'embrasse que la mdtlé du globe, et, pour en obtenir la représentation eotiéte, il ' faut en considérer las deux bémjwbères tour k tour. Us vnea perspectives peuvent être très-nombreuses, tolrui la pMition supposée de l'cail par rapport t Ik terre: Us priôdpale* sont lee projeclions orthographique, lUriogrvphtiptt.etMnd; ethomaiotraphiqtit. — Laprqi'Mtin ortAograpntTiw est celle où la sarbee da la lent est rapréêanlée sur un plsn qui la coupe par 1» ■nlUeo, l'ffiil étant anpposé placé k une distance infinie. On diMlspa trois sortes de nrojections orthographiques ; 1* la pnftsttoM orth<xrrapM4U« polatr* (Bg. 1 ), u l'cail a*t support dan* le plan do l'aie da la Tarre et dirigé sur l'on des

lepOlaeatBguréaucentredelBCarte: I .

représentés par des lignes droites, les parallèle* pKdet cercles concentriques h l'équaleur; S* la pmitetiator' tluigraphique iquatorialt [Bg. 2], si l'œil est sopposé diai i le plan de l'équaleur et dirigé sur le point dlntenectioi de l'équsteur par te méridien cenu^ ; le plan de projec- I tion est alors le méridien, dont on décrit le eerd* en prenant le point d'intersection pour centre; es autres méridiens sont des ellipses, et les parallèles des lipiet droites^ 3* la pntfsclion orlhoi/rapAÛTus Aoriioiildl* (Bg. 3), si l'ceil est supposé placé au ténith d'un lieu; le pliîn de projecllon est alors le plan de rboriion tnéiKi nu lieu; les méridiens et le* parallèles sont de» eUipufc

PraJKllOM arthographliitiii.

Dans la

bien l'ime, , -, , —

Trait à distance; nuls, par le hit de laaphérieité de U ^rre, nous ne poovona apercevoir dans leur proportion réelle qne le* pniiee sitoée* en tua de l'ail, c-k-d. on les contrées polaires, ou le* régions éqnatorîale*, on celle* qui avoUnnit le lieu sur l'horiMn duquel eu faite I»

projection, en un mot, la paitia centrale dans ducone des trois projections orlhognq)liiquas polaire, équatoriile DU horiiontale. Eo s'écanant du centra tm la drcooH-

.l'ceil ne rencontrant plus que dee suiAce* obliques fuyant en raccourci, et la cane reproduisant ce pbsDOmène visoel, la projection ortbogr^Aiqne a liaconvé-

nient de diminuer le* espaces k o

CAR

Ul

ta cemn k 1* drcontéreDM; la figure de la Terra »(it pectlTe, lai

)cs bord» de la carte eit alon lingulitoement altérée, et la dreonHreoee,

ilnVa pea de pniportloiinBllt^ entre lea eapaee* réel*

nr k globe et leur raprëgeaiation sur le pian de projec-

BM.Ceit ce que montra la flg. S, inisge d'à» bémispbère

^ut pouf méridien central le méridien d« ParUi

rAMqDC, qui en occape le centre, «at bon de proportion

anc les peitiee eicentriqaea comme l'Amérique du Snd

» l'Asie ocddentnla. Cette prqJecHon n'est guère em-

flojét que poor les cartel de la luoe et les repréaenta-

Dum de* eapaeea célette*.

Duu 1* PrqfKtto» lUrAvniphtqiM, la lurftca de la Wre Mt reprteentée sur le plan d'ut de te* grands cei^ dts, l'nil étant «oppoeé m pWe de ce corde, et le ^obe éuai conildérA comme un MHde tTsuparenlt lliéiidiphéte lepréwnté ert atore celui qd e»t oppoeé i l-bémispMn dan* leqnd l'i^ ett loppoeé te trouver. U 7 a Ind* lones de pn^eetioM itéréogRIptaiquee i U polair*.

etpacM wmt en Vignodlatant du centre t

leatrappOTétl'ande*denip«les(fl8.1)i l'Anun r, li l'onl est rar la drcoDHrence de l'tqnatenr j; riioriioittol; *I l'osU eatptociaui antipode* d<i

li«u ur llioriioD duquel e*t faite la pr<riection (Bg. 3). Id. le* méridien* et lee parallèle* «ant repréunié*

i»r de* erca de cercle tracé* d'tprè* le* loi* de la per*-

phiqnB. Cest que Iceil n'est plus lu de façen que le* nifons viiael* u mat* HIT & circonférence mCniet et «r buiib ub i ouuqnité que prennent le* rayon* TÛueli li metore qu'il* ^éloi^ent de celui qui e*t perpendiculùre *u plan, Im récjon* placétt lur les bords de rhémiipbère pi^sentent une éioidue bien ptn* considérable. H ; a donc, dam cette projection, comme dans la précédente, déformation d'une partie de la surfau représentée, mali daa* une direction contraire. Du moins, elle (MUSerredar- '-

froctloii

retable grandeur les angle* de position réciproque ' --■ 'e mieux reproduire la dirod des DeuTca, etc.

objets, ce qui permet de mieux reproduire li de* montatgie*, le cour* des DeuTca, etc.

Dans WPnjtetùm nentrait, l'ail eit supposé placé m centra méow de la sphère, et le grian de projectioa est un pian tangent à la surface. Cette pn^ection, qui se di< vise, comme le* précédente*, en polair* iquatoriaU et harvwiUatê. altère la proportionnalité des surface* da CMttre k la circonférence, au point qu'il est Imposable d'embrasser arec elle tout un hémisphère, et qu'elle ne peut être employée que pour reorésealer de* portions peu étendue* du globe.

i-niitctkmt itmafraiyuqutt

U IYqt«c(iOM liometloorttpittqu», c eat.ï-dire r^uJtir*, rtcenuuent imaginée par H. Rablnet, atténue roneidénblement l'incouTéaient de 1* déformation des objets '-eprésenté*. Au moyen de cette projection, on parfleat à

PmjÊClù» IvHnIograpliiiiu.

"jréiirUar txactammit, par dtt forlûnu igatit durait, ia fortiam igai»! delà tfthèn,*tfar eomiqiMntdr»- ^nidoir* l'AcndiM rMiMCtite a» tontn lit foiHa du eMu. Les méridien* sont représenta par de* arc* d'ellipie jqnldiitanta, et les parallèles qui se rapproebent nn |ea le* un* des autres en allant vers les paie*, ptr des ligues droite* (flg. d-dessus). Ce système, qoi conserre l'élément *I important de la auperflcie, faciUle ÛDgnlièr^nwDt les études de géographie pbmique et politique.

» ligne* perpendleolalrcfl

Et CD établissant nn rapport métrique __„ ____ d«sr^ on aura immédiatement le rapport de l'eau fc la Km pour chaque bémisphère et même pour le gjobe entie. Ouu le* carte* limitée*, la projection bouulogr»phiqae permet de passer facilement, au moyen de* ■*nUèle* droits, d'un paya à im p^ «oiiin, lauf l'obU>

quita nécessitée par la conrbnre des mérlaiens, et, arec la décompontion en carrés, on obtient le rapport d'étendue des direr* lorrains géologiques, des ^wsslns de fleures, des États politiques, des cultures ou productioat végétales, etc.

VProjtctiortt par div«iojfp»D»tnt. — La Terre étant un sphéroïde, et ne pouTant, comme telle, être déveloiipée eiactemeot d&ns toutes se* partie* sur un plan, on a cherché i. substituer 11 la qibéra les solides qui ont avec elle le plus d'sMnité, et qui, étant développahles, pen* vent fournir des ropréseotationg apprciimativca du globei ce* solide* *onl le cylindre et le cdne : de 11 'es projections par développtptaU cylindriqui et par (tto«lopp»own( cimiipit, — 1° Prcoscfion par dsvelopiwrnmt cylindriqu». On suppose le globe entouré d'un cylindre tangent, ayant le même axe que celai de la Terre, et s'snplicniaat surtoute une circonréreDcedAcerde, sarcelle de l'éqnaleur; en m déroulant, ce c^Hndre otlïe nue projection plane de cette drconEirence, et l'équatear est une ligne droite que tons les méridiens viennent couper i aoglb droit, en sorte que les distances mesurées sur l'équa- (eur et sur le méridien seront parfaitement sembluiles sur le globe et dans la projection plane. Hais on suppose ensuite que tes méridiens, conservant leor peipendicnlariié sur t'équateur, se pnijetteiit en lignes droites le long du cylindre, et pvdent ain^ leur cODTergcaice vers les aUee. Ceet ce qu'on appelle Is cari* plots, dans laiiu^e, le* parallèles k l'éanaienr devenant comme toi ms lignes droite*, le* méridiens et les parallèle», Ion* équidistant*, le coapent k angle droit. D en résulta que cette carte, fldtte pour l'éqiutear, asseï Adèle encore pour la* contrées trè*-voi*lne*, devient singulièremeiit défectueuse k mesure qu'on se rq?pracbe des pèles; car le* méridien*, qui devraient se ^procher, couerreni entre eni la mbne distance qu'à l'équatenr, et la cooftgnralion est ainsi énormément élar^ dans le sens de la longitude, pendant que, par l'équidistance dei parallèles, elle ne peut a'étendre proportionnellement dans le lenB de 1* latitude. De Ifc de* iHsproporiion* choquantes, que llerc*tor At disp*ialtra au ivi' siècle par une ingénieuse eomblnalsoD : u conserra poor les méridiens le* ligne* droite* équldlatante*; m*ls. en allant de l'éqnateur an> pèles, il eepaga lee parallèle* dans une proportioii exK-

» MIT ctuque pArâlIÈle, ont, ou npport ma latlUida cormiKindante» , la mÀiw relatil Cirte qne irar le globe. Cette projection erllDdilqae , K . .. , ^ j,^

. même relatlDa tur la

lugré cette correctioa, l'éiendue relktivé àa cofr-

PnjatUinitMtniaor.

tlneots et des men est encore trèi-»]térée, Itnqn'on ■'éloigne beuicoup de réqiutaar. On ne peut, même Mec cette profection , embrauer le» p4le* al Iw réjdont tout à lut drcumpolairet, qol lont relégaéeii rinBni. HjUs ce ifitème n'en eet pu moins d'un nwge trëe-cdnér»] , lurlont ponr lei mvfiu, qnl n'emploient pu d'autrei cartes, pan» que la nurche de* viImuui u régUnt princlpUement d'aprto les uglei que fait li boauole BTsc lea mâridiens et les pirailâles, la carte it Hercator, qu'on appelle ausd earU marmt, reproduit les andea dans leur fériiable grandeur d'an bout du mondi i l'autre. Elle est également utile dan* la itcûraphie or-

am¥im. Le cftne présente avec la aplièra beaucoup plu d'affiuitd que le c;Undrej aussi la projection pir dénUoppemant conique eat-elle de beaucoup préfârabie i. I» pricédente, surtout quand il «'agit de partie* pu cooiidérablu du globe, une petite lone conique ne diSérul presque pu d'une petite lone spbérique. On suppose le ijobe entouré d'un cûne tangent qui s'applique sur toute la drtonférence, de manière i en ofliir, en se deraiiUnt, une projection. Dans celte pra|ection, les parallèle* sont de* arcs de cercle ayant pour centre commun le sommei dn cAns, et les méridiens sont de* ligne* droite* contetleaat toute* au sommet du cAne pour dÏTsrger ven li baui c'est li U pnvactwii eomviw ptm, comme au qnart de splitoe d-detaous du méridien de Paris (/If. f). Elle a l'avantage, rar la pn^ection qrlindrique, de cen- ■errer la tMaf%ttf»u» de* méridiens vers le* paica, et, par *aite, lu diataoces euctra et l'égalité respedîTe des qmdrllalèrei aind fonnés, mais seuWent dans lateas londtudiaal I car ces quadrilatères ne CK^ssent ou ne di-

qiM (ur l«fck^ et oErent oae iniAce d'autant plut agrandie qulla a'élotnient davantage du paiallUe nK^eo. Un anm systènM, ïormâ de la mmblDaiaoo dea pnjeetloo* tf^lindrique et conique, et tendant i modifier cent dernière, ut la prqJMtûm da FlamtU»d, utronome uiglal*, qid adopta, comme dans la prq|ection plate, la r«otitode et l'équitUstaiice du parallèle*, U rectitude et li perpeodicularité dn méridien moyen, niaia, comme dam la pn^ectlon cralque, conaarra la conTergeoce de* méridiens vers lu pAlu et leur éqnidistanc* sur cliaqne p*rallèle, repréaentant ^nai lu qnadrilatèra terrvtrei par de* quadriiatèru équiraleala (Bg. S). Hais, dsu cette projection, lu parallèlu, étant dea lignu draita, coupent lu méridiena son* du anglu de plu u plsi obliqnu à muure qu'on s'écarte du méridien moyen, de sorte que lu quadriiatèru s'éloignent de pina en plui de la roroM rectangulaire, et que lu pay* exceotriques eubissent nne grande défonnation. On y a romédié pal li Projeclion de Flamitted mo^M» (Hg- 3), où les parallètu, tout en restant équldistanta, n'étant plot An UgOM droites, mais de* arcade cercles concentriques, Is méridiens, au lieu de ' le conserver leur écartenraot t^ que sur le parallèle ir «yen, gu^lent leur Téritalila Kpicemsnt snr chacun ifii parallèle*. Cette pnjecâon. Il plus parfaite de toutu pour lu coniréu Intermédislm antre lu pèles et l'équatenr, eat celte qui a *Xi idoptét

Flamstei

inique pore, ai

-EUes

rMons drci » Rwnientto

I. EllM M dlTtseot eo cortH Indiouant lu eonranta de diaque Océan, la bauteur des marées, la direction du Tenta sou* chaque latllnde, la profondeur de la mer dan* te* prindpalu routu snlrlu par lu Talsaeaui; oarUi dimalolofftvxaf, Indiquaoi tout ce qui peut modilier le ellmu du dinrau perUu du mtmde, centru d'actions TOlcOiqou, réurroii* de glaces éternelles, lignu tsethermu, mailma et miniroa de température; ei^tat aro-hyrfroprqtMftMS , marquant ta di-

ftèru; earte géologiqitt$. Indiquant la nature et réiaiitea dudlver* terr^nsi cortM xwtofttvttft «1 pkptaU^

dans quellu contréu particolièm et jDsqu ■ queiia latitudu a'étendent lu ^«ndu 'i^pt'** animalu et lu prindpalu fsmlJlude pian lu r—S*CarM poiitiipM», où. la Terre ut représentée arec 1« ditlsioiii ftctlutqne l'homme y établit pour l'utilité durelatitai commerciales, on arec la délimiution du Ëtata. EllM m divisent en cortM otlmintitrattuu, portant lu diririoni ibdÏTisions politiquu de chaque Ëtat, llndicatiu du

maritlmi

reet du ressort de chacune duadminlatiaiiMiscinie,

BilaiK*,

nligieai

. milit^re. Judiciaire, nnive , „

idère, etc.; corlM *thMogniphiimét, upount Isré-

partitlm aor la globe des dlveisu nou « variétés de rupèm humaine, la diriaioii du langou Wdu religiou; ooriw tlatittiiiut, indiquant la nature du prodoctloM dana chaque région agriule, lu diflénntu branches d1'>* dmtrie, la densité de la population tur chaîne partie dn lerrtiolret eortu eommtreialti oa iimiratnt, afec u priodpaai eentru commerdanx et industriels, lu lutm. caaau, chemin* de fer qui Iiki milisniU, lu Hiaw itf r*-

CAR

CAR

fIgitioD maritime <m ilamle; — 3* CarlêS hutonqu»$, oootnot l'état politique da gjtobe à tdles ou telles époifoes. Elles se diviaent en coÊftei de géographie andenns §t degéographk comparée, représentant soit Tétendoe et loi dirisioas des États aneiens^ aoit las diiTérences de dé- MminstioQS et de limites wA subies dans le cours des âges une mdme région physique ou politique; eart$s du moym âgé et momamenU de la géoprapluê, comprenant les débris de la science ancienne on les essais informes de la cartographie ignorante du moyen àge> depuis le X* siècle jusqu'à la Itenaissance du xti*; cturiés et atlas in voyages terrestres et maritimes; cartss de géogror pftif modime, indiquant l'état politique des nations modernes aux grandes époques de l'histoire Jusqu'aux deroien traités f et comprenant aussi les cartes dressées pour les théâtres de guerre, les plans de ailles, de batailles, etc.

Considérées d'après l'étendue des pays qu'elles repréleotent, les cartes se divisent en mappemoadês ou ploMtfkèm, si elles embrassent la surface entière du globe; MTtef générales, si elles retracent toute une partie du oMMide; cartes spéeUUes, si un seul État; cartes chorofraphuiues, si un territoire limité, avec tous ses endroits remarquables; cartes topographiques, si le territoire est très-restreint, comme celui d'un canton, d'une commune, afee tons les détails de la- nature du terrain, jusqu'aux habitations isolées et la division des champs; dans ce sens, ees dernières cartes se rapprochent beaucoup des plans isométriques et des travaux exécutés par le cadastre.

Les cartes se gravent sur cuivre, sur ader, sur pierre lithographique on sur bois.

Les carte» en relief, dont le premier essai date de 17)6, rendent visibles les divers accidenta de terrain d'un pays, montagnes, vallées, fleuves, lacs, etc. Précieuses poor faire parfaitement comprendre les termes de géographie physique et donner une idée de la forme génâale d'oo pays, elles ne peuvent jamais fournir, à beaucoup près, des rapporta exacts pour l'élévation comparative des montagnes au-dessos du niveau de la mer. C. P.

CAiTss OB VISITE. EUos sout rsçuos dans les bureaux de poste sous enveloppes non fermées, et on les transporte aux mêmes oonmtions que les Avis (V. ce mot). Une lettre ne peut contenir plus de deux cartes.

CARTBSIANISBfB, système philosophique de Descartes. K. FiARÇAiSB (Philosophie).

CARTHAGINOIS (Langue, Littérature et Art des). H oe reste d'autrea monuments de la langue punique ou cvthaginotse queqneloues inscriptions peu déchiilhibles, tnaiées à Malte, en Sicile et sur l'emplacement même élûrthage, des mots ou des noms propres cités par les Ntars anciens, mais dont l'orthographe est vraisemblateent défigu^ , dea médailles de Carthage, enfin un •M^ogue de dix ver»et plusieun phrases détachées dans k hsnulus de Plante, n n'est pas certain, d'ailleura, IVdpbabet romain ait pu transcrire exactement les paniques, ni que les fautes que Plante aurait pu lettre n'aient pas été augmentées par les copistes. te eiplicationa peu aatisfaisantes des citations faites ÛÊfÊle poète latin ont été données par Bochart, puis par Mermann, orientaliste allemand. Des mots qu'on a dédriftés avec ceortitnde, on peut seulement conclure l'affi^ oité de la langue punique avec le phénicien et l'hébreu. Ceux dont on n'a pas trouvé le sens appartiennent peut- ^ à la langue libyenne, dont certaines expressions auraient pénétré dans la langue des Carthaginois. Le pQDÎqae était encore parlé en Afrique au temps de S^ Jérôme et de S^ Augustin; il s'était étendu en Numidie et en Mauritanie.

liTTés presque exclusivement an commerce, lea Carthaginois paraissent avoir eu néanmoins une certaine littérature. iSelon Pline, il y avait des bibliothèques à Carthage. Golumelle parle d'^un ouvrage écrit par Magon Kir ragriculture, et que D. Silanus traduisit en latin. Salloste mentionne des livres puniques qui avaient appartenu à Hiempsal, roi de Numidie. On Périple du navigateur Hannon était suspendu dans le temple de Sar tome à Carthage ; ce que nous avons en grec sous ce dom est sans doute une traduction ou un extrait de l'ouvrage original. On sait ou'il y eut dans l'école grecque on philosophe carthaginois : if s'appelait Asdrubal dans la patrie, et Qitomaque à l'étranger.

Û est douteux que les Carthaginois aient brillé dans les beaux-arts : du moins, ils en aimaient les productioos; car leon généraux, dans leun conquêtes, mettaient de c6té lea tableaux et les statues, pour les envoyer au *énat. On pent supposer qu'ils se servirent d'artistes

grecs pour la décoration de leun maisons et de leun édi* fices publics : les stèles votives chargées d'inscriptionf puniques qui ont subsisté Jusqu'à nous, sont dans le style de l'architecture grecque. Il existe à Leyde un certain nombre de monuments funéraires des Carthaginois, en terre cuite, couverts d'inscriptions, et décorés de bustes. B.

CARTOGRAPHIE, partie de la science géographique qui s'occupe de ^a confection des cartes. Cette science a été très-imparfaitement connue des Anciens, et les a jetés souvent dans des erreun considérables. Elle servit néaôiimoins aux modernes; mais elle parait s'être perdue k partir du v* siècle de notre ère. On la voit reparaître an XV* siècle, où elle a produit d'importante et nombreux travaux ; mais ce n'est que dans la seconde moitié du xvi* siècle que la cartographie renaît véritablement. Elle a acquis plus de perfection aux xvu* et xvui* siècles, et de nos joure, t«nt en France qu'en Angleterre, en Allômagne et en Italie. Les habiles géographes ont fait progresser la cartographie, mais les citer comme cartographes serait les faire déchoir de leur rang; car ils sont la pensée d'une science dont des dessinateure habiles ne sont que la main. V, Castes géographiques, GfoGaAPHiB.

CARTON, en termes d'Imprimerie et de Librairie, feuilleta détachés que l'on substitue à d'autres précédemment publiés. Il arrive souvent <p'un auteur modifie quelquea parties de son travail, soit par suite d'erreure reconnues trop tard, soit pour tout autre motif : afin de ne pas perdre les frais de première impression, il fait imprimer séparément des feuillets pour remplacer ceux qui doivent disparaître. Dn carton est ainsi appelé parce qu'il forme un quart de feuille in-8*.

CARTON, en termes d'Architecture, est synonyme de co- Itbre (K. ce mot).

GASTON BiTDMB, matière inventée de nos jours pour couvrir les constructions légères. C'est une sorte de feutre en laine, recouvert d'une composition dont la baae est le brai de goudron minéral, et qui brûle difficilement. Il résiste également au froid et à la chaleur, n'offre pas de prise au vent, et est à très-bon marché.

CARTon-CDia, composition formée d'une p&te de rognures de cuir ou de l'echarnage des peaux dans les tanneries et corroieries, très-résistante, et servant, lorsqu'elle est pressée dans des moules, à la fabrication d'estampagea et de sculptures d'appartementa.

CARToif-PATE. Quaud la matière dont on fait le carton ordinaire eat à l'état de pâte molle, on peut, au moyen de moules, lui donner tontes sortes de formes. Ainsi, on en fait des corniches, des moulures, des profils et autres ornements d'architecture, qu'on applique aur des surfaces lisses, et cpii, enduits de couleur, ne laissent pas apercevoir les jointnrea. On en fait encore des figurée et des statues dans les décorations éphémères. L'usage du carton-p&te existait au xvi* siècle, comme on le voit dans le TraUé d^ Architecture de Philibert Delorme (1. XI, ch. 5|).

CAETOR-piEREE, compositiou forméo d'un mélange ne pâte à papier, de terre bolaire, de craie, d'huile de lin et de colle forte, et excellente pour mouler les ornements d'architecture qui décorent lea intérieure dea salons, les salles de thé&tre et de concert, etc. Tels sont les ornements de l'Opéra, du Thé&tre-Français et de l'Odéon, à Paris, ainsi que certaines sculptures de Notre-Dame-de- Lorette et de la salle du Corps législatif, exécutées par Romagnési. Le carton-pierre sert également à faire des candélabres, des statuettes, des pièces anatomiques au moyen du moulage sur cadavres, etc. On peut même l'employer à l'extérieur, comme le font les Suédois. — On attribue l'invention du carton-pierre à un industriel de la fin du siècle dernier, nommé llézières. Quelques-uns ont cru trouver cependant ce genre de sculpture dans la salle des gardea à Fontainebleau et dans la chambre de Henri II au Louvre. B.

CARTONS (de l'italien carto, papier), grands dessins exécutés par les peintres sur papier fort ou sur du carton mince pour servir de modèles à leun fresques ou à leun tableanx, ou pour être exécutés en tapisserie. Ils sont faits au crayon noir rehaussé de blanc. Pour les frescpies, qui exigeaient une grande rapidité d'exécution , puisque ron peint sur l'enduit frais, les cartons étaient indispensables. Quand ils étaient faits, on les découpait, et on en traçait les contoun avec une pointe sur le mur ; ou bien on en piquait le dessin avec une épingle, et, au moyen d'un petit sac de charbon pilé, avec lequel on frappait aur les contoun percés, on formait sur l'enduit du mur un poncis léger, mais suffisant pour retrouver le dessin. .C'était le moyen employé par Raphaël ; oe dont on peut

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le rendre compte par le carton de la fresque de VÊcole d^Athènes^ conservé, ainsi ou'un fragment de celui de la BaktUle de Maxence et de uonstantm, à la Bibliothèque Ambrosienne de Milan. On voit au palais de Hampton- Court, en Angleterre, sept cartons des8in(^.s par Raphaël pour les tapisseries flamandes qui sont au Vatican ; le roi Charles I*' les avait acquis coupés en morceaux ; Guillaume m les fit rejoindre, placer sur toile, restaurer et encadrer. Les sujets de ces cartons sont tirés des Actes des Apôtres. Un fameux carton de Michel-Ange, VÊpisode de la guerre de Pise, est détruit depuis longtemps; mais il en existe une copie exécutée à l'huile en 1542 par Bastiano da Sangallo, et il a été gravé par Schiavonetti. Un carton de Léonard de Vinci, représentant 4 cavaliers crai se disputent une enseigne, a été gravé par Gérard Édelinck. Le musée du Louvre possède quatre grands cartons peints à la gouache par Jules Romain pour la manufacture de tapis de Bruxelles. — On fait aussi des cartons pour servir de modèles aux ouvriers en mosaïque. Dans ce cas, ce ne sont souvent que des copies calquées et coloriées sur les originaux. — Les cartons pour les verrières sont de deux sortes : les uns, découpés par morceaux, donnent les formes et les dimensions des pièces de verre qui doivent entrer dans le vitrail; les autres, demeurant entiers, servent pour assembler ces pièces.

GARTOPHYLAX, ancien dignitaire de TÉglise de Constantinople, analogue au bibliothécaire de TÉglise de Rome. Bien qu*il ne fftt que diacre, il avait la préséance sur tous les prêtres, et même sur les évêques en dehors du sanctuaire et des conciles.

CARTOUCHE (de l'italien cartocciOy rouleau de pa^ pierj, terme d'Architecture, désigne un champ de marbre, de pierre, de plâtre, de bois ou de métal , destiné à recevoir une inscription, une armoirie, un emblème ou même un bas-relief. La forme en est variable, et les contours formés de moulures et d'ornements qui, vers la fin du xvn» siècle, affectèrent des enroulements et des découpures bizarres et de mauvais goût. Les cartouches ont remplacé les phylactères et banderoles qui , au mo^en &ge et au commencement de la Renaissance, portaient les inscriptions. Le cartouche se place comme ornement principal ou comme accompagnement sur les murs et les voûtes, tant à l'intérieur qu'à l'extérieur des b&timents. Le cartouche de petite dimension, simple ou compliqué, I>rend le nom de cartel. Il y a, sur les monuments égyptiens, des cartouches ordinairement accouplés, placés horizontalement l'un à côté de l'autre, ou verticalement l'un sur l'autre ; ils contiennent des noms de divinités, de dynasties ou de rois : celui des cartouches qui est précéder d'une abeille renferme le prénom; celui ou est inscrit le signe du soleil contient le nom propre. On compte 48 cartouches sur le fût de l'obélisque de Louqsor à Paris. — Quelques peintres ont place des cartouches sur leurs tableaux, pour mettre une sentence ou une inscription. Oa on 70& •uÂâi êiàf Ids cartes séographiques, où ils contiennent le titre et quelque avertissement. On donne souvent à la bordure des tapisseries la forme d'un cartouche. E. L.

CARTOUCHE, cyliudre creux en papier, enveloppant la poudre et la balle qui composent la charge d'une arme à feu. Les Espagnols l'inventèrent au xvi« siècle ; jusquelà le soldat tirait sa poudre d'une corne, poire ou boite suspendue à une bandoulière. La cartouche fut adoptée par les autres peuples dans la 2* moitié du xvii* siècle, après que Gustave-Adolphe, roi de Suède, l'eut donnée à ses troupes. La baguette de bois, qui servait à l'enfoncer dans l'arme, fit place à une baguette de fer en 4698 , innovation due à Louis de Nassau. V. le Supplément,

CARTULAIRES, en laûn Cliartulana , recueils de chartes. On en distingue de ti'ois sortes : 1<» ceux qui sont composés de titres originaux ou de copies authentiques; tel est le cartulaire de Turin connu sous les noms de Chrysobullœ et d'Argyrobullœ ; 2* ceux qui ne contiennent que de simples copies dépourvues de toutes les formalités Juridiques ; il faut se garder de les rejeter sous ce prétexte, puisque, à l'époque où ils ont été oom-

§osés pour la plupart, ces formalités n'étaient pas d'usage ; ^ ceux où les chartes ne sont rapportées que par extrait et sous la forme de rédt ; ils méritent à tout le moins la même créance que les chroniques. D'après Mabillon, ce serait un moine de l'abbaye de S*-Bertin, sur la fin du X* siècle, qni serait l'auteur du plus ancien cartulaire connu. Maffel cite comme célèbres entre tous par leur antiquité et leur importance le cartulaire du Hont-Cassin, ouvrage de Paul Diacre, celui de l'abbaye de Farfa (de l'an 1080} « et le recueil, dressé en 1200 par le camé-

rier Cendo, des titres concernant les cens et autres droits de l'Église romaine. On doit dter au nombre des plus prédenx cartulaires de France les registres de Philippe- Auguste (F. Léopold Delisle, CcUaiogue des actes de Philippe-Auguste^ Paris, 1830). Ce serait une erreur de croire qu'aucun système n'a présidé à l'arrangement dfô pièces dans les cartulaires : on y suit habituellement un ordre chronologique. On y distingue assez généralement aussi les bulles des papes, les privilèges des empereurs, rois ou ducs, les chartes des évêques et des grands seigneurs, les donations des particuliers. L'antorité des cartulaires a été attachée par de savants critiques, Richard Simon, le P. Hardouin et le docteur Launoy; mais elle a été victorieusement défendue par Mabillon et les antearf. du Nfiuveau Traité de diplomatique, La Bibliothèque nationale possède un grand nombre de cartulaires; la liste en a été publiée par M. Louis Paris dans une édition de Leprinoe, Essai sur la Bibliothèque du roi. On voit aux Archives nationales, la plupart des cartulaires des églises du diocèse de Paris^ et, nans les archives des départements, ceux des maisons religieuses comprises dans leur circonscription et supprimées à la Révolution. Le citaiogue des cartulaires conservés dans les archives dépar* temenialesde la France aété publié par lessoins du goo* vemement. Avant 1789, on avait imprimé en totalité ou par extraits les cartulaires des abbayes de Murbacb, d'Andlau, de Wissembourg, de S*-Bénigne de Dgon, de S*-Svlvain d'Auchy. M. Guérard a publié ceux de S'-Pèrt de Chartres, de S^Bertin, de Notre-Dame de Paris, de S^Victor de Marseille; M. Ach. DevUle, celui de S'*-Catherine de Rouen; M. A. Bernard , celui de Savigny; M. Éd. de Barthélémy, celui de S*^Étienne de Chàlonssar-Mamc; M. BlarchegiB|y, ceux de S^lùuir-sur-Loire, de S^-Florent de Saumur, de Notre-Dame du Breuil et de Notre-Dame-do-la-Charité à Angers, etc. C. de B.

CARTULAIRES ou PROTOCOLES, nom donné autrefois aux reçstres des notaires. Us étaient de deux sortes : les Imbreviaturœ ou Ubri brevium notarum, oourte> notes rédigées en présence des parties, chargées d'abréviations et d*etc,, et ne contenant que la minute ou le précis des actes, c-à-d. les noms des parties et des témoins avec les clauses essentielles des contrats; les Ubn extensarum, où les actes étaient transcrits tout au long, avec d'interminables formules de style. C'est d'après ces derniers qu'on délivrait les expéditions ou les grosses. L'usage de conserver les cartulaires existait dans le midi de la France dès le milieu du xni* siède; en 1304, une ordonnance de Philippe le Bel en fit une obligation.— Oa appelait encore Carftuaires les recueils deformulesd'actes à l'usage des notaires et des greffiers, ainsi que les registres où les offiders munidpaux inscrivaient les contrats passés devant eu](. Ces registres peuvent faire connaStre la valeur des terres, denrées, marchandises et monnaies aux diverses époques.

CARYATIDES, figures de femmes drapées, remplaçant les colonnes et piliers dans quelques é<Ûfices, et de leur tête soutenant l'entablement. Elles peuvent aussi soutenir une corniche, un balcon, une retombée d'arc, etc. Suivant Vitruve, l'origine des caryatides remonterait en Grèce jusqu'aux guerres médiques : les habitants de la ville de Garyes, en Arcadie, ayant embrassé le parti des Perses, furent réduits en esclavage par les autres Grecs, et la sculpture se serait chargée de perpétuer leur honte ea les représentant dans cet état de sujétion. Lessing regarde cette explication comme une faîble. On a supposé a tort que les caryatides avaient emprunté leur nom à la vigueur proverbiale des Carims; quelques-uns pensent qu'elles rappelaient les Jeunes filles dansant autour de la statue de Diane aux fêtes de C^es. Les plus remarquables caryatides comme type, harmonie et ageocement, sont celles qui décorent le Pandrosion d'Athèoes; elles ont sur la tête une corbeille qui sert d'amortlyement et donne de la force à la partie supérieure de ces supporta féminins ; an de leurs bras soutient gradeusement la corbeille; l'autre, allouée près du corps, devait supporter quelque attribut; enfin, une Jambe repliée a permis de donner au corps le même galbe hannooieux qu'aux colonnes. L'une de ces caryatides fait partie de la collection d'Elg^n. — Les caiyatides , avec lesquelles on confond souvent les Atlantes ( V, ce mot)y ont été d'un usage peu fréquent; elles ne peuvent être admises dans les églises chrétiennes, où elles n'auraient aucune signification : il y en a cependant quelques spédmens à Tabbaye de Toumoa (x* on xi* siède) et an dottre de S*-Bertrand-de-Comminges. On en a mis, à l'époque de la Renaissance f autour de tombeaux sculptés et dans \»

CAS 4

rapporu dra buffeU d'orgaei. Sontent dles ont lei bns caapés ud pen aa-deiaons da l'ép&ale, ou le bu do corpt en Unniné en gaine. Les plus belles caryatides saodoiMB «ont cellei de JeaD Goujon, Mulenaat la tribuns de la grûde salle da rei-de-chauHsée du rieui Ldutto, prte do l'esoliar de Henri O; celles de Samsin. '" F«TiUoo de l'Hotloge de la cour du m'

celtes du tombeau dé Louii de BréiA, k la citli^drale de Rouen ; il y en a de trés-bellw aui trois parfllons du DDUreau loutts. Le* figures d-dessoui représentent celles qae M. Simart a sculpta au pavillon cenlral (PaviltoD de Sullv) regardant les Tuileries. On cita encore, à IlIAtel de Ville de Toulon, les caiyalidea de PugBii dont la musâe de sculpture du L/>uvre a des plilres.