MANDATS

3» Par la remise faite par un créancier d'une somme due et dont il fixe le payement à une on à plusieurs époques ultérieures. Quand un négociant, par exemple, ou même un simple particulier n'exerçant pas le commerce, fait un achat ou se rend d^iteur d'une manière ou d'une autre, sans pouvoir payer immédiatement, il promet à son créancier de le payer plus tard, à telle époque fixée; si le créancier accepte et lui accorde crédit, le débiteur lui remet, en témoignage de sa promesse, des billets à ordre, qui circulent comme les lettres de change. V. Billets a ordre.

4* Par un prêt direct d'argent, fait à un négociant qui s'engage à le rembourser à époques fixes par des billets à ordre, ou qui déclare simplement le devoir par une pure reconnaissance, quitte à rembourser quand il le pourra ou quand les conditions du payement auront été fixées; la commandite rentre dans ce cas.

5* Par de l'argent ou par des billets avancés sur dépôt de marchandises ou sur autres valeurs. La Banque de France admet ce genre de crédit. Entre négociants il est peu usité, et n'est employé d'ordinaire que par les marchands qui se trouvent gênés dans les temps de crise commerciale, ou par les commissionnaires qui avancent aux fabricants de l'argent sur dépôt de marchandises, pour les leur acheter définitivement s'ils en trouvent le placement, ou pour les leur rendre et réclamer leur siègent, s'ils ne les peuvent vendre. V, Ciesikowiki, Du crédit et de la circulation, 2« édit., 1845, in-8o.

Il a été formé à Paris, le 7 mai 1859, une Société généraie du crédit industriei et commercial, à l'instar des

CRE

CRK

ttock banks de rAngleterre. Ses opérations ood- ■istent à escompter et réescompter les effets de commerce, les warrants, les connaissements, à faire dans ane certaine mesure des avances sur rentes, obligations et actions, à prêter de l'argent pour six mois au plus , et sur bonnes garanties, aux commerçants et aux sociétés anolymes ou antres, à ouvrir des souscriptions d'emprunts, à reoeroir des titres en dépôt, des fonds en compte courant, et à se cbaraer des pi^ements et recouvrements. SUe est administrée par un président et un vice-président, que nomme le chef de TEtat, et par un conseil de 18 administrateurs; 3 censeurs sont chargés de la surveillance. Cette Société se propose surtout pour objet de donner an emploi otile aux capitaux disponibles, mais inactifs; elle offre aux dépOts (au-dessus de 3,000 fr.) un intérêt de 2 1/2 à 3 p. 100, ce que ne fait pas la Banque de France, et espère h^ftuer ainsi le commerce français aox chèques dont les n^ciants anglais font un usage Journalier. Ce serait un grand progrès dans la voie du crédit. En mai 18G0, après un an d'existence, la somme des déj^ts s'élevait déià à 11 millions.

n. Crédit mobilier. — Crédit qui a pour garantie des valeurs mobilières, telles que marchandises, titres de rentes, actions de chemins de fer, etc. Il existe à Paris une Société générale du Crédit mobilier, autorisée par décret du 18 novembre 1852; son capital est de 60 millions, divisés en 120,000 actions de 500 fr. chacnne. Ses opérations consistent à souscrire ou à acauérir des effets publics, des actions ou obligations dans les diverses entreprises de travaux publics, d'industrie et de crédit constituées en sociétés anonymes; à émettre elle-même des obligations pour une somme égale à celle employée aux acquisitions ou souscriptions, Jusqu'à concurrence de dix fois son capital; à vendre ou à donner en nantissement d'emprunt tout effet, action ou obligation acquise, et à les échanger contre d'autres valeurs; à soumissionner toutes entreprises de travaux publics et tous emprunts, et à les réaliser; à prêter sur effets publics, sur dépôt d'actions et d'obligations ; à opérer tous recouvrements pour compte de toutes compagnies anonymes, à payer leurs coupons d'intérêt ou de dividende; à tenir une caisse de dépôt pour les titres émis par ces compagnies. La Société est administrée par un conseil de 15 membres, et dirigée par un comité pris dans le sein du conseil d'administration. Elle offrit son crédit au gouvernement dans les emprunts (jue nécessita la guerre d'Orient; elle fonda la Compagnie mimobilière de Paris, la Compagnie maritime; elle donna naissance à la Compagnie des chemins de fer autrichiens (1854); elle prêta son concours aux Compagnies de l'Ouest, du Bfidi et de l'Est, rétablit la Compafloie de Salnt-Rambert, contribua à la formation de la Compagnie des chemins pyrénéens, de celle des routes agricoles des Landes, de celle du Crédit mobilier espagnol, etc. Dès sa première année (1853), elle donnait un dividende de 13 fr. 40 c. p. lOO, qui s'éleva en 1855 Jusqu'à 40 p. 100 (203 ftr. 70 c par action). Biais la criM de 1857 la Arappa cruellement : en 1857, elle ne put donner que l'intérêt légal de 25 fr., et depuis ce temps elle ne s'est pas complètement relevéÎB. Elle n'a pas encore, psr suite des circonstances et de l'opposition qu'elle a rencontrée, pu émettre les obligations qui, dûis la pensée des fondateurs, devaient être une espèce d'ofiinwm pour les valeurs de Bourse et former le rouage principal de son mécanisme financier. Il existe des sociétés de crédit mobilier en Espagne, en Portug^, en Sardaigne, en Autriche.

lU. Crédit foncier. — Le crédit foncier est, à proprement parler, la confiance qu'inspirent les biens-fonds, et désigne, par suite, les prêts qui peuvent être faits sur des immeubles. Un négodant emprunte sur dépôt de marchandises; c'est un crédit commercial : un cultivateur emprunte en donnant une garantie sur sa terre; c'est un crédit foncier. Le crédit foncier n'est pas moins utile à 'agriculture que le crédit commercial à l'industrie et au commerce, n faut pourtant, dans le cas du cultivateur, distinguer nettement l'achat du fonds de terre et l'achat des instruments nécessaires à le mettre en valeur. Un cultivateur qui emprunte pour acheter un fonds de terre, 86 mine; il paye un intérêt de 4 p. 100 au moins, plus i'amortifleement du capital emprunté, pour se procurer on instrument de trarâil qui ne rendra jamais plus de 8 p. 100. Un cultivateur, au contraire, qui possède une terre de 300,000 fr., et qui a besoin de 2(),000 fir. pour la mettre en valeur, peut avec raison les emprunter; car non-seulement il tirera les 3 p. 100 de la terre qui ne lui produisait rien, mais les 20,0v0 fir. deviendront un capital

gui, utilisé par son travail, lui rapportera plus qu'il ne faudra pour en payer l'intérêt et l'amortissement. V. Hr-

POTHfeQUES.

Il existe, dans un grand nombre de pavs, des sociétés de crédit foncier, des établissements fondés sons dire» titres par les particulien et par les gouvernements pool prêter de l'argent aux propriétaires ruraux. En Fraoce, les créations de ce genre sont toutes récentes. Le premier décret autorisant les sociétés de crédit foncier est du 28 février 1852. La Société de crédit foncier de France date du 28 mars 1852. Elle portait d'abord le titre de Société de Crédit foncier de Paris; elle étût an capital de 25 millions, divisés en 50,000 actions. Elle reçut, le 10 décembre 1852, le titre de Crédit Foncier de France, et sod privilège fqt étendu à tous les départements où il n'existait pas de'société de crédit foncier; son capital futâe?é à 60 millions, divisés en 120,000 actions de 500 fr. chacune. La moitié seulement a été Jusqu'ici demandée aui actionnaires. La Société a pour objet : 1* de prêter sur hypothèque aux propriétaires d'immeubles dans tous les départements où U n'existe pas de société de crédit foncier, et, dans ceux dont les sociétés auront été, avec l'autorisation du gouvernement, incorporées au Crédit foncier de France, des sommes remboursables par les empranteun au moyen d'annuités comprenant les intérêts, l'amortissement, aind que les frais d'administration; 2* d'appliauer, avec l'autorisation du gouvernement, toat autre système ayant pour objet de faciliter les prêts sur immeubles et la libération des débiteura; 3* de créer, pour une valeur égale à celle des engagements hypothécaires souscrits à son profit, des obligations produisant un intérêt annuel, rembounaJbles par voie de tirage au sort, avec ou sans lots et primes, et portant le titre d*obligations foncières; 4« de négocier ces obligations; 5* de recevoir en dépôt, sans intérêt, les sommes destinées à être converties en obligations foncières.

Le taux de prêt a été successivement de 5, de 5,45, de 5,65 et de 5,05. Le prêt peut être, au choix de l'emprunteur, ou à long terme, et remboursable par intérêts annuels comprenant l'amortissement, ou à courte échéance, et remboursable intégralement. Le premier mode est

{presque le seul usité. L'emprunteur souscrit au pro6t de a Société un certain nombre d'annuités comprenant le serrice de l'intérêt du prêt, son amortissement succesr sif et la commission de la Société. Ces annuités sont payables, par moitié, de semestre en semestre, et doitent être soldées en espèces ou en obligations de la Société. L'emprunteur a toujours le droit de se libérer par anticipation. La Société peut exiger le remboursement immédiat pour défaut de payement des annuités ou pour aliénation du gage. La Société ne donne pas d'argent, mids des obligations foncières (obligations de 500 fr. àô p. 100 d'intérêt sans prime, ou de 1 ,000 fr. à 3 ou 4 p. 100 avec prime), ([u'elle livre à leur valeur nominale, et qne l'emprunteur peut réaliser à la Bourse au coura du Jour. La Société est administrée par un gouverneur général, aux appointements de 40,000 fr. , et par deux sous-gonverneurs avec chacun 20,000 fr. de traitement, tons trois nommés par le chef de l'Etat; ils doivent posséder, le premier 200 actions de la Société, les deux autres 100 chacun. V. Royer, Des institutions de crédit fonder en Miemagne et en Belgique. 1846$ Wolowski, De f organisation du crédit foncier, 1848, in-8*; Josseau, Traité de crédit foncier, 1854, in-8*.

IV. Crédit public. — C'est la facilité plus ou moins grande qu'a un État de se procurer par Temprunt les ressources que ne peuvent lui fournir ses revenus ordinaires. Un État n'use pas du crédit de la même façon qtt les particulien. Il ne peut que dans des cas fort rare? donner, comme les propriétaires fonciers, hypothèque sur un immeuble, encore moins sur des ma» chandisea Quand il ofllre une garantie, c'est une délégation sur telle branche de son revenu. Le plus souvent, il ne présente an prêteur d'autre garantie que le titre de sa créance; c'est un crédit pour unsi dire abstrait, et sa dette n'e»t pas d'ordinaire remboursable comme celle du négodan qui a émis un billet à ordre. Aussi le crédit des États est-il très-variable; ouand on n'a pas en eux une trèsgrande confiance, on leur fait des conditions plus dores qu'aux particulien. Ainsi, en 1816 et 1817, en France, la Restauration ne reçut que 56, 57 et 58 fr. pour 100 fr. qu'elle reconnaissait devoir et dont elle donnait 5 fr. dlntérêt : c'était payer en réalité presque un intérêt de 10 p. 100, et signer un billet double de la valeur reçoe. L'usage du crédit public était à peu près inconnu des peuples de l'antiquité. On entassait des tréson; mais ou

CRË

CRÉ

iie faisait guère d'emprunts : cependant, on voit à Rome,

an temps de la guerre punique, et, dans les provinces

d'Asie, à Tépoque de Cicéron, quelques traces d*empruDts publics. Mais ces emprunts devaient être remboursés à de courtes échéances, et ne ressemblaient en

rien aux emprunts ouverts en rentes perpétuelles. Ce genre d*einprunt, qui, d*après Sully, remonterait à Charles V, n*a commencé à être d'un usage habituel qu'à partir de François I*'. Depuis ce temps, il a été en grande faveur chez les peuples de l'Europe, et presque tous se sont chargés d'une lourde dette, qu'ils ont rarement diminuée par des remboursements, très-souvent grossie car de nouveaux emprunts {V, Euprunts). Ce mode d'emprunt en rentes perpétuelles peut être, dans les grandes calamités publiques, une précieuse ressource pour un État; il peut le sauver dans un moment de révolution, le soutenir pendant une guerre nationfde où son indépendance et son honneur sont en <|uestion. Hais il offre aussi de grands dangers : il facilite à un prince ambitieux les moyens de faire des guerres de conquêtes, à on prince prodigue les moyens de faire des dépenses de luxe en b&timents, en fêtés, etc.; il grève pour bien longtemps l'avenir au profit de la satisfaction des caprices du présent. Louis XIV est un exemple mémorable de l'un et de l'autre abus. Les emprunts ne sont donc légitimes et utiles que dans de très-rares exceptions ; il est d'une politique peu prévoyante d'en faire usage dans les temps ordinaires, et, si on a quelque dépense à faire, il Tant mieux augmenter légèrement les impôts, ou attendre que le budget soit moins grevé. V, Masson, Contidérations sur la nature, les hases et Vusage du crédit piéliCf 1816, in-8*; Vital-Roux, iitkilyse historique de l'établissement du crédit public en France, 1824, in-S**; Marie Augier, Du Crédit public et de son histoire^ 1842; Avril, Histoire philosophique du Crédit, 1849. L.

caforr, en termes de Comptabilité, partie d'un compte où Ton porte toutes les valeurs reçues. Dans le grandlivre, la page à droite de chaque folio lui est réservée, 6i la page à gauche au débit, qui énonce les valeurs payées. Cette dernière est intiUilée Dorr, l'autre porte en tête avoia.

caû>iT (Ouverture, Lettre de). En termes de Commerce, an banquier ouvre un crédit & une personne, quand il l'oblige à lui fournir des fonds ou des effets négociables jusqu'à concurrence d'une somme déterminée. L'un est le créditeur, l'autre le crédité. Le crédit est un véritable dépôt, quand il a été précédé d'une remise de sommes ou de valeurs par le crédité entre les mains du créditeur ; il est un prêt, s'il est ouvert sans remise préalable de fonds. — La lettre de crédit est une lettre missive adressée par un négociant, banquier ou autrer & quelque correspondant, pour au'une tierce personne puisse toucher chez celui-ci les fonds qui lui sont nécessaires. Bl'" m personnelle, non transmissible, et celui qui en est porteur peut n'en user que dans certaines limites et suivant sa volonté. Elle n'est soumise à aucune formalité obligatoire ou conservatoire.

CRÉDIT, terme du langage parlementaire. Les crédits extraor<Unaires sont les fonds demandés par un ministre pour faire face & une dépense qui n'a pas été pri'vue; les crédits supplémentaires, les fonds demandés comme supplément à un crédit qui n'a pas été assez abondant lors du vote du budget. Les uns et les autres forment le budget additionnel.

CREDO. V, ce mot dans notre Dictionnaire de Biographie et d'Histoire*

CRÉDULITÉ, penchant de l'esprit à admettre sans examen comme vrai tout ce qui est affirmé par autrui. Cette facilité à croire s'attache aux idées et aux faits qu'elles représentent; elle diiïère donc de la confiance, qui repose sur les sentiments des autres, et qui est un penchant du cœur. Celle-ci est le propre d'une nature sensible, naïve et généreuse; celle-là est le fait d'une intelligence faible et étroite. La crédulité a sa source dans l'ignorance et le manque de jugement : aussi la trouve-t-on très-développée chex les enfants. C'est à leur &ge qu'on peut en tirer parti pour les instruire, tandis que, si elle se prolonge et devient l'état en quelque sorte normal de l'esprit, on ne l'exploite guère qu'au profit de l'erreur. S'appliquant à des récits miraculeux et surnaturels, à des visions, à des apparitions, la crédulité s'appelle superstition. Le penchant à croire a pour corrélatif la véracité ou le penchant à dire vrai, et c*est sur ce double fondement que s'appuie l'atilorité du témoignage des hommes.

CRÉMAILLÈRE (du grec cremaô, je suspends), barre de fer dentée sur la longueur, et qui, scellée au fond des

cheminées de cuisine, permet d'éloigner ou de rapprocher du feu les chaudières et les marmites qu'on y suspend. La crémaillère la plus commode est celle qui, fixée au sommet d'une potence ou console, donne la facilité, en tournant, de retirer le vase du feu sans être obligé de se pencher dans la cheminée.

CR^ifAiLLÈRE (Ouvrage en), en termes de Fortification, ligne défensive tracée en forme de dents de scie, et propre à donner des feux obliques et des feux croisés.

CRÉMATION. V. Incctératiow.

GRËMBALA, instrument de musique des anciens Romains. Selon les uns, il ressemblait aux castagnetteft. selon les autres, c'était une guimbarde.

CRÉMENT (du latin crementum, accroissement), augmentation d'une ou plusieurs syllabes qui survient ^\:.n mot lorsqu'on forme les temps d'un verbe ou les cas d'un nom dans les langues qui ont des cas. Le crément porte toujours sur la syllabe ou les syllabes qui précèdent la désinence; ainsi, dans sermonem, il y a un crément {on)\ dans sermonibus, deux {on, ib\ etc. Ce terme n'est d'usage que dans l'étude de la prosodie latine. P.

CRbNEAUX, dentelures pratiquées» dans le parapet d'un mur ou d'une tour. La partie pleine du couronnement est le merlon, la partie vide Varchière, La forme «des créneaux est ordinairement quadrilatère (fig. 1) ; cependant on en voit qui se terminent en ogive (fig. 2), en

liltliiii', Créneaux,

queue de poisson (fig. 4), en degrés d'escalier (flg. 3), en petites pyramides tiès-écrasées (fig. 5), en chaperon de mur (flg. 6). U en est qui sont percés de meurtrières ou de regards en signe de croix. Dans les cas d'attaque, on protégeait l'archer au moyen d'un hourdis ou clayonnage qui masquait l'archière. La fortification à créneaux différait du système moderne à embrasures, en ce qu'ils étaient intérieurement évasés, tandis que les merlons des batteries à feu ont plus de largeur à leur face intérieure qu'à leur face extérieure. Les créneaux étaient un droit nobiliaire; ils figurent panni les meubles du blason. Plusieurs églises furent crénelées comme des chà* teaux I on cite celles d'Elne au diocèse de Perpignan, de Candes au diocèse de Tours, et de Royat près de Clermont-Ferrand; il y en a un grand nombre en Angleterre. Les créneaux ont été ornés de panneaux, de quatrefeuilles; quelquefois ce n*est plus qu'un ornement complètement à Jour, comme on en voit au-dessus des stalles, tabernacles, meubles, etc. ; d'autres fois les merlons affectent des formes d'animaux.

CRÉNEQlJUnERS. V. ce mot dans notre Dictionnaire de Biographie et d^ Histoire.

CRÊPE t morceau de crêpe noir que les hommes portent autour du chapeau en signe de deuil. Les militaires le portent noué au bras gauche.

GBÉPI, couche de mortier on de plâtre applicpée sur un mur avec la truelle ou fouettée au balai. Il diffère de l'enduit en ce qnll est raboteux; il sert quelquefois même de préparation pour le recevoir. S'il reste apparent, c'est pour ontenir un effet rustique. Le crépi oiïn même pour les murs de clôture plus d'avantage que l'enduit lisse, parce qu'il est moins sujet à se gercer et à se fendre, et coûte moins cher. E. L.

CRÉPIDE, chaussure. F. notre Dictionnaire de Biographie et â^Histoire*

CRÊ

CRI

CRÉPINE, ouTrage de passementerie en or, argent ou ■oie, à Jour par le haut, et pendant en grands fileta ou franges par le bas.

CREPS, GRÂPS ou KRABS, Jeu de dés originaire d'Angleterre, est rangé chez nous parmi les Jeux prohibés. H peut Tarier selon les localités ou le caprice des loueurs; void ses règles les plus ordinaires. On se sert de dés et d*un cornet. On tire à qui Jouera le premier : celui qui amène un nombre pair a ce privilège. Il annonce alors le point sur lequel il veut que roule le Jeu, et qui est toujours de 5 à 9. Si du premier coup de dés il amène ce point, l'enjeu est pour lui. Les points 2, 3, il et 12 font perdre.

CRESCENDO, mot italien qui signifie en croissant, en augmentant. Le crescendo consiste à attaquer un son faiblement d'abord, et à l'augmenter peu à peu jusqu'à la plus grande intensité. Ce moyen d'exécution donne du charme et de la variété aux solos, et s'emploie également dans les morceaux d'ensemble, où il produit de puissants effets. Le finale du 2" acte de VOtello de Rossini renferme deux crescendo magnifiques. Le crescendo s'indique, pour une note ou poj^r une série de notes, par l'abréviation cresc. et par le signe <. On croit que Jomelli l'a inventé; d'autres l'attribuent à Franc. Mosca. Pierre-Montan Berton est le premier compositeur qui en ait fait usage Qp France, dans une célèbre chaconne (K. ce mot)^ en 1752. Outre le crescendo par l'augmentation des sons, il en' est un autre qui se forme par adjonctions successives de voix ou d'instruments. Aujourd'hui presque toutes les ouvertures d'opéra arrivent à leurs derniers effets par un crescendo. An milieu du xvui* siècle, un organiste de Grenoble, J.-A. Berger, trouva le moyen d'appliquer le crescendo et le decrescendo à l'épinette et à l'orgue : l'Académie des Sciences loua son invention, mais personne ne l'aida à la publier. L'abbé Vogler appliqua les mêmes moyens d'exécution au clavicorde. De nos Jours, Torgue en a été pourra à l'aide des boites d'expression i V, ce mot). B.

CRÉSÉIDES, monnaies d*or des anciens rois de Lydie, ainsi nommées de Crésus.

CRÊTE, ornement courant et ordinairement découpé à jour, placé sur le fattage d'un comble. Ce gracieux système décoratif, en bois, en plomb, en pierre ou en ler, appartient surtout au moyen âge et à la Renaissance. Les combles des églises avaient de fort belles crêtes, principalement dans la partie qui couvrait le chœur; elles se terminaient par des statues de saints, tandis <|ue, dans les autres édifices et les maisons privées, c'étaient des épis et des girouettes. La ville de Rouen a conservé des crêtes sur les combles du Palais de Justice, de la cathédrale et de quelques habitations particulières. On en voit encore à la S^*-Chiipelle de Paris, au ch&teau de Meillant (Cher), aux cathédrales de Clerraont, Amiens, Reims, Noyoo, Bruges, Cologne, à l'église S^-Wulfran d'Abbeville; on en met maintenant à toutes les anciennes cathédrales que l'on restaure : il y en a à Notre-Dame de Paris, à l'abbaye de S^-Denis, etc. Le vieux Louvre, le palais des Beaux- Arts, à Paris, ont aussi des crêtes. V, de La Quériére^ Essai sur les girouettes, épis, crêtes et autres déco^ rations des anciens combles et pigHons, Rouen, 1846, in-8«. E. L.

crAtb, arêtière de pl&tre dont on scelle les tuiles faîtières; — partie la plus élevée du glacis qui forme le parapet d'un chemin couvert; — pièce de fer élevée sur un casque, et qui supporte l'aigrette ou la crinière.

CRÊTIQUE, pied de la versification grecque et latine, autrement nommé amphimacre (du grec amphi, autour, et macros, long], parce qu'il se compose de 3 syllabes, une brève entre deux longues. Le nom de crétique lui vient de ce qu'il était d'un grand usage en Crète dans les danses des Curetés. On appelait vers crétique un vers dont ce rhythme faisait la base. Le monomètre ne s'emploie que comme clausule au milieu d'un svstème de crétiques plus longs. Le dimètre est trèa-usitâ dans le thé&tre grec : au premier pied la deuxième longue pouvait se résoudre en deux brèves; le vers se compose alors d'un péon 1"' et d'un crétique. L'ordre inverse est rare. Le trimètre a 3 crétiques, dont les longues sont également susceptibles de solutions, surtout aux deux premiers pieds. Le tétramètre a 4 crétiques, avec faculté d'employer le 1*' péon ou le 4* : on y substituait aussi quelquefois le molosse. Il y avait des tétramètres spondatques ; Denys d'Halicarnasse en a reconnu un dans les premiers mots du Discours de Démosthène Sur, la courenne. Le spondée est quelquefois remplacé par un Uunbe. Cet ïambe final se trouve aussi dans les dimètres.

Dans les fragments d'Alcman, il y a des heiamèiria crétiques spondaiques.

CRI D'ARMES. V. ce mot dans noti-e Dictiomaire d» Biographie et d'Histoire.

CRI DE GOERRE, clamour poussée par des combattants avant d'en venir aux mains. Il était en usage cbez les Anciens, et ne s*est perpétué que parmi les peuples barbares ( V, Bardit). Les hourrah des Modernes peuvent en donner une idée.

CRIS séDiTtEox. La loi du 17 mai 1819 punissait de peines correctionnelles plus ou moins fortes les individus coupables d'avoir proféré publiquement des cris séditieux. Elle a été remplacée par celle du 25 mars 1822, qui inflige un emprisonnement de 6 jours à 2 ans, et une amende de 6 fr. à 4,000 fr. Ni l'une ni l'autre n'a défini ce qui constitue le cri séditieux; c'est la conscience des Juges qui apprécie. En vertu de la loi du 8 octobre 1830, les cris séditieux, en tant que délits de paroles, devaient être jugés par la Cour d'assises; mais par un décret du 31 décembre 1851, ils sont rentrés dans la compétence des tribunaux correctionnels.

CRIBLE, planche percée de trous, destinée à maintenir les tuyaux dont les embouchures sont placées dans le sommier de l'orgue.

CRIC, arme indienne. V. Caiuaeb.

CRICELARIA. V, Cerceau.

CRICKET, Jeu de balles national en Angleterre. Les joueurs, partagés en deux camps, sont pourvus d'espèces de raquettes eu crosses à balles (dats), et ils doivent surtout empêcher leurs adversaires d'approcher assez pour toucher les u)ickets ou petits bâtons fixés en terre anprà desquels ils sont placés.

CRIÉE, un des modes d'adjudication des objets mis eo vente. Il consiste en ce (^ue, tant que dore l'enchère, un crieur énonce à haute voix les prix ofTerts. — En termes de Palais, Vaudience des criées est celle qui est consacrée à l'adjudication des immeubles stir expropriation forcée ou sur vente volontaire.

CRiiiB(Certificateur de). V. CERTiPiCATEua.

CRIEURS PUBLICS. Autrefois ils étalent organisés en corporation et régis par des statuts qui furent enregistrés au Parlement de Paris en 1681. On éuit obligé de s'adresser à eux, seuls instruments alors de la pablicité pour tous les avis à communiquer au public. Us criaieot dans les rues, au son des clochettes, de la trompette ou du tambourin, les denrées et marchandises, les ventes, les objets perdus, les enfants égarés, les invitations aui funérailles, les oràonnancea de polica, etc. Ils avaient le droit de fournir aux obsèques les tentures, maoteaui et habits de deuil. — De nos Jours, en vertu des lois du 10 Juillet 1830 et du lOfévrier 183i,nul ne peut exercer, môme temporairement, la profession de crieur sur la voie publique, sans autorisation préalable de l'autorité municipale, sous peine d'emprisonnement de 6 jours à S mois pour la première fois, de S mois à 1 an pour la récidive.

CRIME. D'après la définition donnée par nos lois pénales, c'est l'infraction qu'elles punissent d'une peine afOictive et infamante. Le Droit romain distinguait les crmes publics, qui, lésant llntéTèt public, pouvaient être poursuivis par tous les citoyens, et les crimes pritis, qui ne portaient atteinte qu'aux intérêts privés, et dont la répression ne pouvait être actionnée que par ceux qui en avaient souffert. On les subdivisait encore eo cthmes capitaux et non capitaux, ordinaires et extraordinaires; ceux-ci, dont la peine était laissée à l'arbitraire du juge; ceux-là, dont la répression était déterminée par les lois, les constitutions ou l'usage. Aujourd'hui la répression des crimes ne peut être Jamais poursuivie qu'à la requête du ministère public, à la différence des délits, de la connaissance desquels la partie civile peut saisir directement les tribunaux correcUonnels par voie de citation. La division qui semble la plus rationnelle pour distinguer les crimes et leurs rapports différents est a^Ue qui les range dans quatre classes : les crimes qui attaquent la religion ; ceux qui offensent la personne da souverain ou portent atteinte à son autorité; les offens-s contre les personnes, les biens ou l'honneur des particuliers; les crimes qui troublent la police ou l'ordre pid>lic. Observons seulement que ceux qui renâreot dans la première catégorie, l'athéisme, l'hérésie, le bla^ph^me, ne sont aujourd'hui punis qu'autant qu'ils constituent un trouble apporté à l'exercice ou un outrage aux objets d'un culte reconnu. R. n'E.

CRIMINEL (Grand et Petit), expressions qui désignent Ie9 iuridictions chargées de connaître des crimes ou dee

CRI

CRI

délits. Les Cours d*assises constituent aujourd'hui le gnod crimioel ; le petit criminel est représenté par les tribunaux correctionnels.

CRINIÈRE, touffe de crin tombante qui garnit le cimier des casques des gardes de Paris, des cuirassiers et des dragons, et qui flotte par derrière. Elle est noire pour les soldats et rouge pour les trompettes. Elle protège avantageusement la nuque contre les coups de sabre.

CRINOLINE, mot qui, après avoir désigné une étoffe de criQf a été appliaué de nos jours à d'amples jupons de femme garnis de baleine ou soutenus par des cerceaux en acier, et qui rappellent les paniers du xviii* siècle.

CRIQUE, en termes de Géographie, petite' baie formant on port naturel où les petits b&timents peuvent se mettre à l'abri. — Dans TArt militaire, on nomme criques les fossés qu'on creuse en différents sens dans les environs d'une place forte, pour couper le terrain de façon que l'assiégeant ne puisse y conduire des tranchées.

CRISE, en Politique, situation telle qu'il doit nécessairement s'ensuivre un changement dans les hommes ou dans les choses; — dans le Commerce, restriction ou arrêt du mouvement régulier des échanges. L'avilissement de certains produits, la hausse de llntérôt et la difficulté des escomptes, la stagnation ou même la diminution de la consommation, en sont les signes précurseurs. Une crise commerciale résulte soit des révolutions politiques, qui divisent les diverses classes dé producteurs, déplacent les existences et les fortunes, créent des hostilités entre les nations, effrayent les capitaux ou les absorbent par les impôts et les emprunts, soit d*un changement brusque et imprévu dans les besoins de la consommation ou dans les conditions et les procédés de la production.

CRISPIN, nom d'un valet de la comédie française, intelligent, fripon, menant son maître, le dupant quelquefois comme tout le monde, venant en aide à ses amours on les contrecarrant par maladresse. Coiffé d'un léger chapeau noir, à calotte ronde et à petits bords, le cou enveloppé d'une fraise ou collerette blanche et plissée, il est tout vôtu de noir, et serré à la taille par une large ceinture de cuii'à grande boucle, dans laquelle passe une rapière; il est chaussé de grandes bottes molles, et cberclie à se draper dans un petit manteau court^ également noir, que les Espagnols mirent un instant à la mode au xvu* siècle. On a attribué à tort l'invention de ce personnage au comédien Raymond Poisson, crui débuta sur le théâtre de l'hôtel de fiourgogne en iôoO; car on trouve Crispin dans VÊcolier de ScUamanque, comédie de Scarron jouée en 1654. Les plus illustres Cri»pios sont ensuite le Crispin rival de son maître, par li Sage (1707), et celui du Légataire universel, de RegMrd(1708).

CRISTAL (Palais de). V. notre Dictiwnaire de Bioraphie et d^ Histoire.

CRISTALLJERS, nom donné pendant le moyen âge aux lapidaires ou Joailliers.

CHISTALLOGORDE, clavecin à cordes de cristal inventé à Paris, en 1785, par un Allemand nommé Boyer. CIUTÉRIOM, en grec critèrion (de crinô, juger, discerner), moyen de discerner une chose d'une autre, et spécialement la vérité de l'erreur. Après avoir été d'un issez fréquent usage dans la philosophie ancienne, chez les Epicuriens, les Stoïciens et les Pyrrhoniens, ce mot i repris cours dans la philosophie moderne à propos des recherches de Oescartes, et, plus tard, de Kant et des écossais sur la certitude en général et particulièrement »ur celle des notions morales. Les Épicuriens et tous les •eosualistes ont placé le critérium de la vérité 'dans le émoignage des sens; d'autres, comme Lamennais, dans 'accord universel. Le critérium de la vérité, selon Desartes, c'est Vévtdence qui se résout dans la clarté et la iAti notion des idées {Discours de la méthode, II* partie, '* n'gle). Cette évidence, en tant que résidant dans les érités à priori, est aussi, suivant les Écossais, le prinipe de toute certitude. Pour ce qui est de Kant, s*il s'est lissé, comme métaphysicien, entraîner au scepticisme, 'est précisément pour n'avoir pas voulu attribuer à évidence des principes, prise comme critérium de certude et de vérité, une valeur absolue; et si, par une eureuse inconséquence, il s'en est préservé en morale, «>st pour avoir à juste titre considéré les caractères de xité et d'obligation inhérents à certidnes formes des dé- Tminations volontaires comme un véritable critérium de tur moralité. Pour les sceptiques, qui nient la vérité ou 'f'isciit à rhomme tont moyen de lia connaître, il n'y a as de critérivimm B — i.

CRITICISME. V. ALLEMAfTDB (Philosophie).

^ CRITIQUE (du grec kritikè, art de juger). — U cri« tique, dans la véritable et grande acception du mot, est le jugement impartial et éclairé de la littérature et des beaux-arts. Elle demande, outre la rectitude de l'esprit, un sentiment vif et délicat des beautés et des défauts, une grande honnêteté et l'élévation du sens moral , une intelligence profonde de la vérité, des convenances et des passions, une érudition solide et variée, enfin un talent d'écrire exempt de tous les défauts qu'elle condamne. Vauvenargues, qui jugeait avec le cœur, comme il écrivait, dit « (ju'il faut de T&me pour avoir du goût. » En effet, la droiture et la bonne foi , la passion du beau et du bien sont aussi nécessaires que les lumières du bon sens et de l'esprit pour remplir le double office de la critique, et faire aimer les bons ouvrages, en condamnant les mauvais. Une sagesse calme et froide, sans admiration pour le talent ni ressentiment contre la sottise, ne ferait que la moitié d'un critique : il faut, dans les arts, de la chaleur et de l'imagination pour apprécier comme pour produire. Une sévérité étroite et exclusive, qui réduirait le beau à des formes convenues, à des conditions extérieures et secondaires, comme celles où l'on a longtemps réduit la beauté classique, ne serait pas non plus la véritable critique ; car le classique, dans la po&ie et dans l'éloquence aussi bien que dans les beaux-arts, n'est autre chose que l'observation et la peinture fidèles de la vérité. La critique est donc tout entière dans l'intelligence complète et le sincère amour des arts. Elle est l'œuvre du talent, quelquefois même du génie, bien loin d'être une satisfaction de la médiocrité jalouse. Le monde, en son langage, appelle crUiq^e une multitude de jugements fâcheux, par lesquels le caprice et la malignité poursuivent à tout hasard le mauvais côté des choses , les ridicules des personnes et des toilettes, aussi bien que les torts de la conduite ou les écarts du goût. Mais la critique des lettres permet tout au plus la malice sans malveillance, et elle exige l'impartialité, le désintéressement, le désir des sucoès d'autrui; igoutons encore la politesse : elle n'est vraiment un droit littéraire qu'à ces conditions. Telle que la pratiquent les juges passionnés et les détracteurs des belles choses , elle est l'abus de ce droit, et n'a guère chance de vivre qu'à l'abri même du nom et de la réputation qu'elle attaque. Mais le dénigrement n'est pas la censure; et, si Tenvje s'attaque au talent et s'acharne même après lui , il est naturel et légitime que le goût et quelquefois même le génie sentent le besoin de le juger.

La critique est donc née des bons ouvrages , comme la rhétorique de l'éloquence. Ce sont les œuvres des grands écrivains et des grands artistes qui révèlent aux hommes la vérité et la passion, dans leur plénitude et leur lumière; ils n'en avaient auparavant que la notion et le sentiment confus. Le jugement et le goût s'éveillent; ils se forment dans le commerce de ces modèles ; la réflexion redresse les erreurs de l'ignorance, et apprend, par l'étude des chefs-d'œuvre, à apprécier les ouvrages qui viendront après. Le temps, la comparaison, le progrès des idées et des connaissances développent le sens naturel du beau, épurent la raison en lui montrant l'idéal, et relèvent au plus haut point de sûreté et de délicatesse où puisse atteindre l'intelligence humaine, « toujours courte et bornée par quelque endroit , » comme parle fiossuet.

Il y a deux parties dans la critique littéraire, l'étude des principes et le jugement des écrivains. Sans doute, il n'est donné qu'au génie de comprendre et d'exprimer dans toute leur grandeur ces lois et ces règles des arts , qui sont éternelles et immuables conmie la vérité. L'esprit humain les tient des plus grands maîtres parmi les anciens, et ces maîtres eux-mêmes s'étaient éclairés de leurs propres inspirations et de l'étude des génies créateurs. Les Dialogues de Platon, les grands Traités d'Aristote ont enseigné la nature et les secrets du beau à un peuple qui en trouvait partout la représentation animée et vivante dans les vers de ses poètes, dans les discours de ses orateurs, dans les ouvrages de ses artistes, depuis le siècle d'Homère jusaù'à celui d'Alexandre. Le Phèdre et le Gorgias, la Rhétorique et la Poétique, furent de sublimes leçons d'éloquence et de goût, où la critique s'élevait au niveau du génie de l'éorivain , où l'observation et l'examen devenaient une création, où les principes de la vérité prenaient une forme impérissable comme elle. Élève et rival de ces grands hommes, Cicéron fut, comme eux, inventeur dans l'étude et l'exposition des règles. Son Traité et ses Dialogues De VOrateur, sont la forte et puissante expression de l'idée qu'il se fait de réloi[oeuce,

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et de « C6 type de beauté accomplie qui doit toujours ftxer les regards et diriger la main de iWtiste. » C*est de la critique générale et théorique comme celle d*Âristote. Le Brutus est Thistoire de l'éloquence romaine; etCicéron y donne le premier modèle de cet art de Juger les écrivains , en les soumettant à ces règles sévères et fécondes tout ensemble, qu'il connaissait et pratiquait si bien.

A cette hauteur, et avec de tels hommes, la critique est une partie de l'éloquence. Biais elle n'est pas le privilège exclusif du génie; et, dans un ordre inférieur, elle convient aux esprits sains et délicats qui n*ont pas le don de créer, ou bien encore aux ambitions modestes qui se contentent d'écrire sur les œuvres d'autrui. Ce rôle, pour n'être point sublime, n'en est pas moins intéressant ni moins utile. Horace se comparait en plaisantant à la pierre à aiguiser, « qui fait couper le fer sans couper elle-même. » C'est en effet le rôle d'un homme de goût, qui reprend et développe les théories des maîtres, pour les appliquer au jugement et à l'histoire de la littérature, n trouve dans la critique l'exercice et l'emploi naturels de son intelligence et de sa sensibilité. Ennemi impitoyable des méchants livres et surtout des mauvais livres, panégyriste des bons , leur vengeur au besoin, il tient de son bon sens et de sa probité le droit de se mettre à la tête du public, de juger en son nom, de guider l'opinion sans la contraindre, et de détruire les réputations usurpées. Aux époques où le goût risque de s'altérer et de se perdre, il en conserve précieusement le dépôt. Il lutte énergiquement contre les idées fausses, contre les sophismes, contre la dépravation des Ju^ments, qui n'est souvent que celle des mœurs. Vamqueur ou vaincu, son œuvre est assez honorable et assez brillante, puisqu'il est le défenseur opini&tre et intelligent de la raison et de l'honnêteté, et qu'il fait encore umer les lettres et les arts aux &mes dignes de les sentir. — Enfin, il y a des auteurs qui font de la critique un métier, et rabaissent presque toujours, heureux lorsqu'ils ne la dégradent point. Sans doute la critique de commande, faite à Jour et heure fixes dans le feuilleton d'un Journal , n'exclut pas plus la bonne foi que le talent; seulement l'un risque de se g&ter à Juger des pauvretés et des platitudes, l'autre de s'égarer à la suite des passions d'autrui, ou de fléchir sous la puissance des coteries. La plus sûre garantie de l'impartialité, c'est l'indépendance.

Sans prétendre faire ici l'histoire de la critique, on peut cependant en esquisser les principaux traits; car elle tient autant de place dans nos mœun et dans nos habitudes que dans la littérature : elle est de toutes les parties et de toutes les heures, au moins chez les esprits cultivés et délicats, auxquels le monde des idées et des beaux-arts offre un sujet d'observation et d'entretien aussi vaste et aussi attachant que celui de la politique et des affaires. Nous avons montré chez les Anciens les origines de la grande critique. Pour être exact, il ne faut pas oublier celle de la critique malvdllante, puisqu'elle se retrouve partout où il y a des écrivains. Le nom de Zolle est demeuré immortel à l'ombre du nom d'Homère, ou'il avait, dit-on, poursuivi sans pudeur, au moins d'après la tradition la plus générale; car c'est un des privilèges de la gloire de répandre un peu de sa lumière sur ses détracteura. Mais la malignité et l'injustice n'apprennent rien aux successeun des grands modèles, sinon que le génie est de condition humaine, et soumis aux misères d'ici-bas. Ce sont la raison et l'équité qui répandent les leçons du goût. Ces leçons, il faut^ chez les Anciens, les demander à Quintilien, dans VlnstitiUion oratoire, à Tacite, dans le Dialogue des orateurs, k Longin, dans le Traité du sublime. ■ Leun éloges, dit un de nos plus célèbres écrivains , dans son brillant Discours sur la critique, sont des luttes contre ceux qu'ils admirent, et leur propre éloquence un hommage de plus pour les grands hommes qu'ils ne peuvent célébrer qu'en les égalant. » (M. ViLLEMAiN.) Notre critique s'est formée, ainsi que toute notre littérature, à l'école de ces maîtres. On sait de quel respect religieux les contemporains de Corneille, et le grand poète à leur tête, entourèrent le nom d'Aristote. Nous voyons la critique fleurir, dans la première moitié du xvii" siècle, même avant le développement complet des facultés littéraires. Elle a son temple à l'hôtel de Rambouillet, où les belles et interminables discussions sur les ouvrages de l'esprit sont le divertissement favori des gens de lettres et des Précieuses, sous la présidence de Vincomparable Arthénice. C'est l'époque où la gloire de Corneille sert de texte à la critique encore incertaine et timide de l'Académie française : Chapelain,

esprit judicieux quoique poète ridicule, rédige les Senti' ments, un peu trop vantés, de la docte compagnie sur It Cid, et inaugure ce rôle de corps conservateur aue l'Académie a pris et rempli si honorablement depuis sa foi dation, en maintenant les principes du goût et la trjdition de l'esprit français. N'oublions pas les Exament que Corneille a faits de ses propres ouvrages, exemple peutp-être unique de candeur et de sinct^rité chez un poNgte qui se juge lui-même, ni* les fanfaronnades litt^*raires de Scudéri , que soutenait sur le terrain de la critique le jugement jaloux et despotique de Richelieu. Le règne de Louis XIV, à côté des génies créateurs, produisit des juges excellents. La Bruyère, dans son Discours de réception à l'Académie, saluait d*austères critiques parmi ses nouveaux confrères. Le mot pouvait s'applic^ner à un grand poète, à Boileau, ce maître si élevé et si vrai de raison et de droiture, pour qui la probité était une des conditions de la poésie. Il avait appris d*Horace à allier la critique et les ven, à détruire, par la satire, le mensonge des réputations imméritées, et à exposer, dans VArt poétique, les vérités et les lois éternelles du goût. Uo autre élève des Anciens, Fénelon, apporta dans la critique la solidité et l'exquise délicatesse de son génie. Les Dialogues sur l'éloquence et surtout la Lettre à VAcadémie s'élèvent à la ^ndeur antique, avec ce charme pénétrant et ces grftces infinies dont Fénelon semblait avoir le privilège. A côté de ces gran^ hommes, la jalousie continuait son œuvre importune et taquine : Boursault, dans sa pauvre comédie du Portrait du peintre, s'attaquait à Molière, qui répondait par V Impromptu de VerseûUa; Subligny harcelait Racine, que la belle épitre de Boilesa ne consolait pas de la malignité de ses ennemis. Bienveillant et poli pour ses contemporains, La Hotte, à Is suite de Perrault , allait attaquer les Anciens dans la &> rénité de leur gloire, et n'avait que le tort d'être dans le faux, et de vouloir juger ce qu'il ne connaissait pas ; tandis que Rollin, « donnant ses leçons en robe à la jeunesse qui récoutait » et l'adorait, laissait à l'OniTersité, dans le Traité des Études, la tradition d'un goût irréprochable, et d'un enseignement critique admirablemeat approprié à l'intelligence et au cœur des écoliere.

Parmi le mouvement et le fracas littéraire du xvm* siècle. Voltaire tient le premier rang, et donne le ton daos la critique comme partout. Excellent, lorsqu'il était impartial et qu'il n'obéissait qu'à son goût et à sa raison, souvent injuste par prévention, par habitude, et même par défaut de vues, il admira inégalement Corneille, dont il ne comprenait pas toujoure le génie simple et profond, non plus que la langue; il railla impitoyablement Milton et Shalspeare, dont la hardiesse et les singularités effarouchaient son esprit à la fois audacieux et timide. Ses disciples les plus illustres, Laharpe, Marmontel, et derrière eux V Encyclopédie tout entière, jurèrent sur la foi du maître, quoique Laharpe se soit permis de le juger. Critique judicieux, mais froid, et capable d'erreur par système, Marmontel fit de ses articles de VEncj^dopedie une sorte de répertoire des genres et des règles, qu'il intitula Éléments de littérature, Laharpe fut l'interprète toujoure élégant, souvent animé et chaleureux (dans li critique, s'entend) des beautés de notre poésie; mais il était moins savant, moins consciencieux avec les Anciens, et , piir suite, moins heureux : il les connaissait et les jugeait mal , sèchement, de loin. Il faut l'appréder dans son bel Éloge de Racine et dans son Lycée, où il a laissé l'un des tableaux les plus complets et les plus intéressants de notre littérature, et surtout de notre théâtre. — C'est au xvni* siècle cpi'apparalt une puissance nouvelle, destinée à une fortune prodiâeuse, la critique des journaux, à laquelle il faut rattacher les Correspondances littéraires. Le Mercure de France, où écrirait, avec Laharpe, l'ingénieux auteur de V Éloge de La Fontaine, Chamfort, qui cherchait l'esprit à tout prix et le trouvait souvent; le Journal de Trwoux, que les Jésuites avaient fondé dès les dernières années de Louis XIV, pour diriger le goût du public en même temps que Ifô consciences; l'Année littéraire, où Fréron put écrire plus de deux cents volumes contre Voltaire, et, malgré lei négligences d'une rédaction précipitée, d'une féœndité incorrecte et d'un style assez vulgaire, faire redouter à ce prince des moqueun des vérités désagréables, toutes ces publications périodiques ont préparé cet échange et ce mouvement prodigieux d'idées, qui a fait naître et mourir tant de Journaux. Telle était aussi l'œuvre de Grimm, aui, dans son ample Correspondance pour l'impératrice e Russie, Catherine II, lui envoyait r^lièrement, ainsi qu'à quelques cours d'Allemagne, ce que nous appcJori

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