EXT

Tikadê, 1m Si premion de VOdyuée, sont restés les plus perûdts modèles de TExpositioii ^qoe. Gomme cette Eiposhion est tot^onn socdncte, on loi doDne souvent le nom de IViopost^ion, mot qui n*implique aucune idée de déreloppement. P.

BLvosmoii, sorte de petit baldaquin que l'on place an* dessus du tabernacle de Tautel pour y êûopotw le S' Sainement.

Bxvosrnoii, peine dont on frappait autrefois les oon- ^iamnés aux travaux forcés et à la réclusion, et qui con- 'sistait à être enchaîné pendant une heure à un poteau sur un échafaud élevé en place publique, et souvent à y être maintenu par un carcan. Un écriteau placé au-dessus de la tête de chaque condamné indiquait son nom, sa profession, son domicile, son crime et sa peine. Les mineurs au-dessous de 18 ans et les septuagénaires étaient eiempts de cette peine. A la suite de Texposition, les eondamnés aux travaux forcés étai«it flétris de la Haraue {V,C9 fnoty La Marque ayant été abolie en 4833, les Cours d'assises purent dispenser de l'exposition les coniamnés qui n'étaient pas récidivistes, à l'exception des Amssaires. L'exposition a été abolie psr le Gouvernement provisoire consotué à la suite de la révolution de 1848 : k cynisme qu'affectaient ceux qui subisssient cette peine était d'un mauvais exemple, aiiui que les injures que leur iMTOdiguait la foule.

BXPOSmOIf DBS BVFARTS. V. EuPARTS ABAIlDOIflltfS et Eïl- FAMTS TROUVAS

EXPOSITIONS DES BEAUX-ARTS. Les artistes de l'ancienne Grèce expossient leurs ouvrages en public, pour connaître le jugement de la foule. Toutefois, on ne voit pas qu*il y ait eu des lieux consacrés à l'exposition publique des œuvres des artistes, ni de ces nleries d'exposition permanentes que nous appelons mifsést : les temples, remplis de chefs-d'œuvre de l'art dans tous les genres, en tenaient Heu. L'institution des Expositions périodiques des beaux-arts est une idée toute moderne, et qui paraît avoir pris naissance en France : depuis le xvn* siècle, il y eut a Paris, dans une des salles de l'Acar demie de Peinture, une exposition annuelle des tsbleaux qui avsient concouru pour le grsnd prix de Rome. En 1673, cette Académie exposa dans la cour du Palais-Royal les principales osuvrss de ses membres. D'un autre côté, une corporation de peintres, érigée en Académie de S^ Luc, étsl>Ut une exposition annuâle à la place Dauphine, le jour de la Fête-Dieu. En 1099, sur la propositton de Manssrd, Louis XIV livra la grande galerie du Louvre pour y fsire une exposition générale dea tsbleaux, statues et bustes exécutés psr les membres de l'Académie de peinture et de sculptore, ainsi que des modèles et objets curieux inventés par des membres de l'Académie des Sciences. L'exposition de peinture avait lieu surtout dans le grand salon carré, d'où vint le nom de Salon, De nouvelles expositions publiques eurent Heu en 1704 et en 1727 ; puis elles lurent suspendues. Orry, contrôleur g^ néral des finances et directeur des b&timents du roi, srts et manufactures, sous Louis XY, rétablit les expositions en 1737, et les rendit annuelles; mais, h partir de 17M, on les réduisit aux années impaires. Jusqu'en 1701 il faUut être de TAcadémie pour avoir le droit de présenter ses ouvrages ; nuds l'Assemblée constituante appela tous les artistes frsnç^s, et même ceux de l'étranger, à concourir aux expositions. En 1705, les expositions redevinrent annueUes, et il en fut sinsi jusqu'à 1802; puis, de 1804 à 1833, elles n'eurent lieu que tous les 2 ans. Une ordonnance royale de 1834 les rendit de nouveau annuelles; eUes sont maintenant bisannuelles, depuis 1855, et se font au Palais de l'Industrie, dit aussi Palais des Champs-Elysées. La Convention avait institué un Jury charge d'admettre ou de repousser les tsbleaux : sous la monarchie, la composition de ce Jury fut du domsine du pouvoir exécutif; en 1848, on en laissa Télection aux ar^ tistea eux-mêmes ; ai^ourd'hui, il est composé par moitié de membres choiids par l'Administration et de membres élus. Les membres de l'Institut exposent de droit leurs œuvres. Le Jury d'admission statue aussi sur les récompenses à décerner aux ouvrages exposés. Le nombre des ouvrages envovés aux expositions n'a cessé de s'accroître depuis 1701 ; dans cette année, il fût de 800; en 1834, U fut de 2,300; il va maintenant de 3,000 à 4,000, et, à l'Exposition universelle de 1855, il dépassa 5,000. Les expositions des beaux-arts durent 2 mois, et sont ouvertes ordinairement du l*' msi au l"*" Juillet t autrefois, l'entrée en était gratuite; mais, depuis 1855, on paye un droit d'un franc par personne tous les Jours, le dimanche excepté, où l'entrée est restée gratuite. B.

EXPosiTions DE L'iRDDSTaiB. F. ttotrc DkUomuun dt Biogrtqihie et S Histoire,

EXPRESSION, en termes de Musique, socent, intention que l'exécutant donne à un morcesu et même à chaque phrsae mélodique, psr le mélange des sons dou et forts, et par les diverses graaations de leur intensiié» Le compositeur fsit connaître sa pensée à cet égard, an moyen de signes â^expression de plusieurs espkes: lei uns indiquent les différentes nuances de la force on de la douceur des sons (piano, fort», cmcmio, deerei» csimIo, etc.); les autres marquent si les sons doivent être détachés ou Ués ; d'autres indiquent certaines altérations de mouvement qui contribuent à augmenter l'effet de la musique (con fiato, caZojido, smorMmdo^ etc.). Maù il est des accents de l'âme qu'un artiste fait passer dans son Jeu ou dans son chant, sans qu'on puisse les peindre aux yeux par des signes : c'est à sa sensibilité, à son enthousiasme, qu'il puise le plus de ressources pour émoovoir ceux qui l'écoutent. Sans expression, il n'y a pas de grand artiste, quelle que soit la perfection de son mécanisme ; mais l'expression fait souvent pardonner une eiécution incorrecte. B.

ExpRBSsiofi (Bottes d*). V, BoItbs D*BXPaBssio:«.

EXPROPRIATION, enlèvement, par voie légale, d'nne propriété à celui qui la possède. En principe, toutes les propriétés sont inviolables : mais il y a deux exceptions à cette règle. La l'* est fondée sur l'art. 2092 du CodeN&poUon, d'après lequel tous les biens d'un délnteor, étant affectés au payement de ses dettes, peuvent être saisis ei vendus. La 2* résulte de ce que l'État peut toajoars exiger le sacrifice d'une prq>nété pour cause d'intérêt public légalement constatée, mais avec une indemnité préalable. De là la distinction de V Expropriation força ou Saisi» immobUière et de VExpropriatum pour camt d'iUUité publv^uê.

Le Codé Napoléon (art. 2204-2218) éaomère tes à> constsnces dans lesquelles l'expropriation fkiroée pent avoir lieu. Le commandement et la saitie (F. ce mot) en sont les préliminaires obligés. Les formalités à obserrer en cette matière sont développées dans leCod* de Proeédmre cimle (art. 675-805). Le décret de 1852, qui a insUtaé les sociétés de Crédit foncier, a prescrit, quant à ces sociétés, un mode plus expéditif d'expropiiation. V, Rayband ds Fàvas, De l'expropriation forcée, Paris, 1828, in-8'.

L'expropriati<m pour cause d'utilité publique, autrefois régie par les lois du 8 mars 1810 et du 7 iuiUetl833,a pour règles aujourd'hui la loi du 3 mai 1841 et le décret du 26 mars 1852. Toute expropriation s'opère par autorité de Justice, sur un décret qui autorise l'exécatioD des travaux. Elle exige en outre un acte du préfet qui désiipie les localités sur lesquelles les travaux doivent avoir lieu, puis un arrêté qui détermine les propriétés paitioa i Hères auxquelles l'expropriation est apphcable. une en-; qpaète administrative est ouverte; une oonunissioa, présidée par le sous-préfet de l'arrondissemeiit , et composée de 4 membres du conseil général on du conseil d'arrondiaaement, du maire do la commune et d'un ingénieur, juge les observations des propriétsirea et donne aon stis. A défaut d'arrangement amiable, les parties sont renvoyées devant un jury à^easpropriaUon , composé de 16 membres tirés au sort chaque année sur une liste dressée par le conseil général, et ce iuiy vote soaverainement le chiffre de l'indemiiité à allouer aux propri^ taires, locataires, fermiers et usagers expropriés. En certains caa, les propriétaires ont le droit d'eximer l'acquisitioii totale des immeubles oue firapp» 1 expropriation. A Paris, les parcelles de terram aoouises cît dehors des afiçoements «t non susceptibles de recevoir des oonstmctuMis sont réunies aux propriétés contigues, soit à Tamisble, soit par l'expropriation de ces propriétiéa. V. De Gandar veine et Théry, Traits de l'expropriation pour came d^utiliU pMutue, Paris, 1841, in-8«; Hombergt Gwdt des expropriaUons pour cause d'uttltis pMùiu», 1841, in-8<> ; Gand, Traité général de Vexpropriationpour cause d'utilité publique, 1842, in-8» ; Herson, De Vexpropriatioe pour cause d^utiltté publique, 1843, in-S»; Delvay,lfaaiw{ de l'expropriation pour cause d'uHlité j^ublique, 1845, in-8« ; Armand Blanche, De VeoopropriaUon pour casm d'utUité publique, 1852, in-8»; Desprez-Rouvean, Gmae des expropriés pour cause d^ultlité publique^ 1854, grand in-18; Delalleau, Traité de Veaopripriation powr emM SutHité publique, refondu par Jousselin, et continué par Ambr. Rendu, 1858, 2 vol. in-8°; De Pq^nny et Delsmarre. Commentaire théorique et pratiqiue des lois é^t^ proprtationpour cause d^utdité publique, 1860, in-8*.

EXTASE (du grec extasis changement d'état). Vesr