FI

«n fer plat dont se servent les maçons pour faire couler le mortier dans les foints des pierres, et les petits <^Jets de forme et de matière diverMs, en os, en iToire ou en nacre, oui serrent de marques au Jeu« Roooelort, dans ce dernier cas, fiait dériTor le mot fUshê de VanglaSs /UJb , (poisson), parce qu*an temps de la reine Elisabeth on Gonnait aux marques de Jeu la forme de poissons.

FICTION, en termes de Littérature, se dit de toute invention fabuleuse, de tout suiet qui n*est pas pris dans la réalité. On nomme aussi Fiction toute production des arts qui n*a point de modèle complet dans la nature.

ncnoN LécALB, en termes de Droit, substitution d'une chose fausse à une chose vraie, opérée par la loi. Son effet est d'opérer conmie d le fait qu'elle suppose était réel. Tels sont les cas de mort civUe, d^adoptton, de rspr^sntation (K. est mots). C'est par une fiction légale que, dans ^ presse périodique, un édîUur responsamê est tenu, à défaut de l'auteur, de répondre, devant l'autorité et envers les particuliers, de tout article qui a paru dans son Journal. Les actions immobilisées de la Banque de France sont, par fiction, réputées immeubles.

FIDÉICOBIUIIS (du latin fidei commisswn, confié à la foi ), disposition simulée, faite en apparence en faveur de quelqu'un , mais avec condition secrète que le legs sera remis à une autre personne qui n'est pas nonunée dans le testament ou la donation. On peut aUisi, avantager Indirectement des personnes au profit desquelles la loi ne permet pas de faire des libéralités, comme le mari ou la femme dans les cas où ils ne peuvent se constituer des dons, ou les enfiants naturels (incestueux ou adultérins)

2ui ne doivent rien recevoir au delà des aliments. Les déicommis sont interdits par l'art. 911 du Codé Napoléon. On admet seulement quelques substitutions dans le règlement des successions. K. Substitotioii.

FIDÉJUSSION , terme de Jurisprudence, synonyme de ecnaioniV, ce mot),

FIDUCIAIRE (Héritier). V. HiRmEa.

viDOCiAiRB (Vente). K. Émancipation, dans notre Dietionnain de Biographie et d*Histovre,

FIERABRAS, chanson de geste du xn* slède, qui appartient au cycle des romans cariovingiens (F. ce mot). Elle compte plus de 6,200 vers de IS syllabes. Le sujet se rattache à la guerre que Charlemagne fit aux Sarrasins d'Espaçie pour reconquérir les reliques de la Passion, et l'action se passe trois ans avant la Journée de Roncevaux. Le champion de l'émir Balan est son fils le géant Fierabras d'Alexandrie, qui porte pendus aux arçons de sa selle deux barils contenant du oaume dont fut oint Jésus-Christ; ce baume guérit Instantanément toutes les blessures. Olivier, compagnon de Roland, triomphe de Fierabras, qui consent a recevoir le baptême s mais il tombe, ainsi que les autres pairs de Charlemagne, entre les mains de Balan. Tous sont délivrés par rarmée de l'empereur, que seconde la fille de Balan, Floripas, éprise de Gm de Bourgogne. Balan est mis à mort, et Floripas, devenue chrétienne, épouse son amant, qui partage avec Fierabras le royaume d'Espagne. — Un texte provençal du roman de Fierabras ayant été publié par Bekker à Berlin en 1829, d'après un manuscrit du xui* siècle qui avait appartenu à l'abbaye de S'-Germaindes-Prés, et qui fidsait partie de la bibliothèque du prince de Wallerstein depuis 1814, Raynouard et Fauriel soutinrent que c'était le texte primitif , et cpie la composition était bien réellement provençale. Mais il résulte de la comparaison des manuscrits en langue d^oU que po^ sèdent la bibliothèque nationale de Paris, le Musée nritannlque de Londres et la bibliothèque du Vatican, avec la version provençale, que celle-ci est une traduction, non de l'un de ces manuscrits, qui sont du xiv* et du xv* siècle, mais d'un antre du même genre que nous ne possédons plus. Les manuscrits de Paris surtout ont servi de base à la publication du Fierabras en dialecte picard que MM. Kroâber et Servols ont faite dans la collection des Ancigns poètes de la France, Paris, 1800, in-lG. Une version en prose parut à Genève en 1478, et fût souvent réimprimée dans diverses villes. Le roman de Fierabras eut aussi du succès à l'étranger. Au commencement du xvi« siècle, Nicolas de Piamonte le traduisit en prose castillane ; Gîdderon en fit un drame chevaleresque qui a pour titre le Pont de Mantible, et , au xvni* siècle, Juan José Lopez le mit en romances. Fierabras a encore été traduit en portumis an xvm* et au xix* siècle, en prose allemande dès 1533, en vers anglais à la fin du xtv* ou au commencement du xv* siède. Les Italiens ont un poème en 13 chants, El cantare di Fierabraccia e Ul^ OMfî, Imprimé à Ui fin du xv«. B.

FIERTE. K. ce mot dans notre OicUannaire de Bûh graphie et d*Htstoire,

FIFRE (de l'allemand pfeiffen^ siiBer), instrapieat de musique militaire, originairo de Suisse, et qui a éli en usage dans l'armée française, mais avec des intointtences, d^uis le rtene de Louis XI selon les uns, etsBolement depuis 1534 selon les autres. C'était une petite flûte traversière. percée de 6 trous, et qui accompagnât toq)ours le tambour, dont U formait musicalement le denus. On s'en servit particulièrement depnia Henri IV Jusqu'à Louis XVI. A partir de la Révolution, il n'a pli» été employé que dans quelques corpe, comme la garde dn Directoire et des Consuls, U garde impériale et les Ceat- Suisses, etc. On le trouve encore av^ard'hui en Angleterre et en Allemagne. B.

FIGARO, personnage de comédie, créé par BeaaxDarchais dans le Barbier de SéoiUe ex U Mariage de Ftgan. C'est le type des valets adroits et fripons, des intrigaou sana consdence, raisonneurs, bavarda, effrontés. Ia critique de ce caractère a été faite dans une comédie cd 5 actes en prose, intitulée les Deux Figaro, par Hirtelly, ouvrage médiocre. Joué en 1794 au thé&tre de la République (Théàtre-F^rançais), mais où il y a de bonnes scènes.

FIGUUNE (de ^a^e, pétrir), nom que les Romaios donnaient à la poterie de terre et à l'art céramique. La modernes appellent figulines rustiq^es les poteries émaillées et offrant des figures d'animaux en relief, conune celles de Bernard Palissy.

FIGURANTS, personnages qui assistent aux actioQS soéniques sans y prendre part, on qui da moins n'y contribuent pas autrement que par leur présence ou par quelques gestÎBS et exclamations. S'ils sont eo grand nombre et accomplissent des manceuvres plus ou moins conqtliquées, on les nonune comparses \V. ce tmoi). Quand ib chantent en choeur, dans l'opéra ou le vaudeville, ils sont dits choristes (F, ce mot). Ceux qui conduisent les flgarants muets s'appellent chefs des comparses; ceux qui donnent le signsl au chant detf choristes et le dirigent, se nomment chefs d'attaque et coryphées. Les figiuints qui agissent isolément remplissent ce qu'on appelle ks râles muets. Dans le ballet, les figurants qui exécoteot des pas combinés portent le nom de chorutes, comme ceux de l'Opéra ; et ceux qui tiennent la première place dans les danses exécutées en commun, le nom de coryphées. A l'Opéra, on a appelé marcheuses lea figorantes qui portent gravement le manteau, la robe de coor à queue traînante. B.

FIGURATIVE (Écriture). V. ÊcamiaE.

noDBànvBS (Lettres ou Syllabes), nom que Ton donne à certains affixes, lorsqu'ils communiquent à un mot la forme qui caractérise l'espèce de mots ou le cas, le temps, la personne, le mode auxquels 11 appartient. Ainsi, en latin, t» est la figurative des noms masculins et féminins

âp la 2* déclinaison; a, celle du pluriti neutre; bo, celle u futur de certains verbes. En grec, le o est la flgarsr Uve du futur et de l'aoriste l*' actif et moyen de la plupart des verbes; l'augment, celle des temps passés à l'indicatif; le redoublement, celle des modes da parfait. En français, asse, isse, insse, usse^ caractérisent tes imparfaits du subjonctif; ment est la figurative ordinaire des adverbes. — La figurative est appelée aussi caraetê' risttque : on pourrait égalemoit lui donner le nom de formative, si l'on ne tient pas compte des nuances é^mologiques qui rigoureusement séparent ces trois mots. P. nGURATivss ou ncuséBS (Poésies), morceaux de poésie

2ui offrent à l'œil la représentation d'objets matérieb. *est un amusement assez fréquent des puiriodes de dé» cadence en littérature, où l'on croit pouvoir sappléer so beau par la difficulté vaincue. Chez les Grecs, Simmlas de Rhodes, contemporain du premier Ptolémée en Egypte, fut l'inventeur de la poésie figurée : nous avons de loi trois compositions en forme faites, à^osuf et de haeke. L'antiquité grecque nous a Idsaé aussi deux autds de Dosladas et une syrinx de Tnéocrite. Plus tard, Venaih tius Fortunatus écrivit en latin divers morceaux figoistifs. Vautel , la syrinx et Vorgue de P. Optatianos Porphyrius, qui a fait sous ces trois f(»tnes l'éloge de Constantin le Grand, sont parvenus Jusqu'à nous. Ustés au moyen âge, les vers figurés grecs ou iatins ont encore été fort prisés au xvi* et au xvu* riècle : on en troore de nombreux spécimens dans VUrania de Ralthazar Bonifado, publiée à Venise, et dans la Metametrica de Or ramuel (Rome, 1603, in-^ol.). La littérature frsnçsbe possède aussi des vers figurés; teUe est la prière qne Bs- M»hûs {Pantagruel, V, 44) fait adresser par PanoïKa^l*