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on porte des érentails de chaque o6té do pape oflSdant. Chez les Grecs, le ilabellam est appelé hsxaptérigef parce qu*il porte des figures de Séraphins à six ailes. Les paroles da T$ Deum sont inscrites dessus, pour indiquer que les Anges qui lesjportent louent Dieu sans cesse.

FLAGELLATION. K. Foor (Peine du), dans notre Dictionnavre de Biographie et d^ Histoire,

FLAGELLUM. V. Cymbalov.

FLAGEOLET (du latin fiagaium, baeuetteV, petit instrument de musique à vent, long de 15 à 20 centimètres, en buis, ébéne ou autre bois dur, ou encore en voire, percé de 6 trous, quatre en dessus et deux en lessons, sans compter celui de la patte ou d^en bas, et qu'on embouche au moyen d'un bec II était autrefois È)Ti défectueux sous le rapport de la Justesse, et trèsborné quanta ses moyens d'exécution ; mais on Ta beaucoup perfectionné en y i^outant Jusqu'à 6 clefs. Les sons en sont aigus, mais agréables; on l'emploie surtout dans la danse et pour animer les scènes Joyeuses. Son djaoaaon est de deux octaves environ. On lait des flageolets en ti^, en ré, en mi bémol, en fa et en sol. La musique pour cet instrument s'écrit sur la clef de sol. Au xvu* siècle, le flageolet était appelé en Italie ftautina alla ffigesima seconda, parce que sa note la plus grave sonnait la triple octave aiguë du tuyau d'orgue de quatre pieds, cra'on prenait pour base des voix et des instrumenta. De nos Jours, GoUinet a Joui d'une grande réputation comme Joueur de flageolet Des Méthodes pour cet instrument ont été publiées par Bonniaseao, Camaud, CoUinet, Kastner et Rcgr. B.

FLAOEOuer (Jeu de), un des Jeux à bouche de l'orgue. Ce Jeu, qui lonne à l'unisson de la doublette, est construit en bois comme les véritables fla^lets, et il n'en diflih« que par le nombre des trous destinés à produire le son. n B'existe pas dans toutes les orgues ; on le remplace alors en mettant au grand orgue la quarte et la doublette, et au positif les deux huît-pieds pour l'accompagnement. F. C*

FLAGRANT DÉUT. F. Déur.

FLAIOS, instruments de musique du moyen âge, qui n'étaient au fond que des sifflets en bois de saule, et qui étaient aussi appelés fiajols , ftageux , flagiex. On en distinguait de diverses espèces, la fistule, le souffle, la pipe, le frestd ou frétiau, etc. Tous les flaios se louaient de la main gauche, tandte que la droite frappait le rhythme sur un tambour ou sur des cymbales.

FLABIAND (Art). I. Pemhire. — L'école flamande date de la fin du xnr* siècle. Antérieurement à cette époque, c'était l'école allemande, dite de Cologne, qui florissait dans les Pays-Bas. La peinture flamande reconnaît pour ses premiers chefs deux frères, Hubert et Jean Van Eyck, qui, attirés à la cour des ducs de Bourgogne, s'établirent à Bruges, d'où le plus Jeune des deux frères reçut le nom de Jean de Bruges. Cet artiste, à qui Ton a attribué l'inveotion de la peinture à l'huile, abandonna les formes typiques et traditionnelles de l'école de Cologne, pour puiser tes inspirations principalement dans la nature ; aux figures isolées, disposées symétriquement, il substitua les mourements de la vie réelle, et, au lieu de peindre sur fonds d'or, il ouvrit à ToBil du spectateur les profondes perspectives du monde visible. Ainsi , dès le début, la peinture est, pour les Flsmands, l'art de représenter; ils se livrent au naturalisme, qui sera Jusqu'à la fin le etûntiièn essentiel de leur école. Les scènes reli-

Sieuses elles-mêmes sont placées dans des paysages ou ans des intérieurs; ce sont déjà des tableaux de genre. La richesse et la force politique de la bouiveoisie en Flandre étaient de nature à fortifier cette tendance vulgaire de l'art flamand. Les frères Van Evck eurent beaucoup d'élèves ou d'imitateun, qui cultivèrent aussi la peinture religieuse; mais il n'est pas certain que tous ceux qui sont cités comme tels aient été réellement à leur école. Nous citerons Gérard Van der Meire, Hugo Van der Goés, Rogier Van der Weyden ou Roger de Bruges, Josse on Juste de Gand, dont les ouvrages présentent un même caractère de roideur et d'austérité. Au xv* siècle, la peinture flamande prit plus de gràoe et de charme sous l'impulsion de Hans Memling, Memmelinck ou Hemling, de TUflorry Stuerbout, fondateur d'une école à Louvain, et de Quentin Mettra, qui donna dans ses tableaux une

{»1aee plus araade à la figure humaine ^ue ne l'avaient ait tes prédécesseurs. Puis, l'école primitive Jeu son dernier éetait avec Qaeyssens , Pierre Fourbus, Fnsu PouriiNis dit le Vieux, et Franz Fourbus le Jeune.

Tandis que l'art flamand s'enfonçait dans son réalisme, lllalle aecevipUaaait de merveilleux progrès, auxqueb

nul pays ne pouvait rester entièrement étranger. Les in tistes de la Flandre au xvi* siècle allèrent étudier ees chefs-d'œuvre nouveaux, et devinrent imitateurs. Gossaert ou Jean de Haubeuge, généralement connu tous le nom de liabuse, est un des premiers chez qui se fine sentir l'influence italienne. Rapbaél et les autres peintres de l'école romaine ont été les modèles de Bernsrd Vu Orley, Michel Van Coxcie, Susterman dit I^mibert Lombard; Franz Floris s'attacha aux œuvres de Bfichel-Ânge, Martin de Vos aux peintres vénitiens, Othon Van Veen au genre du Corrége. La famille des Franck, Ksri Van Blander, Bartholomé Spranger, sont aussi des Imitateun de l'art italien. En revanche, Denis Calvart s'établit eo Italie, et ouvre à Bologne une école, d'où doivent sortir le Guide, l'Albâne et le Dominiquin.

L'art flamand perdait son originalité et ses qualités nstives, lorsqu'une révolution, préparée par Adam Van Noort, fut opérée avec éclat par Rubena an xvn* aèdê, Rubens, héritier des forces créées avant lui, se les iq>proprie et en tend le ressort Jusqji'à la riolence, pour produire des effets d'une puissance inconnue. Il a accommodé en quelque sorte à la nature flamande les qualités des diverses écoles. Il conçoit un certain idésl de la beauté ; mais cet idéal n'a pas la pureté qu'on lui trouve dans l'école romaine. Rubens vise comme Michel-Ange aux formes grandioses et mouvementées, mais il a mains de grandeur et moins de science, n dessine, non avec vigueur, mais avec verve, et son coloris éclatant affecte les luisants et les reflets. On reconnaît l'art flamand dus la nature un peu vulgaire qu'il représente : il dut de li peinture héroïque et chevaleresque, mais ses heounes d'une stature athlétique ont une eiqpresaion commuie; ses femmes ont une carnation brillante, mais un éclat tout matériel, et leur fraîcheur n'est point acoompagaée de distinction et de grâce. Rubens a produit plus de i ,600 ouvrages, tableaux, dessins, gravures, etc. ; son influence a été souveraine sur son siècle, et il compta na grand nombre de disciples et d'imitateurs. Dans la pdnture historique, on peut citer Van Dyck, Jordafins, Gaspard de Crtyer, Gérard Seghers, les Van Oost, Abraham Janssens, Théodore Rombouts, Corneille Schut, Vaa Thulden, Diepenbeck, Corneille de Vos, Erasme Qoellyn. Dans le portait, Rubens eut encore pour élève Vas Dyck ; mais François Hais n'est paa de son éoole.

Le paysage et la peinture de genre ont eo dMIIostres représentanta en Flandre. PaimTl^ paysagistes, on distingue, au XVI* siècle, Henri de Biles, Joachim de Patinir ou Patenier, Pierre Breughel dit le Vieux ou le Drôle, Hans Bol, Gilles de Coninxloo, les frères Mathieu et Paal Bril; au xvn*, Pierre Breu^el le Jeune ou Breoglicl d'Enfer, Jean Breughel de Velours, Jacquea Fouquièras, Lucaa Van Uden, Jacoues Van Artois, Comélis fiuysmans, Van Bloemen. La peinture de genre, qui oom|»eod les tableaux d'intérieur, les scènes de soldats, de matelots, de fumeurs et divrogncs, les bambochades, etc., a été cultivée au xvn* siècle, par Jean Bliel ou Meel, Peler Neefs, David Téniers le Vieux, David Téniers le Jeone, Abraham Téniers, Adrien Brauwer, Jos^ Van Crsesbeke et Gilles Van Tilhorgb. Enfin, les plus célèbres peintres d'animaux et de fleurs ont été Françoia Snyden ou Sneyders, Jean Fyt, Paul et Simon de Vos, Jean Van Kessel, David de Coninck.

Vers la fin du xvn* riècle commença le dédîn de l'école flamande. Le pays fût depuis lors le tliéàtre des grandes guerres européennes, et l'esprit national a'éleignit bientôt sous la domination frangera. Ce qui restait d*artistes eo Belgique émigra : Van der Meulen alla peindre les batailles de Louis XIV, Philippe de Champagne se rendit également à Paris, Nicohis Vlenghèls accepta la direction de TAcadémie de France à Rome, et Gérard de LairesM émigra à Amsterdam. L'école française de VITatteau et de Boucher, puis celle de David, déteignirent sur l'art flamand sans le vivifler, et un seul pdntre, Berreyns, presque oublié aujourd'hui, parce qu'il a laissé peu d'oovraflea, essaya de continuer les anciennes mditSons. Ad milieu du vide général, Lens, Van Brée, les paysagistes Antonissen, Ommeganck, Denis, n*ont guère obtena qu'une réputation locale. L*art n'a repris qoelqoe édat que de nos Jours (F. Bbjuqos — Arts en). K. DescsmfM, la Vie du peintres flamands, allemands et hollandais, Paris, 1750, 5 vol. in-8«; Houbraken, Vie des peifdm flamands, en hollandais, La Haye, 1753, 3 vol. io-S*.

n. Sculpture, — Il reste aujourd'hui peu de scalptnns antérieures au xvi* siècle, le plus nand nombre de ceDes qui ornaient les églises et les palus ayant péri, peedsat le soulèvement contre l'Espagne, sous le marteau des les-

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