FLO

des SS. Guiiit* Gftme, Damien, Edmond, Germain, Se- , bastien, Gilles, de S^ UxBule, etc. •

vukcHB , conatractkm pyramidale en charpente on en < pierre, élevée sur les tours ou le comble d'une église. Cette forme arcbltectnnde est particnlièreaum<iyen âge. On Toit d'abord , à l'époque romane, les tours se couTnr de toits en tuile ou en aiîioiaes, peu élevés et à plusieurs Csoes : c'était la flèche en nrme. Ces toits écrasés font sourent place, Tors le xn* nécle, à un pyramidion en pierre. Au xm* àècle, la flèche s'alléglt et s'allonge; mais die reste simple et ne se découpe pas encore dans ses parois. Aux xnr* et xv*, elle oïïn des parois à Jour et devient flambcqrante. A l'époque de la Renaissance, elle se compose de |)etitB étages groupés les uns sur les autres, ou de plusieurs tours ou tourelles superposées en amortissement. On cite parmi les belles flèches celles des cathédrales d'Amiens, de Rouen, de Chartres , de Paris, d'Orléans, de Strasbourg et d'Autun, de la S*M:hapelle à Paris, de l'abbaye de S^Denis (aujourd'hui détnute), de Notre- Dame de l'Épine, des cathédrales d'Anvers, de Fribourgen-Brisgau, de Vienne en Autriche ( V, Us articUt consacrés à C0$ monammUs), L'architecture classique ne se prête pas à ce genre de construction : aussi les églises modernes, comme odles de S^ulpice et de S^Vincent de Paul à Paris, ne présentent que de simples tours peu élevées. Les architectes ont ainsi donné l'exemple d'une sage abstention. Quelques-uns ont voulu surmonter ce qu'ils regardaient comme une difficulté, et ils ne sont arrivés qu'à des formes disgracieuses, comme on peut en Juger parles flèches de l'église smoseph à Bruxelles. E.L.

PLècHB, en termes de FortiflcatioD , synonyme de Bonnette (F. ce mot.),

FLÈCHB, terme de Harine. Les fièch/ss su l'air sont des mits légers et volants, établis sur les mets de perroouet pour çiéer des cacatois. La flèche de betmpré est une pièce de bois saillante hors de la proue, et servant à fixer et à contenir le beaupré. On nomme flèche su cul une voile légère qu'on établit entre le mftt d'artimon et le màt de perroquet.

FLÈCBB, pièce de bois de charronnage, longue de 3 à 5 met., qui servait autrefois à Joindre le trsin de derrière d'un carrosse avec celui de devant — On nomme flèche de pont les nièces de bols tenant par les bouts de devant les chaînes de fer qui servent à faire manœuvrer un pontleris.

FLÊCHIÈRE, espèce de feuille-d'eau, en forme de fer de flèche, qui entre dans l'omementatton de rarchiteoture romano-bysantlne.

FLÉTRISSURE. K. Marqdb, dans notre Dicttonnotrs de Biographm et â^ Histoire,

FLEURET, sorte de mince épée à lame carrée, on baguette rectangulaire, en ader forgé, trempé et blanchi , sans tranchant ni pointe, terminée par un bouton garni en peau, et dont on se sert pour apprendre l'escrime.

AiEURI (Style), style rempli d'ornements, que l'art a semés comme des fleurs sur un sujet aride ou firivole qui a besoin d'être relevé par quelque parure. Il n'est guère de mise que dans les morceaux de pur agrément, comme une description champêtre, un madrigal, une idylle , un discours académique. Ce ne serait pas faire preuve de goût que de l'employer dans un livre d'iifetniction, un plaidoyer, une harangue politioue, un sermon, ou au thé&tre : dans la comédie, le style fleuri afiTaiblirait le comique; dans la tragédie, il arrètarait la marche des psflrions ; il trouve plus aisément sa place dans l'opéra.

funnu (Style), en Architecture. r« Ogivalb (Architecture).

FLEURON, dans l'architecture antique, petite rose épanouie, placée au centre du tailloir du chapiteau corinthien. Le chapiteau dorique porte aussi de petits fleurons à quatre pétales sur son gorgerin. Dans les monuments du moyen âge, le fleuron est un petit ornement Isolé, ordinairement emprunté au règne végétal. On appelle flewnne crucifères les quatre-feuilles à lobes lancéolés; fleurons détachés, de petits ornements représentant des fleurs, des feuilles, des animanx ou des figures de fantaisie, placés entre deux tores ou entre deux colonnes de piedsp^oroits. VLBURON, nom que les Imprimeurs donnent aux ornements placés, soit au firontispice d'un livre, soit à la fin des chapitres.

FLEuacN , en termes de Blason , ornement qui se trouve sur les couronnes des rois, princes, ducs et marquis. Pour les rois de France, les fleurons étment des fleurs de lis, dont Une formait le dief , les autres bordant le cercle d'en hes de la couronne. Les feuilles d'ache et de persil des 1 Moronnes ducales s*H»pellent fleurons refendus, *

FLEURS (Langage des) , langage symbolique dans lequel les fleurs, soit Isolées, soit assemblées suivant un certain choix, servent à exprimer une pensée ou un sentiment. Ainsi, la rose blanche exprime l'amour; le lis, la pureté; le sotict » le chagrin ; le hasUic, le mécontentement; une branche de myrte, tenue dans sa poiition naturelle, signifie ie vous aune, tandis que, la fleur tournée vers la terre, elle veut direie «otie hais. Le langage des fleurs était connu des Anciens. On voit , par exemple, dans l'Écriture sainte, que 1'^ de blé signifiait abonduice et richesse, et oue l'iorate , qui empoisonne les moissons, était le symbole du vice. Les Chinois ont conservé un alphabet dont toutes les lettres ont la figure d'une fleur ou de sa racine. Pendant le moyen âge, au temps de la chevalerie, le langage des fleurs fut fort à la mode. On s'en sert encore aujourd'hui en Orient , où l'on appelle Sélam un bouquet dont les fleurs sont disposées oe manière à exprimer une pensée , un sentiment secret , soit en s'attachent à leur nom, soit en faisant allusion au caractère qu'on prête à chacune d'elles. V, M™* Ch. de Latour, Le Langage des fleurs , Paris, 1844.

FLBORS (Peintnre des). Cette sorte de peinture, qui conn prend anasl les fruits et onelques accessoires, iSsit puHe de la pmnture de genre. Elle demande beaucoup de patience et de goût, une grande finesse d'exécution, et est de tous les genres celui que les femmes cultivent avec le plus de succès. Il ne suffit pas d'arriver à une exacte représentation du modèle qu'on a choisi ; il faut encore savoir composer un bouquet , et lui donner la vie en harmonisant les fleurs, de formes et de couleurs si variées. On réussit également bien à peindre les fleurs à la gouache sur le papier et à l'huile sur la toile : la première manière exige plus de légèreté et de délicatesse; la seconde, pins de vigueur et une fonte plus habile des couleurs. — Les Anciens ont connu la peinture des fleurs, ainsi que le prouvent les arabesques des bains de Titus et les peintures d'ornement trouvées à Hereulanum. Chez les modernes , lltaUe peut dter, parmi les artistes qui ont cultivé ce genre, Jean d'Udlne, Nusd, Bemasconi, et Bond dans récole romaine; Gori et Bimbi, dans l'école florentine; Domenioo Levo et Manzoni, dans l'école vénitienne; Procacdni , M ademo et Itfario di Crespini , dans l'école milanaise; Mezzadri, Zagnani, Ban>ieri et Cittadlni, dans l'école bolonaise. Hais c'est surtout dans les écoles hollandaise et flamande que la peinture des fleurs a eu ses plus illustres représentants, Rachel Ruysh, Van Huysum, Mignon, J. de Heem, Van Royen, Seghers et Verendael. La France dte avec orgueil Van Spaendonck, oui était aussi originaire des Pays-Bas, Redouté, Saint-iean, et Bessa.

FLEURS DB US. V, uotro Dicttontiaire de Biogrcqfhte et d^Histoir$,

FLEURTI3. F. Chant sdb lb uvbs.

FLEXION , terme de Grammaire. V, Irflbxior, Cas.

FLIBOT (de l'anglais fly, mouche, et boat, navire), petit bâtiment léger à fond plat et à carène renflée, avec un arriéflre rond et haut, et qui porte deux m&ts. On s'en est servi autrefois pour faire la course; on l'emploie encore pour la contrebande et pour la pèche du hareng.

FUC-FLAG , pas de danse, entrechat imitant le mouvement altematu d'un fouet frappant l'air à droite et à gauche.

FLOCARDS, nom donné Jadis à des espèces de houppes servant d'ornement aux harnais des chevaux.

FLON-FLON| mot qui n'a aucune signification et qui se trouve dans le rdfirain d'un vieux vauderille. On sren sert pour indiquer qu'un air est trivial, barbare, et composé dans le goût des anciens vaudevilles.

FLOOVANT, chanson de geste du xn" siècle, composée en dialecte lorndn par un trouvère anonyme. Cest le rédt des aventures traversées pendant sept ans par Floovant, fils aîné de Glovis, exilé pour avoir coupé la barbe à son maître, ce qui était an moyen ftge une injure mortelle. Le si^et parait avoir été tiré des Gesta Dagoberti (chap. 6 et 7) y ou pareille anecdote est mise sur le compte de IhEigobert. Le poète s'est évidemment in^iré de certains romans carlovint^ens, car il donne à Clovis le titre d'empereur des Francs, met en scène les douxo pairs, et fait combattre Floovant avec un géant nonuné Ferragus. La chanson de Floovant dut être très-populaire : elle est mentionnée dans le ooéme û*Aubert le Bourguignon, dans la Chanson des Saxons, dans un rirvente de Bertrand Paris du Rouergue; elle forme, avec certaines modifications dans les noms et les aventures des personnages, le 2* livre du recudl de légendes publié sous le titre de Beaii di Francia à Vodène en 1491 ; elle a sans doute

PLO

foonl ridéa dNine aan isUndaise intitulée: FhvmUi taga Prakka Kowmçi (F. Geffiroy, Anhion dm mMmê^ t. V). Od n*en oonnalt 00*011 aeul maDiiiciit , «ni • «pparteao au («éiident Bouhier, «t qoe possède la bibliothèqoe de la Faculté de médecine de Montpellier : ce manoacrit, qoi aemlile 6tie du commencement du xnr* alAele« oAlDa onelacuoeasieKoonaidéfmble ; UnélépdUié fvHIL Gwi* aafd eiHkhriant daoa la celleotion dea Anàm» peéttM âê i#iBV«iM90, Paris, 1850, in^6. B.

FLOQUART, vieux mot, déaignant le Tolle flottant de laooâftue.

FLORANCE ET BLANCHEFLEUR, roman. F. Jogbmmn n-AMoua (Le).

FLORAOX (Jeux). V. ce mot dans notre Dictiomiaim d$ Biograplûê et fFuistoirB.

FLORE ET BLANGUEFLBOR, poème du moyen âge. Ceet rhistoire de deux enfanta nés le même Jour, Ton , flla d*nn mi samain, et Tautre, fille d*«ne esclave chrétienne. Ils s'aiment de bonne heure , sont séparée par leoia parents, se retnmrent après de longues épreuves, et finissent par s*épouser. Nous avons deux versions différentes de Flore et Blanckefteur, publiées j^ IL Edéleatand du liéril dana la Bibliothèqiie elMtoinennê, Paris, 1856 ; elles sont de la fin du xui* siècle, et diffèrent Fone de rautre non-seulement par des ornementa de détail, maie par la forme de pluaieora noms proi>rea. Divers passages d^écrits antérieurs attestent qu'il exista quelque version primitive et «empiète, dont celles-là se sont inspirées. I/histoire de Flore et Blanchefleur a pteéCré dans la littérature de tous les peuples européens : noua en avons une version en haut allemand par Conrad Fleck , anteor du xm* siècle, qui dit avoir travaillé d*aprèa un poème flrançais de Robm d'Orbent ou Orland; une vernon flamande par Dideric d'Assanede, postérieur à Fleck d'un demi-siècle; plusieurs imitations lalandaisea» suédoises, danoises, anglaises, etc. La même histoire forme le fond du FUocopo de Boccace, et a été traduite en prose espagnole au xvi* siècle, et même en grec moderne. IL du liéril a essayé de démontrer qu'elle est d'origine grecque, maie sans produhfe d'arguments bien décisifs. Mais, ce qui est hors de doute, c'est que le poème doit être maintenu dans le cycle fîrançaia : les Trouvères font de Blanchefleur la mère de Berthe aux grande pieds.

FLORENCE (Éslise SAiRTc-MAaxB db la Fleur, à). Le plan de cette cathédrale ayant été mis an concours par les Florentins, le prix fut décerné à l'architecte Amolfo di Lape (quelques-uns le nomment Amolfo di Cambio, da Colle) , et lea travaux commencèrent en 1208 selon les uns, et dès 129i selon d'antres. La première pierre fut posée le 8 septembre. Jour de la Nativité de la S^ Vierae, a qui l'édifice fut dédié sous le nom de Santa Maria M Piore, Le plan d'AmoIfo fut plus tard modifié par Brunelleschi pour l'ére^ion du dôme; mais on peut se rendre compte de l'oBuvre primitive par une Presque de la salle capituliûre de l'éi^ise Santa- Uaria-NoveUa, où Simon Memmi l'a représentée. Ce qui donne un vif intérêt à la cathédrale de Florence, c'est qu'elle est la première des grandea constructions modernes de l'Italie, et qu'elle porte l'empreinte dea eflbrts tentés par les artistes pour échapper aux traditions de l'architecture ogivale. Après Arnolfo di Lapo, plusieurs hommes de talent dirigèrent lea travaux. Giotto Dàtit une façade que Benedetto Ueuccione eut la malheureuse idée de faire démolir en 155e, et que l'on commença en 1636 de remplacer par une autre, demeurée inachevée. A Giotto succédèrent Taddeo Gaddi , André Orcagna, et Filippo di Lorenzo. Lea constructions étaient interrompues depuis plusieurs années, lorsqu'on 1420 Brunelleschi proposa d'élever une vaste coupole octogone au centre du transsept; il triompha de toutes les difficultés que la Jalousie lui opposait, et, quand il mourut en 1446, la coupole était achevée, moins la lanterne et la décoration intérieure, dont il avait composé les dessins.

La cathédrale de Florence a la forme d'une croix latine, dont le grand bras est long de 138°',30, et le petit de 101 ",80 ; la voûte de la nef principale atteint une hauteur de 46 mèL, et les voûtes des bas côtés ont 30 met. d'élévation. La croix qui surmonte le dôme s'élève à 119 met au-dessus du sol ; cette coupole n'a pas moina de 42 met. de diamètre. L'ensemble oe l'édifice, vu de l'extérieur, surtout en se plaçant au S.-E., produit l'eflîBt le plus imposant. Si l'on étudie les détails, on admire la délicatesse des ornements sculptés, les formes variées des colonnettes, les statues et lea bas leliefii qui représentent dignement l'école florentine, enfin les couleurs adroitement combinées des tables de marbre dont les muraiUes sont entièrement revêtues.

L'intérieur de la cathédrale de Florence M manque psi de miijesté. La nef eat oemnoséo de quatre imoMnati arcadea ou travées en ogive, dont les pitters sont fomés de guatre pUaatrea que aarmontant dea ehapltesnx de feuinana. Lea clefs dea arca aoBt aailkntea, et poiteat aonlpléaa-lesanDoiriesdelaviUeetdu pape. Lesvitrux ftneot «léciiléa es 1434 à LBbec^ par un artiste floreotifl, d'après des deasina attribués à Gbibertl «a à DonataDs. L'Intérieur de la coupole, peint à fipsaqae par VaaHd «t par son élève Zooehen, représente le €âm ouvert, atee kg dueurs dea antea et dea bienheureux, fignrea qui n'ont paa moina de 16 met de hauteur; on ▼ voit aussi les symboles du S'^-Bsprit et la punition dea damaés. U maître antel et le ehosor aont placée aoua U cmnole. Derrière l'autel est un groupe de marbre blanc, YEtu»velissemeiU du Sauœwr, dernier ouvrage de Micfaél-Aiige, qui n'eut paa le tempa de l'achever. Gliiq chapelles forment l'abside. Le pavé de l'édifioe est une mosaïque de marbrée si variée, qu'on le dirait émaillé de fleon. De toua côtés sont de magnifiques tombeaux, entre aotm ceux de Brunelleschi, de Giotto, de Marslle Fîcin, de Pierre Fsmèse, etc. On remarque également le portnit de Dante prèa d'une porte bàtérale, la ehftase en hnvn de S* Zanobi , ornée de bea-reliefo par Ghiberti, et les portée de bronze de la aacristie où Laurent de Môdids trouva un aaile contre les Pazzi , surmontée de bas^elieCi en terre cuite vernissée par Luca délia Robbla.

FLoamca (Campanile de). Cet édifice, qui dépend de la cathédrale, est sans rival au monde; il fut dessioé par Giotto, et commencé en 1334. Ceat une tour cairée de 8Q met. d'élévation, de 14 met de côté, entièrement revêtue de marbres blancs, rouges et noirs, et qui défait être surmontée d'une flèche de 30 met; Taddeo Gaddi, succeseeur de Giotto, supprima cette flèche, dont 00 aperçoit la première aasise sur la teiraase ^ reooofre la tour. Les flanca du campanile sont garnis de 16 stip tues et de 54 bas-reliefo, ouvrages d'André de Pise, de Donatello, de Jean Rossi , de Luca délia RobUa et antres artistes oàèbres. Parmi ces sculptures admirables, on remarque les principaux tnîta historiques de la Genèse, et les imagée des hommes de génie qui personnifient les beaux-arto et les sdenœs, Pmdiaa, Apelle, Orphée, Platon, Aristote, Ptolémée, Euclide.

FLoaiNCB (Baptistère de). V, BAmsrfcaa.

FLOSENCB (Église SAiNTB-Caon, à). Cette église, commencée en 1294 eur les dessins d'Amolfo di Lapo, et res^ taurée par Vaaari , a 115 met de longueur aur 38 met. de largeur. Sombre et nue, éclairée par de supertws fitraux, elle eat remplie de tombeaiii, qui l'ont fait appeler le Panthéon de Florence. Parmi ces tombeaux, on distingue i celui de Michel-Ange^ dont l'architecture est de Giovanni dell' Opéra, Uk sculpture de Cioli, et les peintures de Lorenzi; ceux d'Alfieii, par Canova; de MacUa* vel, par Spinazzi; de l'antiquaire Lanzi, par Boni; de Léonard Bruni d'Arezzo, par Rosselini; de Tarchitecte Alberti, par BartoUni. On remarque en outre besaoonp d'ouvragea de peinture et de sculpture, et une chaire eo marbre ornée de bronae.

PLoaniCB (Église SAm^LjiinunT, à). Monument de la munificence des Médids encore simples particaliers, o^te église fut commencée en 1425 sur les dessins de Brunelleschi. Elle contient deux chaires, dont les bas-reliefs en bronze ont été dessinés par Donatello ; aea 24 chapelles sont ornées de tableaux d'artistes florentins. Au milieu de l'édifice, un large pavé de porphyre, de serp^tine et de marbre, forme le tombeau de Côme l'Ancien. Mab ce qu'il y a de plus Intéressant, c'est la vieille sacristie, avec ses portes de bronze par Donatello, et la nouvelle sacristie, construite par Michel-Ange, dont elle contient les statuea de Julien et de Laurent de Médida, celles du Jour et de la Nuit, de l'Aurore et du Crépuscule. A Féglise S^-Croix est attenante la fameuse Ckapdle des Princes^ commencée en 1604, et destinée à la sépulture des Médids : elle eat toute revêtue de mœidques en pierres dures, et renferme les statues colossales en bronse de» sran<b-ducs de Toscane ; sa coupole a été peinte i fresque de noa Jours par Benvennti.

FLoasHCB (Palais de). Florence abonde en palais où l'on trouve lea formes architecturales qui caractérisent le 1^ florentm. Les façades, très-épaisses, sont oonvertes de refends et de boesagea rustiques; parfois elles sont couronnées de créneaux, et surmontées de tours qui rappdlent plutôt lea forteresses du moyen âge Que les palah princiers. Le Ftfiia; Palau, commencé en 1208 par A^ nolfo di Lapo, et reatanré par Mîchelozzo, offre oe ffon de construction aolide et pittoresque. La cour dans la-