FRO

habilement exécutée est entourée de 60 «tatoes; elle présente en outre trois rangées de statuettes au nombre de 50. Au-dessus du porche^ le second étage de la tour contient une cbapelle dédiée à S* Michel , éclairée par trois fenêtres e^vales, et s'ouyrant sur la nef par une large arcade à balustrades. Le beffroi des cloches forme le 3* étage de la tour. Au-dessus commence la flèche, dont la base présente une figure à 12 pans, réunissant, par une combinaison ingénieuse, le carré de la partie inférieure avec Toctogone de la partie supérieure : puis, la pyramide, toute découpée à Jour, onre des rosaces, des quatrefeuilles, des trèfles, des triangles; la pointe se termine en un bouquet de feuilles largement éi»nouies. — A Tintérieur de Téglise, 18 piliers (six de chaoue côté), de S mèL environ de diamètre, et contre lesquels sont placés, sur des piédestaux, les statues dea Apôtres, soutiennent la nef. Dans la naitie inférieure des deux murs latéraux, 84 colonnes à coaplteaux sculptés supportent un remarquable balustre en pierre également sculptée. Le chœur, supporté par dix puiers, est élevé de dnq marches audessus de la nef. Les curiosités intéressantes sont : U chaire en pierre, sculptée dans le style gothique^en 1561 par Jerg Kempf; les vitraux, dont un certain nombre ofiîrent, non à» peintures , mais des mosaïques de morceaux de verre très-épais et entièrement colorés; le tombeau de Berthold V de Zshrinffen, dans TaUe méridionale ; U Vier^ sculptée en bois, dans U chapelle S' Martin; un Christ au tombeau, sculpture en pierre dans la chapelle du S^-Sépulcre ; divers morceaux d'orfèvrerie byzantine, des étoiles de Venise, des tapisseries de Perse, des tableaux d*HoIbein , dans les chapelles de Fabside. B.

FRIGIDARICM. V. Bains.

FRIOUL (Dialecte du). Cest un italien trèa-corrompu, dans lequel on trouve du slavon et de Tancien français.

FRIPIER (de fripé, usé), celui qui fait un eommerce de vieux habits. Autrefois, les fripiers de Paris formaient une corporation, oui avait des statuts dès le commencement du xui* siècle. Elle en reçut d'autres en 1544, et ils furent eonfirmés en 1665. Pour en faire partie, il fallait 3 ans d'apprentissage et autant de compamoanage. Le brevet coûtait 72 livras, et la maîtrise 1,000.

FRISE , partie de rentid>lement des monuments en style grec comprise entre rarchitrave et la comicher Les Grecs l'appelaient zôophore, c-à-d. porte-animaux, parce qu'elle était toujours ornée de bas-reliefs peu saillante, repr^ sentant dea animaux; on y met aussi des guirlandes de fleurs, des enroulements, etc. Les frises de l'ordre dorioue se distinguent par des triclyphes et des métopes : telles sont celles du portique de T'Odéon et du portail de l'église S'-Sulploe à Paris. Les frises de la Bourse de la même capitale sont sans ornements. C'est ordinairement sur la finse qu'on grave les inscriptions ou les signes allégoriques qui indiquent la destination d'un édifice. — On donne encore le nom de frises aux bandeaux peu larges de sculpture ou de peinture qui régnent vers le haut et tout autour de l'intérieur d'un temple, d'un salon, etc. La friss ou gorgs de placard est le dessus d'une porte entre le ehammnle et U corniche; la frise de lambris, un ranneau de menuiserie plus long que large dans l'assemblage d'un lambris. ~- Dans la Marine, on appelle frises les planches sculptées qu'on place comme ornement en divers endroits de la chanente d'un navire.

nusi (Cheval de). F. Chbyai. db prisb.

FRISON (Idiome;, un des idiomes qui se rattachent au bas allemand. 11 a de nombreux n^ports avec l'aoglaia, plus qu'avec les autres langues germaniques : comme lui, il adoucit ou supprime beaucoup de consonnes, les gutturales surtout , qui se sont conservées dans ces langues: !a ressemblance est grande aussi pour la prononciation et pour les formes graphiques. Cest dans les monuments du Droit que le frison apparaît avec ses caractères les plus anciens ; ces monuments sont : les Jugements d^Ems, de 1300 ou 1312; la Lettre de Brokmer, de la seconde moitié du xm* siècle; le Droit des Rustrings, de la l** moitié du xiv«; le Livre d:Aséga, rédigé vers l'an 1200. Les Sowrees du Droit frison par Richtoven (Gcsttingue, 1840) contiennent à peu pr^ tout ce qui s'en est conserve. L'anden frison est presque ^int avjourd'hui t on ne le retrouve, comme langue parlée, et avec plus ou moins d'altérations, que dans les vilUgiss de Molkveren et de Hindèlopen,les Iles de Heiigoland, de Sylt, de Wangeroge, et quelques contrées marécageuses du comté d'Oldenbourg. Dans la Frise orientale, il a été absorbé par le saxon ; du côté des Pays-Bas, il a commencé à se mêler au hollandais des le xiv* siècle, ce qui a formé le •noyen frison , et il a cessé d'être employé comme langue

oflSdelle à U fin du xv«. Le moyen frison est encore parlé dans les campagnes. Au xvn* siècle, un certain Gysbert Japix composa en frison des poésies qui ne sont pas sans mérite. Un recueil d'autres poésies a été publié par J. Althuyzen à Leeuwarden en 1755. F. Wiarda, Histoire du vieux frison, 1784, et Dictkmnasre du vieux frison, Brème, 178G; Rask, Grammaire fHsonne, Co-

Îenhague, 1825; Outzen, Glossaire frison, Copenhague, 837. B.

FRISQUETTE, terme de Typographie, châssis découpé à Jour, ou'on sint sur la feuille blanche étendue sur le tympan ae la presse, pour empêcher que les marges n'en soient maculées, ainsi que tout ce qui doit demeurer blanc

FROC, partie de l'habit monacal qvi couvre la tète et tombe sur les épaules, et , par extension, tout l'habit. Le mot vient du oas latin frocctu, corruption de floccus (flocon de laine^, parce qu'au bout du froc on attachait souvent une petite houppe.

FRONDE, arme. F. notre Dictionnaire d/s Biographie et ^Histoire,

FRONT, terme d'Art militaire. Le fhmt de bataùle est le rang antérieur d'une troupe ou d'une ligne d^loyée. Un csirré présente autant de fironta que de côt^. Une troupe qui, rangée en bataille, se porte en avant, exécute une marche de front. — Dans la Marine militaire, le fhmt est l'ordre de mardie dans lequel tous les navires s'avancent rangés sur une même ligne.

raoïrr db BAimikBB, — de roanncATiOR. F. Bardièbi,

FORTinCATIOlf.

FRONTEAU, pièce du harnais d'un cheval destinée à lui -couvrir le front quand il est caparaçonné pour quel-

3ue cérémonie. Au xiv* siède on donna le même nom i es espèces de diadèmes composés d'un galon de soie, d'argent ou d'or, sur lequel on disposait des rosaces de perles et de pierreries. Dans la Manne, le firontean est la balustrade de planche sculptée dont on couvre une face des pièces de bois qui tiennent le çrand m&t et qui soutiennent les ponts; le fronteau de voUe est U petite saillie en bois qui reçoit et appuie les canons.

FRONTIÈRES (du latin frons, front, parce une la ftoutière est comme le tront opposé aux ennenus), limites qui séparent dea pays et des États divers. Elles sont noturtiles, quand aies montagnes, des mers et des coun d*eau les forment; artiflcieUes ou conventionneUes, quand elles ne sont marquées que par des bornes, poteaux, arbres, etc., qui ne peuvent constituer une lig^ séparative continue.

FRONTIN, personnage condque créé an xvm* siècle. C'est l'héritier du Dave de la comédie andenne, le successeur du Scapin du xvu* siède. Vaiet plus impudent 3ue fourbe, son nom indique qu'il a un front à l'épreuve e tout, qui ne rougit m ne p&Iit Jamids. U dirige son maître dans ses affiiires et ses plaisirs, éconduit les créanciers, brave les menaces et même la canne des pères ou des oncles irrités. AuaA et Dugazon exoelièrant dans les rôles de Frontins, au Théâtre-Français.

FRONTISPICE (du latin frons, front , et kupieen, regarder), en termes d'Architecture, façade prind[»le d*oji édifice, quand sa décoration a un caractère détenniné qui annonce à première vue sa destination. Par analogie, on a donné le nom de frt>ntispice à la !■* page d'un line, représentant par des symboles la nature, 1 obj^ le résumé des matières dont il traite. Le premier ouvrage imprimé où il y ait un ftDutiqiice est le Calendarium de Regiomontanus, édition de Venise, 1476, in -4^. Les anteon ont souvent fait placer leur portrait dans les frontispices.

FRONTON, couronnement triangulaire d'une colonnade ou d'un édifice. Dans l'antiquité, il fut primitirement formé par les deux côtés du toit, qui s'omèreot de moulures et devinrent un des prindpaux ornements des temples. Les temples rectangulaires grecs et romains avaient deux frontons, l'un à l'avant ou f\roni de Fédiflce, l'antre à l'arrière. Lea maisons des particuliers n'étaient paa ornées de frDutons, et une des premiène exceptions fut faite en l'honneur de César. Le champ du fronton s'appdait tympanum; on a pensé que c'était à cause de son analogie avec la peau tendue du tambour dont on se servait dsAs les m^tëres, et parce qu'on avait en la coutume, dans le pnndpe, de pdndre sur la peau du tambour et sur le champ du fronton les mêmes omemenfs. On décora les frontons de guirlandes, de vases, de statoei et de balustrades. Le tympan, lisse d'abord, comme aia temples de la Concorde à Aerigente, de Thésée à Athèoei. ou à ceux de Poestnm et de Ségeste, se couvrit bientâl dA sculAtures» de bas-reliefs, dont lea plus beaux modàis^

FRTI

FUG

se tronvent aa Parthénon, et même de figures en ronde bosse. En Grèce, on donna peu d'élévation aux frontons; ils avaient environ en hauteur la différence qui existe entre la diagonale et le côté du carré élevé sur la base du fronton. Les Romains les firent beaucoup plus élevés, plus aigus, et par suite moins gracieux. Puis, on fit des frontons un simple détail d'ornementation, et on en plaça à profusion tant au dedans qu'au dehors des édifices, disposition contre laquelle Vitruve proteste avec force. L'art chrétien modifia complètement la forme et Tornementation des frontons; il en fit des gables, leur donna une grande hauteur, les découpa à jour, les couvrit de sculptures, les couronna de feuillages, de crochets, de panaches, de bouquets et de clochetons. La Renaissance reprit le fronton classique; mais, sans lui faire perdre entièrement sa forme originaire, elle lui fit subir une foule de modifications qui ont donné na.'ssance aux appellations suivantes : fronton a jowr, évidé par un œil-d&boeuf ou de toute autre manière, pour éclairer un appartement situé derrière; — fronton brisé, dont les corniches rampantes ne se rejoignent pas, et se terminent à une distance indéterminée de leur point de départ par un ressaut, un profil ou un enroulement; — fronton ciVculaire, dont le couronnement est circulaire au lieu d'être triangulaire; il y eut des frontons circulaires dans Tantiquité, mais presque toujours purement décoratifs et adossés à des murs; on en voit au temple dit de Diane à Nîmes, au Panthéon d'AgrippaàRomc, au palais de l>i0' cléticn à Salone, au temple du Soleil à Baalbeck, et à quelques édifices do Palmyre; lé plus.souvent ces frontons surmontent des ouvertures de port es et de fenêtre? «'^11 des nielles»; li y u un froniow circulaire au jpuruil de l'église S^Gervais à Paris; — frunion double, qm en comprend un autre à l'intérieur (au gros pavillon du Louvre on en voit Jusqu'à trois l'un dans l'autre) ; — fronton par enroulements, dont les parties rampantes se terminent en volutes avant de se rejoindre; — fronton entrecoupé, dont le sommet est tronqué pour recevoir un cartel, un buste ou tout autre objet; — fronton sans base, dont lacomiche inférieure, retournée d'équerre sur des colonnes ou des pilastres, ne s'étend pas sur toute la longueur de la face ; — fronton sans retour ou glissant, dont la base ne se profile pas au bas des rampes ; — fronton surmonté, ou très-aigu; — fronton surbaissé^ ou très-plat

Parmi les frontons modernes les plus remarquables par leur décoration, nous citerons ceux des églises S^*-Geneviève et de la Madeleine, du palais du Corps législatif, et du Louvre à Paris. On a quelquefois orné ks tympans de peintures murales à fresque ; on en voit des exemples à deux bâtiments de l'École Militaire à Paris, sur l'avenue de Lowendal , et à l'église SWacques-sur-Caudcnberg à Bruxelles. E. L.

FRUIT, en termes d'Architecture, inclinaison peu sensible qu'on donne en arrière à la face extérieure d'un mur, en maintenant la parfaite verticalité à l'intérieur. Si l'inclinaison a lieu dans l'intérieur, elle se nomme. contre-fruit. Il y a des églises, par exemple la collégiale de S*-Quentin, où les piliers ont un contre-fruit, et semblent se déverser sous l'effort des voûtes.

FRUITÉ , en termes de Blason, se dit des arbres chargés de fruits d'un émail différent.

FRUITS. Ce^nt, dans la langue du Droit, les produits ou revenus d'une propriété quelconque. Les fruits «ont dits naturels, quand ils sont le produit spontané de la terre, et on comprend aussi dans cette classe le produit et le croit des animaux; industriels, quand on les obtient par la culture, comme le blé, le vin, etc.; civils, quand ils consistent en loyers de maisons et de terres, intérêts de sommes exigibles, etc. Les fruits naturels et les fruits industriels sont immeubles tant qu'ils sont attachés au foids, et meubles dès qu'ils en sont détachés. Les fruits industriels d'un fonds n'appartiennent au propriétaire qu'à la charge par lui de rembourser les frais • de labours, travaux et semences faits par des tiers. Les fruits civils s'acquièrent jour par jour. Les fruits pendants par racines fonl partie du fonds; on ne peut les saisir qu'après une époque déterminée par la loi.

FRUMENTATION. V. ce mot dans notre Dictionnaire de Bioçraphie et d'Histoire.

FRUSTE (du latin frustare, briser), se dît d'une médaille, d'une monnaie, d'une inscription usée, rompue par le frottement, et qui a perdu son empreinte; par extension, des marbres, statues et bas-reliefs que le temps a endommagés.

FRUSTRATOIRES (Actes), actes faits inutilement (du latin frustra, en vain), et dans le seul but d'augmenter

les émoluments d'un oITicier ministériel Ils demenrenl à sa charge, et ne peuvent être passés en taxes ; de plus, il est passible des dommages-intérêts auxquels ces actei peuvent donner lieu, et encourt même la suspension.

FUEGIENS (Idiomes), idiomes parlés par les habitants de la Terre-du-Feu. On en disUngue deux, ïalikhoulip etletekinica. Ils sont horriblement gutturaux, et c'est une raison de repousser l'opinion de d'Orbigny, qui rattachait les Fuégiens aux Araucans du Chili, dont la langue, au contiaire, se distingue par l'euphonie.

FUEROS. V. ce mot dans notre Dictionnaire de BiO" graphie et d'Histoire.

FUGARA, jeu d'orgue, construit en bois ou en étain, U a ordinairement huit pieds, rarement quatre. Le sou en est clair et mordant, mais plus doux que celui de la gambe.

FUGITIVES (Poésies), petites pièces de poésie sur différents sujets, dont le fond est peu de chose ou rien, mais est sauvé par le mérite de la forme. On les nomme ainsi parce qu'elles semblent s'échapper (en latin fugere) avec la^ême facilité, et de la plume qui les produit, et des mains qui les recueillent. Des contes très-courts, diis épigrammes, des sonnets, des rondeaux, des couplets ^surtout isolés), des ballades, des madrigaux, des tritylets, des énigmes, des bouquets ( V. ces mots)^ voilà I05 éléments ordinaires de ce genre de littérature. Marot, Saint-Gelais, Desportes, Voiture, Pavillon, Saint^Pavin. Chaulieu, LaFare, Boufflers, Gresset, Bernis, Desmahis, Dorât, Geniil-Bernard, Voltaire, etc., ont laissé des poésies fuiçitives. P.

FUGUE (du latin fuga^ fuite), composition musicale dans laquelle un motif de ({uelques mesures, appelé J>*uj0t en thème, est reproduit à .a quarte, a la quinte ou à an autre intervalle, par une autre partie qui semble pourstHvre la première. Cette transposition du sujet se nomme la réponse. L'accompagnement de la réponse ou da sujet porte le nom de contre -sv^et. La fugue est dite réelle, lorsque la réponse est exactement semblable au sujet transposé, et tonale, quand la répose en diffère quelque , peu. Pour donner aux fugues une étendue convenable, on \ module, et on reproduit le sujet et la réponse dans plu« sieurs tons. Les phrases qui servent à séparer et à relier les reprises du sujet s'appellent épisotles ou divertisse-ments : ces imitations doivent avoir quelques rapports avec le sujet et le contre-sujet. La strette est la partie de la fugue où les imitations se succèdent plus serrées et plus vives. Enfin la fugue est terminée par quelques mesures auxquelles o'i donne pour base la dominante suivie de la tonique ou simplement la tonique elle-même : cette basse est appelée pédale. On nomme contre-fugue, fugus à l'inverse ou par mouvetnent contraire, celle dans laqueilu les mouvements <iu'opé:*cnt les intervalles dans Is. marche du sujet primitif s'imitent en sens contraire, c-à-d. qu'à une seconde, une quarte ou une quinte descendante on fait imitation en montant par de semblables intervalles et de même valeur. Dans la fugue par aggravation, on reproduit le sujet en doublant de valeur chacune de ses notes, c.-à-d. que d'une blanche on fait une ronde, d'une noire une blanche, etc. La fugue par dimtnution dédouble les valeurs du s^jet, c-à-d. qu'on répond à une ronde par une blanche, à une blanche par une noire, etc. La fugue par svncopation ne fait entendre tous les intervalles du sujet qu'à contre-temps, c-à-d. chacun une demi-mesure plus tard : comme on place an temps faible de la mesure les intervalles qui , dans le sujet donné, étaient placés au temps fort, et réciproquement, les résolutions de l'harmonie sont déplacées, et deviennent souvent vicieuses, impraticables même.

La fugue ne peut guère être employée avec succès dans la musique dramatique, parce au'il faudrait la faire chanter par des personnages anima du même sentiment; sa marche très-développée nuirait, d'ailleurs, à l'intérêt de la scène. Mais, dans la musique d'église, elle produit de beaux effets, d'un ordre tout particulier. On doit convenir, toutefois, que les beautés de la fugue sont de celles qu'on ne peut goûter qu'après s'y être accoutumé, parce que la complication de leurs éléments demande une Dreille attentive et exercée. La fugue a été cultivée depuis le xvi» siècle, principalement par les organistes. L« maîtres qui ont composé les plus belles fugues, Unt vocales qu'instrumentales, sont : Palestrina, Vittoria, Scarlatti , Porpora, Clementi , Sébastien Bach, Handei, Haydn, Mozart, Rberlin, Albrechstberger, Schneider, Rinck, Sélan, Cherubinl. Les meilleurs traités de fuMO sont ceux do Marpurg, Berlin, 1756; de Langlé, Paris, 180di de Reicha ( Traité de hauU composition musicale, Pari*,

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t8S4, 1820); de Fét!s ( Traité de la fugw et du contrépoint, Paris, 1825) ; de Gherabini {Méthode de contrepoint et de fugue, Paris, 1835) ; de Moncoateaa {"Droite de la fugue, Paris, 1858).

Oa entend par morceau fugué une pièce de musiqae dans laquelle on remarque le style de la fugue, sans que iet rèdei soient rigoureusement observées. Les phrases mélodiaues y sont soumises à des Imitations et passent SQCcessivement dans chacune des parties. Les compositions de ce genre sont dites alla Palestrina, du nom de ce maître qui y excellait. F. C

FUIE. V, GoLomiER.

FUITE D*BAU, fissure par laquelle s'échappent les tauxd*4in canal, d'un étang, d'une citerne, d'un bassin, etc. Pour y remédier, on emploie des mastics, des dmenta, des glaises, du bitume; quelquefois on est obligé de refaire Touvrage en tout ou en partie.

FULliINATION (du latin fulmen, foudre), acte par lequel le pape, un évêque ou tout autre ecclésiastique commis par le pape, ordonne Texécution d'un rescrit, d'une bulle comminatoire ou pénale.

FUMÉ , nom qu'on donne à l'épreuve d'une gravure en boit obtenue au moyen du brunissoir, pour s'assurer des résultats du travail.

FUMISTE (de fumus, fumée), ouvrier qui construit kea cheminées et les empêche de fumer. L^ principaux moyens qu'on emploie sont t 1® à l'intérieur, le rétrécissement du foyâr, et l'augmentation du tirage par le moyen d'une soupape ou de ventouses; 2* à l'extérieur, un tuyau dont le diamètre va toujours en diminuant, ^our que la fumée sorte avec effort et domine l'action du vent ; ou bien l'étabUssement, au-dessus du tuyau de la cheminée, soit d*un tuyau de tôle coudé en T, soit d'un chapiteau , soit d'un appareil dit gueule de loup, tournant an vent, de manière qu'il ne peut Jamais s'engouffrer dans le tuyau.

FUNAlffiULE. V. ce mot dans notre Dictionnaire de Biographie et d'Histoire.

FUNEBRE (Oraison). V. Okaison FuntenB.

fUNfeBRB (Ceinture). V. Ceintorb.

nmftBRBS (Pompes). F. Pompes fcnèbres.

FUNÉRAILLES. V. ce mot dans notre Dictumnatre de Biographie et d^ Histoire,

FUNÉRAIRE (Drap). F. Duap FtJNéaAtRB.

FUNÉRAIRES (Monuments). V. Tombeaux.

FURIES (Les), déesses que, dans les premiers siècles de la Grèce, on se contentait de représenter avec des traits sévères : telles étaient leurs statues dans l'Aréopage. Sur des médailles de Gyrène, elles sont couronnées de lotus. A partir du siècle de Périclès, l'art leur donna un aspect de plus en plus horrible : elles furent coiffées de serpents, armte d'un fouet de couleuvres, de torches ardentes, de poignards ou d'autres instruments de supplice et de mort; quelquefois on les figura avec des ailes, des pieds d'airain, des mains multiples, ou encore tenant une clef, symbole de leur puissance surnaturelle à pénétrer partout. On imagina même de les réunir en un corps à trois têtes et à six bras. V. Bcattiger, {es Furies d après les poëtes et les artistes anciens, trad. de rallemand par Winckler, Paris, 1802, in-8«. ^ B.

FUSAIN , arbrisseau dont le bois a été souvent employé à de petits ouvrages de sculpture et de lutherie. Ses baguettes, réduites en charbon, servent aux dessinateurs pour tracer leurs esquisses.

FUSAROLLE, astragale taillé en forme de collier ou de chapelet, dont les grains, oblongs, sont couchés et entremêlés de grains ronds.

FUSEAUX, mot qui désigne, en Architecture, les fûts grêles des colonnettes gothiques. L'expression devrait entraîner l'idée d'un renflement de la colonne vers son milieu : mais il n'en est pas ainsi.

FUSÉE, pièce d'artifice, de forme ordinairement cylindrique, contenant une composition qui , lorsqu'elle •'enflamme , lance des parcelles en ignition. On distingue les fusées de signaux et de joie, et les fusées de guerre. Dans les premières, les cartouches, construits en carton, sont étranglés à leur partie inférieure ; on y tasse les matières fusantes au moyen de baguettes en sapin , que l'on fixe parallèlement à l'axe du cartouche par deux ligatures fortement serrées. Ge sont les fusées des feux d'artifice. On en teit qui, arrivées au sommet de leur trajectoire, produisent une gerbe de lumière : elles ont été plusieurs fois utilisées en mer pendant la nuit sur des navires dont on voulait éclairer les approches. L'emploi des fusées à la guerre, comme moyen incendiaire, eat fort ancien. On voit dans les [nstituttons militaires

de l'empereur Léon lePhi.osophe que les Grecs du Brs- Empire portaient des tubes à main, remplis d'une composition qui, en brûlant, s'élançait dans l'air avec force. Le Peu grégeois {V, ce mot dans notre Dictionnaire de Biographie et d*IIistoire) était une préparation du même genre. Les Padouans se servirent de fusées de guerre pour incendier lu ville de Mestre en 1379, et les Vénitiens pour brûler Chioggia en 1380. Dans les comptes de la ville d'Orléans en 1428, figurent des sommes pour la fabrication des fusées. En 1449, Dunois fit Jeter des fa- 'sées incendiaires dans Pont-Audemer. Au xvi* siècle, on se servsit de fusées pour mettre en désordre la cavalerie. Ce fut en 1700 que l'artificier Ruggieri imagina des fusées armées de projectiles explosîbles. On attribue ^néralement à un officier anglais, W. Gongrève, dont les premiers essais à Woolwich datent de 1804, Thonnenr d'avoir fait admettre dons les armées l'usage de ces projectiles, dits fusées à la Congrève ; mais un Fnunçais, le colonel d'artillerie François Prévôt, au service de la Russie, en fit emploi dans l'année de Potemlcin devant Otchakov à la fin du xvin* siècle. Tippoo-Safib se servit de pareilles fusées dans ses luttes contre les Anglais, et c'est là sans doute ce qui en donna l'idée à Congrève , alors oflîcier au service de la Compagnie des Indes. La composition des fusées a été même trouvée dans le Manuel d'artillerie composé en 1586 par Muiuel Gollado, ingénieur de Gharles-QuinL Les fusées de W. Congrève servirent pour la première fois contre la ville de Boulogne en 1805, puis contre Copenhajgue en 1807. Lord Exmouth se servit de fusées lorsqu'il bombarda Alger, en 1816. En France, les premiers essais de fusées à la Congrève furent faits en 1810 à Vincennes. Les fusées de guerre, appelées autrefois rochettes par les Français, rockets par les Anglais, et rachetés par les Allemands, ont leur cartouche en tôle, et portent à leur partie antérieure, suivant l'effet qu'ov veut produire, soit un projectile explosible en fonte, soit un chapiteau cylindroconique contenant une charge de poudre et un certuin nombre de balles. On les lance au moyen de chevalets, qui ont ordinairement à leur partie supérieure une fourche destinée à supporter le projectile , soit directement , soit par l'intermédiaire d'une pièce de bois dite 6ascu/0, et susceptible d'inclinaisons diverses suivant la direction que l'on veut donner au tir. Les fusées de gros calibre, employées dans la défense des places, se tirent au moven d^augets placés sur les parapets. Les fusées destinées à communiquer Is feu aux projectiles creux, tels que bombes, obus, grenades, sont des tubes en bois, évasés à la partie supîérieure, et qui contiennent une composition fusante en quantité proportionnée à la durée de combustion que l'on veut obtenir : elle sont amorcées avec de la mèche à étoupille. V. de Montgery, Traité des fusées de guerre, 1826.

FOsiîB, en termes de Blason, meuble de l'écu, fait en forme de fuseau. On doit indiquer si les fusées sont posées en fasce, en pal, en bande, etc. Quelques écrivains pensent <|ue la fusée ou fuseau fut un symbole de déshonneur imposé par les rois aux gentilshommes qui refusaient de partir pour la Croisade.

FDséB, en Musique, trait diatonique très-rapide, montant ou descendant, qui unit deux notes séparées par on grand intervalle.

FUSÉENS ou ARTIFiaERS, soldats qui travaîCent aux fusées de guerre. Un corps de Fuséens fut orgr>^sé en Danemark en 1808 par le capitaine Schumacher. L* Angleterre a son Rocket-Corps, et la Confédération gemanique ses Brand-Roketen-Werfer. Les Russes et les Autrichiens ont des compagnies d'artificiers. La France n'en a plus : elle a seulement conservé une école de pyrotechnie ; de plus, il y a, dans chaque régiment d'azîillerie, un chef ou maître artificier, sous-officier chargé de diriger les travaux pyrotechniques, et six artificiers par batterie.

FUSELÉ , en termes de Blason, se dit de l'écu chargé de fusées ou fuseaux.

FUSIL ( le l'italien focile, dérivé du latin focus, feu ), arme à feu portative, qui a remplacé Varqudmse et le mousquet (y. ces mots ). Le fusil d rouet, dont le système était le môme que celui de l'argucbuse àrouet, fut introduit dans l'armée française en 1671. Vers 1685, on inventa le fusil àpierre ou à silex, dont tous les soldats furent armés en 1704; c'est lui qu'on a appelé fusil de munition, et qui, avec sa baïonnette, est devenu l'arme principale des troupes de toute TEiu-ope. Cette arme se compose du canon, de \& platine, et du bois ou fût qai porte l'un et l'autre. Le canon est tube en fer fox^é.

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