AIX
magne, ies ranx des vaches en Suisse, les ruais et les wmuD'de'Vire oa vaudevUles en France, les tirannas, les kmadUUs, les ségtMUles et les boléros en Espagne, les barcarotteM à Venise, les tarentellfis et les vitlanelles à N^Ies^ — Les airs du style thé&tral ou airs éCopéra sont liés à ane action dramatioue, et accompagnés par l'orcbestre et aa besoin par les cnceurs. Le 1«r essai d*un air régulier se trouve dans VEuridice de Pcri, en i595. Durant un demi-siècle après cette époque, tous les airs, eonp^ en couplets que précédait une petite ritournelle, et accompagna note pour note par la basse, ont eu une lourdeur et une monotonie fatigantes; ils contenaient «Mai des changements de mesure, et passaient altemalhementde3 à 4 temps; enfin ils étaient placés au commencement des scènes, et non vers la fin, comme de nos ioors. Dans la 2* moitié du xvu* siècle, les compositeurs adoptèrent une coupe déraisonnable et nuisible à Teffet dramatique : les airs commençaient par un mouvement lent, pois venait un allegro, et on reprenait le i*' mouvement. Cet usage s'est perpétué Jusqu'à Piccini et Sac^ diioL Pendant le xvm* siècle, on écrivit aussi des airs d*Dn seul mouvement txès-lent et très-développé. Ce fut Baonondni qui, au commencement du môme siècle, inventa la forme du rondMU, consistant à reprendre pi usieors fois la i'* phrase dans le cours de l'air : puis Sarti imagma le rondeau à deux mouvements. Majo donna le premier exemple d'un air à un seul mouvement allegro, sans reprise : presque tous les airs d'opéras français des anciens compositeurs sont dans cette forme. Paisiello, Cimarosa, Mozart, Paër et Simon Mayer ont écrit beaucoup d'Urs composés d'un mouvement lent et d'un allegro, bilbi, depuis Rossini, la manière la plus usitée est de présenter, aprèc le réciUUif, un con^tia plein de mélano^e, et suivi d'un allegro, qui se termine lui-même par une coda nommée cahaletU, Telle est la coupe actuelle àigrtmd air, air de caractère ou de sentiment, appelé souvent air ^ bra/ooure, parce qu'il est destiné à faire hriller la voix et le talent du chanteur. On nomme atr ée demi-caractère celui où le compositeur a mis une nâodie agréidile, sans chercher une expression positive m ne comporterait pas la situation. Il y a aussi Vair eédamé ou parlé, qui se rapproche du récitatif ou du discoms habituel, et sur lequel le compositeur a dessiné des trais d'orchestre ; il est d'un usage fréquent dans le génie comique. Un air de conf>enance est celui que ^ diaotear introduit dans un opéra dont il ne fait point partie; on aûr^ de pacotiUe, celui que le compositeur ou te dMotenr tiennent toujours prêt pour s'en servir à foocasion. En Italie, on appelle airs de sorbet les airs nuava» ou médiocres, pendant l'exécution desquels on va prendre des glaces.
Qoant anxairs destinés aux instrumenta, ceux qu'exéeote un Instrument uni<^e ou accompagné par d'autres rentrent dans la catégorie des airs vocaux en stylo de diamhre. C'est même souvent un de ces derniers que ron emprunte. Seulement, comme la répétition d'un motif sans paroles deviendrait bientôt fastidieuse , on entretient l'attention de l'auditeur par les formes diverses dont on revêt le fond du thème. C'est ce qu'on nomme l'air caria. On écrit, d'ailleurs, des airs variés pour la voix. — Les airs instrumentaux qui s'unissent à la danse et en rèalent les mouvements, sont dits airs de danse et otn de oallet. Les premiers portent le même nom que la danse; tels sont le menuet, la gatntte, la courante, la cfcaooimé, la bourrée d'Auvergne, le branle du Poitou, la gigue, în sauteuse, la pavanne, le passe^ied, la sariP' bamde, la contredanse, le galop, la wUse, la poloncûse, lapoÙo, lafiadbuu, l&maxurka, Vanglaise, Vallemande, ^famdango, etc. Lea seconds sont liés à une action aino-drBmattque. Lea airs de danse, qui Jadis étaient Ite exprès, sont ai4oard*hni tirés le plus souvent des epéTM en vogue. ___ B.
Anunr de GORINTHE. F. notre Dictûmn. de Biografikie et âTHistok^
AIRE, enduit en plfttre on en mortier étendu sur des baidesMA posés en travers des solives d'un plancher. EOe Mtderanée à recevoir un carrelage ou un parquet. Des aftnH, fannéen de gypae et de colle, et diversement «ofofte, remplaçaient paifois les pavages; on produisait aÎBsî des dessins et des arabesques. Ce genre est abandooaé de nos Jours pour les appartements; on ne fait
pÊa d*shm gypB'&'B^ ^ ^ ^^^® ^^ '^ ^^^ ^® bœuf que
dus Jet gTBniers oa les pièces de dépendance. En géné-
JiL Je BMtftffr» désii^e toute sorftce plane de construc-
ûoL DêOB an Mtfment, l'air» est encore l'espace compris
mae ses mur». Uaira d'un pont est le dessus, la partie
sur laquelle on marche. L'aéra d'un bassin est le fond, massif d'environ 33 centimètres d'épaisseur, composé de ciment et de béton, ou d'un simple corroi de glaise, et pavé pardessus. Dans une grange, Ycâre est la couche de terre glaise corroyée ou de blanc de salpêtre battu, sur laquelle on bat le blé.
AiRB, nom donné, dans la Numismatique, au côté de la médaille ou de la monnaie oui, dans l'ori^ne, était fixé sur des clous, pour que la pièce restât immobile sous le coup de marteau. Plus tard la pièce a reçu une empreinte des deux côtés : Taire est devenue le revers*
AIRE A LA VéNITIENNE. K. COMPOSTO.
AITRE (du latin alrium)^ nom donné, pendant le mo^en &ge, à un terrain libre oui se déployait autour des éghses, et qui servait généralement de cimetière. On ]*appli(^a même quelquefois au parois ( K. cemot) : ainsi le parvis de la cathédrale de Rouen s'appelait attre de Notre-Dame, Il existe encore, dans la même ville, des restes intéressants de Vaitre S^-Maclou, B.
AIX rS'-SALVEDR, cathédrale d'). Cet édifice date du xi« siècle, et fut consacré en 1103. Le chœur, vaste et conçu dans de belles proportions, fut reconstruit en 1285. Par suite d'agrandissements ultérieurs, l'église primitive est devenue une nef latérale de l'église actuelle : la nef principale, d'une majesté peu commune, fut édifiée au xiv*^ siècle, et l'autre nef latérale sous le règne de Louis XIV. La longueur intérieure du vaisseau est de 65b,G6, et la largeur de 12'*,60. On remarque : un triptyque, attribué au roi René, et par plusieurs à Jean de Bruges ; la chapelle de Notre-Dame-de-l'Espérance, où est une statue de la Vierge en grande vénération ; l'autel et le tombeau de S* Blitre, dans la chapelle située au fond du sanctuaire; et un autre autel avec bas-reliefs en pierre, provenant de l'ancienne église des Carmes. La crédence et les bas-reliefs du maître-autel sont attribués à Puget. La cathédrale d'Aix a un clocher de 00 met. de hauteur; commencé en 1323 par l'architecte Pierre de Burle, interrompu par suite de circonstances malheu* reuses et imprévues, il fut repris de 1411 à 1425. Il con* siste en un massif carré qui s'élève au-dessus du comble de l'édifice, et qui supporte une tour octogone, percée d'une haute fenêtre sur chaque face. Le portail, dont la première pierre fut posée en 1470, était décoré de sculptures délicates et de statues; elles ont été détruites en 1793, et les regrets que cause cette mutilation ne sont pas affaiblis par les restaurations faites de nos Jours. Los portes, en bois de noyer, sont très-finement sculptées; on a eu l'heureuse idée d'en assurer la conservation, en les protégeant avec d'autres portes d'un travail commun. La rotonde du bapdstère est formée de 8 colonnes antiques, dont deux en granit, et 0 en cipolin, avec chapiteaux et bases en marbre blanc; ces colonnes, d'ordre corinthien, ont appartenu à un temple d'Apollon, b&ti sur le même emplacement. F. Fauris de Saint-Vincent , Mém, sur les antiquités et curiosités de Véglise cathé^ drale de S^Sauveur d^Aix, Aix, 1818, in-8*; Maurin, Notice sur l'église métropolitaine de S^Sauveur dAix. 1839, in-12. B.
AIX-LA-CHAPELLE (Cathédrale d'). Superbe église bfttie par Charlemagne de 790 à 804, et beaucoup augmentée depuis, avec un mélange de tous les styles. Lb portail principal, ouvrage du xvin* siècle, en granit gris bleu, avec des portes de bronxe du vni* dède, est adossé à une muraille carlovingienne, que surmonte un étage de pleins cintres romans. Au-dessus de ces cintres règne un étage en style gothique du xiv* siècle « couronné enfin par une laide maçonnerie à toit d'ardoise oui ne date que du xix* siècle. Un pilier de eranlt s'élève de chaque côté de la façade; celui de droite supporte une pomme de pin en bronxe; celcd de gauche, une louve d'airain, liais, vue de Textrémité opposée, la cathédrale d'Aix-la-Chapelle oBn une magnifique abside gothique du XIV* siècle, à laoaelle sont adossées des maisons b&ties dans l'intervalle des contre-forts. Entre l'abside et le portail s'élève un dôme octogone entouré d'une galerie à deux étages et à frontons triangulaires, que l'empereur Othon m fit construire à la fin du x* siècle au-dessus du tombeau de Charlemagne, et qu'un Joli pont sculpté, du XIV* siècle, relie à la façade. Ce quil y a de plus intéressant, ce sont les curiosités de nnt^ rieur : on y voit , entre huit piliers oui soutiennent le dôme bvzantin, 32 colonnes de marbre, de granit et do porphyre que Charlemagne fit ^>porter de Ravenne et de l'Orient, et qui, enlevées par les Fiançais en 1794, furent rendues en 1815, et replacées en 1840. Sous le dôme, qui laisse pénétrer par le haut un Jour blafind, et
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qa*mi a décoré dans le goût Pomptdoiir, est suspendue, par une chaîne de fer de 30" de long, une lampe à 48bec8, en cuiYre et en argent doré, rappelant par sa fonne une couronne Impériale, et ayant environ 3» de diamètre ; c'est un don de Frédéric l*' Barb^rousse. Le pavé présente au même endroit une lame de marbre noir, longue de 3", large de 2", et portant cette inscription en lettres de cuivre : Carolo magno (A Gharlemagne). Ce marbre ne recouvre plus le tomb^n de Tempereur frank, qui tvki deux fois ouvert, par Otbon m en 997, et par Frédéric Barberottsse en 1165. On trouva Gharlemagne assis sur un trône, revêtu des ornements impériaux, et ayant un livre d'Évangiles sur les eenoux et un sceptre et un bouclier aux pieds. Sa croix d'or, la couronne, le sceptre, répée, le globe et le livre d'Évangiles, après avoir servi au sacre des empereurs d'Allemagne, sont depuis 1795 déposés à Vienne. Le trûne est déposé dans le Mochmiinster, galerie qui forme le premier étage du dème : c'est un ftùateuil bas, large, à dossier arrondi, en marbre blanc sans sculptures, avec un siège en bois de chêne recouvert d'un coussin de velours rouge, et exhaussé sur six degrés, dont deux en granit et quatre en marbre blanc. Depuis Frédéric Barberousse, tous les empereurs s'v sont asas pour être couronnés. Quant aux restes de Gnarlemagne, sauf le cr&ne et un os du bras ou de la Jambe
Sue l'on (ait voir dans la sacristie avec un cor formé 'une dent d'éléphant évidée, ils ont été placés dans un très-beau sarcophage romain en marbre blanc de Paros, enfermé dans une armoire, et dont la face antérieure est ornée d'un bas-relief représentant l'enlèvement de Proserpine. — Le chœur de la cathédrale d'Aix-lar-Ghapelle, bàti de 1353 à 1413, est éclairé par 13 fenêtres, et a 38" dehaut, 26* 66« de Ions, 13" 33« de large ; les vitraux peints n'existent plus, et il en est de même d'un riche tombeau d'Othon III, qui fut détruit en 1794. A un angle de ce chœur, une boiserie rouss&tre recouvre et prot&e une chaire donnée par l'empereur Henri II, merveille de la ciselure et de l'orfèvrerie du xi« siècle, incrustée d'ivoires bysantins. — On remaroue enfin une armoire, dont les mittants sont couverts a l'intérieur de peintures sur fond d'or, et qui contient des reliquaires eo or et en argent, ornés de pierres précieuses. Là sont conservées les petites reltques, exposées h la vénération des fidèles le Jour de la Fête-Dieu, mais que les voyar
S surs peuvent voir en tout temps (fragments de la verge 'Aaron, morceaux de la manne du désert, ceinuires de J.-C. et de la S" Vierge, cordes dont J.-C. fut lié, morceaux de l'éponge qui le désaltéra et de la verge dont il fiitfirappé, cheveux et portrait de la S^' Vierge par S> Luc, 'fragment du bois et d'un clou de la vraie croix, cheveux de S' Jean-Baptiste et de S' Barthélémy, ossemeutu do grand-prêtre Siméon, de S' Etienne et de S^ Anastase), ut les grandes reliques (robe de la S^« Vierge, langes du Sauvenr^Joile qui ceignit ses reins sur la croix, diap sur leanel Ssfean-Baptiste fut décapité), enfermées dans une châsse particulière, et qu'on expose tous les sept ans à la galerie du dôme. B.
an-LA-CHAPELLB (Hôtel de Ville d*), en allemand Rathhaut, La façade de ce monument, toute garnie de fenêtres longues, étroites et rapprochées, date du xvi« siècle. De chaque côté est un beffiroi : l'un, bas, rond, large et écrasé, n'est autre chose que la tour de Granus, général romain qui passe pour le fondateur de la ville; on l'a soiflé d'un étrange clocher; l'auue, svelte et élevé, de forme quadrangulaire , est une belle construction du XIV* siècle. Cette façade est précédée d'une place, sur laquelle s'élèvent trois fontaines, dont l'une supporte une statue de Gharlemagne en bronxe, et les autres des aigles noirs. A Tétage inférieur de l'édifice, on remarque la grande salle des délibérations du conseil municipal, où se trouvent les portraits des ambaraadeurs qui assistèrent au congrès de 1748, et ceux de Gharlemagne, de Napoléon I*' et do Joséphine. A l'étage supérieur, la salle vnp^iàle a 54b de long sur 20* de large ; on y voit les statues en pierre des 37 empereurs couronnés a Aix-la- Chapelle ; les murs portent leurs armoiries, et sont couverts de grandes frrâques exécutées par Rcthel (mort en 1850). La restauration et l'entretien de cet hôtel de ville se faisaient, il y a peu d'années encore, avec le produit des Jeux de hasard que le gouvernement prussien tenait dans la ville. B.
AJAGAZIU, instrument de musique dont se servaient les anciens Mexicains dans leurs danses. C'était une sorte de vase rond ou ovale, percé de trous, et contenant de petitespierres. On l'agitait connue le hochet des enfants.
AJOUPA « espèce de hutte portée sur des pieux, et re-
couverte de branchages, de paille ou de Jonc Les marini en construisent, quand ils vont aux provisions sur une côte inhabitée.
AJOURNEBIENT,en Droit civil^ signifie la même chose qvL*assignation (V, ce mot), — Dans le langage parlementaire, l'ajournement est le renvoi d'une discusâon à un autre temps; il équivaut le plus souvent à une fin de non-recevoir.
AKUSCHA (Idiome). F. Lbsgrizs.
ALABASTRITES , vases en forme de poire, destinés à mettre des parfums. Les Anciens les nommaient ainsi, selon les uns, parce qu'Us étaient faits d'une pierre appelée alabcLstron (l'alb&tre gvpseux), et, selon d'autres, parce oru'ils n'avaient pas cTanses (a privatif, et labè^ anse). On en fit en or et en d'autres matières précieuses. Ils figurent parmi les attributs de Vénus. B.
ALARME rde l'italien alV arme, aux armes!), signal pour réunir les troupes et leur faire prendre les armes tout à coup et d'une manière précipitée. L'alarme est donnée par le canon, le tambour ou la trompette. La pièce dmarme est le canon prêt à faire feu au premier danger; le poste d* alarme est le lieu assigné à chaque corps en cas d'alarme. — Dans les villes, la cloche d'alarme appelle les citoyens en cas d'incendie. — On nomme alarmistes ceux qui répandent, par système ou par timidité naturelle, des nouvelles propres à Jeter le trouble dans les esprits et dans les affaires. B.
ALBANAIS (Langue et littérature des). Leibniz donnait à la langue des Albanais ou Sk]rpétars une origine celtique ; cette opinion est abandonnée. Ange Masci ( V, Annales des voyages, t. III) a soutenu qu'elle était la même que celle des anciens Macédoniens, Illyriens et Épirotes. Aujourd'hui, on distingue dans l'albanais quatre .dialectes : 1* le guégaria ou guegue, répandu depuis Badua, frontière de Gattaro, Jusqu'à l'Herzégovine au N. et le Drin au S.; S* le ioskaria ou toske, parlé à Bérat et dans tout le Musaché (anc. Moschka reg%o)\ 3* le japouria, parlé en Japourie (anc. Japygie d'Épirc^; 4* le cho' mouria, dialecte des Massarakiens, des Aidonitcs et des Souliotes. Les recherches des philologues ont spécialement porté sur le piègue, et ils ont reconnu que plus d'un tiers de ses racmes sont des radicaux çrecs monosyllabiques, qui se rattachent surtout au dialecte éolien; qu'un second tiers se rapporte au latin, à l'idiome germa* nique et au slavon; que le dernier tiers n'a pas de dérivation connue, et appartient peut-être à l'ancien idiome illyrien. II en résulte que l'albanais appartient, dans les Ian.?ues indo-européennes, au groupe thraco-pélasgique. L'albanais est moins riche et moins régulier dans ses formes grammaticales que le grec ou le slavon ; on y trouve assez peu de mots composés et de hardiesses de construction. Il est pauvre en termes abstraits. La multiplicité des consonnes, sans autre point d'appui pour la voix qu'une voyelle, rend la prononciation difficile pour un étranger. Une particularité de cette prononciation est qu'elle admet les sons u et j. L'accent tonique tombe sur la dernière syllabe, comme en français. Le» Albanais ont un alphabet dont les formes paraissent empruntées aux anciennes écritures sémitiques, principalement au phénicien. Les sons et articulations simples sont au nombre de 37, dont 8 voyelles et '29 consonnes; on compte en outre 15 signes composés; en tout 52 lettres. Mais on emploie aussi souvent les caractères grecs.
Les Albanais ont des chants nationaux, qui ne paraissent pas remonter au delà du xv« siècle. Leurs contes populaires, d'une inspiration moins vive que chez les tribus du Monténégro, ne brillent ni par rinvention, ni par l'enchaînement des idées; l'intérêt y languit souvent, et l'exposition est si vague, que les personnages ne sont même pas nommés. On est loin de trouver là cette force et cette variété qui distinguent la poésie des Slaves. V, Xylander (W. Holtzmann), De la langue des Alba» nais ou Skypetars, en allem., Francfort, 1835; Schleicher. Les langues de V Europe moderne, trad. en tnaç» par Ewerbeck, Paris, 1852, in-8, p. 185.
ALBANAKH (Ungue). V. Eass.
ALBANI (vilU). T^ Villa.
ALBARIUM ou ALBUM OPUS, nom donné par Vitruve à une espèce de stuc fait avec de la poussière de marbre blanc et de la chaux, et oui pouvait recevoir un grand poli. On en revêtait llnténeur des maisons; on en moulait des bas-reliefs et autres ornements d'architecture; on en figurait des colonnes de marbre. D y en a beaucoup à Pompéi sur des murs et des colonnes de briques. On en faisut aussi des dalles susceptibles de recevoir des figures ou des inscriptions.
