ENVOL

Reine des coeurs, objet délicieux, Que suit l'enfant qu'on adore en des lieux Nommés Paphos, Amathonte, et Cyth^re, Vous qui charmez les hommes et les dieux. En puissie>-vous dans cent ans autant faire I

La plupart des poôtes du xvi* siècle, et plusieurs da xvn*, se sont exercés dans la ballade; mais on compte un bien petit nombre de bonnes pièœs de ce genre : on peut en citer une de Villon sur son Appd d^un anit dt mort, où il se fait parler lui-môme, comme pendu, et réclame la pitié des passants; quelques-unes de Marot, surtout celle de Frère Lubin, et trois ou quatre de U Fontaine. Depuis M"* Deshoulières, qui a donné à ces petites poésies une fadeur extrême, la ballade passa de mode; en 1672, xMolière faisait dire à Trissotin :

La ballade, k mon goût, est une cbose Csde,

Ce n'en est plus la mode, elle sent son rieux tempe.

n est vrai que Vadius répond t

La ballade pourtant charme beaucoup de gens.

Les littératures espagnole, anglaise et allemande offrent d'excellents modâes de ballades; mais elles a*ODt pas le même caractère qu'en France : c*est un récit en verSf disposé sans règles uniformes , et auquel le po^tf donne la forme et retendue quMl lui plait. Le fond en est habituellement emprunté à de vieilles traditions romanesques, ou bien à d'anciens événements, soit historiques (en Espagne surtout), soit fantastiques (principalement en Ecosse et en Allemagne), ou encore à d'anciennes lé- ^ndes prêtant au développement poétique, propres à faire impression sur l'imagination, et que le poëte ranime et rajeunit par les gr&ces du style, la fraîcheur des détails, la naïveté ou l'élévation des sentiments. Telles sont ies stances des Romanceros espagnols; telles sont les ballades de BQrger intitulées Lénore, le Sauvage chasseur, celles de Gœthe, le Roi des Aunes, le /toi de Thulé, le Chant nuptia* ; celles de Schiller, le Plongeur et la CatUionj celles de la vieille Angleterre ( la Fo/Ie, la Cftow de Chevtot, le Chant de la pêe^ la série des Robin-Hood\ celles de Robert Bums, de Walter Scott, et deSoutbey. Victor Hugo a essayé de naturaliser chex nous ce genr^ de poésie jusque-là presque inconnu : son recueil de Aiilades contient 15 pièces. G. Delavigne s'est aussi eieree dans la ballade. — Chez les poètes italiens, la ballade est une espèce d'ode, divisée en plusieurs parties distinctes, qu'ils appellent : la l'*, epodo; la 2* et la 3% mutazioni. et la dernière, vtÀta. Le sujet en est plutôt délicat et gracieux que rârave; cependant Laurent de Mâdids traita en ballade la nésuirrection du Christ et les Louanges d» la Vierge, Les peuples Scandinaves, les Roumans, les Grecs modernes, ont aussi leurs ballades. — K. Ballades ti Chants populaires de la Provence, publ. par Marie Aycard, Paris, 1826, in-18; Ballades, Légendes et Chantt populaires de l^Artaleterre et de l'Ecosse, par W. Scott, Th. Moore, Campbell et les anciens poëtês, publ. par Loève-Weimars, Paris, 1825, ln-8<*; Ballades et Chmii populaires de l'Allemagne^ traîd. parSéb. Albin (If"* Hortense Cornu}, Paris, 1840, in-12; Ballades et Chani' populaires de la Roumanie, trad. par V. Alexandii, Paris, 1855. P.

BALLE (Jeux de}. V. ce mot dans notre Dictionnain de Biographie et d Histoire.

BALLE, petite sphère en plomb qu'on lance an moyrri des armes à feu portatives. Un arrêté da il mars Ù^ a décidé que les balles des fusils de munition auraient 16 mill., 7 de diamètre. On en fabrique de rondes, de coniques, de crlindro-coniques, et à canncÂares. Les hil\^ mâchées produisent des blessures plus dangereuses, à cause de leurs aspérités, mais ne s'emploient pas à la guerre.

BALLE, terme de Commerce; paquet contenant nse ouantité déterminée de certaines marchandiaea. La bali^ de café pèse ordinairement, en Arabie, 144 kîlo«r., ^ 1* demi-balle 78 kilogr. ; au Brésil, la balle est de 73 kilogr., 44. La balle de cannelle, à Geyian, pèse brat 46 Idiogr.,

DAL

BAL

9. U balle de eoton Géorgie pèse de 100 à 150 kilogr., Mac 4 p. iOO de tare* Dana certaioa pajra d'Allemagne, la balle de drap contient 10 à IS pièces de 32 aonea. La tiaile(pacik) de fil de laine en Angleterre contient 60 peqQeiseipèsei08Ul.,85.

BALLET (de riuUleo ballarê, danser), action dramatique repréàeniée par la danse et la pantomime avec Taide de la mosique. Mais le ballet n*a pas toujours cette imporiaDoe, TmtM il est accessoire à la pièce, comme du» les opéna modernes, où il figure comme élément d'une ftte, d*ane cérémonie quelconque, c'est un simple iktrtttxment ds danse. Tantôt la danse est la partie priodpale, et ses différentes parties sont liées ensemble par Doe petite action exprimée en paroles, comme dans Vopin-bdUt et la eaméHê'baHet, qui ne sont plus en osagB de nos Jours; /• Mariage forcé de Molière était one comédie-ballet. Quelquefois Taction de la pièce est iaterrompue à chaque acte par un ballet qui a son action particalière, tout en prenant les mêmes personnages; c'est alon un tntermMe, comme sont les ballets des taillean et des marmitons dans 1$ Bourgeois gefUUhomme de Molière.

La qualification de ballets a été donnée, mais à tort, à

certaioi choeurs du théâtre grec, tels crue ceux des Furies

daoi Us Ewnénides d'Eschyle, et des Danaldes dans

let SuntlUuUês du même auteur. Il n*y avait là que des

marches, eontre-marchea et évolutlona figurées sur des

cbœara de musique instrumentale et vocale, mais nuUe-

meotiui coffipoaé de mouvements et de pas, variés à

nnfini. Oo a ausai confondu la pantomime avec le JNUlet

(F. PARToim). Le ballet ne date que de la Renaissance,

et ftit inventé à Tortone, en 1489, per un gentilhomme

lombard, Bergonzo di Botta, à Toccasion du mariage de

Jeaa Galéas de Milan avec Isabelle d'Aragon. Dès les pre-

nien temps, cea compositions choréoaphiquea, em-

pruDtées à la mytholode et à l'histoire, furent en 5 actes,

dont chscan présentât 3, 0, 0 et même 13 entrées. Elles

Mot réservées pour le mariage des rois, la naissance

des princes, et autres événements qui intéressaient les

oatioQs. Les Hédicis en apportèrent le goût en France.

le premier ballet, composé par Balthazarini, dit Beau-

ioyeui, fut donné au Louvre en 1581 par Catherine de

lliâdicis, sous le titre de Grand BaUet de Circé et ses

Nymphes, avec paroles de Ronsard et Baillif, et airs

de Beaulieu et Salmon, à l'occasion des noces du duc

de Joyeuse : on y dépensa 3,000,000 livres. Plus de 80

Sruids ballets furent représentés à la cour de Henri IV,

et le grave Sully, non content d'en être l'ordonnateur, y

eiécuia plusieurs fois des pas que la sœur du roi lui

ivait enseignés. Sooa Louis XIII, le duc de Nemours in-

veota des balleta comiques; l'un d'eux, où le roi figura,

était intitulé le ÉalUt de maitre Galimatias, potsr le

rasd bal de la douairière de BUlebahaut et de son

fmfm de SottevUle. Richelieu comprima cette gaieté, et

rendit sQx ballets, avec leur gravité et leur magnificence,

tcu leur ennui ; tel taX le caractère du Temple de la

SZoart et de (a Prospérité des armes de France, dansés

^ la cour en 1G41. A partir du ministère de Maiarin, une

^ grande liberté fût laissée aux auteurs de ballets, et

ear imagination pat prendre quelque essor. En 1645,

Mte la cour asdata an ballet de la Pesta teatrale délia

lato Pœaa, donné sur le théâtre du Petit-Bourbon par

ta artistes italiens. En 1651, Louis XIV, âgé de 13 ans,

Ittsa pour la première fois dans le ballet de Cassandre,

imposé par Renserade. En 1650, à l'occasion du mariât^

in roi, an Théâtre des machines fut construit aux Tui-

crics, et toute la coar y dansa, en 1662, dans un ballet

ntitolé Ercole amante. Depuis cette époque, Louis XI\

icon dans tous les divertissements du même genre,

Iu*oa appda ballets du roi, et dont Benserade, Quinault,

t qoelquefoia Molière, eurent la direction, n punit qu'il

ntra en lui-même après s'être appliqué ces vers du

Htawiieui de Radne (1669) :

Poar -tonte sinbltteii, poor vutn slngiilt^re, U ezeaOak eondnln va elisr dans U csrrltea, A disputer des prix Indignas de set ntalns, A la donner lol-o£nio en apoetsclo snz Romslna, A Tenir prodignor as toIz enr un théâtre, A réelter dea chanta qa*ll Tant qa*on Idcditre.

Les icfflmes n'avaient point figuré d*abord dans les *Ueu; on lea remplaçait par de Jeunes danseurs. En 681, la danpliiiie, leâ princesses du sang et les duchesses anneot dans ropéra-ballet du IVtoimplba de l'Amour, feLolU, repréeenté au chAteau de 8*-Gennain. Depuis s iDonent, os drMMi de Jeunes flUea pour en faire des

danseuses. Au xvni* siècle on remarqua M"*' Prévêt, Ci maroo. Salle, Lany, Heinel, M"** Allard, Gardel, Guimard, Glotude, Bigottini, etc. Parmi les danseurs du même temps se distinguèrent Dupré, Dumoulin, Lany, Malter, Dauoerval, Didâot, les Vestris, les frères Gardel, Duport, Dauberval et les deux Gardel étaient en outre compositeurs de ballets; mais ils furent éclipsés par Noverre, qui perfectionna l'art de la chorégraphie (K. ce mot)^et qui fit disparaître, en 1 772, les masques dont les danseurs se couvraient la figure, ainsi quu les habits antiques et les paniers : toutefois les choristes danseurs conservé» rent le masque Jusau'en 1785. Dans notre siècle, les balleta ont continué d'oifrir une brillante réunion de talents : Milon, Albert, Paul, Coulon, Montjoie, Blache, Perrot, Marillier, Petipa, Saint-Léon, Coralli, se sont fait remarquer soit comme danseurs, soit comme chor^ra^ phes. Au nombre des danseuses, nous citerons M*** Anatole, Noblet, Legallois, Montessu, Marie Taglioni, Fanny Elssler, Fitz-James, Lucile Grahn, Carlotta Grisi, Cerrito, Rosati, etc. — La réforme opérée par Noverre n'avait paa tardé à se propager en Italie ; formés par lui, Rosnî, Clerico, Franchi, Mazzarelli, Angiolini, Gianini, ouvrirent à leur tour la carrière à Vigano et à Gioia. K. Ménestrier, Traité des ballets anciens et modernes , 1682 ; Noverre, Lettres sur la danse et les ballets, 1760; CastH-Blaze, La Danse et les Ballets, Paris, 1832, in-i2.

U n'y a aucune sorte de danse, aucune espèce d'instrument, aucun caractère de musique qu'on ne puisse faire entendre dans un ballet. Autrefois les compositeurs mettaient un soin tout particulier dans l'emploi d'instruments divers, selon qu'ils introduisaient de nouveaux personnages sur la scène, et ils prétendaient peindre ainsi l'âge, les mœurs et les passions. B.

BALL-FLOWER, espèce de boule formant le cœur d'une Jeune fleur composée de 3 pétales qui l'enserrent étroitement. C'est un ornement caractéristique du style ogival anglais au xiv* siècle; on le rencontre fréquemment aux cathédrales de Hereford, de Glocester, de Bristol, etc. E. L.

BALLON (augmentatif de balle)^ vessie de porc gonflée d'air et recouverte de peau^ que deux ou plusieurs Joueurs se renvoient avec le poing ou le pied. On fait aussi des ballons en caoutchouc — Dans ces derniers temps (vers 1858) on a fait, pour les enfants, de petits ballons en caoutchouc, gonflés de gai hydrogène, et conduits en ballons-captifs.

BALLON, nom donné à divers sommets des Vosges, & cause de leur forme arrondie.

BALIX)ÎTAGE. T. ËLBcnons.

BALSA, embarcation dn Chili, composée de deux outres en peau de veau marin gonflées d'air et supportant un plancher.

BALTEOS. V. AupHiTHiATaB et Bauorier.

BALUSTRADE, barrière ou clôture à hauteur d'appui, formée d'une suite de balustres (F. ce mot) et d'une barre d'appui, ou simplement d'une ddson & claire-voie. Dans sa forme elle a subi les modifications de l'architecture elle-même t ainsi, pendant le moyen âge, elle aflècta les découpures romanea et ogivales; elle se composa d'une série de colonnes dont l'architrave commune formait une barre d'appui, ou bien de petites arcades simples ou géminées, ou enfin d'arca trèfles. On peut citer comme modèles les balustrades de la cathédrale de Cologne, de la tribune du baptistère & Pice, de l'escalier de la chaire dans la cathédrale de Strasbo irg, de la sacristie et de l'escalier de la bibliothèque dans celle de Rouen, de l'escalier de l'orgue à S^Maclou de Rouen, etc. Avec la Renaissance sont apparues les séries de balustres. Les usages de la balustrade ont été et sont encore trèa-multiples; on en place dans lea baies de fenêtres, aux balcons, sur les toura, le long dea terrasaea et des toits, à la rampe des escaliers, autour d'un autel, d'un lit de parade, de l'estrade d'un trône, partout enfin oii l'on veut étabUr une clôture basse. Les balustrades qui régnent autour des galeries des grands combles, dana lea monuments gothiques, sont mvisées en travées par des acrotères ( K. ce mot% qui se composent parfois de grandes statues, comme à la cathédrale de Tours. La RenaJsaance les a ornées d'arabesques, fleurs, lettres, devises, etCf à l'égUse de Notre-Dame de La Ferté-Bemard (diooèai du Mans)^ il y a une balustrade où l'on a sculpté lei lettres du Salve regisus. Sur lea balustrades de l'hôtel de Jacques Cœur à Bourgea, on a sculpté des cœurs, dei coquilles, et cette devise : A vailUms riens isnpossible. La fitçade du château de Blois, élevée par François I*', a des balustrades dans lesquelles on voit des F couronnée