I . {Communication de M. le vicomte de Juromenha

■\\i^ -■■■ MEMDCé [Louis) de Vasconcellos , voyez Vasconcellos (Louis-

Mendes de).

Mendoça (Theodora-Maria), voyez Theodora-Maria Andrino.

llEXDO!fÇA. (Blaise de), sculptcur lisbonnais, vivait vers 1650. [Uttres, p. 242.)

MEXDOw^iiL (Martin de), auteur d'un mémoire sur les monumens druidiques du Portugal, intitulé : Discurso sobre os altares rudes que se acham em Portugal chamados Antas, 1743. L'Académie a ordonné l'impression de ce mémoire. M. Ferdinand Denis en fait un grand éloge dans l'Univers, 1566'= livraison, p. 385.

ME^iEZEfii (Louis-Pereira de), jcune homme de 24 ans à peu près, fils d'un haut employé du gouvernement, jouissant d'une fortune in-

dépendante. Il annonce des dispositions heureuses et il est rempli de ie\e pour les arls , auxquels il s'est voué par goût ; il montre le désir d'en faire une élude approfondie. Il est parti pour Rome en 1844, et son intention est de continuer ses études à Munich. Il faut faire abstraction des éloges immodérés dont il a été l'objet de la part de plusieurs journaux et qui se trouvent rapportés dans mes Lettres, pages 97 et suivantes. Ces éloges sont prématurés : mais si M. Menezes s'applique , je ne doute pas qu'il ne devienne habile. « Il vient d'envoyer de Rome (i*"^ novembre 1846) plusieurs tableaux, dont un h. S. M. le Roi Ferdinand, accompagné d'une gravure de ce même tableau ; les autres se trouvent chez le père de M. Menezes. M. l'abbé de Castro, en parlant de ces tableaux, en a fait le plus grand éloge. » {Communication de M. Santos, graveur.)

llEBVEiiiiiEiix* auteur de l'ouvrage intitulé : Histoire naturelle de Portugal, voyez Patriarche.

Metrass (François-Auguste) était, en 4843, élève de l'académie de Lisbonne ; il était âgé de 19 ans. J'en ai parlé dans mes Lettres, page 93.

MiCHEii est cité, dans un document de 1440, comme ayant pris pari aux travaux de Ralalha, sans désignation de profession. [Lettres, p. 228.)

Michel Ange Buonarotti, voyez Buonarotti. Michel Ange de Velasques, voyez Mardel.

Michel-Antoine Amaral , voyez Pinto Pereira. Michel-Antoine de S. Payo, voyez Alexandrino (Pierre). Michel de Arruda, voyez Arruda (Michel de).

Michel le Boiteux, graveur, voyez Carneiro da Silva (Joachim).

Je crois que c'est le Bouleux qu'il faut lire. Voy. Bouteux (Michel le).

Michel le Bouteux, voyez Bouteux (Michel le).

Michel Fernandes, voyez Fernandes (Michel).

Michel de Holanda, enlumineur, voyez Holanda (Antoine).

Michel Leitaô de Andrade, auteur de l'ouvrage intitulé : Miscelanea, voyez Leitaô et Patriarche.

Michel de Paiva, voyez Vieira Serraô.

Micheline-Archange RoMANETi, voy.ÛLivEiRABERNARDES (Ignace de).

MiCKOVt nom dont, selon Guarienti, se trouvent signés des paysages avec beaucoup de ûgures, que cet auteur a vus en Portugal. Mickou doit avoir vécu vers l'an 1700. {Lettres, p. 326.)

Miguel, voyez Michel.

Minas (Ferdinand das), pseudonyme, voyez Arriet. Minima (Arte), voyez Patriarcue.

Miséricorde (l'auteur du tableau de la Fontaine de la Miséricorde qui se trouve k Porto dans l'église de la Miséricorde). Ce tableau gothique a beaucoup démérite; il est d'un intérêt historique très grand, car il fournit les portraits du roi Emmanuel, de sa troisième femme et de ses enfans du second lit. Voyez Lettres, p. 383, et le poslcriptum p. 391 .

Dans l'histoire de Santarem edijîcada il est parlé d'un tableau analogue renfermant le portrait de D. Emmanuel, de sa seconde femme Dona Maria et de tous ses enfans. Il serait curieux de s'assurer s'il existe quelque analogie entre ces deux tableaux [Lettres^ p. 231). Ce tableau n'est pas à sa place, et on ne sait ce qu'il est devenu. M. le comte da Taipa a pris la peine de visiter l'endroit oîi l'on prétendait qu'il se trouvait.

On m'a envoyé de Porto, en 1845, deux grandes feuilles de papier imprimées, se rapportant au tableau de Porto : j'en reproduis ici le texte latin et portugais afin qu'on ne m'accuse pas d'en avoir dénaturé le sens ;

anacephaleosis historica.

Emanuel, Plus, Félix, Augustus, Portugaliae Rex :

Regina Maria cum proie Regiâ,

Eleonorâque Régis sorore,JoanissecundiUxore viduà;

Martinus A Costa, ArchiepiscopusUlisiponensis cum consilio suo ;

El Regiae Curiae Magnâtes :

Misericordiarum patri

Supplices

Per sanguinem, passionem, et morlem unigeniti suiChrisliJesu D. N.

Necnonper mérita genitricisEjusdem,misericordiœmatrisVirginisMariae

Dilectique discipuli pielatem

Deprecantes ,

Pro luendà, et augendà Sodalitate,

Cui praecipua erga proximum misericordiae operum cura,

Quam Eleonora, pro Ulisipone A. mccccxcviii";

Emanuel anno sequenti, pro tolâ regni ditione, creaveranl,

Votis ex animo,

Miro hierogliphico opère simbolice labulam depinxil

Cadente anno mdxviii.°,

Gaspar Dias, seu Vascus, cognomenlo, magnus :

Oblileralam alicubi in prislinos induxil colores,

Dominicus Pereira De Carvalho,

Currenle anno MDCCCXLV. i«ti«''>3*"

Cura el studio Joseplii Perry,

Assenlienlibus Praeside, celerisque Consiliariis Mensœ Sodalitatis

IIujus Civilalis Porluensis;

Quorum propterea nomina, laudesque Manebunt,

Dum mirandum hoc manebit opus.

ANACEPHALEOSE HISTORICA.

» Esle Painel original singular, e o inaugural dainstiluiçâo da Con- « fraria da Misericordia, conlendo em simbolos proprios lanlo a rnistica, « como a hisloria da dila Instiluiçâo, foi prenda do Magnifleo, Piedoso, « Feliz, e Auguste Monarcba El-Rei D. Manoel, seu Instituidor, â Con- « fraria da Misericordia d'esla sua boa Cidade do Porto.

« JN'elle se admirâo os Relratos do Senhor D. Manoel, de sua segunda « Mulher a Senhora D. Maria, e dos seus oito Filhos.

a A Rainba, viuva d'El-Rei D. Joâo 2.°, a Senhora D. Leonor, irmâa « d'El-Rei ; D. Martinho da Costa, Arcebispo de Lisboa e seu Cabido ; « com cujaoutorga, e consentimenlo a Rainha D. Leonor dera o prirai- « ti vo Corapromisso â Conf raria dita da Cidade de Lisboa no anno de \ 498 ; « e os Magnâtes da Corte d'El-Rei, sâo representados no mesmo Painel « no Acto solemne da Dedicaçâo Real.

« Esteve coUocado em Retabulo no Altar da Capella de S. Thiago, no « Claustro velho da Se d'esta Cidade; onde a Conf raria celebrou suas « Festividades, e reùniôes religiosas nos seus primeiros tempos, até se a conduira Obra da sua actua! Igreja, em cuja Sachristia existio, aie « ser ultimamenle Irasladado para este Gabinete.

« Foi retocado pelo insigne Porluense, o Lente Subslitulo de Pintura a na Academia de Relias Artes d'esta Cidade, Doraingos Pereira de Car- « valho, no anno de 4843. »

Si j'ai bien compris l'auteur de VJnacephaleosis, il attribue ce tableau à Gaspard Dias ou à Grand-Vasco. Au reste, mes lecteurs ont les deux pièces sous les yeux el ils les comprendront comme ils voudront. Je déclare que je ne les réfute pas, el que je me permets seulement de renvoyer mes lecteurs aux articles Grand-Vasco el Gaspard Dias. Quant à la question de savoir si c'esl la seconde ou la troisième femme de D. Emmanuel qui se trouve représentée sur le tableau, j'en abandonne encore la solution h, quiconque voudra s'en occuper.

Dans le bâtiment du monastère de S. Roch h Lisbonne, autrefois Casa

professa des Jésuites, dans une salle qui sert maintenant de secrétairerie aux établissemens de bienfaisance, dits de la Miséricorde^ il existe un tableau sur bois qui a beaucoup soufïerl, et qui a été indignement restauré; on m'a dit qu'il représente le mariage de D. Emmanuel. Ce tableau, quoique gothique, me paraît quelque peu postérieur à l'époque qu'indique l'âge du roi. Il a beaucoup d'analogie avec les tableaux de S. Bento (voyez Bento), il pourrait bien être du même auteur, quoique je le trouve d'un mérite inférieur. Dans ce tableau qui est fort intéressant, un des assistans est un vieillard à longue barbe blanche, et une inscription tracée sur un ruban qui borde le bas de l'habit, nous apprend que c'était Z>* Alvaro da Costa primeiro Provedor desta Casa. Yoici ce que M. le comte de Mesquitellaabien voulu me communiquer, à la date du 50 septembre 1846, au sujet de ce tableau. « Le portrait qu'on remarque dans le vieux tableau gothique de la secrétairerie de la Miséricorde, est le portrait d'un de mes ancêtres, Dom Alvaro da Costa, grand armurier du roi Dom Manoel, son ambassadeur en Espagne pour négocier le troisième mariage de ce monarque^ et premier provedor de ce pieux établissement de charité et de bienfaisance, appelé Santa Casa da Misericordia, celui-là même à qui le même roi, en témoignage d'estime, donna ce précieux missel dont le pape Léon X lui avait fait présent, et que j'ai eu le plaisir de vous faire voir chez vous (1). Le susdit Dom Alvaro da Costa était revêtu de la diguité de Provedor da Casa da Misericordia, en 1359. ,i-;i

« Je suis persuadé que le vieux tableau gothique ne peut représenter aucun des trois mariages du roi D. Manuel. Ce prince est mort en lo21, et D. Alvaro da Costa a été nommé provedor de la Misericordia pour la première fois, 18 ans plus tard. Il était donc impossible qu'il assistât en quahté de provedor au mariage de ce monarque. Ce que le tableau représente peut-être, c'est le mariage de quelqu'une des orphelines appartenant à la Miséricorde, en présence du provedor. Des dotations en argent sont distribuées chaque année a un certain nombre d'orphelines de Lisbonne pour se marier, et ces mariages (selon l'ancien usage) doivent être faits à l'église de la Miséricorde. »

Missal Romano, voyez Patriarche.

lIoifCE (Joachim), sculpteur en 6ow,d'Evora. On voit des ouvrages de cet artiste dans l'église de Sainte-Catherine et dans celle das Merces^ h Evora; il appartient, je crois, au dix-huitième siècle. [Lettres., p. 4i-2.)

lloxoz (Jean), « sculpteur en bois, résidant k Lisbonne. On trouve dans les comptes du couvent de Thomar le mémoire des ouvrages que Monoz y exécuta : deux chaises pour le choeur a 2,200 reis ; — travaux de la chapelle de Notre-Dame, 10,000 reis ; — rosaces pour la loge de la

II) IcUres, p. 260. Cesl une des plus belles choses qu'on puisse voir dans ce genre.

reine (trois granoes et quarante petites), 2,006 reis; — six lits pour l'infirmerie, 3,000 reis; — réparations, d, 800 reis; — travaux au chœur et à l'eutour du maître-autel; — une image de saint Robert pour la petite chapelle; — certaines arches, réparation et dix journées de travail aux petites orgues.» Article des comptes du couvent de ïhomar. (Communication de M. le vicomte de Juromenha.)

MoiHTE (Joseph-Antoine do), « sculpteur en bois, est mort dans un âge très avancé , vers 4820. » ( Communication de M. le professeur Assis.)

MoivTEBEiiiiO (Félix Machado da SiiiVA Castro VASCoiwci:iii.os, M\RQUis de). Cyrillo dit, page 82 : « Voilk bien des noms pour quelqu'un qu'il nous importe fort peu de connaître sous le rapport des arts. »

Bermudez l'appelle Monlebelo (marquis de) et en parle en ces termes : « Palomino rapporte, dans le premier tome du Museo pictorico, que ce cavalier portugais , et ci-devant ambassadeur de Portugal k Rome, exerçait avec intelligence la peinture à Madrid, où il s'établit par suite de la révolution de Portugal (1640); et que, n'ayant pas de quoi vivre décemment, il fut obligé de se consacrer à la peinture, jusqu'à ce que Philippe IV d'Espagne lui eût assuré une pension. Il était le maître de son fils et d'autres cavaliers. »

Taborda lui consacre, page 198, un long article qui fournit plus de renseignemens sur sa famille que sur sa vie artistique.

IIOMXEIRO (Alphonse), sculpteur, était payeur des travaux de fortification et administrateur [almoxarife] de ceux de la douane de l'Inde, sous le règne de D. Emmanuel.

« On trouve aux archives royales les documens suivans qui le concernent :

« Nomination de payeur aux travaux de fortification (8 mai 1508. Corp. chron., partie l»^», paquet 7, doc. 9) et administrateur (almoxarife) de la douane de l'Inde. Alvarâ pour qu'on lui paye trente reis par jour (4 février 1509).

« Alvarâ pour la remise de six colonnes de marbre avec chapiteaux, qu'il a exécutées à Santarem, pour la chambre municipale de ladite ville (30 juin 1514. Corp. chron., partie 1", paquet i^, doc. 75).

« Ordre à Alphonse Monteiro , administrateur des travaux de la douane de l'Inde, de payer le montant des réparations spécifiées dans ledit ordre (3 septembre 1815. Corp. chron., partie l'*', paquet 22, doc. 37).

« Ordre pour procéder à l'adjudication de l'entreprise de l'hôtel des armoiries de Bracarena (25 octobre 1517. Corp. chron., partie 1", paquet 22, doc. 106).

« Lettre de Darlhélemi de Paiva U Alphonse Monteiro, pour que ce

dernier lui remelle le bois qu'il destine h être employé aux travaux de Cintra, etc. C^ septembre 15J8. Corp. chron., partie S*», paquet 6, doc. H2).

« Alvarà pour la réception des ornemens de la chapelle du Sauveur de l'église de Saint-François de Lisbonne (15 septembre 1519. Corp. chron., partie 1"^, paquet 25, doc. 57),

« Lettre du roi sur les travaux des édifices de Lisbonne (16 octobre i^lO).

« Quittance {Liv. 9 de D. Emmanuel, f° 24 et 59 v°).

« Alvarà pour qu'on lui livre un esclave pour le service du jardin du bas ^ juin 1521. Corp. chron.y partie l'^, paquet 27, rfoc. 19). »

(Communication de M. le vicomte de Juromenha.)

MoxTEiRO (André) da Crvz» peintre de paysage et de gibier, et professeur de l'Académie, âgé en 1843 de 73 ans. Il a travaillé à Ajuda. J'ai parlé de lui dans mes Lettres, pages 96, 105, 114, 267. Voyez aussi Nones (Simon-Gaétan).

MoxiKiRO (Antoine-Marie de Oliveira), graweMr, agrégé à l'Académie de Lisbonne, mort en 1845 à l'âge de 60 ans environ.

« Il était disciple de Barlolozzi, qu'il a imité avec succès dans sa gravure in-folio de Mater purissima. On voit de ses ouvrages dans la Flo7^a lusitana et dans le Tratado de architectura, etc. » {Communication de M.SantoSt graveur de V Académie.) Voy. Lettres, p. 115, et Bartolozzi.

HoxTEiBO DE CARVAI.HO (JosEPii), < architecte des travaux du Conseil des finances. II existe une apostille de 180,000 reis concernant cet artiste (1760) dans le livre 69 du roi Joseph, feuille 300. {Communication de M. le vicomte de Juromenha.)

Hoïi'TEiBO (Emmanuel-François), peintre, fils de Monteiro (Nicolas). Comme son père, il enluminait les figures sculptées. Voyez MaeiNA.

MoxTEiRO (Jean-Pierre), /jem^re, âgé en 1843 d'environ vingt ans, dessine l'architecture avec beaucoup de goût. Je n'hésite pas k affirmer que si ce jeune artiste obtenait les secours dont il est digne, s'il ne flottait pas entre des directions diverses, et s'il se vouait exclusivement au dessin et k la peinture des sujets archilectoniques et des intérieurs, il obtiendrait les plus grands succès dans la peinture. Il est mention de lui dans mes Lettres, p. 115.

HoivTEiBO (Antoine M.) u'OiiivEiB.%, graveur, élève de Bartolozzi, agrégé k l'Académie, mort en 1845, âgé h peu près de 60 ans.

.lloivTEiBO (Nicolas), peintre, enluminait avec art les figures sculptées. Voyez Magina.

MooR, voyez Moro.

MoKAES (Alphonse de), architecte. Le Patriarche, dans sa Liste des artistes, p. i, dit, au sujet de Affonso de Moraes, que, « d'après des mémoires, le cloître de Saint-François k Evora, construction grandiose, était l'œuvre de cet architecte, et que cela est prouvé par une pierre du même cloître sur laquelle on lit aussi la date de l'année 1376. » Cependant, le frontispice est orné du pélican de Jean II et du globe d'Emmanuel, et le premier de ces rois est monté sur le trône en 1484. Ce renseignement du Patriarche ne me paraît pas positif. On aimerait à savoir ce qui se lit sur la pierre, ce que disent les mémoires, et de qui ils sont.

MORAES (Christophe de), peintre d'ornemens et doreur au temps de Jean III, vers l'an 1554. 11 a peint, en cette année, la litière de la reine. {Lettres, p. 214.)

Moraes (de) Sarmento (Dominique dos Santos) , voyez Santos (Dominique dos).

MoRAiiKS» appelé Divino , peintre espagnol du seizième siècle. Guarienli prétend qu'il existait de son temps, à Evora, un tableau de Morales, copié d'après Michel-Ange, et un autre à Lisbonne. (Voy. Lettre 13^.) Moi-même J'ai vu, chez M. Antonio de Saldanha e Castro, un tableau qui me pEwaît incontestablement être de ce peintre. (Voyez Lettre 11«.)

9IOREiRA.( Louis dâCudz). « Rcbello, dans sa Description de Porto, page 340, dit de Moreira qu'il était né en 1707 et qu'il était distingué dans l'art du dessin. «(Patriarche, Liste des artistes, rubrique Peintres, article Luiz da Cruz Moreira.)

MoRETTO (Christoforo), peintre. Selon Guarienti , Moretlo était contemporain de Bellini. Guarienti a vu à Lisbonne un tableau de Uorello (Lettres, p. 519). L'article de Guarienti paraît se rapporter à Nicolas Moretto (voyez Nagler). Christophe Morelti (etnon pas Moretto) florissaitenl460.

UoRaAJDO i»E S^ETVRAi.. Joseph-Antoinc-Benoîl Paria e Barres est connu sous le nom de Morgado de Setubal. Il avait le talent de saisir la nature avec vérité, mais il était faible dessinateur ; son coloris était terreux et il peignait grossièrement ; il faisait le plus souvent des demi-figures de grandeur naturelle; il a peint aussi des fruits et des végétaux. 11 est mort en 1809, n'ayant pas atteint l'âge de 60 ans. Cyrille lui consacre un article, page 221. Je compterai parmi les meilleurs tableaux que j'ai vus de ce peintre, deux demi-figures : un joueur de vielle et un vieillard en prière, que l'impératrice douairière

Brésil, duchesse de Bragance, avait l'intention d'acheter et dont on i demandait 50 moedas ; je ne sais si le marché a été conclu. Chez marquise de Pombal , à Oeiras, j'ai vu d'autres ouvrages du même nre, ainsi que chez le comte Farrobo qui en possède, dans son hôte Lisbonne, huit représentant des hommes, des femmes et des enfans grandeur naturelle, figures entières ou demi-corps , dans diverses iludes. J'ai aussi rencontré de ses ouvrages h Setubal et à, Evora ettres, p. 357) et souvent à Lisbonne, chez les marchands de vieux )leaux. Ce qu'il faisait le moins bien, c'étaient les mains ; et ce qui Srite le plus d'éloges dans ses tableaux, c'est l'expression des figures, l'ai souvent cité dans mes Lettres.

HoBCiAWTi (Benoît ou Bento), graveur en médailles. «^ Dans l'hisire généalogique, se trouvent des médailles et des monnaies signées ce nom. t {Patriarche, Liste des artistes, p.ii.) «Dans l'ouvrage inulé : Numismalogia, ou brève recopilaçaô das algumas medalhas ts imperadores romanos (Lisbonne, 1737), on voit des gravures avec signature de Morganli. Cet artiste est né à Rome, mais il a étudié à lïmbre. Son père était bibliothécaire de D. Thomas d'Almeida, preier patriarche de Lisbonne. » ( Communicatioîi de M. l'abbé de 2stro.)

MoBiKOFEB (J. C.) , graveur en médailles, Suisse. Je suppose le c'est le même qui est cité par Nagler avec les initiales J. M. Évi- ;mmenl, s'il y a erreur, elle se trouve dans Nagler, car la médaille de seph I" (17S0-1777) porte les initiales J. C. Cette médaille porte sur face le portrait de ce roi et la légende, et sur le revers la figure sym- (lique du Portugal foulant aux pieds un guerrier armé ; dans le fond, 16 ville sur le bord d'un fleuve avec la légende Deus ultor et tutor. B portrait du roi est fort beau, le revers est d'une faible exécution. ''.ommunication de M. Famin.)

MoBO ou lIooB (Antoine), joem/re. Suivant Bermudez, Moor est â à Ulrecht en 1512. Il a été élève de Jean Schoreel. Nagler n'est pas îrtain que cette date de sa naissance soit exacte, et il dit que, d'après autres renseignemens, Moor serait né en 1518 ou même en 1519. Ce eintre se rendit en Espagne en 1552, et plus tard en Portugal où il fit s portraits de D. Maria, première femme de Philippe II, celui de ean III et celui de sa femme, sœur de l'empereur. Les deux portraits e Jean III et de sa femme Dona Catherine, qu'on voit a l'église de aint-lloch {Lettres, p. 291), sont attribués h. Moro et pourraient bien Ire les mêmes dont il a été question tout à l'heure. Nous avons vu lettres, p. 256) que ces deux portraits sont aussi attribués à Christohe d'Utrecht. Deux autres portraits de Jean III et de Catherine, que j'ai ités page 288 de mes Lettres, lui sont aussi attribués ; mais ils raériînt bien moins cet honneur que les autres, qui , quoique retouchés,

laissent apercevoir encore des traces de leur mérite originaire; dai ceux-ci, au contraire, je n'en ai pu découvrir aucune. Moro se rend ensuite en Angleterre ; il rentra plus tard au service de Philippe II ; finit par retourner en Flandre et mourut à Anvers en 4388, laissai inachevé un tableau de la Circoncision qui est très estimé. 11 passa pour être le plus grand peintre de portraits de son époque. C'est à toi je crois, que Berraudez et d'autres auteurs citent Christophe d-Utrec comme son élève; ce dernier est né en 1498, c'est-à-dire au moi quatorze ans et peut-être vingt ou même vingt et un ans avant Mo qui mourut, selon Guarienti, en 1S68 [Lettres, p. 516); sel* Nagler, entre les années 157S et 1588; tandis que Christophe d'Ulrec mourut en 1557, et fut fait chevalier du Christ au moins deux a avant que Moro vînt en Portugal. Voyez Lettres, pages 253 et si vantes, où se trouvent réunis dififérens renseignemens sur Moro et s Christophe d'Utrecht.

MOTA. (Dominique da) , architecte. Sur le livre 6 de Philippe feuille 269, on trouve cette mention : « Ayant égard aux informatio qui sont parvenues au roi sur l'habileté de Dominique da Mota, Sa M jesté nomme cet artiste architecte (1605). » {Communication de M. vicomte de Juromenha.)

MovBAXO (Alvaro), peintre à Batalha en 1592. (Voyez Lettr p. 229. )

MiJBPiiir (Jacques), Anglais, auteur de l'ouvrage intitulé : Trav in Portugal, in-quarto orné de gravures, et d'un ouvrage in-folio s Batalha orné également de gravures. Voyez IMtres, p. 344. Le pi mier ouvrage se compose de deux volumes, dont le premier porte la d< de 1795 et l'autre de 1798. Dans ces deux volumes, les renseignem( artistiques se réduisent presque k rien; cependant, la description de I lalha est assez détaillée; il fait de cet édifice un éloge très grand et l( aussi mérité. Il donne encore des renseignemens assez détaillés sur j cobaça, qu'il appelle l'un des plus anciens spécimens de l'architecli normando-golhique en Europe, et peut-être le plus magnifique (pj 92). Il cite des tableaux de Vasques : je présume qu'il a voulu dé gner ainsi Gram-Fasco (p. 94) et un portrait de Joscpha, je si pose de Josepha d'Obidos. Il dit aussi avoir vu dans ce couvent une c lection de tableaux, « l'une des plus belles de tout le royaume. » i ouvrage renferme des renseignemens intéressans, mais beaucoup d' reurs, souvent de celles qui sont accréditées encore aujourd'hui : exemple, il attribue à Scrtorius l'aqueduc d'Evora. Voyez Lettr p. 359, où mes lecteurs peuvent voir ce qu'il en est de cet aqueduc parle de commandes qui doivent avoir été faites à François de H lande par le roi Emmanuel, tandis que ce prince est mort alors q François de Hollande avait à peine trois ans.

Nahxqxawlco (Tivisio de), était prieur d'un ordre monastique et uteur de l'ouvrage intitulé : Theatro Genealogico que contem as rvores de costados das principaes familias do Reino de Portugal mais conquistas com variai adiçôes manuscritas, 1 602. Ce livre se ouve à la Bibliothèque de Jésus à Lisbonne. Narcisse (Félicien), voyez Félicien Narcisse. Nargiso, voyez Narcisse.

Narcisse (Anàclète-Joseph), voyez Narcisse (Joseph-Antoine). Mabcisse (Joseph-Antoine), peintre d'ornemens et de plafonds, iquil à Lisbonne en 1731. Il étudia la perspective sous Simon Gomes )s Reis, fils du capitaine Joseph Pinhâo de Mattos, qui a peint des les de Lisbonne et de Goa. Ces deux derniers étaient natifs de Perimbuco. Narcisse a peint les ornemens des galères et autres vaisseaux lyaux. Il eut Louis Baptisla pour successeur dans ces travaux. Il a islauré le plafond de l'église do Cabo, peint par Laurent da Cunha. uand Ignace de Oliveira fut nommé architecte décorateur du Théâtre oyal, ce fut Narcisse qui exécuta les décorations inventées par Oli- ;ira. Il continua a être employé dans cette partie, même après l'arrime d'Azzolini. Narcisse a peint un grand nombre de plafonds et d'inirieurs d'églises et de maisons. Il mourut en 1811, et eut pour discilesson fils Anaclète-Joseph Narcisse, Joachim Româo et Jean deDeos. "ynV/y, p. 219.)

Mazzoxi (Nicolas), architecte. Italien, du dix-huitième siècle, qui st accusé d'avoir modernisé intérieurement la cathédrale de Porto. 'Mires, p. 412.) Il paraît être le même que Mazoni ou Mazzoni, voyez AZzoNi. L'une de ces manières d'écrire serait alors inexacte, mais je e sais laquelle.

Negreiros (Emmanuel da Costa), voyez Costa (Emmanuel da) Ne-

REIROS.

Negreiros (Joseph da Costa), peintre, voyez Costa (Joseph da)

<EGREIROS.

Negreiros (Joseph-Emmanuel de Carvalho e), voyez Carvalho e «EGREiRos (Joseph-Emmanuel de).

Neto (Étienne-Gonsalves), /jdn^re.

« Tout ce que nous avons pu découvrir touchant Étienne-Gonsalves 'îelo, c'est qu'il était chapelain de l'évêque de Vizeu D. Jean-Emma-

nuel; qu'il avait été, par ordonnance du 8 octobre 1622, appelé par ( évêque au canonicat de ce siège, vacant alors par la mort de Clirislop de Mesquila, et qu'il en prit possession le 9 dudit mois. Nous n'avc aucun indice ni sur sa famille, ni sur le lieu de sa naissance ; mai; est certain, qu'il est digne de louanges par le génie et le talent sublii qu'il apporta h. l'exéculion de plusieurs ouvrages de peinture. Ne admirons encore aujourd'hui ses œuvres qui nous pénètrent de r pect et nous portent à le qualifier de peintre sublime. On conseï avec soin à la bibliothèque du couvent de Jésus en cette ville, dépôt nombreux ouvrages précieux, un missel écrit par Neto sur parchem Ce manuscrit, de la première à la dernière page, renferme en mai des ornemens d'un bon goût, 1res variés, fort beaux et très brillans

« Au dépôt des vases sacrés et des autres objets précieux de la Ihédrale de Vizeu, on conserve aussi un riche calice qui ne sert c pour les grandes fêtes, et qui porte à sa base les armes des Netos a cette inscription à l'entour : « Estevâo Gonsalves Neto. Anno 16 « ABHV. »

« Dans le livre des messes annuelles que le chapitre a l'obligation faire célébrer par suite de différentes institutions, sont consignées cel qui avaient été fondées par Etienne Gonsalves, pour le repos de i âme et de celle de sa famille, et cinq pour l'évêque de Vizeu D. J* Manuel. Il est à remarquer que sur le frontispice de ce livre appelé Messes de prima, — parce qu'elles sont célébrées toutes par les cl pelains, on voit les armes des Abreus enluminées, et en beaux caractt rouges l'inscription suivante : « Gaspard de Campos, e Abreu, chantn « chanoine de la cathédrale de Vizeu, fit faire ce livre à ses frais, 161! On ne peut ni nier, ni affirmer que ce soitlk un des ouvrages d'Éliei Gonsalves. En effet, tous les contrats capitulaires de son temps sont gnés de lui. Cependant, confrontant son écriture avec celle du li précité, on tombe dans le doute sur l'auteur de l'enluminure.

« Gonsalves excellait dans l'architecture, dans la perspective et d les ornemens : le missel dont nous avons déjà parlé en est la preu

« Tout ce que nous savons encore de lui, c'est qu'il termina ses jo le 29 juillet 1627. » {Taborda, p. 188.)

Le Patriarche, dans sa Lt5<erfesar/'îs/e«,p.35, dit qu'EstevâoGonsal o dessina et peignit en miniature le charmant missel conservé à l'A demie des Sciences de Lisbonne. Cette œuvre admirable fut coramcn en 1610, et terminée en 1622, ainsi que le prouvent différentes insci lions placées dans ce livre. L'auteur en fit hommage k D. Jean-Emt nuel de la maison de Tancos, évéque do Vizeu et plus tard de Coï bre, et celui-ci qui était le fondateur et le protecteur du couvent Jésus, en fit présent k ce couvent. »

(Voyez Lettres j p. 435.)

NâvoM^AM, architecte français, fut chargé de l*exéculion du p

Util principal de l'église de Belem, vers 1317. {Lettres^ p. 544.) Il fut appelé de France par D. Emmanuel, avec trois autres de ses compatriotes, pour reconstruire l'église de Sainte-Croix k Coirabre. [Lettres, p. 531, 344, 4G9.) ' '

Cet architecte pourrait bien être le sculpteur du même nom, qui a exécuté la sculpture de l'autel de la Pena, près de Cintra.

Voyez Nicolas, sculpteur; Châtrànez; et Lettres, p. 235,257,440.

!Vi€OiiAS, sculpteur français, qui a fait l'autel de la chapelle de la Pena près de Cintra, au temps d'Emmanuel. Les constructions de ce couvent furent commencées en 1503. [Lettres, p. 235, 237, 440.)

« Duarte Nunes de f.eâo, dans sa Description du Portugal, chap. 23, appelle Nicolas : grand sculpteur. Louis Mendes de Vasconcellos lui attribue l'autel de la Pena près de Cintra, dans son Sitio de Lîsboa, p. 209. Faria e Sousa, dans son Europ. portug., qualifie cet ouvrage de maravilhosa somptuosidade, et Jorge Cardoso, dans son Jgiolog., dit que c'est Jean III qui fit faire cet ouvrage par l'insigne artiste Mestre Nicolas Italiano. » [Patriarche, Liste des artistes, rubrique Sculpteurs, article Nicolao Froncez.)

Il ne faut pas, je crois, s'arrêter k ce dernier renseignement en tant qu'il est contredit par d'autres, qui disent que ce sculpteur était Français. Il est probable que ce Nicolas est le même qui a été employé comme architecte k l'église de Belem k Lisbonne, et k celle de Sainte- Croix k Coimbre. Voyez Nicolas, architecte.

Une inscription qui se lit sur l'autel de la chapelle de Pena, fixe la date où ce monument a été achevé, k 1532, peu après la naissance de l'infant D. Emmanuel fils de Jean III, qui mourut en 1537. Cintra Pinturesca (1839). Ce livre est publié sans nom d'auteur, mais il a été écrit par M. le vicomte de Juromenha.

Voyez Chatranez.

Nicolas Chatranez, voyez Chatranez (Nicolas).

Nicolas Dias Velasco, auteur de l'ouvrage intitulé : Nuevo modo para taner la guitarra, voyez Patriarche.

Nicolas de Frias, voyez Prias (Nicolas de).

Nicolas-Joseph-Baptiste Cordeiro, graveur, voyez Carneiro da Silva (Joachim).

Nicolas-Joseph Correa, voyez Figdeiredo (Jean de).

Nicolas-Joseph Possolo Lrcoingl, voyez Possolo (Nicolas-Joseph) Lecoingl.

Nicolas de Lvra, voyez Lyra.

Nicolas Mazoni ou Mazzoni, voyez Mazoni ou Nazzoni (Nicolas).

Nicolas Monteiro, voyez Magina.

Nicolas Nazzoni, voyez Nazzoni (Nicolas).

Nicolas Oliyeira, voyez Oliveira (Nicolas de).

Nicolas Pinto, voyez Pinto (Nicolas).

Nicolas Tolentino Botelho, voyez Geraldes (Alexandre).

Nicolas de Prias, voyez Prias (Nicolas de).

Nicolas-Louis-Aleert de la Riva, voyez Riva (Nicolas-Louis-Albert de la) .

Nicolas Villela, voyez Villela (Nicolas).

NiULANT (Adrien y&n), peintre. Guarienli a vu à Lisbonne, un tableau « précieux » de Van Niulant. (Lettres, p. 514.)

]Vo£ii (Antoine Apuril du Pontreau), voyez Pontreau (Noël Antoine Apuril du).

IX otjijV.TELM.Tsm, peintre de bambochades et Aq paysages. Guarienli a vu à Lisbonne, des ouvrages signés de cet artiste. Il doit avoir vécu vers l'an 1618. [Lettres, p. 326.)

Il est cité par Nagler.

Norbert-Joseph Ribeiro, voyez Ribeiro.

IVoROivHA (Marguerite de). « D. Marguerite de Noronha naquit à Evora; elle était fille de l'illustre D. Prancisco de Noronha, 2e comte de Linhares, et de dona Violante de Andrade, dame d'honneur de Timpératrice dona Isabelle. Elle était douée de beaucoup d'esprit, très versée dans les langues latine, française, italienne et anglaise, et excellait tellement dans la peinture qu'elle causait, par la beauté de son pinceau, l'étonnement de beaucoup d'artistes. Duarte Nuues, dans la Description du Portugal, page 152, en parle comme d'une femme peintre, et dit : « Celte demoiselle peint si bien h l'huile, elle enlumine avec tant de perfection, qu'elle étonne les plus grands maîtres de l'art. » Elle n'était pas moins habile en architecture. C'est elle qui a fait le plan de l'église du couvent de l'Annonciation , fondé par son grand-père Perdinand Alvares de Andrade, trésorier de D. Jean III. Elle se fit religieuse dans ce même couvent, sous le nom de sœur Marguerite de saint Paul, et elle en devint abbesse. Elle est auteur de quelques livres de piété. Nombre d'écrivains ont fait l'éloge de cette dame. Voyez tome III de la Bibliothèque lusitanienne. L'auteur de ce livre fixe l'époque de sa mort au 2 janvier 1636, à l'âge de 86 ans. » (Taborda, p. 175.)

Novaes (JoAciiiM-PoRUNÉ de) , dessinateur, voyez Aguiar (Jean- Joseph de).

NuNES DE Adred (Jean), voycz Abreu (Jean Nunes de).

NuNES d'Almeida (Gaétan-Albert), graveur,\oyei Almeida (Gaétan- Albert Nunes d').

WcwB« (Blaise). Celle signature se trouve sous les frontispices des

ouvrages inl'ûulés Et hiopia orientât, par frère Jean dos Sanlos, et Itinerario da India, par frère Gaspard de S. Bernardino. (Patriarche, Liste des artistes, p. 14.)

l^ciïES (Dominique), pd»<re, voyez Oliveira Bernardes (Ignace de), qu'il avait accompagné à Rome vers 1720. NuNES (Edouard) de Leaô, voyez Leaô.

]l¥ciiE8 (François), peintre, né à Evora, florissait vers l'an 1600. (Cyrillo, p. 73.)

IVuiïES (Jean). « Il fut nommé maître des travaux de Tanger, emploi devenu vacant par la mort de George Gomes en 1574. La patente qui lui confère cet emploi se trouve au livre 59 de D. Sébastien, f° 234. Jean Nunes mourut en 1607. » {Communication de M. le vicomte de Juromenha.)

Nunes (Jean) de Abreu, voyez Abreu (Jean Nunes de).

WiJîSKS (Philippe) ou Frère Philippe das Cuagas (des plaies), auteur de l'ouvrage intitulé : Arte de pintura, symetria e perspectiva,i6iS. (Voyez Lettres, p. 148, 473.) Tabordadit de Nunes, page 183, « qu'il est né, à Villa Real de Traz-os-Montes, de Belchior Marlins e Guiomar Nunes; qu'il était un des plus célèbres artistes, peintres et poètes de son temps ; et qu'étant entré dans les ordres en 1591 , il prit le nom de frère Philippe das Chagas (des plaies). Voyez Barbosa, Bibliotheca lusitana, tome II, page 68, et d'autres auteurs cités par Taborda, p. 184. J'ai consigné, à l'article Loureiro, l'opinion exprimée par M. le directeur de l'académie sur le livre de Nunes.

îïiîîiiKS (Pierre). « Il fut nommé, en 1504, pour remplacer Martin Annes toutes les fois que celui-ci, qui était très vieux, serait empêché de faire son service. Voyez Annes (Martin). Il était maître tailleur de pierre des constructions royales à Santarem, ainsi que le constate la patente qui lui fut donnée en 1504, après la mort d'Alphonse Pires, et qui est conservée au 'livre 25 du roi Emmanuel , f° 45. Il existe aussi un ordre de lui donner un muid de blé comme pension (1518). [Corp. chron., partie 2", paquet 75, doc. 55. » — Communication de M. le vicomte de Juromenha.)

î¥iniE8 DA Sii<VA (Emmanuel), auteur de'l'ouvrage intitulé : Arte minima. (Voyez Patriarche.)

I¥ui«E8 (Simon-Gaétan) « fut, après Laurent da Cunha, \e peintre d'architecture et le décorateur le plus renommé de Lisbonne.

«Pendant que Silveira et Stopaoi travaillaient au théâtre du Bairo alto, il régissait celui de la rue dos Condes ,• quand les deux troupes de ces théâtres se réunirent au Bairo alto, il obtint la préférence sur

Silveiro et Slopani : il ne se borna pas à peindre les décors, il exécuta encore les machines pour la représentation du Magicien de Salerne. En 1782, il fonda le théâtre du Salitre à l'usage de Tersi l'équilibriste ; il eut aussi la direction du théâtre da Graça, et peignit beaucoup de plafonds et d'autres objets dans les maisons de campagne de Devisme k Bemfica, et de La Rocha k Cintra. En 1781, il exécuta les orneraens du plafond de la sacristie de l'église de Encarnaçaô ; il concourut au maintien de l'académie de Saint-Joseph, et y donna des leçons publiques de géométrie et de perspective. Ses élèves furent Joachim dos Santos de Araujo, Manoel da Costa, Gaspard-Joseph Raposo, Simon-Gaélan da Cunha et autres.

« Joachim de Araujo était très habile dans la perspective, mais ses ornemens étaient d'un très mauvais goût. Lors de l'entreprise de Bruno, il dirigea pendant quelques mois le théâtre du Bairo alto : il entra, comme novice, au couvent de Jésus du tiers ordre de saint François, mais il en sortit sans faire de voeux, et après y avoir fait quelques peintures dans la cellule du père Mayne, confesseur du roi. Il se maria enfln; mais sa vie déréglée le conduisit à une extrême pauvreté et à des souffrances physiques auxquelles il succomba, vers 1795, étant âgé de S4 ans.

« Gaspard Raposo naquit a Lisbonne avec un talent naturel pour la peinture : il avait un jugement sain et beaucoup d'habileté. Quand Simon-Gaétan tomba malade , il confia la direction des décors du théâtre de la rue dos Coudes, dont l'entrepreneur était Paulin José da Silva, à •€aspard-Joseph Raposo, et celle du théâtre du Salitre, propriété de Jean Gomes Varella, à Costa, et ils se maintinrent dans cet emploi , même après le décès de leur maître. Gaspard est auteur de l'architecture et des ornemens du plafond du maître-autel de la paroisse de l'Incarnation, de plusieurs autres plafonds chez Jacinthe Fernandes Bandeira, etc. La faiblesse qu'il eut de se livrer aux attraits trompeurs du beau sexe lui valut une infirmité qui, mal traitée, lui fil perdre pendant quelques années l'usage des jambes : dans cet état, et assis sur un petit chariol, il dirigeait encore les décorations du théâtre et peignit quelques voilures pour la maison royale, au manège du collège des nobles. Contrairement aux assertions du fameux docteur Cornelio et d'autres médecins, Gaspard fut radicalement guéri par Manoel Lopes, chirurgien du roi. En 1793, il eut la direction des brillantes illuminations que fit faire Anselme-Joseph da Cruz Sobral à l'occasion de la naissance de la princesse Marie-Thérèse.

€ Il fit beaucoup de décorations pour le théâtre Saint-Charles, el toutes celles du Salitre non-seulement pendant l'entreprise de Pauline, mais même pendant celle de la troupe elle-même et celle d'Antoine-Josepli de Paula. Cependant, plongé de plus en plus dans la débauche, il finit par succomber aux maladies qui en résultèrent. Il mourut k Bellas le 4 janvier 1803, étant âgé de 41 ans.

« André Monteiro, son élève , ne se borne pas h. peindre des ornemens : il fait encore des paysages, des animaux, du gibier el d'autres objets curieux, tous fort appréciés du public. Il est maintenant nommé maître des travaux publics.

« Simon-Gaétan n'étant pas précisément malade, donna trop de foi à un charlatan qui lui promettait de lui puriûer le sang; il prit successivement 17 ou 18 purgatifs : il en résulta une inflammation d'entrailles dont il mourut en 1785, a l'âge de 64 ans. Il était mélancolique, très probe el très-désintéressé ; il ne retira jamais des théâtres de plus grands intérêts que ceux qu'il donnait à ses aides. Son portrait a été peint par Dominf^os da Rosa. » (Cyrillo, p. 202 et suivantes.J

IVcKES (Thomasia) c naquit k Guarda. Elle était admirable dans la philosophie, l'arithmétique, la musique el l'architecture : elle peignait avec une égale perfection et écrivit deux livres in-folio intitulés Ideas singularissîmas et Nova arte de bemfallar. Elle mourut en 1644 : il en est parlé dans le Theatro heroino, tome II, p. 439, et dans Barbosa Machado, Bibliothèque lusitanienne^ tome III, p. 7S3. » {Tahorda^ p. 194.)

NcNO GoNZALVES, voyez Gonzalves (Nuno).

Obidos (Josefa de), peintre. C'est ainsi qu'est appelée communément Josefade Aiala ou Ayala. «Elle était fille deBalthazar-Gomes Figueira, natif d'Obidos, comarca d'Alemquer, et de dona Catherine de Aiala y Cabreira, castillane. Elle est illustre par le nom de sa noble famille, et assez connue en Espagne comme peintre distinguée (1) ; cependant, chez nous, elle compte encore bien plus d'admirateurs conslans de ses excellentes productions. Elle était native de Séville, mais elle était venue en Portugal avec ses parens lors de la glorieuse proclamation du roi Jean IV. Elle habitait avec sa famille la quinta capeleîra, hors des murs de la ville d'Obidos, où elle recevait les visites des personnes de distinction qui affluaient aux bains de Caldas, à une demilieue de cette quinta, et qu'attirait la renommée de son pinceau délicat.

«Nous avons vu de nombreux tableaux de ccile héroïne, la plupart représentant des fleurs el des fruits, quelques-uns des sujets historiques.

« Dans tous ses ouvrages on remarque un grand génie, beaucoup de

1(1) J'ai en vain cherclic son nom dans Bermudez, sous celui de Josefa, d'Obidos et de •la ou Avala.

vérité et de vivacité d'expression , cependant un faire un tant soit peu dur.

« L'auteur du Theatro heroîno, en faisant le panégyrique de celle femme peintre, dit, page 194, que dans l'église et le couvent de Valbemfeilo, de l'Ordre de saint Jérôme, on admire de beaux tableaux dus k sa main habile, et que chez José-Gomes d'Avelar, qui était son parent, il en a vu d'autres d'un égal mérite, exécutés sur toile ou sur cuivre et argent, sur lesquels elle travaillait au marteau, méthode gui s'appelle pontinho.

« Elle savait aussi faire des portraits : témoins ceux de la princesse dona Isabelle, fille de don Pedro H, et de la reine Dona Marie-Françoise- Isabelle de Savoie ; ce dernier était d'une telle ressemblance qu'il fut reconnu le plus digne d'être envoyé au duc de Savoie, Victor-Araédée, que cette princesse épousa.

c Elle avait k peine atteint sa cinquantième année quand la mort vint l'enlever (22 juillet 1684). Elle repose dans l'église de Saint-Pierre, à Obidos, qui renferme un grand nombre de ses tableaux. » {Taborda, p. 203, et Lettres, p. 246.)

Cyrillo, en citant Félix da Costa, page 78, dit qu'elle était fille d'un peintre de paysages de Séville, et qu'elle a traité les sujets sacrés et historiques, les fleurs, les oiseaux et la nature morte. Voyez Lettre i^^. Le peu de tableaux, attribués à celle femme peintre, que j'ai vus, m'ont fait juger son talent comme étant d'un ordre très secondaire. Tels sont, par exemple , celui de l'Académie de Lisbonne et celui de Batalha. Ce que j'aime encore le mieux, c'est Y Agneau entouré d'une guirlande, qu'on voit k la bibliothèque d'Evora {Lettres, p. 357). Après tout, il reste à savoir si ces tableaux sont réellement son ouvrage.

« Il parait que celte illustre femme peintre exerçait aussi la gravure ; car, dans l'édition des statuts de l'Université de Coïrabre (1654), on trouve une estampe signée Josepha Ayala, Obidos, 1653. » {Patriarche, Liste des artistes, rubrique Graveurs).

Dans l'église de Varatojo, on voit dans le chœur un enfant Jésus avec une tunique transparente , et dans la chapelle du noviciat une Notre-Dame des douleurs qui sont attribués k Josepha de Obidos. (Lettres, p. 246, 557.) Voyez aussi Theatro heroino^ p. 493. OiRENSE (Silva), voyez Silva Oirense.

Olivarum (Cor), voyez Cor (o).

Oliveira, voyez Oliveira Bernardes. L'article consacré k ce dernier renferme des renseignemens sur tous les membres de sa nombreuse famille.

Oliveira (Antoine de), peintre sur azulejos, à'Esom, vivait vers 1746. On voit, dans celte ville, des ouvrages d'Oliveira au couvent dos r.oio8. (Lettres, p. 434.)

Oliveira (Antoine da Costa e), voyez Costa (Antoine da) e Oli-

VEIRA.

O1.IVEIBA (Antoine-Marie de) Hoivteibo* graveur, voyez Bar-

TOLOZZI.

O&ivEiBA Beb^-jlrdes (Antoine de), peintre, voyez Oliveira Bernardes (Ignace de).

Oeiveiba Bebmabdes (Jean-Pierre de), peintre, voyez Oliveira Bernardes (Ignace de).

Oeiveiba Bebwabbe» (Ignace de), peintre et architecte. « Sa famille compte bon nombre d'artistes ; son grand-père Manoel Rodrigues était peintre comme lui. Le flls de Manoel s'appelait Antonio de Oliveira Bernardes, et se maria avec Francisca Xavier, petite-fille d'un ministre et fille de Francisco Ferreira qui cultivait les belles-lettres, mais qui plus tard se consacra k la peinture : ils eurent pour enfans Ignacio de Oliveira , Frère José de Santa-Maria , moine, et Polycarpe de Oliveira, tous peintres et élèves de leur père. Antonio de Oliveira entra dans la confrérie de Saint-Luc le 7 août 1684.; Polycarpe de Oliveira Bernardes, le 19 octobre 1728, et José de Oliveira le 21 octobre 1731, étant encore séculier. Les deux premiers exercèrent des charges au conseil de cette confrérie , et Antonio de Oliveira en fut nommé juge en 1679.

t Polycarpe d'Oliveira Bernardes fil le tableau de saint Antoine qui est à l'église da Lapa; il naquit en 1695 et mourut en 1778. Fr. José, dont nous avons déjà parlé, fit des tableaux de dévotion et mourut le 22 février 1781, à l'âge de 81 ans.

€ Ignacio d'Oliveira, celui dont traite principalement cet article, naquit à Lisbonne le l*^"" février 1695 et fut un des élèves que D. Jean V envoya à Romeoiiil voulut fonder une académie portugaise de peinture. En 1776 on voyait encore dans cette ville les vestiges d'un grand édifice portant à l'entrée les armoiries de Portugal. Les Italiens appelaient cet édifice l'Académie de Portugal. Ceux qui accompagnèrent Ignacio d'Oliveira, furent Ignacio Xavier, naiif de Santarem, qui mourut dès son retour, après avoir eu k peine le temps de peindre un médaillon pour la procession de la Fête-Dieu; Dominique Nunes, et José d'Almeida. Ignicio était élève de Benedetto Lutli (1), après la mort duquel il passa à l'école de Paulo Malhei (2), directeur dudit collège ou académie, où il fit des progrès dans la peinture et dans l'architecture : il avait un coloris extrêmement vague et agréable, mais faible, et un dessin élégant; il composait avec intelligence tout en se servant d'estampes, selon l'ha-

(1-3) Nagler parle de ce Benedetto Luti ou Lutti, mort en 1734 et de Paul Mathei ou Malleis, mort en 1738.

bitude de noire pays , el il était fort sur l'architecture, l'anatomie, la symétrie, et sur les autres parties fondamentales de l'art.

« Il travailla à Lisbonne comme architecte civil el architecte décorateur et peintre. Comme architecte civil, il fit en partie le plan de l'église de Saint-François de Paule et ceux du palais de Queluz et du palais de Gérard Devisme. Comme décorateur, il eut la direction des théâtres de Queluz et des théâtres royaux pendant l'absence de Bibiena , et avant que celle place fût confiée à Jacques Azzolini; il dirigea aussi, avant le tremblement de terre, le théâtre des Congregados du Saint-Esprit et celui de la rue dos Condes. Comme peintre, on voit de lui : àMafra,les deux tableaux des oratoires du palais , représentant saint Joseph el Notre-Dame-de-la-Délivrance ; dans les écoles, un saint Antoine; dans la sacristie, un saint François recevant les stigmates^ et à l'entrée principale celui de saint Antoine devant Notre-Dame. Ce dernier est fort grand, mais c'est le moins bon de tous ceux qu'il a faits.

« L'église de Saint-François de Paule renferme dans ses chapelles un saint Joseph et la Trinité, et sur le plafond un saint Michel^ l'un des meilleurs ouvrages que nous connaissons de lui (1) ; à Sainte-Isabelle, on voit de lui Notre-Dame d'Arrabida ; dans le réfectoire de Saiut- Bento, le Castello d'Emaus; à Necessidades, le Calvaire et la Trinité. Il est également l'auteur des tableaux du maître-autel des Sœurs de Carnide, de celui de saint François recevant les stigmates et de l'enfant Jésus; il a peint la Piété qu'on voit à Saint-Vincent, un autre tableau de l'église do Rato^ le Neptune sur l'un des plafonds de la demeure du provedor des magasins, el deux tableaux à la Carluxa, etc.

« Il eut pour élèves : Francisco Xavier, natif d'Evora, qui vivait en l'année 1775, et de qui nous avons vu plusieurs copies assez bien faites.

« Dona Michaela-Arcangela Romaneti, sa fille, peignait bien en miniature ; elle élait née en 1740, el elle mourut en 1815.

« Joaô Pedro de Oliveira, son fils, né k Lisbonne en 1752, fit un tableau de la Passion pour les religieuses dos Cardaes, et un autre grand tableau du Couronnement de la Vierge pour une chapelle inlérieurc des religieuses du Sacrement.

« Ignace de Oliveira entra dans la confrérie de Saint-Luc, le 16 janvier 1718; en 1780 il fut élu, comme Francisco Vieira, directeur de la classe de modèle vivant, à l'académie établie de nouveau à Saint-Francisco. Il mourut le 18 janvier 1781. Lobo, dans sa Silva, fait mention de lui, et dit qu'il imitait Van Dyck pour le coloris. Nous ignorons si la comparaison est exacte. » (Cyrillo, p. 92.)

" {Vf ï'âl trouvé ces ouvrages très faibles. (Lettres, p. 898.)

Le Calvaire de l'église de Necessidades, dont il est parlé plus haut, se trouve au-dessus d'un des autels latéraux. Il représente le Christ sur la croix, la Fierge et saint Jean ; les figures sont un peu moins grandes que nature. Ce tableau est signé Ig. d'Oliveira Brn ; il est faible, mais d'un effet qui n'a rien de désagréable.

Oliveira Bernardes (Joseph ve), peintre, moine, ayant pris dans les ordres le nom de Frère Joseph de Santa-Maria, voyez Oliveira Bernardes (Ignace de).

Oliveira Bernardes (Polycarpe de), peintre, voyez Oliveira Bernardes (Ignace de).

OiiiVEiBA (Blaise de), peintre de plafonds, d'ornemens et de perspective, voyez Baccarelli (Vincent).

Oliveira (Emmanuel Rodrigues de ) , pdw^re, voyez Oliveira Bernardes (Ignace).

Quoique grand-père de Oliveira Bernardes (Ignace), je ne suis pas sûr qu'il se soit appelé Oliveira, car dans l'article de Oliveira Bernardes (Ignace), extrait de Cyrillo, il est appelé seulement Emmanuel Rodrigues.

OiiiTEiBA (EusÈBE DE ) , architecte, voyez Sousa (Emmanuel- Gaétan ).

O1.1VEIRA (Henri-Guillaume de), voyez Patriarche.

Oliveira (Joachim de), « architecte des œuvres du Conseil de finance (1780). Livre \^ de Dona Maria, I, f. 239. » {Communication de M. le vicomte de Juromenha.) Voyez Mardel.

O1.1VEIBA (Joseph-Alves de), voyez Aguiar (Jean-Joseph de).

Oliveira (Mathieu-Vincent), c architecte surnuméraire des palais du roi à Lisbonne (1778). Livre 12 de Dona Maria, I, f. 174. » {Communication de M. le vicomte de Juromenha.)

Oliveira Monteiro (Antoine-Marie de), voyez Monteiro Oliveira (Antoine-Marie de).

Oliveira (Frère Nicolas de), auteur de l'ouvrage intitulé: Grandezas de Lisboa. (Lettres, p. 210).

Olivier de CiAif d* sculpteur en bois, fil, sous le règne de Don Emmanuel, vers 1508, des ouvrages de sculpture en bois pour l'église de Saint-François, k Evora : il fut aussi chargé de travaux semblables à Thomar. {Lettres^ p. 220).

O.NLFRE DE Carvalho, voycz Carvalho (Onufre de).

Ortiz (Joseph), traducteur de Fitruve^ voyez Salva (Vincent).

Ol'guet, voyez Huguet et Racket.

Oxoniense scriptum, voyez Patriarche.

Padraô (Antoine-Joachim), suivant Cyrillo, peintre et graveur, mort jeune en 1760. Cet auteur, p. H5, cite plusieurs ouvrages de Padraô qui eut pour élèves Jean Silverio Carpineti et Joseph-Gaétan Syriaco. Le premier fut aussi élève de Vieira, et a gravé à l' eauforte les portraits des membres de la famille royale de Porabal, et d'autres planches. Le second peignait des tableaux d'église, des ornemens et des paysages, et mourut en 1800, âgé de 60 ans.

J'ai vu chez M. Forth-Rouan, chargé d'affaires de France, une grande et belle gravure, représentant une vue de Lisbonne, et sur le premier plan Pombal assis en habit habillé, les cheveux bien frisés, songeant à rebâtir Lisbonne après le tremblement de terre. On lit sous cette gravure :

« Sebastiano Josepho Carvalio Malio Marchioni Pombalio maximi « animi, et consilii viro ob Régis auctoritatem, dignitatemque ama plificalam, lusilani populi felicitatem auctam, rempublicam tempo- « ribus difficilimis bene, ac fortiter gestam, atque optimis legibus « constitutara, David Purry et Gerardus de Visme grati, leetique hanc « efOgiem exprimi curarunt.

« Ex autographe pedes septem et pollices sex alto, ac pedes novem, € et pollices sex parisienses lato, quod Henrico Josepho Carvalio Melio « comiti Ayrensi Olio dicarunt. Olisipone MDCCLXXIL »

« L. Vanloo et J. Vernet pinxerunl, anno 1767, A. J. Padraô et a J. S. Carpinettus delineaverunt. J. Reauvarlel sculpsit. »

11 a aussi dessiné, sur la gravure de Pombal, la vue du rivage de Selem et de l'embarquement des jésuites.

Padva (Jean-Antoine), sculpteur italien, d'un mérite très secondaire dont on voit les ouvrages dans le chœur de la cathédrale d'Evora. [Lettres^ p. 242.) Il est aussi auteur des pupitres de V église du collège de Saint-Antoine des Séraphins de l'Oratoire de la Monnaie, et (4743) de la statue de Saint-Jean sur le pont d'Alcantara. {Cyrillo, p. 252.) Il fut également employé à Mafra. Cyrillo dit, môme page, que les sculpteurs portugais du dix-septième siècle travaillaient en bois et en terre, et que les ouvrages en pierre de celte époque étaient tous exécutés par des étrangers.

« Outre ce Padua il y en eut un autre qui, d'après ce qui a été rapporté au professeur Fran(;ois d'Assis Rodrigues, ne travaillait pas en pierre et n'était pas l'auteur du saint Jean du pont d'Alcantara, mais qui sculptait en bois et enluminait ses figures. C'est ce dernier qui doit

avoir été le maître de Jean Domingos de Campos Dias. » (Communication de M. le professeur Assis).

Paes (Etienne), auteur d'une lettre qui se trouve aux Archives royales de Lisbonne, dans laquelle il est question d'une nouvelle pièce d'artillerie inventée par le roi Emmanuel et exécutée par Jean Gaterres. (Voyez Lettres, p. WÇi.)

Paes (Gualdim), voyez Gualdim Paes.

Paez do AMABAii (Grégoire), auteur de l'ouvrage intitulé : Exemplares de letra ingleza, voyez Patriarche.

Paita (Antoine), « peintre de la cour, est mort en 1650 (Voyez Franco (Emmanuel). » {Communication de M. le vicomte de Juromenha.)

Paiva(Héliodore de), pem/re, chanoine de Sainte-Croix deCoïmbre, est cité par l'archevêque Cenaculo au nombre des artistes célèbres du Portugal. (Voyez Lettres, p. 246.)

Taborda dit, jp. 1S5, que Paiva était un peintre insigne comme le rapporte Barbosa dans sa Bibliothèque, 1. 11, p. 432, et qu'il mourut à Coïmbre en 1352.

Paiva (Michel de), peintre du roi en 1641, voyez Vieira Serraô.

PAiiO^Hixo de Casitbo Y Velasco (D. Antonio), peintre espagnol et auteur du Museo Pictorico, est né en 1655. Il est mort en 1725 oainQ.fNaglerJ

PA!iiTAi.É03r, artiste du siècle dernier, cité par le professeur Rodrigues sans autres renseignemens.

Pantaléon Dias, voyez Dias (Pantaléon).

PAoïiO, italien, peintre de batailles et de paysages, vers 1753, voyez BiBiENA (Jean-Charles).

Pabasio Tebaxo* aw^ewr de l'ouvrage intitulé : Àrcadia pictoricaen sueno, voyez Salva (Vincent).

Parecer em defeza da pintura, par Jean Rodrigues de Leaô, voyez Leaô (Jean Rodrigues de.)

Paris et Pedec;aciie.< Deux ans après le tremblement de terre de Lisbonne en 1755, Paris dessina quelques ruines dudit tremblement, et les publia sous le titre suivant : « Recueil des plus belles ruines de Lisbonne, causées par le tremblement et par le feu du l*' novembre 1755. Dessiné sur les lieux par MM. Paris et Pedegache, et gravé à Paris par Jacq. Pli. le Bas, premier graveur du cabinet du Roy en 1757.»

« Cet ouvrage porte le même titre en portugais. 11 se compose de six gravures : — 1° La tour de Saint-Roch ; 2° l'église de Saint-Paul ; 3" la basilique de Sainte-Marie (cathédrale); 4o le théâtre de l'Opéra; 5» l'é-

glise de Saint-Nicolas ; G» Place du Patriarchat. » (Communication de M. le vicomte de Juromenha.)

Parodi (Joseph-Antoine), peintre, voyez Alexandrino (Pierre).

Parodi (Peregrino), « excellent peintre génois qui fit les deux tableaux de l'église de la Circoncision et les Fiançailles h. l'église des Barbadinhos Italianos k Lisbonne. Il passa en Portugal après l'année 4741 oii il fit un nombre prodigieux de portraits. Il mourut vers 1783. Ilafait, outreles portraits, la Cène à. Sainte-Isabelle. »(Cyn//o, p. 107). Voyez Parodi (Philippe) dont Peregrino était le petit-fils.

Nagler rapporte que Carpinetti a gravé d'après Parodi le portrait de Pombal, et Gregori celui du doge Spinola. Voyez Carpinetti.

Pabodi (Philippe) (1). Selon Guarienti sculpteur génois, a exécuté des ouvrages de sculpture pour l'église de Lorette k Lisbonne. Cette église a été détruite par le tremblement de terre en 17o5 et a été rebâtie depuis. {Lettres, p. 322.)

« Il a eu un fils appelé Dominique et un petit-fils du nom de Peregrino. Ce dernier, qui était peintre, a été k Lisbonne, et y est mort en 178o. » [Patriarche, liste des artistes, p. 45. Voyez aussi Parodi (Peregrino).

Patriarche. Le cardinal Patriarche Dom Frei Francisco de S. Luiz, était connu avant son élévation au patriarcat sous le titre deJiispo Conde, titre propre à la dignité épiscopale de Coïmbre, tout évêque de ce siège étant comte d'Argauil. Il jouit d'une grande réputation littéraire. Il a publié sous le nom de Bispo Conde (D. Francisco), la Liste de quelques artistes portugais; Lisbonne, 1839; j'ai souvent cité ce dernier ouvrage. Ses autres publications les plus connues sont : les Synonymes; les Gallicismes ; quelques Mémoires historiques; son Mémoire sur l'origine de la langue portugaise dans lequel il combat l'opinion commune de l'origine latine; ses Mémoires sur Batalha ; le Catalogue des découvertes portugaises et quelques autres productions littéraires. La plupart de ses écrits se trouvent dans les Mémoires de l'Académie. La collection douzième renferme celui qui traite de l'erigine de la langue portugaise (2).

Il est mort en 1845 k l'âge de quatre-vingts ans.

Le cardinal Patriarche a toujours défendu le Portugal avec zèle con-

(1) Selon Nagler, né en 16M ou 1610.

(2)L'opinion du Cardinal Patriarche sur l'origine de la langue portugaise, ne se trouve pas d'accord avec celle de M. Hercolano. Je me sens d'autant plus disposé à adopter l'avis do ce dernier, qu'en arrivant en Portugal et avant d'avoir appris la langue, je n avais pas de peine à comprendre tant bien que mal les journaux, et ce n'était pas pour savoir le celtique, mais à cause de la ressemblance du portugais avec le latin, le français et l'italien. Voici ce que nous dit à ce sujet M. Hercolano : « Il y a quei(|ue temps nos savans, qui ont Tait des recherches sur l'origine de la langue portugaise, ont prétendu que c«lte langue descendait tout droit du celtique, à l'exclusion du latin qu'on était jusque-

Ire les étrangers; ses écrits en font foi. Ainsi, à propos des erreurs dont Miirphy doit s'être rendu coupable et qu'il signale, il dit : « L'on peut juger par là du crédit que méritent les étrangers quand ils traitent de ce qui nous concerne. On dirait qu'ils se fient à notre ignorance ou à noire grande indifférence, tant ils nous débitent de mensonges et d'absurdités sur des choses que nous avons sous les yeux et que nous pouvons examiner. » [Lettres, p. 250.)

« Les propres paroles de frère Louis de Sousa, ont été cause que la présomption et l'orgueil des étrangers se sont arrogé la gloire de la première invention et de la direction des travaux de Batalba. Quant à nous, nous ne voyons pas le besoin d'aller mendier à l'étranger des gens capables d'un grand ouvrage archi tectonique, dans un siècle (1400) où aucune nation de l'Europe, excepté les Italiens, n'était plus avancée que nous dans cet art, non plus que dans les autres. » [Lettres, p. 92).

Je recommande à mes lecteurs l'histoire de l'architecture par Hope pour savoir combien il y avait de cathédrales gothiques achevées ou sur le point de l'être en Allemagne, en France et en Angleterre, à l'époque où les constructions de Batalha ont été commencées.

là habitué à regarder comme la langue mcre, nonseulement du portugais mais aussi de toutes les langues du midi de l'Europe. Cette opinion qu'on a mise en avant, je crois pour Taire de l'originalité, est une vieille nouveauté qu'on est allé chercher dans l'arsenal de la demi -érudition et de la demi-philosophie de la France au dix-huiliéme siècle. Quelques grammairiens de cedernier pays ont commencé à soutenir cette thèse relati vemenl àla langue française, il y a une centaine d'années de cela; on l'a reproduite en Espagne à propos du Castillan, il y a à peu prés cinquante ans. Notre tour est venu maintenant. Vous savez à vos dépens, que dans la Péninsule on voyage à dos de mulet, et comme nous sommes tout au bout de l'Espagne, vous comprenez très bien comment l'engouement celtique nous est venu un tant soit peu tard. Voilà ce que c'est que de manquer de chemins de fer ou pour le moins de bonnes routes. »

« Moi, je suis un peu arriéré sur le chapitre de la langue. Je tiens aux Romains .11 me semble que la doctrine ethnographique du celticisme pèche par sa base. On pose en principe que le rapport des langues doit être éUbli exclusivement sur le génie de la lan. gue,c'est-à-dire sur sa grammaire.Ceci me semble faux.Les mots sont la forme de l'idée simple, la phrase est la forme de l'idée complexe, la syntaxe est celle de la gradation des idées. Ceci posé, il y aura une autre chose à laquelle on devra faire attention : ce sont les caractères de l'inflexion, ou dérivation des radicaux en obliques ou dérivés. Je conviens qu'il faut apprécier tout ceci et encore d'autres circonstances, pour étudier les rapports des deux langues ; mais mettre de colé les représentans des idées simples et radicales pour faire seulement des rapprochemens de grammaire, c'est ce qui me semble évidemment faux; il faudrait, avant tout, éclaircir comment un peuple peut recevoir d'un autre la plupart des mots simples et composés sans que pour cela sa langue soit lonciérement dérivée de la langue à laquelle ces mots sont empruntés. »

» Pourquoi a-t on mis en avant une telle doctrine, à propos du latin, et du celtique 7 Cestqueces messieurs voyaient très bien qu'ils nepourraient soutenir autrement leur Ibëse. Hais même en admettant les mots comme moyen de comparaison, et surtout comme moyen principal, il est clair que pour combattre ces messieurs on n'a besoin que de se mettre à parler portugais. »

• La doctrine du celticisme pèche aussi par la base historique. Y a-t-il quelqu'un

Voici maintenant les auteurs et les ouvrages cités par le Patriarch dans la liste des Artistes :