SONETO

Prcclarissima es tu, patria formosa, Conservando valores eminenles Submissas conlemplando externas génies ; Venerando te, Lisia laô formosa.

Tu refulges taô, quaô estiva rosa; Recordando beroes dignos, valentes.

Erige, constitue aras décentes, Sacros cultus tu presta gloriosa.

Ingénies glorias lusas lu dilT'unde, Assidua sparge, narra, fama clara Triumphos memorando taô constantes.

Hostes suas terrificas confunde Demostrando quaô es, Victoria rara Contra Lusos belligeros, ovantes.

Dans CC3 vers il faut seulement substituer lain et quain à (aô et qiuio, et notez qu'anciennement c'était également l'ortographe portugaise. Il existe d'autres essais du même genre.

Or tant qu'on ne me montrera pas de vers portugais faits avec des mois celtiques, je croirai à la supériorité de l'influence romaine sur l'influence celtique. Mais m'objeclerat-on, il faudrait pour cela savoir le celtique. C'est incontestable; mais c'est justement parce qu'on ne le sait pas du tout, qu'on ne peut pas déterminer le degré de ressemblance du portugais avec la langue des Celtes, tandis que la ressemblance du portugais avec la langue latine et avec celles qui en dérivent est incontestable.

Luîz Mendes de Fasconcellos, auteur de l'ouvrage intitulé : Sitî de Lisboa.

Faria e Sousa, auteur de l'ouvrage intitulé : Enropa Portuguesc

Regimento do Santo officio da Inquîsaçaô, ouvrage imprimé à Lis bonne, en 1640.

Oxoniense Scriptum, ouvrage imprimé à Coïmbre, en 1609.

Historia Genealogica.

Ponz, auteur de l'ouvrage intitulé ; nage de Espanâ.

Tyrocinium Theologiœ, ouvrage imprimé à Lisbonne en 1668.

As ultimas acçoês do Duque de Cadaval, ouvrage imprimé e

Theatro Historico Genealogîco e Panegyrîco^ ouvrage imprimé Paris, en 1 694.

Fr. Jeronymo Vahia, auteur du poème intitulé : Elisabetha triun, phans.

Retrato de Faria y Sousa, ouvrage imprimé à Lisbonne, en ilôl

Francisco Soares, auteur de l'ouvrage intitulé : El Doctor eximic yvener. ; imprimé à Coïmbre en 1751.

Fr. Joaô dos Santos, auteur de l'ouvrage intitulé : Ethiopia arien tal; imprimé k Evora en 1609.

Fr. Gaspard de S. Bernardino, auteur de l'ouvrage intitulé: O Iti nerario da India.

Historia Universal de Fallemont^ ouvrage imprimé en 1737.

Theodoro de Almeida, auteur de l'ouvrage intilulé : Recreaça Philosophica; imprimé k Lisbonne en 1757.

Fr. Joaô dos Prazeres, auteur de l'ouvrage intilulé : Emprezas d S. Bento; imprimé en 1685".

Cordel triplicado, etc.

Arte Minima, ouvrage imprimé en 1685.

Estrangeiros no Lima., ouvrage imprimé k Coïmbre en 1785 e

Memorias dos Templarios.

Manoel de Campos, auteur de l'ouvrage intitulé : Geometria di Euclides.

Geogrqfia Historica.

D. Thomaz da Encarnaçaô., auteur de l'ouvrage intilulé : Historia Ecclesiastica Lusitana; ouvrage imprimé k Coïmbre en 1759.

Miguel Leitaô de Andrada, auteur de l'ouvrage intilulé : Miscela nea; imprimé h Lisbonne en 1629.

Vida e martyrio de S, Quiteria, ouvrage imprimé à Coïmbre er

Viterbo., auteur de l'Elncidario. }

nda, do Fener. Arcebispo de Braga D. Fr. Bartolomev dos Mar /yre«, ouvrage imprimé à Vienne en 1619.

Breviarium Romanum, ouvrage imprimé à Lisbonne en 1815.

Retratos dos Grandes Homens da naçaô porfugueza.

Fida de Santa Rita, ouvrage imprimé à Lisbonne en 1735.

Estatutos da Universidade de Coimbra de 1654.

Descrîpçaô funèbre das Exequias de el Rei D. Joaù V.

Antonio Teîxeira Rebella, traducteur de l'ouvrage intitulé : Artilharia, Lisbonne, en 1792.

Baltazar Telles, auteur de l'ouvrage ayant pour titre Chronica da Companhia de Jésus.

Ilamionia scripturœ Divînœ, ouvrage imprimé en 1646.

Antiguidades de Braga, ouvrage imprimé en 1738.

André de Barras, auteur de l'ouvrage intitulé : Vida do Padre Fieira; imprimé en 1746.

Diniz de Mello e Castro, auteur de l'ouvrage intitulé : Historia Panegyrica; imprimé à Lisbonne, en 1721.

Codex Titîilorum S. Eccl. Lîsbon. Patriarch., ouvrage imprimé en

Merveilleux, auteur de l'ouvrage intitulé : Historia Natural de Portugal.

Historia da Academia R. da Historia Portuguesa.

Memorias Ecoles, de Braga, ouvrage imprimé en 1732.

Prendas da Adolescencia, ouvrage imprimé en 1749.

Historia do Senhor de Mathozinhos.

Missal Romano, ouvrage imprimé en 1820.

Distribucion de las Premios — de la R. Academia de S. Fernando. 1781.

Franco, auteur de l'ouvrage intitulé : Imagem de Firtude em o Noviciado da Companhia de Jesu.

Cardaso Agiologio Lusitano.

y^/i^omo Leîïe, auteur de l'ouvrage intitulé : Historia da appariçaô, e milagres da Lapa (1639).

Joaô Baptista de Castro, auteur de l'ouvrage intitulé : Mappa de Portugal (1763).

Cefiaculo, auteur de l'ouvrage intitulé : Memorias historicas do mi' nisterio do Pulpîto.

Discurso sobre a utilidade da Desenho, (1788).

Dialogo da Vida Salit aria.

Joaô Baptista de Castro, auteur de l'ouvrage intitulé : Roteiro ter' restre de Portugal (1767).

Francisco Fieira, Lusitano, auteur de l'ouvrage intitulé : O Pintor insigne, e leal amante; imprimé à Lisbonne en 1780.

Garcia de Rezende, auteur de l'ouvrage intitulé : Vida de el Rei D. Joaô U.

Jeronymo Corte-Real, auteur du poème intitulé : Segitndo Cero deDiu{\^li).

Cladera, auteur de l'ouvrage intitulé : Invesfigacîones historica sobre los principales descobrimientos de los Espanoles efc.;'im^T\m à Madrid en 1794.

Summario da Bibliotheca Lusitana de Barbosa.

D. Franc. Ma/ioe/, auteur de l'ouvrage intitulé ; Hospital das Leiras...

Antonio Fernandes, auteur de l'ouvrage : Àrte da Musica de cant de orgaô e a Theoria do manicordio.

Fr. Joaô Rodrigues^ auteur de l'ouvrage intitulé : Arte do Canto cAaô (1560).

Manoel Mendes, auteur d'un ouvrage intitulé : Arte de Cantc chaô.

Manoel Nunes da Silva, auteur de l'ouvrage intitulé • Arte Mi nima; ouvrage imprimé k Lisbonne, en 1685.

Fr. Manoel Ponsaô, auteur de l'ouvrage : Liber Passionum; im primé à Lyon, en 1576.

Manoel Rodrigue s Coelho, auteur de l'ouvrage intitulé : Flores d Musica ; imprimé k Lisbonne, en 1620.

Nicolao Diâs Felasco, auteur de l'ouvrage Nuevo modo para tane la guitarî^a. (Napoles 1 640.)

Rodrigo Ferreira da Costa, auteur de l'ouvrage intitulé : Princi pios de Musica, ou Exposiçaô e execuçaô. [Lisbonne 1823.)

Thomaz Pereira, auteur de l'ouvrage intitulé : Tratado de Musici especulativa e pratica; publié en Chine.

Vicente..., auteur de l'ouvrage intitulé .- Introduzione felicissinu di canto fermo.

Henrique Guilherme de Oliveira, auteur de l'ouvrage intitulé : Me moria, em a quai se mostra o estado da Real Falla de Alpiaça, i sitios adjacentes, seu melhoramento, e utilidades que délie resul /«m (1800.)

Ant. Pinto Pereira, auteur de l'ouvrage intitulé : Historia da In^ dia, etc.

Gregorio Paez do Amoral, auteur de l'ouvrage intitulé : Exempta res de letraingleza (1794).

Francisco de Assis Rodrigues, auteur des ouvrages intitulés : Me moria de Esculptura : et Methodo das ProporçoPs, e Anatomia di corpo humano, dedicado à Mocidade estudiosa, que se applica d, Arles do Desenho (Lisbonne, 1836).

« Paul Botelho, voyez Salla (Félix).

Paul (George de S.), voyez George de S. Paul.

PAVii (Marc), auteur. « Extrait du livre de Marc Paul, par Valenlii:

Ferdinand, écuyerdeS. M. la reine D. El éonore, adressé au roi D. Emmanuel. A la un, se trouve une vignelle gravée sur beis avec un lion, au cou duquel est pendu un écu, et tout autour une bordure. On y lit la déclaration suivante :

« Le livre de Marc Paul a été terminé avec celui de Nicolas Vénitien, et il a été de même que l'autre extrait d'une lettre d'un marchand génois, lis avaient tous deux écrit sur l'Inde, pour la gloire de Dieu et pour Tinformation de ceux qui voyagent dans ce pays-là, et ils supplient humblement tous les voyageurs de corriger les imperfections de leur travail, quant au style, h la nomenclature et à la description des provinces, royaumes, villes, îles, distances, etc. Imprimé par Valenlin- Fernandes Alemaô à Lisbonne, 1502, 4 février. » [Communication de M. le vicomte de Juromenha.)

Paul Mathei, voyez Oliveira Bernardes (Ignace de).

Paiji< (Vincent), peintre d'ornemens, voyez Andrade (Jérôme). C'est probablement le même que Vincent Paul da Rocha.

Pavoma (François), peintre Italien, arriva à Lisbonne en 1735, fui introduit par Guarienti chez les grands, et exécuta en Portugal divers ouvrages de peinture. Il y lit aussi beaucoup de portraits au pastel. {Lettres, p. 323.)

Pato (Joachim- Joseph de S.), peintre, voyez Alexandrino (Pierre).

Pato (Joseph-Ignace de S.), peintre, voyez Alexandrino (Pierre).

Payo (Michel-Antoine de S.), peintre, voyez Alexandrino (Pierre) .

Pecobabo (Antoine), sculpteur, élève de Giusti et son parent ; vivait vers 1750. {Cyrillo,p. 262.)

Pedegache (Paris et), voyez Paris et Pedegache.

Pedro, voyez Pierre.

Pedro A.ïeoîk»o, était architecte du monastère de Sainte-Croix h Coirabre, en 1436, sous le règne du roi Edouard. {Communication de M. l'abbé de Castro. Extrait des mémoires sur l'existence de ce monastère, 1839, p. 15. —Voyez l'article Pierre Alphonse où il est encore question de deux autres individus de ce nom.)

PEDBO (Alvaro m), peintre. Taborda, p. 143, dit que Pedro « est le peintre le plus ancien dont on ait pu découvrir des notices. Il florissait vers 1450; ce qui correspond au règne d'Alphonse V. Vasari , dans la vie deTaddeo Barlolo, dit que la manière de peindre de Pedro ressemblait à celle de Taddeo; que cependant ses tons étaient plus clairs et ses figures moins caractéristiques. Alvaro de Pedro a exécuté divers tableaux à Volterra, k Pise et dans d'autres villes d'Italie. »

PEETEB8 (Bonaventure), peintre d'Anvers. Guarienti a vu àLis-

bonne des ouvrages de Peeiers qui, selon cel auleur, vivait vers 1614. {Lettres, p. 517.)

PEi.i.KoniiKi (DOMINIQUE), peintre, « naquit à Venise en 1764. Il allaà Rome, en 1789. Quatre ans après, il fit le voyage de Pans; puis il revint à Venise et passa plus lard k Londres. Après avoir fait plusieurs autres voyages, et avoir connu Vanloo, madame Lebrun et David, il se rendit k Lisbonne, en 1803, où il fit un grand nombre de portraits. En 1810 il fut obligé de partir avec Urbino Pizzette, peintre piémontais, et beaucoup d'autres qui se rendirent suspects au gouvernement. »

^^S vu chez'^le comte Farrobo, un tableau de Pellegrini, représentant le baron Quintello, sa femme et ses deux fils, enfans, grandeur naturelle Quoique la louche et la couleur de ce tableau soient lâchées, cependant ce ne sont pas de mauvais portraits. De toutes les figures, c est celle du baron qui m'a le plus satisfait.

J'ai vu aussi chez la comtesse d'Anadia, une rénus ébauchée, que j ai trouvée extrêmement faible. {Lettres, p. 286.)

PENAïiEi' ou PEWMAïiEii (Jean de), calligraplie et enlumi-

neur.

'ur.

Voici ce que M . le vicomte de Juromenha m'a communiqué au sujet du manuscrit Escripturas da Ordem do Christo, dont il est question dans mes Lettres, p. 546 et 548. , ^ ^ . >

Le titre de l'ouvrage est ainsi conçu : « Cadastre {tomba) des biens, « rentes droits et documens du couvent de Thomar, chef-lieu de l'or- . dre du Christ, que le roi Jean Ili, administrateur du même ordre, \ fit faire parle docteur Pedro Alvares (1), son desembarcjador do . caza da supUcaçaô Ouge) par alvarâ, dont la teneur suit : »

Ici est rapporté l'alvarâ qui porte la date de 1542. Le roi Emmanue

avait commencé cette collection, ainsi que cela se voit dans le mêm(

livre. Il y est dit que dans le temps où il l'entreprit, il n'a pu trouve

d'écrivain qui sût mieux écrire le latin sans faire de fautes, la plu

part des pièces étant rédigées dans cette langue, et qui eût un

meilleure écriture que frère François de l'ordre dos pregadores di

monastère de S. Dominique, etc. Cet ouvrage se trouvant renferme

des fautes, et n'ayant pas été achevé au temps de Jean III, comme

l'avait ordonné, le même travail fut entrepris sous l'inspection d

même Pedro Alvares, pendant le règne du roi Sébastien. Au commen

cernent du livre, on voit un alvarâ de ce roi adressé à Pedro Alvare

pour lui enjoindre de faire le livre. Cette pièce désigne comme écr

vain Gaspard G&TTO,moço da Caméra de l'infante D. Isabelle, tante d

roi. Elle porte la date de 1560. Elle est suivie d'une apostille qui moi

(t) Pedro Alvare» Seco.

Ire que Pedro Alvares fil écrire le livre et faire les enluminures par Jean de Penafiel, parce que Gaspard Garro ne savait pas faire de lettres rondes. Ce dernier fut cependant chargé d'écrire un autre livre en caractères de marca maior, et sur papier, destiné à la meza do despacho. Celle apostille porte la date de 1568. Voyez Seco( Pi erre- Alvares) et Lettres, p. 346 et 348.

Peregrino Parodi, voyez Parodi (Peregrino).

Perea (Blaise de), voyez Pereira (Biaise).

Pebeiba (Antoine), « graveur. Dans l'ouvrage intitulé : Tyrocinium Theologix, imprimé à Lisbonne en 1668, on voit une estampe signée de Pereira Antoine. » {Patriarche, Liste des artistes,/). 13.)

Pereira (Antoine), peintre.

« Le 19 février 1755, le roi D. Joseph, d'heureuse mémoire, fit délivrer à Pereira son diplôme de peintre à l'huile et à la détrempe de la maison royale, aux appointemens de 6,000 réis, et un muid de blé payable sur péage le [almoxarifado] de Santarem, conformément à l'ordonnance du 8 août 1754. Ce diplôme est enregistré à la chancellerie du roi D. Joseph I*"", liv. 66, fol. 344. — Archives royales. » [Taborda, p. 228.)

Pereira (Antoine), peindre. « Nous devons le considérer comme contemporain de Dominique Vieira en 1628. Il était peintre des églises des ordres militaires, sous Philippe IIL — Archives royales, livre 12 de l'ordre de S. Jacques, feuille 54. » [Taborda, p. 193.)

Pereira (Antoine-Joseph), peintre, jeune homme de 26 ans à peu près, n'était pas encore sorti, en 1844, de Vizeu, sa ville natale. Il s'occupe avec succès de dessin et de peinture. {Lettres, p. 372.)

Pereira (Antoine-Pin to), auteur, voyez Pinto Pereira et Patriarche.

Pereira (Blaise, Braz), était fils de Ferdinand Brandaô. Il est cité par Cyrillo, p. 18, comme appartenant à la cour de l'infant D. Ferdinand (né en 1507), fils du roi Emmanuel. 11 doit, d'après cet auteur, avoir cultivé les arts en amateur. Bermudez, tom. 4, p. 61, l'appelle Perea (Blas de), fils de Ferdinand Blandon ,• mais il est évident que c'est l'orthographe de Cyrillo qu'il faut adopter aussi bien pour le père que pour le fils.Taborda, p. 168, dit que Pereira était lié d'amitié avec François de Hollande, et qu'il vivait vers 1560.

Pereira de Carvalho (Dominique), voyez Carvalho (Dominique-Pereirade).

Pereira (Emmanuel) , sculpteur portugais ou espagnol , selon Guarienli, a fait beaucoup de statues en Espagne et est mort en 1667, âgé de 67 ans. Voyez Palomino,Bermudez,Kagler et Cyrillo, p. 249-251.

Il était né en Portugal, mais il a passé toute sa vie en Espagne.

Selon Bermudez, la plus célèbre de ses statues est celle de 5. Bruno qui se trouve a la Chartreuse del Paular. Paloraino parle aussi avec éloge de celle de S. Jean de Dieu. {Lettres^ p. 242, 440.)

PEREiRi^ (Emmanuel RiBi;iKo),né à Vizeu, auteur d'un manuscrit intitulé : Dialogues moraux^ historiques et politiques, 1650. {Lettres, p. 180 et suivantes, et 366.). — La Bibliothèque lusitam'e?me l'appelle Manoel-Bolelho Ribeiro, mais le manuscrit ajoute aussi le nom de Pereira.

Pereira (Fra:<çois-Pinto), voyez Pinto Pereira.

PKREiBiiL (Jacques), selon Guarienli et Cyrillo, peintre d'incendies, de purgatoires, d'enfers et d'autres sujets analogues. Il existe de lui un grand nombre d'ouvrages en Portugal. Il est mort à l'âge de plus de 70 ans, vers 1640. Parmi les ouvrages attribués à ce peintre que j'ai vus, je n'en ai pas rencontré un seul qui m'ait paru digne d'éloges. [Lettres, p. 241, 522.)

Taborda, p. 185, dit qu'il peignait aussi des paysages, avec de petites figures exécutées avec goût.

PxREiBA (frère Joseph) de Santa-Anna, auteur de la Chronique du Carme, voyez Taborda. Il est également cité par le Patriarche dans sa Liste des artistes.

Pereira (Louis-Gonsague), graveur de la Monnaie en 1846, âgé h peu près de 56 ans.

Pereira (Louis) de Menezes, voyez Menezes (Louis-Pereira de).

Pereira (Luc-Josepu dos Santos), voyez Santos (Pereira).

Pereir.%. »os Reis (André), « cosmographe, natif de Macao. Il a écrit, en 1656, des discours et des traités (demonstraçoês) sur divers pays, où sont marquées avec beaucoup d'exactitude les longitudes et les latitudes. Le manuscrit se trouvait dans la Bibliothèque du marquis de Castello-Mellior. » (Voyez Bibliothèque lusitanienne. — Communication de M. le vicomte de Juromenha.)

Pereir.% REasExoE (Louis-Joseph), pem/re de miniature, âgé, en 1846, de près de 80 ans. Il est attaché îi l'Académie de Lisbonne. {Uttres, p. 114.)

Pereira (Ribeiro), voyez Ribeiro Pereira.

Pereira (Thomas), auteur de l'ouvrage intitulé : Tratado de muzica especulativa e patica. Voyez Patriarche.

Pereira (Vasco), peintre portugais, cité par Bermudez, était établi à Séville et appartenait à la fin du seizième siècle. Son origine, l'époque de son activité et la réputation dont il a joui en Espagne, m'avaient fait croire qu'il n'élail autre que le Vasco Fernandes ou Graô- Vasco, dont on ne connaît, en fait d'ouvrages authentiques, que

ceux qui se Irouvenl à la cathédrale de Vizeu, el dont on a conservé un souvenir si vague, mais si cher en Portugal ; cependant dans mon voyage k Séville j'ai acquis la certitude du contraire. Il y avait k Séviile un ouvrage de Vasco Pereira portant la date de 1S94, et un autre de i 398. Il a peint k fresque une décollation de saint Jean dans le cloître de S. Pablo. Tous ces tableaux ont disparu. [Lettres, p. 50o.)

Perez (Genaro de) Villa-Amil, voyez Villa-Amil.

Pero, voyez Pierre.

Perbet ou Pebeto (Pierre), graveur, cité par le Patriarche dans sa Liste des artistes, k propos d'un ouvrage qui porte la date de 1602. Nagler fournit quelques renseignemens sur ce graveur et s'appuie sur Basan. Ce dernier fixe k l'année 1S49 la naissance de Perret, et prétend qu'il est nékOudenarde.

« Pedro Pereto, sculpteur qui vivait encore vers l'an 1602. Voyez vie de D. Fr. Barlhélemi des Martyrs, archevêque et seigneur de Braga, primat d'Espagne, liv. 2, ch. il, par Fr. Louis de Sousa. » {Communication de M. tabbé de Castro.)

Il est évident que c'est le môme que Pierre Perret.

Perym (Damien de Froes), voyez Froes Perym (Damien de).

Peters, voyez Peeters.

Peviues (Jean DA HiIjXM.), sculpteur, élève deGiusti (Alexandre). {Cyrillo, p. 263.)

Philirert-Antoink Botelho, voyez Botelho (Philibert-Antoine).

PATBicio (Josepu) Mafrense, sculpteur . « Fils de Pierre-Antoine de Lucque. il fut en 1767 élève de Giusti (Alexandre), cl entra dans le couvent de Saint-Vincent. » {Cyrille, p. 265.)

Phieippa (Dona), infante, fille de D. Pedro, duc de Coïmbre, fils de Jean I" qui périt k la bataille d'Alfarrobeira , en 1447. On voyait au couvent d'Odivellas un manuscrit de Dona Philippa. {Lettres, p.206, 2H.)

Le Patriarche, dans sa Liste des artistes, rubrique Peintres, article D. Felipa, dit : « Les compositions littéraires de cette princesse sont connues, et je trouve, dans des mémoires particuliers, qu'elle a légués aux religieuses d'Odivellas un manuscrit dont elle était auteur, et qui contenait diverses images et figures dessinées par elle, avec la perfection qui était propre k son habileté pour cet art. »

Philippe das Chagas, voyez Nu.nes (Philippe).

Philippe-Édodard ou Uduarte, voyez Uduarte Philippe.

Philippe Gherardi, voyez Gherardi (Philippe).

Philippe Henriques, voyez IIenriques (Philippe).

Philippe Juvara, voyez Juvàra et Ludovice (Frédéric). «

Philippe NuNES, voyez Nunes (Philippe).

Philippe Parodi, voyez Parodi (Philippe).

Pmiiippi: Tebzo, Tercio, Tersio ou Estercio, architecte et peintre italien. Il servait, comme peintre, le cardinal roi Henri vers iS80, et était architecte de Philippe II. « Il a construit pour ce dernier la partie du palais du roi à Lisbonne, qui s'appelait le fort ou la grosse tour de la maison des Indes {Torreaô da Casa da Indid) (1). Le cardinal roi le fît chevalier du Christ, et le roi Philippe commandeur. » {Cyrillo^ p. 162.)

Le Patriarche, Liste des artistes, p.% lui attribue \efort des S bastions à nila de Conde ; l'aqueduc de la même ville et celui de Coïrabre. D'après ce même auteur, Terzo a accompagné le roi Sébastien dans son expédition d'Afrique, et fut fait prisonnier le 4 août 1578. Le cardinal-roi écrivit à D. Rodrigo de Menezes, qui fut chargé du rachat des prisonniers, ce qui suit : « Vous aurez soin de vous rappeler Filipe Tercio qui est un ingénieur italien, qui accompagna l'armée de mon neveu ; et vous le délivrerez aussitôt, parce qu'il est homme utile et que cela convient au service de sa profession. »

Le Patriarche, Liste des artistes, p. 6, article Nicoldo de Prias, dit que « frère Bernardo da Cruz l'appelle, dans ses Chroniques, Phelipe Estercio ilaliano.' »

« En 1572, il fut nommé maître des travaux royaux après la mort de Antoine Rodrigues. 11 a accompagné le roi Sébastien en Afrique, comme ingénieur des camperaens, et fut fait prisonnier à la bataille de Alcaçar-Kebir.

« En 1590, il obtint la patente de maître des travaux royaux, architecte et ingénieur, emplois que réunissait avant lui Antoine Rodrigues. Cela résulte d'un alvara do ordenado, L. 16 de Philippe K, f. 407; et d'un alvara de 500 cruzades, L. 9 du môme roi, f. 44.

« En 1598, il était probablement mort, car ce fut cette même année qu'il fut remplacé par Léonard Furiano. » [Communication de M. le vicomte de Juromenha.)

Terzo est cité par Barbosa Machado, comme un artiste qui fait honneur à son pays. Je ne sais plus oii j'ai lu qu'il a été architecte de l'église de S. Roch. [Lettre 10'°«, App. 9'"«.)

Philippe Uduarte ou Edouart, voyez Uduarte (Philippe).

PiEOAOB (François de), modelait en terre. L'histoire de Santarem edificada cite de lui un S. Pierre modelé en terre, fait vers l'an 1700. Dans ce même livre il est dit qu'il était moine de l'ordre de la Trinité, grand artiste, et né h Santarem. [Lettres, p. 250.)

(I) Ce palaii a été ruiné de fond en comble par le tremblement de terre de 175S et il n'en reste pas de trace.

PiEDADE (Ignace de) Vasconcellos, voyez Vasconcellos.

PiEBR£ (Maître), peindre de l'infant D. Henri, je présume du célèbre navigateur lils de Jean I"; car l'infant D. Henri cardinal roi, fils du roi Emmanuel, est né en -1512 et est mort en 1580, époque où les travaux de Batalha ne se continuaient plus, tandis que ce maître Pierre est cité parmi les artistes de ce couvent, ainsi que cela se voit dans la Liste des artistes du Patriarche, p. 43. (Voyez Lettres, p. 205, 241.)

M. le vicomte de Juromenha suppose qu'il était aussi cosmographe de ce prince.

Pierre d'Alcantara, voyez Alcantara (Pierre d') et Magina (Jacques).

Pierre d'Alcantara da Cunha d'Eça, voyez Eça.

Pierre Alexandrino, voyez Alexandrino (Pierre).

PiEBBE AiiPiio^'SE* voyez Pedro Affonso.

M. de Balsamaô cite encore deux Pedro Affonso, dont l'un Mestre dos Calafates de Porto, livre 36 d'Alphonse V, f° 132, et un autre Mestre dos Fallas de Azambuja, livre 11 d'Alphonse V, f" 76; mais je ne sais pas si on peut ranger ces deux individus parmi les artistes.

Pierre Alvares, voyez Alvares (Pierre).

Pierre-Alvares Seco, voyez Seco.

Pierre Annes ou Eanes, voyez Annes (Pierre). Il y en a trois du même nom.

Pierre-Antoine Qcillard ou Gdigliard, voyez Quillard (P. A.)

Pierre-Barreto de Rezende, voyez Rezende (Pierre-Barretode).

Pierre Campana, voyez Campana (Pierre).

Pierre de Carvaluo, voyez Carvaluo (Pierre de).

Pierre Cerveira, voyez Cerveira (Pierre).

Pierre Chantoforo, voyez Grossi (Jean).

Pierre Fernandes, voyez Ferxandes (Pierre).

Pierre Fernandes de Torres, voyez Fernandes (Pierre) de Torres.

Pierre de Frias, voyez Frias (Pierre de).

Pierre Gualter, voyez Mardel.

Pierre Guarienti, voyez Gcarienti (Pierre).

Pierre (Joachim) d'Aragaô, voyez Aragaô.

Pierre (Joachim) de Sousa, voyez Sousa (Joachim-Pierre de).

Pierre de Saint-Martin, voyez Martin (Pierre de Saint).

Pierre de Meada, voyez Meada (Pierre de).

Pierre Nunes, voyez Nones (Pierre).

Pierre pereto ou Perret, voyez Perret (Pierre). Pierre Rodrigdes, voyez Rodrigues (Pierre). Pierre ïaca, voyez Taca (Pierre).

Pietra (Schiappa), voyez Schiappa Pietra.

PlLLEMENT, VOyeZ PiLMAN.

PiLLMAN, voyez PiLMAN.

PiiinANT (Jean) , ou PiiiiiMAiv , ou PiriiE^isHT* français, peintre de paysage du dix-huilième siècle, a fait plusieurs séjours en Portugal et y a laissé beaucoup d'ouvrages au pastel et h l'huile. Ce fut en 1780 qu'il vint en Portugal pour la dernière fois. Quand il quitta Lisbonne, à la fin de ce voyage, il avait plus de 70 ans. (Lettre seizième.)

Cyrillo, p. 21 1, parle d'une nièce de Pilman qui s'appelait mademoiselle Louvele, qui faisait des portraits en miniature et gravait à l'eauforte; Cyrillo parle aussi des disciples que Pilman eulk Lisbonne, savoir : Joachim da Costa, frère de Manoel da Costa et Joachim Mellisent.

J'ai vu de lui, à Lisbonne et a Porto, beaucoup de paysages a l'huile et k la guache, très manières, mais dénotant beaucoup de savoir-faire. (Lettres, p. 286, 385 et autres.)

Nagler dit que Pilman vivait encore à Lyon en 1809, âgé de 90 ans, mais il ne fait pas mention de son séjour en Portugal.

PiMEWTA Cabdote (D. Ignacia), peintre. « Dans le musée de tableaux du monastère des Bénédictins de Saint-Martin de Tibaës existait un beau tableau de la sainte Famille, signé D. Ignacia Pimenta Cardote a fez an : 1717. » (Patriarche, Liste des artistes, rubrique Peintres, article D. Ignacia Pimenta Cardote.)

Jusqu'à quel point cette femme peintre mérite-t-elle d'être arrachée k l'oubli ? C'est ce qu'il serait assez difficile de préciser sans avoir vu ses ouvrages.

PiMEivTA ROEiw (Antoine), peintre de perspective et d'architecture, voyez Baccarelli (Vincent).

PxiVA (Ruv de), auteur, voyez Rezende (Garcia de). Dans mes Lettres, p. 208, j'ai fait mention de ses morceaux inédits de V Histoire de Portugal, chronique de Jean IF, p. 126.

PiivHAft (Joseph), de Hattos» peintre d'ornemens, de plafonds et de perspective, voyez Narciso (Joseph-Antoine).

PiMHERO (l'Évêque), aw^ettr rf'œe^yrescfî'yerses, cité par le Patriarche, Liste des artistes, rubrique Architectes, article Diogo deTorralva.

PiivHO (Joseph-Gaétan de) et Silva. « Cladera dans ses Investigations historiques sur les principales découvertes des Espagnols. {Madrid, 179i), dit que le portrait du Duc de Alcudia dont il

orna son ouvrage fut dessiné d'après l'original de Joseph-Gaétan de Pino et Silva né h Porto. » {Patriarche^ liste des Artistes, rubrique Peintres, article Joseph Caetano de Pinho.)

PiKTO (Antoine), sculpteur en bois. Il m'a été indiqué par M. le professeur François d'Assise Rodrigues. Il était contemporain de Jean- Clirysostôme-Policarpe da Silva et mourut entre les années 1818 et 1820, âgé de plus de 60 ans.

PiTVTO {.\ntoine), graveur. « Dans l'ouvrage intitulé : Histor. do apparecimento de N. Senhora da Luz, imprimé k Lisbonne par Pierre Craesbeck en 1610, on voit une estampe delà Vierge signée par Antoine Pinto. » {Patriarche, liste des artistes, p. 13.)

PiNTo (Jean Teixeira), voyez Teixeira.

PiMTO (Nicolas), sculpteur en bois du commencement de ce siècle. {Communication de M. le professeur François d'Assise Rodrigues,) Voyez Silva (Jean-Chrysoslôme-Polycarpe da).

Pinto Pereira (Antoine), auteur de l'ouvrage intitulé : Historia da India, etc. Voyez Patriarche.

PiivTO Pkbeiba (François) « était un peintre de portraits très estimé dans son temps. Ses tableaux d'histoire sont peu nombreux et mauvais. Le meilleur de tous est le saint Antoine de l'église de Necessidades. Il entra dans la confrérie de Saint-Luc en 1720 et mourut en 1732, Il eut pour élèves Miguel Antonio do Amaral, peintre de portraits et Domingos da Rosa. » {Cyrillo, p. 108.)

Pintura {A nobreza da), voyez Macedo (Jacques Rangel de).

Pintura (parecer em defeza da), voyez Leaô (Jean Rodrigues de).

PioiiTi (Emmanuel), italien, peintre de décorations vers 1780. { Cyrillo, p. \^\ et "10%.)

Pires (Alphonse), « maître des tailleurs de pierre des travaux royaux de Santarem, au temps de Jean II et de son père Alphonse V. Il était mort en 1504. Voyez Nunes (Pierre). » {Communication de M. le vicomte de Juromenha.)

Pires {kLWKo), peintre des rois Emmanuel et Jean III. {Cyrille, p. o9.) Voyez Lopes (Grégoire), voyez aussi Lettres, p. 217.

Pires (André), « maître des travaux de pierre de Lisbonne. Sa patente est de l'année 1516. (Livre 24 du roi Emmanuel, f. 53 etl. 25, f. 54. » — Communication de M. le vicomte de Juromenha.)

Pires (François). « Est appelé Grande mestre dus Obras, par Gaspard Correa [Lendas da /nrfza manuscrit, t. IV, /j. 343). Il fut mandé par Jean III aux Indes, et devait faire bâtir, h Mozambique, un fort qui ne s'exécuta point, mais il construisit par ordre de Jean de Castro celui deZ)iM. La première pierre de cesforliûcations fut posée en 1546.» (Pa-

triarche, liste des artistes, rubrique Architectes, article Francise Pires.)

PiBKS (Jacques) o moço (le jeune) sculpteur. « Fit le tombeau ci Don frère Jean Coelho, commandeur de Leça, mort en 151b. 0 y voit la statue en relief et l'écusson de Coelho avec l'inscription e face Diogo Piz o moço a fez. On doit lui attribuer aussi le baptistèi et le tombeau qu'on voit dans l'église de Leça do Ballio, ainsi qu'u crucifix et l'inscription de l'année 1514. » {Patriarche, liste des A listes, p. 52.)

Pires (Jean), da Foivte* professeur d'architecture de l'Acj demie de Lisbonne, âgé en 1845 de plus de 50 ans. Architecte d( obraspublicas. J'ai parlé de lui dans mes Lettres, p. 96, 114.

Pires (Marc), architecte, « maître des travaux royaux de Coin bre, où il demeurait (1477), Il en est mention au livre 9 de D. Emmi nuel, f. 28. Il était mort en 1527. Voyez Caslilho (Jacques). » (Cow munication de M. le vicomte de Juromenha.)

Il était architecte vers 1518, et restaura les douze chapelles du clo trede Sainte-Croix deCoïmbre. Lettre 10'"", app. l^r.

PizzETTE Urbino, peintre piémontais, voyez Pellegrini.

Plura, stucateur, voyez Grossi (Jean).

Polycarpe deOliveira, voyez Oliveira Bernardes (Ignace de).

Pompeo Batoni, voyez Batoni.

PowsAft (frère Emmanuel), auteur de l'ouvrage intitulé : Libi Passionum, voyez Patriarche.

POMTEZ¥iiiiift. (Rodrigue de), arcAi/ec^e, chargé du portail de salle du chapitre du monastère de Belem. Voyez Lettre 14'n«, app. '.

Po^TREAv (Noel-Antoine APVRiii Dij), « né à Rennes^ 11 mai 1740, appartenait à la congrégation de Sainte-Geneviève ( Paris et était prieur de Notre-Dame, dans le diocèse du Mans, cherclia, en Portugal, un asile pour se soustraire aux poursuites d figées contre lui dans sa patrie, lors de la révolution de 1792, à raisc de ses opinions politiques. Il fut accueilli par les chanoines régulie de l'ordre de Saint- Augustin au couvent de Serra do Pilar oii il écri> l'ouvrage intitulé :

« Réflexions et mémoire sur un pont de pierre à construire sur « Douro h Porto, avec idées et devis d'un plan sur cet objet intérei « sanl, enrichi de figures, « Dédié

« A MM. les illustres magistrats et respectables citoyens de Porto > « Villa-Nova.

« Par un vieillard, chanoine français, amateur des beaux-arts, frai « royaliste, né à Rennes, le 11 mai 1740, déporté en Guiane pour se

amour envers sa foi, sa patrie et son roi, embarqué en septembre 1792; fait au monastère de la Serra, près Porto,! 8 de décembre 18**. » (Communication de M. le vicomte de Juromenha.) Poxz (Antoine), auteur du Foyage en Espagne, naquit a Bexix, ns le royaume de Valence, en 1725. 11 commença son voyage en 71. Cet ouvrage forme 18 volumes in-douze, accompagnés de grares. Il mourut en 1792. L'édition que j'ai eue en main, commence en 87 et se termine en 1794. Le dernier volume est posthume. Voyez ;rmudes.

Po:vzoivi (Coarles-Marie) , dessinateur milanais, voyez Costa osepli da), et Silva. Il était maître de dessin au collège noble de Lisnnc, vers 17(50. Voyez Carneiro da Silva (Joachim.)

Pope ou Popp£ (Élias-Sébastien). « architecte surnuméraire s travaux des palais et maisons de campagne royales (1761). La paate qui lui a conféré cet emploi est conservée au livre 27 du roi Joph, f. 284. » [Communication de M. le vicomte de Juromenha.) )yez Mardel.

Porto (Joseph-Joachim do), sculpteur en bois. Il m'a été indiqué X le professeur François d'Assise Rodrigues. Porto vivait à la fin du x-huitième et au commencement du dix-neuvième siècle.

PoBTUESiSE (François Vieira), voyez Vieira (François), appelé lEIUA Portuense.

PossoiiO (Nicolas-Joseph), liECOiivoii, sculpteur portugais, a ipris le dessin et la sculpture chez le professeur Fauslin-Joseph Roigues. Les changemens politiques dont le Portugal a été le théâtre it influé sur ses destinées. II donne maintenant des leçons de latin, ! français, de dessin et de lithographie. {Communication deM. Sans, graveur.)

PoTASsi, voyez Boytaca.

Prado (Blaise de), selon Guarienti , pdw^re de Tolède, au serce de Philippe II, mourut en 1557, âgé de 60ans(l). {Lettres, p. Ml.) Prado (frère, Jean de Saint-Joseph do), auteur d'un ouvrage iniilé : Fabrica e Sagraçaô da Basilica de Mafra (1751). Lettres^

PRAZERE8 (Fr. Jean dos), ttutcur de l'ouvrage intitulé : £mresos de Saint-Bento^ voyez Patriarche.

Premios... — de la R. Academia de S. Fernando 1781 {Distritcion de los), voyez Patriarche.

(I) Philippe II est monté 8ur le IrAne en 1K8K.

Prendas da Adolescencia, voyez Patriarche.

Preto (Gaspard), prêtre^ a édifié en 1540 la chapelle de M rate, près de Cintra. [Lettre iO'"^, app. 4.)

Priaz (Jean-Vincent), graveur, voyez Bartolozzi.

Pbim (Abraham), peintre. Ce nom se lit sur un des tableaux venant de l'église de Paraiso à Lisbonne, qui se trouvent a l'Acad des arts. Ces tableaux appartiennent à l'époque de Jean III (1S21-1 ainsi que l'indiquent l'architecture, et les monnaies de la coupe ( des Mages offre à Jésus. Ils représentent la vie de la Vierge el peints sur bois. Ces tableaux ont du mérite et sont pour la plupart conservés. Le nom de Prim, qui se lit sur le gouleau d'un vase plac le devant du tableau de l'Annonciation, pourrait bien être aussi cel donataire; cependant, jugeant par analogie, il est plus probable est celui de l'auteur. Le nom d'Abraham paraît indiquer l'or flamande du peintre, cependant il me paraît vraisemblable, h en par beaucoup d'indices, correspondans avec les détails d'autres tab et se trouvant en Portugal, que ceux qui nous occupent, quoique vre d'un peintre étranger, ont été faits dans ce pays-ci. Le duc de mella possède huit tableaux, représentant également la r/e de la Fi qui me paraissent d'un mérite inférieur mais qui pourraient hier du même auteur; il me paraît probable du moins qu'ils sont nés son influence. Je n'ai pu découvrir le nom d'Abraham Prim dan cun des livres traitant de la Peinture que j'ai ici, dans Naglcr,Bri Bermudez, Guarienti, etc. L'Académie a fait graver en 1845 deui tableaux appartenant a la catégorie des Abraham Prim. Les hu bleaux, signés du nom d'Abraham Prim, ont toujours été allribi Gran-Vasco, comme c'est le cas de la plupart des vieux tableau: bois qui se rencontrent ici en si grand nombre. La préoccupation si forte que dans l'inscription, dont les caractères sont cependan gros et très distincts, on ne lisait pas ce qui s'y trouve, c'est-k-di nom d'Abraham Prim; mais on croyait découvrir les mots Ave M On est encore aujourd'hui à chercher s'il n'est pas possible d'inle ter cette inscription d'une manière qui n'exclue pas la supposili laquelle on s'était arrêté sans aucune preuve, et d'après laquelle c( bleaux seraient l'ouvrage de Gran-Vasco. Les tableaux du duc de Pali portaient toujours aussi le nom de Gran-Vasco lorsqu'ils faisaient [ de l;i collection du marquis de Penalva, et beaucoup de personi leur conservent encore.

M. l'abbé de Castro, à qui j'ai demandé s'il connaissait des P^ gais du nom d'Abraham, m'en a fourni une liste qu'il a extraite Encyclopedia portugueza; mais plusieurs d'entre eux étaient jui relativement aux autres il y a de fortes présomptions qu'ils l'ét également. Ainsi il cite Abraham Pereira, juif, mort k Amslerdai

99 ; Abraham Ferraz, médecin à Porto, qui, en 1627, publia un ouige sur la loi judaïque; Abraham Sabaa, fameux rabbin de Lisbonne i fui expulsé du royaume avec ses coreligionnaires sous le roi Eminuel et qui mourut misérablement h Fez en 1509. Il cite, en Ire, Abraham de Fonseca qui mourut en 1671 et qui a publié, Amsterdam, un ouvrage; et Abraham Coen Pimenlel qui en blia un autre dans celte même ville en 1699. Depuis l'expulsion des fs du Portugal, beaucoup d'entre eux se sont établis à Amsterdam et y en a jusqu'à présent dans celle ville un grand nombre qui ont Qservé leur croyance et leurs noms portugais et qui y forment une île à part. J'en ai vu moi-même à Amsterdam qui jouissent d'une mde fortune et de beaucoup de considération. Si j'ai été bien inrmé, ces juifs portugais ne se mêlent pas avec les juifs allemands, y en a aussi à Copenhague un assez grand nombre qui ont conservé irs noms portugais. Ce que je voudrais qu'on me montrât, pour me ouver qu'à l'époque d'Abraham Prim (1500-1550) il y eut des chré- ;ns en Portugal du nom d'Abraham, ce serait un fidatgo ou un prêî portant ce nom ou tout autre nom appartenant exclusivement k ncien Teslament, comme : Moïse, David, etc. Or, si Abraham Prira îiljuif, on ne lui aurait certainement pas fait exécuter en peinture la B de la Vierge; mais s'il était flamand, il a pu s'appeler Abraham et ercer son art en Portugal sans être juif pour cela, car ce nom et autres noms de l'Ancien-Testament ont été de tout temps communs rmi les Hollandais, et ils se rencontrent non -seulement parmi 5 proteslans mais aussi parmi les catholiques des autres pays. Voyez Htres, p. 122, et autres passages indiqués dans la table alphabétique 1 même ouvrage.

Princessa Viuva, voyez Benedicta (Princesse). Ptoloveus, peintre, auteur d'une tabula deaurata et d'une lire où se trouvait peinte V Annonciation de la Vierge. Le nom fait cire que ce peintre était Grec, mais il exerçait son art à Coïmbre. Il est lé dans un manuscrit de 1168, intitulé livro preto, {Lettres, p. 421 .) Pi'RiriCAÇAft (Emmanuel da), « chanoine régulier de saint Jean Evangéliste, a écrit et enluminé avec perfections des livres de chœur . d'armoiries au commencement du douzième siècle. » {Communicaon de M. l'abbé de Castro). {Lettres, p. 455.)

QiEiRos (GregorioFràncisco), graveur, est mort en 1845, âgé c 77 ans. « 11 était né à Lisbonne. U eut pour premier maître de

dessin et de gravure à l'eau-forle, Jérôme deBarros Ferreira. En 1" la cour l'envoya à Londres avec une pension annuelle de 600,000 r il y passa trois années comme élève de Bartolozzi, et trois autres nées dirigeant lui-même ses études.

« Il a fait de nombreuses gravures, tant en Angleterre qu'à. Lisbon l'une des plus importantes est celle de la soupe économique qu gouvernement faisait distribuer aux émigrés des provinces lors l'invasion de Masséna. » {Cyrillo, p. 295.) — La composition es Sequeira. Cette gravure est bien dure. (Voyez Sequeira.)

Le Patriarche, Liste des artistes, rubrique Graveurs^ article < gorio Francisco de Queiros, dit a son sujet ce qui suit :

« L'ouvrage le plus ancien que nous ayons vu de Queiros est le / trait de D.Eusebio Luciano de Carvalho Gomes da Silva,é\èq\} Nankin, gravé en 4792. La gravure qui représente la mort de S. L de Gonzague, dont le dessin est de Sequeira, 1799, a été faite par de même qu'un Ecce homo gravé en 1827, et \& portrait de Cy\ qui se voit en tête de ses mémoires portant la date de 1823. »

Cette dernière gravure me paraît médiocre, et l'inscription qui s au bas est une de ces exagérations que j'ai été si souvent dans h de signaler. Elle porte : « Voici l'insigne peintre, le docte Cyr aussi grand dans l'enseignement que dans le style.i>

Le portrait de D. Louis da Cunha, auquel il a travaillé pen( bien des années, porte la date de 1841, et est dédié au duc de mella. Le fond en est sale, et la figure laisse beaucoup à désirer, i l'habit est bien gravé.

Il a entrepris de graver au pointillé le dessin allégorique de l'arr de Jean Vl en Portugal, par Sequeira ; mais il n'a pas terminé c planche. (Voyez Sequeira.)

QiiEiiTAii (Aires do). D'après une tradition généralement aci ditée à Thomar, Quental a été l'architecte du couvent de l'ordre Christ au temps du roi Emmanuel. Sa statue se voit au fronlispic( l'église. Il existe encore des descendaus de cet architecte à Santar {Communication de M. l'abbé de Castro. Voyez Lettres^ p. 333.]

QuiiiLARD (Antoine) ou Quigliard, peintre et graveur. S( Guarienli, parisien, peintre de fleurs au service de Jean V, moun Lisbonne en 1733. Cet auteur a vu beaucoup d'ouvrages de Quili à Lisbonne. {Lettres, p. 326.) D'après M. l'abbé de Castro, plusi( des carosses de la cour auraient été peints par Quillard. Suivant rillo (p. 96), Quillard était aussi peintre de portraits. Il peignait d le genre de Wateau Ae%festas galantes : des sujets qui, au milieu fabriques, de jardins et de paysages, représentent les mœurs et coutumes de l'époque où il a vécu. Cyrillo lui trouvait tant d'anale avec Wateau, qu'il le croyait élève de ce maître. Il a aussi exécuté

grands tableaux el des plafonds. Il était peintre du roi et dessinateur de l'Académie avec un traitement de 60,000 réis par mois, environ 4,500 fr. par an. Il a gravé à l'eau forte le service funèbre du duc de Cadaval, ouvrage qu'il a exécuté avec un très grand soin, et un S. Luc pour les patentes de la confrérie de S. Luc.

(Voyez aussi Carneiro da Silva (Joachim).

Le Patriarche dit, dans sa Liste des artistes^ rubrique Graveurs, article Antonio Quillard, qu'il existe beaucoup de gravures de cet artiste et de ses associés dans divers ouvrages de l'Académie royale d'histoire. D'après cet auteur, il est venu en Portugal avec un naturaliste suisse, nommé Merveilleux.

Quiteria [Ftda e martyrio de S.), voyez Patriarche.

R^TAEii (Joachim), peintre de l'Académie de Lisbonne, âgé de près de 70 ans. Il existe de lui beaucoup de tableaux d'église k Porto et dans d'autres lieux en Portugal.

Mes Lettres renferment des renseignemens sur lui et sur ses ouvrages, p. 93, 114,584.

Ses trois esquisses dont j'ai fait mention, ;?• 93, sont dignes d'éloges.

Raimond da Costa, sculpteur, voyez Barros LaborXo (Joachim-Joseph de).

Raimond-Joachim da Costa, voyez Costa (R. J. da).

Raimond-Joseph d'Azevedo, voyez Azevedo (Raimond-Joseph d').

RAMAiiHO (Joachim-Joseph), peintre et graveur. Voyez Carneiro DA Silva (Joachim).

R.%!(iBOis, français, architecte, dessinateur et peintre, âgé à peu près de 30 ans ; il est attaché au théâtre de S. Charles comme peintre de décorations, et comme tel il déploie un talent très distingué, il fait ces ouvrages en commun avec M. Cinati. Je ne sais auquel des deux appartient la plus grande part d'éloges. Ces Messieurs dirigent aussi les travaux architectoniques et décoratifs de l'hôtel du duc de Palmella du largo do Calhariz. L! Académie des arts n'a pas, chose inouïe, de professeur de perspective : elle en a cependant plus besoin que du nom pompeux d'Académie des arts, d'expositions triennales et de séances solennelles : un professeur de perspective est tout trouvé dans la personne de M. Rambois ou de M. Cinati. (Voyez Lettres, p. 399 et autres.) Depuis deux ans ces Messieurs dirigent aussi, conjointe-

ment avec M. Silva, archilecle de la cour, les travaux d'embelIissemeQ qui s'exécutent au palais de Necessidades, et qui sont fort près d'êtn achevés. A l'article /. Silva je porte un jugement sur ces travaux J'écris ceci le 18 juin 1846. Voyez Cinati.

WtJkina, peintre de portraits, voyez Carneiuo da Silva (Joachim)

Rangel de Macedo (Jacques), voyez Macedo (Jacques Rangel de).

Raphaël, voyez Rafaël.

Raphaël de Lemos, voyez Lemos (Rafaël de).

RAPHAEii d'Urbimo. La Madoïie qu'on voit à l'Académie di Lisbonne, et qu'on prétend l'œuvre de Raphaël, ne peut pas, seloi moi, être attribuée à ce maître. (Voyez Lettres, p. 265, 519.)

Raposo (Gaspard-Joseph), peintre de décorations^ voyez Nune (Simon-Gaétan).

RAS91JI1VHO (le chanoine), peintre, flls de Joachim-Joseph Ras quinho, voyez Magina.

Rasquikho [lOKcmix-ioîizvii), peintre, voyez Magina.

Ratto (Grégoire-Louis-Marie), peintre, fils de Joachim-Grégoin da Silva Ratto, a exposé a Lisbonne en 1845. Il est âgé de 40 ans envi ron; élève de son père J. G. da Silva Ratto, il a, comme lui, travailL à Ajuda, et a fait la partie inférieure de la copie de la Transfiguration dont il a été question dans mes Lettres à propos de l'exposition di 1845,^.95-96 et 114.

Ratto (Joachim-Grégoire da Silva), peintre, a exposé à Lisbonn en 1845; il est âgé de 70 ans environ; il a été élève de Sequeira et . travaillé dans le palais d' Ajuda. J'ai parlé de lui dans mes Lettres p. 96, 114 et 269.

Rayexa (Benoit de), architecte, « fut envoyé par Jean III, i D. Alphonse de Noronha pour fortifier Ceuta, en 1541. Une lettre di ce même D. Alphonse au roi, dit que c'est un homme fort remarqua ble et fort instruit dans l'art de fortifier des villes et dans les machinei de guerre. » {Corp. chron., part. 1, paquet 69, doc. 125. — Coin municationde M. le vicomte de Juromenha.)

Real (Corte), voyez Corte Real (Jérôme).

Rebello (Antonio Teixeira)^ traducteur de l'ouvrage intitulé : Ar tilharia, voyez Patriarche.

Ri:bei<i.o da Costa (Augustin), auteur, est nommé par M. Ferdinand Denis à propos du château da Feira, qu'on prétend avoir ét<! fondé par le roi des Suèves Théodomir en 559. Cet auteur cite in extenso une inscription qui se lit sur ce château et qui atteste ce fait, Voyez l'article de M. Ferdinand Denis dans VUnivers, 1366'»e livraison, p. 389.

Sans avoir vu celle inscriplion, j'ose afOrmer qu'elle esl d'une date moderne, j'en juge par analogie. Mes Lettres et ce Dictionnaire prouvent assez avec quelle circonspection il faut, dans ce pays, accepter les renseigneraens que fournissent les traditions, les chroniqueurs, voire les inscriptions lapidaires.

Le Patriarche, dans sa Liste des artistes, rubrique Architectes, article Valentix, cite Rebelio et son livre de la Description de Po to. Rebelle prétend (voyez l'article cité par M. Ferdinand Denis) que l'église de Cedofeita n'a subi aucune altération notable depuis douze siècles. L'observation que je viens de faire au sujet du château de Feira s'applique aussi à celte inscription, et, relativement a celle-ci, je me réfère à l'avis de M. Hercolano. Voyez Lettres, p. 379 et suivantes.

« Le titre de l'ouvrage susmentionné de Rebelle est : Descripçaô topografica e Historica da cidade do Porto, etc., por Agostinho Rebella da Costa Presbytero Bracharense , Doutor em Theologia e Cavalleiro professa na ordem de Christo^ Porto anno de 1789. »

« Ce livre contient deux estampes représentant des entrées de Porto el une vue de la ville, toutes deux portant celte signature : T. S. Maldonado, delin : Porto-Godinho sculp. » [Communication de M. le vicomte de Juromenha.) [ Rebello (Joseph d'Avelar), voyez Avelar (Joseph de).

Recreaciones arquitectonicas , ouvrage traduit de l'anglais par D. José de Urcullu, voyez Salva (Vincent).

Regimento do santo officio da Inquisiçaô, voyez Patriarche.

Reknaldo, voyez Renaud.

Rei^valdo ou Remavd. architecte, voyez Sousa (Emmanuel Gaétan).

Rei^voso (André), peintre. Selon quelques auteurs, son nom de baptême était Diogo.Cyrillo lui attribue les tableaux représentant la vie de saint François Xavier, qui se trouvent dans la sacristie de l'église de Sainl-Roch. Il vivait vers l'an 164i [Lettres, p. 157,289).— Taborda qui, page 171, lui donne le nom de Diogo, dit qu'on n'a pas de renseignemens bien certains sur ce peintre; il rapporte cependant la mention honorable qu'en ont faite l'archevêque Cenaculo et Diogo Darbosa Machado. — Le Patriarche, Liste des artistes, p. ii, croit qu'il y a eu deux peintres de ce nom : l'un aurait été Diogo, el l'autre André : ce dernier étant postérieur a l'autre.

J'ai cité avec éloge, dans mes Lettres, p. 289, V Adoration des Mages el la Nativité, qui sont attribuées kReinoso, et qui se trouvent dans une des chapelles de l'église de Sainl-Roch. Les tableaux de la sacristie dont j'ai parlé plus haut ne m'ont pas paru du môme pinceau que ceux de la chapelle.

Reinoso (Jacques), peindre, voyez Reinoso (André).

Reis (Constantin-Joseph dos), sculpteur, « élève de Machado (Joachim) de Castro. » [Communication de M. le professeur Assit.)

Reis (Joachim dos), sculpteur cTornemens en bois. Il était très estimé et mourut vieux au commencement de ce siècle. (Communication de M. le professeur Assis.)

Reis (Joseph-Antoine dos), voyez Magina, où il n'est pas dit positivement s'il était peintre ou sculpteur.

Reis (Maxime-Paulin dos) peintre, né en 1781, a beaucoup travaillé à Ajuda et a fait ses études à Rome. Voyez Lettres, p. 268, 269, où il est appelé par son nom de baptême, Maximo, car c'est sous ce nom qu'il est connu à Lisbonne. Cyrillo lui a consacré un article, p. 154. Voyez Maximo.

Reis (Melchior Gaspar dos), sculpteur en bois, agrégé à l'académie de Lisbonne, mort en 1845, âgé de 70 ans. {Lettres, p. H5.)

Reis (Simon Gomes dos), voyez Gomes et Narciso (Joseph-Antoine).

Remiciio (François), architecte, voyez Mardel.

Renaud (Emmanuel dos Santos), voyez Santos (Emmanuel Renaud), et voyez Mardel.

Retratos de las Espanoles illustres, voyez Salva (Vincent).

Retrato de Faria y Sousa, voyez Patriarche. f Retratos dos Grandes Homems da naçaô portugueza, voyez Patriarche.

Rezeikde (André de), prêtre, historiographe, littérateur, chargé de l'éducation des plus jeunes enfans du roi Emmanuel, était l'historien le plus renommé d'Evora. Il est mort en 1575. — Son ouvrage le plus estimé est intitulé Z>e antiquitatibus Lusitanix. Ses Lettres latines adressées à quelques savans de son temps sont remplies d'érudition. Il a laissé beaucoup de manuscrits qui se sont perdus; de ce nombre est celui qui avait pour titre : As antiguidades de Evora. Voyez Lettre i5e et Appendice.

« Il était fils de Pedro Vas de Rezende et de Angela Vas de Goes, tous deux de familles illustres. 11 a publié, par ordre de Jean III, une traduction de Leaô Bautista sur l'architecture, et deux livres sur tes aqueducs dédiés au Roi en 1543 à l'occasion de l'achèvement de celui d'Evora. » {Communication de M. le vicomte de Juromenha.)

« Joseph-Charles Pinlo de Sousa, dans son ouvrage intitulé : Bibliotheca historica (Lisbonne, 1801), page 10, § 8, rapporte que le père André de Rezende, dominicain, était né en 1498, et qu'il mourut en 1573. 11 nie qu'André et Garcia aient été frères, ainsi que Barbosa l'a d'abord avancé, pour se rétracter plus tard. Voyez Garcia de Rezende. » {Communication de M. Famin).

M. Ferdinand Denis, dans Y Univers, iZ^Q"^^ livraison, page 386, en parlant des monumens d'origine romaine du Portugal, appelle André de Rezende l'antiquaire par excellence de ce pays.

Reze^kde (Garcia de), auteur, né à Evora, était chroniqueur de Jean II. Il a fait le dessin de la tour de Belem, qui a été bâtie plus lard par le roi Emmanuel. 11 était habile dessinateur : Jean II lui commandait souvent des dessins. — Garcia de Rezende et Ruy (Rodrigue) de Pina ont décrit, dans un ouvrage inédit, les fêtes qui eurent lieu à l'occasion du mariage de D. Alphonse, flls de Jean II.

Taborda, page 152, dit que Rezende mourut à Evora, et que ses restes reposent dans le couvent d'Espinheiro qu'il a fondé en 1520. Son épilaphe se compose de ce peu de mots : « Sepultura de Garcia de Rezende. »

Voici encore ce que nous apprend Taborda : « Garcia de Rezende était fils de François de Rezende, cavalier du temps d'Alphonse V, et de Brites Boto, ainsi que nous l'apprend Diogo Barbosa Machado, qui rétracte dans le IV" tome, page 149, de sa Bibliothèque lusitaiiienne, ce qu'il avait rapporté tome V^, page 527, où il dit qu'il était fils de Pedro Vas de Rezende et frère de André de Rezende. Il abandonna très jeune la place de moço da caméra (page) de Jean II, pour entrer au service de son fils l'Infant D. Alphonse, en 1490, Après la mort de ce prince, il rentra au service du Roi comme moço escrivaô (écrivain ou secrétaire); et il vivait tellement dans l'intimité du roi Jean II que, même au moment oiî ce prince était sur son lit de mort, Rezende se tenait encore, ainsi qu'il le rapporte lui-même dans ses Chroniques du même Roi, chapitre 215, près de la porte et en dehors de la chambre du Roi avec ses plumes et son canif en main, attendant qu'il l'appelât. » Il paraîtrait, d'après la date ci-dessus, que Garcia de Rezende est né vers l'an 1470.

Garcia de Rezende dit dans sa Vie de Jean II (1481-95), chapitre 200, page 107 : «Je dessinais bien, et lui (le Roi) s'en réjouissait beaucoup : il m'occupait toujours, et bien des fois je dessinais devant lui des objets qu'il me faisait faire; et, comme je trouvais du plaisir k ce travail, il me dit un jour, devant beaucoup de personnes, que je devais en être fier ; que c'était un talent qu'il désirait beaucoup posséder; que l'empereur Maximilien, son cousin, était grand dessinateur et se glorifiait de l'être. » Lettres, p. 79. — Ceci est tiré de Taborda, page 151 , qui lui-même l'a extrait des archives royales.

Dans ses Mélanges, édition de 1554, page 19, on trouve des vers dont voici la traduction littérale.

« Les peintres, les enlumineurs Maintenant à l'apogée se trouvent.

Les orfèvres, les sculpicurs Sont plus subtils et meilleurs

Que ceux des lemps passés.

Nous avons vu le grand Michel

Albert et Raphaël :

Et en Portugal il y en a

De si grands et de si naturels,

Qu'ils atteignent presque à leur hauteur. (Lettres, p. 80.)

J'ai eu lorl quand, sur les rcnseignemens qui m'onl été fournis en 1844, j'ai dit dans mes Lettres, page 80, que a Garcia de Ilezende était fils de Pedro Vaz de Rezende, et de Léonore Angela Vaz, et frère du fameux antiquaire André de Rezende. En revanche, ce qui suit dans cette même page ne se trouve pas contredit : îi savoir, qu'il était moço da caméra de D. .Jean II et gentilhomme de sa cour, et qu'il fut nommé secrétaire auprès de Tristan da Cunha (non pas d'Acunha), ambassadeur près de LéonX, en 1514, sous le règne de D. Emmanuel. » Taborda a extrait ce dernier renseignement de la Chronique de Jean II par Damien de Goes, partie 5, chapitre 5u, et il sert de rectification à ce que rapporte à ce sujet le Père Rari.hélemi Guerreiro dans sa Gloriosa Coroa, où il dit que l'ambassade en question aurait été remplie par Edouard Galvaô auprès de Jules II.

« Joseph-Charles Pinto de Sousa, dans son ouvrage intitulé : Biblîothecahistorica, Lisbonne, 1801, pages 2o7, 5:23, n'admet pas non plus que André et Garcia de Rezende aient été frères. » [Communication de M. Famin.)

Voyez aussi Lettres, page 208, 2H et 525, oîi il est question de son Cancioneiro qui forme un volume in folio, et porte la date de 1516.

M. Ferdinand Denis s'exprime sur notre Rezende, ainsi qu'il suit : « Le chroniqueur par excellence de la fin du quinzième siècle, Garcia de Rezende qui était un peu le factotum de Jean H, et qui nous raconte avec tant de naïveté les mille petits services qu'il rendait à ce prince, si fougueux et si impatient, Rezende, le poète, le page de l'écritoire, comme on disait alors, fut aussi un habile architecte. » L'Univers, 1366, livraison, p. 599.

Rezende (Louis-Joseph Pereira), peintre de miniature, et agrégé à l'académie de Lisbonne, âgé de près de 80 ans. Lettres, p. 114. Voyez Pereira Rezende, et Lettres; p. 114.

Rezkxdk (Pierre Babbkto de), auteur de l'ouvage intitulé : Tratado dos f^izo lieys da India 1655, grand in folio, manuscrit de la bibliothèque royale de Paris : ce manuscrit renferme des peintures et des plans. M. Ferdinand Denis présume que ces derniers sont d'un moine français, Denis Bcrthelot de Ilondeur, qui, après avoir fait le métier de corsaire, était devenu cosmographe des Indes el se trouvait employé h Goa en cette qualité. M. Jules Droz, sculptetir, s'occupe de reproduire quelques-uns des portraits renfermés dans cet ouvrage. Il a déjh donné, d'après un dessin de la chronique d'Azurara, le busle de l'In-

fanl D. Henri que l'on a accueilli avec empressement. {Lettres, p. 207, 525.)

RiiODKÉi (Jean de), peintre d'ornemens, voyez Baptista (Louis).

RiDEiBO. peintre de portraits, et, en 1844, directeur de l'école polytechnique à Porto. Voyez Lettres, p. 390.

RiBEiRO (Antoine) dos sati'Tos était bibliothécaire à Lisbonne en 1793; il était alors déjà très avancé en ;\ge. La bibliothèque possède de lui de volumineu.v manuscrits, dont quelques-uns se trouvent cités cl jugés à l'article de Loureiro (François de Sousa). Voyez aussi Lettres, p. Mi.

RiBEiBO (Jean-Pierre), écrivain cité par M. Herculano pour son érudition et sa scrupuleuse exactitude [Lettres, p. 421).

RiBEiBO (Norbert-Joseph), peintre, agrégé à l'académie de peinture à Lisbonne, mort en 1844, âgé environ de 70 ans. 11 a beaucoup travaillé à Ajuda et était disciple de Taborda, (Lettres, p. 114).

RiBEiRO Pereira (Emmanuel), voyez Pereira (Emmanuel Ribeiro).

RIBEIBO (Sébastien), <i peintre, a vécu sous le roi Sebastien et a été maître du peintre Louis da Costa. Voyez Costa (Louis). » (Communication de M. le vicomte de Juromenha.)

Rios (Gctierez de los), auteur de l'ouvrage intitulé : Noticia gênerai para la estimacion de las artes, etc., voyez Salva (Vincent).

Rita {P'ida de Santa), voyez Patriarche.

Rite ou Rita (Isabelle-Marie), « peintre, née h Porto, était fille de François Rite et de Jeanne Pignerim, et fui baptisée dans l'église de Saint-Nicolas de cette ville. Elle jouissait d'une grande réputation parmi les peintres les plus habiles, surtout pour la miniature qu'elle exécutait avec netteté et correction. Elle passa en Espagne au commencement du dix-huitième siècle, et vivait encore vers 17ôo. » Voyez Theatro heroino, tome I*"", p. S34; Diccionario historico de Bermudez, tome 4, page 202, et Taborda, page 222.

Ri^'A (NicoLAS-Louis-ALBERT DE la), peintre, « est né h, Lille en 17SS. Il était élève de Heinsius, allemand, et de Casanova, italien. Il peignait des batailles, des bambochades, des paysages et des animaux. Il vint en 1792 à Lisbonne; cinq ans plus tard il passa en Espagne, et revint en 1800 h Lisbonne où il fit divers portraits et où il mourut en 1818. Il eut la bonne fortune d'acheter à bas prix, dans une foire, un vieux tableau fait par un imitateur de Gaspar Dias, dans lequel un général anglais crut reconnaître une œuvre de Raphaël., et pour lequel il lui paya 20,000 crusades : près de 60,000 francs [Cyrillo. p. 22o). » Cela m'a l'air d'un conte. Je voudrais bien savoir comment Cyrillo a fait pour bien connaître Gaspar Dias. A lire son article sur ce peintre, on ne dirait pas qu'il le connût beaucoup.

Riva(Torio de la), auteur de l'ouvrage intitulé : Arte de escribir por réglas y con inuestras, etc., voyez Salva (Vincent). ï

RiVARA (J. H. DA Cunha).M. Rivara, bibliothécaire d'Evora, est âgé de 50 ans environ. Il remplit avec zèle l'emploi qui lui a été confié, s'occupe de travaux littéraires, et m'a fourni sur Evora les renseignemens curieux qu'on a vu dans mes Lettres, pages 3S8, 360, 362, 434, 441. Voyez aussi Cenaculo.

Rivara (Jean-Gaétan), graveur, o naquit h. Lisbonne de parens étrangers, et suivit dans cette ville les cours de l'école du château. En 1788, il fut pensionné par l'Intendance, et se rendit à Rome où il fut élève, pendant trois années, de Lambruzzi; après quoi il suivit l'école du vénitien Pierre Vitali, et celle du fameux graveur Volpato. Il grava une sainte famille de Titien, et un berger et une bergère d'après Teniers, figures demi-corps ; le buste de Antenori en petit ovale, etc. Rentré à Lisbonne en 1799, il passa bientôt à Londres avec 600,000 reis d'appointemens, et y étudia sous Bartholozzi. Il y grava les portraits de la reine et du prince régent de Portugal. Il imitait le faire de Strange, et c'est en ce genre qu'il dessina k la plume un Faune et une bacchante, qui furent placés dans le cabinet de la secrétairerie d'État d'Antoine de Araujo Azevedo. En 1803, il revint à Lisbonne, et, devenu professeur de gravure du jardin botanique, il y grava des plantes et d'autres objets d'histoire naturelle. »

RORKRT (Maître) de IjISrowive» architecte, qui a exercé sou art à Coimbre, et qui est cité dans un manuscrit de l'année 1168, intitulé Livro preto. (Lettres, p. 421.)

RoBERT-Louis DA SiLVA, voycz SiLVA (Robcrt-Louis da).

RocH, voyez Roque.

RocH ViCENTE, voyez ViCENTE (Roch).

RoCHA (Antoine-Pierre da), sculpteur d'ornemens en bois. Il jouissait d'une certaine réputation. Il a eu pour élève Emmanuel Honoré, et est mort vieuv au commencement de ce siècle. [Communication de M. le professeur Assis.)

RociiA (Félix da). Brésilien, peintre en miniature, qui a étudié à Rome, voyez Grossi (Jean) .

RociiA (Jean-François), voyez Rocha (Joachim-Emmanuel).

ROCHA (Joachim-Emmanuel da), peintre et graveur, élève de André Gonsalves. Cyrille lui consacre un long article, p. 1 16-1 20, en voici un extrait: « Vers 1700, Rocha a peint la toile du théâtre do Bairo. Le plus souvent il peignait et très bien, des incendies, la nature morte, les coquilles. On a de lui beaucoup de tableaux d'églises, dontCyrillo donne l'énumération. Il a peint aussi le portrait. Il est mort en 1786. Il a eu pour disciples :

Hernardin da Costa Lemos.

Joachim-Léonard da Rocha, soa fils aîné, né en 1756, qui en 1780, alla en Chine, puis devint peintre du marquis d'Alorna et en 1808 se rendit à Madère, oiî il forma une école de dessin.

Jean-François da Rocha, son second fils, qui naquit en 1760.

Joseph Jacinle, chanoine à Evora.

D'après Taborda, p. 23o, il est né en 1 730.

Cyrillo parle d'une Conception dont il est l'auteur et qui se trouve à l'église de Sainte-Isabelle. J'en parle dans mes Lettres, p. 293; mais je crains de m'être rendu coupable d'un quiproquo. Je n'ai pas cherché k m'en assurer; car la chose ne me paraît pas en valoir la peine. Rocha était un peintre très médiocre. Cyrillo, dit de lui et d'un de ses fils, à l'article Joachim Carneiro da Silva, qu'ils s'étaient consacrés aussi à la gravure. Voyez Carneiro da Silva (Joachim).

J'ai cité [Lettres, p. 357) un portrait de l'archevêque Cenaculo et un autre du marquis de Pombal, qui se trouvent à la bibliothèque d'Evora et qui lui sont attribués.

Rocha (Joachim-Leonard da), peintre, voyez Rocha (Joachim- Emmanuel).

Rocha (M.-A. Coelho da), auteur de l'ouvrage intitulé Ensaio sobre a historia do Governo e legîstaçaô de Portugal. Coimbra, 1845, qui se distingue par la bonne foi et la saine critique, et qui est exempt d'exagérations et de déclamations. Voyez Lettres, p. 119.

Rocha (Vincent-Paul da), peintre d'ornemens, voyez Gohes Teixeira (Jérôme).

RocHEFORT (fiBkKLES oe) , graveur. Voyez Carneiro da Silva (Joachim). Le patriarche, dans sa liste des artistes, p. 14, dit que Rochefort « fut un des graveurs qui travaillèrent en Portugal, sous le règne de Jean V ; il était fils de Pierre de Rochefort, et dans l'histoire universelle de Vallemont, traduite en portugais et imprimée en 1737, on voit des gravures signées Carlos de Rochefort, filhol783 ; dans le second tome du même ouvrage, on trouve une estampe signée, C. de Rochefort, filius. sculpsit. »

Il me paraît qu'il y a erreur dans les dates : comment l'ouvrage peut-il cire de l'année 1737 et renfermer une gravure de 1783?

RoDEBici ou peut-être Rodbioves (Louis) , graveur sur bois, au temps du roi Emmanuel. Son nom se trouve au frontispice « du règlement sur la manière dont les contrôleurs des Comarques c devront pourvoir les chapelles, les hôpitaux, les confréries, etc., « nouvellement coordonné et compilé par S. M. D. Emmanuel. Fait € imprimer par Jean-Pierre Bonhommi de Cremona par ordre et t avec privilège du Roi. »

Ce règlement porte la date de lbl4; le titre précité a un frontispice de toute la grandeur de la feuille. Du côté droit se trouve la sphère avec cette légende: Spera in Deo etfac bonitatem, à gauche les armes royales, avec le dragon au-dessus de la couronne, et tout au tour une vignette de feuillages. A la fin dudil règlement, on voit un arbre au haut duquel grimpe un dragon, et à la base du tronc on lit le nom du graveur Ludovicus Roderici. {Communication de M. le vicomte de Juromenha.)

Rodrigo, voyez Rodrigue.

Rodrigue (Alphonse), voyez Alphonse Rodrigue.

Rodrigue AnnesouEanes, voyez Annes ou Eanes (Rodrigue).

Rodrigue Ferreira dx Costa, auteur de l'ouvrage intitulé : PrincipîosdeMuzîca, ou expoziçao, etc., voyez Patriarche.

Rodrigue (ou Ruv) de Pina, voyez Rezende (Garcia).

Rodrigue de Pontezylha, voyez Pontezylha (Rodrigue de).

Rodrigue (ouRuy) Soares, voyez Soares (Rut).

RoDiiiCiVE (André) architecte, « Il a tracé le plan de la forteresse de Tanger. Le roi avait prescrit la manière dont cet ouvrage devait être exécuté, mais Rodrigues ne tint compte du plan du roi et le fit à sa tête. Cependant le capitaine et les autres employés ayant ouï l'avis des habitans delà ville dont aucun ne savait dessiner, ni faire des plans, lui firent faire ceux de toute la ville et des fortifications pour être soumis à Son Altesse. y> Lettre du même au roi sur l'état des ouvrages de ce lie forteresse (1546). {Corp. chron. p. \, paquet 1%, doc. 5.)

Lettre sur la nécessité d'une maison convenable pour la douane de l'île San Tiago et sur la nécessité d'armer ces ports avec de l'artillerie (1547). {Corp. chron. partie 2e, paquet 241, doc. 102.» Communication de M. vicomte de Juromenha.)

RouBiciVES (Antoine). « Cavalier de la cour. Ayant égard à ses services le roi le nomme maître des travaux royaux en remplacement de Michel de Arruda qui mourut en 1565. {Livre 15, du roi Sébastien^/. 188.) Rodrigues était mort en 1572. Voyez Felippe Tercio. » {Communication de M. le vicomte de Juromenha.)

RoDBioiJEiS (Antoine-Fernandes), sculpteur, né au Brésil, vint k Lisbonne en 1758, et se rendit a Rome l'année suivante. lia étudié la sculpture, l'architecture, et la gravure. Il a fait, en honneur de Pombal, un dessin qui a été gravé en France par Tassard. Rodrigues mourut eu 1804, U l'âge de près de 80 ans. Cyrillo,p. 288.

HoDBiCiiiKfi (Augustin), < maître tailleur de pierre du palais « de la Ribeira. Il était mort en 1053. Voyez Fallardo (Jean). » {Communication de M. le vicomte de Juromenha,)

RoDRiCiVES (Barthélémy), architecte. « Mallre des travaux du palais dus Estâos. On conserve un ordre de Bartliélemy da Paiva adressé à Alphonse Monteiro, Almoxarife des travaux du roi dans la maison des Indes, par lequel il lui est enjoint de la part du roi de donner à Barlliéleray Rodrigues le bois qui lui sera nécessaire pour achever le palais de l'inquisition. [Lettres, Missives, paquet 10, n" 457. » — Communication de M. le vicomte de Juromenha.)

RoDUiciiJES (Bartuélemy), « peintre, neveu de François Henriquez. Hélait peintre du cardinal Henri et demeurait dans la paroisse de Sainte Jusla. Il était expert de l'inquisition et fut chargé en celte qualité de donner son opinion sur les ouvrages de son oncle (1540). fCorp. Chron. p. ô^ paquet 15, doc. 15. » — Communication de M. le vicomte de Juromenha.)

Il me paraît que c'est le même que Rodrigues (Christophe).

BODBiorss (Christophe), peintre du cardinal Henri et neveu de François Henriquez. Il vivait vers 1540. Lettres, p. 214. Il me paraît que c'est le même que Rodrigues (Barthélémy). Peut-être y a-l-il erreur dans l'un de ces noms, pcul-èlre avait-il deux noms de baptême.

RoDRicvES CoELHO (Emmanuel), auteuT de l'ouvrage intitulé : Flores de muzica, voyez Patriarche.

RoDRiCiVES, frère (Dominique), peintre. « Religieux de l'ordre de Saint-Angustin. Né en Portugal, il se fixa vers 1652 à Salamanque où il fit plusieurs tableaux qu'on voit dans le cloître de son ordre et qui représentent le martyre des saints du même ordre. Ces ouvrages sont signés de lui et portent la date de 1682. Il était bon coloriste et dessinateur correct. Tome 12, page 245, Ponz, Voyage en Espagne; et Berraudez ; Diction, hist. tom. 4, page 216.» (Page 207.)

RouBici'ES (Emmanuel), peintre, voyez Oliveira Bernardes

(Ignace).

Rodrigues (Emmanuel-Louis), Vianna, voyez Figceiredo (Jean de).

Rodrigues (Emmanuel) dos Santos, voyez Santos (Emmanuel Rodrigues dos).

RoDBicti'ES (Faustino-Joseph), sculpteuT de Lisbonne, naquit en 1760 et mourut en 1829. Il fit le tombeau de Marie I" qu'on voit dans le couvent d'Eslrella. Les statues allégoriques dans le vestibule d'Ajuda de la rertu, du Patriotisme et de VJntrépidité sont de lui. Il a fait encore beaucoup d'autres ouvrages de sculpture. J'ai extrait cette notice d'un article de son fils, le professeur François d'Assis Rodrigaes, inséré dans la Revista universal, 21 , page 258, 17 novera-

bre d842 et 9 juin 1843. Selon Cyrillo, il aurait aussi exécuté des ouvrages de peinture. Voyez aussi Machado (Joachim) de Castro.

Roi>BieniES{FRANçois-D' Assise), professeur de sculpture , a VAcadéraie de Lisbonne, en 1845, âgé de 43 ans environ, élève de son père Faustino J. Rodrigues. Il est plus connu sous le nom d'Assis. Il existe de lui, au nouveau théâtre du Rocio, des bas reliefs d'un effet satisfaisant. Ils ont été composés par le professeur Fonseca. On a vu de lui, à Lisbonne, à l'exposition de 1843, sa composition dngénîe de la nation portugaise couronnant Camot's. J'ai vu de lui k l'Académie, le modèle du bas-relief qui doit surmonter l'architrave des colonnes formant la façade principale du théâtre du Rocio. Parmi les figures de celte composition allégorique il y en a qui méritent des éloges. Le dessin et la composition sont du professeur Fonseca.

M. Rodrigues est un artiste appliqué, studieux et qui ne manque pas d'habileté. Il est question de lui dans mes Lettres, p. 104-114.

RoDRiciiJKS (Jean), architecte. « Patente de maître des travaux a du palais de Cintra, après décès de son père Martin Rodrigues (1490). (Livre 9 de Jean II, f. 50. » — Communication de M. le vicomte de Juromenha.)

C'est le même quia succédék Mathieu Fernandes, en 1480, comme maître des travaux de Sanlarem. Voyez Fernandes (Mathieu).

BoDRicvES (frère Jean) auteur de l'ouvrage intitulé .- Arte do Canto-Châo, voyez Patriarche.

RoDBicivES (Jean), sculpteur en bois, est mort en 1826, âgé de plus de 70 ans. Il a beaucoup travaillé à Sétubal. Rodrigues de Leaô (Jean), voyez Leaô (Jean Rodrigues de). Rodrigues (Louis), voyez Roderici (Louis).

RoDRiciiKS (Martin), « maître des travaux du palais de Cintra, était mort en 1490, époque à laquelle son fils Jean Rodrigues lui succéda dans cet emploi. Voyez Jean Rodrigues. » fCommunication de M. le vicomte de Juromenha. J

Rodrigues de Oliveira (Emmanuel) , voyez Oliveira Bernarde (Ignace).

RonBicvES (Pierre), peintre, vivait au temps du roi Emmanuel vers 1489 et 1508. Lettres, p. 216, 217.

RooBiesiiKs(SiMON), jtjem/re cité par Cyrillo; Félix da Costa er parle également et dit qu'il florissait dans les seizième et dix-septième siècles.

Le chanoine Villela da Silva prétend n'avoir « découvert qu'un seul tableau de ce peintre, c'est celui de la crèche ou de la Naissance rf< Notre Seigneur, qu'on voit dans le réfectoire du monastère de Beleni et que quelques-uns attribuent à Amaro do Valle. L'opinion penche plu-

f>[ en faveur du premier. » Lettres, p. 241 . Qu'il me soit permis de l'adraeltre ni la découverle de M. le chanoine, ni l'opinion qu'il émet, antque nous ne saurons pas sur quoi elles se fondent. Ce tableau de la Jrèche est aussi attribué à Marçanello peintre allemand. Voyez Amaro )0Valle.

RoDRiGUES ViANNA, YOjez ViANSA (Emmanuel-Louis Rodrigues).

Rois (Jean-Gualberto), sculpteur agrégé à l'académie, âgé en 1846 de 40 ans.

RoMANO (Missal), voyez Patriarche.

BoQvi::»iowT (Auguste), peintre de portraits^ né en Suisse, est \gé environ de 40 ans. Il a fait un long séjour en Italie. Il y a plus de 16 ans qu'il est en Portugal; il a fait en ce pays d'excellens portraits, parmi lesquels je citerai surtout ceux du comte et de la comtesse Farrobo en pied ; de M. JVooiidhouse h Porto ; du colonel Sarmento et du baron et de la baronne Lemercier. Il a fait aussi beaucoup de tableaux de genre, et dans le nombre il y en a qui m'ont plu. 11 est doué du sentiment des arts à un haut degré et il en juge à merveille. Il est cité dans mes Lettres, p. 96, 127, 271,385, 389, 410.

M. Roquemont vient de terminer (16 juin 1846) un tableau représentant les quatre enfans d'un négociant anglais, M. Ilodgson, dans un paysage. Les figures sont de grandeur naturelle. C'est le meilleur de ses ouvrages : c'est même, sous tous les rapports, un excellent tableau digne des bons peintres flamands de l'époque de Van der Helst. M. Ilodgson lui a payé ce tableau et deux autres portraits deux tiers de corps, 93 moedas ou 2,830 francs. Le comte Luckner possède de lui un petit tableau de genre avec beaucoup de figures, que je trouve excellent. Il représente un curé de campagne allant bénir les demeures de ses paroissiens au jour de Pâques. Les figures ont k peu près 14 cenlimèlres. Un autre tableau de genre que M. Roquemont vient de faire (26 octobre 1846) représente une scène populaire dans le Minho; un groupe de musiciens, un homme et une femme du peuple qui dansent et qu'entourent des spectateurs, dans un paysage. Ce dernier tableau est d'un coloris à la fois éclatant et harmonieux. Les figures ont 27 centimètres à peu près. C'est un excellent tableau de genre. Je ne sache pas que l'auteur en ait jamais fait un meilleur.

Roland le Virloys, voyez Virloys (Roland le).

RoLiN (Antoine-Pimenta), voyez Raccarelli (Vincent).

RonAivETi (Micuelixe- Archange), peintre, voyez Oliveira-Ber- NARDEs (Ignace de).

BonAô (Esechiel-Asselme), « sculpteur en bois, apprit son art avec Joachim Valère vers 1780, et mourut vers 1820, âgé de plus de ÎJO ans. » [Communication de M. le professeur Assis.)

Ro:nAO (Joachim), peintre cTornemens, voyez Narcisse (Josepl Antoine) .

Ro^ixD. Selon Guarienli, pem^re flamand faisant de petites figur dans le genre de Rembrandt. Cet auteur a vu à Lisbonne, des ouvrag portant la signature de Ronind. (Voyez Lettres, p. 527.)

Roque ou Rocu (frère) de Soveral, voyez Soveral (Roque de).

RosA, peintre. Cyrillo, p. 214, cite ce peintre sans nous donn son nom de baptême- Il avance comme supposition que Rosa a visité Portugal où l'on voit de lui, entre autres chez le marquis de Lavradi beaucoup de tableaux représentant du bétail. Ces tableaux sont ici a Iribués à Rosa di Tivoli (Philippe-Pierre-Roos), et ils ont en effet ui grande analogie avec les ouvrages de ce peintre, mais ils leur sont ii férieurs ; d'ailleurs Cyrillo dit que le Rosa dont il est question dans s( ouvrage appartient au dernier siècle, tandis que Rosa di Tivoli mour en 1705, Nagler ne dit pas qu'il ait jamais visité le Portugal. Je ne s rais pas étonné que personne ici ne sût bien de qui sont ces tableai de bétail, au reste très modernes et médiocres, et qu'après les avo baptisés du nom de Rosa di Tivoli, on ait inventé l'histoire de la pn sence de ce peintre en Portugal. Ce Rosa ne serait-il pas Joseph-Ca valho Rosa dont il est question à l'article Feliciano Narciso?

Rosa (Antoine-François), architecte du palais d'Ajuda après '. mort de Fabri. Il a déjà été associé à ce dernier dès son vivant. En \ 8' sous-inspecteur de ce palais. Cyrillo^ p. 244. Voyez Lettres, /?.ô32.

Rosa (Bernardin de Santa), auteur de l'ouvrage intitulé : Mwia visivel Phisiologico, Mathematico, Politico, Polemico, Historico Critico. Coïmbre, 1745. Ce livre se trouve à la Bibliothèque de Jésus Lisbonne. S'il élreint tout ce qu'il embrasse , ce doit être un livi admirable. Je ne l'ai ni lu, ni même vu.

Rosa (Dominique da), peintre, mourut à Lisbonne en 179G, âgé d 67 ans. Il a fait des tableaux d'autel. Il était le maître de dessin d( Infans. Son fils Joseph da Rosa lui succéda dans les emplois qu'il ava à la cour. [Cyrillo.) Voyez Pinto-Pereira (François).

Rosa (Joseph da), peintre^ voyez Rosa (Dominique).

Rosa (Joseph Cabvaliio), peintre de fleurs, voyez Felician Narciso.

Roteiro de Portugal, voyez Castro (Jean-Baptisle).

RouAM (Jean de), je présume qu'il faut lire Jean de Rouen, Fran rais, architecte de l'église de Sainle-Croix h Coïmbre sous le roi Era manuel. Voyez Lettres, p. 531 .

Le Patriarche, dans sa Liste des artistes, p. 10, en s'appuyant sui la description du monastère de Sainle-Croix ii Coïmbre, écrite i saint Vincent de Lisbonne parle prieur D. François en 134G, l'appelh

âo de Ruam ; il allribue les retables très délicats en pierre de celle }glise « à lui cl a d'aulres grands arlisles, »

; Il pourrai l bien se faire que la raagniûque chaire de celle église fut (.;on ouvrage.

1 Rouan (Jérôme de), voyez Ruam (Jérôme).

Roi'KS (.MAniF.-ÉLÉONORE), peintre, née en 176o, peignait en miaialure. Elle était la femme de M. Rouks, vice-consul de Hollande, et \\ cessé de peindre à l'âge de 22 ans [Cyrillo^ p. 130)/

Roi'SSi^AU, graveur français, vint en Portugal et exerça son art ;ous Jean V, vers 1734. (Patriarche, Liste des artistes, rubrique Graveurs.)

BozA. (Louise-Marie) ,pelntre.

« Elle est née à Porto et était peintre distinguée. Non-seulement elle gagnait de quoi vivre avec aisance, mais elle procura le même avantage h plusieurs élèves de son sexe, qu'elle dirigeait dans son école publique au champ dit das hortas dans la même ville. Plusieurs de ses peintures existent encore à Porlo et dans d'autres lieux. On fait surtout réloge de celles que renferme le cloître du couvent des Capucins de Valle da Piedade. Elle vivait vers 1740. » {Theatro heroino totn. 2, p. 40. Taborda, p. 224.).

Rua (da), voyez Gonsalves (Jean) da Rua.

RiAH (JÉRÔME de). Je présume qu'il faut lire de Rouan ou plutôt ie Rouen, architecte, « auquel Dona Maria, fille du roi Emmanuel, îonfia la construction de l'église de Luz, près de Lisbonne, lui recomnandanl que cet ouvrage /w^ une des meilleures choses de l'Europe. Voyez l'Histoire de l'insigne apparition de l'image de Notre-Dame, [»ar frère Roque de Soveral , IGIO. » (Patriarche, Liste des artistes, rubrique Architectes, article Jeronimo de Ruam.)

RuY, voyez Rodrigue.

RuY ou Rodrigue de Pina, voyez Pina (Ruy ou Rodrigue de).

si (J. Custodio de). « J'ai vu une estampe dont je dirai seulement qu'elle élait signée J. Custodio de Sa, inv. et delin., 1750, et dans la lescription de la cérémonie funèbre de Jean V, des vignettes et des «lampes signées du même nom. » (Patriarche , Liste des artistes, 3. 18).

Je ferai observer que celle signature ne prouve pas que cet individ ait été graveur.

Hji (frère Emmanuel de), auteur des ouvrages intitulés : Memork historicas da Provincia do Carmo et Memorias historicas dos a crîtores do Carmo de Portugal.

Sabelico (Marc-Antoine-Cocio), voyez Cocio.

Sacchi (André), peindre italien. Selon Guarienli il est né en 159 Ce dernier cite de Sacchi un fameux tableau que possède le roi Jean ' {Voyez Lettres, p. 315.)

H amaIj A. {¥ Eux), stucateur mUanais. « L'influence de Jean Grossi les progrès de son école s'affaiblirent beaucoup par la mort du i D. Joseph, et la retraite du marquis de Pombal pour sa terre de Poml en 1777. A l'époque delà construction de la cathédrale, les décorateu en plâtre étaient divisés en deux partis, et étaient très nombreux par qu'on avait adjoint des tailleurs de pierre et des stucateurs aux élèv de l'école. Voici ceux qui étaient le plus en crédit : Joaô-Paulo da Sih Paulo Botelho, Manoel José, sculpteur, José-Francisco Espaventa, D mingos Lourenço , etc. Quand Joaquini-Pedro Quintela fit bâtir S( château à Laranjeiras(l) sous la direction de son oncle, le pèreBarth lemi Quintela de la congrégation de l'oratoire, Jean Paulo fit la plupj des plafonds d'après les dessins dudit ecclésiastique. Salla se préser quand ces travaux étaient sur le point d'être achevés; il y prit part s'acquitta de sa tâche d'une manière qui lui mérita l'approbation i père Quintela. Il était élève du célèbre Albertoli (2), Milanais qui i nouvella en Italie les beaux ornemens du temps d'Auguste et des Gre( Les ornemens qu'on avait introduits et qui étaient alors en usag étaient ceux appelés français et allemands, composés d'écussons, > coquilles, de plantes et autres ornemens fantasques.

« Salla décora tous les plafonds de l'hôtel de Quintela a Lisbonne, passa ensuite â Cadix avec Domingos Lourenco et José Éloi pour y fai la salle de bal. De là il retourna à Milan, sa patrie. Il n'avait aU guère plus de 50 ans. {Cyrillo, p. 271.)

fiAiiES (Josevii-Vincent), graveur, « a appris son art sous Queir( En 1820, il a fait le portrait de D. Miguel qui l'a envoyé à Pa pour se perfectionner. Il y a fait le portrait de l'Iiifante régen D. Isabelle. Plus tard revenu en Portugal il en a fait un autre D. Miguel. On ne sait pas où il est maintenant. » {Communication < M. Santos, graveur.)

JiAiii-A, stucateur et dessinateur, voyez Grossi (Jean). Il a pr

(1) Je crois, en 1708.

(i) Noglcr fixe sa plus grande activité entre les années 1782 et 1823.

cédé Grossi dans son activité artistique. Ce n'est par conséquent pas le même que Félix Salla qui était postérieur à Grossi. Il appartient, en comparant les dates, k la fin du dix-septième ou au commencement du dix-huitième siècle, tandis que Félix Salla est venu un siècle plus tard.

Salla ZAR Castro, voyez Castro (Sallazar).

Salomon Coningu, voyez Coningh (Salomon).

Sai-va (Vincent), auteur, dans son Catalogue of Spanish and Portuguese books, ivith occasional Literary and Bibliographical Remarks, nous donne la liste suivante des auteurs qui ont traité des arts dans ces deux pays:

Alberto (Léon-Bapt.). Los diez libros de Architectura. Madrid, i582, petit in-4°.

Ascensio. Colecion de muestras de letra bastarda^ escritas y grahadas. Madrid, 1816, in-4°.

Bosarte. Fiage artistico a varias pueblos de Espafla, con el juicio de las obras de las très nobles artes que en ellos existen, y epocas a que pertencen. Tomo primeiro. Viage a Segovia, Valladolid y Burgos. Madrid, Imprenta Real, 1804. 800. AU ever published. Red morocco, gilt leaves.

Butron. Discursos apologeticos en que se defîende la ingenuidad del Arle de la Pinturaj que es libéral y noble de todos derechos. Madrid, 1626.

Berraudez (Cean). Diccionario historico de los mas ilustres profesores de las bellas artes en Espaûa, publicado por la Real Academia de San Fernando. Madrid, Viuda de Ibarra, 1800. 6 vol. in-S».

Enguidanos (Josef-Lopes). Colecion de las estatuas antiguas que pose la Real Academia de Madrid. Madrid, 1794, fol. plates.

Gutierrez de los Rios. Noticia gênerai para la estimacion de las artes, et de la manera en que se conocen las libérales de las que son mecanicas y serviles. Madrid, 1600, in-4°.

Jovellanos (Gaspard-Melchor). Carta historico-artistica sobre el edificio de la lonja de Mallorca. Palma, 1812, in-4".

Palomino de Castro. El museo pictorico y escala optica : theorica de la pintwa. Madrid, 1795, 2 vol. in-fol.

Parasio Tebano. Arcadia pictorica en sueflo. Alegoria o poema prosaico sobre la teorica y praclica de la pintura. Madrid , Sancha , 1789, in-4°.

Recreaciones arquitectonicas, para aprender de un modo familiar y enlrelenido los principios mas esenciales de la geometria solida y de alzado en la Arquitectura; como tambien el efecto de laperspectiva, luz y sombra, por medio de las secciones cubicas, figuras y diagramas.

Traducidasdelinglezpor D. JosédeUrcuUu. Londres, 1825. Squarel2"> Plates. Bound Wilh a box of cubic sections.

Retratos de los Espanoles ilustres con un epitome de sus ridas. Madrid, iraprenla real, 1791, in-fol.

Cette colleclion renferme 108 portraits des plus célèbres Espagnols dans les lettres, dans les sciences, dans les arts et dans les armes. Elle a été gravée par les artistes les plus distingués de l'Espagne ; elle est intéressante non-seulement pour l'homme de lettres, mais aussi pour les amateurs des arts.

Torio de la Riva. Jrte de escribir por reglas y con muestras, segur la doctrina de los mejores aulores estrangcros y nacionales. Madrid Harra, 1798, in-i». Many plates. Large paper. Bound.

Vitruvio. Los diez libros de Architectura , fraducidos al Castellani y comenlados por D.José Orliz. Madrid, imprenla real, 1787, in-fol Plates.

Ximenes (Fr.-Andres). Descrîpcion del real Monasterio de Sai Lorenzo del Escorial con vistosas laminas, coronada con un apendic de los professores de las bellas artes que concurieron a su fundacion y despues le lian enriquecido con sus obras. Madrid, 1764, in-fol.

Cet ouvrage contient une description de la Bibliothèque de TEscu rial et de plusieurs des plus anciens manuscrits qu'elle renferme.

Salvador Franco, voyez Fraisco (Salvador).

iiiAiiZEDO, peintre. Selon Taborda, Salzedo florissait au seizièm siècle, et a peint pour l'église de Belem. On lui attribuait V.lssomp tion, V Annonciation et d'autres tableaux qu'on voyait en cette églisi et qui depuis furent attribués à Ferdinand Gomes. Ce qu'il y a de sùi dit Taborda, c'est que la reine Catherine, femme de Jean III, « légu par un codicile l'usufruit de certaines maisons à la veuve du peinlr Salzedo. » Celte notice est tirée de la partie 16'"e, paquet 1, n° 1' feuille 8 des archives royales. (Taborda, p. 166.)

SjkMPAYO (Michel -Antoine; Joachim- Joseph; Joseph-Ignace] voyez Payo.

Sanches Coelho, voyez Coelho (Alphonse-Sanches.)

Sanctuario Mariano, voyez Maria (frère Augustin de Santa).

Sansovino, voyez Contucci (André).

Santa Maria (frère Augistin de), voyez Maria (frère Augustin ( Santa).

Santa Maria (frère Joseph de), moine, voyez Oliveira Bernardi (Ignace de).

SAWTAnEn (Manoel-Francisco de Barros, vicomte de), gran archiviste de Portugal, membre de l'Académie des sciences de Li bonne. Ce savant est auteur d'un travail intitulé : Notice sur quelqu

manuscrits remarquables par leurs caractères et par les ornemcns dont ils sont embellis, qui se trouvent en Portugal (extrait du tora. \1 des Mémoires de la Société royale des antiquaires de France). Celle brocluire, tirée à part, a 36 pages.

Il a publié aussi un ys^//a5 composé de mappemondes et de cartes hydrographiques et historiques depuis le onzième jusqu'au dix-septième siècle, pour !a plupart inédites. Paris, 1842, grand in-fol. Cet ouvrage reproduit parmi des caries splendidement enluminées, certaines peintures qui sont précieuses pour l'histoire de Tari.

Santarem edificada [histoire de), voyez Vasconcellos (Ignace da Piedade).

Sa^tos (Antoine -Josepu dos), graveur, voyez Figueiredo (Jean de).

Santos (Antoine-Rideiro DOS), voyez Ribeiro.

Santos de Araujo (Joaciiim dos), voyez Araujo (Joachim dos Sanlos de), et Nunes (Simon Gaétan).

itAXTOS (Bernard dos), « graveur. Dans l'ouvrage intitulé : El doctor eximio, y vener : par Francisco Soares, etc., imprimé dans le Collège royal des arts, à Coimbre, se trouve le portrait grossièrement gravé du P. Soares, avec l'inscription Bernardo dos Santos a fez 1730. » [Patriarche, Liste des artistes, p. 14.)

Satvtos k CABVAiiHo (Valentin dos), sculfteur en bois, voyez SiLVA (Jean-Chrysostôme-Polycarpe da).

Santos daCrdz (Antoine dos), voyez Criiz (Antoine dos Santos da), Magisa, et Silva (Jean-Chrysostôme-Polycarpe da).

iliAXTOS (Dominique dos) Mobaes SiAB^nEiïTO, calligraphe, € C'était de notre temps un des hommes les plus admirables dans l'art cPécrire et de dessiner k la plume. Il a copié de cette façon la gravure de la statue de Joseph /*' avec une exactitude qui trompe les yeux le plus exercés, et il a exécuté d'autres ouvrages du même genre. Il eut la malheureuse idée d'employer son talent à faire de faux assignats, el fut enfermé pour le reste de ses jours comme faussaire ; trop heureux d'échapper à la peine de mort qui est prononcée par la loi pour ce genre de crime. » [Patriarche, Liste des artistes, p. G.)

!^a:vto8 (frère Emmanuel dos), auteur de l'ouvrage intitulé : Monarchia Lusitana, voyez Patriarche.

8AXTOM (Emmanuel-Renaud dos), architecte portugais, mourut vers 1790. Il remplaça, en 1775, Michel-Ange de Velasques comme architecte des travaux publics. Il a été l'archilecle de l'église dos Martires, de celle du Cœur de Jésus et de la fontaine des Janelas verdes. Je présume que c'est Emmanuel-Renaud dos Santos dont il est question à l'article Mardel.

fiiAiVTOfit (Emmanuel-Rodrigues dos), Portugais, passait pour architecte distingué à Rome et à Naples. Il fut chargé, en 1751 , de diriger la pompe funèbre de Jean V qui se trouve représentée dans plus de 20 gravures d'une bonne exécution. {Cyrillo^p. 162.)

Sjlmtos (Eugenio dos) de CARVAiiiio, selon Cyrillo, architecte de la nouvelle Lisbonne et du nouveau palais qu'on devait exécuter dans le Campolide, tâche qui, au dire de cet auteur, « était au-dessus « des forces de Sanlos et aurait dû être conQée au plus grand architecte « de l'univers. » Jean Antinori, architecte romain, qui avait été k Lisbonne et s'y était marié, avait été adjoint à Santos. Cyrillo a vu chez cet Antinori un plan du palais'projeté dont celui-ci se vantail d'être l'auteur. Il avait été obligé de s'enfuir de Lisbonne pour avoir parlé avec trop de liberté du marquis de Pombal. Vers 1776, il jouissait à Rome d'une certaine célébrité. {Cyrillo, p. 191.)

n était capitaine ingénieur, et a été chargé, après le tremblement de terre de 1775, des réparations de la cité; c'est aussi d'après ses plans qu'on a bâti les édifices qui environnent la place du Commerce. A sa mort, il laissa un projet de statue devant servir à orner la place. Un artiste né à Malte, mais qui avait étudié en Ralie, fut chargé de présenter un modèle d'après le dessin de Santos, en concurrence avec Joachim Machado qui fit le sien en cire. Le modèle de ce dernier obtint la préférence. C'est Joachim Machado lui-même qui a consigné ces faits dans un ouvrage spécial, et \\ avoue qu'on ne lui laissa ni la liberté d'inventoriés allégories des groupes principaux, ni même celle d'altérer les accessoires de la statue équestre, et qu'il dut se contenter de corriger les fautes du dessin primitif, et de composer le bas-relief pour lequel Eugène Santos n'avait pas laissé de projet. [M. Ferdinand Denis, l'Univers, 1366™« livraison, p. 405.) Voyez aussi pour les détails relatifs à la statue, les articles Macdado (Joachim) de Castro ; Costa (Barlhélemi da) , et Santos (Renaud-Emmanuel dos). Voyez Mardel.

SiAKTOS (frère Jean dos) , auteur de l'ouvrage intitulé : Ethiopia oriental, voyez Patriarche.

Santos (Jean dos) Ala, voyez Ala et Gonsalves (André).

!iiA.i!iiTOi8 (Jean-Joseph dos), graveur de l'Académie, âgé, en 1816, de 40 ans. M. Santos est chargé de graver un des tableaux de l'Académie qui appartiennent à la catégorie des Abraham Prim. Il représente dom Paie Pères, appelé le /osMe'joor/MjjraîSj demandant h la Vierge d'arrêter le soleil pour avoir le temps de terminer la déroule des infidèles.

Il m'a accompagné dans les voyages que j'ai fails dans les provinces, m'a assisté de mille manières dans mes recherches, m'a fourni beaucoup de renseignemens, et a exécuté pour moi des dessins et plusieurs

gravures. J'aij|parlé de lui dans mes Lettres, p. US, et dans plusieurs autres pages indiquées à la table alphabétique.

SASiTOS-droACiiiM (Antoine dos), peintre. Tout extraordinaire que soit la transposilion de ces deux noms de baptême, je la conserve telle qu'elle se trouve marquée dans Cyrillo. Voyez Félicien Narcisse.

Saktos (Louis-Joachim dos) Marbocos* a copié le manuscrit de François de Hollande, orné de dessins archilecloniques et intitulé : Fabrica que falece, elc. L'original se trouve en (Espagne : la copie est conservé a Lisbonne dans la Bibliothèque de Jésus. Voyez l'article François DE Hollande.

StAXTos Pebeiba (Luc-JosEPn dos), architecte de Lisbonne, âgé, en 1845, d'à peu près 44 ans. Il est attaché à l'Académie comme bibliothécaire. On a vu de lui des ouvrages à l'exposition de 1843. Voyez mes Lettres, p. 96, H4. Il a été appelé h prendre part au concours pour la construction du théâtre du Rocio, de la chambre municipale qui a été projetée, ainsi que du monument de D. Pedro qui également n'est encore qu'en projet.

Sa^'tos (Renaud-Emmanuel dos), architecte des monumens publics , voyez Mardel. Le transport de la statue équestre du roi Joseph lui fut conûée en 177S. Il s'acquitta de sa mission avec tout le succès désirable. Un ofGcier chargé de la police du port, Jean dos Santos, dirigea l'appareil au moyen duquel la statue fut placée sur son piédestal. L'érection définitive de ce monument eut lieu en 1775. {M.Ferdinand Denis, rUnivers, ISGe'"^ livraison, p. 403 et suivantes.) y o^^i aussi, pour les détails relatifs k la statue, les articles Santos (Eugène dos) DE Carvalho ; CosTE (Barlhélemi da) ; et Machado (Joachim) de Castro.

(iA!«T08 (Simon-François dos), graveur sur pierre et sur métaux.

t Cet artiste est né à Lisbonne ; il a eu pour professeur Joseph Gaspar, flamand de nation et successeur du célèbre Mangin, premier graveur de l'hôtel de la Monnaie, aux appointemens fixes de 480,000 reis (3,000 francs), travaux payés en sus. Gaspar mourut en 4812, à l'âge de 8o ans; Simon François le remplaça, mais ses appointemens furent seulement de 200,000 reis par an, logement et travaux payés en sus. En 4802, et d'après le dessin de Sequeira, les graveurs Joseph Gaspard, Antoine Joseph do Valle, Xavier de Figueredo et Simon François, gravèrent la matrice un portrait du prince régent pour servir aux monnaies et médailles. Cet habile artiste a fait en outre un grand nombre de travaux, tant sur métaux quesur pierres précieuses, pour la plupart des grands du royaume et pour les tribunaux de la capitale. Il a exécuté beaucoup de gravures d'armes, d'écussons et de sceaux pour l'étranger. Il eut pour élèves Caelano-Alberl Nunes de Almeida,

Louis-Gonzalga Perreira et Dominique -Antoine Candido. [Cyrillo , p. 280.)

S»A!iiVAii, auteur, cité par M. le vicomte de Juromenha à propos des pelourinhos.

Sapeiro (Antoine Machado), voyez Machado' (Antoine). Sakmento (Dominique dos Santos de Mouaes), voyez Santos (Dominique dos).

ScHiAPPA PiETBA (A. 0.), sculpteuT agrégé a l'Académie de Lisbonne, âgé de plus de 40 ans. [Lettres, p. H 5.)

ScHORREivs (Jean), graveur^ « né en Flandre, paraît avoir travaillé en Espagne. Dans la vie du vénérable archevêque de Braga, D. frère Barthélémy dos Martires, imprimée à Vianna en 1619, on voit le portrait de cet archevêque signé Schorkens. Le frontispice du même ouvrage paraît aussi être de lui. » (Pa^narcAe, Liste des artistes, /?.17.) Il est aussi question de lui à l'article Vieira Serraô, où il est appelé Schorekens.

Il est aussi appelé Schorequens, Schorequens, voyez Schorkens et Vieira Serraô. ScHU» (Corneille). Selon Guarienti, peintre d'Anvers, élève de llubens, mort en 1676. Guarienti a vu des ouvrages de Schud en Portugal. {Lettres, p. 319.) Scriptum [Oxoniense) , voyez Patriarche.

SÉBASTiEiK (le père). M. le vicomte de Juromenha cite le père Sébastien comme ayant fourni des renseignemens sur les Az-ulejos (carreaux de faïence) dans les Mémoires de l'Académie royale des sciences de France.

Skb.IlStikw i>Eii PiOMno, peintre. François de Hollande étant a Rome (1539-1549) s'exprime en ces termes sur cet artiste :

« La peinture exécutée par Sébastien Vénitien , que l'on voit îi S. Pierre Monlorio, est très renommée. Il la fil pour entrer en concurrence avec Raphaël. . [Lettres, p. 22.J Sébastien Ribeiro, voyez Costa (Louis da). Sébastien Tibaô, voyez Tibaô (Sébastien). Seco (Simon), voyez Sequo (Simon).

Si'XO (Pierre AiiVABEs). Il y a des personnes qui supposent [soyez. Lettres, p. 3i6) que Seco est a^^^ewr du manuscrit intitulé : E$cripturas da ordem do Christo, etc. (15G1); mais c'est une erreur. Il était juge, et, par ordre du roi, il a fait faire la compilation de cesdocumens ; mais c'est Jean de Penafielqui l'a écrite et enluminée. Ce manuscrit se trouve aux Archives où je l'ai vu. C'est un grand in-fol. sur parchemin. Il en existe une copie à la Bibliothèque. Voyez Penafiel

(Jean de). (Voyez Monarq. lusitmia, part, délivre 19, chap. 1", et Biblîot. lusitatia, tom. ô^,p. 557.)

KECiERS (Daniel). Seloa Guarienli, peintre d'Anvers. Cet auteur a vu à Lisbonne des ouvrages de Segers. (Voyez Lettres, p. 321.)

Seka (Louis-Gonsalves de), voyez Gonsalves (Louis) de Sena.

(Seqceiba (Dominique-Antoine), peintre.

Quatre tableaux que Scqueira a exécutés k Rome dans les années 1836 et i837, et qui sont au nombre des derniers ouvrages de sa vie, ont été acquis par le duc de Palraella, lors de son passage k Rome en ISio. Ce seigneur les a achetés du chevalier Migueis, gendre de Se" queira, et ministre de Portugal près le S. Siège. Ces quatre tableaux, comparés aux ouvrages antérieurs du même artiste, montrent un progrès tel, qu'ils ont changé toutes mes idées sur leur auteur. Ils représentent \' Adoration des Mages, la Descente de Croix (1), f Ascension et le Jugement dernier. Ces compositions sont toutes d'une grande richesse et renferment une inflnité de figures. Leur dimension est k peu près de \ m. 33 c. sur 1 m. 8 centimètres. Les figures du premier plan ont de 25 k 35 centimètres. Les deux premiers tableaux sont seuls achevés ; les autres ne le sont pas ; néanmoins sous le rapport de Tefiet, de la couleur et de la composition, ils sont parfaitement arrêtés et mis en harmonie; ils ne font pas l'effet d'œuvres incomplètes, mais plutôt d'oeuvres où tout ce qui a été exprimé d'une manière sommaire n'a besoin que d'être mieux déterminé et plus détaillé. Non-seulement je ne regrette pas que deux de ces tableaux ne soient pas achevés, mais même c'est une circonstance heureuse, car elle nous initie au génie du peintre, k sa manière de concevoir les sujets, et k ses émotions spontanées.

Sequeira était au déclin de sa vie, il avait 60 ans quand il a fait le Calvaire, et 70 ans quand il s'est occupé de V Ascension et du Jugement dernier ; on comprend difficilement comment il a pu prendre un tel essor, et en même temps comment k Rome qui, plus qu'aucune autre ville d'Italie, peut être considérée comme un des grands dépôts des productions classiques de la peinture, il a pu adopter une méthode de peindre et se sentir animé d'inspirations, qui présentent la plus grande analogie avec Rembrandt, et n'en montrent aucune avec les grands maîtres de Rome ou de Florence. Je trouve que les deux tableaux achevés ne peuvent se comparer qu'k ceux des ouvrages de Rembrandt qui sont d'une exécution soignée, et dans lesquels les figures ont de petites dimensions. On peut, sans hésiter, les comparer k ceux-lk,

(1) I! existe une bonne grarure de ce tableau par Biordi.

iion-seulemenl sous le rapport du caractère général qu'ils présenteni| mais même sous celui de l'exéculioa et de l'habileté technique. Ce deux sujets ont aussi de l'analogie avec Dietrich, quand il imitait Rembrandt; mais je les trouve sans nulle comparaison moins stéréotypés. Sous le rapport de l'inspiration poétique, de la spontanéité et de la profondeur des émotions artistiques qui y régnent, ils sont bien supérieurs à tous les ouvrages de Dietrich. Par ces quatre tableaux, Sequeira s'est fixé dans ma pensée fort près de Rembrandt. J'ai voulu ainsi déterminer la hauteurà laquelle je crois qu'il mérite d'être placé, et la direction artistique qui a prévalu en lui au terme de sa carrière.

Dans son Jugement dernier, qui est le moins avancé, l'effet de lumière et la manière dont le sujet est traité, rappellent un peu trop plusieurs des productions bizarres et inexplicables de l'Anglais Turner, moins la négligence, l'outrecuidance et la confusion. Je veux dire que Sequeira dans cet ouvrage, qui du reste est pensé et saisi noblement, me semble avoir recherché des effets qui, à force de vouloir exprimer trop, deviennent incompréhensibles, et présentent des contrastes de couleur et une profondeur d'émotions qui frappent les regards plus qu'ils ne satisfont le sentiment, l'imagination et le goût. II aurait voulu, comme Turner, exprimer des choses pour lesquelles il n'y a ni pinceau, ni couleur, et pour lesquelles la nature réelle ne fournit pas de modèles.

Cette critique se rapporte au bas du tableau plus qu'à sa partie supérieure ; vus de près, le Christ, la Vierge et le S. Jean, et surtout la gloire d'anges sont superbes. Vue à distance, je trouve que la partie supérieure elle-même n'est pas d'un effet heureux : elle présente trop de surface d'un blanc de craie froid et cru.

Dans son Ascension il y a de grandes beautés ; on remarque dans le groupe de gauche des figures qui sont saisies comme plusieurs figures de la partie inférieure de V Assomption de la Vierge du Titien. Le ciel si serein, si beau, est grandiose dans sa simplicité; mais le Christ, quoiqu'il monte bien, m'a fait l'effet de manquer de noblesse : on croirait voir une petite poupée.

Arrêtons-nous aux deux tableaux achevés. C'est dans ceux-là que Sequeira me paraît montrer surtout une grande analogie avec Rembrandt. F^e Calvaire présente un effet de nuit ; V Adoration des Mages paraît éclairée par les rayons du soleil les plus éclalans, et cependant l'étoile y est indiquée d'une manière qui non-seulement ne paraît pas en désharmonie avec le ton général du tableau, mais qui même y ajoute un charme tout particulier.

Le plus beau de tous ces tableaux est celui qui représente la Descente de Croix. C'est sur le corps couché du Christ que la plus grande lumière se trouve concentrée. Ce corps aussi bien que le groupe qui l'entoure m'ont causé la plus vive admiration. Sur le premier plan, un

groupe de figures au-dessous de la croix est tellement rembrandlesque, que certes ce grand maître ne l'eût pas renié. A gauche il y a des figures de femmes, admirables de touche, de dessin et d'expression. J'aime infiniment entre les deux groupes que je viens de citer, la figure de cet homme, qui est coifi'é d'un turban, et qui joint ses deux mains sous le menton en signe de douleur. Malgré la richesse de ces compositions, il n'y a nulle part confusion ou discordance. C'est beau de dessin, d'ordonnance, de coloris ; c'est beau sous tous les rapports.

Dans V Adoration des Mages, la Vierge est magnifique d'expression. C'est un bien beau tableau aussi, quoique peut-être un peu maniéré de couleur et me rappelant sous ce rapport quelques-unes des dernières productions de notre Pelzel. Je n'entends pas parcelle observation établir la moindre comparaison entre ces deux artistes, et je l'ai assez clairement exprimé en disant que dans ces tableaux Sequeira me paraît digne d'être comparé à Rembrandt. Or, l'adoration des Mages est superbe, mais je préfère la Descente de Croix.

Il y a dans tous ces tableaux une fraîcheur de sentiment, une profondeur d'émotion qui me louchent vivement, et une richesse de composition que je ne me lasse pas d'admirer.

Quelqu'un m'a dit que le duc de Palmella a payé ces tableaux 40,000 fr. Il importe peu que cela soit exact ou non; cependant je veux m'expliquer sur ce sujet, car l'évaluation des tableaux donne lieu ici souvent aux assertions les plus bizarres. Or, ce prix me paraîtrait élevé; mais je ne serais pas étonné que , comme on le dit, un amateur étranger au Portugal, un Anglais, en eût voulu donner autant ou davantage. De la part du duc de Palmella, à qui il importait de conserver au Portugal les meilleures productions d'un artiste dont la mémoire est en honneur dans son pays , celte acquisition, à ce prix, serait un acte de patriotisme, je dirai même que ce serait une excellente et sage acquisition. Les Portugais peuvent maintenant juger par eux-mêmes, et prouver que Sequeira était un artiste d'un grand mérite ; que son talent était d'un ordre supérieur ; et que si, dès le début de sa carrière, il n'avait pas été détourné de la bonne voie par des éloges immodérés, s'il n'avait pas conçu lui-même, et trop lût, une idée exagérée de la liauleur à laquelle il s'était déjà élevé; si surtout il n'avait pas passé sa vie à flotter entre les directions artistiques les plus opposées ou les moins homogènes avec ses dispositions naturelles, sa vie eût élé plus féconde en grands résultais, et sa renommée n'aurait pas été obscurcie par des ouvrages aussi médiocres que les deux grands tableaux de l'Académie qui représentent les saints ermites Paul et Antoine, à qui un corbeau apporte du pain, et S. Paul à qui un ange présente la sainte hostie; le miracle de la. Conversion de S. Bruno, qui se trouve également k l'Académie ; les travaux d'Ajuda ; Martim Freitas, chez la comtesse d'Anadia; à l'Académie, le portrait en pied, et de grandeur

naturelle de Jean VI ^ el un autre du mûme roi à cheval, de moindre dimension, qui se voit à Ajuda.

On m'a bien dit que sa Mort de Camoês, qu'il a exécutée à Paris en 1824, est digne tout à fait des tableaux qui nous occupent, et que ses meilleurs ouvrages ont passé au Brésil ; mais ici il est question de ce que j'ai pu juger par moi-même el non de ce qu'on dit, ni d'arlicles de journaux, ou de passages renfermés dans des livres. Quand je cite, les guillemets mettent ma responsabilité h couvert, mais quand je puis me dispenser de citer, je l'aime mieux.

Les productions de cet artiste présentent des caractères si différens, qu'il serait difficile d'en reconnaître l'auteur d'après celles qui les ont précédées ou suivies. Parmi toutes celles que je connais, les tableaux du duc de Palraella el le dessin du roi, sont les seules où l'on reconnaît le même auteur.

Je dirai donc en résumé que les tableaux du duc de Palmella, el surtout les deux achevés, sont fort beaux el fort remarquables sous le rapport du coloris et du dessin ; qu'ils sont d'un intérêt majeur, d'un effet saisissant, sans cependant appartenir le moins du monde au grand style historique de l'époque classique de Rome ou de Florence, mais bien au contraire à l'influence de Rembrandt; que le petit tableau de lord Howard a du mérite, qu'il est satisfaisant sous le rapport de l'exécution, d'une couleur suave, el qu'il a un caractère historique très déterminé participant du style des peintres italiens du dix-huitième siècle , par exemple de Baloni , mais fort peu des grands maîtres de Cinquecento ; que le dessin du roi représentant le Calvaire, est éminemment rembrandlesque et digne des plus grands éloges, malgré quelques négligences et quelques incorrections qui s'y rencontrent; que le petit tableau de Bemposta est faible sous le rapport de l'exécution, mais conçu d'une manière élevée; que le S. Bruno de l'Académie est un bon ouvrage quant à la composition et au dessin, et qu'il est d'un style parfaitement historique, mais d'une exécution faible ; et qu'enfin le dessin qui se trouve chez M. Forester est conçu et traité avec goût, avec esprit, et dans le genre des bonnes aquarelles anglaises de notre époque.

Sequeira a donc, selon moi, des titres irrécusables à l'estime du monde artistique, et je ne connais de peintre portugais d'aucune époque qui ait eu plus de talent inné. Je ne dis pas plus de facilité, car Pedro Alexandrino, Benlo Coelho, et d'autres Macchianti en avaient peut-être plus encore, mais leurs ouvrages sont de l'eau claire en comparaison des derniers ouvrages de Sequeira. Toutefois, je dois faire observer que toute comparaison entre ces artistes est impossible, ne fût-ce que parce que les seuls tableaux de Sequeira, qui le placent si haut dans mon opinion , se composent de figures exécutées dans de petites dimensions, que son talent s'y montre capricieux ou môme

parfois fantasque, et que, sous le rapport du faire, il s'approche du genre dans le sens qu'on allache maintenant a ce mot, tandis que je ne connais, au contraire, de Pedro Alexandrino que de grands tableaux avec des figures de grandeur naturelle, et d'un slyle soi-disant grand et historique. Sequeira me fait refîet d'un homme de génie, tandis que chez Pierre Alexandrino je ne découvre que facilité et routine.

Je suis devenu enthousiaste de Sequeira... peut-être trop. Le fait est que ces quatre tableaux m'ont causé la plus vive admiration.

Maintenant voyons la biograpiiie de Sequeira par Cyrille.

« Il naquit li Belem, superbe faubourg royal de la belle Lisbonne : ses parens étaient d'humble condition, mais honorables. Il eut cela de commun avec Sixte-Quint et Maximien, qu'il eut la gloire de devenir, non comme eux, pape ou empereur, mais un très illustre peintre, et qu'il eut l'honneur d'employer dignement ses talens au service d'un roi tel que D. Jean VI.

« Sequeira fut l'un des premiers qui fréquentèrent l'école spéciale de dessin ouverte en 4781, et i)endant 5 années il y obtint plusieurs prix. Plus lard il apprit k peindre chez François de Sétubal, qu'il seconda dans Texéculion de quelques plafonds du palais de Joaô Ferreira, riche cordonnier et marchand de cuirs. Protégé par la famille des marquis de Marialva, il en obtint une pension de 500,000 reis pour ses études à Rome, où il arriva en 1788, et y choisit pour maîtres Cavalluci et la Picola. En 1791, il obtint un premier prix d'Académie : le sujet était le Miracle de la multiplication des pains et des poissons. En 1794, il fut reçu académicien émérite, et présenta comme pièce de réception la Décollation de S. Jean- Baptiste. Il peignit deux plafonds dont l'un représentait la Bataille de Campa d^Ourique, et l'autre le grand tableau pour l'intendant. Il brilla pendant quelques mois dans plusieurs villes d'Italie, et rentra dans sa patrie en avril 1796.

« Dès son arrivée a Lisbonne, il visita Pedro Alexandrino etCyrillo, se plaignit de la décadence de l'art, et leur proposa une union dans le but de le relever, d'en augmenter la valeur et d'en répandre le goût dans le public. Il avait certainement raison en ce point : mais comment changer subitement l'opinion publique et lui faire abandonner d'anciens préjugés? Il fut bientôt convaincu lui-même que cela n'était pas facile. Le comte de Val de Keis lui refusa 1000 moedas qu'il demandait de dix tableaux de batailles, dont le comte voulait orner une de ses antichambres. Tout le monde prétendait posséder un ouvrage de ce nouvel artiste, mais tout le monde en trouvait le prix exorbitant : de sorte que la mélancolie s'empara tellement de son esprit, qu'il alla vivre en ermite sur la Serra de Bussaco, et ne quitta cette retraite que pour se faire moine à la Cartuxa (1). Il paraissait déjà un homme perdu

(1) Il n'a pas fait ses vœux : il n'a été que novice.

pour le siècle quaad D. Rodrigo de Souza Coutinho, qui lui portail de l'amilié, vint à son aide. Il parla de lui au prince régent qui, par décret du 28 juin 1802, le nomma premier peintre de la cour, aux appoinlemens de 2 contos de reis (3,200 Ihalers, environ 1200 francs), et sous l'obligation de diriger et d'exécuter, conjointement avec son collègue François Vieira [Portuensé), la plupart des peintures du nouveau palais d'Ajuda.

« En septembre 4803, il fut nommé maître de la princesse D. Marie Thérèse ; il eut un équipage de la cour et fut honoré de la décoration de l'ordre du Christ. Il fit plusieurs ouvrages pour les palais royaux, et servit Sa Majesté non-seulement comme peintre, mais comme directeur dans les travaux délicats de la précieuse vaisselle dont Sa Majesté fit présent à lord Wellington. Ses travaux lui ont acquis parfois de nouveaux honneurs et de nouvelles pensions, ainsi qu'à sa fille. Il obtint aussi de S. M. quelques honoraires pour ses élèves : Joaquira- Gregorio Rato, employé actuellement au palais royal; Antoine Faustino mort en 1813, et autres. » {Cyrillo, p. 148-151.)

M. Roquemonl, dont j'adopte volontiers les jugemens, m'a cité plusieurs ouvrages de Sequeira dont je n'avais pas connaissance.

A Braga, k l'église de Bon-Jésus, ila vu deux tableaux de Sequeria où il y a des têtes, des figures, et même des groupes qui, sous le rapport du coloris et sous d'autres rapports encore, rappellent le peintre des quatre tableaux de Rome. Ces deux tableaux lui ont paru, du reste, faibles.

Il a vu à Lisbonne, il y a à, peu près 12 ans, chez une dame appelée dona Luisa, deux portraits si peu dignes de cet artiste, qu'il ne pouvait croire qu'ils fussent de lui.

A Porto, dans la Quinta dus aguasferreas, une ébauche représentant le Christ sur les genoux de la Vierge et sainte Madeleine, l'a vivement attiré, et il l'a trouvée très bien composée.

Selon M. Roquemont, M. Jean-Baptiste Ribeiro, à Porto, possède de Sequeira plusieurs bonnes esquisses k l'huile.

Je tiens du comte Lavradio, que Sequeira a envoyé son tableau de la Mort de Camoês au Brésil à l'empereur don Pedro, et qu'il a vu commencer ce tableau k Paris en 1822. Selon le Patriarche {Liste des artistes), ce tableau aurait fait partie, en 1824, de l'exposition du Louvre.

Voici d'autres renseignemens que je dois k l'obligeance du duc de Palmella.

« Le duc de Palmella étant enfant, et son père étant ministre de Portugal k Rome, c'était entre les années 1790 et 1792, se rappelle avoir vu Sequeira presque journellement dans la maison de sou père. Sequeira occupait alors un petit appartement dans l'hôtel même de la Légation. Sequeira et Vieira Porluense, faisaient en ce temps conjointement leurs études dans cette ville, et ils vivaient d'une petite

pension qu'ils recevaient du gouvernement portugais. Outre ces deux peintres qui, dans des genres différens, avaient un talent incontestable, il y avait alors k Rome sept ou huit autres jeunes gens qui y avaient été envoyés par l'intendant Manique, directeur de l'hospice de la Caza Pia, et qui se vouaient également aux arts. Ces jeunes gens furent choisis avec peu de discernement, ils n'avaient en arrivant k Rome que de faibles notions du dessin. Placés par les soins du père du duc de Palmella sous la direction d'un littérateur romain fort intelligent, nommé Giovani Gherardo de Rossi, ils formaient ce qu'on appelait alors l'Académie portugaise k Rome. Jamais Sequeira ni Vieira n'en ont fait partie. Cette Académie a produit k peine un peintre passable, et ce fut Taborda; mais le sculpteur Jean Joseph, le graveur Rivara (Jean-Gaétan) , et le graveur en camées, Valle (Antoine-Joseph do), qui tous sont sortis de cette Académie ne manquent pas démérite. Le petit tableau de Sequeira qui se trouve chez lord Howard, et dont le duc se rappelle avoir vu faire les études, doit avoir été peint par Sequeira à cette époque, vers 1792 (i). En 1814, après la conclusion de la paix, Sequeira fut chargé par la régence de diriger la confection de la magnifique vaisselle d'argent qui a été offerte en cadeau au duc de WeUington, et dont il a fait tous les dessins. En 1820, il s'enthousiasma un peu pour la révolution dans le sens patriotique et libéral, et craignant, bien k tort, d'être persécuté ou mal vu du gouvernement après la réaction de 1825, il demanda ses passeports, et ce fut le duc lui-môme qui les lui fît délivrer. U se rendit alors k Paris où il fit son tableau de Camocs, dont le sujet est la mort du poète. Camoès, dans son lit, entend lire par un ami le récit de la bataille d'Alcaçar et de la mort de D. Sébastien ; après avoir entendu les détails de cette catastrophe, il expire en rendant grâce au ciel de ne pas survivre k la fortune du Portugal. La maison du marquis Hercolani k Rome, renferme des ouvrages de Sequeira qui datent de son dernier séjour dans cette ville. »

Le duc de Palmella possède aussi 2 petites esquisses fort intéressantes de Sequeira dont celui-ci lui fit présent. L'une représente Susanne sortant du bain, l'autre Loth couché et nu jusqu'k la ceinture, avec ses deux jeunes filles k ses côtés. Il y a bien du talent dans ces deux premiers jets, cependant je ne sais ce qui m'y frappe davantage de la verve ou du maniérisme.

Une composition de Sequeira, gravée par François de Queiros, porte

(1) Ce pelit tableau représente : Rendez à César ce qui est à César. J'en ai parlé dans mes Lettres (p. 378), et j'ai douté alors de son authenticité, parce que je ne découvrais dans ce tableau aucuneanalogie aveclesautres ouvrages de Sequeira. Mais maintenant je crois tout possible dans ce genre : d'ailleurs le duc de Palmella a vu faire es études de ce tableau.

l'inscription suivante : « Domingos Antonio de Sequeira, Luzitano. « Primeiro Pinlor da Caméra e Cette de S. A. R. Mestre dos Serenis- « simos Senores Principes e Infante. » H fait encore suivre d'autres titres, et l'inscription dit plus loin : « que le sujet, dessiné d'après na- « ture, représente la distribution des alimensaux habilans des cam- Œ pagnes qui abandonnèrent, en 1810, leurs terres dévastées par les « troupes françaises, et qui furent accueillis et hébergés avec le plus « noble patriotisnae et la plus charitable humanité par les habilans de a Lisbonne, » Celte composition est d'une grande richesse, mais d'un dessin qui est loin d'être louable dans toutes ses parties, et la gravure est dure et en même temps très faible. Les figures du premier plan ont 8 centimètres. La gravure porte la date de 1813. Celte gravure a 81 centimètres sur 43, et renferme des centaines de figures.

Voici ce que nous apprend le chevalier Migueis sur son beau-père. Ces renseignemens sont renfermés dans une lettre que ce dernier a adressée au comte de Lavradio, en avril 1846.

« Dominique Antoine de Sequeira, naquit le 10 mars 1768, et mourut à Rome le 7 mars 1857 (1). Il quitta Lisbonne le 7 septembre 1823, arriva k Paris le 20 octobre suivant et y séjourna jusqu'au 26 septembre 1826. Il peignit à Paris les tableaux suivans :

« 1° La mort de Camocs;

a 2" La fuite en Egypte;

a 3° Les portraits du vicomte et de la vicomtesse de Pedra-Branca et de leurs deux enfans.

« Tous ces tableaux existent au Brésil : le premier fut offert à l'empereur D. Pedro I^"", qui, à celte occasion, nomma l'auteur chevalier de l'ordre du Cruzeiro. Les autres appartiennent au vicomte de Pedra- Branca. Le tableau de la Fuite en Egypte a été lithographie.

« Sequeira arriva à Rome le 1«'' novembre 1826; il y exécuta 14 tableaux, au nombre desquels figurent les 4 tableaux que possède aujourd'hui le duc de Palmella. Ces tableaux ne lui furent commandés par personne ; son but principal en les peignant était d'offrir aux artistes de Rome, ses anciens amis, des spécimen du genre de peinture dont ces ouvrages fournissent l'exemple et des principes d'après lesquels ils ont été exécutés.

« 1° Celui qui représente le Calvaire, le premier qu'il exécuta, fut terminé le 3 mars, à Castello-Gondolfo pendant l'été de 1827. Il fui gravé par Antoine Biordi.

« 2« V Adoration des Mages fui également exécutée en 3 mois, pendant l'été de 1828, à Castello-Gondolfo.

« 3° et 4" V Ascension et le Jugement universel. Ces deux tableaux

(I) Et non pas le 8 mars 1859, comme l'a dit le Patriarche dans sa Liste des Artistes, psRC 30.

furent peinls ou commencés dans les derniers momens de sa vie, alors qu'il se Irouvail déjà fort malade.

« Les tableaux suivans sont de moindre dimension que les premiers :

« S" Le Baptême du Sauveur.

« 6° Le Crucifiement du Christ.

« Ces deux tableaux appartiennent au duc de Braciano.

« 70 La Foi. Il se trouve k Saint-Pétersbourg et est la propriété delà grande-duchesse Hélène.

« 80 Sainte Féronique, s e trouve à Rome dans un couvent.

« 9° Le Chemin de la Croix, se trouve k Rome dans l'église delà Paix.

« 10° Une Sainte Famille.

« \\° La Fîerge.

« 12" L'ange Raphaël, et Tobie père et fils.

« 13" Saint Antoine prêchant aux poissons.

« 14" Le Sauveur.

■ Ces 5 derniers tableaux appartiennent au chevalier Migueis. »

Voici un autre renseignement de M. J. daSilva, architecte de la cour el ancien élève de l'école des beaux-arts de Paris.

« Étant arrivé à Paris pendant le séjour que Sequeira y a fait, j'ai vu tous les dessins et tableaux qu'il a exécutés dans cette ville.

« Le tableau de la Mort de Camocs était sublime d'expression ; cependant je n'en aimais pas la couleur, car elle tirait trop sur le brun. Le second tableau qu'il a peint a Paris était le Repos en Egypte. Il était plus fini et d'un coloris plus satisfaisant que l'autre. A l'ombre de quelques arbres, S. Joseph dort appuyé sur son coude ; la Sainte- Vierge est assise et l'enfant Jésus repose dans ses bras. On voit sur le premier plan, du côté gauche, la tête d'un àne qui s'abreuve dans un ruisseau. Je ne trouvais pas d'un effet heureux que le cadre coupât en deux le cou de ce pauvre quadrupède et qu'on ne vît pas son corps : cependant celte tète était admirablement touchée et d'un dessin irréprochable.

« Avant de passer au Brésil, ce tableau fut lithographie par mon professeur de dessin à Paris, M. Ganni, premier peintre du roi de Naples, réfugié en France el ami intime de Sequeira. C'est M. Ganni qui a proposé à Sequeira de me prendre pour élève, el il m'a rendu le même service auprès de M. Charles Percier, premier architecte de la cour de France.

« M. Ganni a lithographie les portraits de MM. Silvestre Pinheiro- Ferreira, du comte de Subserra, et du roi D. Jean VI. Ce dernier esl le seul ressemblant que je connaisse de ce souverain. Ces portraits onl tous été dessinés par Sequeira. Lui-même a lithographie le portrait du comte de Lavradio, el une composition allégorique de la mort du marquis de Marialva. Celle dernière était d'un dessin hardi el d'un effet

saisissant, tandis que les lithographies de M. Ganni, manquaient de vigueur.

« Sequeira a peint un tableau de famille pour M. le vicomte de Pedra- Branca, composé de quatre figures demi-corps, presque de grandeur naturelle; les portraits sont assez ressemblans, mais le coloris en est terne, rappelant un peu les peintures qu'il avait faites k Lisbonne antérieurement. J'ai aussi vu chez M. Machado, l'oncle de M. Polycarpo- Jozé Machado, deux portraits réunis dans un seul tableau. Les figures sont demi-corps, divinement dessinées et frappantes de ressemblance.

€ A Rome, j'ai eu le bonheur de le voir travailler à ses quatre beaux tableaux qui se trouvent maintenant h Lisbonne. Il m'a raconté l'offre qu'un amateur anglais lui avait faite de 60,000 fr., pour les faire transporter à Londres et en faire une exposition publique. Sequeira a refusé cette offre, parce qu'il voulait les achever et les faire graver d'après la méthode qu'il avait déjà fait mettre en pratique sous sa propre surveillance pour le Calvaire .• voulant, comme il avait coutume de dire, « que sa pensée et sa manière fussent rendues le mieux possible. »

J'ai vu chez M. Queiros, fils du graveur Grégoire-François Queiros, un dessin de Sequeira à l'encre de Chine, représentant une allégorie de l'arrivée de Jean VI en Portugal. Sur une espèce d'obélisque, on lit des phrases politiques et le millésime 1810. Le roi, en habit habillé, est assis dans les nuages et se trouve entouré, sinon de toutes les vertus, du moins d'un grand nombre d'entre elles. Le génie de la nation portugaise se voit sur le premier plan avec d'autres flgures. Il y en a dans le nombre, qui sont d'un effet satisfaisant; le tout rappelle les productions françaises du même genre et de la même époque et ne m'a guère attiré. Ce dessin a environ 84 centimètres sur 64. Le graveur Grégoire-François Queiros a entrepris de graver ce sujet au pointillé, mais il ne l'a pas achevé.

Deux grands tableaux qui se trouvent chez le comte de Farrobo, prouvent une fois de plus combien le talent de cet artiste était varié, ou pour mieux dire, qu'il a passé sa vie à changer de style et de manière de peindre. L'un représente la figure allégorique de Lisbonne, auprès de laquelle s'est réfugiée une paysanne avec son enfant. Les figures sont de grandeur naturelle. La figure principale ne manque pas d'une certaine élévation de style. Le ton général du tableau est suave, mais froid, et il présente sous tous les rapports, le contraste le plus frappant avec les Saints Ermites et tous les autres ouvrages que je connais de Sequeira. Dans la figurede l'autre tableau, je crois reconnaître le Génie de /a5Merre.C'estunjeuneénergumènepresquenu,àqui Sequeira a donné une altitude fière, une physionomie féroce, des ailes énormes formées de plumes d'oie, et il a eu soin de le faire tricolore en réunissant le rouge et le blanc dans sa ceinture et plaranl a côlô un écusson bleu. Il y a du mérite dans ces deux tableaux; cependant, l'impression qu'ils

m'ont faite n'a pas été favorable à leur auteur, et je me suis senti fort peu disposé à déchiffrer tous les emblèmes et toutes les allusions qu'ils renferment. Cela m'a fait l'effet d'être la production d'un esprit malade. 11 y a à dire de Sequeira, que quels qu'aient été les écarts dont il s'est rendu coupable comme artiste, on reconnaît toujours en lui un homme de talent.

Nous allons indiquer ici sommairement, les passages de mes Lettres qui se rapportent U Sequeira. Si on y rencontre des impressions défavorables, c'est que je les ai eues; et même dans ce moment-ci où je me trouve sous l'influence de l'enthousiasme que m'ont inspiré les derniers ouvrages de Sequeira, et après avoir donné des éloges à plusieurs autres de ses ouvrages, je ne saurais rétracter ce que j'ai dit dans mes Lettres; sans pour cela vouloir le moins du monde influencer l'opinion de personne à l'égard d'un artiste, dont la réputation intéresse vivement le sentiment national de ses compatriotes, et plus particulièrement ceux qui tiennent à lui par les liens de l'amitié ou de la parenté.

Voici les passages de mes Lettres qui se rapportent à Sequeira. P. 279. Le tableau de la Monnaie. Je rétracte les doutes que j'ai exprimés au sujet de l'aulhenlicilé de ce tableau. Même page. Les nombreux dessins de Sequeira. P. 283. S. François enlevé par les anges. Petit tableau provenant

du palais de Ramalhaô.

P. 284. Collection nombreuse de dessins de Sequeira, chez son neveu, et plusieurs de ses esquisses. Divers renseignemens sur ce peintre. P. 285. Martin de Freitas, chez la comtesse d'Anadia. Portrait d'wwe

jeune femme, chez la même. P. 386. Un S. Bruno , au Musée de Porto. P. 387. Le beau dessin qui se trouve chez M. Foresler. P. 403. Le beau dessin que possède le roi, qui est incontestablement de Sequeira, et que Bartolozzi a gravé, mais dont la planche est restée inachevée.

!SE4|ti!EiBA (Joseph da Costa), architecte, professeur suppléant d'architecture à l'Académie de Lisbonne en 1843. Il était alors âgé à peu près de 44 ans. 11 est question de lui dans mes Lettres, pages 96, 104, 114. Il a pris part au concours pour la construction du théâtre du Rocio et du bâtiment de la municipalité, qui jusqu'ici ne sont encore que projetés.

Seqijo ou i(ECO (Simon), peintre, vivait au temps de Jean IIF, vers 1554. Voyez Lettres, p. 215.

Serafica (Chronica), voyez Belem (frère Jérôme de).

Serra (Antoine da), peintre, appelé le Vieux, peignait l'architecture et les ornemens de 1670 et 1728, année de sa mort. Il fut maître de son fils Victorino Manoel da Serra, appelé le Jeune, qui sui-

vail la même carrière avec plus de succès que son père, et qui mourut en 1747, âgé de 5o ans. Ni l'un ni l'autre ne dirigeait les travaux auxquels ils étaient employés; mais ils travaillaient sous d'autres peintres qui recevaient les commandes. {Cyrillo, p. 485, et Tahorda^ 225. )

iSERRA (Victorin-Emmanuel da), peintre (Tornemens, voyez Serra (Antoine da). Les ouvrages, très faibles du reste, de Victorin- Emmanuel se trouvent : au plafond de S. Sébastien da Padaria; à l'église (isiSenhora da boahora; dans la confrérie de Notre-Dame do monte do Carmo da rua Formosa; dans la confrérie de Notre-Dame da Graça, et à. l'hôpital de tous les Saints; de môme qu'aux plafonds de cet hôpital; de la paroisse da Pena, au-dessus de la porte principale; et de l'église de Menino Deos, auxquels il a aussi travaillé. Il imitait Bacarelli. Si on veut l'entendre louer, il faut lire VElogîo funèbre,panegirico-laudatorio, de, do insigne pintor Plctorino Manoelda Serra, par Jeronimo d'Andrade, -1748. — Il est mort en 1747, âgé de 55 ans. Voyez Taborda, p. 225.

Serraô (Dominique Vieira), voyez Vjeira Serraô.

ISKTURAii (l'auteur des tableaux de) voyez Andloi, et lettre 7'"«.

SETVRAii (Francisco de), peintre, « est né k Valence do Minho. 11 désirait beaucoup passer pour fou et ne savait pas qu'il l'était. Le nom de Setubal lui fut donné par le peuple, parce qu'il avait passé quelques années dans cette ville. Il ne reconnaissait pour amis que ceux qui le faisaient marcher de pair avec Raphaël, ou relevaient audessus de celui-ci et décriaient les autres. A son retour à Lisbonne, il se mit k peindre k fresque des figures et des vues maritimes, ce qui lui valut de fortes sommes. Il peignait aussi des tableaux de chevalet représentant des fleurs, des clairs de lune, des incendies, des marines, etc. lien orna un cabinet de l'hôtel de Joaô Fcrrcira, chez lequel il avait également dirigé les ornemens du plafond dessinés par Eleulerio Manuel de Barros. Il fut aidé dans cet ouvrage par Domingos Antonio de Sequeira, qui était alors son élève, et par Jeronimo de Andrade et Francisco Gomes. En 1780, il concourut k l'Académie de S. Joseph, et, en 1786, il fut admis au nombre des directeurs de celle qui se fondait dans la rue dos Camillos. Après avoir commencé le plafond du manège royal de Belem, il tomba gravement malade par suite d'excès, dit-on, ou d'intempérance, et alla mourir kCaldas en 1792, Agé de 45 ans. » [Cyrillo, p. 124.)

Setubal (Morgado de), voyez Morgado de Setubal.

Sébastien-Élie Pope, voyez Pope et Mardel.

Severim de Faria, voyez Faria (Emmanuel-Sévérin de).

SicuLi's Cataldus, voyez Cataldus Siculus.

SlGISMOND DE StGISMUNDIS, VOyeZ SiGISMUNDIS.

SiGiSMUNDis (SlGISMOND de), eulumineur ferrarais. Il a fait, en 1495, l'une des riches bibles de Belem, qui se trouvent maintenant k la ïorre do Tombe. Une autre porte la même date et la signature d'Alexandre Verzanus; la troisième est de l'année 1496 et ne porte pas de nom d'auteur; les quatrième, cinquième et sixième ne présentent ni date, ni nom; la septième porte la date de 4497. Voy«z Lettres, p. 237.

SiLVA (Antoine-Gaétan da), peintre d'ornemens, voyez Félicien

^ARCISSE.

Silva (Augustine Barbosa da), voyez Barbosa da Silva (Augusline).

SiiiVA (CïPRiEN da), graveur, voyez Figueiredo (Jean de).

SiiiVA (DoMiNiQUE-JosEPH da), çruveur, voyez Bartolozzi. « Cet artiste fut celui qui profita le plus des leçons de Bartolozzi; il l'imitait et l'imite encore parfaitement. Il est bon dessinateur. Il n'a pas exécuté beaucoup de gravures, mais celles qu'il a faites sont bonnes; telles sont : St. Antoine de Lisbonne; Jésus crucifié, appelé de Boa sentença ; St. Félix de Cantalicio ; les portraits du père Augustin de Macedo, de Bocage, et quelques-uns pour l'ouvrage Varoês e Douas illustres, entre autres, ]& portrait de mademoiselle Sicard. 11 est maintenant professeur de gravure historique à l'Académie des arts de Lisbonne. Il a copié à la plume, de manière à imiter la gravure, le tableau classique delà Disputa. L'illusion produite par cet ouvrage est parfaite. Il a aussi gravé le diplôme de l'Académie, qui n'a pas encore servi, et il est en train de faire le portrait du ministre Costa Cabrai, comte de Thomar. » [Communication de M. Santos, graveur de l'Académie.)

.Silva est maintenant âgé environ de GO ans. {Lettres^ p. H4).

ISiiiVA (Emmanuel d\) CtomsiHO» graveur, < est celui des disciples de Joachim Carneiro da Silva qui l'imitait le mieux. 11 n'était pas dessinateur, mais il gravait avec goût; cependant il n'a jamais travaillé que pour les marchands d'estampes. » fCommunication de M. Santos, graveur.)

Silva (Emmanuel Nunes da), auteur de l'ouvrage intitulé : Arte minima^ voyez Nunes da Silva et Patriarche. Silva Geraldes (Antoine da), voyez Geraldes (Alexandre).

fiiii.T.% (Francisco da), peintre, « fut soldat d'un ancien régiment appelé du Monteiro mor. Il peignit des ruines d'architecture, des paysages, de jolies petites figures à elfet, mais exécutées avec peu de soin. Il fit des paysages dans le style de Claude Lorrain. Il séjourna quelque temps k Séville. François-Xavier Lobo faisait grand cas du talent de cet artiste. » {Ctjrillo, p. 183.) — Eermudez parle d'un Francisco da Silva qui ne peut être le môme, car celui de Dermudez était

sculpteur et travaillait vers 1607; tandis que Cyrillo a vu, en 177b, des ouvrages de l'autre chez un M. Ximenes qui l'avait connu.

SiiiT.i (François da), architecte. « On conserve une patente par laquelle Philippe III, vu le talent de François da Silva en architecture et les services qu'il a rendus, le nomme architecte en remplacement de Louis de Frias -. ce dernier, étant promu a l'emploi de maître de ses palais de Lisbonne, le premier recevra le même traitement que Frias; savoir : 50,000 reis (4654), Livre ^iî de Philippe III, f. 411. »

« Il est mort en 1669. — Voyez Jean Antunes. » {Communication de M. le vicomte de Juromenha.)

SiLVA (François-Antoine da), graveur, voyez Bartolozzi.

fSiiiVA (Henri-Joseph da), peintre, voyez Alexandrino (Pierre). Selon le Patriarche, Liste des artistes, rubrique Peintres, Joseph da Silva est auteur de deux tableaux gravés par Bartolozzi, dont l'un représente lord TVellington entouré de figures allégoriques, et l'autre lord Beresford sur un piédestal, où se trouve représenté uu des événemens les plus mémorables de sa carrière militaire en Portugal. Silva a fait aussi le portrait de Bocage, gravé en taille-douce par Bartolozzi.

Silva (Jacques Tinouco da), voyez Tinouco da Silva (Jacques).

SiiiVA (le père Jean-Chrysostôme-Polycarpe da), modeleur et sculpteur en bois. Ses ouvrages sortaient de son atelier tout couverts de couleurs et de dorures. Ses statues de saints et autres sujets sacrés sont répandus sur tout le Portugal. Sans savoir dessiner, il eut des peintres pour élèves. Cyrillo cite dans l'article qu'il lui consacre pages 257-260, plusieurs autres sculpteurs en bois, savoir :

Emmanuel Vieira, né à Porto ;

Emmanuel Dias, disciple d'Emmanuel Andrade;

Jérôme da Costa, né à Braga, également disciple d'Andrade ;

Antoine dos Santos da Cruz, né à Faro ;

Nicolas Pinto, né à Porto;

Valenlin dos Santos e Carvalho, disciple d'un autre Valentin dont Cyrillo ne sait pas le nom.

Selon Cyrillo, Silva travaillait vers les années 1770 à 1790.

SiiiVA (Jean-Paul da), sculpteur en pierre ou stucateur, vers 1777, voyez Salla (Félix), et Grossi (Jean).

itiiiVA. (Joachim Possidonio Narcisse da), architecte de la cour, âgé maintenant de 40 ans environ. Il dirige dans ce moment (juin 1846) les nouvelles bâtisses du palais de Necessidades. La partie décorative a été confiée a M.Cinali, et il a rempli sa tâche d'une manière qui prouve, une fois de plus, qu'il est artiste d'un grand mérite. Les frais de ces restaurations s'élèvent k peu près à 100 contos, auxquels il en faut ajonler encore 40 pour achat de meubles nouveaux, tentures, etc.;

— lolal : 800,000 francs. 11 y a deux ans qu'on y travaille. Le professeur Fonseca a eu une grande pari à ces travaux, en exécutant les divers groupes de figures qu'on voit sur les plafonds et sur les murs. Il y a des pii^'oes qui sont du meilleur goût, et c'est le plus grand nombre; mais j'aimerais peut-être que les deux salles de réception fussent un peu moins surchargées d'ornemens et de dorures; car leurs dimensions ne dépassant pas celles des maisons de particuliers, tant de richesse fait paraître ces salles plus petites encore qu'elles ne sont. 11 y a dans le cabinet de la Reine six paysages formant des dessus de porte, où le Roi a dessiné et peint lui-même les petites figures : les paysages ont été peints par M. Cinati. Trois de ces vues représentent : la Pena, près de Cintra; deux font voir des sites des terres du duc Ferdinand de Saxe-Cobourg, père du Roi; le sixième sujet est un paysage d'invention : il représente une église située au milieu de montagnes couvertes de neige.

SiiiVA (Jérôme da), peintre. « Nous possédons de cet artiste le St. François de Sales dans l'église des Nécessités; le grand tableau de l'autel principal des commendadeiras de l'Incarnation; le grand tableau et les figures allégoriques des vertus au plafond de l'église Menino Deos; ceux de l'autel principal de l'église da Pena; ceux qui se trouvent dans le chœur a St. Sébastien ; les portraits de l'église de St. Vincent et ceux du chapitre de la Graça, qui représentent des papes, des cardinaux, des évêques et des vénérables de l'Ordre : il s'en trouve parmi ceux-ci quelques-uns attribués à André Gonsalvos. Silva entra dans la confrérie de St. Luc le 18 octobre 1711, et remplit divers emplois de cette corporation de 17I5àI732.Lobole loue en deux vers, disant qu'entre les nombreux peintres de figures, il était un des meilleurs. » {Cyrillo, p- 95.)

SiiiV.% (Joseph-Antoine da), sculpteur, « frère de celui qui est actuellement professeur de gravure historique, Dominique-Joseph da Silva, est mort jeune, quand il avait déjà acquis de la renommée. Il avait été élève d'Antoine Machado, et se perfectionna sous François Leal Garcia. Il travaillait en pierre et en bois. Il mourut quand il n'avait guère plus de 30 ans. J'ai vu de lui une image du Christ, en bois, qui lui faisait honneur. Il a assisté Leal dans les travaux que ce dernier a exécutés à Runa. » {Communication de M. le professeur François d'Assises liodrigues.)

Silva (Josepu-Charles da), voyez Mardel.

Silva (Joseph da Costa e), voyez Costa.

(liiiiVA (Joseph Soabes da), auteur des mémoires intitulés : Memorias para a hisioria de Portugal, que comprehendem o Governo d'el rei D. Joaô /», 4 vol. Voyez Lettre 10"^.

feiiLVA (DoM FREi Louis da), arclicvêquc d'Evora vers 1697. Ses

mémoires onl été écrits par un anonyme qui était à son service. Cet archevêque, d'après ces mêmes mémoires, paraît ne pas avoir été indifférent aux arts. Voyez CoELHO (Bento).

• SiiiVA OiwtKtimK, peintre à Porto, fait des portraits, et est âgé à peu près de 50 ans. Yoj ez Lettres, p. 383.

SiLVA Pëvides (Jean da), voyez Pevides (Jean da Silva).

SiLVA (da) Ratto (Joachim-Grégoire), voyez Ratto.

SiiiVA (Robert-Louis da), sculpteur, élève de Giusti vers 1750. {Cyrillo, p. 202.)

SiiiVjL (Ventura da), graveur, voyez Carneiro da Silva (Joachim).

Silva (Villela da), voyez Villela da Silva.

SiLVEiRA (Bento CoELHO da), voyez Coelho (Bento).

SiLVERio Carpinetti (Jean), voyez Carpinetti (Jean Silverio) et Pa-

DRAÔ.

Silverio Martius, voyez Martius (Silverio). Silvestre de Faria, voyez Faria (Silveslre de).

!Si:vioEiis (Antoine), peintre de perspective et d'architecture, voyez Baccarelli (Vincent).

SmoM (Baptiste), peintre, voyez Negreiros (Josepli da Costa). Simon-Fernandes, voyez Fernandes (Simon).

Simon-François dos Santos, voyez Santos (Simon-François dos). Simon-Gaétan da Conha, voyez Cunua (Simon-Gaétan da) et Nunes (Simon-Gaélan).

Simon-Gaétan Ncnes, voyez Nunes (S. G.). SiMON-GoMEs DOS Reis, voycz Narcisso (Joseph-Antoine). Simon (frère) de S. Joseph, voyez Joseph (frère Simon de S.). Simon Rodrigues, voyez Rodrigues (Simon). Simon Seqoo ou Seco, voyez Sequo (Simon).

SI1I01IVEA.V (Louis), graveur. « Ce fut un des étrangers qui vinrent en Portugal au temps de Jean V. On voit des gravures signées de lui dans la Géographie historique, ilSi, dans les antiquités deBraga, 1758, et dans la Vie du père Vieira par André de Barros, 1746. La famille de Simoneau était d'Orléans. » [Patriarche, Liste des artistes, rubrique Graveurs, article Luiz Simoneau.)

ISIBENANDO (Antoine), graveur, vivait vers 1760, voyez Carneiro DA Silva (Joachim). Il n'est pas impossible que ce soit le même que le peintre de ce nom.

MiMBNANDo (Antoine), peintre. Une des obscurités en peinture

cilées par Cyrille, et un de ceux dont le voyagea Rome (en 1788) a fourni peu de proQl au Portugal.

SoARES ou SuABESB (Augustin-Florian), grovcur. « Il existe un portique où sont représentées les armes de l'inquisition portées par deux anges, avec l'inscription suivante : » « Règlement du S. Of- « fiée de l'inquisition du royaume de Portugal, décrété par ordre de « l'évêque D. François de Castro, inquisiteur général du conseil d'État « de Sa Majesté. Lisbonne, par Emmanuel da Silva.MDCXL. » » Au bas se trouve la signature du graveur. » {Communication de M. le vicomte de Jiiromenha.) Voyez Suarez.

SoAREs (François), auteur de l'ouvrage intitulé : El doctor eximio y vener. Voyez Patriarche.

Soares (Joseph) da Silva, voyez Silva.

SoAiîF.s (RuY 011 Rodrigue), peintre, vivait au temps de Jian III, vers Tan 1551. Il a travaillé pendant huit jours avec vingt autres ouvriers aux réparations de la litière de la reine. (Lettres, p. 21 i.) Ce même peintre est appelé, p. 215, Ruy-Fernandes Soares, à l'article Jacques de Carça.

SoDRiXHO (Jacques). C'est ainsi qu'on appelait frère Jacques de S. Joseph, fils d'Antoine Sobrinho, uatif de Bragance. 11 avait été reçu bachelier à Valladolid en 1562, et mourut en 1623. Taborda, p. 184, le place parmi les artistes, mais sans indiquer aucun de ses ouvrages. 11 s'appuie sur l'autorité de plusieurs auteurs qui ont parlé de ce varaô insigne et varaô religioso, homme insigne et religieux, comme d'uu savant t versé dans l'histoire, la peinture, la poésie et les langues les plus policées de l'Europe. » (Voyez Bibl. lusitana, t.i,p. 661.)

Sovs.t. (Antoine-Gaétan de), a écrit une généalogie de la maison royale de Portugal.

SorsA CAnPEiiiiO (BenoIt de) ,peintre, voyez Bernardes (Joseph).

Soi'SA (Emmanuel-Gaétan de), architecte, « fut élève de Gaétan Thomas. Il succéda a Mathieu Vicente comme architecte de l'infant, et plus tard k Reynaldo comme architecte des travaux publics; il reçut a cette occasion le grade de colonel d'artillerie. Il rebâtit les églises de l'Incarnation et de S. Dominique, et la chapelle royale de Bemposta; il construisit sa propre maison et celle de Domingos Mendes, la tour de la chapelle royale d'Ajuda, etc. Il fut le maître de son fils François- Antoine de Sousa, chevalier de l'ordre du Christ, qui lui succéda dans la charge d'architecte de l'infant, du patriarcal et des trois ordres militaires.

« Il obtint la décoration de l'ordre d'Aviz, et mourut en 1802, h l'âge de 64 ans.

« Il est auteur de l'architecture de l'amphithéâtre fait à l'occasien

des cavalcades des lîdalgos au Terreiro do Paco. Ce fui alors que Eusebio de Oliveira, né à Benavente, fil les décors de la loge royale. Il avait une grande habitude de peindre pour la scène et de faire des plafonds. Il mourut à Lisbonne en 1814, âgé de GO ans, après avoir souffert cruellement de la goutte. » {Cyrillo,p. 222.)

SioiiSA (Emmanuel-Joacuim de), architecte agrégé k l'Académie de Lisbonne, âgé de près de 50 ans. (Lettres, p. il4.) Il a présenté, en concurrence avec d'autres, un plan pour le théâtre do Rocio, cl deux autres pour la municipalité et pour le monument de D. Pedro qui ont été projetés.

SousA (Fauia e), voyez Faria e Sousa.

!Sous.%. Faria (Joseph-Louis de), sculpteur en bois, disciple d'Emmanuel Laurent, est maintenant (1840) âgé environ de 50 ans. SoDSA Farinha, voyez Fari.mia.

Sousa (François de)Loureiro, voyez Loureiro (F. de S.).

SoiJSA (François-Antoine), architecte, âgé, en 1843, d'environ 50 ans, agrégé a l'Académie de Lisbonne, homme de beaucoup de talent dont la vie a été orageuse. [Lettres, p. dl5.) Voyez aussi Sousa (Emmanuel-Gaétan de).

Sousa (Jacques de), voyez Magina.

Sousa (Joachim-Pierre de), graveur. En 1843, élève de l'Académie de Lisbonne et âgé de 22 ans. Il en est fait mention dans mes Lettres^ p. 95. Il se trouve maintenant à Paris où il étudie la gravure.

SorSA (Frei Louis de), auteur. Il s'appelait avant d'entrer dans les ordres Manuel de Sousa Coutinho. Son Histoire de l'ordre de S. Dominique a été tirée des mémoires inédits de Frei Louis Cacegas. Je connais une édition de cet ouvrage de 1767. Selon M. llercolano, la première partie de cet ouvrage est de l'année 1625, la seconde de 1 626, et la troisième de 1628. Sousa se fil moine en 1614, et mourut en 1632. Il a écrit les Annales de Jean III qui ont été récemment publiées par M. llercolano. 11 est connu encore par d'autres travaux littéraires. Son style est considéré comme classique. Il est souvent cité par le Patriarche dans sa Liste des artistes. Mes Lettres, p. 81 , 92, renferment quelques renseignemens sur cel illustre écrivain et des citations tirées de ses ouvrages.

Frère Louis de Sousa accuse les anciens écrivains [Lettres, ;j.86, 87) de ne pas avoir conservé les souvenirs de leur époque, mais lui n'a pas mieux conservé ceux de la sienne, et nous n'avons pu découvrir dans son ouvrage ni dates, ni noms qui puissent servir h augmenter nos renseignemens sur les arts du Portugal.

Sousi (Verissimo-Antoinede), voyez Costa (Emmanuel da).

SovER.%ii (frère Roque de), auteur de l'Histoire de l'insigne apparition de Notre-Dame, 4610. (Voyez Ruam (Jérôme de); Patriarche, Liste des artistes; elBibl. iusitana, t. 3, p. 6o8.)

SouzA, voyez Sousa, ce nom se rencontrant écrit tantôt d'une manière, tantôt de l'autre.

Statue équestre du roi Joseph /'-'■' {Description analytique de là), par Joachim Machado de Castro. Voyez Patriarche.

Stephen Stephenson, voyez Stephenson.

Stkpheksom (Etienne) , architecte anglais de la lin du quatorzième siècle, qui, suivant Murphy (1), pourrait bien être le premier constructeur de Batalha. Il est vraisemblable que ce Stephenson ou toiH autre, qui fut le premier chargé de cette construction, faisait partie de la corporation des free and accepted masons d'Angleterre. Murphy semble admettre, et je crois avec raison, que la reine Philippa, femme de Jean le"", fille du duc de Lancaster et petite-fille d'Edouard 111, a pu contribuer à faire confier cette œuvre grandiose à un architecte qui s'était déjà fait connaître avantageusement en Angleterre. ^Murphy appuie ses suppositions sur les renseignemens des personnes qui auraient pu les tirer des archives. Voilà des suppositions entées sur des suppositions qui éclaircissenl fort peu la matière. Cependant il y aurait lieu de s'étonner que ce nom de Stephen Stephenson fût de pure invention.

Stebiii {Lov\s) ^ peintre et dessinateur, voyez Carneiro da Silva (Joachim).

Stoss(Vitt), voyez Vitt Stoss.

Strabile, voyez Clama.

Sth.kJ h, peintre, voyez Straten (George van der).

Straten ou Strata ou d'Estrata (George van der), peintre flamand, « fil en 4356 le portrait de B. ylntonio, fils du roi Jean III. » {Lettres, p.2i^.)

Strebel, voyez Clama.

Stroberle (Jean-Glamma), voyez Clama.

Stuabt (lord) , dont on m'a vanté le zèle pour les sciences, a fait imprimer h ses frais le Cançoneiro du collège des nobles de Lisbonne, qui a été écrit ou recueilli au commencement du quatorzième siècle.

Sii7AR£Z ou SoABES (Augustin-Florian), gravcur. « Dans l'ouvrage intitulé : JRegimoito do S. Offic. da Inquis., imprimé en 4640 par Emmanuel da Silva, on voit un beau frontispice signé par ce graveur, et un autre du même en tête des sermons du père Franc, do Amaral, imprimé à Braga par Conçalo de Baslo. » {Patriarche, Liste

(I) Travcls, 1795, p. 44.

des artistes, rubrique Graveurs, article Agostinho-Suarez Florîano.) Voyez SoARES. C'est évidemment le même nom.

Siœcesso do segundo Cerco de Diu, par Jeronimo Corte-real, voyez Patriarche.

SiJERio (Maître), architecte, qui a succédé à maître IJernard dans les travaux de Coïmbre, et qui est cité dans un manuscrit de Tannée H68, intitulé Livro preto. (Lettres, p. 421.)

SuLPiCE ou SuLPicio, voyez SuPLicio.

Sijpiiicio(lTALiANo). Peut-être faut-il lire Sulpicio,Sulpice,s6-w/;> teur. Il a travaillé en Portugal au temps du roi Jean 111, et a fait dans le couvent de Thomar un retable en terre représentant la cinquième douleur de la Vierge, avec les travaux de maçonnerie faisant partie de ce même retable. Il a aussi raccommodé et réparé un autre petit retable de S. Jérôme. Il a exécuté de plus six petites images qui manquaient dans les chapelles, et qui lui furent payées à raison de 400 reis chacune. Voyez les comptes du couvent de Thomar.

Sir^DOM (Dom Jean), architecte. Il fit le plan de divers travaux de fortification au château de Arrayolos sous le règne de D. Denis, ainsi qu'il appert d'un document par lequel le conseil s'oblige k faire 207 brasses de mur autour de ladite ville, au prix de 2000 livres données par le Roi à cet effet. Ce document commence ainsi :

« Que tous ceux qui verront l'acte présent, sachent que nous Joham Annes et Marlim Fernandes, habilans d'Arrayolos, procureurs de ce district, ainsi qu'il est énoncé dans notre procuration, nous nous obligeons à construire 207 brasses de mur autour de la ville d'Arrayolos d'après le plan de D. Joham Symbom; lequel mur devra avoir 5 brasses de hauteur sur 1 brasse d'épaisseur. Nous prenons également l'engagement de faire à ce mur 2 portes en arche et à deux ballans. Et ce, nous le faisons pour le service de Dieu, de notre seigneur le Roi et dans l'intérêt du district, pour lequel ouvrage le Roi nous a donné 2000 livres, etc., etc. »

Suit la procuration passée en présence du maître d'Avis, le commandeur général Alphonse Sanches, Fernam Sanches, Martim Annes, Giral Pères, notaires. Elle est signée par le notaire Rodrigo Annes.

fi¥Bi.%co (Joseph-Gaétan), pem/re, voyez Padraô.

T. BoMVFUS Andloi, voyez Andloi (T. Bomvfus). TAuuBnA (Joseph da Cunha), peintre, né en 17GG, a été à Rome en 1788. Il est revenu ii Lisbonne en 1707, et a été nommé, en 1805,

peinlre du Roi, en même temps que Calislo el Foschini, avec un Iraitemenl de 700,000 reis, ou à peu près 1000 Ihaler (environ 3700 francs). Parmi ses peintures d'^Vluda, il y en a qui, sous certains rapports el dans quelques-unes de leurs parties, ne sont pas sans mérite. J'ai surtout trouvé d'un effet général assez satisfaisant la Proclamation de Jean IF. Son livre Regras da arte da pintura (18d5) renferme des notices sur à peu près cent peintres portugais.

Taborda, dans son ouvrage, s'appuie sur un grand nombre d'auteurs dont je donne ici la liste, pour prouver qu'il a fait des recherches sérieuses sur le sujet qu'il a traité, et pour indiquer à mes lecteurs les sources auxquelles il a puisé ses renseignemens.

Barboza (D. Joseph), Elogio funèbre do Deserabargador Belchior do Rego de Andrade.

Barboza (Fernando -Antonio da Costa de), Elogio historico do primeiro Palriarcha.

Barbosa Machado (Diogo), Bibliolheca lusilana. — Censura da Caria apologelica e analitica de Joseph Gomes da Cruz. Belleni (Fr. Jeronimo de), Chronic. serafic. Bem (Thomas-Gaélan de), Memorias historicas e chronologicas. Bénédicte (Joaquim-Duarte) [pseudonyme], Elogio do grande Apelles Portuguez Luiz Gonsalves de Sena. Bermudez, Diclionario hislorico.

— Theatro heroino, sans nom d'auteur. Voyez Froes Peryni (Damien de).

Brandaû, Monarchia lusilana.

Brito (Bernardo de), Elogio dos Reis de Portugal, Castro (Frei Manoel-Baptista de), Chronica da sua ordem. Castro (Jean-Baplisle de), Mappa de Portugal. Cenaculo (Frère Emmanuel do), évoque de Beja el archevêque d'Evora, Cuidados litterarios.

— Mem. hisl. do ministerio do Pulpilo,

Conca (D. Antoine), Descrizione odeporica délia Spagna,

Conceiçaô (Frei Apollinario da), Demonstraçaô hislorica da real Parochia de Nossasenhora dos martyres de Lisboa.

Costa (Augustin Rebcllo da), Descripçaô da Cidade do Porlo.

Cruz (Joseph Gomes da), Caria apologelica e analitica.

Esperito santo (Cecilia do), CoUoquios de um peccador arrependido com Chrislo crucihcado.

Franco (le père), Imagem de virlude do collegio de Coimbra.

Guarienti, Abecedario piclorico.

Hollande (François de), Fabrica que falece a Cidade de Lisboa, Manuscrits.

Lacerda, Vie de la reine sainte Isabelle.

Mello (D. Francisco Manoel de), Hospital das Lelras.

Moia (Jean Pires da), auteur de l'ouvrage intitulé : Das sautas e illustres mulheres.

Monteiro (Pierre), Claustro dominicano.

Nicolas- Antoine, auteur de Chronica dos Conegos regrantes.

Nicolas- Antoine, Bibliolheca Hispanorum.

Nunes (Edouard), Descripçaô de Portugal.

Nunes (Philippe), Arte poetica e da pinlura, etc.

Palomino, Museo piclorico.

Pedecjache (Miguel Tiberio), Caria a os socios do jornal de Pariz.

Pereira (frère Joseph) de Sanla Anna, Carmelita Calçado, Chronique de son ordre.

Ponz (D. Antoine), Viage de Espanha.

Sa (frei Emmanuel de), Memorias historicas da provincia do Carrao de Portugal.

— Memorias historicas dos escritores do Carmo de Portugal.

Sampaio (Bernardino de), Vida do irmaô Domingos da Cunha.

Santa Anna (frei Joseph Pereira de), Chronica da sua ordem.

Santa Catharina (frei Lucas de), Hisloria de S. Domingos.

Santa Maria (frei Agostinho de), Santuario Marianno.

Santa Maria (le père), Chronica.

5owsa( Antoine-Gaétan de), Pro vas da hisloria genealogicada Casa real.

Sousa (frère Louis de), Histoire de saint Dominique.

Vega (Lope de), auteur de Laurel de Apolo.

Taborda ne s'est pas borné à consullcr ces livres; beaucoup d'articles renfermés dans son ouvrage s'appuient sur les documens des archives royales.

Je trouve Taborda bien plus recoraraandable comme écrivain que Cy-

rillo. Ce dernier nous a fourni des renseigneraens très nombreux

trop nombreux, peut-être, sur l'époque moderne ; mais Taborda a fait bien plus de recherches sur l'époque ancienne, sur celle où les arts avaient de l'éclat en Portugal.

La table alphabétique de mes Lettres cile les passages qui ont rapport U Taborda et k ses productions artistiques. Cyrillo lui consacre un article, p. 146-148.

Taca (Antoine), peintre. Le cardinal Patriarche parle de trois

peintres sur verre de ce nom, qui ont travaillé à Balallia. F.e premier est cité dans des documcns des années 1532, 1555, 1536, 1538, et il était mort en J54', Son fis est cité entre les années 1506 et 1596. Le même nom reparaît en 1008. [Lettres, p. 227,228.) T.4CA (François), peintre à Batalha en 1566. (Lettres, p. 229.) Taca (Pierre), sculpteur d'ornemens en bois (entalhador)h Batalha en 1549-1501. {Lettres, p. 229.)

Tacqvesi (Vincent), s^Mca/ewr suisse, vint en Portugal en 1805. Il se disait élève deCanova. Il travaillait en stuc et fit de bons bas-reliefs. Un des meilleurs représente Ventrée de Junot à Lisbonne. Dans ce bas-relief, le génie de la révolution précède l'armée d'invasion. Après la restauration, il fut enfermé deux fois, et enfin expulsé en 1810. Cjrillo termine l'article relatif à cet artiste, en disant que Tart du stucateur est presque perdu en Portugal. (VyriHo,p.Tio}.

Tavares (Emmanuel), graveur, voyez Figueiredo (Jean de). Tavura (dom frère Ferdinand de), voyez Jeronimo (frère Henri

des.).

Ce que j'ai rapporté dans mes Lettres, page 251, sur le talent artistique de ce moine, me paraît mériter peu de confiance. Il est auteur de quelques commentaires sur l'Évangile de saint Jean.

TAViiOR (LE Baron J.), auteur du Voyage pittoresque en Espagne et en Portugal, etc.; Paris, 1820. Cet ouvrage est souvent cité par M. Ferdinand Denis dans l'Univers, 1506""^ livraison, page 585 et suivantes.

Teba:%'o (Parasio), auteur de l'ouvrage intitulé : Arcadia pictorica en sueno. Voyez Salya (Vincent).

Teixeira (Antoine Rebello), voyez Rebello (Antoine Teixeira).

Teitkeira Barreto (Dominique), peintre, père de Joseph Teixeira Barreto.

Teixeira Barreto (Joseph), (/rafewr, «eslnéaPortoenl767. X l'âge de quinze ans, il prit l'habit de bénédictin au couvent de Tibaës, sous le nom de Fr. Joseph de la Présentation. Quatre ans après, il passa à saint Benoît da Saude de Lisbonne. Les prélats lui firent suivre un cours de dessin chez Rocha, et l'envoyèrent, en 1790, a Rome oii il eut pour maîtres Joseph Cadiz (1) et M. Gagneraux, peintre d'hisloire et pensionnaire fran(;ais établi dans ladite ville. En 1791, il se consacra à la gravure et fil au trait les planches pour les Scherzzi poetici de Rossi. Il a gravé aussi divers sujets qu'il avait composés lui-même, tels que : Moïse en/anHivré aux eaux; la/emmede jDariMs devant Alexandre; le repos en Egypte; Vénus et les nymphes, etc. 11 rentra en 4797, et,

(I) Cyrillo a voulu dire Joseph Cades.

huil années après, il succéda à Vieira comme dirccleur de l'Académie de Lisbonne. Il eul pour suppléant Raimond, qui lui succéda après sa mort. Jean-Baptiste, qui était aussi élève de l'Académie (1), succéda à ce dernier. (Cyrillo, p. 298.)

Il mourut, selon Taborda (p. 242), en dSlO.

Le Patriarche, Liste des artistes, rubrique Graveurs, dit qu'il y avail dans le monastère de Tibaès et dans celui de S. Tirso beaucoup de tableaux exécutés par cet artiste, avant et après son voyage de Rome. Lt Patriarche possédait deTeixeira plusieurs estampes et un tableau delà Résurrection de Lazare, dont l'artiste lui-même lui avait fait présent, Joseph Teixeira Barreto a légué un grand nombre de ses tableaux au couvent de Tibaès.

Teixeiba (frère Emmanuel), sculpteur, modelait en terre avec beaucoup d'art. Il était élève d'Antoine Ferreira, et à l'article de ce dernier il est parlé de Teixeira. Le chanoine Villela da Silva cite parmi les ouvrages de cet artiste : les statues qui existaient dans l'église du couvent de la Trinité à Santarem. « Elles montraient, dit-il, « jusqu'où peut atteindre le talent, le génie des Portugais. » [Lettres, p. 243.)

TKixKiRA (FRANçois-Gomes), voyez Beunardes (Joseph).

TKi3k.EiRjL (Jacques), peintre. Cyrillo, page 68, en citant Félix da Costa, dit de Teixeira qu'il fit des choses excellentes au temps du roi Sébastien.

TEiikEiRA (Jérôme Gomes), voyez Gomes Teixeira (Jérôme) el Bernardes (Joseph).

Teixeira piitto (Jean), peintre el sculpteur. « Cet artiste est né à Lisbonne. Il manifesta dès sa plus tendre enfance d'heureuses dispositions et du goût pour la peinture et pour la sculpture. Il débuta en copiant des estampes, en modelant et en sculptant. Il acquit bientôt une telle réputation, qu'on lui confia l'exécution de plusieurs ouvrages de sculpture pour la maison royale. Il fil un saint Pierre d'AIcantaraet un saint Michel, tous deux en argent, et destinés au baptême du prince D. Pierre d'Alcanlara el k celui de l'infant D. Miguel. Il coopéra aussi aux travaux des prie-Dieu de Leurs Majestés. Il eut ensuite le poste de suppléant de Joachiin Machado ii l'école de sculpture. Il a exécuté divers travaux au palais de Queluz, et travaille actuellement au palais d'Ajuda. » {Cyrillo, p. 500.)

Teixeira Rebeixo (Antoine), traducteur de l'ouvrage intitulé : Artilharia. Voyez Patriarche.

TEEEE8 (Balthasar), ttuteur de l'ouvrage intitulé : Chronica da Companhia deJezus. Voyez Patriarche.

(1) Je présume que c'est Jean-Baptiste Gomes.

TEMiEB (Jacques), t ingénieur qui fut chargé coujoinleraenl avec D. Pedro Mascarenhas et Michel d'Arruda, d'examiner si on devait quitter Alcacer et abandouner le fort du Seinal. » Voyez Arruda. [Communication de M. le vicomte de Juromenha.)

Telles a séjourné en Allemagne où il a servi l'empereur pendant plusieurs années. Il y jouissait d'une bonne réputation. Jean le chargea d'accompagner Michel de Arruda en Afrique pour examiner les lieux propres à être fortifiés. [Andrade, Chroniques de Jean JII, p. 4, chap. xi.tv. — Patriarche, Liste des artistes, p. 2.)

Teivorio (Joseph), peintre d^ architecture et d'ornement, voyez Grossi (Jean).

Teiviebs (David), peintre. Guarienti a vu à Lisbonne des ouvrages de Teniers. (Lettres, p. 520).

Theatro Heroino, voyez Froes Perym (Damien de).

Theatro Histor. Geneal. y Panegyr., par Emmanuel de Sousa Moreira, voyez Patriarche.

Theodoba Maria Awdrixo» peintre, mariée k André Mendonça « née en 1692, fille de Jean Rodrigues Andrino, peintre msigne. Nous la croyons disciple de son père, et d'après l'auteur du Theatro Heroino elle a sinon surpassé du moins égalé son père. Ce môme auteur lui attribue un tableau de Nossa Senhora da Graça qui doit être d'un grand mérite. Elle est morte en iliG. » [Taborda, p. 219.) Voyez Magina.

Théodore de Almeida, auteur de l'ouvrage intitulé : Recreaçaô Filosofica, voyez Patriarche.

Théodore da Fonseca, voyez Magina.

Théodore, peintre en miniature, voyez Alexandrino (Pierre).

Théodore-Antoine de Lima, voyez Bartolozzi.

Theodosio (le Prince Dom), fils de D. Jean IV, né à Villaviçosa en 1634. Ce prince cultivait avec succès les belles-lettres, les arts, el principalement la peinture. « La reine ayant commandé un portrait de rinfant D. Alphonse, le prince (D. Théodose) l'envoya en y joignant une lettre et un autre portrait peint par lui-même, etc., etc. Vida do Principe D. Theod., par Jean-Baptiste Domingues, p. 40. » On lit dans ce même ouvrage, p. 43 : « Ce portrait de l'Infant D. Alphonse ne fut pas le seul ouvrage du prince dom Theodosio, il peignit encore un [ab\ean de saint Michel qui apparaît au-dessus d'un château, etc.»; et p. 47 : « Il fit encore plusieurs images de la Vierge et de Saints qui sont d'une exécution excellente. Un jour, un de ses tableaux ayant été présenté au Roi son père, celui-ci dit : « J'aimerais mieux le voir bon prince que bon peintre. » D. Theodosio mourut âgé de 19 ans. » {Communication de M. Santos, graveur.)

Theologix {Tyrocinium), voyez Patriarche.

TiiiAGO, voyez Jacques.

Tho.tiar (y auteur des huit grands tableaux de l'église de Saint- Jean àThomar). On voit dans la capella morue, l'église de Saint-Jean à Tlioraar, huit grands tableaux gothiques sur bois, d'un raérile très conteslable et sur l'auteur desquels je n'ai pu me procurer aucun renseignement acceptable. Dans l'église de l'ordre des Templiers et plus tard du Christ, on voitencore plusieurs tableaux de fort grande dimension dont je connais tout aussi peu l'auteur et qui, s'ils sont très anciens, paraissent du moins avoir été nouvellement et indignement repeints. Un bon nombre de tableaux qui se trouvaient autrefois k Thoraai ont été transportés a l'Académie des arts de Lisbonne. Ils s'y Irouvenl entassés et sont en partie détruits. Cependant on en voit quatre en assez bon état dans l'une dessallesde l'Académie. Ils me font l'effet d'être nés sous rinfluence de Durer. Je crois même découvrir dans les traits, dans le costume et dans la chevelure du Cen^t^rion-, qui forme l'un des sujets de ces quatre tableaux, le portrait d'Albert Durer. Cette particularité, qu'au reste je n'oserais pas garantir, me ferait croire que c'esl le peintre espagnol Fernando Gallegos qui en est l'auteur. Bermudej dit de Gallegos, qu'il imitait le style de Durer. Selon le môme auteur, Gallegos naquit à Salamanque vers le milieu du quinzième siècle. Selon Guarienli, le Portugal posséderait beaucoup de ses ouvrages. Voyej Lettres, p. 126 et d'autres passages indiqués dans la table alphabétique de ce livre sous le nom de Thomar. Voyez aussi Lopes (Grégoire) dans ce Dictionnaire.

D'après une autre supposition, dont je garantis tout aussi peu la justesse, ces quatre tableaux pourraient aussi être l'ouvrage de Cam ou Caô. Voyez Centurion.

TH09IA8 est cité dans un document de 1S12 comme ayant pris pari aux travaux de Batalha, sans désignation de profession. /.e///-e.ç, p. 228,

C'est lui sans doute que nous voyons cité par M. Ferdinand Denis, {VUnivers, 1366'"" livraison, p. 392), sous le nom du Tliome velhc (vieux), fameux architecte du temps de D. Emmanuel, qui a élevé la tombe de D.Theatino dans un des cloîtres de Sainte-Croix de Coïmbre,

C'est peut-être le même que Thomas Fcrnandes.

TiionAS u*Aqiiii»'« sculpteur, « était un habile artiste. Il a fait \q cercueil dans lequel on dépose le Christ mort qu'on montre le vendredi saint, et qui est conservé aujourd'hui dans le couvent f/as Francezînhas où se trouve établie la confrérie du Saint-Sacrement qui autrefois l'élaita Sainte-Catherine. Il est mort en 1817, ii l'âge de S3 ans.» (Communication de M. le professeur François d'Assis liodrigues).

TiionAM (Dom) da Encarnaçaô, auteur de l'ouvrage intitulé : JJistoria Eccleziastica Luzitana. Voyez Patriarche.

Thomas Fernanoes, voyez Fernandes (Thomas). Thomas (Gaétan), voyez Gaétan Thomas.

Thomas-Gaétan de Bem, voyez Bem.

Thomas-Joseph de Anncnciaçaô, voyez Annunciaçaô. Thomas (frère Leaôde S.), voyez Leaô (frère) de Saint-Thomas. Thomasio (Nunes), voyez Nunes (Thomasio). Thomas Pkbeiba, auteur de l'ouvrage intitulé : Tratado de Muzica especulativa, e pratica. Voyez Patriarche.

Thbuxo (Joseph), peintre de portraits, né à Turin en 1759. Il passa à Lisbonne en 1783, il y fit beaucoup de portraits. Il a copié en miniature des tableaux de graads maîtres. Il est mort en 1810. {Cijrillo, jo. 129).

TiBAd (Sébastien), « est appelé grand ingénieur par Jacques de Coulo, Decad. 12, liv. 4, chap. i, qui le croit Flamand. D'après ce même auteur, il a servi aux Indes, vers 1599. (Patriarche, Liste des artistes, p. 6.)

-M. Sanlosa en vain cherché à s'assurer de l'exactitude de cette citation ; ces décades ne dépassent pas le nombre 7.

Tiivoico oc Tiivoco (Jean Nunes), architecte sous Philippe II d'Espagne, fit le plan des nouvelles constructions exécutées en 1582 au monastère de S. Vicentedefora. Ces dessins se trouvent k l'Académie des arts. [Communication de M. l'abbé de Castro.)

Tixocco DA Siii.VA (François), architecte, voyez Tinouco da SiLVA (Jacques).

Tixoijco DA SiiiVA (Jacques), architecte. « Ayant égard aux études qu'il a faites en architecture civile chez son oncle le père François Tinouco da Silca, architecte et maître du palais de Ribeira, et au talent qui le rend propre à servir en la môme qualité, la place d'élève en architecture civile lui est accordée. Cette place était devenue vacante par la promotion d'Emmanuel da Costa, au grade de maître et architecte de la ville de Salvaterra de Magos, d'Almeirim et du Monastère de Balalha; l'obligation lui est imposée d'étudier chez son oncle et de faire tous les travaux scientifiques qui lui seraient commandés par l'inspecteur {Provedor) des travaux publics (1690). {Communication de M. le vicomte de Juromenha.)

Tibixa:«zi, peintre et restaurateur italien, établi en Portugal depuis de nombreuses années. Il a été cité plusieurs fois dans mes Lettres, entre autres p. 249, 399.

TiNoco, voyez Tinolco.

Tivisio DE Nasaozarco, voyez Nasaozàbco (Tivisio de).

Tolède (Jean Garcia de), voyez Garcia (Jean).

ToiiKWTixo (Nicolas) JSoTKt,nOt peintre, voyez Geraldes (Alexandre).

ToiiOSj^ (Jean de), né en Biscaye, architecte de Téglise de Noire- Dame de l'Annonciation de laville deCaminhadans le Minho,eni temps de Jean III. {Communication de M. Vabbé de Castro ; extrait du Panorama,n° 120, 13 avril 1844.) Voyez aussi /.e^^res, p. 413, où il est dit que la première pierre de cette église fut posée en 1488.

TonAiiVA (GoNSALVE de), ch 1S47 architecte de la cathédrale de Miranda. Voyez Lettres, p. 220.

TonAi-VA ou ToBUAiiVA (Jacques nz) , architecte et maître des travaux du couvent de Belem vers 1557. Il était probablement frère de Gonsalve de ïoralva. [Lettres, p. 220).

Le Patriarche dans sa Liste des artistes, p. 1, dit : « que Toralva était architecte de Balalha en 1537, époque où devait se faire la translation des ossemens du roi Emmanuel. » Voyez la Translation des ossemens (par l'évêque Pinhero, 1784, t. II).

ToBio i>E i/A. »mvA, auteur de l'ouvrage intitulé : Ârte de escribir par reglas y muertras, or. Voyez Salva (Vincent).

Torres(PierueFernandezde), voyez Fernandez (Pierre) deTorres.

ToRTORiMO (François). Selon iiua.r\en{\, graveur sur pieri'e milanais. Cet auteur a vu à Lisbonne un bel ouvrage en cristal, gravé par Tortorino. Voyez Lettres, p. 523.

To8C.%i«Ei<i:<i, peintre, cousin de Grossi, disciple de Corrado. 11 a gagné des prix de dessin à PAcadémie de Saint-Ferdiinand, à Madrid. Il a, peu après, exécuté au plafond de l'église des Paulisles, un sujet historique et des bas-reliefs. [Cyrillo, p. 270.) Voyez Grossi (Jean). Il est possible que ce Toscanelli ne soit autre que Toscano (Biaise) de Mello qui a étudié à l'école de sculpture de Giusti en 1756.

ToscAivo (Blaise) de },\u.lo, sculpteur, élève de Giusti (Alexandre) en 1756. Il était natif de Alvilo. {Cyrille, p. 9 et 263.)

TRiMDAnc (Augustin-Joseph da), « sculpteur d'ornemens, employé k l'arsenal de la marine avec le litre de mandador (inspecteur), est mainlenanl (1846), Agé k peu près de 30 ans. » {Communication de M. le professeur Assis).

Trox (Chevalier), ambassadeur vénitien. Voyez Lippomani.

TvRRiANO (frère i^K^), architecte, * entra dans l'ordre des Bénédictins en 1629, k l'âge de 18 ans, fut nommé professeur de matliémaliques à l'Université deCoimbre, par Jean IV, et dirigea laconslruclion des chapelles principales des cathédrales de Vizeu et de Lieira, et les travaux des fortiHcalions du royaume, du monastère d'Alcoba(;a et de

beaucoup d'autres. Il mourut en 1679. » Patriarche, Liste des artistes, p. i.

Il était fils de Turriano (Léonard), voyez ce dernier.

TcBRiAMO oc TiiRiAwo (LÉONARD), architecte « était père de frère Jean Turiano. On conserve aux arcliives royales un décret par lequel Léonard Turiano est nommé architecte général en remplacement de Philippe Tercio décédé. Aux termes de cet acte il lui était alloué 24,000 reis de traitement et 18,000 pour louer une maison, ainsi que les percevait Philippe Tercio. Il jouira de ce traitement, dit le décret, tant qu'il résidera h la cour de Lisbonne (1599). Cette pièce est accompagnée d'une apostille par laquelle il est dit qu'au lieu de la charge d'architecte général il aurait celle d'ingénieur général (i598) (1) (Litre 27 de Philippe I, f. 140). »

« Parmi les manuscrits delà bibliothèque de Saint-Paul de Coimbre, se trouvait un livre contenant des plans dessinés par cet architecte, ainsi que des renseignemens relatifs aux fortifications des îles Açores. [Communication de M. le vicomte de Juromenha.)

Tyrocinium Theologiœ, voyez Patriarche.

Uduarte, voyez Edouard.

Ui>ij.%.BTE ou Bdovabd (Philippe), Français, architecte de l'église de Sainte-Croix à Coïmbre, sous le roi Emmanuel. (Lettres, p. 331 .)

Urbi.no Pizzette, voyez Pelegrino.

Utrecht (Christophe d'), peintre hollandais, né en 1498, vint en Portugal et fut fait chevalier du Christ en 1550. Il y mourut en 1537. Il était peintre d'histoire et de portraits. Voyez Moro, le monogramme X. V. et Lettres, p. 201 , 233 et suivantes.

Bermudez, Guarienti, Taborda et Cyrillo en font un élève de Antoine Moro; mais cela paraît impossible, car Moro avait au moins lians de moins que Christophe d'IUrechl. Quelques auteurs même, au dire de Nagler, lixent la date de la naissance de Moro k l'année 1318 ou 1519. A celte époque Christophe d'Ulrechl était déjà âgé de 20 ou même 21 ans. Taborda dit, p. 160, que Christophe d'Utrecht travaillait en Portugal pour des églises et des palais, et qu'il acquit tant de réputation qu'on l'appelait le Gram-Vasco d'Utrecht. Or, remarquez que

(0 Je présume que ce doit être 1699 comme plus haut, ou bien que l'erreur se trouve dans l'autre date, car il n'est pas possible que l'apostille soit plus ancienne que la pièce priocipaie.

Vasco Fernandez n'avait que 5 ans quand Christophe d'Utrecht mourut.

Je n'ose affirmer avec certitude, mais je crois que les tableaux d'Evora du palais archiépiscopal, sur lesquels on remarque les monogrammes X. V., peuvent avec beaucoup de vraisemblance être attribués à Christophe d'Utrecht. [Lettres^ p. 353.) Néanmoins je ne pense pas qu'il existe en Portugal de tableau reconnu d'une manière authentique comme l'œuvre de ce peintre, et en l'absence de ce point de comparaison on ne peut faire que des conjectures. Voyez l'article MoRO (Antoine) et Lettres^ p. 319, où se trouve l'article extrait de Guarienli. Mais cette citation renferme de grandes invraisemblances.

Utrccht (Constance van), peintre de fruits. Guarienti a vu à Lisbonne un tableau signé de ce nom, qu'il dit très bien peint. (Voyez Lettres, p. 319.)

Taccari (André). Selon Guarienti, peintre de Rome ou de Gênes, dont il a vu un tableau h. Lisbonne. {Lettres, p. 315.)

Vahia (frère Jérôme), auteur du poème intitulé : Elisahetha triumphans. Voyez Patriarche.

Vaikwtiw, sculpteur, élève, vers 1770, de Machado de Castro (Joachim). {Cyrillo, p. 264.)

VAiiEWTiw, « architecte, est cité par Rebello dans sa description de Porto, p. 58, comme élève de Michel- Ange et auteur de Vadmirable fabrique de la cathédrale de Porto. » (Patriarche, Liste des artistes, rubrique Architectes, article Valentin.)

Valentin DOS Santos e Carvalho, voyez Silva (J. C. P. da).

Valère (Joachim), voyez Joachim (Valère).

Vambk de Vicewck, graveur sur pierres, Italien. François de Hollande nous apprend dans son manuscrit de 1549, qu'étant à Rome il rencontra cet artiste chez Jules de Macédoine. Il dit k ce sujet : « Valère me serra dans ses bras ne m'ayant pas vu depuis son retour de Venise. C'était un homme âgé, encore robuste, gentilhomme de très aimable société, et de plus un de ceux qui, dans ces derniers temps, se sont le plus approchés des anciens dans l'art de graver des médailles en creux et en demi-relief, soit sur or, soit sur cristal ou sur acier. Il tira de la poche de son justaucorps de velours une cinquantaine de médailles d'or, travaillées de sa main, semblables aux antiques, si admirablement gravées et si bien frappées, qu'elles me firent perdre beaucoup de l'opinion que j'avais de l'antiquité. Parmi ces médailles, il m'en montra

une di^Ârtémise, à la manière grecque, avec le mausolée sur le revers puis une autre de Virgile, Aaxis le style romain, ayant au revers quelque objet pastoral. Ces deux médailles me plurent par-dessus tout, et depuis lors je considérais maître Valère comme plus grand artiste que je ne l'avais cru jusqu'alors. » {Lettres, p. 44 et 45.)

Il est cité une seconde fois par François de Hollande au nombre des céR'bres graveurs de médailles. [Lettres, p. 87.)

Guarienti le cite sous le nom de Vicentino (Valérie). D'après cet auteur il est mort à Yicence en 1340, et Guarienti a vu à Lisbonne, dans la collection du marquis d'Abrantès, un vase de cristal gravé par Valère deVicence. {Lettres^ p. 327.)

Valérien de Frias de Castiliio, voyez Frias de Castilho (Valérien de).

VAiiiiE (Amaro do), peintre. Selon Cyrillo, p. 70, cet artiste étudia la peinture à Rome, et mourut pauvre dans sa patrie en 161 9. 11 était peintre de Philippe III d'Espagne. Le tableau de S. Luc qui se trouve dans l'église de Sainte- Jeanne, lui est attribué. 11 est très retouché.

D'après Taborda, p. 490, « la tradition lui attribue un tableau très retouché, représentant le Christ sur la Croix,^\i\cé sur l'un des autels du couvent de S. François à Lisbonne, et /a Crèche du réfectoire de Belem.Ce dernier tableau avait aussi été attribué à Marçanello, peintre allemand, mais on a reconnu que cette opinion était erronée ; en effet, on a trouvé dans un livre un dessin signé de Amaro do Valle et représentant le même sujet. Cela est attesté par la chronique manuscrite de frère Emmanuel-Baptiste de Castro, que l'on conserve à ia Bibliothèque de Belem. Le livre 43 de la chancellerie de Philippe III, feuille 216, archives royales, nous apprend que Dominique Vieira lui a succédé en 1619 dans l'emploi de peintre du roi. D'après cela il paraîtrait qu'il est mort cette année. » Le tableau de la Crèche est attribué par le chanoine Villèle da Silva à Simon Ilodriguez. {Lettres, p. 241.) Voilà encore un tableau attribué k trois peintres : à Amaro do Valle, à Marçanello et a Simon Ilodriguez. Selon le chanoine, ce tableau est d'un grand mérite. Taborda le trouve très restauré ; quant à moi, il me semble, dans l'état où il est, ne mériter en aucune façon qu'on s'en occupe. Faute de preuves suffisantes, je m'abstiens de dire à quel peintre il peut être attribué. Néanmoins il faut convenir que la notice citée par Taborda est encore celle qui mérite le plus d'attention.

Amaro do Valle est encore cité par Barbosa parmi les coryphées de la peinture. [Lettres, p. 137, 288.)

Valide (Antoi.ne-Joseph do), graveur en médailles, voyez Santos (Simon-François do), Valle (Bruno-Joseph do) et Sequeira (Dominique- Antoine).

VAiiiii: (Anastase-Joseph oe), peintre, voyez Valle (Bruno-Joseph do) dont il était le fils.

VAiiiiK (BauNO-JosEpH Do), peintre. Cyrillo, p. 123, dit que Bruno do Valle avait beaucoup de talent, mais peu d'application, qu'il était l'émule de Pedro Alexandrino (vers 1762), qu'il a peint des carrosses (genre dont on voit dans les remises de la cour de fort beaux spécimens de diverses époques et de divers artistes). Il a traité des sujets allégoriques et des sujets sacrés. Cyrillo en cite un bon nombre. Il imitait son maître Joseph da Costa Negreiros, avec plus de force, plus de feu, mais moins de délicatesse. Il a fait aussi de bons portraits, et il est mort vers 1780. Ses élèves ont été Manoel Antonio et François de Sétubal, ainsi que ses deux frères : Antoine-Joseph do Valle et Anaslase-Joseph de Valle.

VAiiiiE (Joseph-Antoine do), peintre, voyez Valle (Bruno-Joseph do) dont il était fils.

VAiiiiKMOSJT, auteur de l'ouvrage intitulé : Histoire universelle. Voyez Patriarche.

Van Eyck (Jean), voyez Eyck (Jean van).

Taihecïas (François), peintre. Cyrillo, p. 60, en citant le manuscrit de Félix da Costa, dit que « Vanegas était Castillan, mais qu'il a toujours vécu à Lisbonne; qu'il imitait le Parmesan et que le tableau de la Capella mor da Luz est son ouvrage. »

Ce fut en 1573 que l'infante Dona Maria orna cette église de peintures, ce qui fixe à cette époque l'activité de Vanegas. (Voyez Lettres, notes, j9. 158 et 159.)

M. Loureiro {Lettres, p. 169) affirme que le roi Emmanuel envoya Vanegas étudier k Rome, conjointement avec Gomes Dias et Campello

VAXKMiA (François). Selon Guarienti, peintre de paysage de Séville, et dont il existe beaucoup de tableaux en Espagne et en Portugal. II mourut en 1653. {Lettres, p. 325.)

VAWViTKLiiM, architecte italien de la chapelle de S. Jean-Baptiste h l'église de Saint-Roch ; celte chapelle d'une grande richesse et d'un très bon goût, est du milieu du dernier siècle. (Voyez Cyrillo, p. 172.)

Vabchi (Benoît), auteur de l'ouvrage intitulé : JJçoPs sobre a Pintura, a. écrit entre les années 1549 et \lidO. {Lettres, p. 148.) Voyez aussi à l'article Loureiuo (François de Sousa) le jugement porté parlai sur Benoît Varchi.

Vabniiaoeiv (Adolphe). M. de Varnhagen,jeune homme d'origine allemande, neveu du célèbre écrivain M. Varnhagen von Ense de Berlin, est âgé k peu près de 28 ans. Il est attaché h la mission du Brésil k Lisbonne, et il s'est déjîi fait connaître par des publications qui prou-

veal un grand zèle pour les invesligalions iiisloriques cl des éludes sérieuses. {Lettres, p.iW.)

Vasco, enlumineur, vivail au lemps d'Alphonse V. Voyez sa patente de Tannée 1455. [lettres, p. 160, 211.) Longtemps il a passé pour être Grara-Vasco qui a élé l'objet de tant de fables. Le directeur de l'Académie, M. Loureiro, soutenait encore cette thèse en 1843. Voyez Eaîses (Vasco).

VascoEanes, pein/re, 1450, voyez Eanes (Vasco).

Vasco Feunandez, voyez Fernandez (Vasco).

Vasco Fernandes deCazal, voyez Cazal (V. F.)

Vasco (Graô), voyez Gram-Vasco et Fernandes (Vasco).

Le frontispice de ce Dictionnaire représente le Calvaire, lithographie d'après le tableau original de Vasco Fernandes, qui se voit à Vizeu.

Vasco Gonsalves, voyez Gonsalves (Vasco).

Vasco- Joseph Vieira, voyez Alexandrino (Pierre).

Vasco Pereira, voyez Pereira (Vasco).

Vasco Pinto de Balsemaô, voyez Balsemaô.

TASCOïKCEi'iiOS (le chanoine Ignace da Piedade e) a modelé en terre de nombreuses statues; il savait aussi fondre les métaux. Il vivait, selon Cyrillo, p. 253, vers 1752. 11 est auteur de l'histoire de Santarem edificada (Lisbonne, 1740), et d'un ouvrage sur les arts intitulé : Artefactos, symetriacos e geometricos. {Lettres, p. 242, 249,250.)

VASCOircELiiOS (Louis-Mendes de), auteur de l'ouvrage intitulé : diUio lie Lisboa, cité par le Patriarche dans sa Liste des artistes, rubrique Sculpteurs, article Nicolao Francez,

Vasques, père et fils , graveurs ; selon Nagler (article Antoine Moor), ils ont gravé, en 1795, d'après Moor, deux portraits de femmes, dont une lient une rose et l'autre un chien. Je ne sais si ces deux Vasques étaient Portugais ou Espagnols.

Vasques» « peintre portugais. Sur l'autel de S. Sébastien de la paroisse de S. Lucarde Barrameda, il existe un tableau représentant le Mart'/rc de ce saint, avec l'inscription suivante : Vazquez Lvsitanus tune innpiebam, 1562. On voit aussi une Descente de croix du même pinceau dans cette même église. Ces deux peintures prouvent que leur auteur a étudié l'anatomie et les proportions du corps humain, mais ils sont d'un style dur. » {Bermudez, t. 5, p. 142.) Taborda en parle p. 169.

Vasques. Nom sous lequel a été souvent désigné le peintre Vasco Fernandes, ou plutôt l'être idéal que l'opinion publique s'est créé sous

le nom de Grain- Vasco, el k qui on aallribué tant de tableaux et tant de clioses merveilleuses. (Voyez Marpliy el Lettres, p. 162.)

Vasques (Etienne), « officiai tailleur de pierres, qui, suivant les informations parvenues au connétable Pereira, était un des meilleurs de ceux auxquels il confia les travaux du couvent qu'il faisait construire. ■» [Communication de M. le vicomte de Juromenha.)

Vasques (Gil), graveur a la Monnaie de Lisbonne, sous Alphonse V el D. Edouard. Voyez Gonsalves (Vasco). [Communication de M. le vicomte de Juromenha.)

Vasques (Martin), d'Evora, architecte, maître des travaux d( Batalha. Son activité comme architecte de Batalha, remonte au delè de 1448, car en i448 il était déjà mort. [Lettres, p. 226.)

Selon le Patriarche [Liste des artistes). Vasques a succédé à maîlr( Huet; il était déjà employé du vivant de JeanP"", el a continué son activité sous les rois Edouard et Alphonse V.

Vaz (Jacques), peintre, fit les travaux de la sacristie d'Alcobaça Il vivait en lo38. [[Lettres, p. 218.)

Vaz (Léonard), architecte, chargé de l'érection du réfectoire d( Belem, vers 1517. [Lettre 14«»«, app. 2.)

Veeasco (Nicolas-Dias), auteur de l'ouvrage intitulé : Nuevi modo para taner la guitarre. Voyez Patuiarche.

Veeasques (Michel-Ange de), architecte, voyez Mardel.

Veeho(Barthélemv), 1 cosmographe de Jean III. Il a fait une cart( générale du globe, qu'il termina en 1562. Cette carte est manuscrite e accompagnée d'une note justificative, où il est parlé de la bonne foi avei laquelle on a agi dans les aflaires de la colonie du sacrement, dans l capitainerie de S. Vincent. Bibliothèque lusitanienne. ■» [Communica tion de M. le vicomte de Juromenha.)

Ventura da Silva, graveur^ voyez Carneiro da Silva (Joachim).

Verdes, voyez Grossi (Jean).

Vebea et AOUII.AB (DoM JosEPii), outeur. Dans son histoire é la Galice (Ferrol, 1858), il fournit des renseignemens sur les Castro ouCrastos du pays de Tras-os-Montes, enceintes circulaires de pierre élevées ordinairement au milieu des plaines, et qui sont supposées comme les Antas, d'origine celtique. Les Mamoas ou Modorras, élé valions circulaires de lerre, Tumuli, qui indiquent les lombes des chef celles, peuvent être rangés dans la mt^me classe. [Ferdinand Denis l'Univers, 1306""' lirraison, p. 386.)

Verissimo Antoine de Sousa, voyez Costa (Emmanuel da).

Verzanus (Alexandre), enlumineur^ voyez Sigismundis.

VcTEBAKO (André), graveur. « Dans l'ouvrage intitulé : Oxoniense scriptum^ etc., imprimé k Coimbre, par Diogo-Gomes Loureiro, en 1609, on voit un frontispice d'une exécution délicate et de quelque mérite, signé de Andréas Veteranus. » (Patriarche, Liste des artistes, p. 13.)

ViAiiE (Joseph), peindre de miniature, né k Gênes, vint, vers 1802, à Lisbonne où il fit beaucoup de portraits.

ViAM^KA (Emmasuel-Louis Bodbioves) , çraveur, voyez Fi- GUEiREDo (Jean de).

« 11 était disciple de JoachimCarneiro da Silvadans VJrco do Cego. Il a gravé dans tous les genres, des figures, des paysages, des fleurs, des oiseaux. Ce qu'il sait le mieux graver, ce sont les caractères d'écriture. Il est maintenant (1846) employé à l'Imprimerie nationale. »

[Coinmunication de M. Santos, graveur.)

VicEXCE (Valère de), voyez Valère de Vicence.

ViCEXTE (Mathieu), architecte, dont Cyrille, p. 198, fait peu d'éloge. Une partie da palais de Queluz est son ouvrage, ainsi que le couvent et Y église du Cœur de Jésus. Il mourut fort âgé en 1786. Voyez aussi Sou SA (Emmanuel-Gaétan de).

ViCESiTE (Roch), peintre « était disciple de Joachim-Emmanuel da Roclia à l'école de Dominique Nunes. Il a fait de beaux portraits du marquis et de la marquise de Pombal. A l'église de Sainte-Isabelle il y a trois tableaux de lui, faits vers 1764, savoir : Jésus, Marie et Joseph, sainte Anne et S. Antoine. Dans les deux derniers il y a des figures de Pedro Alexandrino qui se distinguent des autres. »

VicEMis (Valère), graveur sur pierres, voyez Valère de Vicence.

Victor ou Victorix (Emmanuel da Serra), voyez Serra (Victorin- Emmanuel) et Serra (Antoine da).

Vida e martyriode S. Quiteria, voyez Patriarche.

Vida solitaria {Dialogo da), voyez Patriarche.

Vida do Vener. Arcehispo de Braga Dom Fret Bartolomeo dos Martyy^es, par frère Louis de Souza. Voyez Patriarche.

ViEiBA (Antoine), peintre sur verre, à Batalha, entre les années 1617 et 1639. (Voyez Lettres, p. 228.)

ViEiBA (Catherine), peintre, voyez Vieira (François) de Mattos, appelé Vieira Lusitano.

ViEiBA (Dominique-François), pem/re de paysage, père de Vieira Portuense, voyez ce dernier.

ViEiBA (Emmanuel), sculpteur en bois, voyez Silva (J. C. P. da) et Barros Laboràô (J. J.). Il est mort au commencement du dix-neuvième siècle. Il était contemporain d'Emmanuel Laurent.

ViKiR.% (François) de Mattos, appelé Vieira liUfliTAXO,

a peintre portugais, pouvait rivaliser avec bon nombre des artistes étrangers les plus célèbres. Né k Lisbonne, le 4 octobre 1699, il montra, dès ses jeunes années, qu'il deviendrait aussi célèbre par ses aventures amoureuses que par son talent pour la peinture.

« Nous ne raconterons pas le commencement de ses rapports amoureux avec dona Inez, l'enlèvement de celte jeune personne, son mariage secret; nous ne dirons pas comment, furieux de cette liaison, les parens d'Inez la reléguèrent dans le cloître de Sainte-Anne, et Tobligèrent, contre sa volonté, d'y faire ses vœux; de quelle manière enfin il parvint quelques années après à l'en retirer. Ce sont des détails qui nous paraissent superflus, non -seulement parce qu'ils sont bien connus, mais aussi parce qu'ils sont exactement rapportés dans l'ouvrage de cet insigne artiste. Nous dirons cependant un mot à l'égard de ses progrès artistiques.

« Le marquis d'Abrantes ayant remarqué les heureuses dispositions de Vieira le conduisit, avec l'assentiment de ses parens, à Rome oîi il se rendait comme ambassadeur extraordinaire de D. Jean V, près de Sa Sainteté Clément XL Là, Vieira fut élève de Lutli, puis de Trévisani. Après sept années d'étude et de séjour a Rome, il obtint un premier prix à l'Académie. De retour en Portugal, le roi lui commanda un grand tableau du Très Saint- Sacrement, ainsi que d'autres peintures pour l'église patriarcale, qu'il ne termina pas; et, sans avertir personne, il reprit le chemin de Rome, dans le but, qu'il n'atteignit point cette fois, de retirer son épouse du monastère. On voit dans l'église de Saint- Roch, deux tableaux de S. Antoine prêchant aux poissons, qui sont de son faire primitif, moins achevé et d'un plus grand eflet de coloris que ses ouvrages postérieurs. Pierre Alexandrino vantait beaucoup la distribution du jour de ce tableau. Le corps nu de Lucifer est une magnifique Académie consciencieusement peinte , et qui dénote une grande intelligence analomique.

« Le 22 octobre 1719, avant son second voyage, il était entré dans la confrérie de S. Luc, où il est désigné, sur le contrôle, sous les noms de François Vieira de Mattos. L'année suivante il fut fait membre du conseil administratif de cet institut. Après 6 années de séjour à Rome, il fut nommé académicien émérite de S. Luc, et fut enfin réuni à sa femme, qui sortit du cloître travestie en homme. Il reçut pourtant une grave blessure d'un coup de pistolet que lui tira le frère de sa femme.

« L'agresseurayant abandonné le Portugal, fut en proie k la pauvreté, et vint enfin mendier son pain chez celui qu'il avait maltraité d'une manière si atroce (1). Vieira redoutant une nouvelle agression, se relira

(I) Nous tenons ce fait de la bouche môme de vieira.

pendaul quelque temps au couvenl des Paulisles où, en 1750 el 4731, il peignit les fameux ermites pour la grande nef de l'église (1).

« Afln de vivre tranquille il projeta un troisième voyage à Rome, et arriva à Séville en 1733, d'où ayant été rappelé, il revint h Lisbonne comme peintre du roi , aux appointemens de 60,000 reis mensuels, travaux payés en sus. beaucoup de ses tableaux ont été brûlés lors du tremblement de terre ; cependant il nous reste de lui : Un S.Augustin, sous le portique delà Grâce, magnifique tableau peint en 1736 ; les très beaux ouvrages de Povolide représentant S. Antoine, S. Pierre, S. Paul, la sainte Famille et sainte Barbe, exéculés de 1736 à 1740; la superbe sainte Famille qu'on voit chez le comte d'Assumar; le grand tableau de S. François dépouillé des vêtemens séculiers, qui se trouve au couvent de Menino Deos; le tableau également admirable du maîlre-autel de la Cartuxa.

« Sur le maître-autel de Saint-François-de-Paule se trouve encore ce même saint. Les chapelles latérales contiennent Notre- Dame-dela-Conception, la sainte Famille et un S. Jntoine, tous e?;écutés en •176o. La chapelle des sept autels de l'église de Mafraa aussi un grand tableau de la sainte Famille. La chapelle de S. Joachim, au Calvaire, possède également un de ses plus beaux ouvrages, c'est celui de la sainte Famille placé au-dessus de l'autel. Le comte de la Lippe visita Vieira en 1762, et obtint de lui un S. Antoine qu'il emporta en Allemagne. Guillaume Hudson emporta également en Angleterre son excellent tableau de V Adoration des Mages. A\a Junte du commerce se trouve de lui la Conception. Braz Toscano de Mello, sculpteur, employé à Mafra, possède un S. Antoine de cet auteur. Pierre Alexandrino lui attribue le tableau que l'on voit dans la galerie de Borba, et qui représente le même sujet. Parmi les ouvrages de cet artiste, qui devinrent la proie des flammes lors du tremblement de terre, on cite le fameux plafond des Martyrs exécuté en 1750, dont nous avons encorde dessin. Il représentait la conquête de Lisbonne sur les Maures, par D. Alphonse l" el Guillaume, surnommé Longue-F^pée, protégés par Nolre-Dame-des-Martyrs. Cette peinture coûta 1 million de reis. Les cabinets particuliers renferment quelques petites ébauches de lui. Il est auteur d'un nombre prodigieux de très beaux dessins, qui se trouvent, pour la plupart, en Angleterre où les amateurs les payaient fort cher, et où beaucoup d'entre eux furent gravés. 11 en grava luimême plusieurs àTeau-forle : les plus beaux sont ceux de Neptune et Coronis, el celui des Parques tranchant le fil de la vie de leur frère.

(1) Note de l'auteur de ce Dictionnaire. J'ai eu donc tort d'émettre des doutes sur l'auihenticité deces tableaux. Voyez Lettre Xlme, p.294, et j'ai expriméàleurégardune supposition fausse. Vieira les a faits quand il n'avait que 33 ans et ce sont de très bons tableaux : bien de style, d'une bonne exéculion, d'un bel efl'et.

« Il était également bon architecte, ainsi que l'attestent beaucoup de ses ouvrages, et particulièrement le dessin qu'il fit d'une fontaine de Neptune, entre deux maisons de plaisance, pour un jardin d'Alexandre de Gusmaô. Nous avons vu, à Rome, de lui, plusieurs tableaux et quelques estampes.

« Vieira fut fait chevalier de S. Jacques en 1744. Devenu veuf en 1773, il abandonna la peinture et quitta Mafra, oiî sa jeune femme venait de mourir; et , navré de douleur, il alla demeurer à Beato-Antonio, n'éprouvant d'autre désir que de rejoindre la compagne qu'il avait idolâtrée. En 1780, il publia son livre de Pintor insigne e leal amante^ et finit ses jours trois années après, ayant vécu d'une manière exemplaire, charitable et chrétienne.

« Il eut quelques élèves et beaucoup d'imitateurs : parmi ces derniers, l'on cite Joachim Mauoel da Rocha, qu'il préférait, sous le rapport de la composition, même à Raphaël (ce qui semble fort exagéré) ; Antoine-Joachim Padraô, Pedro Matheos et d'autres.

« On peut aussi compter parmi ses élèves sa sœur Catherine Vieira et le Morgado de Sétubal.

« Un oratoire de la maison de Moreira Dîas, rue de la Foi, renferme deux tableaux représentant : l'un S. L«c, et l'autre 5. Jean VÉvangéliste, exécutés et sjgnés par Catherine Vieira. Son frère en fait l'éloge dans son livre, p. 295. Nous avons ouï dire par quelques vieux peintres que Catherine Vieira et dona Anna de Lorena , avaient concouru à l'exécution d'une grande partie des tableaux d'invention de Vieira pour la chapelle de S. Joachim.

« Quelques peintres enfin l'ont parfois aidé dans ses travaux, entre autres D. André Rubira qu'il avait amené de Séville, et qui l'assista dans le grand tableau de la Cartuxa, et fil le S. Joseph et le chemin de S. François pour l'église de Menino Deos. » [Cyrillo,p. 99-104.)

Taborda a consacré un long article k cet artiste, p. 250, 255.

Je possède une eau-forte de Vieira, dont la grandeur est de 27 centimètres sur 17 et demi, qui m'a l'air d'avoir été faite pour servir de frontispice à un livre. Un génie ailé, couronné el assis sur un piédestal, s'appuie sur un écusson aux armes de Portugal. Un ange planant audessus de cette composition, montre des doigts une bande au-dessus de sa tête, sur laquelle on lit ces mois : restituet omnia. D'autres figures allégoriques forment le sujet principal de celle composition, qui est signée Fran : Vieira Luzitano invon : e esculp. Lisboa, 1728.

II existe un portrait de Vieira faiblement dessiné, lithographie par Caggiani,qui le représente dans un âge très avancé avec la croix d'avis au cou.

^ Voici le sommaire des passages de mes Lettres qui se rapportent à cet artiste.

Un tableau de S. Antoine, que le comte de la Lippe a emporté en

Allemagne ; l'adoration des Mages, achetée par M. Guillaume Hudson, Ar)gh\s; Inès de Castro el Duarte Pacheco; S. Augustin^ à rentrée du couvent de la Graça; S. F?'rtnçoîs, prèsdu maître-autel de l'église de Menino Deos ; S. Pierre et S. Paul, chez le comte de Povolide ; et d'autres qui embellissent les églises de Saint-François-de- Paule el des religieux de S. Paul l'ermite. [Lettres, p. 241 .)

Dans la seconde chapelle de l'église de S. Roch, à main gauche, en entrant, on voit deux très bons tableaux de cet auteur: S. Antoine prêchant aux poissons, et le même saint en prière devant la sainte Vierge. {Lettres, /;.290.)

S. Antoine, el d'autres figures avec signature el date (1763), se trouvent à l'église de Saint-François de Paule, au-dessus du premier autel à gauche en entrant. C'est un excellent ouvrage. (Lettres, p. 29o.)

Guarienti en cite plusieurs, exécutés par Vieira au début de sa carrière. (Lettres, p. 522.)

Il existe une grande collection de ses dessins k la Bibliothèque d'Evora. (Lettres, p. 5o7.)

ViEiBA (François), appelé Tieira. Poutijekse, peintre.

« Vieira commença à cultiver la peinture à Porto, sa ville natale, el s'appliqua a la figure et au paysage. Dans ce dernier genre, il eut pour maître son propre père, Domingos Francisco Vieira, droguiste, luimême peintre de paysages, imitateur de Pilement, qui quitta Porto vers 4782. Joaô Glama fut son maître pour la figure. Ayant fait des progrès, il obtint de la compagnie du Haut-Douro, en 1789, une pension de 000,000 reis, à l'aide de laquelle il alla se perfectionner k Rome, où il choisit pour maître, Domingos Corvi, dessinateur correct, mais froid coloriste. 11 ne pouvait alors faire k Rome de meilleur choix. En 1791, il remporta un 1" prix de draperie. Il se rendit ensuite k Parme, pour y étudier le coloris du Corrcge(l), et y devint un des directeurs de l'Académie; il donna des leçons de dessin k une des filles du duc, et copia la fameuse Magdeleine; c'est cette copie que posséda plus tard M. Louis Pinto de Balsamaô. En 1794, il revint a Rome d'où il sortit 5 ans après avec Barthélemi Callisto, qui le suivit dans ses excursions en Allemagne, el duquel il se sépara k Dresde. Lk, il copia bon nombre de tableaux de la célèbre galerie de cette ville. Il passa ensuite k Hambourg, puis 'a Londres. Dans celte dernière ville, il se lia d'amitié avec Barlolozzi, fi t le portrait de cet artiste, el commençak graver k l'eauforleune planche d'un grand travail et d'une grande dimension, qu'il ne termina pas. Il peignit Firiato, ùowi Barlolozzi fit une gravure offerte par lui au prince régent de Portugal, qui plus lard fut roi sous le nom D. Jean VI. Il fil aussi un grand tableau de Notre-Dame de la Piété el

(1) Ce fut alors qu'il Gt l'escellenle copie de .9. /t';'(>»ic qu'on voit chez le duc de Palmella.

la Descente de la Croix, pour la chapelle de D. Joaô d'AImeida, qui fut plus lard comte das Galveias et qui était à cette époque ministre de Portugal. Lk il semariaavec une jeune Italienne, ayant une dot considérable et appartenant à la famille du célèbre graveur Bartolozzi. Il conduisit son épouse à Lisbonne en 1802, époque de la paix avec la France. Cette paix donna lieu à une grande cérémonie, à St. Dominique, où apparut le grand tableau qui lui avait été commandé à cette occasion : il représentait la Mowarc^/e Lusitanienne, accompagnée de vertus, d'arts, de renommées, etc.; le portrait du régent était pendu au cou de cette figure allégorique.

« D'après l'invitation de la Compagnie des vins du Douro, il passa a Porto comme successeur d'Antoine FroesJacomo, dans la direction de l'Académie, aux appointemens de 600,000 reis. Cependant, D. Joaô d'AImeida et le vicomte d'Anadia ayant parlé de son grand mérite à S. A. R., il fut nommé, par décret du 28 juin 1802, premier peintre du roi, aux appointemens annuels de 2,000,000 de reis, sous l'obligation de diriger et d'exécuter conjointement avec Domingos Antonio Sequeira, son collègue, les peintures projetées pour le palais royal d'Ajuda. Tout le monde a vu les beaux tableaux qu'il a faits d'Inès de Castro et qu'il serait trop long de détailler dans ces mémoires.

« Il fut atteint d'une grave maladie pendant qu'il exécutait le tableau de Duarle Pacheco défendant le passage de Cambalam à Cochim, destiné à la salle des Découvertes au palais de Mafra. Les médecins lui conseillèrent de s'embarquer. Il se transporta à l'île de Madère, où il mourut en 4805, âgé de 39 k 40 ans, alors qu'il commençait a jouir du fruit de ses pénibles travaux. On trouve dans la collection deBorba un S. Sébastien qui est de lui. Nous ne pouvons dire si les ouvrages qu'il a laissés nous plaisent plus parleur grâce, qu'ils ne nous causent de regrets pour la perte de leur auteur.

« Sa veuve qui était riche, se remaria avec un militaire anglais. EUe mourut en i 81 7.

« La ville de Porto a de tout temps produit de bons artistes et des amateurs des deux sexes.

« D. Bernarda Ferreira de Lacerda, appelée la i0« muse, était fille du grand chancelier du royaume, et élait versée dans les langues anciennes et modernes. Elle n'eut pas, dit-on, d'égale en Espagne dans l'art d'écrire et de dessinera la plume. Elle composa entre autres ouvrages en vers et en prose a l'Espagne délivrée » dont Lope da Vcga, dans son Laurel de ApoUo, a dit :

« Si piidiera lener la fainaaunienlo,

« Y gloria Lusitana, « Dona Bernarda de Ferreira fuera.

« A cuyo Portuguez entendimiento

« Y pluma Caneilana « La Espana llberlada Espaîia deve. •

« (Si la gloire el la renommée de la Lusilanie pouvaient encore s'accroître, lîernarda da Ferreira les aurait augmentées.

« C'est à son esprit portugais, h. sa plume castillane que l'Espagne doit \' Espagne délivrée.)

« Elle termina sa glorieuse carrière à Lisbonne le 1" octobre 1645.

€ Jorge da Camara, fils du commandeur Marlim Gonçalves da Camara, embrassa l'étal ecclésiastique, il était fort instruit, dessinait et peignait fort bien. Il lit aussi quelques poésies qu'il ne publia pas, la mort l'ayant surpris au moment où il allait les livrer à la presse en 1649.

« Isjibelle-Marie Rita, fille de François Pequerin, Anglais, baptisée à la paroisse de St. -Nicolas, peignait la miniature, en amateur, mais d'une manière très distinguée ; elle florissail au dix-huitième siècle.

« Isjibelle Broune, fille de Duarte Pequerin, femme du médecin Pierre Broune, faisait bien les portraits à l'huile. Elle était née en Angleterre, mais naturalisée à Porto. Elle vivait aussi au dix-huitième siècle.

« A la môme époque , Louise-Marie Rose exerça publiquement la profession de peintre : nous ignorons quel était son mérite artistique.

« Joaquira Uafael, élève des deux Vieira, a exécuté plusieurs tableaux à S. Crépin, à la Lapa, dans d'autres églises et dans plusieurs chapelles. 11 s'occupait aussi de décorations de théâtre.

« Louis-Auguste Corrèa Leal, fut élève de Francisco Vieira, Theodoro de Souza Maldonado, docteur en mathématiques : il dessinait à la plume et peignait en miniature. Il florissait vers la fin du dernier siècle.

« Domingos Teixeira, peintre de décors de théâtre et machiniste, était le père de José Teixeira Barreto, dont nous ferons mention ailleurs. » {Cyritlo, p. iùQ-lii.)

« Dans une petite chapelle de la congrégation de l'oratoire de Necessidades, à l'étage le plus élevé de celte maison, se trouve une Descente de Croix de Vieira, qui est une des meilleures productions que je connaisse de cet estimable artiste. La composition rappelle la manière dont ce sujet a été mille fois traité, et ne présente pas de caractère distinctif; cependant, le dessin et l'exécution sont tout à fait louables. Le coloris ne se fait pas remarquer par la force el l'éclat, mais il ne manque pas d'agrément et il est harmonieux. Celte production annonce du soin, de bonnes études et des tendances sages. La figure de la Vierge a une belle expression : le mouvement de ses bras est d'un effel moins heureux. Tout l'ouvrage est d'un slyle irréprochable, sans être d'un grand slyle, et celle production se ressent de l'influence de l'époque k laquelle elle appartient. Ce tableau , d'après ce que m'a dit le duc de Palraella, était destiné à orner la chapelle de la légation portugaise h, Londres.

« Vieira était le contemporain et l'émule de Sequeira. Il était loin d'avoir autant de talent que ce dernier j en revanche, il était incapable de donner comme lui dans des écarts. Sequeira, dans la plupart de ses grands tableaux, blesse le goût, ce que Vieira dans ses modestes tendances et dans sa marche réfléchie n'a jamais fait. Vieira était fidèle au style historique et religieux; il s'inspirait des exemples des Itahens. Sequeira puisait dans son âme ardente des inspirations nouvelles, et n'a choisi la direction qui convenait le mieux à ses émotions artistiques, qu'après avoir erré dans les voies les plus opposées, après un combat, je dirais presque un tourment intérieur, qui s'est prolongé chez, lui pendant 60 ans. Il est digne de remarque, qu'il n'a pris un grand essor que quand ses sentimens étaient devenus religieux, et dans un âge très avancé. Vieira n'est jamais parvenu à une si grande hauteur, et je doute, que si même sa carrière eût été plus longue, il se fût élevé davantage; mais ses tendances ont toujours été également louables et les résultats toujours satisfaisans.

« Vieira Portuense peut tout aussi peu être comparé a Vieira Lusitano. C'étaient deux natures artistiques très différentes : le Lusitano suivait une direction plus déterminée et plus classique, sans cependant atteindre aux grands modèles de l'époque des Médicis; le Portuense dont la nature artistique manquait d'énergie, et dont les dispositions étaient modestes, tendait vers les bons modèles, mais il subissait en même temps l'influence de l'époque moderne, s'essayait dans beaucoup de genres et faisait participer tous ses ouvrages de la douceur, de l'amabilité, de la mélancolie, qui semblent avoir formé le fond de son caractère.

Le duc de Palmella possède de lui, une excellente copie du S. Jérôme du Corrège , qui se voit k la galerie de Parme. Vieira a fait cette copie k Parme même.

Nous allons rappeler sommairement les passages de mes Lettres qui se rapportent à Vieira Portuense :

Page 285, Fénus et l'Amour dans un paysage à l'imitation de l'Albane, ce tableau a été gravé par Bartolozzi ; la comtesse (TJtouguia^ ce tableau rappelle le faire d'Angelica Kaufmann : tous deux se trouvent chez la comtesse d'Anadia.

Page 582, 583, 583. J'ai vu k Porto, dans l'église de S. François da Tcrceira ordem, quatre tableaux d'autel ; chez 31. Allen, 2 paysages ; chez M. SilvaOirense, une esquisse représentant un trait de la vie de Firiatus, dont il a été parlé plus haut.

ViEiBA liViiiTi^ivo (François), voyez Vieiha (François) de Matïos, appelé ViEiKA Lusitano.

YiEiBA. POBT1JEM8E (Faançois), voyez ViEiRA (François), appelé ViEiKA Portuense.

TiEiBA SEBBAft (DOMINIQUE) , peintrCy vivait sous le règne des Philippe. Il était, en 1608, dans l'âge viril, et on croit qu'il mourut vers 1641, année où Miguel de Paiva lui succéda comme peintre du roi, avec le même traitement de 5,000 reis et un demi-muid de blé. Il fît un dessin du débarquement de Philippe H d'Espagne en Portugal, qui fut gravé par Schorequens. i^Cyrillo, p. 72.) Selon Taborda, p. 193, il a succédé, en 1619, à Amaro do Valle dans l'emploi de peintre du roi. La gravure mentionnée ci-dessus est citée dans l'ouvrage de Jean-Baplisle Lavaulia : Foyagesde Philippe II, 1622.

ViEiBA (Vasco-Josepu), peintre, voyez Alexandrino (Pierre).

ViiiiiA'AMii. (Genaro Perez de), auteur de l'ouvrage intitulé : Espana artistica e monumental. Grand in-fol., Paris, 1842. C'est une collection de vues d'architecture intérieures et extérieures, et de paysages supérieurement lithographies.

Villas Boas, voyez Cenaculo.

Yii<iiEi.jL (Nicolas), sculpteur, vivait vers 1770. Il a assisté Machado (Joachim) de Castro dans ses travaux. (Voyez Cyrillo, p. 265.) a Beaucoup de sculpteurs contemporains, entre autres Antoine Machado, lui demandaient des modèles pour les statues qu'ils exécutaient ensuite en pierre, de sorte que beaucoup d'ouvrages qui sont nés de son imagination féconde passent sous d'autres noms; et, comme il était réduit aux minces rétributions que lui accordaient ces artistes, il a toujours vécu pauvre et est mort de même. » {Cyrillo, p. 255.)

ViiiiiEiiA daSii^va (Lodis-Édouard), auteur. Le chanoine Louis- Edouard VilleladaSilva a publié à Lisbonne, en 1828, un ouvrage intitulé : Observations critiques sur V essai statistique de Balbi. Il a publié en 1823 la collection des mémoires de Cyrillo Volkmar Machado sur les peintres, sculpteurs, etc., du Portugal. Il est aussi auteur d'une notice sur la ville Celorico dali€ira,el des Méinoires sur la collégiale d'Alcaçova. Il passait dans son pays pour connaisseur en fait d'art. Il a été souvent cité dans mes Lettres et dans ce Dictionnaire. Je trouve pour ma part que ses écrits trahissent beaucoup de prétentions, et un manque total de connaissances en fait d'art; qu'il est un de ceux qui ont donné le dangereux exemple des déclamations vides de sens, ainsi que des phrases patriotiques et des sorties véhémentes contre les étrangers, ayant pour but de constater le sentiment national de leur auteur, et ses connaissances dans une matière qu'il connaissait peu ou pas du tout. Il est mort à Lisbonne en 1843, dans un âge très avancé. {Lettres, p. 145, 236-243.) — Voyez aussi dans ce Dictionnaire l'article Gaspard Dias, où vous rencontrerez un spécimen des jugemens de Villela sur les arts.

Vincent, auteur de l'ouvrage intitulé ; Introduction du canto ferma, voyez Patriarche.

Vincent Baccarelli, voyez Baccarelli (Vincenl).

Vincent George, voyez Figueiredo (Jean de).

Vincent Paul, voyez Paul (Vincenl), et Andrade (Jérôme).

Vincent Paul da Kocha, voyez Gomes Teixeira (Jérôme).

Vincent Salva, voyez Salva (Vincenl).

Vincent (Jacquinesi, voyez Jacquinesi (V.).

ViBiiOTS (Roland le), aw^ewrcluDiclionnaire d'Archileclure, in-4", Paris, 1770, cilé soiivenl par le Palriarche, dans sa Liste des Artistes. {Lettres, p. 158, 148, 34b.)

ViTEBBO* auteur de l'ouvrage inlilulé : Elucidario, voyez Patriarche.

ViTT Stoss* peintre, né à Cracovie en 1447. lia exécuté un tableau pour le roi de Portugal. [Lettres, p. 520.)

VoiiOAB (Charles de), selon Guarienti, appelé communément Carlo de Fiori, peintre de fleurs de Maëstrichl, né en 1653, vivait à Rome vers 1693, a travaillé pour la cour de Portugal. {Lettres, p. 518).

VoiiH.:nAB (Jean Pierre), peintre, voyez Cyrillo Volkmar Ma-

CHADO.

VoiiHnAB (Henri-Pierre), voyez Cyrillo Volkmar Machado.

Volkmar Machado (Cyrillo), voyez Cyrillo.

Vos (Cornélius de), selon Guarienti, peintre flamand, qui vivait vers 1640, et peignait dans le style de Van Dyck. Guarienti a vu à Lisbonne un tableau signé de Vos. Voyez Lettres, p. 319.

'VoSTEB:!tiAiiS (Luc). Selon le Patriarche, Liste des artistes, rubrique Graveurs, article Lucas Fostermans, il existe dans la première partie de la Chronique de la Compagnie de Jésus, par Balthasar Telles, une Estampe formant le frontispice de l'ouvrage, signé : Lucas Vostermans invenit et sculpsit Ulyssipone ex typograph : Pauli Craesbeck 1645. Le Patriarche, en plaçant ce nom parmi les artistes portugais, semble admettre que Vostermans a travaillé en Portugal, ce qui me paraît dénué de toute vraisemblance. Cette inscription me ferait croire tout au plus que les planches ont été tirées a Lisbonne.

"WiBiEX (Jean), selon Guarienti, dessinateur à la plume, imitant Albert Durer. Guarienti a vu à Lisbonne un dessin de Wiriex. {Lettre 13'»".)

X V Monogramme du tableau de la Disputa qu'on voit à la bibliollièqne d'Evora et qui fait partie des douze tableaux de la Fie de la Vierge dont étiiit ornée autrefoisla Capella mor de la calhédrale. Ces tableaux gothiques ont quelque mérite et ils portent l'empreinte de l'in- (luence de Van E,yck. Je crois pouvoir les attribuer h Christophe d'Utreclit, tant à cause du caractère flamand que j'y découvre, qu'à cause de la marque qui semble indiquer ces deux noms : car Christophe Chrislovaô s'écrivait avec un X, et Détail toujours écrit comme V. On voit sou- \('nt ce nom écrit Xpovaô ou Xpaô. Le mol Christ s'écrivait aussi avec un X. Ce monogramme est marque ainsi que vous le voyez ici :

Christophe d'Utrecht a vécu en Portugal sous Jean ill. Bermudez et (iyrillo rendent compte, d'une manière insuffisante, de la vie de ce peintre. Voyez Ulrecht (Christophe de) et Moro. [Lettres, p. 201.)

Xavier de Figueiredo, voyez Santos (Simon-François dos).

Xavieb (François) sculpteur, voyez Alheida (Joseph d') et OlivEiRA Bernardes (Iguaco de).

X %viER (Janvier-Antoine), graveur. « Dans V Histoire FxcL lusif. deD. Thomas da Encarnaçaô, imprimée àCoïmbre en 1759, on trouve lies vignettes gravées signées de ce graveur. » {Patriarche, Liste des artistes, p. 17.)

Xavier (Ignace), voyez Ignace Xavier.

Xi:»iE!iKS (Fr. André), auteur de l'ouvrage intitulé : Descripcion (tel real monasterio de san Lorenzo de VEscorial, etc. Voyez Salva (Vincent).

XiwEWEB (Barnaré), selon Gnarienti, peintre de batailles^ originaire d'Espagne, où il est retourné, Cuarienli cite un tableau de Ximeiics qu'il a vu en Portugal; et il ajoute que ce peintre est mort en 1(>71 , âgé de 70 ans. (Lettres, p. 517.)

Yel (maître Jean de), voyez Eyck (Jean Vaii).

ZAMPAiiOCCHi (Dominique), selon Guarienti, peintre toscan au service de l'ambassadeur de Portugal à Home. (Lettres, p. 322.)