DES ROIS DE PORTUGAL
Nota. Celle liste iiidicalive de l'époque du règne de tous les Rois de Portugal, est établie pour faciliter la reclierchc des dates.
I depuis I jusqu'en!
Le cornle Henri 1093 dH2
Alphonse Henriques H12 llSii
Sanchcl H86 1211
Alphonse 11 1211 1223
Sanchell 1223 1245
Alphonsclll 1245 1270
Denis 1 1279 1325
Alphonse IV 1 325 1 357
Pierre 1 1 357 1 367
Ferdinand 1 1 367 1 383
JeanI 1385 1433
Edouard 1433 1438
Alphonse V 1438 1484
Jean II 1484 1495
Emmanuel 1 495 1 52 1
Jean 111 1521 1557
— xn —
j A RÉGNE I
! depuis I jusqu'en' 1557 1578
Sébastien
Henri (Cardinal) ^'^^^ ''''
Lo Prieur do Cralo, D. Antonio, n'a pas été partout
reconnu.
PWlippe H d'Espagne - J^M «»
Plulippe IV
AlP^°"'«^^ ,683 1706
JeanV. .....^ 1736 1777
Joseph (Pom6d) ^^^^ ^^^^
DomPedro(l) ^^^^
Marie 11
,,) Je remplis tout l'espace de lemps qui sépare Jean VI de "^.f »\P" ^^.Jjjff;,
car ce n'est pas l'histoire des révolulionsdu Porlugal quej'ecr.s. et trop de luttes de révolutions ont sitînalé cette époque.
Abraham (Hondius), voyez IIondius (Abraham).
Abraham (Prim), voyez Prim (Abraham).
Abbkv (les hères), sculpteu7^s en bois d'Évora, avant 1750 et jus- ■ qu'à celle année. On voit de leurs ouvrages dans la Chartreuse et au eouvenl de Saint-Joseph. [Lettres, p. 442.)
Abrev CiOBJAÔ (Jean m), peintre, pourrait bien être Abreu (Jean- Nunes de) dont il est parlé ci-après. Le Patriarche dans sa Liste des trtistes, rubrique Peintres, cite de lui un dessin qui se trouve dans les mémoires de Malle, et qui porte la date de 1734.
Abbev (Jean-Nunes de), peintre, appelé vulgairement do Castello, élail un peintre quasi-universel ; mais la partie dans laquelle il excellait . élail l'architeclure el les ornemens. Il a peint les plafonds de Menino Deos et de l'entrée de l'église da Graça. Il a fait aussi les figures dans celle dernière église. José Bernardes el Serra ont fait les fleurs. Il était le maître de Félicien Narciso; il mourut en 1758. (Cyrillo, p. 183.)
Acadetn. R. da Histor. Portug. [Histor. da), voyez Patriarche.
Academia R. das Sciencias de Lisboa [Memorias de Litteratura da), voyez Patriarche.
AcoSTA (Gaétan)^ sculpteur, né en Portugal en 1710. Arrivé k Séville avec de faibles notions de son art. Il se mit à travailler pour son propre compte, en cherchant à imiter les extravagances de Cornejo el de Barbas. Il mourut en 1780. {Bermudez, t. 1, p. 2.)
Bermudez cite plusieurs ouvrages de Gaétan, el les critique sévèrement. 11 prodigue à leur auteur le reproche de mauvais goût et
à'ifjnorance. Il appelle ces ouvrages des monstruosités. II dit que les statues de Gaétan sont comiques et qu'elles jouent la pantomime.
Adolescencia [Prendas de), voyez Patriarche.
Adrien Balbi, voyez Balbi (Adrien).
Adrien van Niulant, voyez Niilant (Adrien van).
Affonso, voyez Alphonse. r\*\ (:
Agiologio Lusitano (par George Cardoso), voyez Patriarche.
AcsviAR (Jean-Josf.piO , sculpteur, né à Bellas, étudia le dessin à l'école du château de Lisbonne. Il se rendit U Rome en 1785 avec Joachim Fortunato de Novaes et avec Joseph Alvcs de Oliveira, pensionnés comme lui par l'Intendance. Il suivit, dans cette ville, les leçons de Labruzzi, professeur de dessin, et celles de Joseph Angeli, sculpteur. Ce dernier ayant été atteint d'aliénation mentale , Aguiar devint élève de Canova. U rentra ensuite dans sa patrie où, après la mort de François Antoine, sculpteur de la fonderie, il fut admis k lui succéder." Il exécuta dans ce même atelier quelques sièges de chœur en bronze ouvragé, destinés pour Mafra. En 180S, il remplaça Joachim Machado et fut préféré a François Leal, qui occupait déjà cette place. Il est auteur de la statue du Roi, qui se trouve k l'Arsenal dans la salle des Moules. Il fait actuellement (4823) les sculptures du palais d'Ajuda. {Cyrillo, p. 276.)
Aguilar (Emmanuel Marques (1) d'), voyez Marques d'Aguilar (Emmanuel).
Aguilar(Dom Joseph Verea et), voyez Verea et Aguilar (Dom
Joseph).
Aiala ou Avala (Josefa d'), nom de Josefa d'Obidos, voyez Obidos
(Josefa d').
AI.A (Jean dos Santos), peintre, \oyez Gonsalves (Andrt'). Il fut disciple d'André Gonsalves. Il peignit les images du Rosaire qu'on portait dans les processions de l'église de Saint-Dominique, et fit encore les peintures du plafond de VégWsQ dasCommendadeiras daincarnaçao , ainsi que deux tableaux de la vie de la Vierge , qui se trouvent à l'é- Klise de Jésus ; enfin, on connaît de lui divers portraits des vénérables de la Chartreuse , etc. Il imitait son maître avec une grande franchise de touche. [Cyrillo, p.Si\.) Albert Durer, voyez Durer.
Ai.nKnTO (Léon-Baptiste), aM^^wr de l'ouvrage intitulé: Losdiez libros de Architectura, voyez Salvà (Yincent>.
AiXATVTARA (Pierre d'), peintre de paysages, voyez Magixa (Jacques).
(i) MarqMCt, nom c'cfumille.
Ai.DOTRA!«»o, auteur du Musœum metallicum. Alexandre Cesari, voyez Cesari (Alexandre). Alexandre Geraldes, voyez Geraldes (Alexandre). Alexandre Giusti, voyez Giusti (Alexandre). Alexandre Gomes, voyez Gomes (Alexandre),
Alexandre de Gusmaô, graveur, voyez Gusmaô (Alexandre) et Car- NEiRO DA SiLVA (Joacbim).
Alexandre Hercolano, voyez Hercolano.
Alexandre Verzanus, voyez Sigismundis.
ArEXAivDBiMO (cardinal), nonce du Pape, auteur d'un Foyagè en Espagne et en Portugal (1571). {Lettres, p. 330.)
AiiKXAWDRiwo (Pierre de CARVALHo),/je«n^re, naquit en 1730. Cyriilo lui consacre un long article, p. 120-123. Il n'a jamais été en Italie, et a su tirer profil des exemples d'André Gonsalves, dont il était le voisin a Lisbonne. Il peignait avec une grande facilité, k l'huile, à fresque et à la détrempe, en grand, en petit, d'après des estampes, d'après nature et d'imagination. Il a orné de peintures de riches voilures dont une fut envoyée à l'empereur de Maroc. On lui a préféré longtemps Ignace de Oliveira, Negreiros, Roque, Rocha elBruno; mais quand il eut exécuté son grand tableau du Sauveur du monde qui se voit à la cathédrale, il n'eut plus de rival {Cyriilo). Ce tableau en effet n'est pas sans mérile. Le nombre de ses ouvrages que possèdent les églises de Lisbonne est immense. Il était aussi fécond que Benlo Coelho ou André Gonsalves. J'en ai parlé dans mes Lettres, p. 291, 292, 521 et autres^ qui sont marquées dans la table alphabétique de ces mêmes Lettres. Parmi les Macchiantl de son époque, il est un de ceux dont les ouvrages m'onl le moins déplu.
Pierre Alexandrino mourut en 1810. Il a travaillé jusqu'à la fin de ses jours. Il a eu pour élèves :
Joseph-Antoine Parodi , son parent ;
Vasco-Joseph Vieira;
Théodore, qui fit des miniatures et mourut jeune;
Joachi m- Joseph de S. Payo;
Joseph-Ignace de S. Payo , fils du précédent et petil-fils de Michel- Antoine, qui était également peintre;
Henri-Joseph da Silva;
Philibert-Antoine Bolelho.
Ai.mi:i»a(D. d'), graveur. C'est ainsi qu'il se trouve cité par le Patriarche dans sa Liste des artistes, rubrique Graveurs, en se référant h la signature qui se voit au bas du frontispice du Theatro Historico, Genealogico ePanegiricoda casa de Sousa, imprimé a Paris Qp 1694, et où on lit : B. de Jlmeida incid. 1G93. P. Giffart fecit sculptor
regius. II me semble que cet Alraeida n'est autre que Biaise d'Almeidu.
AitMEiDA ( Blaise d' ), peintre^ sculpteur et dessinateur.
Nous ne savons de Biaise d'Almeida que ce que nous rapporte l'abbé Diogo BarbozaMachado. Lisbonne le vil naître ; il professa dans celle ville la peinture et la sculpture; ses dessins sont généralement estimés. Il existe de lui deux manuscrits portant la date de 1695, intitulés, l'un : Géométrie pratique, l'autre : Géométrie d'Euclides ou étémens de mathématiques. Le premier est une traduction de l'œuvre espagnole du Père Ignace StrafTord, jésuite. {Barboza Machado, Bibliothèque lusitanienne, t, 4, p. 82, collection i. — Taborda, p. 208.) — Voyez Almeida (B. de).
Almeida , peintre, voyez Fonseca (Antoine).
AiiMLEiDA (Félicien n'') , peintre , vivait vers 1684. Il est le dernier peintre, a ce que nous apprend Cyrillo , dont traite le manuscrit de Félix da Costa (1696). « Dans la chapelle de Nossa Senhora Madré de Deos da Secretaria da Guerra, il existe des tableaux qui sont peints plus ou moins dans son style. » ( Cyrillo, p. 80.)
AiiMKiDA (Félix-Vincent d'), architecte et sculpteur de la Maisonroijale, frère du sculpteur Joseph d'Almeida, vivait vers la moitié du dix-huitième siècle {Cyrillo, p. 2S6). Il est mort, suivant M. Santos, graveur, vers 1769.
Ai.?ai:ii>A (François-Thomas d'), graveur, voyez Tartolozzi.
11 est maintenant (1845) professeur agrégé à l'Académie des Arts. 11 a exécuté plusieurs gravures, parmi lesquelles nous citerons une tête en profil de Raphaël, et dernièrement le trait du Saint-Bruno de Sequeira, et de l'Annonciation, provenant de l'église de Paraiso, qui se trouve baptisée à l'Académie du nom de Gran-Vasco {Communication de M. Santos, graveur de l'Académie). Il est âgé de près de 70 ans.
Almeida Furtado, dit le Gâta (Joseph de), voyez Gâta (Joseph d'Almeida Furtado, dit le).
AmEinA (Gaétan- Albert I^cstes d'), graveur en médailles , voyez Santos (Simon-François dos).
11 est cité par le Patriarche, dans sa Liste des artistes, p. 14, comme auteur d'une médaille de Camoëns de l'année 1821.
Almeida ( J. B. d' ) Garret , voyez Garret.
ALMEIDA (Ignacia d') modelait en cire et en terre , voyez Costa ( Louis da).
Aemeida (Joseph d'), sculpteur , né vers 1700, mort en 1769. Cyrillo, p. 253, dit de lui qu'il fut le premier sculpteur portugais du dixiiuitième siècle qui sut bien sculpter en pierre. Cependant, je dois faire
observer que toutes les statues en pierre que j'ai renconlrées en Portugal, dans les conslruclions gothiques et Emmanuéliennes, sont toujours on ne peut plus appropriées au style de l'architecture dont elles font partie; et que sous ce rapport elles ont un mérite incontestable , quoique considérées séparément elles ne soient pas irréprochables. Joseph de Alraeida a également beaucoup sculpté en bois. Les ouvrages que Cyrillo cite de lui sont très-nombreux. Il a eu pour disciples :
Francisco Xavier;
Francisco Antonio ;
Antonio Machado.
Almeida mourut en 1769, âgé de 60 ans. {Lettre 10, app. 5.)
« Almeida a orné de sculptures quelques-uns des carrosses qui ont servi à l'entrée à Rome de l'ambassadeur portugais Mello e Castro. Voyez le livre intitulé Embaixada de Mello e Castro, \ vol. in-fol. On voit dans ce livre les dessins de ces carrosses. » [Communication de M. le vicomte de Juromenha.)
Le chanoine Villela da Silva fait de lui l'éloge le plus enthousiaste : il cite plusieurs de ses ouvrages. [Lettres, p. 243.)
Je suppose que c'est le même qui est cité à, l'article Oliveira Bernardes (Ignace d') et qui a accompagné ce dernier à Rome.
D'après le professeur Rodrigues, il a été k Rome l'élève de Charles Monald, et il était l'émule d'Alexandre Giusti qui avait été élève de Conca et de Maini. [Lettres, p. 440 et 441.)
La statue de saint Paul de la chapelle de Necessidades lui est attribuée. [M. Ferdinand Denis, l'Univers, 1366'"^ livraison, p. 40o.)
BI. le professeur Assis signale particulièrement parmi ses nombreux ouvrages le saint Jean-Baptiste qu'on voit h Bemposta ; le saint Onufre de Trinidade, et le saint Paul dont il vient d'être parlé.
AiiHEiDA (Théodore d')^ auteur de l'ouvrage intitulé : Recreaçaô Filosqfica, voyez Patriarche.
AiiPiioivsE, peintre cité sans autre indication dans mes Lettres, p. 214. Il vivait eu 1540.
Alphonse (Alvares), voyez Alvares.
Alphonse (Domingues), voyez Domingues (Alphonse).
Alphonse (Eanes), voyez Eanes (Alphonse).
AiiPiioivSE (George), peintre. Il a vécu sous le règne du roi Emmanuel et de Jean II! ; demeurait à Sanlos-Domingos et était beaufrère du peintre François Ifenriques, ainsi qu'il appert des enquêtes faites relativement h ses travaux. [Taborda, et ces mêmes enquêtes dans les archives royales. — Communication de M. le vicomte de Juromenha.)
Alphonse (George), peintre delà Casa-Real, sous le roi Emmanuel,
en 1508, et sous Jean III, vivait encore en iS40 (Lettres 'iiA, 216,217). Ou peut voir [Lettres, p. 222) l'ordonnance de Don Jean, (ils du roi Emmanuel, de l'année 1508, qui fut confirmée en 1529 par le même prince devenu roi sous le nom de Jean III. C'est sa patente de peintre de la Cour, examinateur et priseur avec un traitement de 10,000 réis par an. Cette patente prouve de combien d'estime, à cette époque, l'art de la peinture jouissait déjà en Portugal.
Alphonse (Gonsalves), voyez Go.nsalves (Alphonse).
AI.PH01VSE ou Affoxso (Laurent), sculpteur, officiai, tailleur de pierre, était employé aux travaux du couvent du Carme. Suivant les informations reçues à son égard par le connétable Pereira, il était un des meilleurs de celle époque. (Communication de M. le vicomte de Juromenha.)
Alphonse (Lopes), peintre, voyez Lopes (Alphonse), peintre.
Alphonse (Lopes), sculpteur, voyez Lopes (Alphonse) , sculpteur.
Alphonse (Monteiro), voyez Monteiro (Alphonse).
Alphonse de Moraes, voyez Moraes (Alphonse de).
Alphonse (Pierre), voyez Pedro Alfonso.
Alphonse (Pires), voyez Pires (Alphonse).
AiiPHOMSE BoDBicvK, architecte, chargé de l'érection d'une des chapelles de Belem, vers 1517. [Lettre li™*, app. 2.)
Alphonse (Sanches Coelho), voyez Coelho (Alphonse-Sanches).
Ai>VARES (Alphonse et Balthasar), architectes, cités tous deux par Barboza Machado, en 1751, comme des artistes qui font honneur au Portugal (Voyez lettre 10'"%/?. 247j. Cyrille les cite p. 161. Voyez aussi Alvares (Balthasar).
Le Patriarche, dans sa Liste des artistes portugais , dit d'Alphonse Alvares qu'il était architecte du roi Sébastien. Il existe un ^/t^ara de 1571 dans laquelle ce roi l'appelle Mestre das minhas obras. Il a fait le plan du monastère de Benlo qui était projeté vers cette même année, ainsi que cela se voit dans le livre Benedictina Lusitana, t. 2, p. 419. A l'article Alvares (Balthasar) nous voyons que ces plans sont aussi attribués à ce dernier.
Alvares de Andrade (Louis), voyez Andrade (L. A. de).
AiiVARES (Balthasar), architecte, fit, en 1598, le plan et les dessins de l'église et du couvent de Bcnto, aujourd'hui palais des Cortès. [Communication de M. Cabbé de Castro; extrait de la Corograûa Portuguesa, t. 3, par Antoine Carvalho da Costa). Cyrille fait mention de lui, p. 101.
Il est aussi cité par le Patriarche dans sa Liste des artistes ?,om\A rubrique des Architectes, et d'après cet auteur, il aurait également fait le
plan du collège de Benlo à Coïmbre, ainsi que cela se voit dans les archives de la secrélairerie de la Congrégation sous la date de 1600. Frère Leaô de Saint -Thomas, dans son Benedict., l. 2, p. 428, l'appelle /ameux architecte.
AiiTAUEii »A CcKiiA (Antoine), cosmographc. 11 fut le quinzième seigneur da Taboa, et écuyer tranchant de Jean lY, d'Alphonse VI et de Pierre II. Il naquit a Goa en 1620 et mourut à Lisbonne en 1690. Il a rédigé l'Allas oîi sont décrits géographiquement le Portugal et ses souverains. Les forteresses des Indes, présentées dans des cartes, sont de lui. ( Vovez Barboza, Bibliotheca Lusilana, t.\,p. 199. — Comviunicatio7i de M. le vicomte de Juromenha.)
Alvares de Couienar, voyez Colmenar (Alvares de).
AiiVABES père , (Emmanuel), peintre, était jésuite. Le père François de Souza, dans son Oriente conquistado, part. 1 , p. 18î>, l'appelle peintre insigne. Il dit qu'il a laissé beaucoup de souvenirs de son pinceau , et entre autres le tableau représentant la conversion de saint Paul, qui se voyait au collège des Jésuites, à Goa. » [Patriarche, Liste des artistes, p. 42.)
« 11 fut admis dans la compagnie du collège de Coïmbre en 1549 , et mourut à Goa en 1616. » [Barboza, Bibl, Lusil, t. Z,p. 172.)
Ai,VAB£S (Louis), peintre de Lisbonne, au service du Roi. Il lui fut délivré une patente de peintre k la détrempe, de doreur, faisant aussi des reliefs en or bruni. Aux termes de cette patente, il a succédé dans l'emploi de peintre k Antoine de Barros en 1601 {Livre 7 de Philippe II, f. 222. — Communication de M. le vicomte de Juromenha.)
Ce Louis Alvares parait être le môme que Louis-Alvares de Andrade. Voyez Andrade ( L. A. de ).
AiiVARESt (Pierre), orfèvre fameux de la ville de Guimaraës vers 1480. [Communication de M. l'abbé de Castro ; extrait de la Corografia Portuguesa, t.\, p. 31.)
Alvaro Egas, voyez Egas (Alvaro).
Alvaro Mourato, voyez Mourato (Alvaro).
Alvaro de Pedro, voyez Pedro (Alvaro de).
Alvaro Pires, voyez Pires ( Alvaro).
AE.VABIJ8 , enlumineur, vivait au temps du roi Emmanuel. Le livre lie de l'Estremadure porte son nom sur la feuille enluminée du frontispice, avec la date de 1327. Dans mes Lettres,^. 217, j'ai rapporté, k cet égard, une communication intéressante de M. le vicomte de Juromenha.
AiiVERCA (Jeand'), sculpteur, maître tailleur de pierre des travaux royaux, était mort en 1406 {Livre \^t d'Alphonse V,fol. 4. — Communication de M. le vicomte de Juromenha.)
AiiVœs (JoACHiM J. B.), architecte , agrégé a l'Académie de Lisbonne en 4846, âgé de 40 ans à peu près. [Lettres , p. \\o.)
Amado (Antoine), sculpteur en bois. Il est mort à l'âge de plus de 70 ans, vers 1820. [Communication de M. le professeur Jssis.)
AsiABAii (Grégoire-Paèz do), auleur de l'ouvrage intitulé £'a:e?nplares de letra ingleza, voyez Patriarche.
A]«iAnAii (Michel-Antoine), peintre de portraits, voyez Pinto Pereira (François).
Amarante (S. Gonsalve), voy. Gonsalve ( S. ) de Amarante.
Amabel (Antino), voyez Antino Amarel.
Amaro de Valle, voyez Valle.
AmATVcci (Charles), sculpteur, voyez Bar r os Laboraô (Joachim-Josephde).
Ambroise-Joseph Geraldes, voyez Geraldes (Alexandre).
A.naclète-Joseph Narcisse, voyez Narcisse (Joseph- Antoine).
Anastase-Bruno-Joseph de Valle, voyez Valle (Anastase-Josepii- Brunode).
AMDiiOi (T. BoMVFUs). Ce nom se lit sur un fourreau d'épée, dans l'un des moindres tableaux du chœur de l'église de Jésus , k Sétubal , à main gauche du spectateur. Cette église renferme 47 tableaux (les chroniques en citent 49) qui paraissent tous du même auteur; de ce même Andloi, si toutefois ce nom est celui du peintre. Ils sont un don de la reine Éléonore, sœur du roi Emmanuel et veuve de Jean II, k qui l'empereur Maximilien, son cousin , en avait fait présent. Ces tableaux gothiques sont au nombre des meilleurs que le Portugal possède dans ce genre, et ils sont d'une bonne conservation. Je n'ai pu découvrir les noms d'Andloi et de Bomvfus dans aucun livre traitant des arts. (Voyez Lettres, p. 4 24 e< 4 25, et d'autres passages de mes Lettres, qui sont indiqués dans la table alphabétique sous le nom de Sétubal.)
Akdbade (Gaétan-Ayres d'), pem/re, professeur substitut de dessin k l'Académie , a exposé k Lisbonne en 4843; il était alors âgé de près de 5G ans. Il est cité dans mes Lettres, p. 94, 404, 444.
Amdbade (Jérôme d'), peintre; il excella dans la peinture de l'architecture et desornemens. Il se trouvait toujours au nombre de ceux qui, k son époque, exécutaient les meilleurs travaux delà cour. II traça, dirigea et exécuta le plafond, en perspective, de Téglise deSaint-Paul, aidé de Joseph-Thomas Gomes, Vincent Paul, Gaspard-Joseph Rapozo. (1 était né k Lisbonne en 4745; il entra dans la confrérie de Saint-Luc en 474G, et mourut le jour de Noël de l'année 4804 [Cijrillo, p. 207). 11 a prononcé l'oraison funèbre de Victorin-Emmanuel de Serra.
A:if»n.%DE ( Louis- Alvares d'), peintre, naquit k Lisbonne; il a
fait des lableaux représentant la Sainte-Trinité. Il a été le principal promoteur des processions rfos Po.ssos da Graça (des pas de la gr<\ce), qui commencèrent en lo87. Il mourut à Lisbonne en 1631. » {CijriUo, p. 73.)
Suivant Taborda, il serait mort dans un âge très avancé et aurait pris des leçons de frère François de Bovadillia qui mourut en 1S80. Son fils Luc de Andrade a écrit son histoire.
Andrade (Michel-Leitaô d'), voyez Leitaô.
AsDRÉ-AvEi.iNO Ferreira, voyez Ferreira (André Avelino).
Andrk de B.%rro8, auteur de l'ouvrage intitulé : Fie du Père .Intoine Vieira, voyez Patriarche.
André Contucci , voyez Contucci (André).
A^DBK (Emmandel ), peintre^ fut élève du peintre Garcia Fernandes. 11 vécut sous les règnes de D. Jean III et de D. Sébastien. En dj69, il peignit le cloître de la cathédrale. Il vivait encore en 1574.
Parmi les papiers qui ont appartenu aux Pères de la ïrinilé , et qui sont déposés aujourd'hui aux archives royales, il existe un document de justification par lequel lesdits Pères prouvèrent que Fr.-Miguel Contreiras, de leur ordre, avait été le premier fondateur de la Miséricorde, et que, en commémoration de celte pieuse institution, ce frère avait été peint dans le tableau placé sur le maître-autel de la Miséricorde, qui eut sa première installation k la cathédrale; que l'on voyait également son portrait sur les anciennes bannières de la Miséricorde de Lisbonne et de Santarem, et que, même k celte époque (1574), on remarquait deux religieux de cet ordre sur le grand tableau du maîtreautel, oîi était représentée Notre-Dame près d'un pape et d'unévêque. En vertu de cette justification , lesdits prêtres demandèrent par une pétition la conservation de cet usage, duquel résultait tant de crédit pour leur ordre.
Au nombre des seize ou dix-huit dépositions de témoins qui forment celle enquête, on lit la suivante : Manuel André, peintre, demeurant au Rocio , lequel a juré de ne dire que la vérité, toute la vérité, ayant été interrogé sur la pétition, répond qu'il n'en sait rien; mais que, pendant le temps de l'épidémie (1), lui témoin peignit le cloître de la cathédrale de celte ville, et qu'il avait vus, peints sur la porte d'une chapelle réputée communément pour celle de la fondation de la Miséricorde, les insignes de celte institution pieuse; que dans un autre lieu, entre autres personnes qui s'y trouvaient peintes, était un moine velu de blanc, paraissant être de l'ordre de la Trinité; qu'il ne savait ce que cela signifiait; qu'il se souvient que pendant qu'il était élève
(1} Il veut parler de la peste de i5C9.
— iode Garcia Fernaades, auteur du tableau de la Miséricorde, il vil dans une chambre une caisse de la Miséricorde où était peint un moine vêtu de blanc, et qu'il ne savait h, quoi l'attribuer; comme aussi qu'il avait vus, peints sur le tableau du maîlre-aulel de la Miséricorde, deux moines également vêtus de blanc ayant l'apparence de Trinitaires, et qu'il ne savait rien de plus à cet égard. Cette déposition est signée Manuel André Hieronymus. La justidcalion porte la date du2o août ioli. [Communication de M. le vicomte de Juromenha.)
André Gonsalves, voyez Gonsalyes (André).
André Moxteiro, voyez Monteiro.
André Monteiro, voyez Nunes (Simon-Gaétan).
André Pereira dos Reis, voyez Pereira dos Reis (André).
André Pires, voyez Pires (André).
André Reinoso, voyez Reinoso (André).
André de Rezende, voyez Rezende.
André Rodrigues, voyez Rodrigues (André).
André Sacchi, voyez Sacchi (André).
André Vaccari, voyez Vaccari (André).
André Veterano , voyez Veterano (André).
AniDRK (frère) Ximexes» auteur de l'ouvrage intitulé Descripcion del real monasterio de San Lorenzo del Escortai^ etc., voyez XiMENES (André) et Salva (Vincent).
AKDmxo (1) {iE\ti-RoDv^\GVES■), peintre j voyez Magina etTAEORDA, p. 219.
A:%»Riiso (Theodora-Maria), /7em^re, voyez Theodora-Maria An- DRiNO, Magina et Taborda, p. 219.
Ai¥KS est le môme nom que Annes ou Eanes. U signifie descendant ou fils de Jean. Si vous ne trouvez pas un de ces noms oiî vous le cherchez, vous le trouverez écrit Annes ou Eanes.
Ames (Dominique), az-c/ii/ec^e dont l'activité s'est exercée à Porto au temps d'Alphonse IV (1525-1540).
AweiJiscioiiA (Anna), femme peintre. Guarienti a vu un tableau d'elle à Lisbonne, portant la date de 4570. {Lettres, p, 515.)
Anna Anguisciola, voyez Angcisciola (Anna).
Anna (frère Joseph Perreira de Santa), voyez Perreira (frère Joseph) de Santa-Anna, et Taborda (Joseph daCunha).
Annes, voyez Anes ou Eanes.
AwwK» ou Ea^km [\Em) , peintre du roi Alphonse V, en iioi.
(!) Jndrino est un sobriquet qui veut dire couleur d'hirondelle.
Dans sa patente de peintre du Roi, que Taborda cite p. 145, on voit le cas que ce souverain faisait de lui; car il l'exempte de beaucoup de charges fixées par la loi. Eanes exerçait son art dans les magasins de Lisbonne. {Uttres, p. 206-21 i .)
Aiï*ES (Mautin) , architecte et sculpteur , maître des travaux royaux de Lisbonne. 11 doit avoir travaillé surtout au temps d'Alphonse V et de Jean II; car, en 1504, il était déjà très vieux et Pierre Nunes fut nommé pour le remplacer toutes les fois que son âge avancé le rendrait nécessaire. {Livre 23 du roi Emmanuel, fol. 45).
En 1477 ce même Martin Annes, tailleur de pierre et habitant de Sanlarem, obtint la place de maître des travaux royaux de la même ville, et fut conOrmé dans cet emploi en 1496. (Livre 23 du roi Emmanuel, fol. 5. — Comnuoiication de M. le vicomte de Juromenha.)
AxxES ou EASiES (Pierre), architecte, maître des œuvres des possessions d'Afrique : Ceuta, Alcaçar, Tanger et Arzilla. 5 de septembre 1475. [Livre 33 d'Alphonse F. — Communication de M. le vicomte de Juromenha.)
C'est évidemment un autre que le précédent.
AxxES ou Eaxes (Pierre), peintre, accompagna aux Indes Alphonse d'Albuquerque, ainsi qu'il appert du mandat ci-dessous du viceroi : « Jacques Pereira, intendant (feitor), je vous charge de donner à Pero Annes une demi-arroba de vermillon, afin qu'il l'emporte avec lui à Ormuz où ii peindra ce qui est nécessaire. Cochim, 31 de janvier 1510. » {Corp. Chron., parte 2", paquet 20, document 154). Il a dû être un peintre très ordinaire. {Communication de M. le vicomte de Juromenha.)
C'est évidemment un autre que les deux précédents.
AxiiES ou E.*.XE» (RoDRiGUEs) , architecte^ maître des travaux en pierre de la ville de Sanlarem. [Livre 34 d'Alphonse V., fol. 181. — Communication de M. le vicomte de Juromenha.)
Akxibaeixiio, peintre de décorations et chanteur italien sous Jean V, vers 1750. [Cyrillo, p. 188.)
AxxixciAÇAÔ (Thomas Joseph dk) , peintre , élève de l'Académie de Lisbonne en 1843. Jai vu de lui des dessins très bien faits. Il était alors âgé de 24 ans k peu près; il ne manque h ce jeune homme que d'être encouragé pour devenir un artiste de mérite. [Lettres, p. 115.)
AxTixo A.WABEii» peintre , qui, suivant Murphy (voyez le volume de ses Travels qui porte la date de 1795, p. 95), avait fait, k Alcobat;a, les portraits des souverains du Portugal. Cet auteur les critique sévèrement. Ce nom ne me paraît pas bien écrit. Il faudrait peut-être lire Antonio Amaral, et ce pourrait bien être Michel-Antoine Amaral,
peintre de portraits, élève de Pinlo Pereira (François). Voyez ces deux noms dans ce dictionnaire.
Antiguidàdes de Braga, par D. Jeronimo Contador de Argote, voyez Patriarche.
AiKTiMOBi (jEAN),arc/ii7ec^e,il en est parlé au mot Santos (Eugène). Antoine Alvares da Cunua, voyez Alvares da Cunha (Antoine). Antoine Amado, voyez Amado.
Antoine de Barros, voyez Barros (Antoine de). Antoine Bocarro, voyez Bocarro (Antoine). Antoine Campello, voyez Campello (Antoine). Antoine Canevari, voyez Canetari et Ludovice (Frédéric). Antoine Carvalho da Costa, voyez Costa (Antoine Carvalho da). Antoine de Castilho, voyez Castilho (Jean). Aktoimk Chabi^es, architecte, il en est parlé au mol Mardel (Charles).
Antoine Correa Barreto, voyez Barreto (Antoine Correa). Antoine da Costa e Oliveira, voyez Costa (Antoine da) e Oliveira. Aa'toiive EMMA^viiEii, peintre, il en est parlé au mol Valle (Bruno Joseph de).
Antoine-Emmanuel da Fonseca, voyez Fonseca (Antoine), Antoine Fernandes, auteur de Vomrage Jrteda Muzica deCanto,
de Orgaô, e a Theoria do Manicordio, voyez Fernandes (Ânloine) et
voyez Patriarche.
Antoine Fernandes (Jacques), voyez Fernandes (Antoine-Jacques.) Antoine Fernandes Rodrigues , voyez Rodrigdes ( Antoine-Fer-
nandes).
Antoine Ferreira, voyez Ferreira (Antoine).
Antoine Fonseca, voyez Fonseca (Antoine).
Antoine (François), sctt(p/eMr, voyez François (Antoine) et Almeida (Joseph d').
Antoine-François Rosa, voyez Rosa.
Antoine Gaétan da Silva, voyez Félicien Narcisse.
Antoine Gaétan de Souza, voyez Souza (Antoine Gaétan).
Antoine Godinho, voyez Godinho (Antoine).
Antoine Gomes, voyez Gomes (Antoine).
Antoine de Hollanda , voyez Hollanda.
Antoine-Jacinte-Xavier Cabral, voyez Cabral (A. J. X.).
Antoine-Jean CoELHO, voyez Coelho (Antoine-Jean).
Antoi-ne-Joacbim de Figuerido, voyez Figueireoo (Antoine-Joachim de).
Amoine-Joaciiim Padraô, voyez Padraô (A. J.) Antoine-Joseph-Faustin Botelho, voyez Botelho (A. F.) Antoi.ne-Josepii Pereira, voyez Pereira.
Aatoine-Josepu DOS Santos, voyez Figueiredo (Jean de).
Antoine-Joseph de Valle, voyez Santos (Simon-François dos).
Aktoiwi: liCiTE» auteur de l'ouvrage intitulé : Historia da appariçaô, e milagres da Lapa, voyez Patriarche.
Antoine Lobo, voyez Baccarelli (Vincent).
Antoine Machado, voyez Almeida (Joseph d').
Antoine iMachado, voyez Machado (Antoine).
Antoine Machado Sapeiro, voyez Machado (Antoine Sapeiro).
Antoine Maciel, voyez Maciel (Antoine).
Antoine-Marie de Oliveira Monteiro, voyez Bartolozzi.
Antoine Mendes, voyez Mendes (Antoine).
Antoine Moro, voyez Moro (Antoine).
Antoine de Oliveira Bernardes, voyez Oliveira Bernardes (Ignace de).
Antoine Pàiva, voyez Paiva (Antoine).
Antoine Pecoraro, voyez Pecoraro (Antoine).
Antoine Pereira, graveur, voyez Pereira {knloine), graveur.
Antoine Pereira, peindre (1628), voyez Pereira (Antoine).
Antoine Pereira, peintre (1755), voyez Pereira (Antoine).
Antoine-Pierre da Rocha, voyez Rocha (Pierre-Antoine).
Antoine Pimenta Rolin, voyez Baccarelli (Vincent).
Antoine Pinto, graveur, voyez Pinto (Antoine).
Antoine Pinto Pereira, auteur de l'ouvrage intitulé : Historia da Jndia, etc., voyez Patriarche.
Antoine Ponz, voyez Ponz (Antoine).
Antoine Ribeiro dos Santos, voyez Ribeiro (Antoine) dos Santos.
Antoine Rodrigues, voyez Rodricues (Antoine).
Antoine dos Santos da Cruz, sculpteur, voyez Cruz (Antoine dos Santos da) , voyez Magina et Silva (Jean-Chrysostome-Polycarpe de).
Antoine dos Santos (Joachim), voyez Félicien-Narcisse.
Antoine da Serra, voyez Serra (Antoine da).
Antoine da Silva Geraldes, voyez Geraldes (Alexandre.)
Antoine Simoens, voyez Baccarei.li (Vincent).
Antoine SisENANDO,pé'/M^re(1788), voyez Sisenando (Antoine).
Antoine Sisenando, graveur^ vers 1660, voyez Carneiro da Silva (Joacliim).
Antoine Taca, voyez Taca (Antoine).
Antoine Texeira Rebeli.o, traducteur de l'ouvrage intitulé Jrfilharia^ voyez Patriarche.
Antoine Vieira, voyez Vieira (Antoine).
Antonio, voyez Antoine.
AxxuMES (Jean), architecte. Ayant égard k ce qu'il a servi avec distinction pendant 16 ans comme apprenti architecte civil, et la plac( d'architecte de la Maison royale étant vacante par la mort de François de Silva Tinouco, le Roi le nomme a cet emploi, 18 de juillet 1669. [Communication de M. le vicomte de Juromenha.)
Apparicio (abbé), cité par Cyrillo comme amateur cultivani avec succès l'art de la pointure. 11 est mort en 1787. Taborda, p. 257, l'appelle célèbre peintre de portraits.
Aracaô (JoACHiM-PiERnE),sci///)/e2<r' de l'Académie de Lisbonne En 1843 il était âgé a peu près de 42 ans. [Lettres., p. 104, IIS.)
Araujo (François de Paule) de Cerqueira. Voyez Cerqueira (François de Paule Araujo de).
ABA.UJO (JoACHiM DOS Santos he) , arc/iitectc et décorateur., voyei Nuses (Simon Gaétan).
Archange FosciiiNi, voyez FosciiiNi.
Arcos (duchesse de), voyez Guadelupe.
Armas (Edouard de), voyez Duarte de xVrmas.
Arrkbixo, peintre, \oyQi Avelar (Braz).
Arrik'ï, Allemand, enlumineur et calligraphe. Dans l'ouvrage d( D. Antonio Gaetano de Sou/a, flistoria Genealogica da Casa Reai Portuguesa, que j'ai consulté h, la Torre doTombo, je lis, t. ler, dans l'introduction (apparafo)^ p. cxciii: «Dans la maison des grands ar « moristes [armeîros mores) (I), se conserve le livre des armoiries, qu « fut fait par maître Arrict, Allemand, et qui est plus parfait quecelu « qui existe k la Torre do Tombo. »
Ce dernier a été commandé par D. Emmanuel, ainsi que cela est dii dans le prologue de ce livre, et il a été exécuté par Antoine Godinho écrivain de la Ghambre [Escrivaô da Caméra). Il ne porte pas de date
(I) Celle dignité esliléréditaire dans la famille daCosla depuis le roi Emmanuel. L( comte de Mcs(iuitella descend de D. Alvaro da Co3la qui a été le premier revêtu de celK dignité.
Dans le litre écrit en lettres d'or qu'enlacent des arabesques noirs, exéculésh la pUimeavec beaucoupd'arl, l'auteur de la Historia Genealogica a cru lire le nom de Femaô das Minas, et c'est h lui qu'il attribue la partie calligraphique et les enluminures de ce livre d'armoiries, mais au lieu de ce nom c'est perfeiçam das armas (perfection des armes) qu'on y lit. Celle méprise se conçoit, car les caractères, à force d'être riches et ornés, sont assez illisibles.
Le livre des armoiries de la Torre do Tombo a été aussi attribué à Duarte d'Armas, mais c'est un de ces quiproquos dont nous avons fourni lanl d'exemples, et que nous-mêmes nous n'aurons certainement pas toujours pu éviter. Voyez Josepu (frère Simon de Saint-].
Abri'da (François de), architecte. 11 fut maître des travaux du boulevard de Restello de Belem; cela résulte d'un document où l'on apprend qu'il reçut de Jacques Ilodrigues 765 pierres taillées pour ledit boulevard [Corp. Chron. p. '5, paquet 6, rfoc. 35). François d'Arruda est encore désigné comme tailleur de pierre, maître des œuvres du district d'Alemtejo et des palais de la ville d'Evora ; il obtint, a la date du iO mai 1551, la patente de mesureur des ouvrages du royaume, ainsi que des murs, monastères et églises, après la mort de Jacques d'Arruda, qui était en possession de cet emploi. {Livre 9 de Jean III, fui. 37.) — Il existe aussi aux archives le titre d'une pension de 16,000 reis, accordée en 1545, k François de Arruda, cavalier de la Maison royale, maître des œuvres royales [Livre 25 de Jean III, fol. 51). — On y trouve encore un tilre d'une pension de 10,000 reis, ^donnée a François d'Arruda, chevalier du Christ, pour les réparations de l'aqueduc d'Evora , appelé de Prata (d'argent) [Livre 38 de Jean III, fol. 139), et un permis d'aller à dos de mulet. {Livre 20 de Jean III, fol. 8. — Communication de M. le vicomte de Jxiromenha.)
AnRi'DA (Jacques de), architecte. On trouve dans les archives plusieurs documens qui se rapportent a cet artiste. Ce sont: un Alvara ou ordonnance par laquelle le Roi le nomme maître des travaux du chœur et de la sacristie d'un couvent (1510). {Corp. Chron., part. 5, paquet i, doc. 16).
Une patente de mesureur {Medidor) des travaux du royaume [livre 1 8 du roi Emmanuel, fol. 113). — Une lettre adressée au Roi par Jacques d'Arruda, maître des travaux d'Azamor, au sujet des ouvrages du château d'Azamor (1514). {Corp. Chron. part. 1, paquet 13, doc. li.)
La patente de maître de tous les travaux que le Roi fait faire dans l'Alemtejo, dont Jacques de Arruda devra tracer les plans et diriger les travaux (1521). [Livre 18 du roi Emmanuel, fol. 112.)
Il fut nommé maître des travaux des palais d'Evora, après la mort de Martin Lourenço (1525). [Livre 8 de Jean III, fol. -49.)
On trouve, sous la date de 1525, un Alvara relatif au payement de
ce qui lui esl dû par le Roi. (Corp. Chron., part. 1, paquet 52, doc. 2.)
Il était mort en 1534. (Communication de M. le vicomte de Juromenha.) — Voyez François de Arruda.
Abbijda (Michel de) , architecte militaire^ maître des œuvres de Jortifications de ce royaume , servait sous Jean III. Au temps de Jean de Castro, le Roi l'envoya à Mozambique pour y construire une forteresse, ainsi que cela se voit dans une lettre originale du Roi portant la date de 1546. Il fut envoyé en Afrique en 1549 pour construire le fort de Seinal pour la défense de Alcacer. (Ândrade^ Chronique de Jean \\\,p. 4, chap. 25. — Patriarche, Liste des Artistes, rubrique Architectes, article Miguel de Arruda.)
Il était maître des travaux royaux , emploi dans lequel il fut remplacé par Antoine Rodrigues, et vivait sous le [règne de Jean III. Il était aussi maître des fortifications du royaume. (Liv. 55 de Jean III, fol. 120.)
Il a tracé le plan de la nouvelle forteresse que le Roi lit construire à Moçambique au temps du vice-roi Jean de Castro, ainsi que cela résulte d'une lettre écrite par le Roi k ce gouverneur (1545), et qui se trouvait en original entre les mains du dernier cardinal Patriarche.
En 1541 il se rendit a Ceuta avec Bénédicte de Ravenna pour fortifier cette place , ainsi que cela résulte d'une lettre de D. Alphonse de Noronha, gouverneur de Ceuta. (Corp. Chron., part. 1 , paquet 6, doc. 125.)
En 1549, il fut de nouveau envoyé en Afrique , quand le roi voulut que le fort de Seinal fût élevé pour la sûreté d'Alcacer. (Andrade, Chron. de Jean III , part. 4, chap. 55.)
Il était mort en 1565. Voyez Antoine Rodrigues.
Dans une lettre adressée à l'ambassadeur Laurent Pires de Tavora, l'infant D. Louis développe les raisons pour lesquelles le Roi voulait abandonner Alcacer-Ceguer, après avoir fortifié Seinal; il lui recommande d'examiner cette affaire avec D. Pierre de Mascarenhas, avec son neveu Jean de Mascarenhas, avec Michel de Arruda et Jacques Telles, grands ingénieurs ; et d'après le conseil de tous, il fut résolu qu'on abandonnerait Alcacer et Seinal et qu'on garderait Tanger. (Annales de Jean III, par frère Louis de Souza. — Communication de M. le vicomte de Juromenha.)
Arte minima, voyez Patriarche.
A«EK8io , aw^ewr de l'ouvrage intitulé : Coleccion de Muestras de Letra bastarda, escritas y grabadas, voyez Salva (Vincent).
Assis , professeur, voyez Rodrigdes (François d'Assise ).
Assise (François d') Rodrigues, voyez Rodigues. On l'appelle communément Assis.
Assi^^ipçaO VEiiHO (JoACHiM d'), clianoinc, auteur^ a donné, dans les Mémoires de l'Académie, une description détaillée de Mafra. La première pierre de cet édifice fut posée en 1717, et la basilique fut consacrée en 1750. {Ferdinand Denis, l'Univers, 1566° livraison , p. 401.)
Aigcstin-Florian Suarez, voyez Suarez (A. F.).
Augustin de Guadri, voyez Grossi (Jean).
Augustin-Joseph da Trinidade, voyez Trinidade.
Augustin de Santa-Maria (frei), voyez Maria ( Frei-Auguslin de Santa-).
Augustin Marques, voyez Marques ( Augustin }.
Augustin Rebello da Costa, voyez Rebello da Costa (Augustin),
Augustin Rodrigues, voyez Rodrigdes (Augustin).
Augustine Barboza da Silva, voyez Bahboza da Silva (Augusline).
AvEiRO [duchesse d""), voyez Guadelupe.
ATEiiAR (Braz ou Blaise d')', peintre, cité par Cyrillo (p. 17) parmi les plus anciens peintres portugais. Il l'appelle Braz d'Avelar , faisant suivre ce nom de celui de N. Danzilha, sans les séparer par une virgule. Cela peut n'être qu'une faute typographique.
Taborda, en s'appuyant sur frère Joseph Pereira de Santa-Anna , dit (p. lo'2) qu'Avelar florissait vers 1510. Il dit : « 11 est hors de doute qu'il a peint pour le monastère de Belem; le chroniqueur frère Emmanuel-Baptiste de Castro fait mention de ses ouvrages de Belem sous le simple nom d'Avelar, sans doute le même qui nous occupe. Peut-être existe-l-il encore dans le même monastère d'autres ouvrages de cet artiste. Carvalhonous apprend, dans sa C horographie, i.Z, p. 660, en se référant à l'autre chroniqueur, que, au-dessus de l'escalier de l'entrée principale, il existait des peintures d'Avelar et d'Arrerino. Cependant quel est celui des deux qui fit le Christ s'affaissant sous le poids de la croix , c'est ce que nous ne saurions affirmer avec certitude. » Cyrillo attribue ce tableau à Campello. Voyez Campello.
Taborda suppose qu'Avelar fut un des artistes envoyés en Italie par D. Emmanuel pour se perfectionner dans les arts; mais il n'appuie cette supposition d'aucune preuve.
AvEiiAR (Joseph d') Rebeli^o, peintre portugais, vivait, selon Guarienti, vers 1640. (Lettres, p. 324.)
Cyrillo cite à son sujet le passage suivant de Félix da Costa Meesen : « Il fut homme d'un grand talent. Sans maître, et seulement par ses dispositions naturelles, il acquit une grâce particulière et beaucoup de pratique. Il fut capable de peindre le tableau de Jésus parmi les docteurs, qu'on voit à Saint-Roch, et d'autres bons tableaux qui lui valu-
renl la croix d'Avis. » Cyrille continue ainsi : « Jean IV aimait à le voir peindre, et dans Valvara par lequel il lui conféra la décoration d'Avis, il l'appelle le meilleur peintre de son époque. Entre les années 1639 et 1648, il fit 72 grands tableaux de la vie du Christ qui couvraient le plafond de l'église (/os Martyres. Ces peintures ont été remplacées par des stucs. Le saint Jérôme de la bibliothèque de Delem est de lui. Dans l'entrée de S. Benlo il y a de lui un Triomphe de la Vierge d'une grande dimension. » {Cyrillo^ p. 76.)
Cet auteur cite encore beaucoup d'autres ouvrages de J. d'Avelar.
Taborda lui consacre un article , p. 201-203.
Le Patriarche , dans sa Lis^e des artistes, TuhrïqnQ Peintres , article José do Avellar, dit qu'il a exécuté beaucoup de tableaux à la Bibliothèque Patriarcale, et qu'il devint tellement riche qu'il fit construire toutes les maisons qui forment la rue d'Avelar. Le même fait est rapporté par Guarienti. [Lettres , p. 324.)
La vie de saint Georges, en plusieurs tableaux, dans la sacristie de l'église de Belem, lui est attribuée. {Lettres, p. 288.)
Un des meilleurs tableaux de l'église de Saint-Roch est celui de la première chapelle à gauche en entrant. Il représente Jésus parmi les docteurs, et il est attribué à ce peintre. {Lettres, p. 288.)
Avala, Avalla ou Aiale (Josepha de), voyez Obidos.
AvRES (Gaétan) d'Andrade, voyez Andrade.
Avres do Quental, ou Quintal, voyez Quental (Ayrez do).
AzEVKDO (Raimond-Joseph d'), sculpteur d''ornemens en bois, a travaillé aux orgues de Mafra,et il est mort septuagénaire vers 1825. {Communication de M. le professeur Assis.)
AzuRARA (Eanes-Gomes de), voyez Eanez-Gomez de Azurara.
AzzoïiiKi (Jacques), architecte et peintre décorateur, vint d'Italie , sa patrie, sur l'invitation de Bibiena, pour l'aider dans les travaux du théâtre royal. Quand le tremblement de terre survint (1735), il se rendit à Coimbre, oii il s'occupa, comme architecte civil, de l'achèvement du Séminaire. En 1767 ou 1708, il fut appelé k Lisbonne pour diriger les décors scéniques du théâtre royal d'Ajuda, emploi qu'il exerça jusqu'en 1786 ou 1787, et c'est à cette même époque qu'il mourut, âgé d'environ 70 ans.
En outre des décorations théâtrales de Lisbonne, il fit les tours de Saint-François de Paule et un dessin pour le Manège royal. Déjà malade à l'époque où l'on mit en scène l'opéra d'Assur, il proposa que chacun de ses élèves fit une décoration, afin qu'on pût juger celui qui serait capable de le remplacer. José-Carlos Binheti fit un temple et Manoel Piolti un palais royal. Ces deux ouvrages furent préférés à tous les autres; mais h chose eu resta lU, et il mourut sans qu'on
se fûl décidé en faveur de l'un ou de Taulre concurrent. » [Cyrillo^ /j. 190.)
B. F. A. 1639. — Marque et date d'un tableau représentant la Samaritaine dans'un paysage, chez M. de Saldanhae Castro, comte de Penamacor, k Lisbonne (Voyez Lettres^ p. 318, article Carlo de Hoech^ et note). Voici ce que j'ai dit dans cette note : « J'ai vu chez M. de Saldanha e Castro un très-joli tableau représentant la Samaritaine dans un paysage, et portant la marque B. F., n° 1657. Je serais cependant tenté de croire que c'est de ce tableau que parle Guarienli. Il doit y avoir quelque quiproquo que je ne m'explique pas bien. Peut-être ce Carlo de Hoech avait-il encore un autre nom de baptême. Il nous est permis de douter de l'exactitude de Guarienti. Au reste, ma supposition ne repose pas non plus sur des fondemens assez solides pour oser vous la donner comme une vérité, ni même comme une probabilité. »
Dans Negler je ne trouve pas de Charles de Hoech , mais bien Charles de Iloeck ou Iloecke , qui vivait à la même époque. C'est le sujet du tableau et la date, qui ont fait naître en moi la supposition que j'ai énoncée plus haut et qui n'est pas autrement justifiée. Il y a évidemment ici quiproquo , mais il est possible que ce soit moi, et non pas Guarienti , qui en sois coupable.
Bacc.%bei.li (Vincent,) Italien, peindre de perspective et d'architecture, vint k Lisbonne vers la fin du dix-septième siècle , où il eut beaucoup de commandes. Cyrillo cite, comme le meilleur de ses ouvrages, le plafond qu'on voit à Saint-Vincent et qui est de l'année 1710. Après avoir exécuté beaucoup d'ouvrages k Lisbonne, il retourna dans sa patrie. Le meilleur de ses élèves était Antoine Lobo, père du peintre François Xavier. Antoine Lobo était le maître de Antoine Pimenta Rolin, de Braz de Oliveira et d'Antoine Simoens, tous trois distingués dans la même partie que Baccarelli. {Cyrillo^ p. 181-183.)
On peut, je crois, considérer Baccarelli comme ayant introduit en Portugal ce genre de peintures, dont le Portugal fournit beaucoup d'exemples très satisfaisans. Il existe un grand nombre de plafonds dans les édifices royaux , dans les églises et dans les maisons particulières qui prouvent que leurs auteurs étaient sortis d'une bonne école. Cette école n'était autre que celle de Baccarelli, transmise de génération en génération jusqu'k l'époque de Jean VI, où furent exécutés les ornemens et les décorations du palais d'Ajuda (vers 1820), qui
sont, parmi tout ce qui se voit de peintures dans ce palais, ce qu'il y a de moins mauvais. Maintenant, tout ce qui se peint de bien ici en perspective et en architecture est dû au talent de MM. Rimbois et Cinati. Cependant un jeune Portugais, M. Monteiro, montre les plus heureuses dispositions, et ne peut manquer de devenir fort habile dans celte partie, si ses progrès ne sont pas arrêtés par la stérilité du terrain sur lequel il est destiné k exercer son talent, et par les diflîcultcs sans nombre qui s'opposent aux progrès de l'art.
Le tableau de saint Antoine qui orne le raaîlre-aulel de l'église de Varalojo est attribué k Baccarelli. {Lettres, p. 245.)
B.«.iiBi {ki>v.\^y), auteur AqV Essai statistique (Paris, 1822). 11 renferme quelques renseignemens succincts sur les arts en Portugal.
Balsamaô (Vasco-Pinto de), m. deBalsamaô , âgé à peu près de 40 ans, appartient a une des plus anciennes familles de Lamego. II est frère du vicomte de Balsamaô. Comme conservateur de la Bibliothèque de Lisbonne, il s'est livré à beaucoup de recherches historiques. Je lui dois un grand nombre des documens qui m'ont servi k dissiper les nuages dont j'ai trouvé les arts du Portugal enveloppés. L'application , le zèle et la bonne foi caractérisent chacune de ses recherches et chacun de ses renseignemens.
'; Balthasar Alvares, voyez Alvares (Alphonse et Ballhasar) et Alva- RES (Ballhasar).
Balthasar Fernandes, voyez Fern'ANdes (Balthasar).
Balthasar (Louis), voyez Louis (Balthasar).
Balthasar Telles, aw^ewr de l'ouvrage intitulé : Chronicada Cornpanhia de Jésus, voyez Patriarche.
Baptiste (Louis) , peintre de perspective , d'architecture et d'ornemens , vers 1781, mourut, âgé de 60 ans, en 1783. Dans l'article de Cyrillo sur ce peintre, nous trouvons encore les noms des peintres d'ornemens Joseph-Thomas Gomes, Joseph-Gaétan Cyriaco, Jean de Rhodes ; de son élève Bapliste-Manoel Macario, qui a peint les fleurs du plafond de la chapelle principale de Bemposta et qui mourut fort jeune, et de Eusèbe Lopes, frère de ce dernier, qui dirigeait l'école da Ribeira das Naos, et qui mourut en 1818, âgé de 50 ans. {Cyrillo, p. 207.)
Baptiste-Emmanuel Macario, voyez Macario (Baptiste-Emmanuel).
Babata (Emmanuel ), calligraphe, « d'après le philologue François-Dias Gomes (l. -4 des Mémoires de l'Académie), a été la plus insigne plume qu'on eût connue jusqu'à lui en Europe. Iljvécut au temps de Camoëns et fut maître d'écriture du roi Sébastien. On lui doit l'ouvrage intitulé : Arte de escrever, 1571. » (Voyez Patriarche, Liste des artistes, p. 7.)
1 Manoel Barata , né h Lisbonne, est un des plus célèbres maîtres d'écriture qui aient fleuri h. son époque. Il était le maître du prince Jean, fils du roi Jean III. Il publia en 1572 P^rt d'écrire, in-i», et grava aussi un recueil de divers genres d'alphabets. Cet ouvrage est loué par Manoel Faria e Sousa dans ses Commentaires des rimes de Camoëns. II n'a paru qu'après la mort de Barata, et il porte le titre suivant : Exemplares de diverses sortes de letras tirados du Polygrafia de Manoel Barata, escrifor portuguez , acrecentadas pelo mesmo autor, etc., dirigido a D. Theotonio , duque de Bragança, etc. , por Jntonio Alvares, 1590, in-i°. » (Bibliotheca lusilana de Barhosa Machado, t.Z,p. 190.)
Barbosa Machado (Diogo ou Jacques), auteur, a fait, en 1752, un rapport sur la Carta apologetica de Joseph Goraes da Cruz (Lettres, p. 157). 11 est aussi auteur de la Bibliotheca lusitana (1741-1759). Cet ouvrage important se compose de 4 volumes in-folio, dont le dernier sert de supplément aux autres; il cite, par ordre alphabétique, tous les auteurs portugais et leurs ouvrages, tant imprimés que manuscrits.
Babbosa Machado (Ignace), <t auteur du Tractado historico "juridico do aqueducto de Lisboa ( Communication de M. Fabbé de Castro). « D'après Antoine Gaétan de Sousa, ce fut l'architecte Emmanuel Maya qui fournit les plans de ce bel aqueduc. Cyrillo, p. 193, en attribue la construction k Charles Mardel.
M. Santos a trouvé dans la Bibliotheca lusitana , t. 2 , p. 532 , qu'Ignace Barbosa était le frère de Diogo.
BABB08A DA SiiiVA (Augustine), ttuteur. « Elle savait parfaitement le latin. C'est en cette langue qu'elle a écrit la vie des cinq premiers rois de Portugal. Elle était aussi habile en architecture. Elle florissait vers lG72et a écrit un Traité d'architecture et d'arithmétique qui a été imprimé à Castella, sous le nom de Pierre de Albornoz. » {Bibliothèque lusitanienne, t. 1, p. 54. — Communication de M. le vicomte de Juromenha. — Theatro heroino, t. i, p. 114.)
Barnabe Ximenez, voyez Xiiienez (Barnabe).
BABBKIBO0 (Gaspau), « cosmographc , neveu du célèbre historien des Indes, Jean de Barros. Ce fut son oncle qui l'engagea à écrire.
« Chorographie de plusieurs endroits qui se trouvent sur la route que Gaspar Barreiros a parcourue, pour se rendre, en 1546, de Badajos k Milan [Coimbre, 1561, par Jean Alvares); observations cosmographiques de beaucoup d'endroits des côtes d'Espagne, avec tous leurs champs et promontoires. Manuscrit. » {Communication de M. le vicomte de Juromenha.)
Babretto» natif de Porto , peintre. J'ai vu , dans la collection de
tableaux de la ville de Porto, un tableau de lui dans le style de Camuccini ou de David. Il représente la mort de Cléopâtre. {Lettres, p. 586.)
Barreto ou Barretto (Antoine) Corrêa* graveur de paysage, élève de Comte, agrégé à l'Académie de Lisbonne, âgé, en 1813, de 30 ans. {Lettres, p. H5.)
Barreto (Joseph-Teixeira), voyez TeixeiraBarreto (Joseph).
Barreto (Pierre) de Rezende, voyez Rezende (Pierre Barrelo de).
Barros (André de), auteur de l'ouvrage Vida do Padre Antonio Vieira, voyez Patriarche.
Barros (Antoine de), peintre, florissait, suivant Taborda, vers 1596, et se trouvait au service de Philippe II, ainsi que cela se voit dans une charte des Archives royales , livre 30 des donations de ce Roi, feuille 169. « Il peignait à la détrempe et était doreur. Il faisait aussi des reliefs en or bruni. Il existe une patente de Philippe I'"" de Portugal (II d'Espagne), en date du 29 février 1596, par laquelle Barros est nommé peintre de ce roi, aux conditions auxquelles l'avait été Gaspard Carvallio, roi d'armes des Indes, auquel il succéda dans cet ofQce après que celui-ci fut mort. Cette patente porte qu'il n'aura ni frais d'établissement, ni frais d'entretien, Carvalho n'en ayant pas reçu non plus. Il est à supposer que Barros est mort en i 601 , car ce fut en cette année que Louis Alvares lui succéda. » ( Communication de M. le vicomte de Juromenha.)
Barros (Antoine-Benoît Faria e), voyez Morgado de Setubal.
Barros (Eleuterio-Emmanuel de), graveur, élève de Joachira Carneiro da Silva, de l'école de gravure qui fut formée à Lisbonne en 4769. Il a étudié à Rome. C'est lui qui a apporté de Rome le grand tableau de Batoni qu'on voit sur le maître-autel de l'église d'Estrella. Cyrillo cite aussi de lui des dessins et des tableaux , p. 29i.
Barros Ferreira (Jérôme de), peintre d'architecture, de fleurs , d'ornemens et de portraits en miniature, et architecte.
Né à Guimaraensen 17S0, il apprit a peindre sous Michel-Antoine d'Amaral, et acquit bientôt quelque réputation. Il dessinait facilement et peignait fort bien les fleurs elles ornemens. Il était plein de zèle et d'enthousiasme pour son art, et occupé sans cesse à en accélérer les progrès. Dans ce but il admettait chez lui gratuitement tous ceux qui voulaient profiter de ses leçons.
Il était également versé dans l'arcliitecture et avait un talent particulier pour les portraits en miniature, qu'il faisait très ressemblans. Il en fit entre autres, un de son ami le peintre Antoine Caelano, qui porte un témoignage favorable de son talent h saisir la ressemblance. Son coloris est bon, et lient un peu de l'école flamande, ainsi qu'on le voil dans quelques-unes de ses barabochades.
Je citerai de lui les ouvrages suivans : les figures du plafond de la bibliothèque du couvent de Saint-Dominique ; l'architecture el le tableau de la chapelle de Sainte-Brigitte dans l'église de Lumiar ; le plafond de la salle à manger de l'hôtel du marquis de Marialva ; le portrait de la Reine qu'il fit pour la comtesse de Vimeiro quand elle était supérieure du couvent dos Santos; les portraits du père et de la mère de D. Michel Pereira Forjas; les apparlemens de ce dernier, à Cruzde-Pedra , et le plafond d'un des appartemens du marquis de Niza, Xabregas.
Il mourut le 30 octobre 1803, à l'âge de 54 ans, et laissa deux enfans, Silence-Chrélien et Vigilance-Perpétue, qu'il avait eus de son mariage avec Antoinette-Engracia de Deos e Silva, native de Lisbonne. {Taborda, p. 258.)
Quand Pedro Alexandrino abandonna la peinture des voitures pour s'occuper de sujets plus élevés, J. de Barros le remplaça avec succès dans cette partie, et représenta sur les carrosses des enfants, des dieux de la Fable, des sujets allégoriques, etc. Il peignait aussi des ornemens, des portraits, des caricatures; il a fait également des gravures kl'eau-forle. Dans ce dernier genre, il fut le premier maître de Gregorio-Francisco de Queiros. Il aimait la lecture, et traduisit du français l'Art de la Peinture, par G. A. du Fresnoy, publié en 1801. Le manuscrit de cet ouvrage, qui contient 50 pages écrites en entier delà maindu traducteur, se trouve actuellement k la bibliothèque de l'Académie des Beaux-Arts de Lisbonne. Il a été offert par le fils de Barros, Silence-Chrétien de Barros, graveur de ladite Académie. J. de Barros a fait aussi la description d'un plafond peint par lui-même dans l'hôtel de Niza. Ses ouvrages dans les édifices publics sont : la voûte de l'autel des Trinas, au Ralo; celle de Sainte-Brigitte, dans la paroisse do Lumiar; quelques figures du plafond de la bibliothèque de Saint-Dominique, etc., etc. (Cyrillo, p. 127.) — Voyez aussi Queiros (Grégoire-François).
Barbos I<aiior.%.5 (Joachim-Joseph de), sculpteur.
Il naquit k Lisbonne en 1762 et n'avait que dix ans quand il entra comme élève dans l'atelier de Jean Grossi , où il fut occupé pendant quatre années h faire des ébauches el k modeler. Il passa ensuite k l'école de Jean Paul (1), sculpteur en bois. Il servit d'aide k Raymond da Costa et au père Jean Chrysostome (2); puis k Manuel Vieira, chez qui il modelait et terminait de nombreux ouvrages. Bientôt après il s'établit dans son propre atelier, où il modela saint François et sainte Claire, qui furent exécutés par François Xavier, élève de Joseph d'Almeida et d'Antoine Machado. Les ouvrages de LaboraÔsonl si nombreux qu'il ne
(1) Je présume que c'est Jean-Paul da Silva.
(2) Je présume que c'est Jean-Chrysoslome-Polj carpe da Silva.
nous est pas possible d'en faire ici l'énuraéralion. Nous ne ferons mention que du bas-relief en marbre de l'église de Bemposla, el d'une Renommée avec les portraits de Leurs Majestés , placée a l'obélisque de Bellas.
Le marquis Regedor, grand appréciateur des arts, fut tellement charmé de ce dernier ouvrage, qu'en outre d'une rétribution pécuniaire qu'il lui fit tenir, il sollicita et obtint son admission dans l'ordre de Saint-Jacques et ne cessa pas de le pousser dans sa carrière.
Le Roi le récompensa aussi en lui accordant l'emploi qu'exerçait Giusti à Mafra, avec les honoraires dont jouissait son prédécesseur. Les travaux de Mafra languissaient depuis quelque temps quand les Pères de Saint-Vincent entrèrent dans ce monastère. Ceux-ci firent procéder lentement k l'achèvement des lunettes des voûtes, d'après les modèles de Leal (1), et ce furent Braz Toscane de Mello, Roberto-Louis da Silva et son fils qui furent chargés de l'exécution. Laboraô activa un peu plus ces travaux, mais ils furent encore interrompus par l'invasion des Français. Laboraô travailla ensuite aux statues du palais de Notre- Dame d'Ajuda, où il fît les figures allégoriques de l'Honnêteté, de la Diligence , du Désir, el divers ornemens. Il fut aidé dans ces travaux par ses fils et élèves Manuel-Joachim et Joseph-Pierre de Barros, ainsi que par son autre élève Gaspar-Joachim da Fonseca, natif de Vizeu (2).
Il mourut le 50 mars 1820 , à l'âge de 58 ans , et repose dans la salle du chapitre de Saint-Antoine des Capucins.
Charles Amatucci fît également pour le même palais (1818) la statue de la Libéralité. Il était à Lisbonne depuis 1804 et s'occupait à faire des portraits en cire. En 1807, il fut admis au service de la maison royale, aux honoraires de 400,000 reis annuels , et exécuta le portrait du Roi en médaillon pour les orgues de Mafra. Quoique jeune et d'une constitution forte, il fut enlevé subitement, en 1809, par un anévrisme. {Cyrillo, p. 274.)
BARR08 (Emmanuel-Joachimde), sculpteuT^ fils de Barros Laboraô (Joachim-Joseph de), voyez l'article précédent.
Babbos (Joseph-Pierre), sculpteur, autre fils de Barros Laboraô , voyez Barros Laboraô.
Barthélémy-Antoine Caliste, voyez Calisto (Barthélémy- Antoine).
Barthélémy Cardenas, voyez Cardenas.
Barthélémy Cauderas, voyez Cardenas (Barthélémy).
Barthélémy da Costa, voyez Costa (Barthélémy da) et Figueiredo (Jean de).
(0 Je présume François Leal.
(3) Il vint à Lisbonne A l'âge de 7 ans et a étudié sous Barros pendant sept années.
Barthélémy (frère) Ferreira, voyez Ferreira (frère Barthélémy).
Barthélémy dos Martyres (frère Dom), auteur^ voyez Jeronimo (Frère Henri de S).
Barthélémy dos Martyres Vida do vener. arcebîspo de Braga, par frère Louis de Sousa, voyez Patriarche, et Jeronimo (frère Henri de S.).
Barthélémy Rodrigues , peintre, voyez Rodrigues (Barthélémy). Barthélémy Rodrigues , architecte, voyez Rodrigues (Barthélémy). Barthélémy Velho, voyez Yelho (Barthélémy).
BABTOiiOzzi (François), g^rarewr. C'est dans Cyri//o, p. 289, que j'ai trouvé les renseignements qui vont suivre : Bartolozzi est né à Florence vers 1727. 11 a été élève de Wagner. En J762 , il se rendit à Londres. Attiré h Lisbonne, en 1802, par D. Rodrigo Sousa Coutinho, il fonda dans celte ville une école de gravure, et y mourut en 1815. Il forma plusieurs élèves, savoir :
« Domingos-José da Silva;
« Jean-VicentePnas;
« Théodore-Antoinerfe Lima;
« Antoine-Marie d'Oliveira Monteiro;
« François-Thomas d'Almeida;
« François-Antoine da Silva. »
D'après Nagler, Bartholozzi serait né en 1730 et mort en 1813. Cet auteur cite ses principaux ouvrages, au nombre de près de cent.
BA8T08 (frère L(i\:\s), peintre. Taborda, p. 172, cile à son sujet ce que frère Joseph Perreira de Sanla-Anna rapporte dans sa Chronique de Pordre des Carmes, p. 476 ; « A l'époque où il vivait, Bastos était un des peintres les plus insignes de ce royaume; et quoiqu'il ait commencé à manier les pinceaux comme amateur, ses dispositions naturelles étaient telles, qu'il devint maître dans cet art , au point de servir de modèle et d'objet d'admiration aux meilleurs artistes. »
Bato^i (Pompée), peintre, né en 1708, mort eu 1787. On voit de lui, dans l'église d'Estrella, d'iraportans ouvrages portant la date de 1781 (voyez Lettres, p. 292). C'est, je crois, h tort qu'on lui attribue le tableau du mallre-autel de la cathédrale d'Evora. {Lettres, p. 355.)
« Dans la Bibliothèque de Jésus, aujourd'hui de l'Académie des Sciences, il existe un mémoire critique sur les tableaux de l'église d'Estrella. » {Communication de M. le vicomte de Juromenha.)
Bayle, auteur d'un Dictionnaire, voyez Patriarche.
Belem ou BEiii.E.ti (frère Jérôme de), auteur de la Chronica serafica da provincia dos Algarves (1753), voyez Lettres, p. 3i6.
Belles, voyez Guillaume.
BEiiiiOBi, auteur, voyez Loureiro (François de Sousa). Je présume quec'esl le célèbreauteur et antiquaire Jean-Pierre Bellori,inorlenl700.
Bem (Thomas-Gaétan de), auteur des Mémoires historiques et chronologiques de l'ordre des Théatins. Il en existe une édition de 1792. {Lettres, p. UO, 143.)
Bemaveihte (François de), architecte, a pris part aux constructions de l'église de Belem. 11 fut chargé spécialement des colonnes de cette église; vers 1517. [Lettre 14«"e, app. 2.)
Beivedictjl (D. Maria), appelée communément Princesa Viuva, tante de Jean VI, née en 1746 et morte en 1829. Elle s'est occupée de peinture. Son tableau qu'on voit a l'église d'Eslrella est peu digne d'occuper cette place ; mais considéré comme ouvrage d'amateur, celui que l'on conserve k Ajuda et qui représente le cœur de Jésus, n'est pas sans mérite. [Lettres, p. 269, 292.) Benedicto Benedictus, voyez Benoit.
Bemoit. Ce nom se rencontre quelquefois dans ce Dictionnaire sous celui de Bento, quand cette dernière dénomination a été acceptée par le public d'une manière générale et invariable; par exemple, Bento Coelho, ou le couvent de S. Bento.
Benoît ou Bento (Joseph de Sousa Fariniia), voyez Farinha. Benoît de Ravena, voyez Ravena (Benoît de). Benoît de Sousa Campello, peintre, voyez Bernardes (Joseph). Benoît Lutti, voyez Oliveira Bernardes (Ignace de). Benoît ou Bento Morgantes, voyez Morgantes (B.). Benjamin Comte, voyez Comte.
Beitt (Jean van der). Suivant Gnarienli, il était peintre hollandais, et né à Amsterdam en 1650. Il est mort en 1690. Guarientia vu de lui des tableaux en Portugal. [Lettres, p. 525.)
Bewto (l'auteur des quatre tableaux du monastère de S. Bento). L'Académie de Lisbonne possède quatre grands tableaux sur bois d'une belle conservation, représentant la Disputa, la Visitation, V Adoration des mages et la Présentation. Ces superbes tableaux sont postérieurs k l'année de l'avènement au trône de Jean III (1521), comme le dénotent les monnaies représentées dans le vase que l'un des mages offre à l'enfant Jésus. Ce sont, avec le couronnement de la Vierge du palais épiscopal d'Evora, et le St. Pierre de Vasco Fernandes h Yizeu, les plus beaux ouvrages de peinture gothique que j'ai rencontrés en Portugal. On voit encore à l'Académie une Circoncision de moindre grandeur, qui est évidemment du même pinceau. Je ne sais pas quel est leur auteur. S'il était possible de le découvrir, ce serait d'un grand intérêt pour
l'histoire de l'art. 11 y a tout lieu de croire qu'ils ont été faits en Portugal, raais ils portent selon moi d'une manière irréfragable le cachet de l'influence allemande ou flamande. Voyez Lettres, p. 122, et dans d'autres endroits qui se trouvent indiqués dans la table alphabétique de mes Le/treSf sous le nom de Bento.
Bento ou Benoît Coelho, voyez Coeliio (Bento). Bento Contreiras, voyez Contreiras (Bento). Bento ou Benoît Varchi, voyez Varchi.
Berabdi (Jean), peintre décorateur et graveur. 11 a précédé Bibiena dans l'emploi de peintre de décoration, vers 1753, et a gravé les estampes des libretti de théâtre. (Voyez Cyrillo, p. 189 eH90.)
BERABno (Joseph d'Oi-iveira). M. Berardo, auteur, âgé à peu près de quarante ans, habile Vizeu et est plein de zèle pour la gloire littéraire du Portugal. Homme très instruit et jouissant d'une position très indépendante, il se voue avec ardeur a l'étude. C'est lui qui a découvert l'extrait baplistaire de Vasco Fernandes, et qui s'est livré avec le plus de succès aux recherches qui ont eu pour but d'éclaircir les ténèbres dont l'existence de ce peintre était encore enveloppée en 1845. (Voyez Lettres, p. 500-308, 570, 371). Il a écrit des mémoires historiques sur Vizeu, dont le journal Le Panorama, vol. 5, n" 216, p. 183, renferme des extraits.
Bermudez (Jean-Augustin-Cean), auteur du Dictionnaire historique des beaux-arts. L'édition de cet excellent ouvrage que je possède, est de l'année 1800 (Madrid). Bermudez cite dans son prologue un grand nombre d'auteurs auxquels il a emprunté ses renseignemens, et parmi lesquels il nomme particulièrement Antoine Palomino et Antoine Ponz. {\oyei Lettres, p. 147.)
Bernabe, voyez Barnabe.
BER:v.%Rn (maître), architecte, qui a exercé son art a Coïmbre et qui est cité dans un manuscrit de 1168 intitulé : Livro preto. {Lettres, p. 421.)
Bernard Brito (frère), voyez Brito.
Bernard (frère) de Cruz, voyez Croz (frère Bernard de).
Ber!V.%rd Edovard, sculpteur, « élève de Machado (Joachim) de Castro. » {Communication de M. le professeur Assis.)
Bernard Fernandes Gayo, voyez Fernandes (Bernard).
Bernard Foit, voyez Foit,
Bernard dos Santos, voyez Santos (Bernard dos).
Bernarda Ferreira de Lacerda, voyez Lacerda (B.F.)
Berxarde» (Joseph), /?cm/re deJleurs,yoyei Abreu (Jean-Nunes
de). Bernardes fui élève de Serra. 11 peignit les fleurs, des ornemens el rarchiteclure. Il eut pour disciples Jérôme GomesTeixeira, François Gomes Teixeira el Bento de Souza Campello, el mourut vieux en 1780. (CyrUlo,pA96.)
Bernardes (Oliveira), voyez Oliveira.
Bernardes Oliveira (Antoine de), voyez Oliveira Bernardes (Ignace de).
Bernardes Oliveira (Ignace de), voyez Oliveira Bernardes (Ignace de).
Bernardin da Costa Lemos, voyez Costa Lemos et Rocua (Joachim- Emraanuel).
Bernardin (Fr. Gaspar de S.), auteur de l'ouvrage O itinerario da l7idia, voyez Patriarche.
Bernardin de Santa-Rosa, voyez Rosa (Bernardino de Sanla-).
Bebiwiivi, architecte et sculpteur italien, auquel sont attribués les anges en marbre de Carrare, qui soutiennent l'écusson au-dessus de la grande porte de l'église de Loreto {Lettres, p. 440). Je ferai observer que le chevalier Bernini est mort en 1680, et que l'ancienne église de Lorelo ayant été détruite par le tremblement de terre de 1753, celle assertion devient inadmissible; à moins que les anges n'aient été faits à une autre époque, el que la place qu'ils occupent maintenant ne leur ait été assignée postérieurement et contrairement à leur première destination. On va même jusqu'à soutenir que ces anges ont été retirés des décombres dans l'état le plus parfait de conservation; en effet, on n'y découvre pas la plus petite restauration , cela est bien plus inadmissible encore. L'un de ces deux auges, celui de droite, ne me semble pas indigne de Bernini, mais, tout compté, il me paraît très peu vraisemblable quece morceau de sculpture soit de lui. La tradition qui attribue ces anges à Bernini a été transmise par Alexandre Giusti à Joachim Machado, et par celui-ci au père du professeur François d'Assis Rodrigues. Alexandre Giusti ayant été élève de Maini et ce dernier de Algardi, contemporain de Bernini , cette tradition, d'après l'avis du professeur Rodrigues, est digne de foi. D'après le même professeur, il y aurait à Bellas une fontaine qui doit être l'œuvre de Bernini.
Beutiielot (Denis) de Ronfleur, cosmographe, peintre et dessinateur, voyez Rezende (Pierre-Barreto de) .
BmiEWA (Jean-Charles), Italien, peindre de décoratio7is,ai^einl des sujets arcliitecloniques, el la perspective dans le théâtre royal de Lisbonne, qui fut détruit en 1755 lors du tremblement de terre. Il n'avait commencé h servir le roi D. Joseph que deux ans auparavanl. Avec lui, vinrent d'Italie Marcos, qui peignait avec talent les ligures a la dé-
Irempe, elPaulo, fameux peintre de batailles et de paysages. {Cyrillo, p. 175, fM 88-1 90.) Bibliotheca Lusitana, par Barbosa Machado, voyez ce nom.
BiLi., stiicateur, voyez Grossi (Jean).
Biiiiiiivci (Clément) , graveur. « Dans le livre Emprezas de S. Bento, de frère Jean dos Prazeres, Bénédictin (168S), on voit un frontispice signé Clément Gilling f. ; dans un autre ouvrage intitulé Cordel triplicado, des estampes du même graveur; et dans un livre sur la musique intitulé Arte mînîma (1685), une estampe signée Clémente Billing. » (Pa<narc/te, Liste des artistes, p. 15.)
BixMETi, (Josepii-Charles), Italien, peintre décorateur vers 1780, voyez AzzoLiM (Jacques), elCtjrillo, p. 191 et 238. Bispo CoNDE, voyez Patriarche et Francisco (Dom). Blaise d'Almeida, voyez Almeida (Biaise de). Blaise d'Avelar, voyez Avelar (Biaise d'). Blaise (ou Braz) de Mendonça, voyez Mendonça. Blaise Nunes, voyez Nunes (Biaise).
Blaise d'Oliveira, voyez Oliveira (Biaise de) et Baccarelli (Vincent).
Blaise Pereira, voyezPEREiRA (Biaise).
Blaise de Prado, voyez Prado (Blas de).
Blaise Toscano de Mello, voyez Toscaxo (Biaise) de Mello.
Blas, voyez Blaise.
Boc'ABRO (Antoine), cosmographe, gardien des archives royales des Indes, et chroniqueur général du même pays. Il était successeur de Jacques do Couto, et a continué ses Décades des Indes. On lui doit le livre des plans de toutes les forteresses, villes et établissemens des Indes orientales, avec la description de leur situation géographique et de ce qu'ils contiennent en fait d'artillerie, de garnisons, de gens d'armes, de vaisseaux; les revenus et les dépenses; les profondeurs et les bas-fonds des rades et des fleuves, et tout ce qui relève de la couronne d'Espagne. Ce livre, de grand format et dédié à Philippe IV d'Espagne et III de Portugal, renferme les plans enluminés de 52 forteresses. Il en existe deux exemplaires, dont l'un se trouve dans la bibliothèque du duc de Cadaval. (Voyez Bibliotheca Lusitana, t. l»»", p. 221. —Communication de M. le vicomte de Juromenha.)
BoLiiEV, peintrey^oyer. Guillaume.
BoMVFus, voyez Andloi (F. Bomvfus).
Bonaventure Peters ou Peeters, voyez Peeters (Bonaventure).
BosJlBTE, auteur de l'ouvrage Viage artistico a varias pueblos, elc.,\oyez Salva (Yincenl).
BOTACA, BOTAÇA, BOTAQUA, VOyCZ BOYTACA.
BoTELHO (Antoine-Joseph-Faustin), peintre, voyez Boteluo (Philibert-Antoine).
BoTiiiHi (Emmanuel) Rideiko , auteur. C'est le nom de Pereira (Emraanuel-Ribeiro) tel qu'il est écrit dans la Bibliothèque lusitanienne; mais dans le manuscrit on lit aussi le nom de Pereira {Communication de M. Berardo). Nousavonsadoplé le nom de Pereira (Emmanuel-Ribeiro). Voyez l'article consacré à ce dernier.
Botelho (Nicolas-Tolentino), peindre, voyez Geraldes (Alexandre).
BoTELHO (Paul), sculpteur, voyez Salla (Félix).
BoTEiiHO (Philibert-Antonio), peintre, naquit à Lisbonne en 4760. Il étudia la peinture sous Pedro Alexandrino, et exécuta à l'huile et à la détrempe beaucoup d'ouvrages dans les églises, maisons particulières et théâtres. En 4806 il peignit toutes les figures qu'on voit sur le plafond appelé do Costa dans le palais d'Ajuda. 11 a peint jusqu'en 4808, époque où sa vue devint trop faible pour travailler lui-même. Il continua cependant encore à diriger les travaux de son fils Antonio- José-Faustino. [Cyrillo, p. 438.)
BOUTACA, BOUTAQUA, VOyez BOYTACA.
BovxEiJX. (Michel le), architecte et graveur, fut un des artistes qui, au temps de Jean V, vinrent en Portugal et y ranimèrent les arts. Dans les Mémoires de Malte, on voit une carte de cette île signée Michael le Bouteux, architectus régis sculpsit^ 4736 [Patriarche, Liste des artistes, p. 5 et 49.)
BoïTACA ou BoTTAQiiA (maître), architecte.
Voici ce que nous apprend a son égard M. le vicomte de Juromenha: « Maître Boylaca, architecte du célèbre monastère de Belem, était aussi préposé aux travaux de charpente. Nous ne saurions dire avec certitude s'il était Portugais ou étranger. Cependant la Chronica serafica (4753) (4) dit qu'il avait été appelé d'Italie par Jean II afin d'exécuter pour lui des travaux architectoniques. La signature de Boytaca que nous avons vue k la Terre do Tombo, nous semble écrite avec les caractères qui étaient alors en usage en Portugal. Une personne native de Leiria et parfaitement au fait des localités qui l'avoisinent, m'a assuré qu'il existe près de Batalha un village ou hameau appelé Boytaca ou Boutaca, situé sur le revers d'une hauteur, aux environs du couvent, el se composant seulement de quelques maisons (2). Si ce hameau exis-
(I) Voyez LeUret, p. 346.
(i) Cela m'a ét<i coniirmé par D. Joseph de Gamara, ancien gouverneur eivil de Leiria.
— allait anlérieuremenl à l'époque de Boylaca, il serait évident que l'arcliilecle aurait prisle nom du lieu de sa naissance. Son nom est écrit par corruption de différentes manières, mais la véritable est Boytaca^ puisque c'est ainsi qu'il signait lui-môme son nom.
« Il fut architecte du couvent de Jésus de Sétubal, fondé par Justa Rodrigues, nourrice du roi Emmanuel. La première pierre de ce couvent fut posée en 1490.
« Le roi Jean II, accompagné de la reine Dona Léonor, vint plus tard à Sétubal, et fit réformer par maître Boytaca le plan de l'église qu'il voulait plus large. On fit dans ce but un modèle en bois d'après le dessin de Boylaca. Après avoir dîné, le roi alla avec rarchitecte mesurer le terrain pour le cloître. Au décès de Jean II le maître-autel était terminé; le reste de l'église fut continué au temps de D. Emmanuel, sous la direction de ce même Boylaca et sur les instances delà nourrice du roi. La sacristie supérieure et la salle du chapitre furent exécutées sous Philippe I«^ En 1498, le roi Emmanuel lui accorda une pension de 8,000reis, dont il devaitjouir seulement à partir du jouroù il se marierait. Celle pension était une récompense des services qu'il avait déjà rendus dans son art, et nommément des travaux du couvent de Jésus à Sétubal.
c II séjourna à Arzilla, place où commandait le comte de Borba, qui, attendu les services militaires que Boytaca y rendit, le fit chevalier. Celle promotion fut confirmée par D. Emmanuel en 15H. En 1514 il passa une seconde fois à cette place comme architecte, ainsi qu'à Alcacer, Tanger et Ceula, pour y faire le mesurage des travaux dont il avait été chargé.
« En 4515, le roi Emmanuel lui accorda également pour ses bons services une pension de 12,000 reis.
€ Les documents où nous puisons ces faits se trouvent aux archives royales. En voici un :
« D. Emmanuel, à tous ceux qui verront la présente Charte, nous faisons savoir que considérant les services que Botaca, maître des travaux de pierre, nous a rendus en son art, ainsi que dans les travaux du couvent de Jésus deSélubal, couvent que fit bâtir Justa Rodrigues, ma nourrice, qui a intercédé pour lui, et voulant lui faire grâce et merci, nous avons pour bon de lui accorder à partir du 1"" janvier prochain 1499, une pension de 8,000 reis par an. Lisbonne, le 25 mars 4498. {Livre deD. Emmanuel, feuille 81.)
« Les autres patentes qui sont indiquées plus haut portent les dates suivantes : Almeirim, le 5 janvier 1511 (livre 3 de D. Emmanuel^ fol. 50, V") ; et Lisbonne, le 50 avril 1515. {Livre 2 de D. Emmanuel^ fol. 44).
« Il se trouve encore aux archives royales un paquet portant le titre de € Recettes et dépenses des travaux du roi à Çaûm et à Azamor,/?»-
quet n" H. Il conlicnl un cahier in-4° au litre de « Ce livre est celui des mesurages que Bataca et Basliaû Louis, écrivain, allèrenl faire à Arzilla, Alcacer, Ceula et Tanger en 1514.» Il commence ainsi : « Maître Butaca et moi Bastiaô Louis, nous partîmes de Lisbonne le vendredi 2S mai 1514, nous arrivâmes le vendredi 9 juin de la même année à Alcacer. » — Ce même livre rapporte les mesurages qu'ils exécutèrent dans les susdites places pour les travaux qui devaient s'y exécuter. Chacun de ces mesurages est signé par ledit maître et par l'écrivain.
« Il est parlé, dans le paquet des pensions de l'infant D. Louis (1554), de Jérôme Bolaca, qui était serviteur de ce même infant {Paquet 10, feuille 66). Ce Jérôme Botaca était le fils de l'autre. »
0 Ce nom doit être écrit Boy laça, puisque c'est ainsi que nous le fait connaître la propre signature de maître Boytaca; mais nous le voyons aussi écrit Boytaqua, Bolaca, Botaqua, Boulaca,Boitaca. D'après les uns il aurait été appelé d'Italie par Jean II; d'après les autres il serait Portugais. M. de Varnhagemm'a ditle premier que près de Batalha il y a un endroit qui s'appelle Boulaca. Le nom en effet n'est pas italien. A la page 228 de mes Lettres, vous avez pu voir que d'après les documens des aînnées 1509, 1512, 1514 et 1519, il était gentilhomme de la maison du roi, et qu'il était déjà décédé en 1528. Pages 250 et 345, j'ai dit que « dans les archives de laTorre doTombo, caza da Coroa, armoire 26, se trouve une liasse de papiers roulés (1), contenant les comptes des dépenses des constructions de Belem, qui prouvent que Botaca était Italien et qu'il était le premier (2) architecte du monastère de Belem. » M. le vicomte de Juromenha, qui a compulsé en ma présence les documens en question, n'a pu découvrir nulle part qu'il fût désigné comme Italien. Ce qu'il y a d'incontestable et ce que l'on peut voir pages 551 et 545 de mes Lettres, c'est qu'il était constructeur de Belem et architecte de Batalha (1499-1519). Le Panorama du 9 décembre 1843 se réfère à ces derniers documens. L'auteur de Tarlicle suppose que Bolaca pourrait bien être la corruption du nom Polassi, auquel la tradition attribue les plans et la conslruclion du monastère de Belem. Il ne me paraît pas que l'on puisse admettre celle supposition avant qu'elle soit appuyée de preuves. D'après le document que j'ai cité dans mes Lettres, p. 546, et qui porte la date de 1650, et surtout d'après celui de l'année 1498 cilé ci-dessus, il est certain qu'il fut chargé par Jean II en 1492, de la construction du couvent de Jésus k Sétubal. Ce qui me paraît prouver le mieux qu'il n'était pas Italien, c'est que je ne pense pas qu'il existe un nom italien dont la consonne initiale soit suivie de
(1) Ce sont plusieurs dossiers réunis dans un gros paquet, mais ils ne sont aucunement roulés.
(2) Une me paraît pas prouvé qu'il ait été le premier constructeur du couvent de Belem.
oy-oi, ou, formant la même syllabe, tandis que c'est un des sonsles plus caractéristiques de la langue portugaise, par exeniple: le nom propre Sousa, et les mots cousa, doudo, boi ou boy.
I/assertion relative à sa nationalité italienne, qui est contenue dansla Chronica Serafica (4753), et même celle qui est renfermée dans le raaniiscril del'Abesse (1630), n'étant appuyée d'aucune preuve ni d'aucune citation contemporaine, ne sufûsent pas pour établir cette nationalité. Elles le peuvent d'autant moins que le nom de Boy laça est évidemment portugais, et que plusieurs siècles séparent les dates de ces deux renseiguemens, de l'époqueà laquelle ils se rapportent; mais ce qu'il est permis d'admettre, c'est que Boytacaa été envoyé en Italie pour y faire ses études, pour s'y perfectionner dans son art, et qu'il en a été rappelé pour élre chargé des travaux deSétubal. Il ne m'est pas non plus démontré qu'il ait été le premier constructeur de Belem, quoique les dates ne s'opposent pas à cette supposition, puisque ce couvent commença a s'élever en ISOO. Ce qu'il y a de sûr, c'est qu'il a été un des arcliilecles de Belem, et que Jean de Castilho lui a succédé. Voyez Jean de Castilho.
BwiAtijk, peintre, vivant à Porto. M. Braga est directeur ad intérim de l'Académie de Porto et peintre d'histoire. 11 a été à Rome vers l'année 1822. Voyez Lettres, p. 390, oIFonseca (Antoine).
Braga {Antiguidades de) , par D. Jeronimo Contador de Argote , voyez Patriarche.
BRA«i^ (Jean-Joseph), sculpteur de Porto, qui mourut du choléra pendant le siège de celte ville. Il modelait en terre, avec un talent très supérieur, des enfans dans diverses attitudes. Les deux enfans qu'on voit dans la collection de M. Allen sont de lui : l'un est endormi et l'autre vient de se réveiller. {Museo Portuense, n° 40, p. \hi. — Patriarche, Liste des artistes, p. 53.)
M. le baron Le Mercier a acheté, en 4845, un enfant modelé en terre cl couché sur une espèce de chaise longue ornée d'arabesques , que je serais très tenté d'attribuer k ce même Braga. L'enfant peut avoir 22 centimètres de longueur, et sa couchette 33. Si cet ouvrage de sculpture était en effet de Braga, il me ferait concevoir une opinion très favorable de son talent.
Braga {Memorias Eccles. de), par D. Rodrigo de Cunha, voyez Patriarche.
Bbamtôme (Pierre de Bourdeilles surnommé), auteur, cité par M. le vicomte de Juromenha comme ayant écrit sur le Portugal. Jireviar. Rom. (Horx diurnx), voyez Patriarche. Braz, voyez Blaise.
BniTO (frère Bernard), auteur des Elogios dos Reis de Portugal, 1603, et da Monarchia Lusitana^ 1597 (voyez Lettres, p. 148). Il a aussi écrit une Chronica de Cister qui renferme des renseignemens sur cet ordre et sur beaucoup d'antiquités du Portugal, 1602, et la Geogrqfia antiga da Lusitania , en 8 vol. Alcobaça, 1597. Voyez aussi le jugement que porte sur lui Loureiro (François de Souza) à l'article qui est consacré k ce dernier.
Brilo fait mention d'un tableau du temps d'Alphonse IV (1325-1357) qui représentait l'Adoration des mages et qui était au couvent d'Odivellas. On y voyait les portraits du Roi et de son iils D. Pedro. Le même auteur parle d'un portrait de Sanchell (1225-1245). {Lettres, p. ^Oi.)
Bboitne (Isabelle), peintre.
Elle florissait au dix-huitième siècle et était fille de Duarte Pequerira et d'Eisa Pequerim , et parente d'Isabelle-Maria Rita. Elle était mariée à Pierre Broune, médecin de la ville de Porto, et figure dans le catalogue des Héroïnes comme très distinguée dans la peinture à l'huile et singulière pour les portraits au naturel ( Théâtre heroino, tom. l*'^,p. 534, et Description de Porto, chap. 10, p. 370). Elle vivait encore vers 1740 à Porto, où l'on estime beaucoup ses ouvrages qui sont d'un goût excellent et que l'on recherche avidement pour les plus riches galeries. ( Taborda, p, 223.)
Brvwo (F. S.), graveur. Dans l'ouvrage intitulé Estrangeiros no Lima (Coïmbre, 1785 et 1791), on voit plusieurs estampes signées F. S. Bruno se, ; F. S. Bruno, gravore, Porto; Bruno Fez^ Porto. [Patriarche, Liste des Artistes, p. 15.) •'•) ^^*-
Bruno-Joseph DE Valle, voyez Valle (Bruno-Joseph de).
BiioivABOTTi (Michel-Ange), architecte, peintre et sculpteur. François de Hollande étant k Rome (1539-1549) s'exprime en ces termes sur la voûte de la chapelle Sixtine, qui , k l'époque où il en parle, n'était pas achevée : « Dans celte voûte, quoique Michel-Ange n'ait fait que cet ouvrage et l'ait commencé dans sa jeunesse , on trouve l'ouvrage de vingt peintres réunis. » ( Lettres, p. 22.)
BVTBOW, auteur de l'ouvrage intitulé Discursosapologeticos, etc., voyez Salva (Vincent).
- A*i S'J^tO / ^
ce Bègle de S. Benoit pîegra de S. BentoJ lG55v Ouvrage sur le frontispice duquel on voit gravé im S. Benoît, avec un ange qui lui présente une mitre. Celle estampe porte la marque C. C. (Communication de M. le vicomte de Juromenha.)
CABRAii (Antoine-Jacintiie-Xavier), voyez FoNSECA (Antoine- Emmanuel da). Il a été maître de dessin au collège de Santo-Anlonio do Recife, capitale de la province de Pernambuco, et a écrit un ouvrage intitulé : Explicaçaô do quadro alegorico da regeneraçaô (1) da Monarquia Poi'tugueza (Lisbonne, 1822). Cet artiste vit maintenant à Rome, où il fait le commerce des tableaux. {Communication de M. Santos, graveur.)
CJICE6A8 (frère Louis) , auteur des manuscrits qui ont servi à l'Histoire de l'ordre de S. Dominique, par frère Louis de Sousa. Il a \écu à la fin du seizième et au commencement du dix-septième siècle. (Voyez Lettres, p. 84, 356.)
Caceres (Jean), sculpteur, demeurant k Funchal. Maître tailleur de pierre des travaux royaux de l'île de Madère. Patente de 1S13. [Livre 42 du roi Emmanuel, fol.Qd. — Communication de M. le vicomte de Juromenha.)
Cadaval {^sultimas acçocs do Duque de), par le duc de Cadaval D. Jayme, son fils. Voyez Patriarche.
Caoés, peintre. Ce nom se trouve écrit au bas d'un bon tableau provenant du palais de Ramalhaô que j'ai vu en 1844, au palais de Bemposla,k Lisbonne. Il représente Jean Ribeiro Valença, prêchant aux Gentils. Je suppose que ce Cadés est le même que Joseph Cadés dont parle Nagler, et qu'il dit avoir été peintre romain, né de parens français. Il est mort, suivant ce même auteur, en 1801, n'ayant pas encore atteint l'âge de 50 ans. (Voyez Lettres, p. 270.)
Caetano, voyez Gaétan.
Caedeira (Edouard), calligraphe, a copié un manuscrit portugais portant la date de 1612, et intitulé Genealogia universal da nobilissima Caza de Sandoval, qui se trouve à la Bibliothèque royale de Paris. On croit aussi qu'il est auteur des belles miniatures dont est orné ce magnifique volume; peut-être aussi en a-t-il seulement copié le texte. La couverture en vermeil de ce volume est à elle seule, de l'avis de M. Ferdinand Denis, un chef-d'œuvre d'orfèvrerie qui fait honneur aux artistes de Lisbonne. {Lettres, p. 207.)
CAiiiSTO (Barthélémy-Antoine) , peintre. Il a appris à peindre sous Rocha, a travaillé à Ajuda et est mort en 1821. C'est un de ceux qui allèrent h Rome pour s'y perfectionner, et celui qui retira de ce voyage
(i) Dans le moment où j'écris ceci (51 octobre 1846), nous sommes témoins de l'anarcbie et de la guerre civile, et depuis 26 ans, ce malheureux pays n'a été tranquille qu'à de courts intervalles. Chaque révolution ajoute à ses malheurs, et il est difficile d'en prévoir le terme. Voilà ce que l'on appelait, en 183-2, une régénération. Fera rtrum vocabula umisimui. '"" ■-'-»•'•* "i-ûi-i ^ i->
le moins de profit. Il fut aussi un de ceux qui, à Ajuda, ont contribué le plus à compromettre le Portugal sous le rapport de la peinture de celle époque, qui, du reste, en Allemagne, n'était pas plusglorieuse. [Cyrillo, p. 144).
CAiiVART (Denis), Flamand, peintre. Suivant Guarienti, il est mort en 1619. Cet auteur a vu de Calvart, à Lisbonne, un tableau très beau, fait a l'imitation de Raphaël. (Voyez Lettres, p. 321.)
Cam Gaspard voyez Caô et Lopes (Grégoire).
Cahaba (George da), prêtre, réputé artiste el poète qu'on appelait le Martial portugais, mourut en 1649. Il est cité par Barbosa, Souza, et Augustin da Costa. (Taborda, p. 193.)
CAwrAMA ou CAM^ACiMA OU Campamwa (Pierue), peintre, d'après Guarienti originaire de Bruxelles, vécut k Rome el fut ensuite invité par Charles V à passer en Espagne. Le Portugal possède, d'après le même auteur, des ouvrages de ce peintre; mais je n'y ai jamais rien vu qui ressemblât aux tableaux de ce maître. 11 mourut dans sa patrie en 1570, suivant Bermudez, en 1580 suivant d'autres. (Voyez Lettres, p. 312, 327, 508,513.)
CATtiPEiiiiO» d'après Cyrillo (Antoine), d'après Taborda (Emmanuel), peintre d'histoire portugais, florissait au temps de Jean III, vers 1540. Il a étudié à Rome.
Cyrillo, en s'appuyant sur Félix da Costa Meesen, lui attribue le Portement de la Croix qu'on voit à Belem au-dessus de l'escalier, et qui a été restauré à plusieurs reprises et très mal. Ce même auteur suppose que le Couronnement d'épines (1), et la Résurrection qui se trouvent dans le même monastère pourraient bien êlre de Campello. D'après Meesen, Campello aurait été un Seguace de Michel-Ange. (Cyrillo, p. 56 et 57.)
D'après Taborda, p. 167, et le Patriarche, Liste des artistes, p. 45, le nom de baptême de ce peintre serait Emmanuel.
Loureiro (directeur de l'Académie), dit de lui qu'il a étudié à Rome, de même que Gomes, Diaz etVanegas. Voyez Lettres, p. 169, 240, 287^ 317, el autres indiquées dans la table alphabétique de mes lettres.
Guarienti lui consacre un article. (Voyez Lettres, p. 317.)
CA.nPEiiiiO (Benoit de Souza), peintre de fleurs, voyez Bernar- DES (Joseph).
Campello (Emmanuel), voyez Campello (Antoine). Camipo (JosEPH-JoACHiM de), sculptetir en bois. Il m'a été indiqué
(I) On peut voir à l'article G<ii;)arc( Z)tas que ce tableau est aussiallribué à ce dernier «I à l'article Braz de ylvelarqu'A lui est également attribué ou à Arrcrino.
par le professeur François d'Assis Rodrigues. Il vivait h la fin du dix-iiuilième siècle.
Campos Dias (Jean Dominguesc^^), voyez Domingues (Jean) elJosepli
1 (Jean).
Campos (Emmanuel de), auteur de l'ouvrage Elementos de Geometria de Eudides, voyez Patriarche.
Cam»i»o (Dominique-Antoine), graveur. Voyez Santos (Simon- François dos).
Ca!vkv.%ui (Antoine), architecte romain^îni th&v^è par Jean V, \ ers 1717, de faire le plan des conslruclions de Mafra; mais le projet (luil fournil ne fut point exécuté. Il a bâti, à Lisbonne, la tour de l'horloge et a fini ses jours dans le royaume de Naples. (Cyrillo, p. 180). Voyez aussi Ludovice (Frédéric).
I "' Cancalmas (François-Antoine FE»BEiRA),arcMec^e, voyez Mardel.
Caxova. Dans l'église de Lorete, on voit deux anges qui sont attribués àce sculpteur, quand il élait fort jeune. {Communication de M. le professeur François d' Assis Rodrigues, qui lient ces renseignemensde son père, et celui-ci, d'un des fils de Ludovice, l'architecte de Mafra.)
CaôouCam (Gaspard)j peintre. Tabordanous apprend qu'il devint peintre de Jean 111, en 1539, kla place de Alvaro Pires. Sa patente se trouve dans les archives royales, {Chancellerie de Jean III, livre 26» fol. 51). Suivant Cyrillo, p. 59, il était fils de Pires, auquel il succédait. (Voyez Lettres, p. 192 et 248).
Cabça (Jacques de), au temps de Jean III, vers l'an 1551 . Dans mes Lettres, p. 215, il n'est pas positivement désigné comme artiste; mais M. le vicomte de Juromenha a découvert plus tard dans des documens du couvent du Carme, un reçu de 1554 qui prouve qu'il a construit le chœur de celle église. Dans ce reçu, il est appelé Escudeiro fidalgo daCazad'el Rei; maître des œuvres de Marcana du roi, (sculpteur), et habitant de Lisbonne. Ce Diogo de Carça est le même que le Patriarche appelle Diogo da Caria. Voyez Carta (Jacques de).
CABDEXA8 (Barthélémy de), peintre, élève d'Alphonse Sanches Coelho. Tous ses ouvrages sont en Espagne. Il mourut h Madrid en 1 606, âgé de 59 ans. Il était Portugais el artiste très distingué. Palomino prétend que Cardenas élait d'origine espagnole, mais né eu Portugal. {Cyrillo, p. 70.) Bermudez lui consacre un article et cite ses ouvrages.
€ab»i!«i (Jean), graveur. Dans la collection des portraits des grands hommes de la nation portugaise, on voit celui d'Alphonse Ilenriques , signé Joaô Cardini^ sculp. em Lisboa. {Patriarche, Liste des artistes, p. 18.)
Cardoso (père), auteur du Dictionnaire géographique^ voyez Gran-Vasco. {Communication de M. le vicomte de Juromenha.)
CabuosoouCardozo (Emmanuel), scw/p^ewr, auquel eslallribué l'encadrement (peut-être a-l-on voulu dire les ornemens de sculpture) qu'on voit dans la chapelle de Sainle-Rila, à l'église de Saint-Augustin de Santarem. Ce renseignement est tiré de V Histoire de Santarem edificada. (Voyez Lettres, p. 249) .
Cardoso (George), auteur de VAgiologio /.«si^flwo cité par le Patriarche, Liste des artistes, p. 12, article Nicolao Francez, et par M. Ferdinand Denis, dans rc/myer5, 1655^ livraison, p. 387,391.
Cardote (Dona Ignacia Pimenta), voyez Pimenta Cardote.
Carlos (frei), peintre et moine, vivait et travaillait en Portugal vers 1535, comme le prouve un tableau portant celte date et sa signature. D'après Taborda, il appartenait à l'ordre de S. Jérôme et prononça ses vœux en 1S17; il était Flamand de nation. (Voyez Lettre 7^).
M Roquemont, qui a possédé un tableau signé de frei Carlos, trouve que ce tableau avait une grande analogie avec le Calvaire de Vasco Fernandezdont je lui ai fait voir la gravure.
Taborda indique comme étant de Frei Carlos les ouvrages suivans : « Dans la sacristie du monastère de Santa-Marinha da Costa la Mise au tombeau; dans la chapelle de Saint-Eustache du monastère d'Espinheiro, fondé par Marie de Castro, divers ouvrages de cet insigne moine; dans la sacristie (je suppose de la même église), une Annonciation d'un grand mérite ; dans le réfectoire, entre les deux grandes fenêtres, un tableau avec les figures de Notre-Dame-d'Espinheiro, de saint Jérôme et de saint Augustin. Mais par-dessus tous ses tableaux, celui qui est le plus merveilleux, est celui qui représente la crèche. On le voit au-dessus de Fautel, dans la maison appelée anciennement k CASA DOS FERROs. » A Delcm on voit de lui la Vierge et l'enfant Jésus avec sainte Marie-Madeleine et saint Jérôme en habit de cardinal. Ce tableau se trouve au-dessus de l'hôtel de la casa dos Beîs, mais il est malheureusement retouché de manière k ne plus faire honneur à son auteur. Un autre tableau de lui qu'on voit également h Belem et qui à l'époque où Taborda a publié son livre (1815), était mieux conservé que l'autre, est celui de la chapelle du dortoir. Il a été transporté d'Espinheiro par frère Antoine de Campos» {Taborda, p. 157). \oyez Letfi-es, p. 127, et d'autres passages de cet ouvrage qui se trouvent indiqués dans la table alphabétique).
Carivioi^e (Jean delle). Suivant Guarienli, il était graveur sur pierre. Cet auteur a vu de lui un bel ouvrage en Portugal. (Voyez Le^^res, p. 324).
Cabweibo da SiiiTA (Juacuim), graveur.
Nous avons déjà dit ailleurs qu'après la mort du roi Sébastien les arts tombèrent en décadence. Ce fut seulemenlaprès la paix d'Utrechl, en 1715, que D, JeanV put songer k les ranimer et à proléger les sciences. En 1720 il créa l'Académie royale d'histoire; en 1722 il fonda à Sétubal celle de géométrie. Ces institutions ayant besoin de graveurs, quelques étrangers furent appelés en Portugal par l'intermédiaire de D. Jean daSil va, comte de Tarouca, ambassadeur à la Haye. Gabriel- Francois-Louis Debrié était Français; il fit beaucoup de planches pour l'histoire généalogique el grava en 1739 les portraits du roi et de la reine, que Rang avait peints. Il eut un fils, né à Lisbonne, qui exerça comme lui la profession de graveur.
François llarrewyn, de Bruxelles, grava les portraits de D. Jean IV, de D. Alphonse VI, de D. Pedro II, et de D. Jean V :ces figures sont de grandeur naturelle.
Alexandre de Gusmaô de la compagnie de Jésus, au Brésil, grava d'une manière satisfaisante une Nativité. •«
François Vieira (1) elQuilhard firent aussi des planches assez nombreuses. C'est à ce dernier qu'on doit la gravure d'un vaisseau lancé à la mer en 1727. Jean V entouré de beaucoup de monde y est représenté sur le pont, et c'est à ce prince qu'est dédiée cette gravure. Elle est exécutée dans la manière de Leclerc. Quilhard fil encore une autre planche d'une riche composition, représentant la marche funèbre du duc de Cad aval.
Rochefort cl Michel le Boiteux (2), travaillèrent également pour le Portugal. Le premier grava le baptême de D. Jean V, et le second la façade de Mafra. Cette estampe a 4 palmes, et a été faite en 1752.
Quelques Portugais se consacrèrent aussi à la gravure : Rocha père et ûls(3),Padraô el Jean Silverio Carpinetti, son élève, qui grava les portraits de D. Joseph I, el de la reine D. Maria-Victoire; Jérôme de Barres Ferreira; le chevalier Faria, grand dessinateur à la plume, qui grava à l'eau-forle un beau Saint Antoine prêchant aux poissons; François Vieira Portuense; Joseph Lucio, et beaucoup d'autres.
En 1769 s'ouvrit a Lisbonne une école de gravure, attachée à l'Imprimerie royale, sous la direction de Joachim Carneiro daSilva,qui est né à Porto en 1727. C'était un véritable artiste. Il alla à Rio-Janeiro à l'âge de 12 ans el yapprit le dessin chez Jean Cornes, natif de Lisbonne cl graveur de l'hôtel de la Monnaie. Il aimait la musique, jouait de la flûle el fréquentait constamment les concerts avec Jean Henri de Souza,
(I) Je suppose que c'est Vieira Lusitano qui, comme on peut le voir à son article gravait à l'eau-forte.
(3) Il faut lire, je crois, le Douteux. Voy. Bouteux (Michel le). (3) Je suppose que c'est Joachim Emmanuel et un de tes fils.
qui devint plus lard trésorier {^jénéral. Après il années de séjour au Brésil, il revint à Lisbonne en 1756. L'année suivante il se rendit k Rome et suivit l'école de dessin de Louis Sterni qui était un bon peintre. En 1760, D. François d'Almeida ordonna au nom du Roi klous les Portugais de sortir de Rome, et Carneiro da Silva se transporta h Florence où il continua ses études, dédaignant un emploi k la Monnaie qui lui était offert par le marquis de Pombal .
Dès son entrée krimpriraerie royale, comme nous l'avons dit, il lui fut alloué 400,000 réis d'honoraires et une gratification de 100,000 pour chaque élève qu'il aurait formé. 11 eut pour élèves Antoine Sisenande, qui fut atteint de folie à Rome ; Ventura da Silva, son neveu ; Gaspar Froes Machado ; Eleuterio-Emmanuel de Barros j Nicolas-Joseph- Baptiste Cordeiro, qui s'appliqua ensuite à la peinture et mourut encore jeune d'une maladie de poitrine; Joachim-Joseph Ramalho, mort jeune en 1795, et qui était également peintre; Joseph Galdinode Mattos,qui commençait à se faire connaître, quand, dans un accès de jalousie, il se suicida à l'aide d'un burin ; et Emmanuel da Silva Godinho, qui grava beaucoup d'images de dévotion.
Quand Ponzoni , maître de dessin au collège des nobles, se retira de ce poste, il y fut remplacé par Joachim Carneiro. Ce fut ce dernier qui rédigea les statuts pour l'école royale de dessin, où Joachim Manuel da Rocha enseignait le dessin du corps humain, et où Joseph da Costa était professeur d'architecture. Joachim Carneiro suppléa Rocha et reçut 200,000 réisd'honoraires. Rocha étant décédé, Eleuterio-Emmanuel de Barros le remplaça jusqu'en 1811 , époque où sa santé s'élant affaiblie , il eut pour suppléant Faustin-Joseph Rodrigues. La place de Joseph da Costa fut occupée par son élève Germano.
Joachim Carneiro, dès son arrivée, vers 1702, grava un Saint Joseph portant l'enfant Jésus dans ses bras. En 1767, il grava Notre-Dame du Rosaire dans le genre de Maralti. En 1675, il grava la statue équestre sur une planche de trois palmes. Il fit encore un grand nombre d'autres ouvrages, soit avant, soit après cette époque. Il a dessiné les estampes de l'ouvrage écrit sur l'équitation, par Manuel Carlos de Carvalho; ces planches sont au nombre de plus de 70. 11 en a gravé plusieurs à Lisbonne, et se rendit a Madrid pour y faire graver les autres. Après avoir terminé ce travail, il revint à Lisbonne. On doit encore îi ce laborieux artiste, le portrait du prince D. Joseph, et quelques estampes copiées des ouvrages de la princesse Benedicta, et de l'Infante Dona Marianne. Avant son départ pour Madrid, il s'était démis de son poste à l'École de gravure, qui bientôt après cessa d'être occupé.
Il a traduit plusieurs ouvrages français : Étémens de géométrie par M. Clairaut^ Lisbonne, 1772; /e Traité théorique des caractères typographiques, iSO'2; le Jour, la Nuit et le Crépuscule, manuscrit ;
et quelques autres. Enfin , il a fait de nombreux et beaux dessins, au crayon, h. la plume, h l'encre de Chine el k la sépia. La collection de Borba renferme de lui, l'Acclamation de D. Maria I (5 palmes) el celle de Pilar, représentant l'ambassade de Pologne près de Sa Sainteté. Il est mort en 1818, âgé de 91 ans. Ses cendres reposent au couvent des Carmes. {Cyrillo, p. 281).
Le Patriarche, Liste des artistes, \>. 17, indique JoachimCarneiroda Silva, comme Fauteur desgravuresqui se trouvent dansleBreviar. Rom.
J. Carneiro a fait k ses frais le voyage de Paris, pour se perfectionner dans son art. Il a été professeur de gravure h l'Imprimerie royale et à rétablissement littéraire de l'Jrco do Cego. Lagravure du monument du roi Joseph est de lui. (Communication de M. Santos, graveur de FAcadémie.J
Cabobexe, peintre d'' arabesques et d'émaux^ voyez Geraldes (Alexandre).
Cabpi^'etti (Jean-Silvkrio), graveur, voyez Padraô.
« Dans la Recreaçaô Philosophica, du père Théodore de Almeida (1757), on voit plusieurs estampes signées, carp. sculp. Lisboa. La belle estampe qui représente le marquis de Pombal, porte les inscriptions suivantes : Dignum laude virum musa vetat mori, et Parodi vultum expressif. Carpinetti Lusitanus delineavit et sculp. 1739. {Patriarche, Liste des artistes, p. 15.)
Cabta (Jacques de), sculpteur. Les chaires du choeur, dans la chapelle principale de l'église du Carme, k Lisbonne, sculptées en relief avec une grande variété de belles figures el de sujets rendus avec vérité, ont été commandées, en 1S48, au plus insigne maître qu'il y eût dans le royaume, nommé Diogo de Carta. (Chronique du Carme, par frère Joseph Pereira de S. Anna, t. i, p. 578, et Mémoires dejrère Emmanuel de Sa, p. 590. — Patriarche, Liste des artistes/?. 10.)
Cet article s'applique aussi k Carça (Jacques de), et c'est peul-ôtre par erreur que le Patriarche l'a appelé Carta. Voyez Carça (Jacques de). 11 est possible aussi que ce soit cette dernière manière d'écrire ce nom qui n'est pas exacte.
Carvaluo da Costa (Antoine), voyez Costa (A. C. da).
Cabtalieo (Dominique) Pebeiba, peintre, établi k Porto. Il avait été à Rome en même temps que Fonseca (Antoine-Emmanuel). 11 a restauré le tableau de la Fontaine de la miséricorde k Porto. Voyez Miséricorde, le passage intitulé Anacéphaléose .
Carvaluo (Eugène dos Santos de), voyez Santos (Eugène dos) de Carvalho.
Cabvamio (Gaspar), pcm<?'e à la détrempe, doreur, faisait aussi
des reliefs en or bruni, au temps des rois Sébastien et Philippo K. Il <^l;iit roi d'armes (1) et mourut en 1596, année où lui succéda Antoine Barros. fCommunication de M. le vicomte de Juromenha.)
Carvalho (Joseph MoNTEiRO de), voyez Monteiro de Carvaliio (Joseph).
Ca.b^'jjlho (Joseph) Rosa, peintre de décors et de fleurs, voyez Félicien Narcisse.
CAnvAiiHO E IVeobbiros (Joseph-Emmanuel de), fils de l'architecte Eugène dosSantos de Carvalho, naquit en 1751, et mourut en 1815.
En 1804, il obtint la patente d'architecte des palais royaux et du couvent de Balalha (Chancellerie de Marie /, Uv. 1\, f. 298. — Communication de M. le vicomte de Juromenha.J
Il ne faut pas le confondre avec Emmanuel da Costa Negreiros, architecte, qui mourut en 1750, et dont le frère s'appelait Joseph.
CARVAiiHO (Onufre ou Inofre de), architecte. Diogo do Couto, Dec. 7, année 1559, liv. 7, chap. 10, p. 135, parle de ce grand architecte portugais, que le roi Sébastien a envoyé pour rétablir les fortifications d'Ormuz. Dans ce même ouvrage, il est question d'une machine de guerre en bois, que ce même architecte fit construire. {Patriarche^ Liste des artistes, p. 3.)
Carvalho (Valentin dos Santos e), voyez Santos e Carvalho ( Valenlin dos).
' CARVAiiHo (Pierre de), « architecte, que l'abbesse du couvent de Madré de Deos de Lisbonne, demanda à la reine Catherine, pour continuer les travaux dudit couvent (1551). » [Corp. chr on., partie I^, paquet 87, doc. 37. — Communication de M. le vicomte de Juromenha.)
Castawheda, auteur du liv. int. Historia da /wc?ia,cilé par le Patriarche, dans sa Liste des artistes^ p. 6, article Thomas Fernandes.
Castello (do), voyez Abreu (JeanNunes de).
CASTiiiUO (Antoine de), voyez Castilho (Jean de). Il paraîtrait, d'après l'article consacré à ce dernier, que le premier était architecte.
CASTiiiiio (Jacques de), architecte. On trouve aux archives royales, plusieurs pièces qui se rapportent à cet artiste; ce sont : Une patente de maître des travaux du palais de Coimbre, datée d'Evora, 1524.
(I) Le roi d'armes ou chef des hérauts d'arraes, figurait dans les grandes cérémonies etdélirrait les lettres de noblesse. Les formalités et les an'aires qui se rattachaient au blaion étaient de Bon ressort. {Note de l'auieur.)
Un ordre du Roi, adressé à Nicolas Leilaô, de prélever sur les revenus du monastère de Sainle-Croix, et de payer à Castilho et a maître Nicolas, cent cruzades d'or, pour prix des statues qui manquaient à la porte de l'église du même monastère. Ladite somme, jointe à ce qu'ils avaient déjà reçu, devait compléter ce dont on était convenu pour la construction dudil frontispice » {Lettres missives, paquet P'', no 595.) Ce Jacques de Castilho était frère de Jean de Castilho. Il reçut la patente de maître des travaux du palais de Coïmbre, après la mort de Marc Pires, et il obtint les mêmes conditions qui avaient été accordées à son prédécesseur. (Coïmbre, 1527, livre \A de Jean III, fol. 70 et livre 37, fol. 22.)
Une patente de bourgeois de Porto, et maître des travaux royaux de Coïmbre (Coïmbre 1527, livre de Jean III, fol. 12.)
En qualité de maître des travaux du palais de Coïmbre, il reçut, en 1526, une permission d'aller à dos de mulet (Livre i^ de JeanlIJ, fol. Ii7. — Communication de M. le vicomte de Juromenha.) in/i
Castii^ho (Jean), architecte, naquit à la fin du règne de Jean II (vers 1490). Il était gentilhomme de la maison du Roi (fidalgo da casa real).
En 1519, il fut chargé parle roi Emmanuel, des constructions de la sacristie et de la bibliothèque du couvent d'Alcobaça. Dans l'ordonnance qui lui confère ces travaux, il est déjà nommé maître des constructions du Roi. (Archives royales, Corpo chronologico, partie 1'"^ paquet 2i, documens ietiOi .)
Par alvara du 23 sept. 1522, Jean III accorde à Jean de Castilho, maître des constructions de Belem, mille cruzades à compte de l'accord nouvellement conclu avec lui, pour la construction des voûtes et colonnes de la nef. (Corpo chron. partie l^e, paquet 28, doc. 90.)
Par alvara du 4 juin 1528, il fut nommé maître des travaux de Batailla, après la mort de maître Mathieu, et aux mêmes conditions qui avaient été accordées à celui-ci. (Livre 14 de la Chancellerie de Jean III, fol. 138.)
Dans le livre 3i de la Chancellerie de Jean III, fol. 2, existe une quittance donnée à Jean de Castilho, pour tous les travaux qu'il a exécutés sous les deux règnes d'Emmanuel et de Jean 111, jusqu'en 1541, savoir : dans le monastère de Belem; dans les palais du bord de l'eau : balcons de la salle, escalier, chapelle et chambres de la reine Catherine ; chapelle du monastère de saint François a Lisbonne; fondemens de la chapelle du magasin; un balcon à Sanlos et divers autres moindres travaux; puis le portail, les fenêtres, la balustrade du puits, les réparalions du jardin, les ouvrages de l'infirmerie des pestiférés; les constructions en pierre qu'on filfaire dans l'arsenal, pour mettre à sec les vais-
seaux des Indes; les ouvrages qu'il a exécutés kThoraar : le chœur, la salle capilulaire, le grand arc de l'église, le portail de l'entrée principale, et les appartemens de la Reine ; les moindres travaux qu'il fit aux usines de cette même ville, ainsi que tous les ouvrages qu'il fit dans les monastères d'Alcobaça et de Batalha, etc.
Il a fait en outre le bastion de Mazagaô, ouvrage qui, d'après ce qu'il dit lui-même dans une lettre adressée au Roi, est un des plus forts et des plus beaux qu'il y ait en Espagne, et qui, dans l'état où il se trouvait, pouvait résister non-seulement auChérif, mais même au Turc, quelle que fût sa puissance. Il fit ce travail en 1542. [Corpo chron., partie i", paquet 71 , document 52.)
Il existe aussi dans les archives royales, une lettre relative aux ouvrages de Thomar, de l'an I55I, ainsi que différens titres de pensions, en argent et en blé, dans la Chancellerie de Jean III et de Sébastien.
Il mourut en 1581, âgé de plus de 80 ans, ainsi que cela se voit dans l'apostille d'un titre de pension de 52,000 réisacheté par Caslilho d'André Corço, le 9 mai 1580, et qui fut annulé, à sa mort, le 30 août 1581 .
Tout cet article m'a été communiqué par M. le vicomte de Juromenha.
Le Patriarche, daus sa Liste des artistes, consacre un article à Jean Castilho. Il dit que Barbosa Machado, dans sa Bibliothèque lusitanienne , tom. 1, p. 235, l'appelle « \e fameux architecte de son temps; » il ajoute que dans la Bibliothèque historique, Antoine de Castilho est désigné comme ayant été son fils.
Il est certain que ce Castilho n'a pu être le premier maître des travaux de Belem, puisque ces constructions ont été commencées le 21 avril de l'année 1500; mais il ne m'est pas démontré que cet honneur appartienne k Boylaca, et il est tout aussi peu prouvé que ce Boylaca ail été Italien, voyez Boytaca. Il paraît aussi évident que Barbosa Machado se trompe, quand il dit que Castilho était le savant architecte en titre de D. Emmanuel : car ce prince est mort en 1521, et Castilho devait être bien jeune alors. Ces observations se rapportent k ce que je lis dans l'Univers, ISOO'"" livraison, p. 309. Pour moi , il m'est prouvé que Boutaca était architecte de Belem, avant Caslilho, mais non qu'il en a été le premier architecte ; cependant les dates ne rendent pas celte supposition impossible.
Castilho (Jérôme de), architecte. « Il est nommé dans un ordre du Roi, relatif k la forme du bastion de Mazagaô. » {Corp. chron., partie l", paquet 72, doc. 68 )
Il élail fils de Jacques de Caslilho. Voyez la patente de son père» comme matlre des œuvres du palais de Coimbre. {Communication de M. le vicomte de Juromenha.)
Castilho (Valérien de Frias de), voyez Frias de Castilho.
Castro (l'abbé). M. l'abbé Castro e Sousa a publié beaucoup d'opuscules qui rendent témoignage du goût qu'il a pour les recherches historiques. 11 m'a fourni plusieurs renseignemens relatifs aux arts de ce pays. On les trouve épars dans ce Dictionnaire et dans mes Lettres.
Castro (Denis de Mello e), auteur de l'ouvrage intitulé : Historia panegyrica. Voyez Patriarche.
Castro (Emmanuel de), peintre.
Il était Portugais, élève de Claude Coelho. 11 passa en Espagne, en 1C98. Après la mort de Barthélémy Pères, il fut nommé peintre de Charles II, en considération de son grand mérite et des nombreux ouvrages qu'il avait faits pour plusieurs églises. Dans le chœur de l'église de la Trinité h Madrid, se trouvent de lui deux grands tableaux, dont Tun représente la sainte Vierge entourée d'une gloire Ranges chantant en chœur, et l'autre, la Rédemption des captifs, avec Notre- Dame, dans la partie supérieure du tableau. Il est l'auteur du plafond de la chapelle dos Remedios.
Emmanuel de Castro fit aussi deux tableaux pour l'église de Saint- Jean-de-Dieu, et peignit à fresque la voûte de la première chapelle latérale de l'église de Saint-Philippe-Néri. Il faut cependant convenir que ces ouvrages manquent de correction de dessin et qu'il y règne peu de noblesse dans la composition, Ponz , dans le tome V de son Voyage en Espagne, fait une mention spéciale de cet artiste. Taborda, p. 21i, avance que Bermudez , dans son Dictionnaire historique, I. i'^, p. 299, a placé Emmanuel de Castro, au nombre des plus illustres professeurs qui ont exercé la peinture en Espagne, et que ce maître est mort à Madrid, en 1712.
Je n'ai pas trouvé dans Bermudez, que cet auteur ait placé Emmanuel de Castro au nombre des plus illustres professeurs qui ont exercé la peinture en Espagne. Il serait plus exact de dire qu'il l'a placé parmi les artistes bons ou mauvais. Bermudez dit que Charles If le nomma son peintre, en considération de son habileté. Taborda substitue h ce mot celui de grand mérite. Au reste, les critiques renfermées dans Bermudez sont fidèlement traduites par Taborda.
Le Patriarche dans sa Liste des artistes, p. 42, en se référant à Ponz dit : Dans l'hôpital d'Antoine Marlins, il existe deux grands tableaux signés, Manoel de Castro, Professor portuguez. Les peintures à fresque de la coupole et des lunettes sont du môme pinceau. On voit chez les Trinitarios Calçados une sainte Vierge avec des anges, qI la Délivrance des prisonniers avec la Vierge dans une gloire^ signées de Manoel de Castro portuguez. Le même auteur cite encore d'autres tableaux du même peintre, chez les Mercenarios calçados, et chez les pères de l'Oratoire.
Castro étudia la peinture h Madrid, chez Claude Coelho, peintre célèbre, originaire de Portugal. Charles II d'Espagne, satisfait de plusieurs de ses ouvrages, le nomma son peintre, en remplacement de Barthélémy Pères, décédé en 4698. fCyrillo, p. S\.) Bermudez l'appelle peintre portugais et disciple de Coelho. Il dit qu'il est mort à Madrid, en 1712.
Castro ( frère Emmanuel-Baptiste de) chroniqueur de l'ordre des moines du monastère de Belem.
Castro (Jean-Baptiste), auteur de la Mappa de Portugal , donl il existe une édition de 4763, et du Roteiro terrestre de Portugal (4767).
Castro (Joachim Machado de), voyez Machado (Joachim) de Castro et GiusTi.
Castro (Isabelle de) était fille du premier marquis de Fronteira et comtesse de Açumar. Elle était remplie d'érudition. Elle peignait et écrivait à merveille. Elle mourut en 4 724. [Patriarche, Liste des artistes, p. 44.)
Castro (Palomino de), auteur du Museo pictorico, voyez Palohino de Castro y Velasco.
Castro (Sallazar), écrivain espagnol, voyez Lettre 7.
CATAiiDiis SicciiUS» Poésies latines et épîtres, Lisbonne, 4500. M. Ferd. Denis croit que cet ouvrage est le premier monument de la typographie portugaise imprimé à Lisbonne, avec date. {Lettres, p. 524.)
Catherine Vieira , peintre, voyez Vieira de Mattos.
Cathkriwk (frère Luc de Sainte-) , auteur des Mémoires de Malte, voyez Malta (Memorias dej.
Caijrkras (Barthélémy), selon Guarienti, peintre portugais, mais d'origine espagnole. 11 mourut en 1606, âgé de 59 ans. Guarienti cite de lui des tableaux qui se trouvaient en Espagne (voyez Lettres, p. 316). Il me paraît évident que ce Cauderas n'est autre que Cardenas, qui se trouve également cité par Nagler. Cardenas est né en Portugal; mais il a passé sa vie en Espagne et y est morU Voyez Cardenas.
Cazaes, voyez Cazal.
CAZAii ou Cazaes (Vasco-Fernandes de) , nom que plusieurs écrivains ont prétendu être celui du peintre connu sous le nom de Gran-Vasco; mais cette opinion a été détruite par les recherches qui ont eu lieu récemment sur cet artiste célèbre. Voyez Lettres, p. 175 et suivantes-, 183 et suivantes, et aussi, dans ce Dictionnaire, les articles Gran-Fasco et Fasco Fernandes.
CAZAii ( frère Gaspar de), auteur de Historia de Santarem. Il
ttait évêque de Funchal (15S1-1557), membre du conseil de Jean III, ( mifesseur de ce prince el de son fils D. Jean; il mourut évêque de Coïmbre en 1585. Il avait aussi été évêque deLeiria(lS77), et il est le fondateur de la calliédralc de celle ville.
Caxa.Ij'ê (Jean-Vincent), architecte florentin , sculpteur et peintre, mourut en 1593, âgé de 54 ans. Il fut appelé par Philippe II pour rétablir diverses forteresses. (Dictionnaire d'architecture , par C. F. Roland le Virloys^ Paris, 1770. — Patriarche, Liste des artistes, p. 4.)
Ceutacoi^o Vii^iiAS Boas (Dom frère Emmanuel do), auteur. L'archevêque d'Evora D. Frei Manoel do Cenaculo Villas Boas , mort en 1815, a laissé après lui une haute réputation de vertu et d'érudition. On conserve à la bibliothèque d'Evora de nombreux manuscrits de cet auteur. Il a publié une Histoire littéraire de son ordre (de S. Francisco da terceira ordem) et beaucoup de lettres pastorales. La plus renommée est celle qui porle le titre de : Cuidados litterarios do prelado de Befa. Il est aussi auteur des Mémoires historiques de l'utilité de la chaire, Ministerio do pulpito, Lisbonne, 1776 (voyez Lettres, p. iZS). II avait élé évêque de Beja, avant d'occuper le siège archiépiscopal d'Evora; il n'a obtenu celle dernière dignité qu'à l'âge de 80 ans, et l'a gardée pendant dix ans. Parmi ses manuscrits, le plus intéressant et en même temps le moins connu est ta Vie de Santo Sisenando, martyre de Beja. Dans cet écrit il a introduit des renseignemens précieux sur les antiquités celtiques et phéniciennes du Portugal.
Cenaculo dit dans ses Mémoires historiques, de l'utilité du Ministerio do pulpito, appendice, § 4, article Peinture, p. 134 : « Je ne saurais décrire le caractère de la peinture dans ce siècle, non-seulement parce que c'est une chose étrangère à ma profession, mais aussi parce que vraiment nos auteurs ont été peu soigneux de nous transmettre ces détails. » Voyez Lettres, p. 148, et d'autres passages qui se trouvent consignés dans la table alphabétique de ces mêmes Lettres.
Ces renseignemens m'ont été fournis par M. Rivara , bibliothécaire d'Evora, qui accorde un soin particulier aux manuscrits de l'archevêque Cenaculo et en a fait l'objet de ses investigations.
Centuriosî , l'auteur des quatre tableaux deThomar qui se trouvent U l'Académie, et sur l'un desquels on voit représentée la rencontre du Christ avec le centurion. (Voyez Tuouar. — Voyez aussi Lettres , p. 123.)
Je ne me rappelle plus qui m'a fait observer que Cam ou Caô pourrail bien être l'auteur de ces quatre tableaux, fondant cette supposition sur la présence d'un chien qui se voit couché sur le devant d'un de ces tableaux et qui pourrait bien être une marque mrlaule de
l'auteur. L'époque où Cam a vécu et celle à laquelle ces tableaux paraissent appartenir, ne s'opposent pas à celte supposition. Voyez J Cam. 1
Cerco (Successo do segundo) de Diu , ouvrage par Jeronimo Corle- Real , voyez Patriarche.
Ckrçveira (François de Paule-Araujo de), sculpteur^ professeur suppléant de l'Académie de Lisbonne en 4843, âgé alors de 39 ans. Il est fait mention de lui dans mes Lettres, p. 96, 104, 114.
Cebveiba (Pierre), architecte^ dont l'activité s'est exercée à Porto, au temps d'Alphonse IV (132d-1340).
César Famin , voyez Famin (César).
Cesabi (Alexandre), appelé il Greco, graveur sur pierres fines, dont Guarienli a vu divers ouvrages à Lisbonne (voyez Lettres, p. 314). Nagler le cite avec éloge.
CESARiKiO (Jean-Henri), scM/p^ewr d'ornemens, agrégé à l'Académie de Lisbonne, âgé, en 1845, de 34 ans. {Lettres, p. 113.) CuAGAS (Philippe das), voyez Nunes (Philippe). Chantoforo (Pierre), voyez Grossi (Jean). Charles (frèrej, voyez Carlos (frei).
Charles Amatccci, sculpteur, voyez Barros Laroraô (Joachim- Joseph de).
Charles (Antoine), voyez Antoine (Charles) etMARDEL.
Charles FoNTANA, voyez Fontana (Charles).
Charles de Hoeck ou Hoech, voyez Hoeck (Charles de).
Charles Maratti , voyez Maratti (Charles).
Charles Mardel, voyez Maroel.
Charles-Marie Ponzoni, voyez Ponzoni, et Costa (Joseph da) e
SiLVA.
Charles de Rochefort, voyez Rochefort (Charles de).
Charles di Volgar , voyez Volgar (Charles di).
Chatbaivkz (Nicolas), sculpteur, vivait vers 1534; il est auteur desornemensde sculpture de l'autel du couvent de Cintra kPena (voyez Lettres, p. 221). Il paraît que ce Chalranez n'est autre que le sculpteur ei l'architecte Nicolas. Voyez Nicolas, architecte, et Nicolas, sculpteur.
CiiiAPE (Jean-André), a peintre, vivait encore à Porto en 1818. Il paraît qu'il était disciple de Jean Giamma. Le tableau de la Mère des douleurs qui se trouve au Musée de TibaPs est son ouvrage. » (Patriarche, Liste des arlistes, p. 38.)
Christo {Escripturas daorden de), voyez Seco (Pedro-Alvares).
Christofofo , voyez Christophe.
Christophe de Figueiredo, voyez Figueiredo (Christophe de).
Christophe LopEs, voyez Lopes (Christophe).
Christophe de Moraes , voyez Moraes (Christophe).
Christophe Moretto, voyez Moretto (Christophe).
Christophe Rodriguez, voyez Rodriguez (Christoplie).
Christophe d'Utrecht, voyez X. V. et Utrecht (Christophe d').
Christovaô , voyez Christophe.
Chronique du connétable de Portugal Don Nuno Alvaro Pereîra principiador (qui a commencé) da caza de Bragança (i) (1554). Ce livre est dédié à D. Teodosio, duque de Bragança. Lisbonne, 1623.
« Le frontispice de cet ouvrage représente un portique avec un écusson renfermant le chiffre du Christ, et sur le revers de cette feuille une gravure en bois donne le portrait du connétable en pied, armé d'une épée.
« Un autre portrait demi-corps se trouve dans le milieu de l'ouvrage avec l'inscription suivante .-«Ceci est le portrait au naturel duconnéta- « ble lorsqu'il était en religion au Carme de Lisbonne, où il repose. »
« Ces deux gravures doivent être la reproduction des portraits de l'ancien manuscrit, qui, s'il n'est pas contemporain du connétable, doit être au moins, k en juger par le style, contemporain du roi D. Edouard. Les pages 71 et 72 donnent de la manière suivante l'énumération des édiGces que D. Nuno Alvaro a fait construire. Il fonda à ses frais différentes églises, savoir : l'église de Sainte-Marie et de Saint- George, à l'endroit oîi se trouvait la bannière du connétable le jour de la bataille royale (2); le monastère du Carme, à Lisbonne; les églises de Sainte-Marie de Villa-Viçosa, de Monsarras, de Portel et de Sourel. Il fit achever l'église de Santa dus Martes d'Eslremos, commencée par le roi Ferdinand ; il fonda la chapelle du monastère de Saint-Augustin de Villa-Viçosa et beaucoup d'autres œuvres méritoires. » [Communication de M. le vicomte de Juromenha.)
Chronique {Chronica gérai da Eneida segunda de Marco-Antonio Cocio Sabelico dés o começo do J/MMrfo)(15o5), voyez Cocio Sa- BEi.ico (Marc-Antoine).
CixATi* architecte italien, dessinateur et peintre^ âgé à peu près de 33 ans, voyez Rambois etSiLVA (J. da).
Cintra pinturesca (1838, Lisbonne). Cet ouvrage a paru sans nom
(1) Sa Olle a épousé le comte de Barcellos, fils naturel de Jean 1er et chef de la maison de Bragance.
(3) C'est ainsi qu'on appelait la bataille d'AIjubarota.
d'auteur; mais je liens de M. le vicomte de Juromenha lui-même qu'il en est l'auteur.
Ceadera* auteur de l'ouvrage intitulé Investigations historiques sur les principales découvertes des Epagnols , etc., voyez Patriarche.
Clama, voyez Glama ou Glamma.
Claudio Coelho, voyez Coelho (Claudio).
Clément Billing , voyez Billing (Clément).
CiiOino (Jules) , enlumineur italien du seizième siècle , voyez François de Hollande , à l'article François de Hollande , artiste. Il était originaire de Croatie. Nagler lui consacre un article. François de Hollande l'appelle Jules de Macédoine.
Cocio iSABEi/ico (Marc Antoine), auteur des chroniques intitulées Chronica gérai da Eneida segunda des o começo do mundo até 0 nosso tempo , traduit du latin en portugais par Dona Léonore, fille du marquis de Villa-Real D. Fernando , dédié à la reine Catherine de Portugal , femme de Jean IIl. Le frontispice de cet ouvrage représente un portique, et sur le revers de la feuille on voit les armes royales. Cet ouvrage a été imprimé à Coïmbre en 15S3. [Communication de M. le vicomte de Juromenha.)
Codex Titulorum S. Eccl. Lisbon. , par Alexandre de Gusmaô , voyez Patriarche.
CoEGLio, voyez Coelho.
CoEiiHO (Alphonse-Sanches), peintre. Suivant Palomino, cet artiste était Portugais; suivant Bermudez, il serait né dans le royaume de Valence et serait aussi mort en Espagne. Guarienti l'appelle Alonso- Sanches Coeglio [Lettres, p. 31 4). Bermudez écrit son nom Coello ; chacun adoptant l'orthographe qui, dans son pays, s'accorde le mieux avec la manière dont ce nom doit être prononcé. Coelho était peintre de portraits et d'histoire sous Charles-Quint et sous Philippe II d'Espagne. Bermudez, qui lui consacre un long article, suppose qu'il étudia à Rome. En 4552 il passa en Portugal avec Antoine Moro et il entra au service de Jean III. L'Escurial possède de lui des ouvrages imporlansqu'il fit dans un âge avancé. Il s'en trouve aussi beaucoup d'autres à Madrid el ailleurs. Je n'en connais pas en Portugal qui lui soient attribués. Guarienti rapporte qu'un tableau de Coeihoreprésentant deux figures seulement, a été payé, en 1733, k Lisbonne, 400 ducats d'or. Il mourut à Madrid, suivant Nagler et Bermudez, en 1590 ; il était né au commencement du seizième siècle (Voyez Bermudez, à l'article Sanche Coello (Alonso). « Suivant Cyrillo, p. 09, la filledeCoelho, Isabelle, a été peintre de portraits elest morte à Madrid deux ans après son père. Coelho vi-
vait dans rinlimilé du Roi , qui rappelait dans ses lettres le Titien portugais etsonGlsbien-airaé. » Bermudezcile celle seconde dénomination, mais il ne dit pas que Philippe ail eu coutume de l'appeler Titien portugais. Coelho excellait surtout dans les portraits.
D'après tout cela, il me paraît que cet artiste appartient à l'Espagne, mais qu'il n'est pas étranger au Portugal , tant à cause de son origine présumée qu'à cause de son activité artistique , qu'il a aussi exercée dans ce dernier pays.
Coelho (Antoine-Jean), dernier sculpteur en bois d'Evora. La banquette qu'il a exécutée pour la Chartreuse d'Evora a remplacé celle d'argent qui a été enlevée par les Français en 1807. Celte banquette se trouve maintenant à la cathédrale d'Evora. (Lettres, p. 442.)
Coelho da !Silveiba (Bento), peintre. Guarienti l'appelle BenitoCaelio (Lettres, p. ZiG). CyriWo, p. 83-86, cite un grand nombre de ses ouvrages faits postérieurement k l'année 1648. Il est mort trèsvieux, vers i 708. On m'a assuré qu'il existe de lui quelques tableaux à Evora, entre autres le tableau de la Cène dans la capella morde l'église Saint-Antoine. Ce dernier tableau, peint en 1697, est authentique, car il est cité dans la vie manuscrite de l'archevêque d'Evora, Dom Frei Louis da Silva, comme ayant été commandé par lui-même. Celte vie a été écrite par un anonyme, contemporain et domestique de l'archevêque. La talha, sculpture en bois de l'autel principal de la même église, est également de 1697. Cette talha est d'une grande richesse. Guarienti dit de Bento Coelho, qu'il fit à lui seul autant de tableaux que tous les peintres portugais réunis. (Voyez Lettre 13.)
Voici le jugement que Cyrillo porte sur cet artiste :
« Ce grand peintre a eu, comme le Tintoret, trois manières : celle d'or, celle d'argent et celle de fer. De la première nous n'avons vu qu'un seul tableau représentant Judith et Holopherne, peinl sur cuivre, et qui pourrait rivaliser avec les ouvrages de Van Dyck. A son époque d'argent appartiennent les tableaux de la sacristie de la penha de Françtty ceux de Saint-Georges, ceux de Madré de Deos, des commanderies de l'Incarnation , de S. Bento , de Francezinhas et autres : ceux-ci sont très-empàlés, montrent de belles teintes qui se conservent vives et fraîches et sont touchées hardiment. » Cyrillo ne cite aucun tableau de la troisième manière. «Son coloris était fort beau; mais comme ce peintre n'était que praticien et ne faisait presque jamais qu'improviser, il n'a pu éviter d'être maniéré et incorrect.
Taborda, p. 216, cite aussi un grand nombre de ses ouvrages.
Les tableaux que j'ai vus de ce peintre sont noirs et d'une touche négligée. On ne peut lui refuser une certaine maestria.
Deux tableaux delà première chapelle, à main droite en entrant, h.
l'église de Sainl-Roch, lui sonl allribués el ne sont pas 1res mauvais; ils représentent Jésus apparaissant à la Vierge el V Ascension. [Lettres, p. 290.)
Les tableaux représentant la vie de la Vierge dans VErmida dos Freis de Deos lui sont attribués parTaborda [Lettres, p. 521). Je les ai trouvés médiocres.
CoEiiHO (Claudio), peintre espagnol, né k Madrid , mais de parens portugais. Suivant Nagler, il était fils de Fauslin Coellio, bronzeur portugais qui s'était établi k Madrid. 11 fut élève de Ricci, peintre de la cour de Philippe IV d'Espagne, et le grand tableau représentant la Procession des saintes reliques , qui se trouve k l'Escurial , est de lui. Il mourut en Espagne en 1693 (Voyez Lettre \'S). Bermudez lui consacre un long article. 11 était une des célébrités de son époque, la plus glorieuse pour l'Espagne sous le rapport de la peinture. Taborda, p. 209-214., contient aussi un article sur Claudio Coellio. Après lui est venu Luca Giordano , et l'Espagne n'a pas eu k se louer de l'influence que ce dernier a exercée sur les arts. Enfin Guarienti en a également parlé. [Lettres, p. 318.)
CoEiiHO (Emmanuel-Rodkigues), auteur de l'ouvrage intitulé : Flores de musica, voyez Patriabche.
CoEiiHO (Isabelle), peintre de portraits, fille d'Alphonse-Sanches Coelho, voyez l'article consacré k ce dernier.
COELHO DA RoCHA , VOyCZ ROCHA.
CoELLO, voyez Coelho.
Coimbra de 1654 [Estatutos da Unîversidade de), ouvrage fait par une commission composée de Tévêque-comte D. François de Lemos , recteur et réformateur de l'Université; de l'évêque d'Evora, frère Emmanuel do Cenaeulo, et du docteur Joseph Monteiro da Rocha, sous la présidence du marquis de Pombal. Voyez Patriarche.
Coiii (Jean), suivant Guarienti, peintre italien, contemporain de Filippo Glierardi. Il a travaillé, conjointement avec ce dernier, k un tableau que Guarienti a vu en Portugal. (Voyez Lettres^ p. 311 et 322 , article Filippo Gherardi, où les mots hanno dipinto se rapportent k ce même Gherardi el k Jean Coli.) Nagler cite un ouvrage de ces deux artistes, signé G. C. F. G., c'est-k-dire Giovanni Coli et Filippo Gherardi.
Coii:fiEivA.n (Alvares de), un des auteurs qui ont laissé des vues de l'ancien palais des rois de Portugal , renversé par le tremblement de terre de 1755. Cet édifice était situé sur l'emplacement qu'occupe la place du Commerce, appelé communément Terreiro do paço, et par les Anglais Black- liorse-square. [Ferdinand Denis, l'Univers, 1366^ livraison.)
CoMTK (Benjamin) , graveur., professeur de gravure de l'Académie
de Lisbonne en 1843, âgé de près de 80 ans, très habile dans son art. Il a fourni plusieurs ouvrages dignes d'éloges. Je l'ai cité dans mesL«^tres, p. \\i. C'est un artiste distingué et jouissant de beaucoup de considération. Il est Suisse de naissance. Ses principales gravures, exécutées ii Lisbonne, sont : Jupiter et Leda, Adonis, Vue du couvent de Batailla, et Vue de l'aqueduc de Lisbonne. Je connais ces deux dernières gravures, dont la grandeur est à peu près de 65 centimètres sur 40 : elles sont remarquablement belles.
CoxmctH (Salomon) , peintre d'Amsterdam, suivant Guarienti. Cet auteur a vu a Lisbonne un tableau portant la date de 1640 et la signature de Coningb. (Voyez Lettres, p. 327.)
CoxjATi* cité dans des documens des années 1428, 1431 et 1445, comme ayant pris part aux travaux de Balalha, sans désignation de profession. [Lettres, p. 228.)
Ck>NSTANCE VAN Utrecht, voyez Utreoht (Constance van).
CoNSTANTiN-JosEPH DOS Reis, voyez Reis (Constantin-Joseph dos).
COMTREiBAS ( ffèrc Bento) « était un insigne enlumineur dont a fait mention frère Emmanuel de Sa, dans ses Mémoires historiques de la province des Carmes de Portugal , p. 390, n" 573. D'après ces Mémoires, Contreiras aurait enluminé avec le plus grand art les livres de choeur du couvent des Carmes, k Lisbonne. (Voyez Lettres, p. 435.)
CowTvcci (André), du mont Sansovino, architecte et sculpteur, appelé aussi le Sansovino, fut envoyé par Laurent de Médicis k Jean II, a la demande de ce dernier, et il passa neuf ans en Portugal. Il a exécuté, selon Vasari , beaucoup d'ouvrages de sculpture et d'arcbiteclure, et principalement à Lisbonne, un superbe palais, avec quatre tours, et beaucoup d'autres édifices. Il modela aussi en terre, pour être exécutée ensuite en marbre , la bataille que le Roi livra aux Maures. II est mort dans sa patrie, en 1529, âgé de 68 ans. (Voyez Lettres, p. 208, 51.^, 344.)
Conversaçocs sobre a Pintura , Esculptura et Ârchitectura , \oyez Patriakche.
Cor (0.), graveur. Le Patriarche , Liste des artistes, p. 20, cite plusieurs gravures des années 1 745 et 1 746, signées de lui ; il croit qu'il est un de ces étrangers qui vinrent en Portugal sous Jean V pour relever les arts. C'est probablement Cor OHvarum de Nagler, qui, entre autres porlrails, a gravé celui de l'infant D. Antoine de Portugal, en 1746. Ce nom Olivarum, ne serait-il pas une traduction de Oliveira ou Olivier?
CoRDEiBO (Jean), architecte, < maître des travaux du palais de Cintra (1486). » [Liv. 1 de Jean II, f. 19. — Communication de M. le vicomte de Juromenha.)
CoRDKiBO (Nicolas-Joseph-Baptiste), graveur, voyez Carneiro DA SiLVA (Joachim).
Cordel triplicado , etc., voyez Patriarche.
Corneille de Vos, voyez Vos (Corneille de).
Corneille Schud, voyez Schud (Corneille).
CoRNELio, voyez Corneille Schud, Corneille de Vos.
CoRRÊA (Antoine) Barretto, voyez Barretto.
CoABEA (Emmanuel), graveur. Une gravure qui fui publiée à l'occasion de la canonisation de sainte Mafalda, en 1792, porte cette signature. {Patriarche, Liste des Artistes,/). 19.)
Co»BEA(GASPAR),aM/ewr de l'ouvrage intitulé: Lendas ( Légendes) dos Indias , ouvrage manuscrit , voyez Pires (François) et Patriarche.
« Je présume, dit M. le vicomte de Juromenha, qu'il a servi quelque^ fois de secrétaire à Alphonse d'Albuquerque , car son écriture se rencontre dans les mandats de ce vice-roi. Son ouvrage se compose de quatre volumes in-folio; le premier s'est perdu, et le dernier finit au gouvernement de Georges Cabrai; il renferme les plans des principales places fortes des Indes, et les portraits des vice-rois, dessinés par lui.
€ En parlant de Jean de Castro, il dit : Comme il était désireux de m faire des choses mémorables qui perpétuassent sa renommée , il a « trouvé à propos de laisser un monument à la mémoire des gouverneurs « passés, et il m'a fait appeler, moi GasparCorrea, qui savais dessiner, « et qui avais connu tous les gouverneurs anciens administrateurs de « ces provinces, et m'a chargé de dessiner le portrait de chacun d'eux. € Je m'en occupai donc, assisté par un homme de cette terre qui avait « beaucoup de talent naturel. Celui-ci, avec le secours des informations « que je lui donnais, fit leurs portraits si ressemblans, que quiconque € les avait vus les reconnaissait aussitôt. Le gouverneur se fit aussi re- € présenter au moment de son entrée triomphale. Tous ces portraits « ont été peints sur bois, séparément, et de grandeur naturelle; les « gouverneurs y sont représentés armés de cuirasses; quelques-uns « ont les armures dont ils s'étaient véritablement servis, et par-dessus , « des vestes noires en soie, à paremens d'or très beaux, avec leurs € riches épées; au-dessus de leurs têtes on voyait leurs écussons avec « tout ce qui constitue leurs armes; aux pieds de chacun était écrit son « nom en lettres d'or, ainsi que l'époque de son gouvernement. Jean € de Castro mit ces portraits dans les salles de ses maisons qui étaient <• ornées de tentures : cela faisait un très bon cPTel, aussi tous les am- « bassadeurs et négocians étrangers avaient-ils grand plaisir h les aller « voir; les Rois eux-mêmes et les seigneurs les envoyaient chercher « pour les voir réunis. Dans une des salles, le gouverneur avait fai « placer des armes gigantesques, auxquelles il faisait donner des forme
« horribles pour épouvanter les Maures qui venaient les voir. Le gou- « verneur était admirateur passionné du vice-roi, premier gouverneur € des Indes, D. François d'Almeida, chef de la maison des Almeida de « Portugal, homme d'un grand mérite, ainsi qu'il est dit dans cette lé- « gende ; aussi fit-il graver en son honneur une inscription de la tec neur suivante : « Réjouis-toi de ton bonheur, ô grande Lusitanie, « terre fertile en guerriers; réjouis-loi, Portugal, d'avoir donné le jour « à D. François d'Almeida, homme illustre qui fit la conquête de ces « terres, et qui , les armes k la main , les soumit à la suprématie por- « lugaise, pour le plus grand honneur du sceptre royal! » {Légende de Jean de Castro, chap. 73.)
« Jean Hugo Linschott, qui partit de Lisbonne en d584 avecla flotte qui amenait l'archevêque de Goa , D. Vincent de Fonseca, pour le transporter dans son diocèse, assure qu'indépendamment de ces portraits, on voyait aussi représentés en peinture, chez le même gouverneur, tous les vaisseaux, depuis les premiers qui partirent pour les Indes jusqu'à son époque (Joannis Hugonis Landscotani navigatio in Orîentem {Francfort, 1628). » {Communication de M. le vicomte de Juromenha.)
CoRREA (Jérôme), sculpteur ^ est appelé insigne sculpteur, dans la Chronique de Saint- Dominique, t. 4, p. 99 et 101. Il y est dit que le retable de la chapelle principale du temple du monastère de Bemfica est son ouvrage. » (Pa/riarc/ie, Liste des artistes, rubrique Sculpteurs, article Gerosiuo Correa. — Lettres, p. 90.)
CoRREA Lage (Jérôme), voyez Lage.
Correa (Nicolas- Joseph) , graveur, voyez Figdeiredo (Jean de).
« CORREi.% DE Macedo e Sa ( Honorâto-José), architccte^ naquit a Lisbonne, le 22 décembre 1754, et fut admis, à l'âge de neuf ans, dans l'atelier d'architecture de l'Arsenal royal , oii son père était
employé comme sculpteur et graveur Si nous mentionnions toutes
les maisons, hôtels et temples dont il a fait les plans, cela nous mènerait trop loin. Nous dirons donc seulement qu'en 1785 il fit le plan général de cette ville, dont les dessins existent a la typographie royale. En 1812 il offrit k la régence du royaume le plan d'un monument à ériger sur la place do Rocio, portant les portraits de Jean VI et de Georges III, roi d'Angleterre. Ce plan fut accepté par le gouvernement. Pendant l'année 1819, il fit le tracé de Sanla-Engracia, et en 1821 celui de la fontaine da Cordoaria, que l'on construit actuellement (1821). {Cyrillo, p. 246.)
CoRTE (Jean velk), peintre de batailles. Sn[\&nl Guarienli, il serait né en Espagne, mais probablement de parens italiens; il vivait dan* ce pays vers 1660, et était alors d'un âge fort avancé. Guarienli le croit
frère de César de la Corle. J'ai vu de lui à Lisbonne, dans l'hôtel du comte de Alalaia, quelques faibles ouvrages : ce sont cependant les mêmes que Guarienti a cités avec éloge. Je n'ai pu y découvrir aucune analogie entre ce peintre et Tinlorelto, dont il doit , suivant Guarienti , avoir étudié les ouvrages. J'ai eu tort de dire {Lettres, p. 278) que ces tableaux représentent des faits de l'histoire de Portugal , assertion qui, du reste, se trouve contredite p. 524. Ces tableaux se rapportent à Charles V, ainsi que l'a dit Guarienti. Suivant Berraudez, il est né à Madrid en 1S97, et il a perfectionné son coloris à l'école de Velasquez. 11 a traité des sujets mythologiques; mais il excellait surtout dans les batailles, dans les paysages et dans la perspective. Il est père de Gabriel de la Corte. Bermudez ne dit pas qu'il fut frère de César de la Corte (ce que je ne trouve, du reste, ni dans Bermudez, ni dans Nagler), ni élève de Tinloretlo; il ne dit pas non plus que ses parens aient été Italiens.
Corte Reai< (Jérôme). « Ce célèbre poêle portugais était habile dans l'art de la peinture. Lui-même , dans la dédicace de son poërae : Second siège de Diu, imprimé en 1S74, s'exprime ainsi : « J'ai des- « sine de ma main les combats et tout ce qui se passa lors de ce péni- « ble siège, afin que l'invention de la peinture suppléât à la rudesse € des vers. »
« Louis-AlvaresPereiralui donne l'épithète de Apeile victorieux.
« Dans un sonnet de Bernardes, il est dit : « Il reçut sa voix d'Or- « phée, sa lyre d'Apollon , sa plume délicate de l'Amour, sa lance de Œ Mars, et son pinceau de la nature. »
€ Enfin , Ferreira dit de lui qu'il a vaincu avec ses pinceaux la nature et l'art. » [Patriarche , Liste des artistes,/». 57.)
Après tant d'éloges ridicules, je serais bien di.sposéà féliciter celui qui en est l'objet de ce que ses dessins ne soient pas connus.
Il en a été question dans mes Lettres, p. 218.
C/08TA (Antoine Carvalho da), auteur de la Corographia portuguesa, voyez Alvares (Balthasar).
CotiT.% (Antoine oe) e OiiiVEiRA , peintre, agrégé à l'Académie, âgé, en 1846, de près de 40 ans.
Costa. (Barthélemi da), modelait en porcelaine et coulait en métaux (1775), voyez Figueiredo (Jean de).
Il était lieutenant-colonel, et avait la direction de l'Arsenal. Il se chargea de couler la statue équestre du roi Joseph, et il l'a coulOe d'un seul jet en 1774. « Murphy a observé qu'h l'txception de la statue de Louis XIV, placée sur la place Vendôme, aucune statue de bronze, h. cette époque, n'était aussi grande. Il fut élevé au grade de lieutenant général. C'était uu officier d'un mérite incontestable. » [Ferdinand
Denis, l'Univers, 1366* livraison^ p. 406.) Voyez, pour les détails relatifs à la statue, les articles Santos (Eugène dos), de Carvalho, Ma- CHADo (Joachim) de Castro, el Santos (Renaud-Emmanuel dos).
C^STA (Emmanuel da), architecte. « II a été architecte des palais de Salvaterra deMagos cUV^ilmeirim, et du monastère de Batallia, emploi auquel il fut promu en 1690. » Voyez Tinouco da SrtvA (Jacques) (Communication de M. le vicomte de Juromenha). Il ne faut pas le confondre avec Emmanuel da Costa Negreiros, architecte, qui lui était postérieur.
Costa (Emmanuel da), peintre décorateur^ voyez Nunes (Simon- Gaétan).
11 s'associa, vers 1776, avec Verissimo-Anloine deSouza, qui dirigeait les peintures des carrosses de la cour, et plus tard il fut attaché comme peintre au théâtre du Salitre el ensuite à la salle de la rue dos Condes. Il a aussi peint des plafonds, et se rendit, en 18H , à Rio-Janeiro. Son frère, Joachim da Costa, était aussi son élève [Cyrillo, p. 227).
Costa (Emmanuel da) ^^ecreibos* architecte, frère de Joseph, peintre. Emmanuel mourut en 1750 {Cyrillo^ p. 205). Les deux frères entrèrent dans la confrérie de Saint-Luc en 4743. Emmanuel avait dans l'armée le grade de major. Cyrillo cite plusieurs de ses ouvrages. Il ne faut pas le confondre avec Costa (Emmanuel da), architecte en 1690.
Costa (Félix da) Meeskî», peintre et aw^ewr d'un manuscrit intitulé : Aniigiiidade e Nobrez-a da Pintura, 1696, cité souvent par Cyrillo, mais dont il m'a été impossihie de retrouver les traces. D'après Cyrillo, ce manuscrit ne traite que de dix-neuf peintres, et André Reinoso , Joseph d'Avelar Rebello, Josepha d'Obidos et Félicien de Almeida, qui vivaient vers 1650-1680, sont les derniers peintres qu'il cite en s'appuyant sur cet auteur. Félix da Costa faisait partie de la confrérie de Saint-Luc vers 1705, el mourut en 1712. Cyrillo, p. 83, parle d'un tableau peint par da Costa dont il est fait mention ailleurs, el sans autre preuve [Lettres, p. 146 et suîv.).
Costa (Jérôme da), sculpteur, né k Draga, voyez Silva (le père Jean-Chrysostome-Polycarpe da).
Costa (Joachlm h k), peintre, voyez Pilman (Jean) et Costa (Emmanuel da).
Costa(Joscph da) 1%'ecsiikibos» /Jem/re, mort en 1759, âgé de 45 ans. « Il était élève de André Gonsalves el frère de Negreiros (Emmanuel da Costa). Il a peint le tableau de la Conception pour le Trésor royal , le même sujet pour le Sénat de la chambre, et une troisième fois pour le magasin de la Fonderie ; de même qu'une Sainte-Anne pour l'oratoire de ce même établissement. Il a peint un Saint-Iloch pour la
chapelle da Ribeira dus Naos^ une Sainte-Thérèse pour les Carmél tes de Carnide, une Notre-Dame de la Piété pour une des chapelles ( la cathédrale ; ce même sujet pour l'ermitage de Resgate; un Christ pour la Casa do Despacho do Menino Deos. Il a peint aussi des plafonds et exécuté d'autres travaux. 11 aimait la chasse, et n'a pas vécu longtemps. Entré dans la confrérie de Saint-Luc en 1745, il mourut en 1759. Il eut pour élèves Bruno (Joseph) do Valle et Simon Baptiste. » {Cyrillo, p. 112.)
CosiTÀ (Joseph da) Sequeira, voyez Sequeira (Joseph da Costa).
Costa (Joseph da) e Silva» architecte, né en 1747. Il entreprit la construction du théâtre de S. Carlos, en 1792, et fut chargé de faire le plan du palais d'Ajuda , dont la construction fut ensuite définitivement confiée a Fabri. Il mourut en 1802 {Cyrillo, p. 234-238.— Voyez Lettre 14). Il a étudié k Rome.
Dans l'article que Cyrillo a consacré à cet artiste, il est fait aussi mention du dessinateur milanais Charles-Marie Ponzoni , de l'architecte bolonais Lant , tous deux maîtres de Costa.
A propos du plus grand théâtre de Lisbonne et du Portugal, je ne puis mieux faire que de citer ce que M. Ferdinand Denis (l'Univers, 1366« livraison, p. 407) nous apprend sur l'art dramatique du Portugal :
« A partir de l'année 1502, où Cil Vicente venait représenter ses Autos, et mieux encore, ses pastorales dans la propre chambre de la Reine, jusqu'en 1793, époque k laquelle s'éleva ce bel édifice, il y aurait de curieuses choses à dire sur le matériel du théâtre en Portugal et sur les bàtimens consacrés aux représentations dramatiques. Cervantes, avec sa verve inimitable , nous a donné en quelques mots l'idée la plus originale de ce qu'était le théâtre de la Péninsule au temps de Juan de Encina et môme de Torres Naharro. Il y eut peu de différence dans les représentations populaires des deux pays. Cependant nous avons la certitude que les vastes salles des universités, ou les salons magnifiques des châteaux royaux , servirent primitivement k la représentation dramatique des pièces ériidiles d'Antonio Ferreira et de Sa de Miranda. La fille savante de D. Manoel, qni accueillait dans son intimité Sigœa et Paula Vicente, n'ignorait pas que cette dernière était l'actrice la plus habile de son temps, et elle dut plus d'une fois mettre en évidence son talent dans les pièces originales du père. Le fils de D. Manoel, ce noble D. Louis, qu'on avait surnommé les Délices du Portugal, s'occupait de poésie dramatique, puisqu'on lui attribue Don Luiz de los J'urcos, et il put faire représenter ses pièces dans un palais dont tous ses contem-» porains nous rappellent le faste el nous vantent la magnificence. Mais là dut s'arrêter le goût des représenlalions draïuAliques : c'est du moins ce que des recherches particulières nous font supposer. Le cardinal-
roi fit bien jouer àCoïmbre quelques pièces érudiles, lorsqu'il n'était I encore que prince royal et qu'il avait présentes à l'esprit les leçons du savant Klenard; mais les fonctions épineuses de grand-inquisiteur, et plus tard l'embarras croissant des affaires, finirent nécessairement par l'éloigner de ce genre de divertissement. Quant à Don Sébastien , en supposant que l'impulsion donnée en Europe au théâtre l'eût emporté sur son mysticisme habituel , la grande catastrophe de 1578 arrêta infailliblement toute représentation de ce genre. A l'avénemcnl de la maison de Bragance , on eut sur le trône un prince essentiellement artiste, mais Don Jean IV s'occupait bien plus de la grande musique religieuse que de la musique dramatique, et rien ne nous indique encore un théâtre permanent à Lisbonne durant celte période. Ce n'est guère qu'au dixhuitième siècle qu'on vil s'élever dans la capitale du Portugal des salles spéciales , consacrées aux représentations dramatiques. Les pièces composées par l'infortuné Antonio Jozé exigeaient de toute nécessité une certaine pompe théâtrale , et toute la science du machiniste n'était pas de trop lorsqu'on représentait, vers 1740, au théâtre du Bairo-Alto, un de ces opéras dont le titre seul annonce la mise en scène compliquée.
« On nous pardonnera, nous l'espérons du moins, l'étendue de ce préambule; mais l'absence presque absolue de documens sur ce point, exigeait peut-être un chapitre à part. Nous en venons au principal théâtre de Lisbonne. Lorsque, sous le règne de Don Joseph, on vil arriver en Portugal cette fameuse Zamperini, dont la voix mélodieuse fut célébrée par tous les poêles du temps, et dont les charmes jetèrent, dit-on, le trouble parmi certains dignitaires du clergé (I), elle alla s'établir avec sa troupe au théâtre de la rue dos Condes ( ceci avait lieu de 1770 à 1774, et rien n'est approprié dans cette petite salle aux exigences de l'opéra); on finit par sentir la nécessité d'un théâtre plus vaste, et une compagnie s'étant formée, grâce à la réunion de plusieurs riches capitalistes, le théâtre de San-Carlos s'éleva dans l'espace de six mois (2). José da Costa e Silva, architecte habile, qui élail allé étudier en Italie, en avait dessiné le plan : il est évident qu'il y eut chez lui quelque réminiscence d'un grand monument du même genre qu'il avait admiré jadis. Ce qu'il y a de certain, c'est que les travaux furent conduits avec une rare intelligence par Sébastien-Antoine da
(1) « Fuyez sur celte curieuse période du théâtre portugais une note étendue qu'on doit au savant et spirituel Lecussan Verdier. II avait connu la célèbre cantatrice, et il a consigné ses souvenirs avec une malice pleine de bonhomie et de charme dans le petit commentaire qu'il a joint au poëme du Goupillon. »
(3) « yoytzk ce sujettes notes dont Lecussan Verdior a enrichi le joli poëme déjà cité.»
Cruz Sobral , et que le nouveau Ihéàire pul être ouvert le 29 avriH79 à roccasion d'une solennité de la cour.
« M. d'Haulefort rend justice au talent dont José da Costa e Silva fait preuve en cette occasion. « Tous les corridors, dit-il , sont voûté « ainsi que les escaliers qui conduisent aux loges; les issues sont tell « ment bien distribuées, qu'en un instant la salle peut être vide. 1 « scène est d'une profondeur immense : on y a vu manœuvrer quatr « vingts chevaux, à la fois. » Le goût des représentations dramaliqu a fait de singuliers progrès a Lisbonne, et l'on met au rang des poët qui donnent le plus d'espérances M. Leal. »
Costa (Joseph-Lucio da), voyez Coxinho.
Costa linmos (Bernardin da), peintre, voyez Rocha (Joacbii Emmanuel).
Costa (Louis da), peintre. « Cet insigne artiste peignait k la d trempe. Il naquit à Lisbonne, selon Taborda, le 46 mai 159S, et sel Barbosa Machado, Bibliothèque lusitanienne^ t. 3, p. 87, en 1599. était fils de Louis da Costa et de Marie de Almeida. Il eut pour maîl Sébastien Ribeiro, dont il suivit les leçons avec tant de succès, qu' avait delà peine à distinguer les ouvrages du maître de ceux de I lève. Il modelait, il fondait avec une égale perfection en cire et étain ; il aimait la lecture, et a traduit de l'italien l'ouvrage en qua volumes d'Albert Durer, sur la Symétrie du corps humain (voyez L ires, p. 475); il y ajouta le cinquit me livre de Paul Galario Saludiai dont le manuscrit (ainsi que le dit Barbosa dans \dL Bibliothèque lusH nienne, t. 3, p. 87, col. \) était rempli d'estampes parfaitement bi faites par le traducteur. 11 eut une fille, nommée fgnacia de Almeic demoiselle vertueuse, comme le ditfrei Augustin de Sainte-Marie dt son Santuario Marlano , t. i", p. 351. Cette personne modelait ai talent en cire et en terre. On lui attribue l'image de Nolre-Diime ag Disante qui est placée au coin de l'autel des Agonisans, dans l'égl de Saint-Roch de Lisbonne. Louis da Costa eut d'autres enfans qi comme elle, n'étaient pas sans talent. » {Taborda, p. 186.)
D'après le Patriarche, Liste des artistes, « il serait né en 1569 mais cette date doit être une faute typographique; car ayant été éR de Séb. Ribeiro, qui vivait sous le roi Sébastien (1557-1578), cela ( vient peu vraisemblable. Cependant l'autre version a aussi lieu de n( étonner: car si Costa était né en 1595, il n'aurait pu devenir l'élève Ribeiro que vers 1610, quand celui-ci devait avoir plus de 70 ar en effet, si Itibeiro exerçait son art sous le roi Sébastien, il n'est | probable qu'il soit né postérieurement à l'année 1540.
Costa Meesen (Félix da), voyez Costa (Félix da) Meesen.
Costa Negreiros (Emmanuel da), architecte, voyez Costa (Emmanuel da) Negreiros.
Costa Negreiros (Joseph da), peintre, voyez Costa (Joseph da) Negreiros.
Costa (Raymond da), sculpteur, voyez Barros Laboraô (Joachim- Josepb de).
Costa (Raïmond-Joachim da), graveur, « disciple de Joachim Carneiro da Silva. Il élail fori habile, dessinait assez bien, et gravait avec goûl, tant en taille-douce qu'au pointillé. lia fait de cette dernière manière le portrait du comte de Amarante (Silveira) à cheval , au moment oix il livre bataille aux Français, et le portrait de l'infante Isabelle-Marie. Il a été nommé professeur de dessin à Porto vers l'année 1830 ; il a perdu cette place pour des causes politiques et a travaillé ensuite pour la lianque et pour des particuliers. » 11 habite encore Porto, mais il ne travaille plus, étant très-avancé en âge et ayant perdu la vue. [Communication de M. Santos, graveur de l'académie.)
Costa (Uebello da), voyez Rebello da Costa.
Costa Sequeira (Joseph da), voyez Sequeira (Joseph da Costa).
CovBATO* cité dans un document de 1514 comme ayant pris part aux travau.x deBatalha, sansdésignationde profession. (Lettres, p. 228.)
CoLTiNiio (Emmanuel de Sousa), voyez Sousa (frère Louis de).
CotiTO (Jacques do), auteur d'un ouvrage intitulé Decadas , cilé par le Patriarche, dans sa Liste des artistes, p. 6 et autres, voyez Car- VALiio (Ouufre de).
CoETO (Mathieu do), architecte, qui vivait sous le règne de Philippe IV, était architecte de l'Inquisition. Il existe dans les Archives royales un livre grand in-folio qui renferme quatre planches représentant les Inquisitions de Lisbonne, de Coïmbre, d'Evora et de Goa, dessinées par Couto , avec le titre qui suit plus bas et qui est renfermé dans un portique servant de frontispice a l'ouvrage, et orné de figures allégoriques. Voici ce litre :
Livre des plans de tous les édifices de l'Inquisition dans ce royaume et aux Indes, commandé par I). Ferdinand de Castro, évoque et inquisiteur. 1034, par Mathieu do Couto, architecte de l'Inquisition du royaume. » (Communication de M. le vicomte de Juromenha.)
CoKixiio, le petit boiteux, graveur. C'était sous ce nom que l'on connaissait Joseph Lucio da Costa, graveur, qui faisait aussi des miniatures de boites, d'anneaux et de médaillons. Il était né en 1765. (Cyrillo, p. 292.)
Dans le Traité d'artillerie, traduit en 1792, on voit beaucoup de gravures signées Lucius sculpsit, Lisboa, 1792. (Patriarche , Liste
des artistes,^. 18.) Il est cité dans l'article Carneiro da Silva sous h nom de Joseph Lucio.
Cbabetm, voyez Gualtieri.
Criiz (Antoine dos Santos da), sculpteur en bois, voyez Magina
« On l'appelail o Algarvio, parce qu'il était né à Faro. II était dis ciple d'Emmanuel Vieira et maître de Melchlor-Gaspar dos Reis, qu mourut en 1845, k l'âge de 70 ans » {Communication de M. le professeur Jssis). D'après cela on peut admettre que l'activité artisliqui Cruz de s'exerçait k la fin du dernier siècle.
Cbvz (frère Bernard de), auteur de Chroniques, cité par le Pa^ triarche, dans ssl Liste des artistes, rubrique architectes, p. S e autres. M. Ferdinand Denis cite sa Chronique du roi Sébastien. {Let très, p. 201.)
CniJZ (JosEPH-GoMES da), auteur de la Carta apologetica e analy tica pela ingenuidade da pintura, voyez Lettres^ p. 137 et 473 , e l'article Loureiro (François de Sousa).
Criiz (Marcos de), peintre.
« C'est le plus célèbre de tous les peintres portugais, mais en mêm temps le plus inconnu (1). Diogo Barbosa Machado , dans la censure d la Lettre apologétique et analytique de la Peinture, de Joseph-Gomes d, Cruz, le place parmi les meilleurs peintres portugais, entre Diogo Perreir etBento Coelho (2), et c'est pour cela que nous lui assignons cett place sans pouvoir dire au juste a quelle époque il florissail. L'érudi évêque de Beja et archevêque d'Evora, fait aussi une mention honorabl de cet artiste dans les Mémoires historiques du Ministerio de Pulpito p. 135. Guarienti, Pons, Conca et Bermudez ne nous fournissent su lui aucun détail; nous n'avons même pu en découvrir aucune trac dans les autres historiens portugais. La tradition rapporte que le tableai de Sainte-Madeleine de Pazzi, que renferme aujourd'hui l'église di couvent du Carme, est de lui. Frère Manuel de Sâ^ en décrivant ci tableau dans les Mémoires historiques de cet ordre, dit, chap. 10, 1, 2 n" 251 , que ce môme ouvrage se trouvait dans l'ancienne chapelle d( la même sainte, dans la nef, du côté de l'Épître. Si ce tableau est vé rilablemenl l'œuvre de Marco da Cruz, il atteste en effet le mérite d( ce peintre. » (Taôorrfa, jo. 215.)
Marcos da Cruz a fait, suivant Cyrille, p. 79, beaucoup de tableau) d'église qui furent, pour la plupart , détruits lors du grand tremblemeni de terre de 1755. Il vivait vers 1 649-1 G78. {\oyez Lettres, p. iôl.Ui.
(«) De maior nome emait ieteonheeido : c'est bien extraordinaire. (2) Comme si ces deux peintres étaient ceux qui font le plus d'honneur aux arts di Portugal.
Le Patriarche, Liste des artistes, p. 43, dit, en s'appuyant sur l'archevêque Cenaculo, qu'il florissait sous le règne de Jean III. Ce serait cent ans plus tôt ; mais je suis disposé k croire que le Patriarche voulait dire Jean IV, car Marcos da Cruz doit avoir été le maître de Bento Coelho, qui est mort en 1708 : d'ailleurs il doit avoir fait partie de la confrérie de Saint-Luc entre les années 4649 et 1674, ce qui trancherait la question.
