I- Cbuz (Marie da), peintre
I ' € Marie da Cruz était issue d'une famille illustre. Elle fit profession dans l'ordre de Sainte-Claire, au couvent das Chagas de la ville de Laraego. Douée par la nature d'un grand talent pour la peinture, elle rivalisait avec les artistes les plus accrédités; elle peignait d'après nature et avec une grande fidélité tout ce qu'on lui présentait. Dans la chapelle du Desterro, qu'elle fit ériger à ses frais dans le cloître dudit couvent, elle a peint le tableau de Notre-Dame et celui de saint Joseph, ouvrages remarquables ; elle exécuta elle-même les dorures de l'autel de la même chapelle; et elle mourut en odeur de sainteté en 1619. » (Voyez Theatro Heroino , t. 2, p. 214.)
Cruz Moreira (Lodis da), voyez Moreira (L. da Cruz).
CuNHA (Antoine-Alvares da), voyez Alvares da Cunha (Antoine).
CvMHA (Dominique da), /jem^re portugais. Cyrilloen citant, p. 75, Félix da Costa Meesen, dit de Cunha qu'il a étudié à Madrid et qu'il fut bon coloriste. Il naquit à Lisbonne en 1589. A l'âge de 34 ans, il se fit jésuite, et mourut en odeur de sainteté. Taborda lui consacre un long article et dit, p. 196, que l'église des Jésuites possédait plus de cinquante tableaux de son pinceau , qui furent tous détruits lors du tremblement de terre de 1753. Le père Bernardin Sampayo a écrit sa vie.
II en est aussi question dans d'autres ouvrages cités par Taborda, et dans la Liste des artistes du Patriarche, oîi il est dit que le père Antoine Leite, dans son Histoire de Vapparition et des miracles de Lapa (1639), parle de vingt-cinq tableaux de cette église, qui, d'après le Patriarche, doivent lui être attribués. Voici textuellement l'éloge que le moine fait de ces tableaux : o On y admire l'accord des teintes, la touche, l'art de mêler les couleurs, la justesse des draperies, la vivacité des expressions, le naturel des figures, les proportions du corps, la symétrie des membres, la grâce des physionomies, l'élégance des cheveux, les lignes de la perspective. Il faut surtout louer la vivacité particulière et la propreté du tableau de la pastourelle Jeanne avec sa petite corbeille remplie d'épis. »
Quand je rencontre de ces phrases qui portent le caractère d'une absence complète de tout sentiment artistique chez leur auteur, je ne puis me défendre d'éprouver un sentiment diamétralement opposé k celui qu'elles ont eu l'intention de faire naître.
Suivant le Patriarche, Cunha a étudié a Madrid chez Eugène Caxez, peintre de Philippe II. De retour en Portugal , il reçut beaucoup de commandes des grands de ce pays, et principalement du grand-inquisiteur, François de Castro, et du grand-chambellan.
Cunha (Joseph da) Taborda, voyez Taborda.
Cknha. (Laurent da) « était le meilleur peintre , dans le genre d'architecture et de perspective, que le Portugal ait jamais possédé. Sous le rapport de l'habileté pratique, il égalait peut-être Baccarclli, et il le surpassait en théorie. Il alla en Italie et en revint en 1744. Comme peintre de décoration, il était l'émule de Bibiena. Il a orné de peintures beaucoup d'églises de Lisbonne. Il mourut en 1760. » {Cyn7/o, p. 196-198.)
Cunha (Pierre d'Alcantaba da) d'Eça, voyez Eça.
Cunha (Simon-Gaétan da,i, architecte et peintre décorateur, voyez NuNES (Simon-Gaétan).
Cvsco (Joseph-François del), Napolitain, était un habile peintre d'émaux établi à Madrid au temps de Charles IIl {Cyrillo, p. 232).
11 paraîtrait, d'après ce qu'en dit Cyrillo (p. 235), qu'il a aussi travaillé a Lisbonne.
CusTODio DE Sa, voyez Si (J.Custodiode).
Cvprien da Silva, voyez Silva (Cyprien da) et Figueiredo (Jean de).
CvBiAco (Joseph-Gaétan), voyez Baptiste (Louis).
CvBiiiiiO 1'oiiK.9iAR Machado, peintre et auteur, est né à Lisbonne en 1748; il a étudié a Séville, et s'est rendu ensuite k Rome; il revint à Lisbonne en 1777. Il a traité le plus souvent des sujets allégoriques. Le palais d'Ajuda, les églises de Lisbonne et les maisons des grands, en fournissent de nombreux exemples. Il obtint du Roi une pension de 720,000 réis, 1000 Ihalers (4,330 francs). En 1796, il alla exécuter divers travaux kMafra. En 1814, il prit part aux travauxd'Ajuda. Al'àgedepliis de 70 ans, il recevait encore beaucoup de commandes. Il est mort en 1 823. Sa collection de Mémoires relatifs aux arts a été publiée, la même année, par le chanoine Villela da Silva. D'après l'abbé de Castro, un des carrosses de la cour a été peint par lui. Ma Lettre 27* lui est entièrement consacrée et rend compte de sa Collection de Mémoires, que j'ai lani de fois citée à propos des artistes du dix-huitième siècle et qui renferme aussi quelques renseignemens sur les époques antérieures.
Cyrillo, p. 104-107, nous donne quelques détails sur sa famille. Jean- Pierre Volkmar naquit k Lisbonne en 1712. Son père, qui était .'Vllemand, se maria k Lisbonne et eut beaucoup d'enfans. La sœur de Pierre Volkmar, Maria-Rosa, épousa un Machado, cl c'est de ce mariage qu'est né notre peintre et auteur. Jean-Pierre peignait k l'huile. Il
mourut en 1782. « Ceux de ses ouvrages qui se sonl conservés sont : h Sainl-Michel d'Alfama, le Christ guérissant les hydropiques; dans le chœur des Padres trinos, la Trinité couronnant la Vierge; dans la maison de M. Joseph Lobo, des Ermites à fresque. »
Il eut pour disciples son frère Henri-Pierre et Cyrillo Volkmar Machado, fils de sa sœur.
La Lettre 27 renferme une analyse des ouvrages de Cyrillo et indique les sources oîi il a puisé ses renseignements.
A l'église de Lorelo, k Lisbonne, on voit de lui, dans des niches, les Jpôtres, peints en grisaille (LeWres,/?. 287). On voit aussi plusieurs de ses ouvrages au palais d'Ajuda [Lettres, p. 266). Je cite de lui, p. 405, un tableau du maîlre-autel de l'église de Coraçaô de Jésus, auquel je trouve peu de mérite. 11 est souvent fait mention de lui dans mes Lettres, ainsi qu'on peut s'en assurer par la table alphabétique de ces mômes Uttres. Celait un faible peintre, et son livre me paraît une bien maigre production.
Damiën de Goes, voyez Goes.
D.vMiEN DE Froes Peuym , voycz Froes Perym (Damien de).
Daniel Segers, peintre, voyez Segers (Daniel).
DA.%8iiiH.% (1) ou D.%wzixMA, peintre et architecte^ voyez AvELAR (Braz de).
Ce nom, que Cyrillo met à la suite de celui de Braz de Avelar sans le séparer par une virgule, se voit séparé de l'autre chez Taborda, p. 154. Cet auteur l'appelle François Dansilha et il dit qu'il était pein- Ire du roi Emmanuel vers 1513, ainsi qu'on peut le voir dans le tome 4 des Preuves de r Histoire généalogique de la maison royale, par D. Antoine-Gaétan de Sousa (voyez la lettre que le duc de Bragance, D. Jairae, écrivit d'Azamor au roi Emmanuel, après avoir pris possession de cette ville). On y lit le passage suivant: « Cette ville est trop
« grande pour pouvoir se défendre avec peu de monde Un tableau
« de la ville sera envoyé a Votre Altesse. J'ai fait faire cette peinture € par Dansilha. » [Doc. 106, /iu. 6, />. 43).
Dansilhaétait natif de Biscaye, il a travaillé aux fortifications d'Almeida et se chargea, en 1508, pour 1,550,000 réis, d'y élever des murailles. Corp. chron.,part. 5«, p, 1 6, doc. 25, voy . maître Mathieu. — Communication de M. le vicomte de Juromenha, et de M. Santos, graveur.)
David Tkmers, voyez Téniers (David).
<V) Le nom de Dansilha est an sobriquet et veut dire danseur, sauteur.
Debrik (Gabriel-François-Louis) ,père et fils, graveurs.
« Le père fut un des graveurs appelés en Portugal sous le règne de Jean V. Dans l'Histoire généalogique. Mémoires des Templiers ^ nous trouvons des estampes et des vignettes de lui , avec les dates 1732, 1755, 1737, 1754, etc.; mais comme Cyrillo dit que Gabriel- François avait un fils, né k Lisbonne et graveur comme lui, on ne peut pas toujours distinguer avec certitude si la signature est du père ou du fils; en effet nous trouvons tantôt la signature entière, tantôt le seul nom de famille. Par exemple :
G. F. L. Debrié invenit et sculps. 1757;
Debrié, inv. et/. 1754;
Debrié, delineator et sculpter regiiis. 1754;
G. F. L. Debrié, del. et sculps.
Les estampes de la Géométrie d'Euclide , par P. Emmanuel de Campos, sont gravées par Debrié en 1735. » [Patriarche, Liste des artistes, p. 16.) Voyez Carneiro da Silva (Joachim).
Dewis (le roi), né en 1261, mort en 1325, est le premier souverain que je vois cité dans l'histoire du Portugal comme ayant manifesté du goût pour l'architeclure (voyez Lettres j p. 410). Dans le château de Leiria, qu'il a habité, on découvre, aux portes et aux fenêtres, des traces du goût architectonique dont j'attribue les premiers symptômes marqués à ce souverain. « Le scel royal de ce prince, qui se conserve aux archives de France, est superbe. Si la gravure de la matrice était l'oeuvre d'un artiste portugais, elle dénoterait à un haut point le degré de culture dans les arts que le Portugal aurait déjà atteint k cette époque. Des pierres gravées en ornent les deux faces. Une fragile empreinte nous dit peut-être mieux aujourd'hui que de grands monumens ce qu'il y eut de délicatesse et de grâce dans l'ornementation de ce temps » [Ferdinand Denis, l'Univers, ISeô" livraison, p. 395). Le château de Freixo de Espada d Cinta est un autre témoignage en faveur de l'opinion que je viens d'énoncer (voyez Lettres, p. 410). Voici ce que M. Famin m'a communiqué au sujet des sceaux et monnaies de ce prince : « Les archives de la Torre do Tombo possèdent deux sceaux du roi D. Denis. L'un se trouve aUaché à un contrat d'échange de biens avec le monastère de Saint-Jean de Tarouca {Casa da Coroa, tiroir ii, liasse 1) ; l'autre, k des lettres de donation en faveur de l'infant D. Alphonse [Casa da Coroa, tiroir 14, liasse 3).
« Jusqu'ici on ne connaissait qu'une pièce de monnaie de ce prince. Elle est en argent, de la grandeur k pou près d'une pièce de 1 franc, mais beaucoup plus mince. Sur la face, les qui7ias et la légende : Diottisi, régis Portugalix etÀlgarbi. Sur le revers, la croix, et la légende : Adjutorium nostrum in nomine Domini qui/ecit cœlum et terram.
« Des historiens portugais disent que D. Denis fil frapper la dobra cruzada, la peça et la livra, et le forte, le meîo forte et la livre en argent ; je ne pense pas que ces pièces aient jamais été trouvées ; elles n'existent, du moins, nulle pari a ma connaissance. Mais parmi les petites pièces de cuivre appelées deniers qui couraient sous les rois de la première dynastie el qui , jusqu'à présent , ont toutes été attribuées à Alphonse IV, j'en ai trouvé et j'en possède plusieurs qui appartiennent certainement au roi Denis. Elles portent sur la face, autour de la croix, la légende D. REX PORTVGAL, etc. »
Denis Berthelot de IIonfleur, voyez Bertuelot (Denis) de Honfleur, et Rezende (Pedro Barrele de).
Denis Cal VART, voyez Calvart (Denis).
DE5fi8 (Ferdinand), conservateur de la bibliothèque Sainte-Geneviève, à Paris, est occupé d'un Essai sur Phistoire de l'art par les peintures des manuscrits, qui doit paraître incessamment. La nature du sujet el l'érudition de l'auteur ne peuvent manquer de rendre celle publication une des plus importantes el des plus curieuses qui puissent paraître sur les arts. Aucun étranger, je crois, à aucune époque, ne s'est occupé autant que M. Ferdinand Denis, du Portugal. Voici la liste de ses ouvrages :
Résumé de l'histoire littéraire du Portugal^ suivi du Résumé de riusloire littéraire du Brésil. Paris, 1826, 1 vol. in-18. Se trouve chez Aillaud el Théophile Barrois.
Théâtre portugais, dans la collection des chefs-d'œuvre des Ihéà- Ires étrangers, 1825, 1 vol. in-S». Épuisé.
Tableau chronologique de la littérature portugaise, dans l'Atlas des littératures, publié par M. Jarry de Mancy, 4827, 1 feuille in-fol. Se trouve chez J. Renouard el comp.
Scènes de la nature sous les tropiques et de leur influence sur la poésie, suivies de Camoens el José Indio. Paris, 1824, i vol. in-8°. Complètement épuisé el fort rare. Ce livre sera probablement réimprimé.
Camoens et ses contemporains, traduction des poésies diverses de Camoens, dans une traduction des Lusiades, publiée par MM. Ortaire Fournier el Dessaules. Paris, 1 vol. formai Charpentier. Chez Gosselin.
Chroniques chevaleresques de l'Espagne et du Portugal. Paris, 1839, 2 vol. in-8°. Chez Ledoyen, Palais-Royal, et Desforges, rue des Grands-Augustins, 2S.
Inez de Castro, et le Jaloux (o Cioso), d'Antonio Ferreira, traduit dans laColleclion du théâtre européen, i broch. gr. in-S". Épuisé.
Luiz de Souz-a, roman, 2 vol. in-8", 1857. Ce livre a été brûlé dans l'incendie de la rue duPol-de-Fer (rarissime).
Le Portugal. Paris, 1843 et 1846. 1 vol. ia-8''àdeux colonnes, dans la collection intitulée VUnivers. Cliez Didot frères.
Le Monde e»c/mn<e, ou Cosmographie et histoire naturelle fantastique dumoyenàge,lvol.in-32,chezM"«Desrez,rueFonlaine-Molière,37.IIesl question dans ce livre de quelques traditions curieuses relatives au Portugal.
Le même auteur a publié plusieurs ouvrages sur le Brésil ; en voici les litres :
Le Brésil, ou Histoire, mœurs, usages et coutumes des habitans de ce royaume. Paris, 1821-22 (en société avec M. Ilipp. Taunay),6 vol. in-18. Épuisé.
Résumé de l'histoire du Brésil. Paris, 1825, 1 vol. in-18. Chez Théophile Barrois.
Le Brésil, i vol. in-8° à deux colonnes, faisant partie de la collection intitulée l'Univers. Chez Didot frères.
Mes lecteurs peuvent trouver dans mes Lettres, p. 192, 202, 207, o25 et 524, quelques renseignemens sur les intéressantes découvertes que M. Ferdinand Denis a faites, et sur les objets d'art ayant rapport au Portugal qu'il a réunis.
Les livraisons 1295-1566 de V Univers pittoresque, accompagnées d'un grand nombre de gravures, sont exclusivement consacrées au Portugal et elles sont l'œuvre de M. Ferdinand Denis.
Voici la liste des sujets se rattachant aux arls, sur lesquels la dernière livraison de cette publication nous fournit des renseignemens ;
Statues présumées antérieures à la domination carthaginoise;
Monumens druidiques;
Monumens d'origine romaine ;
Cathédrale de Braga , Vizeu ;
Cathédrale de Coïmbre;
L'église de Cedofeita;
Le château de Feira;
Chapelle des Templiers de Pombal, vestiges d'architecture sarrasine;
Château d'Alcobaça;
Ermitage de N. S. du Secours;
Castello de Cham ;
Monumens contemporains du fondateur de la monarchie, église de Nossa Senhora d'Almacava;
Monastère d'Alcobaça ;
Sainte-Croix de Coïmbre;
Quinta das lagrimas, et la fontaine des Amours;
Ruines du château de Leiria;
Couvent du Christ, à Thomar;
Santa-Maria doOlival;
Cathédrale de Lisbonne;
Balai ha;
Cintra ;
Tour de Belem ;
Couvent et église de Belem;
Ancien palais des rois, au Terreiro do paço;
Aqueduc d'Elvas;
Aqueduc de Lisbonne;
Palais das Necessidades;
Statue équestre du roi Joseph ;
La tour des Clercs, à Porto;
Théâtre de Saint-Charles ;
Palais d'Ajuda ;
Église d'Eslrella.
J'ai souvent cité M. Ferdinand Denis dans mes Lettres, comme on peut s'en assurer en consultant la table alphabétique de ces Lettres, et plus souvent encore dans ce Dictionnaire.
Denis Ferreira, voyez Ferreira (Antoine).
Denis Fiammingo, voyez Calvart.
Denis de Mello e Castro, auteur de l'ouvrage intitulé Historia panegyrica, voyez Patriarche.
Deos (Jean de) ou Jean de Dieu, peintre d'ornemens et de plafondsy voyez Narcisse (Jean-An loi ne).
DescripçaÔ analytica da estatua équestre del rei D. José I, par Joachim Machado de Castro^ voyez Patriarche.
DescripçaÔ funèbre das exequias de et rei D. Joaô V, ouvrage commandé à Rome par le roi Joseph en 1751, voyez Patriarche.
Desenho [Discurso sobre a utilidade do), 1788, par Joachim Machado de Castro, voyez Patriarche.
Dialogo da Fida Solitaria , voyez Patriarche.
DiAS (Emmanuel), sculpteur, voyez Silva (J. C. P. da).
Dans la Chronica do Carrno, t. 1, p. 671, on lit ce qui suit: « L'image de Noire-Dame du Secours qui, vers 17<4S, existait dans une chapelle de l'église du Carme, était l'ouvrage àw fameux Emmanuel Dias, et il l'a faite une des premières années où il exerçait son art. Nous en faisons mention, parce que son auteur, dans l'opinion de tout le monde, est le plus insigne sculpteur que possède le royaume » {Patriarche, Liste des artistes, p. 11). Le professeur Rodrigues croit que c'est lui qu'on appelait communément Pai dos Christos (Père des Christs), parce qu'il a fait un grand nombre de statues du Christ.
Dus (François) Gomez, voyez Gomez (François-Dias).
DiAS (Gaspard), peintre portugais, vivait sous le règne de Jean IIF, vers 4554. Il fît ses études à Rome, c'est au moins une opinion accréditée en Portugal et souvent répétée dans mes Lettres, sur la foi d'autres auteurs. Félix da Costa Meesen [Cyrillo , p. 58) lui attribue le tableau de la chapelle de Sainl-Roch , à l'église du même nom , représentant ce saint, à qui un auge apparaît. Ce tableau ne manque pas de style [Lettres, p. 241 et 291). Guarienti {Lettres, p. 324) lui attribue La Venue du Saint-Esprit de la même église, « tableau peint sur bois et signé par l'auteur. » Il dit l'avoir restauré en 1734. Or, ce tableau, qui se trouve maintenant à Sainl-Roch au-dessus du maître-autel , et qui représente la venue du Saint-Esprit, est peint sur toile, n'est pas signé et c'est un bien faible ouvrage. C'est peut-être une copie et l'original peut avoir disparu. Cyrillo dit, p. 59, que « s'il existe de lui un ouvrage à Belem, ce doit être le Christ dans le jardin des Oliviers; car l'ange qui se voit dans ce tableau a de l'analogie avec celui de la chapelle de Saint-Roch. »
Œ Le célèbre philologue et critique François-Dias Gomes, dans son élégie l'^^ aux Muses, not. 11, dit que Gaspard Dias était contemporain de Gran-Fasco, disciple de Raphaël et de Michel-Ange; que son dessin était très correct; qu'il était distingué dans l'art d'exprimer les passions, et que son pinceau était suave, ce qui le fait considérer comme le Raphaël du Portugal. Il est auteur de deux grands tableaux du cloître de Belem, et de la Venue du Saint-Esprit, à l'église de Saint- Roch, qu'on dit avoir été peinte en 1534, puis restaurée par Guarienti en 1754, et qui est un de ses plus beaux ouvrages o [Patriarche, Liste des artistes, rubrique Peintres, article Gaspard Dias). Nous venons de voir que celte dernière assertion, relativement k la Venue du Saint- Esprit, se détruit d'elle-même.
Plus loin, le Patriarche cite les propres paroles du chanoine Villela da Silva. Voici cet extrait, qui me fait l'efTel d'une singulière cacophonie : « Le tableau de Gaspard Dias qu'on voit sur l'autel de l'Enfant Jésus de l'église paroissiale de la ville de Celorico da Beira est un miracle de l'art par la suavité du pinceau et la vivacité des expressions. Le coloris est admirable, et Gaspard Dias prouve, par les perfections qu'on remarque dans cet ouvrage, qu'il possédait la poésie de l'art à un degré sublime : ce sont ces qualités qui lui ont valu le nonl de Raphaël portugais et qui l'ont placé bien au-dessus de Va«co, de Pierre Pérugin, de Rcinoso, d'Avelar et d'autres grands artistes qui, sous le règne d'or d'Emmanuel et de Jean III, firent tant d'honneur h la nation portugaise. »
.ailleurs, le cbanoine Villela da Silva, mirabile dictu, compare Gaspard Dias, sous le rapport du coloris et de l'expression, h. Rubens [Lettres, p. 244). Dans la Noticia historica descriptiva du monastère
— Tille Belem, sans nom d'auteur, p. G (Lisbonne, 18i2), nous trouvons la date de 1534 se rapportant à ce peintre. C'est, je crois, M. de Varnha- Kon qui a composé cet opuscule.
Le ChrUt tombant sous le fardeau de la croix qu'on voit audessus du grand escalier du monastère de Belem porte la signature de Dias. Cependant je me défie ici des inscriptions : d'ailleurs ce tableau est indignement repeint. Voyez Lettres, p. 287, où il est aussi question d'un autre tableau de lui , le Christ couronné d'épines, portant la date de 1520. Le tableau du Portement de la croix est attribué par Cyrillo, sur la foi de Félix da Costa, à Campello. [Cyrillo, p. 56.)
Comment se fait-il que François de Hollande, qui a été en Italie entre les années 1538 et 1548, ne dise pas un mot de Gaspard Dias qui l'aurait précédé à Rome au moins de vingt ans, et qui déjà aurait exécuté d'importans ouvrages à Lisbonne en 1 520 et 1 534, c'est-à-dire avant que Françoisde Hollande ait entrepris son voyage d'Italie?.. .Je ne mets pas en doute l'existence de Gaspard Dias; mais tout ce qui a été dit sur ce peintre, voire les inscriptions, me paraît sujet à controverse.
Di.%8 (Pantaléon), architecte. Il florissaitsousle règne de Jean IL Il est cité hypotliétiquement comme peintre, mais positivement comme architecte de Jean II , à qui il fournit le dessin de la châsse d'argent de saint Pantaléon, à Porto, et de l'église de Saint-Antoine, à Lisbonne. (Voyez Lettres, p. 211, 219, 553.)
Diego, voyez Jacques.
DiNis, voyez Denis.
Dixis (Emmanuel), auteur. Taborda, en se référant à Bermudez , qui, à son tour, cite François de Hollande et l'appelle Denis, dit de Dinis qu'il était peintre, qu'il fut élevé dès le plus bas âge en Espagne, et qu'en 1563, il traduisit en langue castillane le manuscrit de François de Hollande, de Pintura antiya, qui se conserve dans la bibliothèque de S. Fernando.
i DioGO, voyez Jacques.
DiONisio, voyez Denis.
Discurso sobre a utilidade do Desenho, par Joachim Machado de Castro, voyez Patriarche.
Distribuiçaô dos Premios , voyez Patriarche.
Diu {Successo do segundo cerco de), pur Jeronimo Corte-Real, voyez Patriarche.
Dom^CiiTES (Alphonse), architecte, natif de Lisbonne, le premier maître des bâtisses de Balalha dont, d'après le Patriarche {Liste des artistes), on aurait connaissance par un document de 1402. (Voyez Lettres, p. 225.)
Frère Emmanuel dos Santos, dans sa Monarchie lusitanienne, t. 8, p. 784, dit qu'il était architecte du couvent de Batalha et qu'il était né à Lisbonne. (Voyez Patriarche, Liste des artistes, p. i .)
DoitiiivaiJKS (Dominique) fut le premier architecte des travaux d'Alcobaça, commandés par le roi Denis, ainsi que cela résulte d'une inscription gravée sur une table de marbre placée en face de l'entrée du chapitre. Celte inscription se trouve copiée dans la Monarchie lusitanienne, t. 6, liv. 19, chap. 44, p. 487. La pose de la première pierre eut lieu l'an vulgaire 1510 {era 1348) {Patriarche, Liste des artistes, p. 2). Voici le texte de cette inscription : Sub E. MCCCXLFIII. Idus aprilis Dhus P. Nuni Abbas Monasterij de Jlcobatia, posuit primarium lapident in fundamento claustri ejusdem loci, prœsente Dominico Dominici Magistro operis dicti Claustri, etc.
Do!HiM«ijES (Jean) de Ca^tipos Dias , appelé communément Joaô da Belida, sculpteur en bois et peintre de tableaux de dévotion, mort en 1826, à l'âge de 63 ans. Élève d'un sculpteur napolitain nommé Padua, qui exerçait également les deux professions, il a sculpté et peint les images qui servent dans les processions de la Cendre du couvent de S. Francisco da Cidade. Le père du professeur Assis lui confiait ses ouvrages en bois et en terre pour les lui faire enluminer. {Communication de M. le professeur François d'Assise Rodrigues.)
Dominique Anez, voyez Anez (Dominique).
Dominique-Antoine Candido, voyez Santos (Simon-François dos).
Dominique-Antoine Sequeira, voyez Sequeira (Dominique-Antoine).
Dominique da Cunha, voyez Cuniia (Dominique da).
Dominique Domingues, voyez Domingues (Dominique).
Dominique Fernandez, voyez Feunandez (Dominique).
Dominique-François Vieira, voyez Vieira (Dominique-François), et
Vieira (François), appelé Vieira Porluense.
Dominique Guerra, voyez Guerra (Dominique).
Dominique -Joseph da Silva, voyez Silva (Dominique- Joseph da), et Bartolozzi.
Dominique Laurent, voyez Salla (Félix).
Dominique da Mota, voyez Mota (Dominique da).
Dominique Nunes, voyez Oliveira Bernardes (Ignace de).
Dominique Pei.legrino, voyez Pelegrino.
Dominique Pereira de Carvai.iio, voyez Carvaliio (Dominique Pereira de).
Dominique (frère) Rodrigues, voyez Rodrigues (frère Dominique).
Dominique Rosa, voyez Rosa (Dominique), et Pinto Pereira (François).
Dominique dos Santos Moraes Sarmento, voyez Santos (Dominique dos).
Dominique Teixeira Barreto, voyez Teixeira Barreto (Dominique). ^ Dominique Yieira Serraô, voyez YieiraSerraô (Dominique). ^' Dominique Zampalocchi, voyez Zampalocciii (Dominique).
• DovRADO (Ferdinand Vaz), enlumineur et cosmographe. Il était gouverneur d'une place forte et vivait sous Jean Il[ et sous D. Sébastien. Il est auteur de l'Atlas enluminé donné par D. Tlieotonio de Bragance au couvent da Cartuxa d'Evora ; on conserve aujourd'hui, aux archives royales, cet Allas qui est généralement connu sous le nom de Carte da Carfuxa.
Le frontispice de cet atlas est divisé perpendiculairement en deux parties égales. Un Ecce Homo occupe le côté droit; a gauche sont les armes des Costa, avec ce titre en portugais :
« Mappamundo que fez Fernaô Vas Dourado fronteiro n'estas par- « tes, que trata de todos os reinos, terras, ilhas, que ha na redondeza € da terra com suas derrotas e alturas per esquadria. Em Goa, 4571. » Autour de ce frontispice on lit encore en latin : - « Universalis et intégra totius orbis Hydrographia ad verissimam Lu- « silanorum traditionem descriplio Ferdlnandus Vaz Dourado, cosmo- « grafo auctore, in civitate Goa, anno 1571. »
{Communication de M. le vicomte de Juromenha. — Fid. B. I.vsit., t. ■!, p. 64.)
nBAPERiES [peintre aux bonnes draperies). C'est ainsi que j'ai désigné dans mes Lettres, p. 122, et dans d'autres endroits, l'auteur d'un tableau de l'Académie de Lisbonne, appartenant à la catégorie de ceux qu'on attribue ici kGran-Vasco. Je n'ai pas cité ce tableau pour son mérite, mais pour montrer que parmi tous ceux que l'on dit de ce peintre, beaucoup sont dus a divers artistes.
Droz {iMLE&), sculpteur français, voyez Rezende (Pierre Barreto de).
DuARTE, voyez Edouard.
DcARTE n*AR:fiA8 était dessinateur et serviteur de D. Emmanuel vers 1S07. J'ai entendu ici attribuer k Duarte d'Armas (voyez Lettres, p. 251) un livre renfermant les armoiries de la noblesse de Portugal, qui se trouve aux archives de laTorre do Tombo, mais cela est inexact (voyez Àrriet). En revanche, il est vérilablemenl auteur du livre qui se trouve également aux archives et qui renferme les dessins des forteresses du Portugal dont les noms suivent :
Castro Marim, Alcoutim, Mertola, Serpa, Moura, Nondell, Mouraô,
MoDçarraz, Terena, Alandroall , Julha manha ou Juromenha, Olivença, Elvas, Campo maior, Ouguella, Arronches, Monforle, Açumar, Alegrele. Porlalegre, Alpalliaô, Caslel de vide, Marvaô, Niza, Caslellobranco, Montalvaô, Idanha nova, Segura, Salvalerra, Pena garcia, iMoiisanto, Penamaior, Sabugal, Villar maior, Castello mondo, Caslello born , Almeida, Castello-Rodrigo, Freixo de Espada â cinla, Mogadouro, Penaroiai Miranda do Douro, Vimioso, Ouleiro, Bragança, Vinhaes, Monforte do rio livre, Chaves, Montalegre, Porlello, Piconha, Castro laboreiro, Melgaço, Monçaô, Lapélla, Valença do Minho, Villanova da Cerveira, Caminha, Barcellos, Cintra.
Voici le titre de ce livre: « Ce livre renferme les forteresses qui soni « situées sur la frontière du Portugal et de la Caslille, il a été fait pai « Duarte d'Arraas, écuyer de la cour du très haut, puissant, sérénissimt « roi et seigneur Dom Emmanuel I", roi de Portugal et des Algarves, « en deçà et au delà des mers, en Afrique, seigneur de Guinée; et de la « conquête, et navigation, et commerce, de l'Ethiopie, Arabie, Perse « et de l'Inde, etc. »
Ces dessins sont faits a la plume. Je reproduis ici celui de Freixo d( Espada â Cinta, qui présente d'étonnantes fautes de perspective.
M. le vicomte de Juromenha m'a communiqué les renseignemens suivans h l'égard de Duarte d'Arraas :
« Le roi Emmanuel l'a envoyé, en 1S07, à Azamor, à Cale et à Larache,aiin de lever les plans des embouchures de rivières et des situalloni de ces places, pour le cas où il voudrait faire la guerre aux rois de Fez Mequinez et Maroc, ainsi que le raconte Daraien de Goes dans sa chronique du roi Emmanuel, l'appelant grande pintor (d). Le même écri vain, dans sa chronique du roi Jean, dit qu'il fut envoyé par le ro il l'île de Corvo ou de Marco pour y dessiner la célèbre statue et l'apporter en Portugal. »
Cyrillo, p. 5S, rapporte que celte statue se trouvait au somme d'une montagne et servait de signal aux navigateurs. C'était un jeun( homme k cheval, couvert d'un manteau, avec la tête découverte, tenan d'une main la crinière du cheval et ayant l'autre étendue du côté di couchant. La statue fut brisée avant même d'être embarquée, et lei fragmens se sont perdus.
Taborda lui consacre un article, p. 152.
DvFOURCQ* Français, peindre de paysages, né en Portugal, âgé d( 40 ans à peu près. J'ai cité de lui avec éloge, dans mes Lettres, p. 9G,
(1) Voici encore une preuve de cet abus de mots que nous rencontrons ici si souvent A en jugrr par les dessins de Duarte d'Armas qui se trouvent à la Torre do Tomboi il ne niaDquait pas d'iiabileté, mais il y a loin do là à être grand.
1 taWeau apparlenani au marquis de Vianna. Il ea a fait beaucoup autres que possèdent différentes personnes de Lisbonne, entre autres, . le comte Luckner, chargé d'affaires de Danemark, el deux excelnles aquarelles appartenant au baron Le Mercier. DcRER (Albert) (1471-1528) a exercé sur la peinture, en Espagne en Portugal, une grande et utile influence, qui s'est prolongée *esque vers la fin du seizième siècle. M. Antoine de Saldanlia e Cas- 0 possède un très-beau tableau représentant \sLBataUle de Pavie, et ui, d'après une tradition établie dans la famille, mais difficile h souînir, serait l'ouvrage d'Albert Durer. (Voyez Lettres, p. 274-277; voyez ussi Galiegos.)
Bawes est le même nom que Anes ou Annes, et signifie fils ou desendant de Jean. Si on ne trouve pas ce nom écrit Eanes, on le trouvera jcril Anes, Annes ou Eannes.
Eawes (Alphonse), un des architectes du couvent du Carme, à àsbonne, k qui , conjointement avec Gonçalo Eanes et Rodrigo Eanes tous trois cités dans la chronique comme étant des plus fameux dans 2ur art), le connétable Pereira, dans la première moitié du quinzième iècle, confia cette construction. Le connétable fit un accord avec eux t avec les employés de la taille des pierres, par lequel ces artistes ou luvriers s'obligeaient à travailler journellement, sans pouvoir s'absener, hors le cas où on ne leur payerait pas régulièrement ce qui leur lait dû. Cette pièce nous apprend comment ils étaient payés. On donlait à chaque serviteur (servidor) 10 réis; au préposé, qui était réellenent préposé (officiai que era officiai), 30 réis. Tel était le payement lu maitre, désigné par le mot officiai répété deux fois; car les autres fficial ne recevaient que 13 réis par jour, et gagnaient ainsi par jour à [)eu près deux alquer el demi de blé. Talquer valant 5 réis (1). (Voyez Chronique des Carmes, par frère Joseph Pereira de Santa-Anna (1751) . — Communication de M. le vicomte de Juromenha.)
Ea^es (Gil), statuaire (iraaginador) à Batalha, en 146S. Voyez Uttres, p. 228.
EAiiEfii Cio^ES DE Azvrabjl» autcur. Un manuscrit du quinzième siècle, se trouvant k la Bibliothèque royale de Paris, et intitulé
(1) Maintenant l'alquer de froment Tant à peu prés trois francs, de sorte que ce que Voffkial gagnait, équivaut mainlenaat àsept francs et demi environ, el le salaire de y officiai officiai à dix-bait francs. £. '
Conquête de Guinée, renferme un beau porlrait de l'infanl D. lier Ce manuscrit est de Gomez Eanez ou Eannes de Azurara. La ch nique de Guinée, récemment découverte par M. Ferd. Denis, a élé ] bliée par le vicomte daCarreira, avec des notes du vicomte de Sanlarc el un Glossaire de M. Roquete. Voyez Lettres, p. 195 et suivantes, ! et 525, où se trouvent des renseignemens curieux sur difîérens man crits portugais conservés dans la Bibliothèque de Paris.
Bawes (Gonsalve), enlumineur de la cour d'Alphonse V. Il remplacé en cetle qualité par l'enlumineur Vasco, en 1455 (voyez L très, p. 161). M. le vicomte de .Turomenha pense qu'il vivait c sous le règne du roi Edouard (1433-1458). [Lettres, p. 205, 224.)
Il ne serait pas impossible que ce peintre et l'architecte porlan même nom fussent un seul et même individu, de même que n avons vu François de Hollande également habile dans ces deux geni
Bamks (Gonsalve), un des architectes du Carme, à Lisbonne, ( le connétable Pereira a chargés des travaux de ce couvent, dans la p mière moitié du quinzième siècle, voyez Alphonse Eanes. [Commu cation de M. le vicomte de Juromenha.)
Bawes (Jacques), architecte, constructeur des tours de l'église ( légiale de Caminha, en 1556, à la Gn du règne de Jean III. (Voyez ï très, p. 413.)
Eames (Rodrigue), un des architectes ;du couvent du Carme Lisbonne. Je ne sais si c'est le même Rodrigue Annes qui , sous phonse V, était maître des travaux en pierre de Santarera. Voyez phonse Ea.nes. {Communication de M. le vicomte de Juromenha.
Eawes (Vasco), peindre. Confirmation de l'acte par lequel il adopté par Éléonore Vas, femme de Jean Alphonse, orfèvre, demeiir à Lisbonne (1450). {Livre % de l'Estramadure, fol. 'Bl.—Commxi cation de M. le vicomte de Juromenha.) Cet Eanes pourrait bien i l'enlumineur Vasco de l'année 1455.
BÇA (Pierre d'Alcantara da Cunha d' ), sculpteur, agrégé \\ VS demie de Lisbonne. On m'a dit qu'il a beaucoup de talent. Il était â en 1843, de plus de 40 ans. [Lettres, p. 115.)
Edouard de Armas, voyez Duarte de Armas.
Edouard Bernard, voyez Bernard (Edouard).
Edouard Caldeira, voyez Caldeira.
Edouard Mendes, voyez Mendes (Edouard).
Edouard Nunes de Leaô, voyez Leaô.
Edouard Philippe, voyez Uduarte (Philippe).
B©A» (Alvaro), graveur \ii la Monnaie de Porto, flls d'Egas G
alves, qu'il remplaça dans le même emploi, attendu le grand âge de 6 dernier, le 7 mars 1 488. [Liv. 19 de Jean II, fol. 61. — Communicaon de M. le vicomte de Juromenha.) , Egas Gonsalves, voyez Gonsalves (Egas). ' Eleuterio-Emmanuel de Barros, voyez Barros (Eleulerio). ( Élik Sébastien Pope, voyez Pope.
Elsdex (Guillaume), sculpteur anglais qui fut chargé par les loines d'Alcobaça de cacher par des colonnes grecques, l'architecture 'othique du chœur de l'église. {Murphys Travels (179S), p. 92.)
Elveni (Jea.n-Josepu), sculpteur, élève de Giusli (Alexandre), adîis à sou école en 1756. {Cyrillo, p. 263.)
E.nnrAiKt'Eii (le roi), né en 1469, mort en 1521^ a donné aux arts D très grand élan en Portugal. Les nombreuses constructions exécuées par ses ordres attestent son goût et sa libéralité. J'ai énuraéré dans joes Lettres, p. 537 et suivantes, les travaux architectoniques de son ègne. Cet éloge ressortira bien mieux encore de la dernière partie de non travail, de celle qui sera consacrée au tableau général des arts du 'ortugal. On verra alors que la plus grande part de gloire sous ce raport appartient aux règnes de D. Emmanuel et de son successeur ean III. Au reste, si j'étais empêché de terminer ma tâche, chacun i-ourra, pour peu qu'il trouve que le sujet en vaille la peine, entreprendre ce travail avec mes IMtres, avec ce Dictionnaire, et surtout vec le secours de M. Ferdinand Denis et de M. le vicomte de Jurolenha.
Em^iaickeI' {m&\lre)i peintre au temps de Jean III, vers l'an 1555. ■Voyez Lettres, p. 21 o.)
' Emmanuel (père) Alvarez, voyez Alvarez (père Emmanuel). ; Emmanuel André, voyez André (Emmanuel).
Emmanuel Antoine, peintre, voyez Antoine (Emmanuel), et Valle liruno-Joseph do).
jj Emmanuel (frère) Baptiste de Castro, voyez Castro (frère Eninanuel-Baplisle de).
Kmma.nuel Barata, voyez Barata (Emmanuel).
Emmanuel Campello, voyez Campello (Antoine).
Emmanuel de Campos , auteur de l'ouvrage Élémens de géométrie l'Euclides, voyez Patriarche.
Emmanuel Cardoso ou Cardozo, voyez Cardoso (Emmanuel).
Emmanuel de Castro, voyez Castro (Emmanuel de).
1 VMANUEL do Cenaculo, voycz Cenaculo.
Emmanuel Correa, voyez Correa (Emmanuel).
Emmanuel da Costa, architecte vers 1690, voyez Costa (Emmanu da), archilecle.
Il ne faut le confondre ni avec Emmanuel da Costa, peintre décor teur en 1776, ni avec Emmanuel da Costa Negreiros, architecte, me en 1750.
Emmanuel da Costa, peintre décorateur vers 1776, élève du peini décorateur Nunes (Simon-Gaétan), voyez l'article de ce dernier, Costa (Emmanuel da).
Il ne faut le confondre ni avec Emmanuel da Costa Negreiros, avec Emmanuel da Costa, architecte vers 1690.
Emmanuel da Costa Negreiros, architecte, mort en 17S0, et qu'il faut confondre ni avec Emmanuel da Costa qui était, vers 1780, élè de l'architecte décorateur Nunes (Simon-Gaétan), ni avec Emmani da Costa, architecte vers 1690, voyez Costa (Emmanuel da) Negreir(
Emmanuel Dus, voyez Dias (Emmanuel), et Silva (J. C. P. da).
Emmanuel Dinis, voyez Dinis (Emmanuel).
Emmanuel Faria et Sousa, voyez Faria e Sousa.
Emmanuel Fialho, voyez Fialho.
Emmanuel Franco, voyez Franco (Emmanuel).
Emmanuel (D. François), auteur de l'ouvrage intitulé Hospîtal û Lettras, voyez Patriarche.
Emmanuel-François Monteiro, voyez Monteiro (Emmanuel-Fra çois), et Magino.
EwnAwuEii (François), /ac^ewr d'orgues et dessinateur. Je cr qu'il vivait dans le dix-huitième siècle. Voyez Guerreiro (George).
Emmanuel Gaétan, peintre, voyez Gaétan (Emmanuel), et Gerali (Alexandre).
Emmanuel-Gaétan de Sousa, voyez Sousa (Emmanuel-Gaétan).
Emmanuel Henriques, voyez Henriques (Emmanuel).
EwiwtAMUKii HoNOBK , scidpteuT d'omemeus en bois. Il était t estimé et eut pour maître Antoine-Pierre da Rocha. I! est mort en 18! âgé de 50 ans environ. {Communication de M. le professeur Assi
Emmanuel-Joachim de Sousa, voyez Sousa (Emmanuel-Joachim d
EwOTAWUEi- JosicPH (père), peintre, voyez Gonsalves (Andr Il ne faut pas confondre ce père Emmanuel-Joseph avec Emmanu Joseph Gonsalves. Ils étaient tous deux élèves d'André Gonsalves.
Emmanuel Joseph, stucateur, voyez Joseph (Emmanuel), et Sai (Félix).
Emmanuel-Joseph Gonsalves, peintre, voyez Gonsalves (Emmamiel-
B Joseph), et Gonsalves (André).
Emmanuel était fils et élève d'André. Il ne faut pas le confondre avec le père Emmanuel Joseph, qui était aussi élève d'André Gonsalves.
En^AMVEii liAVREifT, sculpteur, élève, vers 1770, de Joachim Machado de Castro {Cyrillo,p. 264). « Il est mort au commencement du dix-neuvième siècle. » (Communication de M. le professeur Rod ligue s.)
Emmanuel-Louis-Rodrigues Vianna, voyez Vianna (E. L. R.), et Fi- ( lEiREDO (Jean de).
Emmanuel Macario, voyez Baptiste (Louis).
Emmanuel Machado, voyez Macuado (Emmanuel).
Emmanuel (frère) de Maria Sanctissima, voyez Maria Sanctissima.
Emmanuel Marques d'Aguilar, voyez Marques d'Aguilar (Emma- , iiuel).
Emmanuel Maya, voyez Maya et Mardel.
Emmanuel Mendes, auteur d'un livre sur le plain-chanl , voyez Men- I DES (Emmanuel), et Patriarche.
Emmanuel Nunes da Silva, auteur de l'ouvrage intitulé arte minima, voyez Silva (Emmanuel Nunes da), et Patriarche.
Emmanuel Pereira, voyez Pereira (Emmanuel).
Emmanuel PiOLTi, voyez Piolti (Emmanuel).
Ehmandel (frère) Ponsao, auteur de l'ouvrage intitulé Liber Passiomim, voyez Patriarche.
Emmanuel (frère) da Purificaçaô, voyez Purificaçaô (frère Emmanuel da).
Emmanuel-Renaud dos Santos , voyez Santos (Emmanuel-Renaud «tes).
"Emmanuel-Rideiro Pereira, voyez Pereira (Em. Rib.).
Emmanuel-Rodrigues Coelho, auteur de l'ouvrage intitulé Flores de Musica, voyez Patriarche.
Emmanuel-Rodrigues de Oliveira, voyez OliveiraBernardes (Ignace de).
Emmanuel-Rodrigues dos Santos, voyez Santos (Emmanuel-Rodrigues dos).
Emmanuel (frère) de Sa, voyez SA (frère Emmanuel). Emmanuel (frère) dos Santos, auteur de l'ouvrage intitulé Monarquia luzitana, voyez Patriarche.
Emmanuel Severim de Faria, voyez Faria ( Emmanuel-Severiin de).
Emmanuel da Silva Godinho, graveur, voyez Silva (Emmanuel da) GoDiNHO , el Carneiro da Silva (Joachim).
Emmanuel de Sousa Coutinho, voyez Sousa (frère Louis de).
Emmanuel Tavares, voyez Figueiredo (Jean de).
Emmanuel Teixeira, sculpteur, voyez Teixeira (frère Emmanuel), et Ferreira (Antoine), sculpteur.
Emmanuel Vieira, voyez Vieira (Emmanuel), et Silva (J. C. P. da).
EwcABSiAÇAÔ (D. Thomaz da), ttuteur de l'ouvrage intitulé Histoire ecclésiastique lusitanienne, yoyez Patriarche.
EMCiiJiDAiKOS (Joseph) I^oPEii* auteur de l'ouvrage intitulé Colecion de las estatuas antigas , etc., etc., voyez Salva (Vincent).
EscHEivECE {le baron (T ), Allemand , issu d'une très ancienne famille, général au service du Portugal, a plus de 60 ans. C'est un homme instruit, intelligent, honorable; l'architecture n'est pas sa spécialité, il s'en occupe en amateur qui y est porté par un goût très décidé, qui y a fait quelques études et dont l'esprit est en général très cultivé. Je suis cependant loin d'approuver les constructions que ce général a exécutées à Pena, près de Cintra. J'ai déjà dit mon avis sur ces constructions dans mes Lettres, p. 532, 403, et note, p. S03.
Escripturas da ordem deChristo, voyez Seco (Pedro-Alvares).
ÉsÉCHiEL- Anselme Romaô, voyez Romaô (Éséchiel- Anselme).
Es^AVEXTA (Joseph-François), stucateur, voyez Salla (Félix).
KiBTAÇo (Gaspaud), auteur qui a écrit sur les antiquités de Braga; il est cité par M. Ferdinand Denis dans l'Univers, 1366« livraison, p. 586, îi propos des monumens romains du Portugal.
Estatutos da Universidade de Coimbra, de 1634, ouvrage fait par une commission composée del'évêque comte D. Francisco de Lemos, recteur et réformateur de l'Université; del'évêque d'Evora, F. Manoel do Cenaculo, et de D. Joseph Monteiro da Rocha, et présidée par le marquis de Poinbal , voyez Patriarche.
EsTERCio Philippe, voyez Philippe (Terzo).
Estevaô, voyez Etienne.
Estrangeiros no Lima, voyez Patriarche.
Estrata ou Estraten, peintre^ voyez Straten (George van der).
|5tienne-Consalves Neto, voyez Neto (Étienne-Gonsalves).
Etienne Paes, voyez Paes.
Etienne Vasques, voyez Vasques (Etienne).
Eugène de Frias, voyez Frias (Eugène de).
Eugène dos Santos de Carvalho, voyez Santos (Eugène dos) de Carvai.ho, el Mardel.
EusÈBE deMattos (frère), voyez Mattos (frère Eusèbe de).
EvoRA» auteur du grand tableau d'Evora représentant le Couronnement de la P^îerge. Ce tableau se trouve dans le palais archiépiscopal el c'est le plus bel ouvrage de peinture gothique que j'aie vu en Portugal. Il participe du style de Jean Van Eyck et paraît de la même époque ou d'une époque peu postérieure. (Voyez Lettre 15.)
EvoRA (Ferdinand d'), architecte. Le 15 décembre 14S0 le roi Alphonse V fit donation à Ferdinand d'Evora et à ses successeurs de certaines maisons qui se trouvaient près de Balalha, pour les bons services qu'il avait rendus dans la construction de cet édifice [Archives royales, livre 8 da Estremadura,fol. 290). Ce Ferdinand d'Evora était déjà mort en \ 477, comme il appert d'une charte adressée en celte année à maître Guillaume, par laquelle ce dernier lui est substitué en qualité de maître des travaux de Batalha [Archives royales, livre \ 8 d"* Alphonse V, fol. 104. — Communication de M. le vicomte de Juromenha.)
Cet architecle était neveu de Martin Vasquez. 11 est cité dans un document de 1448 comme maître des travaux de Balaiha. 11 en est question dans d'autres documens jusqu'en 1475. (Voyez Lettres^ p. 226.)
EvcK (Jean Van), peintre flamand. Il passa en Portugal en 1428, h. la suite de l'ambassade qui vint solliciter la main de Doua Isabelle, fille de Jean !«■■, pour le duc de Bourgogne, Philippe le Bon, et il y fille portrait de cette princesse. Dans le manuscrit de Gomes Eanes de Azurara, il est appelé maître Jean de Yel , moço da camara de Monseigneur de Bourgogne. C'est h ce mariage que se rattache l'institution de l'ordre de la Toison d'Or. La princesse Isabelle mourut en 1471 . [Lettres, p. 195 et suivantes.)
F. X. F. € Dans VHist.univ. de Vallemonl, traduite en portugais (4745), nous voyons plusieurs estampes signées F. X. F. F. En comparant les dates et le genre d'activité artistique de François-Xavier Fabri , ce ne peut être la signature de ce dernier. » [Patriarche, Liste des artistes, rubrique Graveurs, article F. X. F.)
Ce ne peut être non plus celle du graveur François-Xavier de Figueiredo, car son père est venu en Portugal vers 1749, âgé seulement de 24 ans. Voyez Figueiredo (Jean de). D'ailleurs le père et le fils étaient graveurs en médailles.
Fabbi (Frasçois-Xavier), architecte italien. Il composait ettra-
çait avec facilité divers dessins d'archileclurc et se servait parfois de Felisberto (Philibert-Antoine Botelho), pour en dessiner les figures {Cyrillo, p. 229). C'est lui qui fut le véritable constructeur d'Ajuda, bien qu'on lui eût associé Antoine-François Rosa, que ses plans aient été modifiés par Caetano, et que la direction des travaux ait été partagée entre lui et Costa. Il mourut en 1807. [Lettres, p. 322.)
FAiiCAft » dessinateur, a assisté Grossi (Jean), dans les travaux d'ornemens en plâtre que celui-ci a exécutés, vers 1755, au collège des Nobles k Lisbonne. Voyez Grossi (Jean.)
Fai-iiei«s«kiw • a«^ewr, bibliothécaire de Dresde. M. Falkenstein m'a fourni sur la corporation des maçons libres, des renseignemens qui se trouvent consignés dans mes Lettres^ p. 554.
FAiiiiAUDO (Jean), sculpteur, maître tailleur de pierres du palais da Ribeira , place qui devint vacante par la mort d'Augustin Rodrigues (1653). [Livre 26 de Jean IV, fol. 246. — Communication de M. le vicomte de Juromenha.)
Faiwiîh (César), auteur ^ consul de France , a écrit V Histoire des invasions des Sarrazins en Italie (Paris, 1845). Il m'a donné beaucoup de renseignemens qui se trouvent épars dans mes Lettres et dans ce Dictionnaire. Il s'occupe maintenant de la numismatique du Portugal, et a déjà fait bon nombre de découvertes intéressantes. Sa collection de monnaies portugaises est peut-être la plus riche et la plus complète qui existe.
M. Famin m'a fourni sur ce sujet plusieurs observations historiques et artistiques que je vais rapporter ici.
On voit par les plus anciennes monnaies de Sanche I", qui régna de 1185 à 1212, que les rouelles ou besans placés dans les 5 écussous [quinas), étaient originairement au nombre de 5 ou 4; ce fut seulement vers la fin de ce règne qu'ils furent portés à 5. C'est donc sans fondement que les historiens portugais ont prétendu qu'à la suite de la journée d'Ourique Alphonse Henriques, père de D. Sanche, plaça 5 besans dans les armes de son royaume en souvenir des cinq plaies du Christ. J'ai reconnu encore que Jean IV, fondateur de la maison de Bragance, est le premier roi de ce pays qui ait adopté la couronne fermée à l'imitation des Philippe d'Espagne.
On remarque que les monnaies les plus grossièrement frappées, sont naturellement celles des époques les plus critiques de l'hisloire portugaise. Sous Jean I*"", fondateur de la 2« dynastie (1585 à 1453), le real hranco n'était pas seulement une pièce de mauvais aloi ; c'était encore un objet sans mérite aux yeux de l'artiste. Les pièces frappées sous le règne malheureux de D. Sébastien sont généralement fort imparfaites, k l'exception toutefois de quelques rares piè-
ces d'or de 500 réis, fondues par un arlisle connu sous le nom d'Engenhoso. Celle iraperfeclion se fait encore sentir dans les pièces frappées sous les règnes orageux de Jean IV et d'Alphonse VI. L'art numismatique décèle au contraire de notables progrès sous les règnes d'Alphonse V, de Jean H, d'Emmanuel et de Jean III (de 1458 à 1557). Là, figurent les belles pièces d'or pur connues sous le nom de Portugaises, Cruzades, Saint rincent, Saint T/iomé, etc. Je citerai encore les monnaies du règne de Pierre II, d'abord régent, puis roi (1665 à 1707), et surtout celles de Jean V (1707 hi 17S0). Ce monarque fastueux eut jusqu'à 14 espèces de monnaies d'or, savoir : 6 à la croix du Christ, et huit à l'effigie royale. M. Famin les possède toutes dans sa collection, et notamment deux exemplaires de ces magnifiques pièces que Jean V fit frapper en 1751, pour les ofl"rir à la cour de Rome, en échange des privilèges ecclésiastiques qu'il en sollicitait. Elles pèsent 24 octaves d'or pur, ce qui leur donne une valeur intrinsèque d'environ 500 francs. Elles sont très rares.
Parmi les pièces frappées sous les règnes des temps modernes, celles de l'infant D. Miguel [Michael I, rex Portugalix, etc.), sont remarquables par l'élégance du dessin el la pureté du coin. J'en dirai autant d'une médaille de ce prince, qui porte la signature D. Chardigny.
Fa!vck» sculpteur, a fait les laides statues de saint Pierre et saint Paul, qui se voient au frontispice de l'église de Lorelte à Lisbonne. [Cyrillo, p. 252.)
Wamia* sculpteur portugais du dix-huilième siècle, imitait Antoine Ferreira, mais il était très inférieur ii cet artiste [Lettres, p. 441). Je présume qu'il modelait en terre, car c'est surtout dans cette partie que Ferreira a montré le plus de talent et je ne sache pas qu'il ait sculpté en pierre.
FA»iA(le chevalier), g^myewr, dessinait aussi à la plume. Voyez Car- NEiRO daSilva (Joachim), graveur.
Wa.vm.%. (Emmanuel Severih de), auteur de l'ouvrage intitulé Noticias de Portugal [Lettres, p. 324). Il est cité par M. Ferdinand Denis, à propos des monumens romains du Portugal, dans l'Univers 1655""= livraison, page 386, où il est appelé Severim de Faria.
Faria (Isidore), peintre. Le chanoine Viilela dit dans son livre intitulé Celorico da Beira, que « la ville de Celorico fut fondée par les Templiers en 1250. Dans l'église paroissiale de Saint-Pierre, le célèbre artiste Isidore Faria doit avoir déployé son grand génie. » C'est ainsi que s'exprime le chanoine, et il ajoute, que son tableau de saint Pierre t%\. inappréciable, et que si et fameux peintre avait un dessin plus correct, il aurait fait rejaillir sur Francaso, sa ville natale, autant
de gloire qu'elle en a lire de la naissance du grand historien Jean de Lucena. [Lettres, p. 244.)
Faria (Joseph -Louis de Sousa), voyez Sousa Faria (Joseph-Louis de) , sculpteur.
Faria (Louise de), peintre, fille du docte écrivain Enamanuel de Faria y Sousa, a fait le portrait très ressemblant de son père, qui a été gravé dans l'ouvrage intitulé Retrato de Manoel de Faria y Sousa. (Voyez § 16, Patriarche, Liste des artistes, article D. Luiza de faria.)
Faria (Silvestre de), sculpteur d'ornemens en bois. Il était fort estimé, et avait eu pour maître Ludovice, qui lui enseigna les ornemens et l'architecture. Il vivait vers le milieu du dix-huitiè.me siècle et mourut avant l'année 1800. {Communication de M. le professeur Assis.)
Faria e Sousa (Emmanuel), aw^ewr de l'ouvrage intitulé Europ. Portug., cité par le Patriarche, Liste des artistes, p. 12, article Nicolas Francez. M. Ferdinand Denis parle aussi de cet auteur, à propos des raonumens romains du Portugal (voyez l'f/niyer*, 1655'"" livraison, p. 386). Faria vivait au dix-septième siècle.
Ce nom a bien de l'analogie avec Farinha (Bento-José de Sousa) ; cependant, le nom de Faria e Sousa se trouve précédé, dans un autre endroit de \a,Liste des artistes du Patriarche, à l'article Bernardo-Fernandes, p. 14, du nom de baptême £'mmaw2;e/j tandis que Sousa Farinha s'appelait Benoit- Joseph.
Il est aussi l'auteur de l'ouvrage intitulé Azia e Africa portugueza^ et d'autres ouvrages en prose et en vers. La plus intéressante de ses productions littéraires est son : Commentaire de la Lusiade et des Rimes de Camoës. Il y a joint deux biographies du poète, dans lesquelles il nous a fourni des éclaircissemens nouveaux, fruits de ses curieuses investigations. Ces commentaires forment quatre volumes infolio : deux se rapportent à la Lusiade, et les deux autres, publiés seulement après sa mort , se rapportent aux Rimes. L'un de ces derniers porte la date de 1685, l'autre, celle de 1689, En 1779, fut imprimée la collection complète de ses poésies , dont quelquesunes étaient inédites, et parmi celles-ci, une élégie consacrée à la mort de Catherine de Ataïde, maîtresse du poète. Il existe encore des autographes qui contiennent des morceaux inédits, échappés k l'édition de 1779. Cesontcesfragraens, joints à d'autres que j'ai découverts ailleurs, qui forment une partie du travail entrepris sur Camors, par M. le vicomte de Juromeniia.
M. le vicomte de Juromenha tient de M. de Cueto, que dans la bibliotliècjue du duc de Villa Ilermosa, \\ Madrid, on conserve des autograpiics du même auteur qui sont écrits en espagnol.
Faria e Sousa avail beaucoup de jactance. En commenlant le sonnet 187 de Camoës, fait en l'honneur du célèbre calligrapbe Emmanuel Barala, il se place parmi ceux qui exerçaient le mieux la calligraphie, il dit qu'il imitait parfaitement l'écriture de Barata, et que, quoique gaucher, il peut se vanter d'écrire avec une rapidité surprenante, si bien, qu'il est capable d'écrire en un jour deux mains de papier sous la dictée, et une, en écrivant sans qu'on lui dictât. Il ajoute : « Je sais former toute sorte de caractères d'une manière si égale et si belle, qu'on me considère comme grand dans ce genre. » {Communication de M. le vicomte de Juromenha.)
Fabinha (Benoît-Joseph de Sovsa), philologue et professeur de philosophie à Evora, a publié en 178o, saCollecçaô das antiguidades de Evora. {Lettres, p. 365.)
F.iRRACHO (Jean), « maître tailleur de pierres, chargé des travaux de S.-JuUâo de Setubal (1516). Voyez Livre des dépenses de ces constructions aux archives royales. » {Comîminication de M. le vicomte de Juromenha.)
Fadstin-Joseph Rodrigues, voyez Rodrigues (Fauslin-Joseph).
Félicien de Almeida, voyez Almeida (Félicien de).
FÉI.ICIEX X.ARCisSK, ;?ein<re, « disciple de Jean Nunes (1) et de Baccarelli, peignait, îi ce que dit Cyrille (/). 19o), avec beaucoup d'habileté rarchileclure, les plafonds et les ornemens; on trouve, en effet, en Portugal, dans les églises et dans les maisons particulières, un grand nombre d'ouvrages de ce genre d'un effet satisfaisant. Ainsi, on peut citer les plafonds de la bibliothèque de Coïmbre, du palais de Belem, ceux de l'église de Loretle et beaucoup d'autres. Il fut assisté dans la peinture du plafond de la Fonderie, par Antoine Caetano da Silva (mort en 1775), par Antoine dos Sanlos Joaquim (mort en -1777) et par Joseph Carvalho Rosa, qui y peignit les fleurs. Félicien Narcisse mourut dans un âge avancé vers 1776. » {Cyrillo, p. 195.)
Felippe, voyez Philippe.
Felisderte, voyez Philibert.
FÉI.IX, orfèvre, cité dans un manuscrit de H68, intitulé X/wro preto, comme ayant exercé son art à Coïmbre. {Lettres, p. 421.)
Félix da Costa Meesen, voyez Costa (Félix da).
Félix Lichnowski (prince), voyez Lichnowski (prince Félix).
Félix Machauo da Silva Castro e Vasconcellos , marquis de Monte-Bello, voyez Monte-Bello.
(i; Jean Nunes de Abrcu. •^
Félix da Uociia, voyez Rocha (Félix), el Grossi (Jean).
Félix Salla, voyez Salla (Félix).
Félix- Vincent d'Almeida, voyez Almeida (Félix-Vincent).
FEJLiiER (Tabbé de), auteur du Dictionnaire historique, 1827 {Lettres, p. 148). Voyez aussi le jugement que perle sur cet auteur Loureiro (François de Sousa), a l'article qui est consacré a ce dernier dans le présent Dictionnaire.
FXiTiixE (Jules-César de), /jeï?i/re génois, voyez Gonsalves (André).
Ferdimaivd de PoRTV«Aii, S. M. le Roi, a fait depuis 1837, beaucoup de gravures à l'eau-forte, et dans le nombre, il s'en trouve d'excellentes : toutes portent un témoignage irrécusable de son talent. Le monogramme constant dont ses planches sont marquées est @ et la date. J'ai déjà parlé dans mes Lettres, p. 405 et suivantes, du talent distingué de ce prince, et du sentiment artistique dont il est doué.
Voici la liste je crois à peu près complète de ses gravures, si on en excepte ses premiers essais.
1837. Deux marchandes de poisson et un homme sur un âne. 85 millimètres sur 67.
1838. Une chèvre et deux chevreaux dans un paysage, avec l'inscription <^ fec. 1838, d'après Verbœkhoven. Charmante gravure. 12 centimètres sur 8.
1838. Un gros chien couché auprès d'une cheminée, et deux autres chiens plus petits; deux cages et deux pots à fleur. 168 millimètres sur 128.
1839. Deux chevaux , menés par un homme au moment où ce dernier ouvre la porte de l'écurie pour les y faire entrer, avec l'inscription au-dessus de la porte : Eugène Ferbœkhoven pinx. 1858, ^ fec. 1839, Lisbonne. 245 millimètres sur 189. C'est une excellente gravure. Les bonnes épreuves en sont rares, l'eau-forte ayant mal mordu.
1839. Un poney, d'après nature, avec l'inscription : Rolly, pony écossais. Ciiarraante gravure. 121 millimètres sur 155.
1839. Un cheval au pâturage, d'un dessin irréprochable. 114 millimètres sur 81 .
1839. Tête de cheval, d'une belle exécution, avec l'inscription : D'après un dessin de Charles-Adolphe Hess. 162 millimètres sur 128.
1839. Des en/ans se rendant îi l'école, avec l'inscription : ^ fec. 1839, d'après un croquis de Charlet. Charmante gravure. 121 millimètres sur 114.
1839. Un cheval fatigué, contre lequel s'appuie un paysan. Très jolie gravure arlislement faile. 67 raillimèlres sur 67.
1839. Bétail dans un paysage. 168 millimètres sur 121.
1859. Di\eTs petits sujets, réunis sur une planche de 202 millimètres sur 54.
1840. Un aveugle assis au pied d'un arbre avec l'inscription suivante : Baron v. Lœvenfels del. 1840, in Cintra, ^/ec. 18i0. 121 millimètres sur 101.
1840. Des fumeurs, d'après D, Téniers. 121 millimètres sur 91 . Au bas de cette gravure, sur la même planche, on voit un autre moindre sujet, et tout autour, diverses petites compositions. Toute la plan* che a 189 millimètres sur 202.
1840. Un coq, des poulets, des fruits et des vases, d'après un tableau portant la date de 1718. 189 millimètres sur 135.
1840. Portrait en pied du baron d'Eschewege, général au service de Portugal, dirigeant les constructions de la Pena. Il est représenté au milieu des masses de pierre de la montagne de Cintra. C'est sur cette montagne que sont situés le monastère de la Pena et les nouvelles bâtisses. Tout autour de cette gravure, sont dispersés divers sujets dans de moindres proportions. 189 millimètres sur 133.
1840. Moïse faisant jaillir l'eau du rocher, avec les inscriptions suivantes : ^ fec. 1840, à Lisbonne. Imprimé par Eugène Brohy. F. de JVit pinx. 1640.
1840. Un Hongrois à cheval, sautant un ruisseau; avec les inscriptions suivantes : Papara's Flucht aus der Halbinsel nach Ungarn. Dédié à mon bien-aimé frère Léopold, en souvenir d'un heureux temps passé. 155 millimètres sur 155.
1841. Le prince royal de Portugal, et son frère le prince Louis-Philippe, assis à une table et déjeunant. 148 millimètres sur 114.
1841. Un Sévillan a cheval. 101 millimètres sur 94.
1841. Un pauvre assis au milieu d'arbres et de plantes. Divers moindres sujets forment un cadre autour de la composition principale. 142 millimètres sur 101.
1841 . Deux trompettes à cheval, en costume de l'époque de Cromwell, avec l'inscription suivante : ^fec. 1841, d'après un dessin de Foussereau. 175 raillimèlres sur 155.
4842. Duel entre deux guerriers de l'époque de Cromwell, auquel assistent d'autres guerriers k cheval. Ce sujet est encadré dans des arabesques d'ime ingénieuse et jolie composition; on voit autour, une inlinité de petits sujets, parmi lesquels on remarque les (ils du roi, D. Joaô, et le prince Louis-Philippe. Au haut de la composition principale, on lit sur une feuille de papier l'inscription suivante : Der dem Tod in' s Auge schauen kann, der Soldat allein
ist derfreye iJ/ann. Celle planche est très remarquable. 25 millimèlres sur 202;
1842. Une chambre, dans laquelle sont épars des armes, des bocaux, un tableau encadré, des meubles, etc. Celle scène esl animée par deux chiens. 155 millimètres sur 128,
1843. Un cheval à r abreuvoir, son maître s'appuie contre une des colonnes qui bordent une fontaine couronnée de plantes grimpantes. 162 millimètres sur 121.
1843. Un vieux maître d'école, entouré de petits garçons, avec l'inscriplion : % fec. 1843, d'après le dessin deCharlet, 17 août, avant notre départ pour Cintra. Il n'y a pas d'artiste qui ne fût bien aise d'avoir gravé celle planche. Au bas, on voit de pelites figures formant trois sujets différens, avec des inscriptions hongroises. 162 millimètres sur 108.
1843. Un ours dans un bois, ayant devant lui des livres, et plongé dans ses réflexions, avec les inscriptions suivantes : ^ fec. 1845, à Cintra, fours d'après nature. L'ours philosophe. Deux épreuves dont une retouchée. 155 millimètres sur 108.
1843. Un cheval d'après Fratin. Tout autour, différens sujets qui encadrent le morceau du milieu, et parmi lesquels on voit le portrait de M. de Savigny, à cette époque secrétaire de la légation de Prusse. Au-dessous de l'une de ces petites compositions, se lit l'inscription : D. Sahtstio Fexal. C'est une des meilleures planches que le Roi ait faites : elle est digne d'un artiste consommé. 21 6 millimètres sur 175.
1843. Un mulet, un homme debout, et deux femmes; dans le fond, plusieurs colonnes surmontées d'une balustrade, et une espèce de cruzeiro en pierre, sur lequel est un écusson de forme ovale avec une inscription. C'est une des gravures auxquelles je serais le moins lente de donner des éloges. 155 centimètres sur 121.
1843. Croquis du portrait du duc Ferdinand, père du roi ; à gauche, un guerrier ou chasseur d'Asie, achevai; adroite, un autre debout, dans de plus grandes proportions. 128 millimètres sur 67.
1843. Un cavalier faisant l'aumône k un pauvre; un brigand caché derrière un arbre, et un enfant jouant avec un chien. Ce sujet esl encadré dans des arabesques et entouré de sujets détachés dans de moindres proportions. Ces derniers surtout sont fort ingénieux el gracieusement traités. 243 millimètres sur 162.
1843. Les pèlerins dans les murs de Rome, avec l'inscription :<^fec, 1845, d'après le tableau de Paul de la Roche. 189 millimètres sur 128.
1843. Des bœufs attelés k une charrette el un paysan s'appuyanl sur son bâton, avec l'inscription : '^ fec. 1842, d'après un dessin
de Klein. Divers petits sujets entourent cette gravure. 3H millimèlres sur 216.
Ui. D'après un dessin de d'Orcheviller. Devant une cabane en pierre on voit une ménagerie ambulante, dont le maître est assis sur un tonneau. Un âne cliargé, devant lequel est couché un chien, porte deux singes; un troisième singe et un ours se tiennent près de leur maître. 243 millimètres sur 162.
Sii. Une famille de musiciens ambulans, composée d'un homme, d'une femme et d'un petit garçon, avec l'inscription suivante : Dessiné à Elvas 1845, gravé à Lisbonne 1844. Sur la même planche, en bas : cinq officiers autour d'une table, mangeant et bu- Tanl; avec l'inscripliou : Ta/el bel TVeschal. 162 millimètres sur 108.
844. Le buste d'un Hongrois. Au bas de la planche, un vénérable ecclésiastique qu'entourent des gnomes; a l'une des extrémités de la planche, des têtes d'hommes et un enfant. 216 millimètres sur 155.
844. Un coq et une poule. Sur la même planche, des guerriers d'après un dessin de Madou. 216 millimètres sur 159.
844. Un Hongrois assis et deux enfans. Sur la même planche, un I voyageur k âne, suivi d'un garçon et un piéton suivi de son chien. I 189 millimètres sur 133.
