BELLO
Joseph BBmNAmi^Ei, Togrn BtâiiARiti'flotefl^ et.Awn (tan Honez de). , ■ ,• . .•:«..
Joseph (Beuno) ai Yâllb» foyei Valu (Bruno Joseplidi). . ; Joseph Gartalho Rosa, voyez Feligujio Nabcijm.
Joseph-€hâeles BniHETi» ▼€QreiBiiHin{Jofle^H^lliai]iBs).el Aisoum
(Jacques). ^ .
J0SEPH-€hAELB8 DA SlLYA, TOjez 1Iaidbl«
Joseph da Costa NEGEBnosy voyez Costa (Joseph du) Naunios. . . Joseph da Costa Sequeiea, fç^ei Skhiuia (Joi^ da Ceslp)» Joseph da Costa e Suya, Toyez Costa (Joseph da) s Silta. Joseph da Cunha Taboue, voyez Taborba (Jbieph da CoiihB)^ Joseph (père Ekeanijbl)j| voyez EwiAinJBb-jpêEp^ ^(pèrç).: ■ SmnEwm (Emmémuel)^ sêucateur, voyez SiLLi.A(FoUa).r ^. :»
JosEPH-EmuHUi^ DE Caevalho e NBOBBiROS^^qyr^Çài^ijff^^Sp- SBEiROs (Joseph-Emmanad de). . ' .:
Joseph (père Ehmahuel Gonsalvez), peMre, voyez Cohiai^vii (pèn Emmanuel-José^) et Gohsalybz (André).
Joseph (Faustir) Rodbigoez, voyez Rodeigusi (Faustin^oseph). .
JositPH Feahçisgo ou Framçois» voyez^f bahcisoo (losepk)* ' =
Joseph Fbahçihs, ictUpieur, vojoi Fraiçois (Joseph) yjei^pMr.:
Joseph-François Espaventa, voyez Espaventa (J. F.).
Joseph-François del Cusco, voyez Cusco (Joseph-Ffangois del). '
Joseph-François Ferreira de Freitas, voyez FREkTAS (J. F.' Férreira dej.
Joseph Gaétan, voyez Gaétan (Joseph).
Joseph-Gaétan Ctruco, voyez Gtrugo (Joseph-Gaétan) et Baptiste (Louis).
Joseph Gaétan de Pinho e Silva, voyez Pinho (J. G. de) e Silva.
Joseph -Gaétan Syriaco, voyez Padraô.
Joseph-Galdino de Mattos, voyez Mattos (Joseph-Galdino de) et Carneiro da Silva (Joachim).
^, graveur flamand, maître de Simon-François dos Saolos. Il est mort en 1812, à Page de 85 ans. Voyez Santos (Simon-François dos).
JosEPE'GouEZDA Cruz, voyez Crcz (Joseph-Gomez da).
Joseph Jacinte , chanoine , voyez Jacintb CJosej^) et Rooha (Joachim-Ëmmanuel).
Joseph (frère Jacques de S.), voyez Sobrinho (Jac<{aes)*>' ' **-
Joseph James (Jacques), voyez Fohrester.
Joseph (Jean), voyez Jean Joseph.
Joseph-Ignace de S. Payo, voyez Alexandrino (Pierre).
JosEPH-JoACHiM DO Gampo, voycz Gampo (Joscph-Joachim)»
JosEPH-JoACHiM Freire, voycz FiGUEiREDO (Jean de).
JosEPH-JoACHiM DE Freitas, voycz Freitas (Joseph-Joadiim)«
JosEPH-JoACHiM GoMEz, voycz GoHEz TEi!tEiRA (Jérôme).
JosEPH-JoACHiM Leitao, Yoycz Leitao (Joscph- Joachlm) .
JosEPH-JoACHiM LoBO, voyez LoBO (François -Xavier).
JosEPH-JoACHiif Ludovige, voycz LuDOvicE (Frederico).
JosEPH-JoACHiM Manique, voycz Maniqdb (Joseph- Joachim).
JosEPH-JoACHiM DO PoRTo, voycz PoRTO (Joscph-Joachim).
Joseph Leal, voyez Leal (Joseph).
Joseph- LopEs Enguidanos, auteur de Touvrage intitulé : Coleccion de las estatuas atUigtias, etc. , voyez Salva (Vincent).
^•«sra liomii, c sculpteur^ élève d^Ëmmanuel Laurent, était en 1846 âgé environ de 60 ans. > {Communication de M, le prof es» seur Assis.)
Joseph-Louis de Sousa-Faria, voyez Sousa-Faria (Joseph-Louis de).
JosEPH-LuGio DA GosTA, graveur^ voyez Goxinho et Garneiro da SiLVA (Joachim).
Joseph de Santa-Maria (frère), peintre^ voyez Oliveira Bernardez (Joseph de) et Oliveira Bernardez (Ignace de).
Joseph-Maria Franco, voyez Franco.
JOSEPH-MONTEIRO DE GaRVALHO, VOyCZ MONTEIRO DE GaRVALHO (Jo
seph).
Joseph (Norbert) Ribeiro, voyez Ribeiro.
Joseph d''Oliveira Berardo, voyez Berardo (Joseph d'Oliveira).
Joseph Ortiz, traducteur de Fitruve, voyez Salva (Vincent).
Joseph Patricio, voyez Patricio (Joseph).
Joseph (frère) Pereira de Santa-ânna, voyez Taborda (Joseph da Gunha).
Joseph-Pierre de Barros voyez Barros (Joseph-Pierre de)
Joseph Pinhao, voyez Nargiso (Joseph- Antoine).
Joseph da Rosa, voyez Rosa (Domin^osV
Joseph (frère) ts Sahta-Maku, moine^ fOfu Ounenuk BttMUMi
(Ignace de).
SmmBrm (frère SmoR db Saint) , deulnateîèr et enlundnewr. c Frère Simon de Saint-loieph était distingné comne deseioateDr et comme enlumineur, ainsi que Tattestent D. Antoine Gaétan dftSoouu tome I^', Apparato (introduction), n» 166, et TabbéDiogo Barboialfachado, tome III, Bibliothèque Ititikmienne^ p. 154, coll. 1. Le cardinal D. Louis de Souza, archevêque de Lisbonne, fit copier par frère Simon de Saint- Joseph le registre des armoiries des archÎTes royales de la Tàtre do Tomba y truYaii que celui-ci a exécuté admirablement. » {Tabarêa^ p. 252.) Cyrille dit au contraire que le frère de saint Joseph a.eohiminé le livre même qui se trouve à la Torre do Tombo. GyriDo nous dit aussi, p. 174, c que dans ce livre Dut au temps de Jean III, le prologue est entouré d'une architecture capricieuse. Ce dessin est composé de colonnes tricolores dans le goût d'arabesques, de chapiteaux composiles, de frises d'outremer avec des arabesques admirables en or, d'un soubassement vert à fond d'or. » Cependant dans ce deraier passage le nom de frère Simon de SaintrJoseph ne se trouve gu répété. Je ne sais sur quelles preuves Cyrille se fonde pour altribuer les enluminures du livre des armoiries de la Torre do Tombac k te moine ; la même chose a été affirmée par l'abbé dé Castro. (Lettrée, p. 455.) Tant il y a que M. le vicomte de Juromenha et moî^ si Ulros avons bien compris le texte du prologue , avons cru y lire que c'est Antoine Godinho qui a exécuté cet ouvrage de calligraphié et d'enluminure. D'ailleurs Tsbtfrda dit daireinent que frère Simon n'a fait que copier le livre de la rorr^cto Tombo^ qui à son tour n'est qu'ope copie de celui qui a été fait par Arriet. Y(^ez Arribt et Goomno (Antoine).
Joseph Soâbes da Silva, voyez Silva.
Joseph Teixeira Barreto, voyez Teixxira Barrbto (Joseph).
Joseph Tenorio, voyez Grossi (Jean).
Joseph -Thomas Gomez, voyez Baptista (Louis).
Joseph Throno, voyez Throno (Joseph).
Joseph (Don) Yerea et Aguilar, voyez Verea et Aguilar (Don Joseph).
Joseph Yiale, voyez Viale (Joseph).
Joseph-Vincent Sales, voyez Sales (Joseph-Vincent).
JovELLANOs (Gaspard-Melchior), autcuT de l'ouvrage, Carta historico^rtistica sobre el edificio de la lonfa de Mallorca, voyez Salya (Vincent).
Isidore Faria, voyez Faria (Isidore).
JuLES^CéSAR DE Feminb, YOjez GoNSALYEz (André).
Jules Droz, voyez Rezende (Pedro Barrelo de).
Jules de Macédoine, voyez Gloyio (Jules).
^VROiniEiiMA (Vicomte de). M. de Juromenba, âgé de 35 ans, en^ viron apparlieul k la famille de Lemos, dont il existe plusieurs branches en Portugal. Un grand nombre des plus importans renseignemens sur les arts du Portugal qui se trouvent réunis dans mes Lettres et dans ce Dictionnaire me viennent de lui. Sans son aide je ne serais jamais venu à bout de cette entreprise. Ses recherches littéraires portent toutes le cachet de la clarté, de l'ordre, de la bonne foi et d'un zèle infatigable, n est auteur de Cintra pinturesca (1858), et il s'occupe maintenant (1845) d'écrire la biographie de Camoês. Il est parlé de cette entreprise littéraire à l'article Faria e Sousa (Emmanuel).
d^VTARA (Abbé Philippe), architecte italien, fut chargé vers 1717, par Jean Y, de faire le plan des constructions de Mafra, lequel plan ne fut point admis. Il mourut k Madrid en 1755 k Tàge de 50 ans. {CyrillOy p. 179.) Voyez Ludovice (Frédéric).
i, peintre^ est auteur du portrait de Diogo Barbosa, qui se voit k la Bibliothèque. {Communication de M. le vicomte de Juromenha.)
Nagler cite un peintre de ce nom qui exerçait son art avec succès, k Londres, vers 1760. Cette date correspond k celle où vivait Diogo Barbosa.
Kew, suivant Guarienli, peintre anglais. [Lettres^ p, 526.)
KRiTRmoi<z, né en Moravie, pdn/r^ de portraits qui est venu k Lisbonne en 1844. 11 a fait ses études artistiques en France, et y a exercé son talent pendant plusieurs années. 11 est âgé d'environ 55 ans. Il a faitk Lisbonne le portrait en pied du Roi, celui de la Reine, et ceux de leurs trois fils, tous trois enfans, formant un joli groupe dans un paysage. Ce dernier tableau est très riche d'accessoires. Ce sont de bonnes peintures et les portraits sont ressemblans. Dans celui de laReine le dessin, les draperies, le coloris et les accessoires sont surtout dignes d'éloges. A tout prendre c'est un beau portrait. Celui du Roi qui en fait le pendant est d'un effet moins heureux ; en revanche, il n'y a que des éloges k donner k celui du Roi demi-corps. Il a entrepris nouvellement une riche composition où se trouve réunie une partie de la famille du duc de Palmella. Ce tableau, au moment o^ V^^^^*^ ç.^^\V^^ \\ws^NS>^'
11 mourut à LvboDiie, dans qd âge fort a^aneé. ( JlN. k nUM ê éi i m de
Barbosaj t. 3, p. 474.)
lâEivE (Antoine), oufetir de Ponvnge intîtolé : Miiarêm4Êamfpa' riçaô, e mUagres da lapa. Yoya Patrurcsb, -
liEMes (Bernardin da Ck>STA), Yoyez Costa Lbmos et Rocba (Joa-
chim-Emmanuel).
jÀKmmm (François de), « eoimographet capitaioa de S« Jaequea et du Gap-Yert, auteur de TouTrage vûixXvXéi Deteripêkm de la eâtëde Guinée et de la situation de tous les ports et rMéres, etd^J^pfes à suivre pour pouvoir naviguer sur toutes les ritières d^ces ||«ya. Manuscrit in-folio conservé dans la bibliothèque des Théaiios. » (M^ bliothèque luslianienne. — Communication de M* lenieomie de Juromenha.)
IiEi«es (Raphaël de), âgé enriron de V^ ans, et maire dlEfon, en \ 844 ; très yersé dans Thistoire de son pvys. n a recueilli beaucoup de renseigoemens sur Evora, mais il n'a nen publié jusqu'à ee jow<- (Voyez Lettre iS^.)
Léon-Baptiste Alberto, auieur, ?oyez Auerto (Léon-BaptMe)
et Salya (Yincent).
Léonard Turriaho ou Turuno, voyez Turruno ou Toriaho (Léo* nard). s f v ;
Léonard Yaz, voyez Yaz (Léonard).
liimMWM (Dona), fille de D. Fernando, marquis de Villa-Real» a traduit un ouvrage de Gocio Sabelieo (llarc-Antoine). YoyezTai^îfle de ce dernier.
Léonore de s. Joaô ou de S. Jean, voyez Jean (Léonore de S* Joao
ou de S.)-
liicsnfownu (prince Félix), a publié, en 1842, son Voifùge en Por^tt^a/. Cet ouvrage a été écrit en allemand et traduit en pciHugais. n est plusieurs fois cité avec éloges, par M. Ferdinand Denis, dans Y Univers y i366« livraison, p. 385 et suivantes.
lii^iA (Théodore-Antoine de), ^rareur, voyez Bartolozzi.
D'après le Patriarche, Liste des artistes, p. 21 , il fut élève de Jean de Figueiredo et ensuite de Bartolozzi. Le Patriarche cite de lui des planches qui se trouvent dans le Bréviaire romain de 1815, et le frontispice du Missel romain de 1820.
< Il a abandonné la gravure, et il est maintenant professeur de dessin au collège militaire de Luz qui a été transporté à Rilhafalles. » {Corn-' munication de M. Santos, graveur de F Académie.)
lAwoiHAMi (Chevalier), ambassadeur vénitien, auteur^ copjotnlemeDt arec le chevalier Tron, d'un manuscrit intitulé : Commentario
per Italia, Franda^ Spania e PortugaUo^ overorelaaUme delntag» giOf etc.^ anno 1581. Ce manuscrit se lroa?e à la bibliothèque du Va* ticau, et celle d*Ajuda en possède une copie. (Voyez Lettres, p. 330.)
lÂtteratura {Memorias de) da Acadenda R. dos sciendoi, de lÀshoa, voyez Patriarche.
lÀoro preto. Collection de documens de la cathédrale de Goîmbre, dont une copie se trouve à rAcadémie des Sciences de Lisbonne, et dans laquelle se trouvent des documens de 1168. Elle en renferme même qui remontent au dixième siècle. [Lettres, p. 421 et 422.)
IjOBO (Antoine), peintre, voyez Baccarelli (Vincent) et Lobo (François-Xavier) .
IjObo (François-Xavier), peintre et auteur^ « naquit k Lisbonne. Il eut Antoine pour père , et apprit la peinture dans Tatelier d'André Gonçalves. 11 peignit des figures, des paysages, des ornemens, des fruits, de la nature morte, le tout médiocrement. 11 avait un esprit philosophique et mordant; sans être un grand poète, il a fait des épigrammes assez piquantes.
c Nous avons eu de cette même famille deux peintres. Joaquim-José Lobo, frère de François-Xavier, et José-Joaquim Lobo, son neveu, tous deux dessinateurs. Le premier fut victime du tremblement de terre, et le second mourut en 1793, âgé de 60 ans ou plus. > {CyrUlo,p. 209.)
M. Loureiro, directeur de FAcadémie, m'a donné, au sijyet de cet artiste el auteur, les renseignemens qui se trouvent à Tarticle Loureiro (François de Sousa).
liOBO (Joseph- Joachim), peintre et dessinateur,yoyezLoBO (François-Xavier), dont il était le frère. 11 ne faut pas le confondre avec Joseph-Joachim.
liOBO (Joseph-Joaghim), />etn^re et dessinateur, yoyezLoBO (François-Xavier) , dont il était le neveu. Il ne faut pas le confondre avec Joachim- Joseph.
liOBi (FoRTUNATo), architecte italien du nouveau théâtre de la place do Rocio. Ce bâtiment a coûté près de 300 contos ou 1 ,800,000 fr. Cest là â mes yeux son plus grand défaut, car une dépense pareille, vu Tépuisement des finances du pays, était une faute grave du gouvernement. Ce reproche, on le pense bien, ne s'adresse pas à l'architecte. Ce théâtre, sous le rapport acoustique, laisse beaucoup à désirer, mais la salle est belle et riche, et la division intérieure du bâtiment est sage. Lodi est maintenant (1846) âgé k peu près de 34 ans.
Le théâtre do Rocio est destiné à devenir un théâtre national. Il doit vivifier la scène portugaise, créer et inspirer des auteurs dramatiques, et former des acteurs. Nous verrons ce qu'il produira sous ce rapport. Le profit le plus clair que Lisbonne retire de cette entreprise coOieus^
et întempestifè, c'est fDe roue des phtt'^rlMfttlM^d^^ tint a naintenimt Pair «dwfé et en ett defcnie plot belle; ftlJÉepârdeSM thé&tre nalidnaly je mppellend k mes lecteofs^fifli firtldle Gbit a (le ^ seph da) j*ai rapporté ce ipie IL Vettàtmaâ Denii mbéi appuiiJ aor Rnt
dramatique du Portagd. . -r.,:; i /. ; ; < a
I^Mcnnoi (JiCQim), né en Fi«BBe,afdlilMl9dèftfl|llie deSiiitte- €roix à Ck>îmbre« soaa k roi Emonnael. (Yoyei I^llri^ >
lierai (AlmoiisIe), €pehUre. H atécn pimdluitleiègÉe'dlBiih maouel. Eu 1SH6 il demeurait et trataîllait à Etota. 'àa^ ârdiiVèb royales, dans le lÎTre . de dépensea du receveur ^es tiavanx de cSu JiiMen de SetutMil, on rencontre différens passages rdatib à ce peintift, et entre autres celui-ci :
c Js^ues de Yera à payé à Antoine ConsalVéày'inésBage^, q^ porta une lettre pour niander le peintre à ISVora^ etc. ' '
c Le même reccTieur a payé en mf/à Alp&bnse LopiML peù^tn, 10,000 reis, comme à-HSompte sur le prix desjpeihturès qa^oeviitépîécuter dans la même église. ' '
c En 1521 , le même Jacques de Vere a payé ii'ce méiné peiÀlifè^ 800 reis de frais de route pour aller d^Efora à l^tûbal, et de Ik^ Lisbonne pour montrer au roi les dessins des tableaux qu^il devait exécuter à Evora. » {CammunicaiUm de M. le vîcomie de Juro^ienka.)
M^9Km (Alphohse), statuaire {imaginario) k BataUu^''lbS44^. (Voyez Lettres^ p. 21®.)
M^m^mm (Christophe, Gheistofoeo ou CHMSTaYAo), peMrv. Selim Guarienti {LeUre$,p. 3i9},«Gliristophe Lopes fut fils de Grégoire (ippes, et élève d'AIpbonse-Sanches Goelbo. U a vécu sous le règne de lean IIL Bermudez nous apprend que Goelbo a fait un séjour en Portugal et a été au service de Jean III, mais il ne rapporte pas que Lopes ait été son élève; d'ailleurs, en 1552, quand Goelbo passa en Portugal,- L^pes avait 36 ans.
n mourut, selon Guarienti, en 1600. Get auteur en fSut un grand éloge ; mais il n'en cite aucun ouvrage. Diaprés Gynllo, GbristOfAe aérait mort en 1594 ; mais cette date est inexacte. Le roi le fitcbevalier d'Avis. Ferdinand Gomes lui succéda comme peintre de la cour. Lopes fit beaucoup de portraits de la famille royale. Taborda lui consacre, p. 172, un long article, c G'est assurément parmi les peintres portugais qui florissaient au seizième siècle, un de ceux qui ont jeté le plus d'éclat sur les arts de son pays. Il naquit, en 1516, six ans avant que son père, Grégoire Lopez qui avait déjà servi D. Emmanuel, fût peintre de Jean III. Il a commencé par être élève de son père ; il étudia ensuite sous Alpbonse-Sanches Goelbo. G'est Palomino qui, dans son Muêée pUtoresquCy le range au nombre des disciples de ce grand bomme, et qai j'appelle c éminent peintre portugais^ quoique originaire de
Gastille* ■ Il dit que Lopes fut c peintre de la cour de Jean III; qu'il fut nommé chevalier d'Avis par. ce prince^ qui lui fit foire à pinceurs reprises son portrait et ceux de toute la famille royale. » Si nous exa* minons avec attention ses ouvrages, nous trouverons qu'il était imitateur fidèle de Michel-Ânge dont il suivait le style avec perfection. Ce talent d'imitation est une des prérogatives que la plupart de nos peintres anciens possédaient à un degré sublime. Cest une des raisons pour lesquelles beaucoup de tableaux de nos vieux maîtres sont attribués à des étrangers. De cette manière la nation est privée de la gloire qui en rejaillirait sur elle, et les artistes nationaux ne jouissent pas de la juste vénération qui leur est due (d).
« Pour se faire une idée du mérite auquel a su s'élever Christophe LopeSy on n'a qu'à considérer les précieuses peintures qui enrichissent la chapelle principale de Téglise de Belem (2), et qui, sifelles n'avaient trop souffert, pourraient rivaliser avec les meilleurs ouvrages des plus grands artistes, de ceux-lk mêmes chez qui Lopes a puisé les préceptes de l'art. Dans ces tableaux on admire un dessin ressemblant k celui de Michel-Âuge, l'expression de Raphaël (5). Cependant nous devons remarquer que ces tableaux sont retouchés, et que nous ne pouvons pas jouir de leur beauté originaire.
« Palomino dit que ce peintre célèbre mourut en 1570, à Tâgede 54 ans; mais il est évident qu'il s'est trompé , car il existe aux archives royales [Livre 52 de la chancellerie de Philippe /«', feuille d27), une charte aux termes de laquelle Ferdinand Gomes aurait succédé, en d594, à Christophe Lopes comme peintre du roi. >
IjOpem (Grégoire), peintre, père de Christophe. {Lettres^ p. 206, 2d4.) Cyrille dit, p. 59, que sa patente, comme peintre de Jean III, porte la date de 1522, et que Alvaro Pires et Gaspard Cam occupaient le même emploi. Ce premier mourut en 1539 ; le second, qui était son fils, lui a succédé.
Sa patente de peintre du roi est du 25 avril 1522. En voici la teneur : < Est enregistré nouvellement comme peintre, Grégoire Lopes, de la même manière que Font été jusqu'ici les autres peintres : lequel Grégoire Lopes avait déjà été engagé par le père du roi, comme son peintre, par un décret de souvenir {de lembrança). » {Taborday p. 155.)
(I) Toajoars la môme préoccupation.
(3) J'ai été mal informé qaand j'ai ditLettre 11, article BeUm^ que ces tableaux étaient de Gampello : mais aussi on a pu voir que tout ce qui se trouve dans ce monastère a donné lieu aux reoseignemens les plus contradictoires. Je ne suis pas encore parvenu à débrouiller tout ce qui se dit an sujet des ouvrages de Gaspar Dias, Gampello, Lopes, fteinoso, Ferdinand Gomes» Salzedo.
(3) YoiUi encore des comparaisons avec Michel-Ange et Raphaël. On ne sort pas delà.
Le 26 juin 1529, Lopes Grégoire reçut un bon pour un muid de froment, à titre de pension. {Corp. chran,^ fMrtie^^ paquet 1S6,
doc. 89.)
Ce muid de froment lui a été délivré à la douane en i54i, ainsi que cela résulte des comptes du receveur de cette même douane. On y trouve ce passage : c Un muid de froment k titre de pension à Grégoire Lopes, peintre. > (Corp. chron., partie i, paquet 68, doç. 3.)
Il a travaillé k Thomar, et, suivant le texte des comptes dudit couvent, il a peint plusieurs des tableaux que Cyrille, ou pour mieux dire le prêtre dont il a reçu des renseignemens, attribue à Grand-Yasco. Voici le texte de ces comptes : < Ledit receveur paya de plus, en présence de moi, écrivain, par ordre du père gouverneur, 16,000 reis k Grégoire Lopes, qui peignit k neuf certains retables d'autel (charola) , un tableau de 5. Antoine, un autre de S. Bernard^ un autre de la Madeleine et deux retables de la chapelle de Notre-Seigneur. »
Grégoire Lopes mourut en 1551, année où son fils lui fut substitué. (Communication de M. le vicomte de Juromenha.)
LoPES (Joseph) ënguidanos, voyez ENGumANos.
liOPEM (Laurent) de Mafra, sculpteur ^ élève de Giusti vers i750. {Cyrillo, p. 262.)
Louis Alvares, voyez Alvares (Louis).
Louis-Alvares de Andrade, voyez Andrade (L. A. de).
Louis- Antoine Geraldes, voyez Geraldes (Alexandre).
liOViii (Balthasar), < maitre des travaux du roi D. Sébastien. » (Liv. 42 de D. Sébastienyfol, 45. — Communication de M. le vicomte de Juromenha.)
Louis Baptista, voyez Baptista (Louis).
Louis Bastas (frère), voyez Bastas (Louis).
Louis Gacegas (Frei), voyez Gacegas.
Louis DA Costa, voyez Costa (Louis da).
Loris DA Cruz Moreira, voyez Moreira (Louis daCruz).
Louis Fernandes, voyez Fernandes (Louis).
liOVKi (François), architecte, < Il existe un alvara par lequel le roi Philippe i (Philippe H d'Espagoe), eu égard aux informations qui lui sont parvenues sur le compte de François Louis, le nomme maître des travaux d'Angola, un pareil employé étant devenu nécessaire dans ce royaume. Louis François est chargé, par cet alvara, d'exécuter les travaux nécessaires et ceux qui seraient commandés plus tard : ces travaux devant être indiqués par Antoine Gonsalves, gentilhomme de la maison du roi, envoyé comme capitaine môr des Portugais qui résident dans ce royaume. 11 est assuré par cet acte à Louis François, un traite-
ment de 24,000 reis. » (Communication de M, le vicomte de Juromenha.)
Louis de Frias, voyez Frus (Louis de).
Louis Gonsague Pebeira, yoyez Pereira (L* G.)-
Louis Gonsalvez de Sena, voyez Gonsalyez (Louis) de Sena.
liOm» {JEkn), sculpteur en bois, d'Evora, dont ractivlté commença vers 1750. On voit de ses ouvrages dans Téglise du couvent des religieuses de S. Joseph, et dans celle des Carmes à Evora. {Lettres, p. 442.)
IjOvi0 (Jean), sculpteur, c On conserve sa patente de maître tailleur de pierre des travaux en pierre de Çafim(Î5i3). » {Uvre 14 du roi Emmanuel^ f, 45. — Communication de M. le vicomte de Juromenha,)
liOms (Jérôme). < Dans le poème intitulé : Successo do segtmdo cerco de Diu, imprimé à Lisbonne en 1574, on voit un frontispice qui ne manque pas d'élégance , et qui porte la signature de Louis Jérôme. » (Pa/Harc^e^ Liste des artistes, rubrique Sculpteurs, article Jeronimo Luiz.)
Louis (Joseph), voyez Joseph Louis.
Louis-Joseph Pereira Rezende, voyez Pereira Rezende (Louis- Joseph).
liO VI0 (Lazare), dessinateur et enlumineur d'un atlas, fait en 1 5S5, et conservé k l'Académie des sciences. Sur le revers de la dernière page, on voit un Christ crucifié, avec l'inscription suivante : Lazaro Luiz fez este livro de todo universo, efoifHto na era de 1563. Cet atlas est en forme de livre, de cinq grandes feuilles de parchemin. (Voyez Memorias de Litteratura Portugueza d^Acad, R, de Lishoa^ tom. 8, partie 2«,jd. 324.)
Louis Mendes de Vascongellos, voyez Yascomgellos (Louis Mendes de).
Louis Pereira de Menezes, voyez Menezes.
Louis Roderici ou Rodrigues, voyez Roderigi (Louis).
Louis-JoACHiM DOS Santos Marrocos, voyez Santos (Louis-Joachim dos) Marrocos.
Louis (Dom frère) da Silva, voyez Silva (Dom frère Louis da).
Louis SiMONEAU, voyez Simoneau (Louis).
Louis (frère) de Sousa, voyez Sousa (frère Louis).
Louis Sterni, peintre et dessinateur à Rome, voyez Carneiro da Silva (Joachim).
Louise de Faria, voyez Faria (Louise de).
Louise-Marie da Roza, voyez Roza (L. M. da).
Mjowwkwxmm (Fbançois be Mmmmjk) , directeur de P Académie des Arts, est mort à Lisbonne en 1844, dans un âge très a?aneé. Il a aoquis de la réputation comme professeur de médecine à l'Académie de Goïmbre, il était très lettré, mais il me semble avoir été étranger aux arts. On pourra s^en assurer en lisant son discours prononcé en 1843, à Lisbonne, à FAcadémie des beaux-arls. (Voyez Lettres, p. 105-113^^ 1 6i -i 72.) Entre autreschoses incroyables, il dit g 26 de ce discours : c Le grand Raphaël est le Vasco italien. » Voici ce quMl m'a communiqué le 13 mars 1844, en réponse aux questions que je lui avais adressées au sujet des auteurs ci-après mentionnés dont, m'avait-on dit, les ouvrages contenaient des renseignemens précieux sur les arts du Portugal.
« Indépendamment de Cenactdo, évoque de Beja, et du poète François Dias Gomes, dont j'ai soigneusement cité les ouvrages, dans mon discours (1), il n'y a eu que Taborda et GyriUo, qui ont écrit sur les arts et les artistes portugais, et qui ont rassemblé à ce siyet tout ce qui jusque-là se trouvait épars.
« Bien que leurs deux livres renferment un grand nombre d'inexactitudes historiques, d'erreurs sur la matière, d'équivoques, de fautes de style et d'orthographe, d'erreurs dans les noms, surtout dans la partie des artistes étrangers, fautes que j'ai pour la plupart notées dans les exemplaires dont je me sers, ces deux ouvrages, dis-je, ne laissent pas que d'être les meilleurs, si ce n'est les seuls, que nous possédions en Portugal.
« GyriUo coordonna bien mieux,quoique imparfaitement, tout ce que contenaient les cahiers d'Antoine Ribeiro dos Santos, et répandit de la clarté sur tout ce que celui-ci n'avait fait que noter sans suite, en répétant souvent ce qu'il avait déjà dit ailleurs; de sorte qu'il est inutile de voir ou de commenter les cahiers d'Antoine Ribeiro dos Santos.
< Le discours de Bellori est traduit parGyrillo; mais celui-ci a, dans ses notes, commis bien des erreurs, et ce n'est que dans ses augmentations que lui, GyriUo, et non Bellori, s'occupe avec quelque soin des arts et des artistes portugais.
a Je dois encore citer les ouvrages suivans, bien qu'ils ne donnent que fort peu de renseignemens : mais je veux vous les faire connalire, afin que s'il arrive qu'on vous les cite comme contenant une foule de faits iraporlans, vous soyez prévenu et sachiez à quoi vous en tenir.
« DISCOURS SUR l'utilité DU DESSIN.
« Ge discours a été prononcé par Joachim Machado deGastro, à lafiaza (0 Voyez les lettres, p. 105 et saiy.
Pia do CastellOyieSti décembre 1787, -~ Lisbonne, imprimerie de TAcadémie royale des sciences, 1818; — in-8<», 69 pages. « Il cite, page 17, la lettre apologétique et rien de plus.
c LETTRE d'un AMATEUR DE DESSIN.
«La lettre qu'un amateur de dessin adressa à un élève de sculpture, est du même Joachim Machado de Castro, — Lisbonne, imprimerie de r Académie royale des sciences, 1817; — in-8®, 45 pages.
< Il cite également, à la page 29, note, la lettre apologétique n® 3, et rien de plus.
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