LETTRE APOLOGÉTIQUE ET ANALYTIQUE
c Le titre complet de cette lettre est : Lettre apologétique et analytique sur la noblesse {i^igemddade) de la peinture considérée comme science , écrite à une dame, à la demande du peintre André Gonsalves, par le docteur Joseph Gomes da Gruz. — Lisbonne, imprimerie Sihienne, 1752; — in-4<», 58 pages.
< L'auteur ne dit que deux mots sur les artistes portugais (page 48).
< Vous pourrez cependant trouver dans le numéro suivant, une série de noms et une nomenclature des travaux d'artistes portugais.
c LISTE DE QUELQUES ARTISTES PORTUGAIS.
îi£< Celte liste a été faite sur différens ouvrages et documens, par l'Évêque-Comte (aujourd'hui Patriarche de Lisbonne), dans ses excursions littéraires à Ponte de Lima, en 1825, et à Lisbonne, en 1859. — Lisbonne, imprimerie nationale, 1839; — in-4<», 59 pages.
« Les journaux o Recreio et o Ramalhete ont publié des extraits de cette liste u9 IV. Il n'est donc point nécessaire de rechercher ces journaux, puisqu'ils ne sont qu'un résumé de l'original.
c Philippe Nunes. — Art de la Peinture.
« Ce petit livre dont le titre semble annoncer des renseignenjiens intéressans, ne contient que des détails insignifians sur la peinture et sur la poésie. Cependant, il est devenu rare et il a la réputation d'être classique sous le rapport du style et du langage; au fond, il a peu de mérite et n'est guère digne d'éloge.
< Du reste, il ne fournit aucun renseignement touchant les artistes
portugais.
< LoBO (François -Xavier). — Dialogue sur la peinture.
< Il y eut vers la fin du dernier siècle, un peintre du nom de François- Xavier Lobo , qui a vécu presque jusqu'à nos jours. Il est auteur de quelques petits ouvrages manuscrits. Gyrillo en parle en deux endroits de son livre : i^ Dans la préface, page 8, ligne 21, oiji il dit : « Silva Laudatoria de la Peinture, ouvrage dans lequel François-Xavier Lobo fait l'éloge des bons peintres, sculpteurs et architectes du dix-huitième siècle; > â» Pages 209 et 210 où il dit, ligne 20, ce qui suit : « II composa des dialogues sur Fart de peindre; il y fournil de bonnes instructions, et propose certaines difficultés dont il désirerait la solution. > — Traité succinct de Peinture pratique et spéculative. — Silva Laudatoria^ dédiée aux peintres, aux sculpteurs et aux architectes, ses contemporains, à rimitation de celui]que publia, en Espagne, Lope Félix de la Yega Garpio. Ces petits ouvrages manuscrits sont conservés dans la bibliothèque du couvent de Jésus, réunie aujourd'hui à celle de TAcadémie royale des sciences, où ils ont été lus par une personne capable de les juger et qui les a trouvés pauvres de renseignemens, et de peu de
mérite.
< Frère Bernard de Brito. — Éloges des rois de Portugal, augmentés PAR le père D. Joseph Barbosa.
< Lisbonne, Imprimerie Ferreirienne, 1726, in-4<>. — ^11 en existe une édition plus ancienne, contenant également les augmentations du père Barbosa ; du reste, elle est semblable k celle-ci qui se trouve h la bibliothèque publique.
< Ce livre ne contient qu'un choix de faits historiques et politiques,
des noms, des dates, et rien de plus. Il y est fait mention de quelques
fondations telles que celles d'Alcobaça, par D. Alphonse Henriques; de
Batalha, par Jean !«''; de Belem, par D. Manuel; et de celle de Mafra,
par D. Jean V. Quant aux arts ou aux artistes portugais, il n'en est pas
question.
(( Antoine Ribeiro dos Santos. — Mémoires sur les artistes
portugal
« Ces mémoires se trouvent en manuscrit à la Bibliothèque publique, et sont cités dans un cahier in-f^", portant le titre de : Bibliothèque Ribeirienne, ou Catalogue des ouvrages du docteur Antoine Ribeiro dos Santos. — Lisbonne, 1814.
c  la page 34 de ce même cahier, il est fail mention des ouvrages suivans :
« Beaux-arts.
« 1<» Traité d'imitation dans les beaux-arts;
^ Indications sur le dessin ;
50 Imitation dans la peinture;
4P Rapport des peintures existant chez le marquis de Pénal va;
5<> Discours sur la musique, la peinture et la poésie.
< Ces ouvrages n'existent qu'en manuscrit, séparés, et contiennent chacun fort peu de pages. Tai trouvé en outre 6 cahiers, dont le catalogue ne fait pas mention. Ils sont in-P (1814). En voici les titres :
« 1^ Aperçu sur l'origine de la peinture en Portugal;
^ Lettre sur les peintres étrangers;
30 Lettre sur quelques peintres portugais;
40 Détails sur divers tableaux et sur quelques autres objets remarquables;
50 Sur l'architecture en Portugal ;
6<* Description du couvent de Balalha.
« Tout ce qui est dit, tant dans ces 6 cahiers que dans les cinq autres et que j'ai lus avec soin, manque d'ordre et de suite ; ce ne sont que de simples notes, et la plupart du temps, des noms ou des dates isolés. Voilà pourtant ce dont on a fail tant de bruit sans se donner la peine d'examiner ces manuscrits et de les approfondir. Toutes ces notes ont été recueillies et mises en ordre par Taborda, dans son livre de 1815, et bien mieux encore par Cyrillo, en 1823, ainsi que par TÉvêque-Comte, (aujourd'hui Patriarche de Lisbonne) en 1839.
« La description du couvent de Balalha a été bien mieux traitée par le Patriarche, sous le nom de Bispo-Conde (Évêque-Comte), et elle a été imprimée dans les mémoires de l'Académie.
« Bento VARcm. — Leçons sur la peinture.
< Il existe un discours de Bellori, qui a pour titre : « Discours en l'honneur de la peinture, de la sculpture et de l'architecture, prononcé à l'Académie Romaine de S. Luc, lors de la distribution des prix en novembre 1677, traduit en portugais par Cyrillo, imprimé à Lisbonne, en 1815, in-12, 46 pages, avec notes et augmentations du traducteur,' jusqu'à la page 131. > Or, une personne trouva non dans le discours même, mais dans les notes de Cyrillo, pag. 83, note l'*, un passage qu'elle croit être de Bellori, et relatif aux funérailles de Michel- Ange en l'honneur de qui Varchi prononça une oraison funèbre très remarquable. Voici ce passage :
' « Bento Varchi .... éloquent orateur italien, fut é^ale\ûs»^. ^^s^âisîs^
poêle latin et moderne. Il cultivait les arts, et il est auteur des Leçons de Peinture et de plusieurs autres ouvrages. >
« Â regard de ces mots du traducteur, cette personne fait la réflexion, qu'il semble devoir exister un livre italien ou portugais, portant le titre de : Leçons sur la Peinture^ par Bento Yarchi. Mais tout cela n'est qu'illusion et malentendu, en voici la preuve :
< Dans la Biographie Universelle, par une société de savans, à Paris, publiée par Michaud, vol. 47, imprimée en 1827, page 488, se trouve un long article dont je ferai ici un court extrait :
< Bento Yarchi, poète et historien, né à Florence en 1502. Il étudia à Padoue et à Pîse, et, ayant pris part aux commotions politiques de sa patrie, il fut banni et persécuté. y>
« Yers la un de l'article, page 491 , les rédacteurs disent :
< Ses discours sur la physiologie et sur l'histoire naturelle, sont aujourd'hui moins iutéressans que ses sages dissertations sur la littérature, et sur le dessin, sous le titre de Leçons et lectures^ et que quelquesunes de ses oraisons funèbres et de ses traductions latines. >
« Or, quel avantage pouvons-nous retirer, nous Portugais, et les artistes de notre pays, pour l'histoire de nos arts, des Lectures et leçons de Bento Yarchi, qui vivait en Italie en 1540 et 1S50? Rien, absolument rien.
< François-Xavier de Feller.
« Né à Bruxelles en 1755, étudia, à Reims, chez les Jésuites; fit son noviëiat à Tournay, et était professeur à Liège lors de l'extinction de son Ordre. 11 se retira dans un collège d'ex-jésuites k Paderbom , et passa ensuite k Ratisbonne, oiji il mourut en 1802. Feller fut toujours très studieux, très appliqué. Il publia plusieurs ouvrages, entre autres son Dictionnaire historique y qui parut sous le nom de J^abhé de Feller,
< J'ai examiné ce Dictionnaire, il y est fait mention de bon nombre d'artistes anciens et modernes , comme dans tout autre dictionnaire, mais je n'y ai point rencontré un seul artiste portugais.
< D. François Manuel de Mello. — L'Hôpital des lettres.
« Quiconque verrait ce titre, penserait que c'est celui d'un livre ou d'un ouvrage de D. François Manuel de Mello, sous le titre de : rHdpitcU des lettres; et qu'on y peut puiser quelques données sur les arts du Portugal : mais il n'en est point ainsi.
* Parmi les ouvrages de François Manuel de Mello, il en est un intitulé :
Apologùs dialogaes. — Imprimé h Lisbonne, |>ar Mathias Pereira et Jean Antunes Pedrozo, in-4o, 1720. 11 contient quatre apologues o\\ dialogues, d'où lui vient le titre diJpologves dialogues.
1^ X«es horloges qui paillent; ' 2<^ Le bureau de l'afare ;
3^ Visite aux ibntain^s;
4*^ L'hôpital des lettres dont parlent les livres de Juste Lipaio, de Trajan Bocalino» de D. François de Quevedo'et ceux del'i^uteurde ce ¥ ouvrage, où il est traité de la décadence des lettres en Europe, de l'abandon qu'on en fait. Il n'y est rien dit sur les arts^ ni sur les ar-* tistes portugais ou étrangers. »
[Commufiicaiion de M. Loureiro,)
IiOiJiftEitfço (Jean). «Officiai des tailleurs de 'pierre^em^Gyé% par le connétable Pereira, aux travaux du couvent du Garme, et qui d'après les informations qu'on a recueillies, était un des meilleurs de son époque. '•'[Communication de ilf. le vicomte de Juromenha.)
liOviTETE (Mademoiselle] , peintre de portraits en miniature. Voyez PiLMAN (Jean] •
Luc (frère) de Smnte-Gatherine , voyez Gataeiune ( frère Luc de Sainte-) et Malta (l^emorias dej.
Luc Joseph dos Santos Pereira, voyez Santos Pereira (L. J.).
Luc VOSTERMANS, VOyCZ VOSTERMANS (Luc).
liVCEivA (Jean i^e], historien, voyez Faru (Isidore).
Lucio (Joseph), voyez Coxinho et Carneiro da Silva (Joachim).
liViioiniCE (Gaétan), architecte , fils de Ludovice (Jean-Frédéric), voyez ce dernier.
liViioiniCE (Frédéric), architecte. On rencontre souvent son nom écrit Ludovici ; il était architecte de Mafra. Cyrille, pages 63 et suivantes, dit ce qui suit au sujet de cet édifice : « Jean V voulut faire un second Escurial. La façade est longue de plus de iOOO palmes (environ 216 mètres). Bramante, Buonaroli, Peruzi, Raphaël, Paladio et autres, ont heureusement banni la manière gothique et rétabli le beau style des Grecs : ce goût était encore en usage, quoiqu'un peu altéré par les libertés de Borromini et d'autres grands hommes que tout le monde voulut imiter. L'architecte de Mafra prit aussi de ces libertés, mais modestement et discrètement : dans les tours et dans la coupole, il Usa de courbes comme Borromini; dans l'église il imita celle de Saint-Ignace, inventée par le Dominicain ; ailleurs il suivit les exemples fournis par le Vatican ou par les tours de Saint-Ignace de la place Navona k Rome; il imi^a aussi Vinhola, Collocio, Scamozzi, Palladio et Pozzo.Il y a. là des statues de Giusti, May ne, Rusconi, et des peintureside Treiâsani, Vieira Lusitano, Gorrado, Massucci, Gonca, SoUmena, Pedro .Biaacbi^
Quilhard, Ignace de Oliveira, ete. Pages 176 et suivantes, Gyrillo dit ce qui suit de Ludovice : < Il était Allemand, mais d*origine italienne : il vint à Lisbonne en 1707 et fut chargé par Jean Y de la constructîoa du couvent et palais de Mafra , dont la première pierre fat poaée en 1717 et dont Téglise fut consacrée en 1730. Son traitement se montait k un conto de reis, ou six mille francs par an. Il est aussi auteur de la chapelle principale de la cathédrale d*Evora. Ludovice mourut enlTSS» à rage de plus de quatre-vingts ans. Il eut de sa seconde femme dx fils, dont deux avaient du mérite comme artistes : Gaétan qui mourut âgé de 27 ans , et Joseph Joachim qui fit le plan de l'église et du couvent du Saint-Esprit, et qui mourut septuagénaire k Galdas en 1805. > Philippe Juvara, de Messine, et Antoine Ganevari, de Rome, firent aussi pour les constructions de Mafra des (dans qui ne furent pas acceptés. Ganevari avait fourni les plans de la Tour de VHcHoge. (Lettres, p. 331.)
liViMiiniCK (Joseph-Joachim), architecte f fils de Ludoyi» (Jean- Frédéric), voyez LuDOYiCB (Frédéric).
Luiz (François de Saint-) ou de Saint-Louis, voyez FaAiiçois oi Saint-Luiz el PATRiAmcHS, dont c'était le nom avant son élévation à la dignité épiscopale.
Lusitano (Vieira François), voyez Yjeira Lusitano (François).
Lusitano (Agiologio)^ par George Gardozo, voyez Patriarche.
liVTTi (Benoit), peintre italien, voyez Oliveira Bsrnarpbs
(Ignace de).
Ijtba (Nicolas de). Antoine Gaetano de Sousa croit que les riches Bibles de Belem de l'année 1495, qui se trouvent maintenant k la Tarre do Tomho , sont de Lyra. G' est une erreur, car il est certain qu'au moins deux de ces volumes sont de Sigismundo de Sigismundis et d'Alexandre Verzanus. [Lettres^ p. 236.)
ni
[l'auteur du tableau portant la date de (voyez Lettres^ p. 125]. Ce tableau qui se trouve à l'Académie de Lisbonne est d'iui mérite très secondaire el je ne l'ai cité que comme une des variétés des peintures qu'on attribue ici communément à Grand-Vasco.
MRIV* f Cette marque se voit sur un vieux tableau sur bois que pos-
ia»ii« (sède lord Howard de Walden, el qui représente une sainte
Famille. Je M trouve peu de mérite, el il est très restauré. Il parattap-
partenir à Pépoque de Jean ITI (152i-iS57), présente une 1res grande «nalogie avec tous les tableaux gothiques qui se rencontrent en Portugal en si grand nombre.
Macabio (Baptiste-Emmanuel), peintre de fleurs^ voyez Bap- TiSTA (Louis).
Macedo (Jacques Rangel de) auteur d'un ouvrage intitulé A Nohreza da Pintura, 1728. {Lettres, p, 473.)
Macedo (Joachim-ântoine de), sculpteur, élève en 1765, de Giusli (Alexandre). Il est mort, en 1820, âgé de 70 ans.
Macedo e Sa (Honobé-Joseph Gorreiade), voyez Goreeia de Magedo eSÂ.
Macédoine (Jules de), voyez Glovio.
Machado (Antoine), architecte et sculpteur, élève de Joseph d'Almeida (voyez ce dernieç). « Il était fils de Remigio et fit au commencement du règne de Marie I»:, la Vénus de la fontaine des Janellas Ferdes; \e saint Pierre du frontispice de l'église de Saint-Paul; en 1793 d'autres statues pour Téglise de Saint-Julien; le Nil et le Toge destinés à une fontaine publique. Il est mort en 1810. Les modèles de ses statues étaient Touvrage de Nicolas Yillela. » [Cyrillo p, 255.)
Machado (Antoine) ilAPEiBo, peintre. < Il cherchait, dit Cyrillo (p. 86), à imiter Bento Coelhoqui était lui-même incorrect et maniéré. » — Je trouve parfaitement juste cette opinion de Cyrillo. Machado voulut peindre vite et avec franchise, comme faisait Coelho, mais il resta toujours très inférieur h son modèle. Cyrillo cite de Machado plusieurs ouvrages et dit aussi qu'il était peintre de portraits. Il mourut en 1714.
Machado (Cyrillo Yolkmar), voyez Cyrillo.
Machado (Emmanuel), sculpteur, a vécu vers 1732. Il était père de Machado (Joachim) de Castro, modelait avec perfection et fut le premier maître de son fils. (Cyrillo, p. 265.)
Machado ( Félix) da Silva Castro e Yasconcellos, marquis de Monte Bello, voyez Montebello.
Machado (Gaspard Froisou Froes), graveur.*^Cei artiste naquit k Santarem. Il était frère de Francisco Leal, mais plus jeune de 10 années. Il commença ses études k Técole de Giusti, à Mafra, et les continua pendant quatre années. Il devint ensuite l'élève du graveur Joachim Carneiro.
« En 1780, Pagliarina, poursuivi pour avoir imprimé, k Rome, sans autorisation, la Tentative rAéo/ogrîgw^, s'était réfugié en Portugal. Lorsqu'il fut amnistié il retourna k Rome et emmena avec lui Gaspar Froes Machado qu'il abandonna dès son arrivée. Gaspard faC ^<i^^>^^^^ \^
D. Diogo de Noronha et s'appliqua avec zèle et avec succès à Técole de Volpalo.
< n grava sur une grande planche leportrait de la rdneMarie /n, et en 1793, une allégorie composée par son frère Francisco LeaL. (CyHIfo^ p. 286.)
c De retour k Lisbonne, il fil beaucoup de gravures parmi lesquelles nous citerons Vallégorie de t Infant Z>. Jean^ et les por^rafts in-folio de ce prince ainsi que de la reine mère. Les gravures de Touvrage intitulé Feliz independente sont toutes de lui. Il voulut «e rendre en Angleterre pour étudier chez Barf olozzi ; mais le navire sur lequel il s'était embarqué fit naufrage et il périt. Son style était large et son dessin trop franc. * {Communication de M. SantoSy graveur de FÂ" cadémie.)
« Macbado grava également la tour de Belem que Niel offrit au duc d'Alafoês en 1783... Il était déjà marié k cette époque avec la fille de Francisco Manuel Pires, auteur du dessein de la statue équestre... D partit en 1796 et fit malheureusement naufrage, on ne sait où ni comment. Il ne vécut que 37 ans. > [Cyrillo, p. 287.)
Màchado (Jacques-Barbosa), voyez Barbosa.
MACHJLDe (JoAcmM) DE CjkmTw^fSCulpteur.
< Il naquit k Goïmbre en 1731, et fut élève de Joseph d'Âlmeida. Il a travaillé pendant 14 ans,k Mafra, sous le sculpteur romain Giusti, et était lié d'amitié avec Yieira Lusitano. En 1770, il fut chargé de faire le modèle de la statue du roi Joseph, et il acheva cette statue en 1775. Elle est haute de 31 palmes (6,56 mètres). Elle est sur la place du Commerce k Lisbonne (1). Cest la première statue colossale qui ait été coulée en bronze en Portugal. Machado fut assisté dans l'exécution des groupes qui se trouvent des deux côtés du piédestal, par Francisco Leal Garcia, José Joaquim Leitaô, Joad José Elveni et Alexandre Gomes, tous quatre élèves de Giusti. Il a fait beaucoup d'autres ouvrages. La statue de Neptune sur la place de Lorette a été exécutée d'après ses dessins. Il est auteur des ouvrages de sculpture qui ornent f église do Coracaô de Jésus, vulgairement Estrella, et entre autres des bas-reliefs qu'on voit sur le frontispice ainsi que des statues qui surmontent les colonnes. Il y a travaillé depuis 1777 jusqu'en 1783. Il a exécuté avec le secours de ses élèves beaucoup d'autres ouvrages de sculpture. Il est mort en 1822, âgé de 91 ans. > [Ces notices sont extraites par M. le professeur Rodrigues (Assis), d'un article de la Revista universai du 17 novembre 1842, et d'un autre du 9 février 1843. {Lettres^ p. 441.)]
(I) C'est Barthélemida Costa qui l'a coalée. Voyez Patriarche, Liste des artistes,
PwiO.
La statue de D. Joseph est un ouvrage important, elle dénote un degré d'habileté qui serait apprécié dans tou&les pays. La part que Machado prit k Texécution de cette statue se trouve consignée à Tartiele (Eugène dos Santos de Garyalho) : elle lui valut la croix de chevalier; mais il n'en languit pas moins, toute sa vie, dans un état voisin de Tindigence.
Un discours prononcé par lui en 1787, a été publié ; il est cité k l'article Loureiro (François de Sousa). J'ai parlé de lui dans mes Lettres^ p. ^3.
Des détails relatifs à la statue équestre se trouvent aussi consignés aux articles Santos (Renaud-Emmanuel dos); et Costa (Barthélemi da).
c Parmi beaucoup d'autres ouvrages qui font honneur kMachado, on peut citer la statue de D. Maria I^^. Cet artiste est aussi connu par ses écrits que par ses sculptures. Il modelait en terre des sujets pastoraux, d'un bon style et pleins de grâce, ainsi qu'on peut le voir dans divers groupes du Presepio de la cathédrale de Lisbonne. Le père du professeur Assis qui était élève de Machado, s'est placé bien près de lui, non-seulement dans ce genre, en modelant des sujets analogues, ainsi que cela se voit dans un fameux groupe du Presepio chez le marquis de Borba, mais aussi dans la statuaire, ainsi que le prouve la Fénm qu'il a exécutée pour le marquis de Bella. » ( Communication de M, le professeur Assis.)
Le professeur Assis cite parmi les élèves de Machado, André Avelino Ferreira ; Bernard Edouard et Constantin-Joseph dos Reis.
Machado (Ignace-Barbosa), voyez Barbosa Machado (Ignace).
Macieii {km omE), peintre de Yianna, sous Jean III. Il fit en 1590, un portrait, et Cyrille dit, p. 18, que si ce tableau est réellement l'ouvrage de Maciel, cet artiste était un très mauvais peintre. Taborda, page 169, en se référant au jugement de frère Louis de Souza, porte sur Maciel un jugement plus favorable.
Madeira (Grégoire), peintre d'architecture et d'omemens, voyez Magina.
DE Dbimi [le peintre des quatre tableaux de Mc^re de Deos). Les quatre tableaux de la sacristie de l'église de Madré de Deos dans le faubourg de Lisbonne, dont j'ai rendu compte dans ma Lettre 7% sont d'un faire analogue à ceux de la Galerie Boisserée qui sont attribués à Schoreel, et ils sont excellens. On n'en connaîl pas Fauteur; mais ils doivent être de très peu postérieurs à l'année 1525. Deux de ces tableaux se rapportent au mariage de Jean III ; les deux autres k Sainte-Ana. Trois autres tableaux delà même sacristie représentant des figures de Saintes sont k peu près de la même époque, mais d'un autre auteur et d'un mérite inférieur. Voyez LcWres.^ -p» Vfô.,V>Ci^^
d'aulres passages qui sont indiqués dans la table alphabétique de ce livre au nom Madré de Deos.
MaqaiiHabs (Germàin-Antoine-Xavier)» architecte. Il fut chargé de restaurer la cathédrale de Guimaraês : service pour lequel il reçut une pension viagère de 1^0,000 reis par décret de 1796. Ce qu*il a&it de cette cathédrale méritait une punition sévère bien plutôt qu'une pension. Il aurait trois noms de baptême de plus que cela n'y change» rait rien. ViUustrissime inspecteur des CBuores du Royal Palais consultait cet homme sur les problèmes d^archUecture concernant ledit palais. {ÇyrillOy p.^M.)
Macïima {JùioGo)^ peintre. L'article que Gyriilo lui consacre renferme les renseignemens suivans :
< Il y eut dans les Algarves des artistes dignes d'être cités et dans ce nombre Dlogo Magina mérite une place distinguée. Mé k Tavira, il a étudié k Séville, et a peint k Lisbonne vers l'année 1766 : quand je passai par Âiamonte il pouvait avoir 50 ans. U était élève de Diogo de Sousa, natif de Loulé, qui exécuta différons tableaux dans l'église paroissiale de Castro Yerde, et dans l'église Dos Remédias^ du môme endroit, les batailles cP Alphonse Henriquez.
< Vers 1811 vivait, k Faro, Joaquim-Jc^é Basquinho, dont on voit un tableau dans l'église de la Conception k Loulé.
< Son fils le chanoine Rasquinho peint très' bien les figures et les paysages.
« lia existé k Taviraun peintre nommé Jean Rodrigues Ândrino, qui était le père et le maître de Theodoro-Maria Andrino mort en 1761, k rage de 24 ans.
« Il y a encore eu k Lisbonne d'autres peintres et sculpteurs des Algarves, entre autres Pedro d'Alcantara, paysagiste habile qui peignit k Thuile et k la détrempe dans les maisons et les théâtres. Il vivait vers 1747 et 1763. Nicolas Monteiro, peintre de bambochades, enluminait avec art les figures sculptées, art dans lequel il fut imité par son fils Manoel Francisco Monteiro; Joseph Antoine dos Reis; Theodoroda Fonseca et d'autres.
« Grégoire Madeira s'est appliqué k l'architecture et aux ornemens. 11 vivait en 1748.
« Le sculpteur Antoine dos Santos da Cruz était natif de Faro. >
Maia (Emmanuel), voyez Maya et Charles Mardel.
Malta (Memorias de), voyez Patriarche. « Cet ouvrage est intitulé: Memorias da Ordem de SJoaô de Malta ofereddas a el Rey nosso Senhor DJoaô V a Magnifico par Fr. Lucas deSanta CatharinayilZ4.9
« Le frontispice représente une allégorie composée par Vieira Lusi- (ano et gravée par Harrewyn. Le môme sujet se trouve reproduit dans
d'autres publications de la même époque. » fCommunication de M. le vicomte de JuromenhaJ
Mahcïeiii ou Wahcïiii» graveur en médailles, étranger, du dernier siècle, premier graveur en médailles de l'Hôtel de la monnaie. Voyez GoMES (Jean-Baptiste) et Santos (Simon-François dos).
tf AMiQiJB (JosEPn-iokCEiM) y sculpteur en bois. Il m'a été cité par M. le professeur François d'Assis Rodrigues. Il vivait à la fin du dixhuitième siècle.
Mànoel, voyez Emmanuel.
MamoébIiIMBIO, artiste du siècle dernier, cité par M. le professeur Rodrigues sans autres renseignemens.
Mappa (Dom A). Si l'on en croit une tradition, il aurait copié le tableau de la Fierge qu'on voit dans la sacristie de S. Roch, et dont l'original aurait été peint par S. Luc. La tradition ne dit pas si ce Dom A Mappa était peintre, et la copie le prouve tout aussi peu. Au reste ce tableau n*est rien autre que la reproduction de ces images de la Vierge stéréotypées, d'une couleur très brune, d'un dessin très défectueux, dont l'origine est évidemment byzantine, et qui sont répandues dans tout le monde chrétien. Telle est, par exemple, l'image miraculeuse de la Vierge de Gzenstochow, en Pologne. Les légendes en attribuent quelques-unes à S. Luc. Celles qui se rapportent à l'image miraculeuse de Gzenstochow, disent qu'elle fut apportée par des auges sur la montagne où l'église et le vaste monastère , qu'on y voit maintenant, lui ont été consacrés.
Mappa de Portugal, voyez Castro (Jean-Baptiste).
Maqueda (Duchesse de), voyez Guadelupe.
Maratti (Charles). Guarienti a vu, à Lisbonne, un tableau de Maratti. (Voyez Lettres, p. 318).
Marc-Antoine Cocio Sabelico, voyez CocioSabelico (Marc- Antoine).
Marc da Cruz, voyez Cruz (Marcos da).
Marc Fernandes, voyez Fernandes (Marc).
Marc (Jean), calligraphe^ vivait au temps du roi Emmanuel. Il n'est pas certain qu'il ail été peintre. (Voyez Lettres, p. 2i7.)
Marc-Paul, voyez Paul (Marc).
Marc Pires, voyez Pires (Marc).
Marçanello, peintre allemand, voyez Valle (Amaro de).
MAiftcoii, Italien, peintre de figures à la détrempe. Il vivait vers 1733, voyez Bibiena (Jean-Charles).
MakdeIi (Charles), ingénieur et architecte hongrois, vint en Portugal en 1732, et mourut avec le grade de colonel en 1763, lia. 4Vé.
attaché comme ardiitecte aux construclions hydrauliques qui fournissent de Teau à la ville et k un grand nombre d'édifir^s publics et particuliers. Cette notice est extraite de Çyrillo, p. 193 et i94, qui cite, dans le même article, les architectes suivans comme contemporains de Cliarles Mardel : Emmanuel da Maya, général; Eugène dos Santos de Garvalho, capitaine; Sébastien Poppe, capitaine; Antoine Carlos; Joseph-Charles da Silva; Michel-Ange deVelasquez; Reynaldo Emmanuel dos Santos; Pierre Gualter; François-Antoine Ferreira Gangalhas; Joaquim de Oliveira; Remigio Francisco.
Marguerite de Noronha, voyez Noronha (Marguerite de)..
tf ABiA (frère Augustin de S.), appartient k la dernière moitié du dix-septième siècle et k la première du dix-huitième. Il a passé une partie de sa vie k parcourir le Portugal dans le but de connaître tontes les images de la Vierge et d'en faire la description. L'ouvrage né de ses courses et de ses élucubrations a été publié en 1716, et porte le titre de Sanctuario Mariano. J'en ai parlé dans mes Lettres, p. 82, 158, 171 et suivantes, et j'en ai cité des passages.
Maria Benedicta (Dona), voyez Benedicta.
MARiA'(frère Joseph de.Santa-) , voyez OuveiraBernardbs (Josej;^ de), et Oliveira Bernardes (Ignace de).
li^»^»^ ilAHVUHUXA (Frei Emmanuel de), auteur d'une histoire delà fondation de Téglise de Yaratojo, qui a paru k Porto en 1799. 11 donne k Grand-Yasco le titre d^Apelles portugais et il q)pelle Josefa d'Obidos héroïne et mémorable demoiselle. (Voyez Lettres, pAA^.)
Marie daCruz, voyez Cruz (Marie de).
Marie-Ëléonore Rouks, voyez Roues (M. Ë.).
Marie Guadelupe Lencastre e Cardenas, voyez Gadelupe.
Marie (Théodore) Andrino, voyez Théodore-^Iaru Andrino.
Maieqijes (i) ii*A«iJiiiA]ft (Emmanuel). < Vers la fin du règne du roi Joseph, la Compagnie des vins du Douro établit k ses frais une école de dessin, dont Antoine-Fernandes Jacome, natif d'Entre-Douroe-Minho fut le premier directeur. Cet artiste avait fait ses études k Rome. Vers l'année i 803 il fut remplacé par Vieira Portuense. C'est cette école que suivit Emmanuel Marques de Aguilar jusqu'en 4793, époque k laquelle il passa k Londres avec 600,000 reis (environ 4,000 francs) de pension pour y apprendre la gravure sous Thomas Milton, parent du poète, qui gravait fort bien le paysage et la figure. De retour k Lisbonne, en 1796 ou i797, il obtint un traitement de 480,000 reis (3,000 francs), par an pour graver au jardin botanique les costumes asiatiques et des
(i) Cesl son nom de famille et non pu Ve VUm de ma^\^ie«
objets d'histoire naturelle. Il grava aussi les portraits de Leurs Majestés.; — Il est né à Porto en 1767 ou 1768. » (Cyrillo, p. 297.)
llARf|VB0 (Augustin). « On conserve la patente qui constate sa nomination ù*architecte de Tanger, avec des appointemens égaux à ceux que recevait Georges Tavares » (Lisbonne, le 10 février 1634. IÂ9. de Philippe III, f« 403. ^^CommuniccUion de M, le vicomte deJuromenha,)
Mabqvbs (Jacques), architecte. Suivant le Patriarche, Diogo Marques était architecte du roi et vivait vers la fin du seizième siècle. Il fit plusieurs plans pour des couvens de Bénédictins, et entre autres pour celui de Saint-Benoît da Victoria. Il fil aussi celui du Collège de Goïmbre. (Voyez Actes capUulaires de la congrégation de Sain^ Benoit, Junta du 13 juin 1600.)
llAKQiJi»(JoACHiM),/?6in^re/naquitversl755. Il imitait Pilman dans le paysage et faisait avec grâce et gentillesse des figures, des arabesques et des ornemens baroques, sur les tabatières, sur les voitures et dans Tinterieurdesmaisons.il jouissait d'une grande vogue. {Cyrillo, p. 231.)
MAiftQiJEii (Joàghih-Antoine), peintre^ était, en 1843, élève de TAcadémie de Lisbonne, et âgé d'environ 24 ans. J'en parle dans mes Lettres, p. 95.
Marrocos (Louis-JOAGHiM DOS Santos), voycz Santos (Louis dos) Marrocos.
Martin Annes, voyez Annes (Martin).
Martin Laurent, voyez Laurent (Martin).
Martin de Mendonça, voyez Mendonça (Martin de).
Martim (Pierre de Saint-), habitait Pena-Justaenl552. Je ne sais jusqu'à quel point il est prouvé qu'il appartenait aux arts. {Lettres^ p. 2i8.)
Martin Rodrigues, voyez Rodrigues (Martin).
Martin Vasquez, voyez Vasquez (Martin).
Martiivos» selon François de Hollande, peintre sous Jean If.
Maktxns (Alphonse), « fut mestre dos obras du monastère de Odivellas, fondé par le roi Denis, ainsi que cela résulte d'un document delà cathédrale de Lisbonne de 1324, cité dans la Monarchie Lusitanienne. V. livre 17, chap. 23, pag. ^. Liste des Artistes par le Patriarche.
MAKTiivii (François-Vasques), professeur substitut de dessin^ à l'Académie de Lisbonne, né vers 1806.
llAKTXivii iliiiirAMO» sculpteur, élève de Giusti (Alexandre), mort en 1795. {Cyrillo, p. 263.)
MAiftTiJiftiiio ou MAiftTORiiio* peintre ilalm. ^t«si^>s» ^s^
Hollande étant à Rome (1539-1549) s'exprime sur son C(Mnpte en ces termes : « Il y a dans cette yille bon nombre de façades de palais peintes en clair-obscur par Baltbazar de Sienne, architecte, par liarturino et par Polydore, qui, dans cette manière de peindre, a beaucoup ennobli Rome. > {Lettres, p. 22 et 42.) Je ne trouve ce nom ni dans Brulliot,ni dansNagler.
MAKTTKEii (Dom frère Bàrthéleht dos), auteur^ioyei Jeromimo (frère Henri de S.) et Patriarche. Comme archevêque de Braga, il a été au concile de Trente (1542-1563), où il s'est distingué. (Communication de M. le vicomte de Juromenha,)
Martyres C^ida do Vener. Arcebispo de Braga D. Fr. Barthé^ lemy dos), par frère Louis de Sousa, voyez Patriardie.
Maseiv (frère), peintre, vivait au temps de Jean UI, vers Tan 1544. (Voyez Lettres, p. 215.)
Mathei (Paul), peintre italien, voyez Oliveiba Bebnardes
(Ignace de).
Matheus, voyez Mathieu.
Mathieu do Gouto, voyez Gouto (Mathieu do).
Mathieu Fernandes, voyez Fernandes (Mathieu).
Mathiev (Jean). < Dans la Vie de Sainte-Rita (Lisbonne, 1735) on voit une estampe signée J. Matheo, sculpteur. » (Patriarche^ Liste des Artistes, p. 18.)
tf ATHiEV (Gonsalve), sciUpteur, < tailleur de pierre en chef à Alcacer-Ceguer en Afrique. On conserve sa patente de maître de tous les travaux en pierre et en maçonnerie, qui furent ordonnés dans cette ville (1 520) . » (lÀore 39 du roi Emmanuel, f. (Sb.^Communication de M, le vicomte de Juromenha,)
Mathieu-Vincent Oliveira, voyez Oliveira (Mathieu-Vincent).
Mathozinhos [Historia do Senhor de), voyez Patriarche.
Mattos (François-Vieira de), voyez Vieira (François) de Mattos, appelé Vieira Lusitano.
Mattos ou Matos (frère Eusèbe de), ^ peintre ^ni^ k Bahia en 1629 ; il se fît jésuite en 1644. Il était doué de tant de talent, que notre respectable Vieira disait de lui que Dieu s'était complu à le faire grand en tout; il était élégant poète latin, philosophe, théologien, bon musicien, et si fort en arithmétique, que quand les négocians étaient en doute sur leurs comptes ils allaient demander son avis.
«Parmi tous les dons qu'il reçut de la nature il possédait aussi celui de la peinture, ainsi que ralleste Barboza dans la Bibliothèque lusUa^ nienne^ tome 1 , page 766 , où il le qualifie de peintre ingénieux ; il ajoute que Ton conserve de Mattos de nombreuses ébauches. Jean-
Baptiste de Castro, dans sa Mappa de Portugal, tome 2, p. 362, dit que Mattos était un peintre et un dessinateur eapricieux. Fr. Manuel de Sa en fait mention dans les Mémoires historiques des écrivains des Carmélites, chap. 24, p. 140, n<* 197, et ne le désigne point comme prêtre. Il est mort en 1692; et a été enseyeli à Bahia, au couvent des Carmélites. » ( Taborda, p. 200.)
«De jésuite il devint carmélite en 1677, et changea son nom de Matos en celui de Soledade : il mourut âgé de 63 ans, en 1692. > {Bihlioth. lusiLJA^p. 766.)
MATTOii (Joseph C^joldimo de) , graveur, voyez Càrneiro da Silvà (Joachim).
Mattos (Joseph-Pinhao de), voyez Pinhaô (Joseph) de Mattos.
MAiJiftO (frère), moine camaldule du couvent de Saint-Michel de Murano. « On nous a montré, à la bibliothèque de Saint-Marc, une mappemonde ou planisphère de Tannée 1457 : cette mappemonde a été faite par Fra Mauro ; il n'en a fait que deux exemplaires, l'un pour la repu* blique de Venise et l'autre pour le roi Alphonse Y de Portugal. Il existe un ouvrage écrit, sur cette carie, par un cardinal : dans cet ouvrage, il est dit que le roi de Portugal a payé cette carte à trois reprises, et que la première fois il a donné vingt-huit ducats qui ont été remis à Fr. Mauro par l'ambassadeur d'Alphonse Y. » [Communication deM^^ la comtesse Raczynska, P^enise, le 21 août 1846.)
Yoici un autre renseignement au sujet de ce Fra Mauro : < Dans la Memoria sobre a priorîdade dos descobrimentos Portuguezes na Costa d'Africa occidental, par M. le vicomte de Santarem, Paris, 1841 , on trouve à la page 116 : *Planisferio de Fra Mauro ^ carte qui, suivant l'opinion du savant cardinal Zurla , fut faite au milieu du quinzième siècle, c'est-à-dire en 1459, car on y lit les noms portugais /. Montes^ Cabo f^erde et C, ROXO, f^ide Zurla : Suite antkhe Mappe idrogeographiche lavorate in Venezia Commentario, Yenezia 1818. >
« Dans la bibliothèque nationale, j'ai vu ces cartes reproduites par M. le vicomte de Santarem, et parmi elles, une estampe où se voit une fraction de la carte de Fra Mauro, montrant une petite partie de la Mauritanie avec des noms portugais. > [Communication de M, Santos, graveur,)
Maxime-Paulin de Reis, voyez Reis (Maxime-Paulin de) et Maximo.
Mailiuio» peintre, âgé maintenant (1846) de 65 ans : on voit à Ajuda plusieurs ouvrages de cet artiste. YoyezREis (Maxime-Paulin de).
Mata ou II aia (Emmanuel da), ingénieur. D. Antonio Caetano de Sousa dit, dans son Histoire généalogique da Casa Real, livre 7, p. 261 (1741), en parlant de Y aqueduc de Lisbonne ^^^^^%S!!S. ^«^\fe5.\<^
plans et les dessins du brigadier Manoel da Maya que cet outrage grandiose fut oonstruit sou^ D. Jean Y.— Dans la BibUothêque iutUanienne* U 3, page 303, il est dit que Maya était né à Lisbonne, général du eorps du génie, guardormàr des ardiiTes appelées Torre tf oTornôo et chroniqueur de la maison de Bragance. Il a traduit divers ouvrages français ayant rapport à Tari militaire. Cyrille le citje dans les articles qùMl consacre à Eugenio dos Santos de Garvalho et à Carlos Mardel ; mais il cite en môme temps ce dernier comme architecte des agitas liicres^ aqueduc de Lisbonne. II faut comprendre, je crois, que l'entretien de cet aqueduc lui était confié, car il n'y a pas de doute que c'est Maya qui en a été Tauleur. D'après Cyrille, page 194, Maya fut chargé, en 17S6, par le roi Joseph, de présenter les plans pour la réédification des quartiers de la ville qui avaient été, l'année d'auparavant, détruits par le tremblement de terre, et il confia ce travail k Carlos Mardel, Santos, Poppe, Antonio Carlos et José Carlos da Silva, tous officiers de l'armée.
La construction de l'aqueduc n'a coûté que vingt ans de travùl. Une inscription latine, fixée dans la frise de l'espèce d'arc de triomphe sous lequel passe la rue qui mène h Bemfica et à Cintra et qui termine l'aqueduc, porte la date de 1738. C'est tout près de cet arc que l'eau se jette dans un vaste réservoir ou château d'eau. Le tremblement de terre de 1755 n'a pas endommagé cette magnifique construction.
Maseomi (Nicolas), architecte italien, constructeur de la Tour des Clercs à Porto (1732-1763). C'est la tour la plus haute que l'on connaisse en Portugal. (M. Ferdinand Denis, VUnivers^ 1366® livraison.) Il paraît être le même que Nazzoni. Voyez Nàzzoni.
Meada (Pierre de) fut maître des fortifications de l'Ile de Poute- Delgada, sous le règne de D. Sébastien. Il existe aux Archives royales un certificat de Pierre de Meada, chef des travaux de fortifications de rîle de Ponte-Delgada , constatant ce qui a été dépensé pour lesdits travaux. (21 février 1577. Arch. roy,--^ Communication de M, le t?*comte de Juromenha.)
Meesen (Félix da Costa), voyez Costa (Félix da) Meesen.
MeiiEe (Jean), enlumineur du quinzième siècle, originaire d'Angleterre. {Lettres^ p. 494.)
Melghior (Gaspard dos Reis), voyez Beis (Melchior-Gaspard).
Mellisent (Joachim), peintre, voyez Pilman (Jean).
Mello (Blaise Toscano de), voyez Toscano (Biaise) de Mello, et GiusTi (Alexandre).
Mello e Castro (Denis de), auteur de l'ouvrage intitulé : Historia panegyrica, voyez Patriarche.
MEMéMéO (François-Emmanuel de), écrivain portugais, né en 1611,
moffl en i666 , auteur d^in dialogue intitulé : O hoÊpUal dos letras. Voyez le jugement que porte sur cet auteur Loureiro (François de Soifea) k rarticlë qui , dans ce Dictionnaire, est consacré à ce dernier. {lMtre$,pAA%.)
MEMMÈLiRGy YOyeZ ftEMMEUNG.
Mè?norias eccles. de Braga, par D. Rodrigo da Cunha, voyez Pa*
TRIARCHE.
Memaricu de 7l^a/to, par Fr. Luc de Sainte-Catherine, Yoyez Patriarche.
ff
Memarias dos TempUirioSi par Alexandre Ferreira, voyez Patriarche.
Hendes (Antoine), architecte de Batalha en 1578. {Lettres^p. 227.)
HEimES (Edouard), sculpteur en bois (entalhador) à Batalha , en 1535. {Lettres, p. 229.)
liEiKDE» (Emmanuel), auteur d'un ouvrage intitulé : Art^ du pUdri' chant, voyez Patriarche.
HEMDEii (Geda), c orfèvre du temps d'Alphonse Henriques, qui fit un vase d'argent doré du collège de S. Bento de Goïmbre, autrefois du monastère de S. Michel de Refoios de Basto , sur lequel se lisait rinscriptîon suivante :
JESVS. REX. JOHANES. PETRFS. THOMAS.
