NA

MoifTEiiftO (Jean-Pierre), peintre, âgé en 1843 d'environ vingt ans, dessine l'arcbitecturc avec beaucoup de goût. Je n'hésite pas èi affirmer que si ce jeune artiste obtenait les secours dont il est digne, s'il ne flottait pas entre des directions diverses, et s'il se vouait exclusivement au dessin et à la peinture des sujets architectoniques et des intérieurs, il obtiendrait les plus grands succès dans la peinture. Il est mention de lui dans mes Lettres, p. 115.

MoNTEiBO (Antoine M.) i»*Oiiiiri:uA, graveur, élève de Bartolozzi, agrégé à l'Académie, mort en 1845, âgé à peu près de 60 ans.

lloNTEiifto (Nicolas), peintre y enluminait avec art les figures sculptées. Voyez Maguia.

MooR, voyez Moro.

MoRjiLKS (ALPHONSE DE), orchUecte, Le Patriarche, danis sa Liste des artistes, p. 1, dit, au sujet de AfTonso de Montes, que, c d'après des mémoires, le cloître de Saint-François k Evora, construction grandiose, était Tœuvre de cet architecte, et que cela est prouvé par une pierre du même cloître sur laquelle on lit aussi la date de Tannée 1376. > Cependant, le frontispice est orné du pélican de Jean II et du globe d'Emmanuel, et le premier de ces rois est monté sur le trône en 1484. Ce renseignement du Patriarche ne me paraît pas positif. On aimerait à savoir ce qui se lit sur la pierre, ce que disent les mémoires, et de qui ils sont.

MORAES (Christophe de), peintre d^ornemem et doreur ^ temps de Jean III, vers Tan i554. Il a peint, en cette année, la litière de la reine. {Lettres, p. 214.)

MoRAES (de) Sarmento (DOMINIQUE DOS Santos) , voycz Santos (Do-r minique dos).

MoRJLiiK»» appelé DiYiNO , peintre espagnol du seizième siècle. Guarienti prétend qu'il existait de son temps, à Evora, un tableau de Morales, copié d'après Michel-Ange, et un autre k Lisbonne. (Voy. Lettre 15«.) Moi<nème j'ai vu, chez M. Antonio de Saldanha e Castro, un tableau qui me parait incontestablement être de ce peintre; (Voyez Let' tre 41®.)

lIoisEmJi.(LouiSDACisiJz). « Rebello, danssa Z^e^crtp^ton dePortOy page 540, dit de Moreira qu'il était né en 1707 et qu'il était distingué dans l'art du dessin. » (Patriarche, Liste des artistes, rubrique Peintres, article Luiz da Cruz Moreira.)

MoRETTo (Christoforo), peintre. Selon Guarienti, Moretto était contemporain de Bellini. Guarienti a vu k Lisbonne un tableau de Moretto (Le/^re*, p. 319). L'article de Guarienti paraît se rapporter k Nicolas Moretto (voyez Nagler). Christophe Moretti (etnon pas Moretto) florissaitenl460.

UoBctADo DE !l»ETiJBAi.. Joseph-Antoinc-Benoît Faria e Barros est connu sous le nom de Morgado de SetubaL II avait le talent de saisir la nature avec vérité, mais il était faible dessinateur ; son coloris était terreux et il peignait grossièrement ; il faisait le plus souvent des demi-figures de grandeur naturelle ; il a peint aussi des fruits et des végétaux. 11 est mort en 1809, n'ayant pas atteint l'âge de 60 ans. Cyrillo lui consacre un article, page 221. Je compterai parmi les meilleurs tableaux que j'ai vus de ce peintre , deux demi-figures : un Joueur de vielle et un vieillard en "prière^ que l'impératrice douairière

du Brésil, duchesse de Bragance, avait l'iatention d*acheter et dont on lui demandait 50 moedas ; je ne sais si le marché a été conclu. Chez la marquise de Pombal > & Oeiras , j'ai vu d'autres ouvrages du même genre, ainsi que chez le comte Farrobo qui en possède, dans son hôte de Lisbonne, huit représentant des honames, des femmes et des ènfafts de grandeur naturelle, figures entières ou demi-corps, dans diverses attitudes. J'ai aussi rencontré de ses ouvrages à Setubal et à Evora {Lettres^ p. Z^l\ei souvent h Lisbonne, chez les marchands de vieux tableaux. Ce qu'il faisait le moins bien^ c'étaient les mains ; et Ce qui mérite le. plus d'éloges dans ses tableaux, c'est l'expression des figures. Je l'ai souvent cité dans mes Lettres.

MomuAnvE (Benoît ouBento), graveur en médailles,€ Dans l'histoire généalogique, se trouvent des médailles et des monnaies signées de ce nom.» {Patriarchey Liste des artistes, p, i 4.) cDans l'ouvrage intitulé : Numismalogia, ou brève recopilaçaô das algumas medàlhas dos imperadores romanos (Lisbonne, 1737), on voit des gravures ayec la signature de Morganli. Cet artiste est né k Rome, mais il a étudié à Goïmbre. Son père était bibliothécaire de D. Thomas d'Àlmeida, premier patriarche de Lisbonne. » ( Communication de M. tabbé de Castro. )

HoiuKOVK» (J. G.) , graveur en médailles, Suisse. Je supplée que c'est le même qui est cité par Nagler avec les initiales J. M. Évidemment, s'il y a erreur, elle se trouve dans Nagler, car la médaille» .de Joseph I" (1750-477,7) porte les initiales J. C. Cette "médaille porte sur la face le portrait de ce roi et la légende, et sur le revers la figure symbolique du Portugal foulant aux pieds un guerrier armé ; dans le fond, une ville sur le bord d'un fleuve avec la légende Deus ultor et tutor. Le portrait du roi est fort beau, le revers est d'une faible exécution. {Communication de M. Famin.)

MoiM» ou HooR (Antoine), peintre. Suivant Bermudez, Moor est né à Utrecht en 1512. Il a été élève de Jean Schoreel. Nagler n'est pas certain que cette date de sa naissance soit exacte, et il dit que, d'après d'autres renseignemens, Moor serait né en 1518 ou même en 1519. Ce peintre se rendit en Espagne en 1552, et plus tard en Portugal où il fit les portraits de D. Maria, première femme de Philippe II , celui de Jean III et celui de sa femme, sœur de l'empereur. Les deux portraits de Jean IH et de sa femme Dona Catherine, qu'on voit k l'église de Saint-Roch (Lettres , p. 291), sont attribués èi Moro et pourraient bien être les mêmes dont il a été question tout à l'heure. Nous avons vu {Lettres^ p, 256) que ces deux portraits sont aussi attribués à Christophe d'Utrecht. Deux autres portraits de Jean III et de Catherine, que j'ai cités page 288 de mes Lettres^ lui sont aussi attribués ; mais ils méritent bien moins cet honneur que les autres, c\viv ^ «^^v^jf^fe ^O^vssisèûteR».

laissent apercevoir encore des traces de leur mérite originaire; dans ceux-ci, au contraire, je n'en ai pu découvrir aucune^ Moro se rendit ensuite en Angleterre ; il rentra plus tard au service de Philippe II ; il finit par retourner en Flandre et mourut & Anvers en i588, laissant inachevé un tableau de la Circoncision qui est très estimé. Il passait pour être le plus grand peintre de portraits de son époque. Cest à tort, je crois, que Bermudez et d'autres auteurs citent Christophe d'Utrecfat comme son élève; ce dernier est né en i498, c'est-à-dire au moins quatorze ans et peut-être vingt ou même vingt et un ans avant Moro qui mourut, selon Guarienti, en 1S68 {Lettres, p. M6); selon Nagler, entre les années 1575 et 1588; tandis que Christophe dUtrecht mourut en 1557, et fut fait chevalier du Christ au moins deux ans avant que Moro vint en Portugal. Voyez Lettres^ pages 253 et suivantes, où se trouvent réunis différens renseignemens sur Moro et sur Christophe d'Utrecht.

MOTA (Dominique da) , architecte. Sur le livre 6 de Phih'ppe U, feuille 269, on trouve cette mention : c Ayant égard aux informations qui sont parvenues au roi sur l'habileté de Dominique da Mota, Sa Majesté nomme cet artiste architecte (1605). > {Communic(ttion de M. le vicomte de Juromenha.)

MoimATO (Alvaro), peintre à Batalha en 1592. (Voyez Lettres, p. 229.)

HimpiiT (Jacques), Anglais, auteur de l'ouvrage intitulé : Travels in Portugal, in-quarto orné de gravures, et d'un ouvrage in-folio sur Batalha orné également de gravures. Voyez Lettres, p. 344. Le premier ouvrage se compose de deux volumes, dont le premier porte la date de 1795 et l'autre de 1798. Dans ces deux volumes, les renseignemens artistiques se réduisent presque à rien; cependant, la description de Batalha est assez détaillée; il fait de cet édifice un éloge très grand et tout aussi mérité. Il donne encore des renseignemens assez détaillés sur Alcobaça, qu'il appelle Tun des plus anciens spécimens de l'architecture normando-golhique en Europe, et peut-être le plus magnifique (page 92). Il cite des tableaux de Vasques : je présume qu'il a voulu désigner ainsi Gram-Fasco (p. 94) et un portrait de Josepha, je suppose de Josepha d'Obidos. 11 dit aussi avoir vu dans ce couvent une collection de tableaux, « l'une des plus belles de tout le royaume. » Cet ouvrage renferme des renseignemens intéressans, mais beaucoup d'erreurs, souvent de celles qui sont accréditées encore aujourd'hui : par exemple, il attribue à Sertorius l'aqueduc d'Evora. Voyez Lettres, p. 359, où mes lecteurs peuvent voir ce qu'il en est de cet aqueduc. 11 parle de commandes qui doivent avoir été faites à François de Hollande par le roi Emmanuel , tandis que ce prince est mort alors que François de Hollande avait k peine Uo\^ «tTïs.%

IVABAOZAiico (Tivisio de), était prieur d'un ordre monastique et auteur de Touvrage intitulé : Theatro Genealogico que contem as arvores de costados das principaes familias do Reino de Portugal e mais conquistas com varias adiçôes manuscritas, 1602. Ce livre se trouve k la Bibliothèque de Jésus à Lisbonne.

Narcisse (Félicien), voyez Félicien Narcisse.

Narciso, voyez Narcisse.

Narcisse (Anaclète-Joseph), voyez Narcisse (Joseph-Antoine).

I^ARCimiB (Joseph-Antoine), peintre d*omefnens et de plafonds ^ naquit à Lisbonne en 1731. Il étudia la perspective sous Simon Gomes dos Reis, fils du capitaine Joseph Pinhâo de Mattos, qui a peint des vues de Lisbonne et de Goa. Ces deux derniers étaient natifs de Pernambuco. Narcisse a peint les ornemens des galères et autres vaisseaux royaux. U eut Louis Baptista pour successeur dans ces travaux. II a restauré le plafond de Téglise do Cabo, peint par Laurent da Gunha. Quand Ignace de Oliveira fut nommé architecte décorateur du Théâtre Royal, ce fut Narcisse qui exécuta les décorations inventées par Oliveira. Il continua k être employé dans cette partie, même après l'arrivée d'Azzolini. Narcisse a peint un grand nombre de plafonds et d'intérieurs d'églises et de maisons. Il mourut en 1811, et eut pour disciples son fils Anaclè te- Joseph Narcisse, Joachim Româo et Jean de Deos. (Cyrillo, p. 219.)

IVazzoni (Nicolas), architecte ^ Italien, du dix-huitième siècle, qui est accusé d'avoir modernisé intérieurement la cathédrale de Porto. {Lettres^ p. 412.) Il paraît être le même que Mazoni ou Mazzoni, voyez Mazzoni- L'une de ces manières d'écrire serait alors inexacte, mais je ne sais laquelle.

Negreiros (Emmanuel da Costa), voyez Costa (Emmanuel da) Ne-

«REIROS.

Negreiros (Joseph da Costa), peintre, voyez Costa (Joseph da) Negreiros.

Negreiros (Joseph-Emmanuel de Caryalho e), voyez Carvalho e Negreiros (Joseph-Emmanuel de).

Mkto (Ëtienne-Gonsalves), pein^r^.

« Tout ce que nous avons pu découvrir touchant Étienne-Gonsalves >K Neto, c'est qu'il était chapelain de l'évéque de Vizeu D. Jeaa-Emsosk-

nuel; qu'il avait été, par ordonnaDce du 8 oclobre 1622, appelé par cet évêque au canonicat de ce siège, vacant alors par la mort de Christophe de Mesquita, et qu'il en prit possession le 9 dudit mois. Nous n'avons aucun Indice ni sur sa famille, ni sur le lieu de sa naissance ; mais il est certain, qu'il est digne de louanges par le génie et le talent sublime qu'il apporta à Texécution de plusieurs ouvrages de peinture. Nous admirons encore aujourd'hui ses œuvres qui nous péhèlrent' de respect et nous portent à le qualifier de peintre sublime. On conserve avec soin à la bibliothèque du couvent de Jésus en cette ville, dépôt de nombreux ouvrages précieux, un missel écrit par Neto sur parchemin. Ce manuscrit, de la première k la dernière page, renferme en marge des ornemens d'un bon goût, très variés, fort beaux et très brillans. »

c Au dépôt des vases sacrés et des autres objets précieux de la cathédrale de Yizeu, on conserve aussi un riche calice qui ne sert que pour les grandes fêtes, et qui porte k sa base les armes des Netos avec cette inscription k l'entour : « Estevâo Gonsalves Neto. Ànho 1626, € ABHV. »

c Dans le livre des messes annuelles que le chapitre a l'obligation de faire célébrer par suite de différentes institutions, sont consignées celles qui avaient été fondées par Etienne Gonsalves, pour le repos de son âme et de celle de sa famille, et cinq pour l'évêque de Yizeu D. Jean Mauuel. H est à remarquer que sur le frontispice de ce livre appelé des Messes de prima^ — parce qu'elles sont célébrées toutes par les chapelains, on voit les armes des Abreus enluminées, et en beaux caractères rouges l'inscription suivante : c Gaspard de Campos, e Abreu, chantre et c chanoine de la cathédrale de Yizeu, fit faire ce livre à ses frais, 1618. > On ne peut ni nier^ ni affirmer que ce soit là un des ouvrages d'Etienne Gonsalves. En effet, tous les contrats capitulaires de son temps sont signés de lui. Cependant, confrontant son écriture avec celle du livre précité, on tombe dans le doute sur l'auteur de l'enluminure.

c Gonsalves excellait dans l'architecture, dans la perspective et dans les oroemens : le missel dont nous avons déjà parlé en est la preuve.

« Tout ce que nous savons encore de lui, c'est qu'il termina ses jours le 29 juillet 1627. » {Taborda, p, 188.)

Le Patriarche, dans sa Liste desartîstes, p.35, dit qu'Estevâo Gonsalves « dessina et peignit en miniature le charmant missel conservé à l'Académie des Sciences de Lisbonne. Cette œuvre admirable fut commencée en IGIO, et terminée en 1G22, ainsi que le prouvent différentes inscriptions placées dans ce livre. L'auteur en fit hommage à D. Jean-Emmanuel de la maison de Tancos, évêque de Yizeu et plus tard de Cloïmbre, et celui-ci qui était le fondateur et le protecteur du couvent de Jésus, en fit présent à ce couvent. »

(Voyez Lettres, p. 435.)

I¥MCOMtJkm, architecte fran^\s, M e,bai^€ de l'exécution du por-

tail principal de Téglise de Belem» yeraiSiT. (Lettres^ p.» 344») Il fut appelé de France par I). Emmanuel^ avec trois aut^^es de ses^ compatriotes, pour reconstruire Téglise de Sainte-Croix k Coïmbre. [Lettres^ p. 531,344, 469.) ' ' ^ '' ''

Cet architecte'po^rraîr bien 'êli'é Ib ^ttïljifcmf tfû' même noÂi, qui a exécuté la sculpture de Tautel de la Pena, près de Cintra.

Voyez Nicolas, sculpteur; Chatranez; et Let^es, p. 235,237,440.

IVicoiiAB, sculpteur français, qui a faitTautel de la chapelle de la Pena près de Cintra, au temps d'Emmanuel. Les constructions de ce couvent furent commencées en 1503; {Lettres, p. 235, 237, 440.)

«c Duarte Nunes de Leâo, dans sa Description du PortugcU, chap. 23, appelle Nicolas : grand sculpteur.- Louis Mendes de Vasconedllo(i lui attribue Tautel de la Pena près de Cintra, dans son Sitio de lAsboa, p. 209. Faria e Sousa, dans son Europ. portug.t qualifie cçt ouvrage de maravilhosa^sompttiosidcide, et Jorge Cardoso, dans son Agiolog,, dit que c'est Jean III qui fit faire cet ouvrage par l'insigne artiste Mestre Nicolas Italiano. » {Patriarche, Liste des artistes, rubrique Sculpteurs, article Nicolao Francez,)

Il ne faut pas, je crois, s'arrêter à ce dernier renseignement en tant qu'il est contredit par d'autres, qui disent que ce sculpteur était Français. Il est probable que ce Nicolas est le même qui a été employé comme architecte à l'église de Belem k Lisbonne, et k celle de Sainte- Croix k Coïmbre. Voyez Nicolas, architecte.

Une inscription qui se lit sur l'autel dé la chapelle de Pena, fixe la date où ce monument a été achevé, k 1532, peu après la naissance de l'infant D. Emmanuel fils de Jean III, qui mourut en 1537. Cintra Pinturesca (1839). Ce livre est publié sans nom d'auteur, mais il a été écrit par M. le vicomte de Juromenha.

Voyez Chatranez.

Nicolas Chatranez, voyez Chatranez (Nicolas).

Nicolas Dus Velascq, auteur de l'ouvrage intitulé : Nuevo modo para taner la guUarra, voyez Patriarche.

Nicolas de Prias, voyez Frias (Nicolas de).

Nicolas-Joseph-Baptiste Cordeiro, graveur^ voyez Carneiro da Silva (Joachim).

Nicolas-Joseph Correa, voyez Figoeiredo (Jean de).

Nicolas-Joseph Possolo Lrcoingl, voyez Possolo (Nicolas-Joseph) Lecoingl*

Nicolas de Lvra, voyez Lyra.

Nicolas Mazoni ou Mazzoni, voyez Mazoni ou Nazzoni (Nicolas).

Nicolas Monteiro, voyez Magina.

Nicolas Nazzoni» voyez Nazzoni (Nicolas).

Nicolas Oliyeira, voyez Oliveira (Nicolas de).

Nicolas Pinto, voyez Pinto (Nicolas).

Nicolas Tolemtino Botelho, voyez Geraldes (Alexandre).

Nicolas de Prias, voyez Prias (Nicolas de).

Nicolas-Louis-Albert de la Riva, voyez Riva (Nicolas-Louis-Alberl

de la) .

Nicolas Yillela, voyez Yillela (Nicolas).

NiuLANT (Adrien van), peintre. Guarienti a vu à Lisbonne, un tableau « précieux » de Van Niulant. {Lettres^ p. 314.)

nrofiii (ANTOINE Apuril DU PoNTREAu), voycz PoNTREAu (Noël Antoine Apuril du).

nroiiiiK&iHS, peintre de bambochades et à^ paysages. Guarienti a vu à Lisbonne, des ouvrages signés de cet artiste. Il doit avoir vécu vers l'an 1618. [Lettres, p. 326.)

11 est cité par Nagler.

Norbert-Joseph Ribeiro, voyez Ribeiro.

nroROUHA (Marguerite de), c D. Marguerite de Noronha naquit à Evora; elle était fille de Tillustre D. Francisco de Noronha, 2^ comte de Linhares, et de dona Violante de Andrade, dame d'honneur de l'impératrice dona Isabelle. Elle était douée de beaucoup d'esprit, très versée dans les langues latine, française, italienne et anglaise, et excellait tellement dans la peinture qu'elle causait, par la beauté de son pinceau, l'étonnement de beaucoup d'artistes. Duarte Nunes, dans la Description du Portugal, page 152, en parle comme d'une femme peintre, et dit : c Cette demoiselle peint si bien k l'huile, elle enlumine avec tant de perfection, qu'elle étonne les plus grands maîtres de l'art. » Elle n'était pas moins habile en architecture. C'est elle qui a fait le plan de l'église du couvent de l'Annonciation , fondé par son grand-père Ferdinand Alvares de Andrade, trésorier de D. Jean III. Elle se ût religieuse dans ce même couvent, sous le nom de sœur Marguerite de saint Paul, et elle en devint abbesse. Elle est auteur de quelques livres de piété. Nombre d'écrivains ont fait TéJoge de cette dame. Voyez tome III de la Bibliothèque lusitanienne. L'auteur de ce livre fixe l'époque de sa mort au 2 janvier 1636, k l'âge de 86 ans. » {Taborda, p. 175.)

Novaes (Joachih-Foruné de), dessinateur, voyez Aguiar (Jean- Joseph de).

Nunes de Abreu (Jean), voyez Abreu (Jean Nunes de).

Nunes d'Almeida (Gaétan-Albert), ^rmrettr, voyez Almeida (Gaétan- Albert Nunes d').

Xwmmm (Blajsb). Celte sîgnalute s^ Vcown^ ^m\^% l^\LV>s^v<:ies des

ouvrages intitulés Ethiopia oriental, par frère Jean dos Santos, et Itirneratio da India^ par frère Gaspard de S. Bernardino. {PtUriarchCf Liste des artistes, p. 14.)

IViTiiss (Dominique), peindre, voyez Oliveira Bernardes (Ignace de), quMl avait accompagné & Rome vers 17^.

NuNEs (Edouard) de Leaô, voyez Leaô.

IVimES (François), peintre, né à Evora, florissait vers Tan 1600. (CyrUlOy p. 73.)

IVuiVES (Jean), c II fut nommé maître des travaux de Tanger, emploi devenu vacant par la mort de George Gomes en 1574. La patente qui lui confère cet emploi se trouve au livre 39 de D. Sébastien, f° 234. Jean Nunes mourut en 1607. » (Communication de M, le vicomte de Juromenha.)

Nunes (Jean) de âbreu, voyez Abreu (Jean Nunes de).

MviiEii (Philippe) ou Frère Philippe das Chagas (des plaies), auteur de l'ouvrage intitulé : Arte depintura, symetria e perspectivayiQi^, (Voyez Lettres, p. 148, 473.) Tabordadit de Nunes, page 183, * qu'il est né, à Villa Real de Traz-os-Montes, de Belcbior Marlins e Guiomar Nunes; qu'il était un des plus célèbres artistes, peintres et poètes de son temps ; et qu'étant entré dans les ordres en 1591, il prit le nom de frère Philippe das Cbagas (des plaies). Voyez Barbosa, Bihliotheca lusitana, tome II, page 68, et d'autres auteurs cités par Taborda, p. 184. J'ai consigné, h l'article Loureiro, l'opinion exprimée par M. le directeur de l'académie sur le livre de Nunes.

IViJWES (Pierre), c II fut nommé, en 1504, pour remplacer Martin Ânnes toutes les fois que celui-ci, qui était très vieux, serait empêché de faire son service. Voyez Annes (Martin). Il était maître tailleur de pierre des constructions royales k Santarem, ainsi que le constate la patente qui lui fut donnée en 1504, après la mort d'Alphonse Pires, et qui est conservée au Hivre 23 du roi Emmanuel , f^ 45. Il existe aussi un ordre de lui donner un muid de blé comme pension (1518). {Corp, chron., partie 2^, paquet 75, doc. 55. » — Communication de M, le vicomte de Juromenha.)

IWiiEii da SiiiiTA (Emmanuel), aiUeur de^l'ouvrage intitulé : Arte

minima. (Voyez Patriarche.)

IVviiES (Simon-Gaétan) c fut, après Laurent da Cunha, \e peintre d'architecture et le décorateur le plus renommé de Lisbonne.

«Pendant que Silveira et Stopani travaillaient au théâtre du Bairo alto^ il régissait celui de la rue dos Condes ; quand les deux troupes de ces théâtres se réunirent au Bairo alto, il obtint la préférence sur

Silveiro et Slopani : il ne se borna pas à peindre les décors, il exécuta encore les machines pour la représentation du Magicien de Saleme. En 1782, il fonda le théâtre du Salitre k l'usage de Tersi Téquilibriste ; il eut aussi la direction du théâtre da Graça, et peignit beaucoup de plafonds et d^autres objets dans les maisons de campagne de I>eTisme è, Bemfica, et de La Rocha k Cintra. En 1781, il exécuta les ornemens du plafond de la sacristie de l'église de Enceumaçaô; il concourut au maintien de l'académie de Saint-Joseph, et y donna des leçons publiques de géométrie et de perspective. Ses élèves furent Joachim dos Santos de Âraujo, Manoel da Costa, Gaspard-Joseph Raposo, Simon-Gaétan da Cunha et autres.

c Joachim de Âraujo était très habile dans la perspective, mais ses ornemens étaient d'un très mauvais goût. Lors de l'entreprise de Bruno, il dirigea pendant quelques mois le théâtre du Bairo alto : il entra, comme novice, au couvent de Jésus du tiers ordre de saint François, mais il en sortit sans faire de vœux, et après y avoir fait quelques peintures dans la cellule du père Mayne, confesseur du roi. Il se maria enfin; mais sa vie déréglée le conduisit k une extrême pauvreté et k des souffrances physiques auxquelles il succomba, vers 1795, étant âgé de 54 ans.

c Gaspard Raposo naquit k Lisbonne avec un talent naturel pour la peinture : il avait un jugement sain et beaucoup d'habileté. Quand Simon-Gaétan tomba malade, il confia la direction des décors du théâtre de la rue dos Condes, dont l'entrepreneur était Paulin José da Silva, k Gaspard-Joseph Raposo, et celle du théâtre du Salitre, propriété de Jean Gomes Yarella, k Costa, et ils se maintinrent dans cet emploi , même après le décès de leur maître. Gaspard est auteur de l'architecture et des ornemens du plafond du maître-autel de la paroisse de llncarnation, de plusieurs autres plafonds chez Jacinthe Fernandes Bandeira, etc. La faiblesse qu'il eut de se livrer aux attraits trompeurs du beau sexe lui valut une infirmité qui, mal traitée, lui fit perdre pendant quelques années l'usage des jambes : dans cet état, et assis sur un petit chariot, il dirigeait encore les décorations du théâtre et peignit quelques voitures pour la maison royale, au manège du collège des nobles. Contrairement aux assertions du fameux docteur Comelio et d'autres médecins, Gaspard fut radicalement guéri par Manoel Lopes , chirurgien du roi. En 1795, il eut la direction des brillantes illuminations que fît faire Anselme-Joseph da Cruz Sobral k l'occasion de la naissance de la princesse Marie-Thérèse.

c 11 fit beaucoup de décorations pour le théâtre Saint-Charles, et toutes celles du Salitre non-seulement pendant l'entreprise de Pauline , mais même pendant celle de la troupe elle-même et celle d'Antoine-Joseph de Paula. Cependant, plongé de plus en plus dans la débauche, il finit par succomber aux maladies qui en résultèrent. Il mourut h Bellas le 4 janvier 1803, étant âgé de 41 ans.

< André Monteiro, son élèye , ne se borne pas k peindre des omemens : il fait encore des paysages, des animaux, du gibier et d'autres objets curieux, tous fort appréciés du public. Il est maintenant nommé ioaaitre des travaux publics.

< Simon-Gaétan n'étant pas précisément malade, donna trop de foi à un charlatan qui lui promettait de lui purifier le sang; il prit successivement 17 ou 18 purgatifs : il en résulta une inflammation d'entrailles dont il mourut en 1785, à Tàge de 64 ans. Il était mélancolique, très probe et très-désintéressé ; il ne retira jamais des théâtres de plus grands intérêts que ceux qu'il donnait à ses aides. Son portrait a été peint par Domingos da Rosa. » (Cyrillo, p. 202 et suivantes.^

1V1I1VB9 (Thomasia) < naquit à Guarda. Elle était admirable dans la philosophie, Farithm^tique, la musique et Farchitecture : elle peignait avec une égale perfection et écrivit deux livres iu-folio intitulés Ideas singtdarissimas et Nova arte de bem/allar. Elle mourut en 1644 : il en est parlé dans le Theatro heroino, tome II, p. 439, et dans Barbosa Machado, Bibliothèque lusitanienne^ tome III, p. 753. » (Taborda^ p. 194. )

NuNO GoNZALVES, voyez GoNZALVES (Nuno).

Obioos (Josefa de], peintre. C'est ainsi qu'est appelée communément Josefade Aiala ou Ayala. aElle était fille de Ballhazar-Gomes Figueira, natif d'Obidos, conmrca d'Alemquer, et de dona Catherine de Aiala y Cabreira, castillane. Elle est illustre par le nom de sa noble famille, et assez connue en Espagne comme peintre distinguée (1) ; cependant, chez nous, elle compte encore bien plus d'admirateurs constans de ses excellentes productions. Elle était native de Séville, mais elle était venue en Portugal avec ses parens lors de la glorieuse proclamation du roi Jean IV. Elle habitait ave^ sa famille la quinta capeleira, hors des murs de la ville d'Obidos, où elle recevait les visites des personnes de distinction qui affluaient aux bains de Caldas, à une demilieue de cette quinta, et qu'attirait la rénommée de son pinceau délicat.

«Nous avons vu de nombreux tableaux de celte héroïne^ la plupart représentant des fleurs et des fruits, quelques-uns des sigets historiques.

c Dans tous ses ouvrages on remarque un grand génie, beaucoup de

(1) J'ai en vain cherché son nom dans Bermudez, sous celai de Josefa» d'Obidos et de Aiala ou Ayala.

vérité et de vivacité d'expression , cependant un faire un tant soit peu dur.

« L'auteur du Theatro heroinOy en faisant le panégyrique de cette femme peintre, dit, page 194, que dans Péglise et le couvent de Valbemfeilo, de TOrdre de saint Jérôme, on admire de beaux tableaux dus è. sa main habile, et que chez José-Gomes d'Avelar, qui était son parent, il en a vu d^autres d'un égal mérite, exécutés sur toile ou sur cuivre et argent, sur lesquels elle travaillait au marteau, méthode qui s^appelle pontinho.

« Elle savait aussi faire des portraits : témoins ceux de la princesse dona Isabelle, fille de don Pedro II, et de la reine Dona Marie-Françoise- Isabelle de Savoie ; ce dernier était d'une telle ressemblance qu'il fut reconnu le plus digne d'être envoyé au duc de Savoie, Yictor-Amédée, que cette princesse épousa.

a Elle avait k peine atteint sa cinquantième année quand la mort vint l'enlever (22 juillet 1684). Elle repose dans l'église de Saint-Pierre, à Obidos, qui renferme un grand nombre de ses tableaux. » (Taborda, p. 203, et Lettres^ p. 246.)

Cyrille, en citant Félix da Costa, page 78, dit qu'elle était fille d'un peintre de paysages de Séville, et qu'elle a traité les sujets sacrés et historiques, les fleurs, les oiseaux et la nature morte. Voyez Lettre 13«.

Le peu de tableaux, attribués à cette femme peintre, que j'ai vus, m'ont fait juger son talent comme étant d'un ordre très secondaire. Tels sont, par exemple , celui de l'Académie de Lisbonne et celui de Batalha. Ce que j'aime encore le mieux, c'est V Agneau entouré d'une guirlande, qu'on voit à la bibliothèque d'Evora {Lettres^ p. 357). Après tout, il reste à savoir si ces tableaux sont réellement son ouvrage.

c II paraît que cette illustre femme peintre exerçaitaussi la gravure ; car, dans l'édition des statuts de l'Université de Coîmbre (1654), on trouve une estampe signée Josepha Ayala, Obidos, 1653. » {Patriarche, Liste des artistes, rubrique Graveurs).

Dans l'église de Varalojo, on voit dans le chœur un enfant Jésus avec une tunique transparente , et dans la chapelle du noviciat une Notre-Dame des douleurs qui sont attribués à Josepha de Obidos. (Lettres, p, 246, 357.) Voyez aussi Theatro heroino^ p, 493.

OlRENSE (SiLVA), voyez SiLVA OlRENSE.

Olivarum (Cor), voyez Cor (o).

Oliveira, voyez Oliveira Bernardes. L'article consacré k ce dernier renferme des renseignemens sur tous les membres de sa nombreuse famille.

Oliveira (Antoine de) , peintre sur azulefos, d'Evora, vivait vers J746. On voit, dans celte ville, des ouvrages d'Oliveira au couvent dos Loios, (Lettres, p, 434.)

OuvEiRA (Antoine da Costa e), voyez Costa (Antoine da) e Oli-

YEIRA.

OiiUmiftA (Antoine-Marie de) MoHTKiiuif graveur, voyez Bar-

TOLOZZI.

Oi<rrEiBA BsRHABDES (ANTOINE DE), peintre^ voyez Oliveira Bernardes (Ignace de).

OiiiiTEiBA BsBHABDBS (Jean-Pierre de), peintre, voyez Oli- TE1RA Bernardes (Ignace de).

OïLWWKïïWkA Bbbhabdes (Ignace DE), peintre et architecte. « Sa famille compte bon nombre d'artistes ; son grand-père Manoel Rodrigues était peintre comme lui. Le fils de Manoel s'appelait Antonio de Oliveira Bernardes, et se maria avec Francisca Xavier, petite-fille d'un ministre et fille de Francisco Ferreira qui cultivait les belles-lettres, mais qui plus lard se consacra k la peinture : ils eurent pour enfans Ignacio de Oliveira , Frère José de Santa-Maria , moine, et Polycarpe de Oliveira, tous peintres et élèves de leur père. Antonio de Oliveira enira dans la confrérie de Saint-Luc le 7 août 1684; Polycarpe de Oliveira Bernardes, le 19 octobre 1728, et José de Oliveira le 21 octobre 1751 , étant encore séculier. Les deux premiers exercèrent des charges au conseil de cette confrérie , et Antonio de Oliveira en fut nommé juge en 1679.

c Polycarpe d'Oliveira Bernardes fit le tableau de saint Antoine qui est à Téglise da Lapa; il naquit en 1695 et mourut en 1778. Fr. José, dont nous avons déjà parlé, fit des tableaux de dévotion et mourut le 22 février 1781, à l'âge de 81 ans.

a Ignacio d'Oliveira, celui dont traite principalement cet article, naquit à Lisbonne le i^^ février 1695 et fut un des élèves que D. Jean V envoya à Rome où il voulut fonder une académie portugaise de peinture. En 1776 on voyait encore dans celte ville les vestiges d'un grand édifice portant à l'entrée les armoiries de Portugal. Les Italiens appelaient cet édifice l'Académie de Portugal. Ceux qui accompagnèrent Ignacio d'Oliveira, furent Ignacio Xavier, natif de Santarem, qui mourut dès son retour, après avoir eu k peine le temps de peindre un médaillon pour la procession de la Fête-Dieu; Dominique Nunes, et José d'Almeida. Ignacio était élève de Benedetto Lulti (1), après la mort duquel il passa k l'école de Paulo Mathei (2), directeur dudit collège ou académie, où il fit des progrès dans la peinture et dans l'architecture : il avait un coloris extrêmement vague et agréable, mais faible, et un dessin élégant; il composait avec intelligence tout en se servant d'estampes, selon l'ha-

(1-2) Nagler parle de ce Benedetto Luti ou Lutti, mort en 1724 et de Paul Mathei ou Matteis, mort en 1728.

bitude de noire pays , et il était fort sur Tarchi lecture, ranatomie, la symétrie, et sur les autres parties fondamentales de Paru

« Il travailla à Lisbonne comme architecte civil et.ardûtectç (l^coraleur et peintre. Comme architecte civil, il fit en partie le plan de Téglise de Saint-François de Paule et ceux du palais de Queluz et du palais de Gérard Devisme. Comme décorateur, il eut la direction des théâtres de Queluz et des théâtres royaux pendant l'absence de Bibiena , et avant que cette place fût conûée à Jacques Âzzolini ; il dirigea aussi, avant le tremblement de terre, le théâtre des Congregados du Saint-Esprit et celui de la rue dos Condes. Comme peintre^ on voit de lui : kllaû^les deux tableaux des oratoires du palais , représentant saint Joseph et Notre-Dame-de-la- Délivrance ; dans les écoles, un saint Antoine ; dans la sacristie, un saint François recevant les stigmates^ et à rentrée principale celui de saint Antoine devant Notre-Dame, Ce dernier est fort grand, mais c'est le moins bon de tous ceux qu'il a faits.

c L'église de Saint-François de Paule renferme dans ses chapelles ua saint Joseph et la Trinité, et sur le plafond un saint Michel, l'un des meilleurs ouvrages que nous connaissons de lui (1) ; à Sainte-Isabelle, on voit de lui Notre-Dame d'Arrabida; dans le réfectoire de Saiut- Bento, le Castello d'Emails; h Necessidades, le Calvaire et la Trinité. Il est également l'auteur des tableaux du maître-autel des Sœurs de Carnide, de celui de saint François recevant les stigmates et de l^enfant Jésus; il a peint la Piété qu'on voit à Saint-Vincent, \m autre tableau de l'église do Rato, le Neptune sur l'un des plafonds de la demeure du provedor des magasins, et deux tableaux à la Cartuxa, etc.

« Il eut pour élèves : Francisco Xavier, natif d'Ëvora, qui vivait en l'année 1775, et de qui nous avons vu plusieurs copies assez bien faites.

« Dona Michaela-Arcangela Romaneti, sa ûlle, peignait bien en miniature ; elle était née en 1740, et elle mourut en 1815.

« Joaô Pedro de Oliveira, son fils, né à Lisbonne en 1732, fit un tableau de la Passion pour les religieuses dos Cardaes, et un autre grand tableau du Couronnement de la Fierge pour une chapelle inlérieurc des religieuses du Sacrement.

« Ignace de Oliveira entra dans la confrérie de Saint-Luc, le 16 janvier 1718; en 1780 il fut élu, comme Francisco Vieira, directeur de la classe de modèle vivant, k l'académie établie de nouveau à Saint-Francisco. Il mourut le 18 janvier 1781. Lobo, dans sa Silva, fait mention de lui, et dit qu'il imitait Van Dyck pour le coloris. Nous ignorons si la comparaison est exacte. » {Cyrillo, p. 92.)

(i) J'ai trouvé ces ouvrages très îa\Ucs. ^Lettres, p.MSO

Le Calvaire de Féglise de Necessidades, dont il est parlé plus haut, se trouve au-dessus d'un des autels latéraux. Il représente le ChrM sur la croix, la Fierge et saint Jean ; les figures sont un peu moins grandes que nature. Ce tableau est signé Ig. d'Oliveira Brn ; il est faible, mais d'un effet qui n'a rien de désagréable.

Oliveira Bernardes (Joseph hE)y peintre, moine, ayant pris dans les ordres le nom de^ Frère Joseph de SantarMaria , voyez Oliveira Bernardes (Ignace de).

Oliveira Bernardes (Polycarpe de), peintre, voyez Oliveira Ber* nardes (Ignace de).

OiiiTsmjL (Blaise de), peintre de plafonds y d'omemens et de perspective, voyez Baccarelli (Vincent).

Oliveira (Emmanuel Rodrigues de), peintre^ voyez Oliveira Bernardes ( Ignace ).

Quoique grand-père de Oliveira Bernardes ( Ignace ), je ne suis pas sûr qu'il se soit appelé Oliveira, car dans l'article de Oliveira Bernardes (Ignace), extrait de Cyrille, il est appelé seulement Emmanuel Rodrigues.

piiiVKiiftA (Eusèbe de), architecte, voyez Sousa (Emmanuel- Gaétan ).

OiiiTEiiiJL (Henri-Guillaume de) , voyez Patrurche.

OiiivEiBjL (JoACHiM de), « architecte des œuvres du Conseil de finance (1780). Livre 15 de Dona Maria, I, f. 259, » {Communication de M. le vicomte de Juromenha.) Voyez Mardel.

OiiiVEiBjL (Joseph-Alves de), voyez âguiar (Jean-Joseph de).

Oi.ivc:ibjl (Mathieu-Vincent), c architecte surnuméraire des palais du roi à Lisbonne (1778). Livre 12 de Dona Maria» I, f. 174. > {Communication de M, le vicomte de Juromenha.)

Oliveira Monteiro (Antoine-Marie de), voyez Monteiro Oliveira (An loi ne-Marie de).

OiiiTEiBA (Frère Nicolas de), auteur de l'ouvrage intitulé : Grandezas de Lisboa, (Lettres, p. 210).

Oi^i^viER OE C^ANo* sculpteur en boiSy fit, sous le règne de Don Emmanuel, vers 1508, des ouvrages de sculpture en bois pour l'églisô de Saint-François, k Ëvora : il fut aussi chargé de travaux semblables k Thomar. {Lettres, p. 220).

Onufre de Carvalho, voyez Carvalho (Onufre de).

Obtiz (Joseph), traducteur de Fitruve^ voyez Salva (Vincent).

Ouguet, voyez Huguet et Hacket.

Oxoniense scriptum, voyez Patriarche.

Padbaô (ântoine-Joachim), suivant Gyrillo, peintre et graveur^ mort jeune en 1760. Cet auteur, p, 115, cite plusieurs ouvrages de Padraô qui eut pour élèves Jean Silverîo Carpineti et Joseph-Gaétan Syriaco. Le premier fut aussi élève de Vieira, et a gravé k Peauforte les portraits des membres de la famille royale de Pombal, et d'autres planches. Le second peignait des tableaux d'église, des ornemens et des paysages, et mourut en 1800, âgé de 60 ans.

rai vu chez M. Forth-Rouan, chargé d'affaires de France, une grande et belle gravure, représentant une vue de lÀàbùnne^ et sur le premier plan Pombal assis en habit habillé, les cheveux bien frisés, songeant à rebâtir Lisbonne après le tremblement de terre. On lit sous cette gravure :

c Sebastiano Josepho Garvalio Malio Marchioni Pombalio maximî c animi, et consilii viro ob Régis auctoritatem, dignitatemque amc plificalam, lusitani populi felicitatem auctam, rempublicam tempoc ribus difOcilimis bene, ac fortiter gestam, atque oplimis legibus c constitutam, David Purry et Gérard us de Yisme grati, lœtique hanc « effîgiem exprimi curarunt.

m Ex autographe pedes septem et pollices sex alto, ac pedes novem, c et pollices sex parisienses lato, quod Henrico Josepho Garvalio Melio <( comiti Ayrensi fîlio dicarunt. Olisipone MDCGLXXn. >

c L. Yanloo et J. Yernet pinxerunt, anno 1767, Â. J. Padraô et c J. S. Carpineltus delineaverunt. J. Beauvarlet sculpsit. »

Il a aussi dessiné, sur la gravure de Pombal, la vue du rivage de Belem et de V embarquement des jésuites.

Paoca (Jean-Antoine), sculpteur italien, d'un mérite très secondaire dont on voit les ouvrages dans le chœur de la cathédrale d'Evora. [Lettres^ p. 242.) Il est aussi auteur des pupitres de V église du collège de Saint-Antoine des Séraphins de l'Oratoire de la Monnaie, et (1743) de la statue de Saint-Jean sur le pont d'Alcantara. (Cyrillo, p. 252.) Il fut également employé à Mafra. Cyrille dit, même page, que les sculpteurs portugais du dix-septième siècle travaillaient en bois et en terre, et que les ouvrages en pierre de cette époque étaient tous exécutés par des étrangers.

« Outre ce Padua il y en eut un autre qui, d'après ce qui a été rapporté au professeur François d'Assis Rodrigues, ne travaillait pas en pierre et n'était pas Fauteur du saint Jean du pont d'Alcantara, mais ça/ sculptait en bois et enlum\na\l ses û^vwes. C'est ce dernier qui doit

avoir été le maître de Jean Doraingos de Gampos Dias. > (Communication de M. le professeur ^ssis).

Paes (Etienne), auteur d'une lettre qui se trouve aux Archives royales de Lisbonne, dans laquelle il est question d'une nouvelle pièce d'artillerie inventée par le roi Emmanuel et exécutée par Jean Gaterres. (Voyez Lettres, p. 209.)

Paes (Gualdim), voyez Gualdim Paes.

PAcac no Amjlwlama (Grégoire), auteur de Touvrage intitulé : Exemplares de letra ingleza, voyez Patriarche.

Paita (Antoine)) < peintre de la cour, est mort en 1650 (Voyez Franco (Emmanuel). » {Communication de M, le vicomte de Juromenha,)

Paita(Héliodore de), peindre, chanoine de Sainte-Groix deGoïmbre, est cité par l'archevêque Genaculo au nombre des artistes célèbres du Portugal. (Voyez Lettres, p. 246.)

Taborda dit, p. i 55, que Paiva était un peintre insigne comme le rapporte Barbosa dans sa Bibliothèque, t. II, p. 452, et qu'il mourut à Goïmbre en 1552.

Paita (Michel de), peintre du roi en 1641, voyez Vieira Serraô.

PAi^omnro de Castro y VBiiASCO (D. Antonio), peintre espagnol et auteur du Museo Pictorico, est né en 1655. Il est mort en 1725 ou 1726. r^iVagf/erJ

Pahtaii^oh, artiste du siècle dernier, cité par le professeur Rodrigues sans autres renseignemens.

Pantaléon Dias, voyez Dias (Panlaléon).

Paoi^o, italien, peintre de batailles et de paysages, vers 1755, voyez BiBiENA (Jean-Gharles).

PARA0IO VEBAMOf autcur àtVoxxyvd^^t intitulé : Àrcadia pictoricaen suefio, voyez Salva (Vincent).

Parecer em defeza da pintura, par Jean Rodrigues de Leaô, voyez Leaô (Jean Rodrigues de.)

PARI0 ET Pere«aciie.« Dcux ans après le tremblement de terre de Lisbonne en 1755, Paris dessina quelques ruines dudit tremblement, et les publia sous le titre suivant : < Recueil des plus belles ruines de Lisbonne, causées par le tremblement et par le feu du 1«' novembre 1755. Dessiné sur les lieux par MM. Paris et Pedegache, et gravé k Paris par Jacq. Ph. le Bas, premier graveur du cabinet du Roy en 1757.»

< Gel ouvrage porte le même titre en portugais. Il se compose de six gravures : — 1« La tour de Saint-Roch ; 2« Téglise de Saint-Paul ; 5° la basilique de Sainte-Marie (cathédrale); 4o le théâiUe da VO's^'^x^n^^^^-

glise de Saint-Nicolas; 6^ Place du Patriarchat. » {CommuniceUion de M, le vicomte de Juromenha,)

Pjjbodi (Joseph-Antoine), peintre, Toyex Albxanoriho (Pi«rce).

Pabodi (Peregrino), < eiccellent peintre génois qui fit les deux tableaux de l'église de la Circonddon et les FiançaiUes k Téglise des Barhadinhos Italianos h Lisbonne. Il passa en Portugal après Tannée i74i où il fît un nombre prodigieux de portraits. Il mourut Ters 17^. Il a fait, outre les portraits, la Cène à Sainte-Isabelle. 9 (C^r^^^l?. iûT). Voyez Parodi (Philippe) dont Peregrino était le petit^fils.

Nagler rapporte que Carpinetti a gravé d'après Parodi le portrait dé Pombal, et Gregori celui du doge Spinola. Voyez GàRPiNETTi.

Pairooi (Philippe) (1). Selon Guarienti sculpteur génois, a exé-^ cuié des ouvrages de sculpture pour Téglise de Lorette à Lisbonne. Cette église a été détruite par le tremblement' de terre «n IVSIK'-M a été rebâtie depuis. (Lettres^ p. 332.)

< Il a eu un fîls appelé Dominique et un petit-fils du nom de Peregrino. Ce dernier, qui était peintre, a été à Lisbonne, et y est mort en 1785. » {Patriarche, liste des artistes, p, 43. Voyez aussi Parodi(Peregrkw).

Patrijlr€hb« Le cardinal Patriarche Dom Frei Francisco de S. Luiz, était connu avant son élévatipn au patriarcat sous le titre deBispo Coude, titre propre k la dignité épiscopale de Goïmbre, tout évèque de ce siège étant comte d'Arganil. Il jouit d'une grande réputation littéraire. Il a publié sous le nom de Bispo Conde (D. Francisco)^ la lÂste de quelques artistes portugais; Lisbonne, 1839; j'ai souvent cité ce dernier ouvrage. Ses autres publications les plus conniies sont : les Synonymes; les Gallicismes ; quelques Mémoires historiques; son Mé* moire sur, l'origine de la langue portugaise dans lequel il combat l'opinion commune de l'origine latine; ses Mémoires sur Batùlha;.\e Catalogue des découvertes portugaises et quelques autres productions littéraires. La plupart de ses écrits se trouvent dans les Mémoires de rAcadémie. La collection douzième renferme celui qui traite de l'origine de la langue portugaise (2).

Il est mort en 1845 k l'âge de quatre-vingts ans.

Le cardinal Patriarche a toujours défendu le Portugal avec zèle con-

(1) Selon Nagler, né en 1030 ou 1640.

(3)L'opinion du Cardinal Patriarche sur l'origine de la langue portugaise, ne se trouve pas d'accord arec celle de M. Hercolano. Je me sens d'autant plus disposé à adopter favis de ce dernier, qu'en arrivant en Portugal et avant d'avoir appris la langue, Je n'avais pas de peine à comprendre tant bien que mal les Journaux, et ce n'était pas pour savoir le celtique, mais à cause de la ressemblance du portugais avec le latin, le français et l'italien. Voici ce que nous dit à ce sujet M. Hercolano : « Il y a quelque temps nos savans^ qui ont fait des recherches sur l'origine de la langue portugaise, ont prétendu qae cette langue descendait tout droit da œlUque, èi Y«i!âaft\wi^xk\»»SaL<¥L'on était josqM-

tre les étrangers; ses écrits en font foi. Ainsi, à propos des erreurs dont Murphy doit s'être rendu coupable et qu'il signale, il dit : c L'on peut juger par là du crédit que méritent les étrangers quand ils traitent de ce qui nous concerne. On dirait qu'ils se fient à notre ignorance ou à notre grande indifférence, tant ils nous débitent de mensonges et d'absurdités sur des choses que nous avons sous les yeux et que nous pouvons examiner. > [Lettres, p. 230.)

< Les propres paroles de frère Louis de Sousa,'ont été cause que la présomption et l'orgueil des étrangers se sont arrogé la gloire de la première invention et de la direction des travaux de Batalha. Quant à nous, nous ne voyons pas le besoin d'aller mendier k l'étranger des gens capables d'un grand ouvrage archi tectonique, dans un siècle (1400) où aucune nation de l'Europe, excepté les Italiens, n'était plus avancée que nous dans cet art, non plus que dans les autres, » (Lettres, p. 92).

Je recommande à mes lecteurs l'histoire de l'architecture par Hope pour savoir combien il y avait de cathédrales gothiques achevées ou sur le point de l'être en Allemagne, en France et en Angleterre, è^ l'é* poque où les:ÇQnstiuctions de Batalha ont été commencées,

là babilué à regarder eomqae la langue mère, non seulement du poriujg(ai8 niais aussi de toutes les langues du midi de l'Europe. Cette opinion qu'on a mise en avant, je crois pour faire de Toriginalité, est une vieille nouveauté qu'on est allé chercher dans l'arsenal de la demi -érudition et de la demi-pbilosophie de la France au dix-huidéme siècle. Quelques grammairiens de cedemier pays ont;commencé à soutenir cette thèse relativement à la langue française, il y a une centaine d'années de cela; on l'a reproduite en Bs> pagne à propos du Castillan, il y a à peu prés cinquante ans. Notre tour ^st venu maintenant. Vous savez à vos dépens, que dans la Péninsule on voyage à dos de mulet, et comme nous sommes tout au bout de l'Espagne, vous comprenez très bien comment l'engouement celtique nous est venu un tant soit peu tard. Voilà ce que c'est que de manquer de chemins de fer ou pour le moins de bonnes routes. »

« Moi, je suis un peu arriéré sur le chapitre de la langue. Je tiens aux Romains .11 me semble que la doctrine ethnographique du celticisme pêche par sa base. On pose en principe que le rapport des langues doit être établi exclusivement sur le génie de la lan. gucc'est-à-dire sur sa granunaire.Ceci me semble faux.Les mots sont la forme de l'idée simple, la phrase est la forme de l'idée complexe, la syntaxe est celle delà gradation des idées. Ceci posé, il y aura une autre chose à laquelle on devra faire attention : ce sont les caractères de l'inflexion, ou dérivation des radicaux en obliques ou dérivés. Je conviens qu'il faut apprécier tout ceci et encore d'autres circonstances, pour étudier les rapports des deux langues; mais mettre de côté les représentans des idées simples et radicales pour faire seulement des rapprochemens de grammaire, c'est ce qui me semble évidemment faux ; il faudrait, avant tout* éciaircir comment un peuple peut rece» voir d'un autre la plupart des mots simples et composés sans que pour cela sa langue soit foncièrement dérivée de la langue à laquelle ces mots sont empruntés. »

(f Pourquoi a-ton mis en avant une telle doctrine, à propos du latin, et du celtique ? C'est que ces messieurs voyaient très bien qu'ils ne pourraient soutenir autrement leur thèse. Mais même en admettant les mots comme moyen de comparaison, et surtout comme moyen principal, il est clair que pour combattre ces messieurs on n'a besoin que de se mettre à parler portugais. »

« La doctrine du celticisme pèche aussi par la base historiqj&e. X v\Hi ^"^^"o^

Voici maintenant les auteurs et les ouvrages cités par le Patriarche» dans la liste des Artistes :