VASCO FERNANDEZ DE VISEU

Doit il len qiestioo an ^ges 93, 95, 293.

regius. Il mu semble que cet Almeidu n'esl autre que Vlaise d'Âlmeida.

Almeioa ( Bliisb a'), peintre, sculpteur el dessinateur.

Nous ne savons de Biaiae d'Almeida que ce que nous rapporte l'abbé Diogo BarbozaMachado. Lisbonne le vil naître ; il professa dans celle ville la peinture et la sculpture; ses dessins sont gËo^ralemeaL estimes. Il existe de lui deux manuscrits porUnt la date de 1693, intitulés, l'un : Géométrie pratique, l'autre : Géométrie d'Euclidei ou élémem de mathématiques. Le premier est une traduction de l'ceuvre espagnole du Père Ignace Strafford, jésuite. (Barboza Mackado, Bibliothèque lusitanienne, (, 4, p. 82, collection i. — Taborda, p. 208.) — Voyez Alheiua (B. de).

ÂLuEiDA , peintre, voyez Fonsec* (Antoine).

Ai.Miii»A (rËLiciSN o'), peintre, vivait vers lG8i. Il est le dernier peintre, à ce que nous apprend Cyrillo, dont traite le manuscrit de Félix da Costa (169(i). € Dans la chapelle de Nosia Seithora Madré de Deos da Secretarta da Guerra, il existe des tableaux qui sont peints plus ou moins dans sou style. • ( Cyrillo, p. SO.)

Alheida (Félik-Vincent d'), architecte et sculpteur de la Maisonroyale, frère du sculpteur Joseph d'Almeida, vivait vers la moitié du dix-buitiÈme siècle {Cgritlo, p. îtlfi), Il est mort, suivant M. Santos, graveur, vers 1769.

ALnciDA (FniNcois-TnoHASD'), graveur, voyez Tabtolozzi.

II est mainlenanl (18iS) professeur agrégé à l'Académie des Arts, llaexéeulé plusieurs gravures , parmi lesquelles nous citerons une tête en profil de HaphaËl, et dernièrement le trait du Saint-Bruno de Sequeira, et de l'Annonciation, provenant de l'église de Paraiso, qui se trouve baptisée à l'Académie du nom de Gran-Vasco ((Communication de M. Santos, graveur de l'Académie), il est âgé de près de 70 ans.

ALMiEiosI'ciiTAiio, dit LE Cata (JosEfii de) , vojezGATA (Josupb d'AImeida Furiado, dit le}.

Almeida (Gaëtah-âlbert Nukbb d'), graveur en médailles , voyez Santos (Simon-François dos).

11 est cité par le Patriarche, daossa LÂste desartUtea,p. ii, comme auteur d'une médaille de Camoënsde l'année 1821.

Almeiiia [J, B.d') Garret, voyez Gahret.

Ai.nExnA (Ignacia d') modelait en cire el en terre , voyez Costa ( Louis da).

Alheiua (Joseph d'), sculpteur, né vers 1700, mort en 1769. (^rillo, P-S33, dit de lui qu'il fut le premier sculpteur portugaisdu dix- Iiuilième siècle qui sut bien sculpter en pierre. Cependanl, je dois faire

observer que toules les statues en pierre que j'ai rencontrées en Portugal, dans les constructions gothiques et Emmanuéliennes, sont toiigours on ne peut plus appropriées au style de Tarchitecture dont elles font partie ; et que sous ce rapport elles ont un mérite incontestable , quoique considérées séparément elles ne soient pas irréprochables. Joseph de Almeida a également beaucoup sculpté en bois. Les ouvrages que Cyrilto cite de lui sont très-nombreux, n a eu pour disciples :

Francisco Xavier;

Francisco Antonio ;

Antonio Machado.

Almeida mourut en 1769, âgé de 60 ans. {Lettre \0, app, 5.)

< Almeida a orné de sculptures quelques-uns des carrosses qui ont servi à l'entrée à Rome de l'ambassadeur portugais Mello e Castro. Voyez le livre intitulé Embaixada de Mello e Castro, 1 vol. in-fol. On voit dans ce livre les dessins de ces carrosses. > {Communication de M. le vicomte de Juromenha,)

Le chanoine Yillela da Silva fait de lui l'éloge le plus enthousiaste : il cite plusieurs de ses ouvrages. {Lettres, p. 243.)

Je suppose que c'est le même qui est cité à l'article Oliveira Bernardes (Ignace d') et qui a accompagné ce dernier à Rome.

D'après le professeur Rodrigues, il a été k Rome l'élève de Charles Monald, et il était l'émule d'Alexandre Giusti qui avait été élève de Conca et de Maini. {Lettres, p, 440 et 441.)

La statue de saint Paul de la chapelle de Necessidades lui est attribuée, (^r. Ferdinand Denis, l'Univers, 1366^« livraison, p, 405.)

M. le professeur Assis signale particulièrement parmi ses nombreux ouvrages le saint Jean-Baptiste qu'on voit à Bemposta; le saint Onufre de Trinidade^ et le saint Paul dont il vient d'être parlé.

AiiMEmjL (Théodore d'}^ auteur de l'ouvrage intitulé : Recreaçaô Filosqfica, voyez Patriarche.

AiiPKoiieiE, peintre cité sans autre indicalion dans mes Lettres, p. 214. Il vivait en 1540.

Alphonse (Alvares), voyez Alyares.

Alphonse (Oomingues), voyez Dohingues (Alphonse).

Alphonse (Eanes), voyez ëanes (Alphonse).

AiiPHOifSE (George), peintre. Il a vécu sous le règne du roi Emmanuel et de Jean III; demeurait à Santos-Domingos et était beaufrère du peintre François Henriques, ainsi qu*il appert des enquêtes faites relativement à ses travaux. (Taborda, et ces mêmes enquêtes dans les archives royales, — Communication de M, le vicomte de Juromenha,)

Alphonse (George), peintre delà Casa-Real, sous le roi Emmanuel,

enlb08,ctsousJeanIlI,ï'*ail encore en 1540 (/xf/fMàli, 316,217). Ou peut voir (Lettres, p. 223) l'ordonDBuce de Don Jean, tilsdurol Emmanuel, de l'année IBOS, qui fut confirmée en 13S9 par le même prince devenu roi Beuslenomde Jean III. C'est sa palentc de peintre de la Cour, examinaleur et priseur avec un iraitomenl de lO.lNW réis pac an. Celte patente prouve de combien d'cslime, )k celle époque, l'art de la peinture jouissatl d^jb en Portugal.

Alphonse (Gossalïes), vojoz Gossalves (Mplionse) .

Ai.PHoni«K ou Awwo\am {LiVBEKi) , sculpteur, o//îaa/, tailleur de pierre, Était employé aux travaux du couvent du Carme. Suivant les informations reçues à sonégard parleconaélatile Pereira, il était un des meilleurs de celle époque. [Cominunicalioti de M. te vicomte de Juromenha.)

Alfuokse (Ldpgs), peintre^ vo^ez Lopes (Alphonse), peintre.

Alphonse (Lopbs) , sculpteur , voyez Lopes (Alplionse) , Mculpltur.

Alpuonse (Hohtbiko}, voyez Monteiro (Alphonse).

Alphonse de Uoraes, voyez Moraes (Alphonse de).

Alphonse (PiennE], voyez Peuiio âlfonso.

.4LPU0NSE (PiBBBJjVojezPiHEs (Alphonse).

Alphossb BeDBifiire, arckUecte, chargé de l'érection d'une des chapelles de Belem, vers 1317. [Utti-e\¥"; app.i.)

Alphonse (Sanches Coelho), voyez Coelbo (Aiphonse-SancLe-i).

ALVAnea (Alphonse el Butbasau), archilecles, cités lous deux par Barboza Machado, en 17S1, comme des arlisles qui font honneur au Portugal (Voyez te«/-e 10"", p. 217). Cyrillo les cile p. I6t. Voyez aussi Alvares (Balthasai^.

Le Patriarche, dans sa lAsIe des artUtei portugais , dit d'Al[rfi(inse Alvares qu'il flailarchiteclc du roi Sébastien, Il exisle un ^/rara de! S7I dans laquelle ce Ml l'appelle Mettre dos mnKas otoras. l&i9rUi/l^tè^a du monastère de Bonto qui était projeté vers celle même année, ainsi que cela se voit dans le livre Benedictlna Lusitana, t. 2, p. 419. A l'arlicle Alvakes (Balthasar) nous voyons que ces plans sont aussi altribués à ce dernier.

Alvares de Andrade (Lodts), voyez Andrade (L. A. de).

ALvaAES (Balthasar), architecte, fit, en 1398, le plan el les dessins de l'église el du couvent de Bento, aujourd'hui palais des Corlès. [Communtcatton de M. Fabbê de Castro; extrait de la CorograCa Portuguesa, (. 3, par Antoine Carvalho da Costa). Cyrillo fait mention de lui, p. 161.

Il esl aussi cité par le Patriarche dans sa Liste des artistes soas\nT\ibrique des Architectes, el d'après cet auteur, il aurail égalemenl fait le

plan du collège de Bento à Goïmbre, ainsi que cela se voit dans les archives de la secrétairerie de la Congrégation sous la date de 1600. Frère Leaô de Saint-Thomas, dans son Benedict,, t. i, p. 428, l'appelle /ameux architecte.

AxTARES DA CciiHA (ANTOINE), cosmographc, 11 fut le quinzième seigneur rfa Tahoa^ et écuyer tranchant de Jean IV, d'Alphonse VI et de Pierre II. Il naquit à Goa en 1626 et mourut à Lisbonne en 1690. Il a rédigé l'Atlas oii sont décrits géographiquement le Portugal et ses souverains. Les forteresses des Indes, présentées dans des cartes, sont de lui. ( Voyez Barboza^ Bibliotheca Lusitana,^. 1, p. 199. — Corninunication de M, le vicomte de Juromenha,)

Alvâres de Golmenar, voyez Golmenar (Âlvares de).

Ali VARKS père , (Emmanuel), peintre^ était jésuite. Le père François de Souza, dans son Oriente conquistado ^ part. 1 , p. 185, l'appelle peintre insigne. Il dit qu'il a laissé beaucoup de souvenirs de son pinceau , et entre autres le tableau représentant la conversion de saint Paul, qui se voyait au collège des Jésuites, à Goa. > (Patriarche, Liste des artistes, p. 42.)

« Il fut admis dans la compagnie du collège de Goïmbre en 1549 , et mourut à Goa en 1616. » {BarbozOy Bibl. Liisit,Y.'3,jp. 172.) ' '

AiiTABES (Louis), peintre de Lisbonne, au service du Roi. Il lui fut délivré une patente de peintre k la détrempe, dé doreur, faisant aussi des reliefs en or bruni. Aux termes de celle patente, il a succédé dans l'emploi de peintre à Anloine de Barros en 1601 {Livre 7 de Philippe II, f. 222. — Communication de M, le vicomte de Juromenha,)

Ce Louis Alvares parait être le même que Louis-Alvares de Andrade. Voyez Andrade (L. A. de).

AiiVJLBKS (Pierre), orfèvre fameux de la ville de Guimaraês vers 1480. [Communication de M, l'abbé de Castro; extrait de la Gorografia Portuguesa, ^. 1 , p. 51 . )

Alvaro Egas, voyez Egas (Alvaro).

Alvaro Mourato, voyez Mourato (Alvaro).

Alvaro de Pedro, voyez Pedro (Alvaro de).

Alvaro Pires, voyez Pires ( Alvaro).

AxTJLRv», enlumineury vivait au temps du roi Emmanuel. Le livre 11« de VEstremadure porte son nom sur la feuille enluminée du frontispice , avec la date de 1527. Dans mes Lettres, p. 217, j'ai rapporté, k cet égard, une communication intéressante de M. le vicomte de Juromenha.

AiiVEBCA (Jeand'), sculpteur^ maître tailleur de pierre des travaux royaux, était mort en 1466 (Livre i4 d'Alphonse V^fol. 4. — Communication de M. le vicomte de Juromenha,)

Ai-VEe (JoAcniH J. B.), architecte , agrégé à l'Académie de Lisbonne en 1816, âgé de 40 ans â peu près. {Uttres,p.ii^.)

Amaimi (Antoine), sculpteur en bols. Il est mort à l'âge de plus de 70 ans, vers 1820. {Communication de M. le professeur Assis.)

AnABAii (GBËGOiitE-PAEz DO), auleur de l'ouvrage i n Ululé Ejrenjplares de letra Ingleza, voyei Patrudcbe.

Amabai. (M icbel- Antoine), peintre de portraits, To^ez Pihto Pereira (François).

AMARANTE (S. GONSALVE), TOJ. GOSSALIE ( S, ) DE Amakaute.

AtiAREL (Antino), vojez Antino Ahahel.

AiLARo iiE Valle, Toyez Vaile.

AMATrcci (Charles), sculpteur, voyei Garros Iaboraû (Joachim-Joseplide).

Ambroire- Joseph Geraldes, voyez Geraldes (Âlex»ndrc).

ANACLËTE-JoBEPn Naecissi, voyez Narcisse [Josepli-Anloine).

Akastase-Bruno-Ioseph de Valle, voyez Valle (Anaslase-Josepli- Bruno de).

A1VDI.01 [T. Bovvfue). Ce Qom se lit sur un fourreau d'êpée, dans l'un des moindres tableaux du chœur de l'église de Jésus , & Sétubal , h main gaurhe du spectateur. Cette église renferme 17 tableaux (les chroQi(|ues en citent 19 ) qui paraissent tous du même auteur ; de ce même Andloi, si toutefois ce Dom est celui du peintre. Ils sont un don de la reine Éléonore , sœur du roi Emmanuel et veuve de Jean 11 , h qui l'empereur Maxi mil i en , son cousin, en avait fait présent. Ces tableaux gothiques sont au nombre des meilleurs que le Portugal possède dans ce genre , et Ils sont d'une bonne conservation. Je n'ai pu découvrir les noms d'AndIoi et de Bomvfus dans aucun livre traitant des arts. (Voyez teïïrej.p. 124 «(125, et d'autres passages de mes Lettres^qui sont indiqués dans la table alphabétique sons le nom de Sétubal.)

AnfiiKADE (Gaétan-Avres d"), peînire, professeur substitut de dessin à l'Académie, a exposé h Lisbonne en 1845; il était alors âgé de près de 56 ans. II est cité dans mes Lettres, p. ill, 104, iM.

AmiKAnB (Jërohe d'), ^n(re;il excella dans la peinture de l'architecture et des ornemeas. H se trouvait toujours au nombredeceux qui, à son époque, exécutaient les meilleurs travaux de la cour. Il traça, dirigea et exécuta le plafond, en perspective, de l'église deSaint-Paul, aidé de Joseph-Thomas Gomes, Vincent Paul, Gaspard-Joseph Rapozo. Jl était Dé il Lisbonne en 1715; il entra dans la confrérie de Saint-Luc en 1746, et mourut le jour de Noël de l'année 1801 (Cyrillo, p. 207). Il a prononcé l'oraison funèbre de Victorin-Emmanuel de Serra.

Audbase (Loois-Altares D'),peMre, naquit àLisbonne; il d

fait des tableaux représentant la Sainte-Trinité. Il a été le principal promoteur des processions dos Passas da Graça (des pas de la grâce ), qui commencèrent en 1587. Il mourut k Lisbonne en i631. » {CyrUlo^ p. 73.)

Suivant Taborda, il serait mort dans un âge très avancé et aurait pris des leçons de frère François de Bovadilha qui mourut en 1580. Son fils Luc de Andrade a écrit son histoire.

Andrade (Michel-Leitao d^), voyez Leitào.

André-âvelino Ferrsira, voyez Ferreira (André Aveline).

AHimÉ Dfi Bjlbbos, auteur de l'ouvrage intitulé : Fie du Père Antoine Vieira, voyez Patriarche.

André Contocci , voyez Contucci (André).

AmmÈÛ (Emmanuel), peintre^ fut élève du peintre Garcia Fernandes. Il vécut sous les règnes de D. Jean III et de D. Sébastien. En 1569, il peignit le cloître de la cathédrale. Il vivait encore en 1574.

Parmi les papiers qui ont appartenu aux Pères de la Trinité , et qui sont déposés aujourd'hui aux archives royales, il existe un document de justification par lequel lesdits Pères prouvèrent que Fr. -Miguel Contreiras, de leur ordre, avait été le premier fondateur de la Miséricorde, et que, en commémoration de cette pieuse institution, ce frère avait été peint dans le tableau placé sur le maître-autel de la Miséricorde , qui eut sa première installation à la cathédrale ; que l'on voyait également son portrait sur les anciennes bannières de la Miséricorde de Lisbonne et de Santarem, et que, même à cette époque (1574), on remarquait deux religieux de cet ordre sur le grand tableau du maîtreautel, où était représentée Notre-Dame près d'un pape et d'un évêque. En vertu de cette justification , lesdits prêtres demandèrent par une pétition la conservation de cet usage, duquel résultait tant de crédit pour leur ordre.

Au nombre des seize ou dix-huit dépositions de témoins qui forment cette enquête , on lit la suivante : Manuel André, peintre , demeurant au Rocio , lequel a juré de ne dire que la vérité, toute la vérité, ayant été interrogé sur la pétition, répond qu'il n'en sait rien; mais que, pendant le temps de l'épidémie (1), lui témoin peignit le cloître de la cathédrale de cette ville, et qu'il avait vus, peints sur la porte d'une chapelle réputée communément pour celle de la fondation de la Miséricorde, les insignes de cette institution pieuse; que dans un autre lieu, entre autres personnes qui s'y trouvaient peintes, était un moine vêtu de blanc, paraissant être de Tordre de la Trinité; qu'il ne savait ce que cela signifiait; qu'il se souvient que pendant qu'il était élève

(1) Il ?eut parler de la peste de 1569.

deGarcia Fernaades, auleurdu Ubk-aii de lu Miséricorde, il vitdins une cliaiDbre une caisse de la Miséricorde oi'i âloit pelut un rooiae véLu lie btaDc, el qu'il ne savait il quoi l'atlribucr ; comme aussi qu'il avait vus, peints sur le tableau du matire-aulel de la Miséricorde, deux moines également vËtus de blanc ayant l'apparence de Trinitaires, et qu'il ne savait rien da plus à cet égard. Celle dëfwsilioa e«t signée Manuel André Ilieronymus. La jusiificutioa porte la date du 3S aodl 1371. {Comniunicalion de M. le vicomte de Juromenlta.)

Amjbé Gonsalves, vojëîConsalïeb (André).

ANDnË MoNTciao, voyez Monteiuo.

Anlré Momeiko, voyez Nuhes (Siraon-liaélan) .

A>onË Përelbâ dos Ugis, voyez PcHEini uus Hr.is (André).

Andilé PiflEs, ïojez Pires (Audré).

Andué Beisoso, ïoyei RsiNoso (André).

Andr>^ bE Rezende, voyez ItEZENDE.

AsDHÉ RoDRiGUES, voyez Rodhigues (André).

A>DfiË Saccui, voyez Sagchi (André).

Â^DKË Vaccari, voyez Vicciai (André).

Andhé Vetera^o , voyez Vetebano (André).

Aari»n£ (frire) XinESEH. auteur de l'ouvrage intitulé Descripcion del real monasterio de San Lorenzo del Escortai, ele., voyez XiJiESES (André) et Salva (Vincent).

A!iiDni.io(1j (lEAN-RODRiGUËF),;]mfre, voyc^ Magina etTACORDA, p. 219.

Annaixo (Tugodora-Uaria) , jpefntre, voyez TuEooonA-llAaiA An- DRiNo, Magina et Taborda, p. 210.

Axes est le même nom que Annes ou Eanes. Il sigairte descendaul ou liU du Jean. Si lous ne trouve/ pus un de ces noms ou vous le cherchez, vous le trouverez écrit Akhee ou Eanes.

Akea (DoMniiQDB)jarcAiJecte dont l'activité s'est exercée h Porto au temps d'Alphonse IV (13âS-1?iO).

AiveiTiM;iei.A (Akna), femme peintre. Guarienll a vu ud tableau d'elle à Lisbonne, portant la dale de 1570. (Lettres, p. 31S.)

Anna Anguisciola, voyez ANonsciOLA (Anoa).

A>NA [frère Joseph Perreira de Santa), voyez Perreiba (frère Josepb) DE Santà-Anha, etlABORRA (Joseph daCuDha).

Annes, voyez ânes ou ëames.

AKK^a OD BAiiBi (Jean), peintre du rot Alp/totue V, en liS4.

(t) AniTino eil an Mbriqii«l qui isul dire caalMr (fUrondclle.

Dans sa patente de peintre du Roi, que Taborda cite p. 14S, on voit le cas que ce souverain faisait de lui; car il Texempte de beaucoup de charges fixées par la loi. Eanes exerçait son art dans les n^asinà de Lisbonne. ( Uttres, p. 206-21 1 .)

AmiES (Martin), architecte et sculpteur ^ maître '^dertvatAix royaux de Lisbonne. Il doit avoir travaillé surtout au temps d'Alphonse V et de Jean II ; car, en 1504, il était déjà très vieux et Pierre Nunes fut nommé pour le remplacer toutes les fois que son âge avancé le rendrait nécessaire. {Livre ^Zdu roi Emmanuel^ foL 45).

En 1477 ce même Martin Annes, tailleur de pierre et habitant de Sanlarem, obtint la place de mattre des travaux royadx de la même ville, et fut conûrmé dans cet emploi en i496. {Livre â5 du roi Emmanuel, foL 3. — Communication de M. le vicomte de Juromenha,)

Axmm» ou Eames (PiEaRE), architecte , maître des œuvres des possessions d'Afrique : Ceuta, Alcaçar, Tanger et Arzilla. 5 de septembre 1473. {Livre 33 d'Alphonse V, — Communication de M, le, vicomte de Juromenha,)

C'est évidemment un autre que le précédent.

ANifES ou EAifcs (Pierre), peintre, accompagna aux Indes Alphonse d'Albuquerque, ainsi qu'il appert du mandat ci-dessous du viceroi : « Jacques Pereira, intendant (feitor)^ je vous charge de donner à Pero Annes une demi-arroba de vermillon, aûn qu'il l'emporte avec lui à Ormuz où il peindra ce qui est nécessaire. Cochim, 31 de janvier 1510. » (Corp^ Chron,y parte 2% paquet 20, document 134). Il a dû être un peintre très ordinaire. {Communication de M. le vicomte de Juromenha,)

C'est évidemment un autre que les deux précédents.

Ammes ou Eaives (RoDRiGUEs) , architecte^ maître des travaux en pierre de la ville de Sanlarem. (Liyrc 34 d'Alphonse V^ foL 181. — Communication de M, le vicomte de Juromenha,)

AliiviBiixiivHo, peintre de décorations et chanteur italien sous Jean Y, vers 1750. {Cyrillo, p. 188.)

AiiifiiivciJLÇAô (Thomas Joseph hE), peintre , élève de l'Acadéioie de Lisbonne en 1843. J'ai vu de lui des dessins très bien faits. Il ^tait alors âgé de 24 ans k peu près; il ne manque à ce jeune homme que d'être encouragé pour devenir un artiste démérite. {Lettres^ p, 115.)

Antimo A:«iABEi4» peintre , qui, suivant Murphy (voyez le vo« lume de ses Travels qui porte la date de 1795, p. 95), avait fait, à Alcobaça, les portraits des souverains du Portugal. Cet auteur les critique sévèrement. Ce nom ne me paraît pas bien écrit. Il faudrait peut-être lire Antonio Amaraly et ce pourrait bien être Michel-Antoine Amaral,

peinlre de porlrails, élève de Pinlo Pereira (François), Voyez ces itfax ODcas dans ce diclinnnaire.

Antiguidddes de Sraga, par D. JEnoNitio Co^tadoii de Argotb, voyez Pat niARCHE.

AiTTiNOBi [Jeah] ,archUecte,il en esL parlé au mot Santos (Eugène).

ÂNTorsE Alvares da Cuhba, voyez Alvabes ua Cunha (Aoloine).

Antoine Auado, voyez Amado.

Antoine de Bariios, voyez Barbos (Antoine de).

Antoine Bocaiiho, ïojei Bocabbo (Antoine),

ANTOINE Campello, ToyezCAMPRLLo (Antoine).

ANTOINE Canevabi, ïoyeï Casevabi el Ludovice (Frédéric).

Antoine Carïalbo i>a Costa, voyez Costa (Antoine Carvalho da).

Antoine de Qstilho, voyez Castilbo (Jean),

AxToiNE CiiABi,EB, architecte, il en esl parlé au mol Marbel (Charles).

Antoine ConnEA Babreto, voyez Bakketo (Antoine Correa).

Antoine la Costa eOliveira, voyez Costa (Antoine da) eOuveira.

AXTOiNiE Ekimaiiiiei., peintre, il en csl parle au mol Valle (Bruno Joseph de).

ANTOiNE-EiiaAMiEL DA FoHSECA, voyez Fosseca (Antoine).

Antoine Feenandeë, auteur de VoMSTOge Arleda Miizlca deCanlo, de Orgaô, e a Tkeoria do Manicordio, voyez Febnandes (Antoine) el voyez Patriarctie.

Antoine pERNANOEti (Jacques), voyez Fernaudës (An loi ne-Jacques.)

Antoine Febnandes Bodricues, voyez Bodiiickes ( Anloine-Fernandes).

Antoine Ferreiba, voyez Ferreira (Antoine).

Antoine Fonseca, voyez Fonseca (Antoine).

Antoine (François), scu/p^eur, voyez François (Antoine) et Alheida (Joseph d").

Antoine-François Rosa, voyez Rosa.

Antoine Gaétan da Silva, voyez Félicien Narcisse.

Antoine Gaétan de Souza, voyez Souza (Antoine Gaétan).

Antoine Godinho, voyez Gobinho (Antoine).

Antoine Goues, voyez Gohes (Antoine).

Antoine de Hollanda , voyez Hollanda.

Antoise-Jacinte-Xavier Cabral, voyez Cabral (A. J. X.)-

Antoine-Jean CoELHO, voycz Coelho (Antoine-Jean).

ÂNTOiNE-JoACHiM DE FiGUERiDO, ?oyez FiGUBiREDO (Antoine-Joachim de).

ÂNTOiNE-JoACHiM Padraô, Yoyez Padrao (à. J.)

ântoine-Joseph-Faustin Botelho, Yoyez Botelho (A. F.)

Antoine-Joseph Pereira, voyez Pereira.

Antoine-Joseph dos Santos, voyez Figueiredo (Jean de).

Antoine-Joseph DE Yalle, voyez Santos (Simon-François dos).

AnTOiNE liEiTE» auteuv de l'ouvrage intitulé : HistoHa da appariçad , e milagres da Lapa^ voyez Patriarche.

Antoine Lobo, voyez Baccarelli (Vincent).

Antoine Machado, voyez Almeida (Joseph d*).

Antoine Machado, voyez Machado (Antoine).

Antoine Machado Sapeiro, voyez Machado (Antoine Sapeiro).

Antoine Maciel, voyez Maciel (Antoine).

Antoine-Marie de Oliveira Monteiro, voyez Bartolozzi.

Antoine Mendes, voyez Mendes (Antoine).

Antoine Moro, voyez Mobo (Antoine).

Antoine de Oliveira Bernardes, voyez Oliveira Bernardes (Ignace de).

Antoine Paiva, voyez Paiva (Antoine).

Antoine Pecoraro, voyez Pecorabo (Antoine).

Antoine Pereira, graveur, voyez Pereira {^.niolne), graveur,

Antoine Pereira, p^m^ré (1628), voyez Pereira (Antoine).

Antoine Pereira, peintre (1755), voyez Pereira (Antoine).

Antoine-Pierre da Rocha, voyez Roch a (Pierre-Antoine).

Antoine Pimenta Rolin, voyez Baccarelli (Vincent).

Antoine Pinto, graveur^ voyez Pinto (Antoine).

Antoine Pinto Pereira, auteur de l'ouvrage intitulé : Historia da India^jetc, voyez Patriarche.

Antoine Ponz, voyez Ponz (Antoine).

Antoine Ribeiro dos Santos, voyez Ribeiro (Antoine) dos Santos.

Antoine Rodrigues, voyez Rodrigues (Antoine).

Antoine dos Santos da Cruz, sculpteur, voyez Cruz (Antoine dos Santos da) , voyez Magina et Silva (Jean-Chrysostome-Polycarpe de).

Antoine dos Santos (Joachim), voyez Félicien-Narcisse.

Antoine da Serra, voyez Serra (Antoine da).

Antoine da Silva Geraldes, voyez Geraldes (Alexandre.)

AsToifîs SiKOEHS, Toyez DtccAKEi-u (Vincuil).

A«Tor\£ SiSENAS00,pfini;-e{n88), vojf7SisESANiio (Anloine).

AciTOiSE SiSENAMio, graMiiT, ïera ICOO, voyez CAn:«Emo Oa SiLViJ (JoBchini).

A:<TomE Taca, voyez Tac* (Antoine) .

AsToiNE Tekkiiia niBKMO, trodueteur fie rou>rage inliluté ^rt Aarfof, voyez PiTHiMCUE. ^- \ . .

AMotsE ViKiBA, voyez ViEiBA. (Anloine). ^ . ,p,,

Antosio, voye^ AnTomjc.

AxTEKEH (Jean), arehitette. Ajanl fgard ii ce (|u'il a servi avec dislintlion pendant IGaas comme appreuli arcliitcclu civil, et Ja pince d'areliilecle de la Maison royale élant vacaule par la mort de Fran- (;ois de SilvaTinoueo, le Roi le nomme il ccl emploi, 18 de juillet 1069. (Commimicediùn de M. le vicomte de Juromenha.)

App.tnici» (abbé), cilÈ par Cjnllo comme amateur cuUlTanl avet succès l'art ^e la peinture. 11 est mort en 1787. Taborda, p. 457, l'appelle célèbre ptiolrc de portraits.

AravaA (JaACHi«-PiEHaE),£cu//rffurd6 l'Académie de Lisbonne. En 1843iUlailÂgëiLfieuprËsde4£aD3. {Ullres,p.MSi.,M^.)

Araujo [Françoes dbPaule) de Ceboueiba. VojeïCEBQOEiRA {François de Paule Araujo de).

An.«i)«o (ioACttiJi DOS Sastob de), archilecte et décorateur, voyez Kl'ses [Simon GoèUiii).

AacHA^fiE FoscniNi, voyezFoscuiMi.

Abcos [ilucliesse de}, voyei Gitadelupe. - J

Armas [tuouARi) de), voyez Duaiite de Armas. ,, , 1

AsRKBiivo, pd/i/re, voyez AvELAR (lira?.).

AnniET.AlIcmaod, enlvmineur el cailigraphe. Dans l'ouvrage de D. Anionio Caelaoo de Souzii, Hisforia Genealogica rla Casa Real Porhtguesa, que j'ai consulté Ma TorredoTombo, je lis, t. i*', dans l'JnlroducLion [apparato], p. cxciii: • Dans la maison des grands ar- « mo rist es {nrmeiros mores) {I), se conserve le livre des armoiries, qui * fut fait par maître Arriel, Allemand, et qui est plus parfait que celui ■ qui exisie ^ la Torre do Tomba. »

Ce dernier a élÉ commandé par D. Emmanuel, ainsi que cela est dit dans le prologue de ce livre, et il a été exécuté par Antoine Godinho, écrivain de la Chambre {EscrivaUda Caméra). Une porte pas de date.

Dans le titre écrit en lettres d'or ga^enlacenl des arabesques noirs^exéculésà la plume avec beaucoup d'art, l'auteur de XaHistoria Genealogiea a cru lire le nom de Femaô das MinctSy et c'est à lui qu'il attribue la partie calligraphique et les enluminures de ce livre d'armoiries, mais au lieu de ce nom c'est perfeiçcmi das armas (perfecti<^ d^ armes) qu'on y lit. Cette méprise se conçoit, car les caractères, à force d'être riches et ornés, sont assez illisibles.

Le livre des armoiries de la Torre do Tombo a été aussi attribué k Duarle d'Armas, mais c'est un de ces quiproquos dont nous avons fourni tant d'exemples, et que nous-mêmes nous n'aurons certainement pas toujours pu éviter. Voyez Joseph (frère Simon de Saint-J.

Abbijda (François de), architecte. Il fut maître des travaux du boulevard de Restello de Beiem; cela résulte d'un document oii l'on apprend qu'il reçut de Jacques Rodrigues 763 pierres taillées pour ledit boulevard [Corp. Chron. p. Z, paquet 6, rfoc. 35). François d'Arruda est encore désigné comme tailleur de pierre, maître des œuvres du district d'Alemtejo et des palais de la ville d'Evora ; il obtint, à la date du 10 mai 1531, la patente de mesureur des ouvrages du royaume, ainsi que des murs, monastères et églises, après la mort de Jacques d'Arruda, qui était en possession de cet emploi. {Livre 9 de Jean III, fol, 37.) — Il existe aussi aux archives le titre d'une pension de 16,000 reis, accordée en 1545,. à François de Arruda, cavalier de la Maison royale, maître des œuvres royales [Livre 25 de Jean ///, fol, 51).— -On y trouve encore un tilre d'une pension de 10,000 reis,îdonnée à François d'Arruda, chevalier du. Christ, pour les réparations de l'aqueduc d'Evora , appelé de Prata (d'argent) [Livre 38 de Jean III, foL 139), et un permis d'aller à dos de mulet. {Livre 20 de Jean III, fol. 8. — Communication de M, le vicomte de Juromenha.)

Aubtda (Jacques de), architecte. On trouve dans les archives plusieurs documens qui se rapportent k cet artiste. Ce sont: un Alvara ou ordonnance par laquelle le Roi le nomme maître des travaux du chœur et de la sacristie d'un couvent (15i0). {Corp, Chron. ^ part. 5, paquet 4, doc. 16).

Une patente de mesureur [Medidor) des travaux du royaume [livre 1 8 rftt roiEfiimanuel, fol. 113). — Une lettre adressée au Roi par Jacques d'Arruda, maître des travaux d'Azamor, au sujet des ouvrages du château d'Azamor (1514). {Corp. Chron. part. 1, paquet 13, doc. 14.)

La patente de maître de tous les travaux que le Roi fait faire dans l'Alemtejo, dont Jacques de Arruda devra tracer les plans et diriger les travaux (1521), {Livre 18 du roi Emmanuel, fol. 112.)

Il fut nommé maître des travaux des palais d*Evora, après la mort de Martin Lourenço (1525). [Livre 8 de Jean III, fol. 49.)

On trouve, sous la date de 1525, un Alvara relatif au payement de

reol la croix d'Avis. D Cyrillo coDLinue ainsi : «Jean IVaiuuui & le voir . peindre , et dans Valvara par lequel il lui conCëra la décoraUoa d'Avis, il l'appelle le meilleur peintre de son époque. Entre les aimées 1639 el )6i8, il fil 73 grands Ubleaux de la vie du Cbrisl qui cou~ vraient le plafond de l'église dos Martyres. Cts peintures oui été remplacées par des stucs. Le saint Jérôme de ta bibliothèque de Belem est de lui. Dans l'entrée de S.Benloily &de Mua Triomphede la Vierge d'une grande dimension. » {Cyrillo, p. 76.) Cet auteur cite encore beau(^oup d'autres ouvrages de J. d'Avelar. ^Ê Taborda lui consacre un article , p. 20i-S05. ^H

Le Patriarche, dans sa i-isfe des artistes, rubrique Pe^Wref , aftfl ticle José do Avellar, dit qu'il a exécuté beaucoup de tableaui à lâ^ Bibliothèque Patriarcale, et qu'il devint lellemenl riche qu'il fit construire toutes les maisons qui forment la rue d'Avelar. Le même fait est rapporté par Guarienti. (Lettres , p. 324.)

La vie de saint Georges, en plusieurs tableaux, dans la sacristie de l'église de Belem, lui est attribuée. (Lettres, p. 2g8.)

Un des meilleurs tableaux de régli&e de Saint-Rocb csl celui de la première chapelle h gauche en cnlranl. Il représente Jésus parmi les docteurs, cl il est attribué à ce peintre. {Lettres, p. 288.) AïALA, Atalla ou AiALE (JosEPHA de), vojez Obidos. ÂVREs (Gaétan) u'Andhade, voyez ANonADS.

AïBES uo QcENTAL, OU Qi'iNTAL, voyez QoENTAL (Ajrez do). AsKVEDO (RAiyoNi^JosEPB n'), sculpteur d'omemem en boi a travaillé aux. orgues de Mafra.el il est mort septuagénaire vers liiSS. (Communication de M. le professeur Assis.) AzuaARA (Eanes-Comes de), voyez Eanez-Gohez de Azlraka. Axzoi.iin (Jacques), architecte et peintre décorateur, vintd'llalic , sa patrie, sur l'invitation de Bibiena, pour l'aider dans les travaux du tliéâire royal. Quand !e Iremblcment do terre survint (1755), il se rendit Si Coïmbre, où il s'occupa^ comme architecte civil , de l'achèvemenl du Séminaire. En 17G7 ou 1768, il fut appelé k Lisbonue pour diriger les décors scéniques du théâtre royal d'Ajuda, emploi qu'il exerça jusqu'en 1786 ou 1787, et c'est à celle même époque qu'il mourut, âgé d'environ 70 ans.

En outre des décorations Ihëâirales de Lisbonne, il fit les tours de Saint-François de Paule et un dessin pour le Hanége royal. Déjà malade à l'époque où l'on mit en scène l'opéra d'Assur, il proposa que ctiacun de ses élèves fit une décoration, afin qu'on pftl juger celui iqui serait capable de le remplacer. José -Carlos Binheti fil un temple et Manoel Piolti un palais royal. Ces deux ouvrages furent préférés h tous les ftulres} mais la chose eu resta là , et il mourut sans qu'on

se fût décidé en faveur de l'un ou de l'autre concurrent. > (CyriUo, p. 190.)

B* F« A* 1689. — Marque et date d'un tableau représentant la Samaritaine dans'un paysage, chez M. de Saldanhae Castro, comte de Penamacor, li Lisbonne (Voyez Lettres^ p. 318, article Carlo de Hoech^ et note). Voici ce que j'ai dit dans cette note : c J'ai vu chez M. de Saldanha e Castro un très-joli tableau représentant la Sumaritaine dans un paysage , et portant la marque B. F., n^ 1637. Je serais cependant tenté de croire que c'est de ce tableau que parle Cuarienti. Il doit y avoir quelque quiproquo que je ne m'explique pas bien. Peut-être ce Carlo de Hoech avait-il encore un autre nom de baptême. U nous est permis de douter de l'exactitude de Cuarienti. Au reste, ma supposition ne repose pas non plus sur des fondemens assez solides pour oser vous la donner comme une vérité, ni même comme une probabilité. >

Dans Negler je ne trouve pas de Charles de Hoech , mais bien Charles de Hoeck ou Hoecke , qui vivait à la même époque. C'est le sujet du tableau et la date, qui ont fait naître en moi la supposition que j'ai énoncée plus haut et qui n'est pas autrement justifiée. Il y a évidemment ici quiproquo , mais il est possible que ce soit moi , et non pas Cuarienti , qui en sois coupable.

Baccabbixi (Vincent,) Italien, peintre de perspective et d'architecture, vint à Lisbonne vers la fin du dix-septième siècle , où il eut beaucoup de commandes. Cyrille cite, comme le meilleur de ses ouvrages, le plafond qu'on voit à Saint-Vincent et qui est de l'année 1710. Après avoir exécuté beaucoup d'ouvrages à Lisbonne, il retourna dans sa patrie. Le meilleur de ses élèves était Antoine Lobo, père du peintre François Xavier. Antoine Lobo était le maître de Antoine Pimenta Rolin, de Braz de Oliveira et d'Antoine Simoens^ tous trois distingués dans la même partie que Baccarelli. (Cyrillo^ p. 181-185.)

On peut, je crois , considérer Baccarelli comme ayant introduit en Portugal ce genre de peintures , dont le Portugal fournit beaucoup d'exemples très satisfaisans. Il existe un grand nombre de plafonds ^ans les édifices royaux , dans les églises et dans les maisons particulières qui prouvent que leurs auteurs étaient sortis d'une bonne école. Cette école n'était autre que celle de Baccarelli , transmise de génération en génération jusqu'à l'époque de Jean VI, où furent exécutés les ornemens et les décorations du palais d'Ajuda (vers 1820), qui

sonl, parmi lout (x qui se voit de peiulures daus ce palais,ce qu'il y a de moias mauvais. Haiolenanl, tout i^t qui se peint de bien ici en perspeclive et en architecture esl dû au talent de SIM. lymbois el Cînati. Cepeiidaet un jeune Porlugais, M. Monteiro, moalre les plus heureuses dispositions, et ne peut manquer de devenir fort habile dans cette partie, si ses progrès ne sonl pas arrêtés par la stérilité du terrain sur lequel il esl destiné à esercer son talent, et par les difficultés sous nombre qui s'opposent aui progrès de l'art.

Le tableau de saint Antoine qui orne le maltre-aulel de l'église de Varaloio eslallribué b Baccarelli. (LeUret,p. 245.)

B&I.BI {koiiii.li), auteur de r Essai statistique (Paris, 1829). D renferme quelques renseigneroens succincts sur les arts en Portugal.

Bsi.B'kaïAS {ViSCO-PiNTû Di). M. de Itals^mnÔ , ùgé h peu près de 40 ans, appartient à une des plus anciennes familles de Lamego. Il est frère du vicomte de Balsamsô. Comme conservateur de la Bibliothèque de Lisbonne, il s'est livré h beaucoup de recherches historiques. Je lui dois un grand nombre des documens qui m'ont servi k dissiper les nuages dont j'ai trouvé les arts du Portugal enveloppés. L'application , le zélé el la bonne foi caractérisent chacune de ses reclierclies et chacun de ses renseignemens.

BAUTHASiMt Alvahes, voyez Alvabes (Alphonse el Balthasar) et Alï*- HCS (Baltbasar).

BAi.TiitSAR Ferhjlndes, voyez Fern.^ndes (Baltljusar).

BALinASAii (Louis), voyez Loois (Ballhasar).

BaltiusarTelles, a«(eur de l'ouvrage intitulé : Chronica da Companhia de Jésus, voyez Patiiiarche.

Baptiste (Lotris), peintre de perspective, d'arcliiteclure et tfomeinens, vers 1781, mourut, âgé de 60 ans, en 1785. Dans l'article de Cyrille sur ce peintre, nous trouvons encore les noms des peintres d'orncmens Josepb-Thomas Gomes, Joseph -Ciietan Cyriaco, Jean de Bliodcs ; de son élève Baplisle-Manoei Mdcario, fjui a peint les fleurs du plafond de la chapelle principale de Bemposia et qui mourut fort jeune, et de Eusèbe Lopes, frère de ce dernier, qui dirigeait l'école da Ribeira das Naos, et qui mourut en 1818, âgé de SO ans. {Cyrlllo, p. 207.)

BAPTisTE-EMHAnDEL Macario, voyez Macakio (Baptiste- Emmanuel).

Babata (Ehhanuel ), calligrapke, ■ d'après le philologue François-Dias Gomes (l. 4 des Mémoires de C Académie), a été la plus insigne plume qu'on eût connue jusqu'à lui en Europe. Il vécul au temps de Camoëns el fut matire d'écriture du roi Sébastien. On lui doit l'ouvrage inlilulé :Arte de escrever, 1571. • (Voyez Patriarche, Liste des artistes, p. 7.)

< Manoel Barata , né h Lisbonne, est un des plus célèbres maîtres d'écriture qui aient fleuri à son époque. Il était le maître du prince Jean,

fils du roi ihfji m. Il publia en 1572 PArt d'écrire^ in4«, et grava ^^ aussi un recueil de divers genres d'alphabets. Cet ouvrage est loué par Manoel Faria e Sousa dans ses Commentaires des rimes de Camoêns, Il n'a paru qu'après la mort de Barata, et il porte le titre suivant : Exemplares de diversas sortes de tétras tirados da Polygrafia de Manoel Barata^ escritor portuguez ^ acrecentadas peto mesmo aiitor^^£tc,, dirigido a D. Theotonio , duque de Bragança, etc. , por Antonio AlvareSyi^^y in-i^, > (Bibliothecalusitana de Barhosa Machado^ ^.3, p. 190.)

Babbosjl Machabo (Diogo ou Jacques], auteur, a fait, en 1752, un rapport sur UJCarta apologetica de Joseph Gom^ da Crus '^ (Lettres^ p. 137). Il est aussi auteur de la Bibliotheca lusitana (4741-1759). Cet ouvrage important se compose de 4 volumes in-folio, dont le dernier sert de supplément aux autres; il cite, par ordre alphabétique, tous les auteurs portugais et leurs ouvrages, tant imprimés que manuscrits.

Babbosa Machabo (Ignace), c auteur du Tractado historico juridico do aqueducto de Lisboa ( Communication de M. Pabbé de Castro). » D'après Antoine Gaétan de Sousa, ce fut l'architecte Emmanuel Maya qui fournit les plans de ce bel aqueduc. Cyrille , p. 193, en attribue la construction à Charles Mardel.

M. Santos a trouvé dans la Bibliotheca lusitana , t. 2 , p. 532 , qu'Ignace Barhosa était le frère de Diogo.

Babbosa ba SiiiTA (Augustine), auteur, c Elle savait parfaitement le latin. C'est en cette langue qu'elle a écrit la vie des cinq premiers rois de Portugal. Elle était aussi habile en architecture. Elle florissait vers 1672 et a écrit un Traité d'architecture et d'arithmétique qui a été imprimé à Castella, sous le nom de Pierre de Albornoz. > {Bibliothèque lusitanienne^ 1. 1 , p. 54. — Communication de M. le vicomte de Juromenha. — Theatro heroino, /. 1, p. 114.)

Barnabe Ximenez, voyez Ximenez (Barnabe).

Babbcibos (Gaspar), c cosmographe , neveu du célèbre historien des Iodes, Jean de Barros. Ce fut son oncle qui l'engagea à écrire.

< Chorégraphie de plusieurs endroits qui se trouvent sur la route que Gaspar Barreiros a parcourue, pour se rendre, en 1546, de Badsyos à Milan (Colmbre^ 1561, par Jean Alvares); observations cosmographiques de beaucoup d'endroits des côtes d'Espagne, avec tous leurs champs et promontoires. Manuscrit. » {Communication de M. le vicomte de Juromenha.)

Babbbtto» natif de Porto , peintre. J'ai vu , dans la collection de

tableaux de la Tille de Porto, un tableau de lui dans le style de Gamncclni ou de David. U représente la mort de Cléopàtre. (Lettres^ p. 586.)

Babbeto ou Babbevvo (Antoine) Cobbêjl» graveur de paysage^ élève de Comte, agrégé à l'Académie de Lisbonne, âgé, en 1845, de 50 ans. {Lettres, p. H5.)

Bârreto (Joseph-Teixeira), voyez Teixeira Barreto (Josepb).

Barreto (Pierre) de Rezende, voyez Rezende (Pierre Barreto de).

Barros (André de), auteur de l'ouvrage Vida do Padre AfUonio Vieira , voyez Patriarche.

Barros (Antoine de), peintre^ florissait, suivant Taborda, vers i596 , et se trouvait au service de Philippe II, ainsi que cela se voit dans une charte des Archives royales , livre 50 des donations de ce Roi, feuille 169. c U peignait k la détrempe et était doreur. 11 faisait aussi des reliefs en or bruni. U existe une patente de Philippe P' de Portugal (Il d'Espagne), en date du 29 février 1596, par laquelle Barros est nommé peintre de ce roi, aux conditions auxquelles l'avait été Gaspard Carvalho, roi d'armes des Indes, auquel il succéda dans cet office après que celui-ci fut mort. Cette patente porte qu'il n'aura ni frais d'établissement, ni frais d'entretien , Carvalho n'en ayant pas reçu non plus. Il est à suppQser que Barros est mort en 1601, car ce fut en cette année que Louis Alvares lui succéda. > ( Communication de M. le vicomte de Juromenha,)

Barros (Antoine-BenoIt Faria e), voyez Morgado de Setubal.

Barros (Eleuterio-Emmanuel de), graveur^ élève de Joachim Carneiro da Silva , de Técole de gravure qui fut formée k Lisbonne en 1769. Il a étudié à Rome. C'est lui qui a apporté de Rome le grand tableau de Batoni qu'on voit sur le maître-autel de l'église d'Eslrella. Cyrillo cite aussi de lui des dessins et des tableaux , p. 294.

Barros Ferreira (Jérôme de), peên^re d* architecture^ de fleurs y d'ornemens et de portraits en miniature, et architecte.

Né à Guimaraens en 1750, il apprit à peindre sous Michel-Antoine d'Amaral, et acquit bientôt quelque réputation. Il dessinait facilement et peignait fort bien les fleurs et les ornemens. Il était plein de zèle et d'enthousiasme pour son art, et occupé sans cesse k en accélérer les progrès. Dans ce but il admettait chez lui gratuitement tous ceux qui voulaient profiter de ses leçons.

Il était également versé dans Tarchitecture et avait un talent particulier pour les portraits en miniature, qu'il faisait très ressemblans. Il en fît entre autres, un de son ami le peintre Antoine Caetano, qui porte un témoignage favorable de son talent à saisir la ressemblance. Son coloris est bon, et lient un peu de l'école flamande, ainsi qu'on le voit dans quelques-unes de ses bambochades.

Je citerai de lui les ouvrages suivans : les figure» du plafond de la bibliothèque du courent de Saint-Dominique ; l'architecture et le tableau de là chapelle de Sainte-Brigitte dans l'église de Lumiar; le plafond de la salle à manger de l'hôtel du marquis de Marialva; le portrait de la Reine qu'il fit pour la comtesse de Yimeiro quand elle était supérieure du couvent dos Santos; les portraits du père et de la mère de D. Michel Pereira Forjas; les appartemens de ce dernier, à Cruzde-Pedra , et le plafond d'un des appartemens du marquis de Niza, Xabregas.

Il mourut le 30 octobre! 805, à l'âge de 54 ans, et laissa deux enfans, Silence-Chrétien et Yigilance-Perpétue , qu'il avait eus de son mariage avec Antoinette-Engracia de Deos e Silva, native de Lisbonne. {Tahorda^ p. 238.)

Quand Pedro Alexandrino abandonna la peinture des voitures pour s'occuper de sujets plus élevés, J. de Barros le remplaça avec succès dans cette partie, et représenta sur les carrosses des enfants, des dieux de la Fable, des sujets allégoriques^ etc. Il peignait aussi des ornemens, des portraits, des caricatures ; il a fait également des gravures à Teau-forte. Dans ce dernier genre, il fut le premier maître de Gregorio-Francisco de Queiros. 11 aimait la lecture, et traduisit du français l*Art de la Peinture, par C. A. du Fresnoy, publié en 1801. Le manuscrit de cet ouvrage, qui contient 50 pages écrites en entier delà main du traducteur, se trouve actuellemeut h la bibliothèque de l'Académie des Beaux-Arts de Lisbonne. Il a été offert par le fils de Barros, Silence-Chrétien de Barros, graveur de ladite Académie. J. de Barros a fait aussi la description d'un plafond peint par lui-même dans l'hôtel de Niza. Ses ouvrages dans les édifices publics sont: la voûte de l'autel des Trînas^ auRato; celle de Sainte-Brigitte, dans la paroisse do Lumiar; quelques figures du plafond de la bibliothèque de Saint-Dominique, etc., etc. (CyrîllOy p, 127.) — Voyez aussi Queiros (Grégoire-François).

BARIKOS liABOBAÔ (JOACHIM-JOSEPH De), SCUlpteUr,

Il naquit à Lisbonne en 1762 et n'avait que dix ans quand il entra comme élève dans l'atelier de Jean Grossi , où il fut occupé pendant quatre années à faire des ébauches et à modeler. Il passa ensuite k l'école de Jean Paul (1), sculpteur en bois. Il servit d'aide à Raymond da Costa et au père Jean Chrysostome (2); puisa Manuel Yieira, chez qui il modelait et terminait de nombreux ouvrages. Bientôt après il s'établit dans son propre atelier, où il modela saint François et sainte Glaire, qui furent exécutés par François Xavier, élève de Joseph d'Almeida et d'Antoine Machado. Les ouvrages de Laboraô sont si nombreux qu'il ne

(1) Je présume que c'est Jean-Paul da Silva.

(S) Je présume que c'est Jean-Cbrysostome-Polycarpe daSilva.

nous esl pas possible d'en faire id Ténu nié rai ion. Nous ne ferons roei tion que du bas-relief en marbre de Téglisc de Bemposta, et il'uoe RcDOmmée avec les portrailsde Leurs Majestés, placée à l'obélisque de Bellas.

Le marquis Regedor, grand appréciateur des arls, fui lellement charmé de ce dernier ouvrage, qu'enoulre d'une rélribution pécuniaire qu'il lui fil tenir, il sollicita et obliDl son admission dans l'ordre de Sainl-Jacques et ne cessa pas de le pousser dans sa carrière.

Le Roi le récompensa aussi en lui accordant l'emploi qu'exerçait Giusli à. Mafra , avec les honoraires dont jouissait son prédécesseur. Les travaux de Mafra languissaient depuis quelque temps quand les PËres de Saint-Tincent entrèrent dans ce monastère. Ceux-ci firent procéder lentement k l'acbëvemenl des lunettes des voûtes, d'après les modèles de Leal (\ ), et ce furent Braz Toscano de Mello, Boberlo-Louls da Silva et son Tils qui furent chargés de l'exécution. LaboraÔ activa un peu plus ces travaux, mais ils forent encore interrompus par l'iavuslon dea Français. LaboraÔ travailla ensuite aux statues du palais de Sotre- Dame d'Ajuda, oil il fit les figures allégoriques de rilonnêielé, de la Diligence, du Désir, et divers ornemens. Il fut aidé dans ces travaux par ses fils et élèves Manuel-Joachim el Joseph-Pierre de Barres, ainsi que par son autre élève Gaspar-Joacbim da Fonseca, nalif de Vizeu (2).

Il mourut le 50 mars 1 820 , M'âge de 58 ans, et repose dans ^ saile du chapitre de Saint-Anloine des Capucins. 1

Charles Amatucci fit également pour le même palais (]618) la sta^ tue de la Libéralité. Il était à Lisbonne depuis 180i et s'occupait k faire des portraits en cire. En 1807, il fut admis au service de la maison rojale, aux honoraires de iOO.OOO reis annuels, el exécuta le portrait du Roi en médaillon pour les orgues de Mafra. Quoique jeune et d'une constitution forte, il fut enlevé subitement, en 1809, par un anévrtsmc. [Cyrillo.p. 274.)

Babboh (EHHANUEL-JoAcmH de), sculptettr, fils de B^nnos Labobà5 {Joacliim-Josepb de) , voyez l'arlicte précédenl.

Babroh (Josepr-Piehre], sculpteur, autre fils de Barros Laso- RAÔ , voyvi Bahbos LaboraÔ.

Babthëlehï-Aktoine Caliste, voyez Calisto (Barthélémy-Antoine).

6arthële>iï Cardenas, voyez Cardenas.

Bahthëlehv Cauderas, voyez Cardenas (Barthélémy).

BARTnËLEifT DA CosTA, voyez Costa (Barthélémy da) et Figdeiredo (Jean de).

■ iladli soDi Baitoê peDdiotMpt tnntc*.

IIIM^H

Barthélémy (frère) Ferreira, voyez Fçrreira (frère Barlhélemy] .

Barthélémy dos Martyres (frère Dom)^ auteur ^ voyez Jeronimo (Frère-Henri de S).

Barthélémy dos BIartyres Vida do vener. arcebispo de Braga, par frère Louis de Sousa, voyez Patriarche, et Jeronimo (frère Henri de 5.)-

Barthélémy Rodrigues , peintre, voyez Rodrigdes (Barthélémy). Barthélémy Rodrigues , architecte, voyez Rodrigues (Barlhélemy).

Barthélémy Velho, voyez Velho (Barthélémy).

BABTOiiOzan (François), ^rav^r. C'est dajasCyrillo, p. 289, que j'ai trouvé les renseignements qui vont suivre : Bartolozzi est né à Florence vers 1727. Il a été élève de Wagner. En 1762 , il se rendit à Londres. Attiré à Lisbonne, en 1802, par D. Rodrigo Sousa Coulinho, il fonda dans cette ville une école de gravure, et y mourut en 1815. Il forma plusieurs élèves, savoir :

c Domingos-José da Silva;

€ Jean- Vicen le Prfaz; Théodore- Antoine de Lima; Antoine-Marie d'Oliveira Monteiro;

« François-Thomas d'Almeida;

c François-Antoine da Silva. »

D'après Nagler, Barlholozzi serait né en 1730 et mort en 1815, Cet auteur cite ses principaux ouvrages , au nombre de près de cent.

BASTO0 (frère Louis), peintre. Taborda, p. 172, cite à son sujet ce que frère Joseph Ferreira de Santa-Anna rapporte dans sa Chronique de Vordre des Carmes, p. 476 : « A l'époque où il vivait, Bastos était un des peintres les plus insignes de ce royaume; et quoiqu'il ait commencé à manier les pinceaux comme amateur, ses dispositions naturelles étaient telles, qu'il devint maître dans cet art , au point de servir de modèle et d'objet d'admiration aux meilleurs artistes. >

Batohi (Pompée), peintre, né en 1708, mort en 1787. On voit de lui, dans l'église d'Estrella, d'importans ouvrages portant la date de 1781 (voyez Lettres^ p. 292). C'est, je crois, k tort qu'on lui attribue le tableau du maître-autel de la cathédrale d'Evora. [Lettres, p. 355.)

«Dans la Bibliothèque de Jésus, aujourd'hui de l'Académie des Sciences, il existe un mémoire critique sur les tableaux de Téglise d'Estrella. v [Communication de M. le vicomte de Juromenha,)

Bayle, auteur d'un Dictionnaire, voyez Patriarche.

BEI.E1IE ou BBI.I.BSI (frère Jérôme de), auteur de la Chronica serafica da provincia dos Algarves (1753), voyez Lettres, p. 346.

Belles, Toyez GmLLAUMB.

BEI.I.01II, auteur, ?oyez Loureiko (François de Sonsa). Je présome que c'est Je célèbreauteur et antiquaire lean-Pierre Bellori, morteniTOO.

BEnif (Thomas-Gaétaii de), auteur des Mémoires historiques et chronologiques de tordre des Théatins. Il en eiiste nne édition de 1792. (Lettres, p. 140, 145.)

Benaiteutb (François de), architecte^ a pris part aux constmetions de Téglise de Belem. Il fut chargé spécialement des colonnes de cette église ; vers 1517. {Lettre 14"»«, app. 2.)

BEMcracTJL (D. Makia), appelée communément Princesa Fiuoa^ tante de Jean YI, née en 1746 et morte en 4829. Elle s'est occupée de peinture. Son tableau qu'on Yoità Téglise d'Ëstrella est peu digne d'occuper cette place ; mais considéré comme ouvrage d'amateur, celui que Ton conserve à Ajuda et qui représente le cœur de Jésus, n'est pas sans mérite. [Lettres^ p. 269, 292.)

Benedicto Benedictus, voyez Benoit.

Bemoit* Ce nom se rencontre quelquefois dans ce Dictionnaire sous celui de Bento, quand cette dernière dénomination a été acceptée par le public d'une manière générale et invariable; par exemple, Bento Coelho, ou le couvent de S. Bento.

Benoît ou Bento (Joseph de Sousa Farinha), voyez Farinha.

Benoît de Ravena^ voyez Ravena (Benoît de).

Benoît de Sousa Campello, peintre j voyez Bernardes (Joseph).

Benoît Lutti, voyez Oliveira Bernardes (Ignace de).

Benoît ou Bento Morgantes, voyez Morgantes (B.).

Benjamin Comte, voyez Comte.

Bemx(Jean van der). Suivant Guarienti, il éieiii peintre hollandais, et né à Amsterdam en 1650. Il est mort en 1690. Guarienti a vu de lui des tableaux en Portugal. {Lettres, p. 523.)

Bemto (l'auteur des quatre tableaux du monastère de S. Bento). L'Académie de Lisbonne possède quatre grands tableaux sur bois d'une belle conservation, représentant la Disputa^ la Fisîtation, V Adoration des maqes et la Présentation» Ces superbes tableaux sont postérieurs à l'année de Favénement au trône de Jean IIÏ (1521), comme le dénotent les monnaies représentées dans le vase que l'un des mages offre à. l'enfant Jésus. Ce sont, avec le couronnement de la Vierge du palais épiscopal d'Evora, et le St. Pierre de Vasco Fernandes à Vizeu, les plus beaux ouvrages de peinture gothique que j'ai rencontrés en Portugal. On voit encore à l'Académie une Circoncision de moindre grandeur, qui est évidemment du même pinceau. Je ne sais pas quel est leur auteur. S'il était possible de le découvrir, ce serait d'un grand intérêt pour

l'histoire de l'art. H y a tout lieu de croire qu'ils ont été faits en Portugal, mais ils portent selon moi d'une manière irréfragable le cachet da l'influence àll'emande ou flamande. Voyez Lettres, p. 122, et dans d'antres endroits qui se trouvent indiqués dans la table alphabétique de mes Leltres, sous le nom de Bento*

Bento ou Benoît Goelho, voyez Goelho (Bento). Bento Gontreiras, voyez Gontreiras (Bento).

Bento ou BenoIt Yarchi, voyez Yarghi.

Bebabdi (Jean), peintre décorateur et graveur. Il a précédé Bibiena dans l'emploi de pdntre de décoration, vers 1755, et a gravé les estampes des lihretti de théâtre. (Voyez Cyrillo, p, 189 et 190.)

Bebarbo (Joseph d'OIiItsiba). M. Berardo, auteur^ âgé à peu près de quarante ans, habite Vizeu et est plein de zèle pour la gloire littéraire du Portugal. Homme très instruit et jouissant d'une position très indépendante, il se voue avec ardeur à Tétude. G'est lui qui a découvert l'extrait baptistaire de Vasco Fernandes, et qui s'est livré avec le plus de succès aux recherches qui ont eu pour but d'éclaircir les ténèbres dont l'existence de ce peintre était encore enveloppée en 1843. (Voyez Lettres, p. 300-308, 370, 371). Il a écrit des mémoires historiques sur Vizeu, dont le journal Le Panorama, vol. 5, n° 216, p. 183, renferme des extraits.

Bebihvdez (Jean-âugustin-Gean), auteur du Dictionnaire historique des beaux^rts. L'édition de cet excellent ouvrage que je possède, est de l'année 1800 (Madrid). Bermudez cite dans son prologue un grand nombre d'auteurs auxquels il a emprunté ses renseignemens, et parmi lesquels il nomme particulièrement Antoine Palomino et Antoine Ponz. {Voyez Lettres, p, 147.)

Bernabe, voyez Barnabe.

Bebmabb (maître), architecte, qui a exercé son art à Goïmbre et qui est cité dans un manuscrit de 1168 intitulé : Livro preto. (Lettres, p. 421 .)

Bernard Brito (frère), voyez Brito.

Bernard (frère) de Gruz, voyez Gruz (frère Bernard de).

Berbiabii iSuovMMn, sculptcur^ « élève de Machado,(Joachim) de Castro, v (Communication de M. le professeur Assis.)

Bernard Fernandes Gayo, voyez Fernandes (Bernard).

Bernard Foit, voyez Foit.

Bernard dos Santos, voyez Santos (Bernard dos).

Bernarda Ferreira de Lacerda, voyez Lacerda (B. F.)

WÊKKKAmumm(JosEVE), peintre defleurs,yoyez Abreu (Jean-Nunes

de). Bernardes fut élève de Serra. IL peignit les fleurs, des ornemens eirarchileclure. Il eut pour disciples Jérôme Gomes Teixeira, François Gomes Teixeira et Bento de Souza Gampello, et mourut vieux en 1780. {Cyrillo,pA9%.)

Bernardes (Oliveira), voyez Oliveira.

Bernardes Oliveira (Antoine de), voyez Oliveira Bernardes (Ignace de).

Bernardes Oliveira (Ignace de), voyez Oliveira Bernardes (Ignace de).

Bernardin da Costa Lemos, voyez Costa Lemos et Rogha (Joachim- Emraaauel).

Bernardin (Fr. Gaspar de S,) y auteur de l'ouvrage O Uinerario da Indiay voyez Patriarche.

Bernardin de Santa-Rosa, voyez Rosa (Bernardine de Santa-).

Bermimi, architecte et sculpteur italien, auquel sont attribués les anges en marbre de Carrare, qui soutiennent Técusson au-dessus de la grande porte de l'église de Loreto (Lettres, p. 440). Je ferai observer que le chevalier Bernini est mort en 4680, et que l'ancienne église de Loreto ayant été détruite par le tremblement de terre de 1755, cette assertion devient inadmissible; à moins que les anges n'aient été faits k une autre époque, et que la place qu'ils occupent maintenant ne leur ait été assignée postérieurement et contrairement à leur première destination. On va même jusqu'à soutenir que ces anges ont été retirés des décorabres dans Uétat le plus parfait de conservation; en efiTet, on n'y découvre pas la plus petite restauration , cela est bien plus inadmissible encore. L'un de ces deux auges, celui de droite, ne me semble pas indigne de Bernini, mais, tout compté, il me paraît très peu vraisemblable que ce morceau de sculpture soit de lui. La tradition qui attribue ces anges à Bernini a été transmise par Alexandre Giusti à Joachim Machado, et par celui-ci au père du professeur François d'Assis Rodrigues. Alexandre Giusti ayant été élève de Maini et ce dernier de Algardi, contemporain de Bernini, cette tradition, d'après l'avis du professeur Rodrigues, est digne de foi. D'après le même professeur, il y aurait k Bellas une fontaine qui doit être Tceuvre de Bernini.

BERTHEiiOT (Denis) de Ronfleur, cosmographe, peintre et dessinateur, voyez Rezende (Pierre-Barreto de).

BiBiEMA (Jean-Charles), HdW^n, peintre de décorations, di.^Q'\ui des sujets architectoniques, et la perspective dans le théâtre royal de Lisbonne, qui fut détruit en 1755 lors du tremblement de terre. Il n'avait commencé à servir le roi D. Joseph que deux ans auparavant. Avec lui, vinrent d'Italie Marcos, qui peignait avec talent les figures à la dé-

trempe, etPaulo, fameux peintre de batailles et de paysages. (CyrUlo, p. 173, eH88-190.)

Bihliotheca Lusitana, par Barbosa Maghado, ?oyez ce nom.

llii.li, stucateur, yoyez Grossi (Jean).

BiiiiiiMC» (Clément) , graveur, « Dans le livre Emprezas de 5. Bento^ de frère Jean dos Prazeres, Bénédictin (1685), on voit un frontispice signé Clément Billing f. ; dans un autre ouvrage intitulé Cordel triplicado, des estampes du même graveur; et dans un livre sur la musique intitulé Jrte minima (1685), une estampe signée Clémente BlUing. > (Patriarche^ Liste des artistes, />. 15.)

BnvHETi, (Joseph-Charles), Italien, peintre décorateur vers 1780, voyez AzzoLiNi (Jacques), eiCyrillo, p. 191 et 238.

Bispo CoNDE, voyez Patriarche et Francisco (Dom).

Blaise d'Almeida, voyez Almeida (Biaise de).

Blaise d'Avelar, voyez Avelar (Biaise d').

Blaise (ou Braz) de Mendonça, voyez Mendonça.

Blaise Nunes, voyez Nunes (Biaise).

. Blaise d'Oliveira, voyez Oliveira (Biaise de) et Baccarelli (Vincent).

Blaise Pereira, voyez Pereira (Biaise).

Blaise de Prado, voyez Prado (Blas de).

Blaise Toscano de Mello, voyez Tosgano (Biaise) de Mello.

Blas, voyez Blaise.

BocAimo (Antoine), cosmographe, gardien des archives royales des Indes, et chroniqueur général du même pays. Il était successeur de Jacques do Couto, et a continué ses Décades des Indes. On lui doit le livre des plans de toutes les forteresses, villes et établissemens des Indes orientales, avec la description de leur situation géographique et de ce qu'ils contiennent en fait d'artillerie, de garnisons, de gens d'armes, de vaisseaux; les revenus et les dépenses; les profondeurs et les bas-fonds des rades et des fleuves, et tout ce qui relève de la couronne d'Espagne. Ce livre, de grand format et dédié à Philippe FV d'Espagne et III de Portugal, renferme les plans enluminés de 52 forteresses. Il en existe deux exemplaires, dont l'un se trouve dans la bibliothèque du duc de Cadaval. (Voyez Bihliotheca Lusitana, t. l«r, p. 221. — Communication de M. le vicomte de Juromenha.)

BoiiiiBU, peintrCy voyez Guillaume.

BoMVFUS, voyez Andloi (F. Bomvfus).

Bonaventurb Peters ou Peeters, voyez Peeters (Bonaventure).

BOSABTE, auteur de l'ouïrage l'iage arlUtUo a varias pueUos,

elc.,TOjez Salï* (Vincem)-

BOTK*, BOTAÇi, BOTAUUA, ÏOjeï BOÏTACA.

iloTELHO (ANtoi>E-Jo6EPH-FAUBTi.N), pcîwire, \ojez BOTELUO (Piiili- . Lerl-Antoine).

ytfc&ti nu — ■ "* ( Ehuanuei. ) Kibeibo, auteur. (Tesl le nom de

Perciru [Enuuanuel-Ribeiro; le! (ju'il est Écril daDS la Bibliothèque liuitanienne; mais dans le manuscril on lit aussi le nom de Pereira {Communication de M. flerarrfo). Nousavonsadoplé le nom de Pereira (Emmanuel- Ribeiro). Voyeï l'arlicle consacré h ce dernier.

BoTELHo (NicoLiB-ToLENTLNo), peintre, vojez Gekalues [Alesandre).

BoTELuo (Paul), sculpteur, vojez Salla (Félix).

BOTELBO [PaiLiBERT-AsiOKio), peintre, naquit k Lisbonne ea 1760. Il étudia la peinture sous Pedro Alexandrino, et eséculaà l'huile el à la détrempe beaucoup d'ouvrages dans les églises, maisons particulières et théâtres. En 1806 il peignit toutes les figures qu'on voit sur le plafond appelé (/oCojtfa dans le palais d'Ajuda. lia peinljusqu'eit 1808, époque où sa vue devint trop faible pour Iravailler lui-même. Il continua cependant encore k diriger les travaux de son ûls Antonio- ]osé-Faustino. [Cyritlo, p. 138.)

BOUTACA, BOUTAQUA, ÏOyCÎ BOTTACA.

BDVTEVX [micHEL le), architecte et graveur, fui un des artistes

qui, au temps de Jean V, vinrent en Portugal el y ranimÈrent les arts. Dans les Mémoires de Malte, on voit une carte de celle Ile signée Micliael le Bouteux, architectm régis sculpsîl, 1736 {Patriarche, Liste des artistes, p. 'i et 19.)

BovTACA OD BfiixA<gi]A (maître), architecte.

Voici ce que nous apprend à son égard M. le vicomte de Juromenha: ■ Maître Bo}taca,arcbitecle du céttbru monastère de Belem, était aussi préposéaux travaux de cJiarpeule. Nous ne saurions dire avec certitude s'il ëlail Portugais ou étranger. Cependant la Chronica sera/lca. (1733) (I ) dit qu'il avaitétê appelé d'Italie par Jean II alin d'exécuter pour lui des travaux arehi tectoniques. La signature de Hojtaca que nous avons vue à la Torre do Tombo, nous semble écrile avec les ciiraclères <]ui étaient alors en usage en Portugal. Une personnenalivedeLeiriaet parfaitement au fait des localités qui l'avoisinent, m'a assuré qu'il existe près de Batalha un village ou hameau appelé Soylaca ou Boutaca, situé sur le revers d'une hauteur, aux environs du ctiuvenl, et se composant seulement de quelques maisons (â). Si ce hameau exis-

— allait antérieurement k Tépoque de Boytaca, il serait évident que Tarchitecte aurait prisle nom du lieu de sa naissance. Son nom e^ écrit par corruption de différentes manières» mais la véritable est Baytoea^ puisque c'est ainsi qu'il signait lui-même son nom.

« Il fut architecte du couvent de Jésus de Sétubal, fondé par Justa Rodrigues, nourrice du roi Emmanuel. La première pierre de ce ^^*tJ^«W^ vent fut posée en 1490. ' ^w^*^-:^

c Le roi Jean II, accompagné de la reine Dona Léonor, vint plus tard à Sétubal, et fit réformer par maître Boytaca le plan de Péglise qu'il voulait plus large. On fit dans ce but un modèle en bois d'après le dessin de Boy taca. Après avoir dîné, le roi alla avec rarchiiecle mesurer le terrain pour le cloître. Au décès de Jean II le maître-autel était terminé; le reste de l'église fut continué au temps de D. Emmanuel, sousla direction de ce même Boytacaet sur les instances delà nourrice du roi. La sacristie supérieure et la salle du chapitre furent exécutées sous Philippe V^. En 1498, le roi Emmanuel lui accorda une pension de 8,000reis, dont il devait jouir seulement à partir du jour où il se marierait. Cette pension était une récompense des services qu'il avait déjk rendus dans son art, et nommément des travaux du couvent de Jésus k Sétubal.

c II séjourna à Arzilla, place où commandait le comte de Borba, qui, attendu les services militaires que Boytaca y rendit, le fit chevalier. Cette promotion fut confirmée par D. Emmanuel en 1511. En 1514 il passa une seconde fois à cette place comme architecte, ainsi qu'à Alcacer, Tanger et Geuta, pour y faire le mesurage des travaux dont il avait été chargé.

c En 1515, le roi Emmanuel lui accorda également pour ses bons services une pension de 12,000 reis.

c Les documents où nous puisons ces faits se trouvent aux archives royales. En voici un :

c D. Emmanuel^ à tous ceux qui verront la présente Charte, nous faisons savoir que considérant les services que Botaca, maître des travaux de pierre, nous a rendus en son art, ainsi que dans les travaux du couvent de Jésus de Sétubal, couvent que fit bâtir Justa Rodrigues, ma nourrice, qui a intercédé pour lui, et voulant lui faire grâce et merci, nous avons pour bon de lui accorder à partir du 1®' janvier prochain 1499, une pension de 8,000 reis par an. Lisbonne, le 25 mars 1498. (lÀore deD, Emmanueljfeuille 81.)

c Les autres patentes qui sont indiquées plus haut portent les dates suivantes : Almeirim, le 5 janvier 1511 (livre 5 de D. Emmanuel ^ fol. 50, V") ; et Lisbonne, le 30 avril 1515. (Livre 2 de D. Emmanuel^ fol. 44).

€ Il se trouve encore aux archives royales un paquet portant le litre de < Recettes et dépenses des travaux du roi à Çafim et à Azamor,pa-

i]uet 11° 11. Il coDlienlun cahier Ja-iBau litre de * Ce livre esl celai des mesurages que Bataca el Uasliaâ Louis, écrivaiD, aUëreoi faire à ÂrziUa,Alcacer,Ceulael Tanger en 1514. > Il commence ainsi: < Hatlre Butaca el moi Basliaô Louis, nous partîmes de Lisbonne le vendredi 39 mai 1514, nous arrivâmes le vendredi 9 juin de la même aanée & Alcacer. • — Ce même livre rapporte les mcsurages qu'ils exëculferent dans les susdites places pour les travaux qui devaient s'y exécuter. CbM- CUQ de ces mesurofies esl signé par ledit mallre et par l'écrivain.

€ Il est parlé, dans le paquet des pensions de l'infant D.Louis (1591), do Jérôme Botaca, qui étail serviteur do ce même infant (Pa^ueï 10, /euille 66). Ce Jérùme Botaca était le ûls de Tautre. >

* Ce nom doit être Ëcril Boyluca, puisque c'eslainsi que nous le fait connaît re la propre signature de maître Boj'taca; mais nousIevojonB aussi écrit Boytaqua,Itotaca,Iiolaqua, Doulaca.Boilaca. D'après les uns il aurait été appelé d'Italie par Jean Ih d'après les autres il serait Portugais. H. de Vurnliagem m'a dille premierqnepriisdeBatallmilyaunendroil qui s'appelle Boulaca. Le nom en eifet o'esl pas italien. A k page 228 de mes Lettres, vous avez pu voir que d'après tes ducumens des années 1509, 1513, 1S14 ctlfiI9, il était gentilhomme de la mokon du roi, el qu'il était déjà décédé en 1S38. Pages 250 et 343, j'ai dit que • dans les archives de laTorre doTombo, caza da Coroa, armoire 26, se trouve une liasse de papiers roulés (1), contenant les comptes des dépenses des constructions de Belem, qui prouvent que BoUca était Italien et qu'il était le premier (2) architecte du monastère de Belem. <■ H. le ïicomte de Juromenha, qui a compulsé en ma présence les documens en question, n'a pu découvrir nulle part qu'il fât désigné comme Italien. Ce qu'il y a d'incontestable et ce que l'on peut voir pages 331 et 345 de mes Lettres, c'est qu'il était constructeur de Belem el architecte de Batalba (U99-1S19). Le Panorama du 9 décembre 1843 se réfère à ces derniers documens. L'auteur de l'article suppose que Botaca pourrait bien être la corruption du nom Potassi, auquel la tradition attribue les plans el la construction du monastère de ficlem. Il ne me parait pas que l'on puisse admettre cette supposition avant qu'elle soit appuyée de preuves, D'aprÈs le document que j'ai cité dans mes Lettres, p. 346, et qui porte la date de 1630, el surtout d'après celui de l'année 1 198 cité ci-dessus, il est certain qu'il fui chargé par Jean U en 1499, de la construction du couvent de Jésus k Sëtubal. Ce qui me parait prouver le mieux qu'il n'était pas Italien, c'est que je ne pense pas qu'il existe un nom Italien dont la consonne initiale soit suivie de

(I] Cesontplu^eurs douiers léunia dins ud groapgquet, mais ilsneBoat meotiouléa.

[î) Il ne me pviO pus prouvé qu'il ait été le premier cooslrucleur du ce

oy-oi, oUy formant la même syllabe, tandis que c'est un des sons les plus caractéristiques de la langue portugaise, par exemple: le nom propre Soma, et les mots causa, doudo, boi ou boy.

L'assertion relative a sa nationalité italienne, qui est contenue dansla Chronica Serafka (4783), et même celle qui est renfermée dans le manuscrit ^elAbesse (1630), n'étant appuyée d'aucune preuve ni d'aucune citation contemporaine, ne suffisent pas pour établir cette nationalité. Elles le peuvent d'autant moins que le nom de Boytaca est évidemment portugais, et que plusieurs siècles séparent les dates de ces deux renseignemens, de l'époque k laquelle ils se rapportent; mais ce qu'il est permis d'admettre, c'est que Boytaca a été envoyé en Italie pour y faire ses éludes, pour s'y perfectionner dans son art, et qu'il en. a été rappelé pour être chargé des travaux de Sétubal. Il ne m'est pas non pi us démontré qu'il ait été le premier constructeur de Belem, quoique les dates ne s^opposent pas k cette supposition,. puisque ce couvent commença à s'élever en 1500. Ce qu'il y a de sûr, c'est qu'il a été un des architectes de Belem^ et que Jean de Gastilho lui a succédé. Voyez Jean de Gastilho.

peintre, vivant k Porto. M. Braga est directeur ad intérim de l'Académie de Porto et peintre d'histoire. Il a été à Rome vers l'année 4822. Voyez Lettres, p. 390 , et Fonsbca (Antoine).

Braga {Antiguidades de) y par D. Jeronimo Contador deÂrgote, voyez Patriarche.

B»A«A (Jean- Joseph), sculpteur de Porto, qui mourut du choléra pendant le siège de cette ville. Il modelait en terre, avec un talent très supérieur, des enfans dans diverses attitudes. Les deux enfans qu'on voit dans la collection de M. Allen sont de lui : l'un est endormi et Vautre vient de se réveiller. (Museo Portuense, n« 10, />. 154. — Patriarche^ Liste des artistes, p. 53.)

M. le baron Le Mercier a acheté, en 1845, un enfant modelé en terre et couché sur une espèce de chaise longue ornée d'arabesques^ que je serais très tenté d'attribuer k ce même Braga. L'enfant peut avoir 22 centimètres de longueur, et sa couchette 33. Si cet ouvrage de sculpture était en effet de Braga, il me ferait concevoir une opinion très favorable de son talent.

Braga (Memorias Eccles. de), par D. Rodrigo de Cunha, voyez Patriarche.

BramvAsib (Pierre de Bourdeilles surnommé), auteur ^ cité par M. le vicomte de Juromenha comme ayant écrit sur le Portugal. Breviar. Rom. (Morse diurnse), voyez Patriarche. Braz, voyez Blaise.

Bbixo {fière Bebnàkd}, auteur des Elogtot dot Reit de Portugal, 1603, et da Monarchia Ltuitana , 1597 (voyez Lettres, p. 14g). 11 a aussi Écrit une Ckrontca de CUter qui renferme des reoseigneroeas sur cel ordre el sur beaucoup d'anliquilés du f'ortiigal, 160Î, el la Geografia arUiga da Liuitania , en 8 vol. Alcobaça, ISdT. Voyez aussi le jugement que porte sur lui Loureiro (Fran^om de Souza] ft l'niUcIe qui est consacré k ce dernier.

Brilo fait menlion d'un latileau du temps d'Alphonse IV (1529-1^7] qui repcÉseDlail rAdorution des mages et qui élsitau couvent d'Odivellas. On y voyait les portraits du Hoi el de son fils D, Pedro. Le môme auteur parle d'un portrait de Saucliell (1233-1245). [LeUret.p.Vm.)

BnavHK (Isabelle), peintre.

Elle florissait au dix-huitième siècle et éUit Qlle de Duarte Pequerim et d'Haa Pequerim, et parente d'Isabelle-Maria Rita. Elle étail mariée k Pierre Broune, médecin de la ville de Porto, et figure dans le catalogue des Héroïnes comme très distiugiiée dans la peinture à l'huile el singulière pour les portraits au naturel ( Theatro herotno, tom. I"-, p. 35*, et Description de Porto, chap. 10, p. 370}. Elle vivait encore vers 1740 k Porto, où l'on estime beaucoup sesouvragesqui sont d'un goût excellent et que L'on rediercbe avidement pour les plus riches galeries. {Taborda, p. 223.)

BHvnro (F. S.), graveur. Dans l'ouvrage iutilulé Eslrangeiro» no Lima (Coimbre, 1785 et 1791), on voit plusieurs estampes signées F. S. Bruno se. ; F. S- Bruno, gravore, Porto ; Bruno Fez, Porto. {Patriarche, Liste des Artistes, p. IS.)

lînuNo-JosEi'iL DE ViLLE, voyc/. ViLLE (Bruno-Joseplide).

BvoHABOTvi (Michël-Asge), archUecle, peintre et sculpteur. t'mnçois de Hollande élant i. Rome (1S39-15W) s'esprime en ces termes sur la voûte de la chapelle Siiline, qui , k l'époque où il en parle, c'était pasachevt-e ; » Dans celle voùle, quoique Michel-Ange n'ait fait que, cet ouvrage el l'ait commencé dans sa jeunesse, on trouveTouvragc de vingt peintres réunis, n [ Lettres, p. 22.)

Bninow, auteur de l'ouvrage intitulé Discursosapologeticos, etc., voyez SÀLTA(Vi(iceat).

C. €3. Bègle de S. B£mit fUtgra de S. 5eM(oJ.lt)^flijyMei(|ur

le frontispice duquel on voi' gravé un S. Benoit, avec (in ange qui lai li.-ésente une mitre. Cette pslampe porte la marque C. G. (Commjfnica- 'ioii de M. le vicomte de Juromert/ta.)

Camwlama (Antoine-Jacinthe-Xavier), voyez Fonseca (Antoiae- Emmauuel da). Il a été maître de dessin au collège de Santo-Antonio do Recife, capitale de la province de Pernarnbuco, et a écrit un ouvrage intitulé : Explicaçaô do quadro alegorico da regeneraçao (}) da Monarquia Portugueza (Lisbonne, 1822). Cet artiste vit maintenant à Rome, où il fait le commerce des tableaui. {Communication de. M, Santos^ graveur,)

€jlce«Ji0 (frère Louis) , auteur des manuscrits qui ont servi à l'Histoire de tordre de S. Dominique, par frère Louis de Sousa. Il a vécu k la fin du seizième et au commencement du dix-septième siècfe. (Voyez Lettres, p. 84, 536.)

Cacsbss (Jean), sculpteur, demeurant a Funchal. Maître tailleur de pierre des travaux royaux dellle de Madère. Patente de 1513, {Livre 4â'du roi Emmanuel, fol, 6^, — Communication d&Jf* le vicomte de Juromenha,)

Gadaval {As ultimas acçoês do Duque de) , par le duc de Cadaval D. Jayme, son fils. Voyez Patriarche.

CAM^im, peintre. Ce nom se trouve écrit au bas d'un bon tableau provenant du palais de Ramalhao que j'ai vu en 1844, au palais de Bemposta,à Lisbonne. Il représente /ea» Ribeiro Valença, préchant aux Gentils. Je suppose que ce Gadéb est le même que Joseph Gadés dont parle Nagler, et qu'il dit avx)ir été peintre romain, né de parens français. Il est mort, suivant ce même auteur, en. 180i, n'ayant pas encore atteint Tàge de 50 ans. (Voyez lettres, p, 270.)

Ga£tano, voypz Gaétan.

Cjjlihsiba (Edouard), calligraphia, a copié un manuscrit portugais portant, la date de 1612, ei intitulé GenecUogia universal da nobUissima Caza de Sandoval, qui se trouve k la Bibliothèque royale de Paris. On croit aussi qu'il est auteur des belles miniatures dont est orné ce magnifique volume; peut-être aussi en a-t-il seulement copié le texte. La couverture en vetmeil de ce volume est à elle seule, de l'avis de M^ Ferdinand Denis, un .chef>^'œu?re d'orfèvrerie qui fait honneur aux artistes rie Lisbonne. {Lettres, p. 207.)

CAiiisvo (BARTHÉLEiiv-ANTOir<iE) , peintre, n a appris k peindre sous Rocha, a trav^ûUé k Âjuda et est m.QsUn 1821. G'est unui&cetu qui allèrent k Rome pour s'y perfectionner, et celui qui retira de ce voyage

(1) Dans le moment où Récris ceci (31 octobre 1846), nous sommes témoiMde'raBarchie et de la guerre civile, et depuis 96 ans, ce malheureux pays n'a été tranquille qu'à de courts intervalles. Chaque révolution ajoute à ses malheurs, et il est difficile d'en prévoir le terme. Yoilà ce que Pon appelait, en {83i, une régénération. Fera rerum foocabula amisimut. ' '

— 3ti —

le moins de profit. Il fut aussi un de cemqui, à Ajoda.ontcoolriboéle Oi^ plus il comiiroroellre le Porliigal sous le tapporl de la peiiitu re /e celle „ i^ époque, qui.duresle, en Allemague, n'était pas plusglorieusêfTCtfriWer, p. 144).

Calvasv (Denis), Flamand, peintre. Suivant Guarîcnti, il est mort en 1619. Cel aiileur a »u de Calvarl, à Lisbonne, un lableau IrÈs beau, tail à l'imilalion de Raplmul, (Voyez Lettres, p. 321.)

Cab Gasparb voyez Caû el Lopes (Grégoire),

Cahar» (Geohgk oa). prélre, réputé artUle el poète qu'où lait le Martial portugais, mourut en 1649.11 estcilé par Barbosu,Souzâ:." et Augustiu da Costa. {Taborda, p. 195.)

Cftnp.tXA ou Ga!KPA«ii& ou CANrAKNA (I'ierke), /rein^rp, d'après Cuarienti originaire de Bruxelles, vécut à Home el fut ensuite invité par Cliarles V i passer en Espagne, Le Portugal possède, d'après le même auteur, des ouvrages de ce peintre; mais je n'y ai jamais rien vu qui ressembl&l aux tableaux de ce maître. Il mourut daus sa patrie en ISTOjSuivantBermudez, en 1580soiïanl d'aulres. (Voyez Lettres, p. 312,327,808,513.)

CAnFKi.i.o. d*apri!S Cyrillo (Antoine), d'apiés Taborda (Ekhanuel), peintre (Thistoire portugais, florissait au temps de Jean lit, vers IBIO. 11 o étudié à Rome.

Cyrillo, en s'appuyanlsur Félix da Costa Meesen, lui attribue le Portement de la Croix qu'on voit & Belem au-dessus de l'escalier, el qui a Été restauré k plusieurs reprises el très mal. Ce même auteur suppose que le Couronnement d'Épines (1 ], et la Résurrection qui se trouven t ddos le même monastère pourraient bien être de Campello. D'après Meesen, Campelloaurail été aaSeguaee de Hidiel-Ange. {Cyrillo, p. 5C et S7.)

D'après Taborda, p. 167, el le Patriarche, Liste des artistes, p. 4Z,\e nom de baptême de ce peintre serait Emmanuel.

Loureiro (directeur de l'Académie), dit de lui qu'il a étudié à Rome, de même que Gomes, Diaz et Vanegas. Voyez Lettres, p. 169, 240, 287, 31 7, et autres indiquées dans la table alphabétique de mes lettres.

GuarientI lui consacre UD article. {Voyez Lettres, p. 317.)

CAiHPEi<i.« (Benoit DE Movxa), peintre de fleurs, voyez Bebiiàii- DES (Joseph).

Caxpello (Ehhanoel), voyez Cahpbllo (Antoine).

(JoEEPB-JoACHm de), sculpteur en bois.li m'a été indiqué

(1) Oap«ul vairtFirticJB OmjHirdiliazquAM tableau ealaugiiitlribuél ce damier cl à Tarllcla Brax de Avtlar qu'il lui est également altribué od i ArreriDO.

par le professeur François d'Assis Rodrigues. Il vivait à la fin du ^^^^

dix-huilïeine siècle. •^M^^t^^y^'^

Gâmpos Dias (Jean DoMiNCUESéfe), voyez Domingues (Jean) et Joseph

(Jean).

Caupos (Emmanuel de), auteur de l'ouvrage EkmetUos de Geometria de Euclides, voyez Patriarche.

Candido (Dominique- Antoine), graveur. Voyez Santos (Simon- François dos).

CAnnRWAMM. (Antoine), architecte romaifiy {\xi chargé par Jean Y, vers 1717, de faire le plan des constructions de Mafra; mais le projet qu'il fournit ne fut point exécuté. Il a b&ti, k Lisbonne, la tour de l'horloge et a fini ses jours dans le royaume de Naples. (Cyrillo, p. 180). Voyez aussi Ludovice (Frédéric).

€aii«jjlha0 (François-Antoine FEBBEiBA),aro/^i^ec^e^ voyez Mardel.

Cahota. Dans l'église de Lorele, on voit deux anges qui sont attribués kce sculpteur, quand il était fort jeune. {Communication de M, le prof esseur François d'Assis Rodrigues, qui tient ces renseignemens de son père, et celui-ci, d'un des fils de Ludovice, l'architecte de Mafra.)

€a5ouCaiii (Gaspard)^ peintre. Tabordanous apprend qu'il devint peintre de Jean III, en 1539, à la place de Alvaro Pires. Sa patente se trouve dans les archives royales, (Chancellerie de Jean III ^ livre 26, fol. 31). Suivant Cyrillo, p. 59, il était fils de Pires, auquel il succédait, (Voyez Lettres, p. 192 et 248).

CABf A (Jacques de), au temps de Jean III, vers l'an 1551 . Dans mes Lettres, p. 215, il n'est pas positivement désigné comme artiste; mais M. le vicomte de Juromenha a découvert plus tard dans des documens du couvent du Carme, un reçu de 1554 qui prouve qu'il a construit le chœur de celte église. Dans ce reçu, il est appelé Escudeiro Jidalgo da Caza d'el Rei; maître des œuvres de Marcaria du roi, (sculpteur), €t habitant de Lisbonne. Ce Diogo de Carça est le même que le Patriarche appelle Diogo da Carta. Voyez Carta (Jacques de).

Cabdsiias (Barthélémy de), peintre, élève d'Alphonse Sanches Coelho. Tous ses ouvrages sont en Espagne. Il mourut à Madrid en 1606, âgé de 59 ans. Il était Portugais et artiste très distingué. Palomino prétend que Cardenas était d'origine espagnole, mais né en Portugal. (Cyrillo, p, 70.) Bermudez lui consacre un article et cite ses ouvrages.

Cabmiii (Jean), graveur. Dans la collection des portraits des grands hommes de la nation portugaise, on voit celui d'Alphonse Henriques , signé Joaô Cardini^ sculp. em Usboa. [Patriarche^ Liste des artistes, p. 18.)

Cakmmw (pire), autenr du ZNeNoiuialre ffiograpMqme^vi&ék ^ Grin-Vuco. (CofHmvfitoiNott deJir. levteomte de Jwtwwwi i ta.)' ''

l'encadremeDl [p«ut-étr<> o-l-oo voulu dira les ornemens de lodiltMH^ qu'ota ToH dutli MP«lle ^« StiDt»«ili, ,fc l'igliie fcSiMnwàaUn deSaiilaram.Ce renseiguement MC IM i^VOMaifeieSiétarak-têffleaéa.(Vtif^tUUrét,p.M»). i . . ; v<.L.irjLi

Camsmm (George), au leur de VAgtologio IiuUtmo die'^tï'H» Patriarrïie, liriv dn orNifet, p. 11. «rtlcte iWnrioo n«iiMJ;^«f^

H. PerdiDHndD«iis,daiiBrr'fiAwr«. 1633>liTnUsoa,p. S87,iiH'.' ^'^'

CiKDDTB (DOÙ IglUtCia PlHR-tTA], TOjn PiIIE!!» CltMTIt' ,,, ,%,<

Cark«« (frei], peintre et moiae, Tifail et InnîUaît aB.ffiw1nm Tera lEt3S, comme lëj^^u^Tf; qn^ tableau porlRiil ceU^.dnIflA J l . l !»»*ture. D'après Tilxmla, il appartenait fa ï'ordra de S. lérÂme etsq|Mn|p ses vœux en 1517 ; il étail Flamand de nation. [Vorez ^'^^^^Jrx

U. Roquemont, qui a possédé un tableau signé de frei Cwloa^ ^^RP que ce tableau avait une grande analogie ayec le Calvaire de ya^ij^n^ nandezdont je lui ai fait voir la gravuxe.'

Taborda indique comme étant de Prei Carlos le^ ouvrages suivaos ; * Dans la sacristie du monastère d« SànlB-Maiinlia da Costa la Mtse am /omdeau ; dans la chapelle de Satnt-EuStadlB dn mocaslère d'Espinheiro, fondé par Marie de Castra, diven ouvrages de cet insigne moine; dans la sacristie (je suppose de la même église), une Ànnonciahon d'un grand mente ; dans le réfectoire, entre les deux: grandes fenHrés, un tableau aveo lés figures de Notre-Dame-d'Espinheiro, de'MM'Iérôme et de saint Augustin. MaUpar-^euut tous tes tableaiu), AM cpà est le plus mtneUlevx, est celui qiU représente ta «tcnaj O» le Voit au-dessus de Paule/, dans la maison appelée anete»nement 'a. CASA DOS tsanos. » ABekm on^oit de lui ta Vierge et l'eRfonl Jésus avec sainte Harie-Hadeleiuept saint JérArae en iiabit de nardinaL O tableau se trouve au-dessus di^ l'hôtel de la casa dos RetSj mais il est malheureusement relouelié de manière k ne plus faire honneur fa"*on auteur. Un autre tableau de lui qu'on voit également à Belem et qui fa l'époque où Taborda a publir son livre (481 S), était mieux conservé que l'aulre, est celui de la ch.ipellc du dortoir. Il a été transporté d'Espinheiro par frÈre Antoine lie Campos» (Taborda, p. 157). Voyez teMrea, p. 1S7, et d'autres passades de cel ouvrage qui se trouvent indiqués dans la l^ible al phabétique .

CAKnioi.E (Jean uKii.t). Suivant Guarienti, il éUit graveur empierre. Cet &Mem a m de lui un bel ouvrage en Portugal.(Voyeitc«res, p. 324).

CMmmwamm »a MmuwA (Joacrih), gravewr.

//Nous ayons déjà dit ailleurs qu'après la mort du roi Sébastien les arts tombèrent en décadence. Ce fut seulementaprès la paix dlJtredii^ en i 7i5, que< D. Jean Y put songer fa les ranimer ei fa protéger les sciences. En 4780 il créa l'Académie royale dliistoire^ en 1722 il fonda à Sétubal celle de géométrie. Ces institutions ayant besoin de graveurs, quelques étrangers furent appelés en Portugal par IMntermédiaîre de D. Jean daSilva, (comte de Tarouca, ambassadeur fa la Haye. Gabriel- François-Louis Debrié était Français; il fit beaucoup de planches pour l'histoire généalogique et graya en 1739 les portraits du roi et de la reine, que Rang avait peints. Il eut un fils, né fa Lisbonne, qui exerça comme lui la profession de graveur.

^ François Harrevryn, de Bruxelles, grava les portraits de D. Jean IV, de D. Alphonse YI, de D. Pedro II, et de D. Jean Y :ces figures sont de grandeur naturelle.

^ Alexandre de Gusmaô de la compagnie de Jésus, au Brésil, grava d'une manière satisfaisante une Nativité.

^ François Yieira (1) etQuilhard firent aussi des planches assez nombreuses. C'est fa ce dernier qu'on doit la gravure d'un vaisseau lancé fa la mei* en 1727. Jean Y entouré de beaucoup de monde y est représenté sur le pont, et c'est face prince qu'est dédiée cette gravure. Elle est exécutée dans la manière de Leclerc. Quilbard fit encore une autre planche d'une riche composition, représentant la marche funèbre du duc de Cadaval.

■^ Rochefort et Michel le Boiteux (2), travaillèrent également pour le Portugal. Le premier grava le baptême de D. Jean Y, et le second la façade de Mafra. Cette estampe a 4 palmes, et a été faite en 1752. ^ Quelques Portugais se consacrèrent aussi à la gravure : Rocha père et fils(3),Padra5 et Jean Silverio Carpinetti, son élève, qui grava les portraits de D. Joseph I, et de la reine D. Maria-Yictoire ; Jérôme de Barres Ferreira; le chevalier Faria, grand dessinateur fa la plume, qui grava fa Teau-forte un beau Saint Antoine prêchant aux poissons; François Yieira Portuense; Joseph Lucio, et beaucoup d'autres. ^ En 1769 s'ouvrit fa Lisbonne une école de gravure, attachée fa Flmprimerie royale, sous la direction de Joachim Carneiro daSilva,qui est né fa Porto en 1727. C'était un véritable artiste. Il alla fa Rio-Janeiro fa l'âge de 12 ans et y apprit le dessin chez' Jean Gomes, natif de Lisbonne et graveur de l'hêtel de la Monnaie. Il aimait la musique, jouait de la flûte et fréquentait constamment les concerts avec Jean Henri de Souza,

(1) Je suppose que c'est Yieira LosUano qai, eomme on peut le voir à son article gravait à feau-forte.

(t) Il faut lire. Je crois, le Douteux. Voy. Bouteux (Michel le). (3) le suppose que c'est loacbim Emmanuel et un de ses fils.

qui devint plus tard UtaMÎer g6ii6nl. ▲pièt.é'ï aMée»4lealiMtf^au Brésil, il refiat à UlAiMuie en 4786. L'année suivante il se rendit k Rome etsuivilTécole de dessin de Louis Sterai qui était on bea peintre. En 1760» D.'Fraj»geis d'Almeîda ordonna au nom du Boi àloot les Portugais de sortir de Borne, et Carneiro da l^va se transporta à Florence où il continua ses études, dédaignant on emploi à la Unanafe qui lui était oflCert par le marquis de Pombal . ^ Dès son entrée àrimprimerie royale, oomme nous Favons dit, il Isn fut alloué 400,000 féis d'honontires ot une gratification de 100,000 pour chaque élève qu'il aurait formé. Haut pour élèves Antoine SisO^ nande, qui fut atteint de folie à Rome ; Yentnm da Silva, son neTOD^ Gaspar Froes Machado ; Eleuterio-Emmanuel de Barros; Nicolas-loseidi- Baptiste Gordeiro, qui s^appliqoa ensuite li la peinture et mourut encore jeune d'une maladie de poitrine; JoachinHlosepli Bamalho, mort jeune en 1795, et qui était également peintre; Joseph Galdinode liattoa^qni commençait à se fiûre connaître, quand, dans un accès de jalousie, il se suicida à l'aide d'un burin; et Emmanuel da Silva Godinbo, qoi grava beaucoup d'images de dévotion.

// Quand Ponzoni , mattre de dessin au collège des nobles, se retiift de ce poste, il y fut remplacé par ioachim Carneiro. Ce Ait ce demitr qui rédigea les statuts pour l'école royale de dessin, où Joachim' Ma» nuel da Rocha enseignait le dessin du corps humain, et où Joseph da Costa était professeur d'architecture. Joachim Carneiro suppléa Boete et reçut 200,000 réis d'honoraires. Rocha étant décédé, Eleuterio-Boniap nuel de Barros le remplaça jusqu'en 1811 , époque où sa santé s'étant affaiblie , il eut pour suppléant Faustin-Joseph Rodrigues. La place de Joseph da Costa fut occupée par son élève Germano. ^ Joachim Carneiro, dès son arrivée, vers 1762, grava un Saint Joseph portant l'enfant Jésus dans ses bras. En 1767, il grava Notre-Dame du Rosaire dans le genre de Maratti. En 1675, il grava la statue équestre sur une planche de trois palmes. 11 fit encore un grand nombre d'autres ouvrages, soit avant, soit après celle époque. Il a dessiné les estampes de Touvrage écrit sur réquitation, par Manuel Carlos de Carvalho; ces planches sont au nombre de plus de 70. Il en a gravé plusieurs à Lisbonne, et se rendit à Madrid pour y faire graver les autres. Après avoir terminé ce travail, il revint à Lisbonne. On doit encore a ce laborieux artiste, le portrait du prince D. Joseph, et quelques estampes copiées des ouvrages de la princesse Benedicta, et de l'Infante Dona Marianne. Avant son départ pour Madrid, il s'était démis de son poste à l'École de gravure, qui bientôt après cessa d'être occupé.

Il a traduit plusieurs ouvrages français : Élémens de géométrie par M. Clairaut^ lAsbonne, 1772; /e Traité théorique des caractères typographiques^iSO^; le Jour, la Nuit et le Crépuscule, manuscrit ;

et quelques autres. Enfin , il a fiait de nombreux et beaux dessins, au crayon, k la plume, à l'encre de Chine et à la sépia. La collection de Borba renferme de lui, l'Acclamation de D. Maria I (5 palmes) et celle de Pilar , représentant l'ambassade de Pologne près de Sa Sainteté. Il est mort en 1818, âgé de 91 ans. Ses cendres reposent au couvent des Carmes. {Cyrillo^ p. 281).

Le Patriarche, Liste des artistes, p. 17, indique Joacbim Carneiro da Siha, comme Fauteur des gravures qui se trouvent dans le Breviar. Rom^

J. Carneiro a fait k ses frais le voyage de Paris, pour se perfectionner dans son art. Il a été professeur de gravure k Tlmprimerie royale et k rétablissement littéraire de rArco do Cego. Lagravure du monument du roi Joseph est de lui. (Communication de M. Santos, graveur de V Académie,)

Cabobbivb, peintre d^arahesques et d'émaux^ voyez Geraldes (Alexandre).

Carpimewi (Jean-Silverio), graveur^ voyez Pâdraô.

€ Dans la Recreaçaô Philosophica^ du père Théodore de Almeida (1757), on voit plusieurs estampes signées, carp, sculp, Lisboa. L^ belle estampe qui représente le marquis de Pombal, porte les inscriptions suivantes : Dignum laude virum musa vetat mori, et Parodi vultum expressit. Carpinetti Lusitanus delineavit et sculp. 1759. (Patriarche f Liste des artistes, p, 15.)

Cawltm. (Jacques de), sculpteur. Les chaires du chœur, dans la chapelle principale de Téglise du Carme, k Lisbonne, sculptées en relief avec une grande variété de belles figures et de sujets rendus avec vérité, ont été commandées, en 1548, au plus insigne maître qu'il y eût dans le royaume, nommé Diogo de Carta. (Chronique du Carme, paf^ frère Joseph Pereira de S. Anna, t. 1, p. 578, et Mémoires de frère Emmanuel de Sà^ p, 390. — Patriarche, Liste des artistes p. 10.)

Cet article s^applique aussi k Carça (Jacques de), et c'est peut-être par erreur que le Patriarche Ta appelé Carta. Voyez Carça (Jacques de). Il est possible aussi que ce soit cette dernière manière d'écrire ce nom qui n^est pas exacte.

Carvalho da Costa (Antoine), voyez Costa (A. C. da).

CAXLWMJLmo (Dominique) Psrsiba, peintre, établi k Porto. Il avait été à Rome en même temps que Fonseca (Antoine-Emmanuel). Il a restauré le tableau de la Fontaine de la miséricorde k Porto. Voyez Miséricorde^ le passage intitulé Anacéphaléose.

Carvalho (Eugène dos Santos de), voyez Santos (Eugène dos) de Carvalho.

Carta&ho (Gaspar), peintre à la détrempe, doreur, faisait aussi

det. reliefs en or bruni, au temps des rois Sébasiîen et Philippe l". It i flHîl roi d'armes {IJet mourul ea 1896, année où lui succéda Afllotn^'l Barroa. fCommvnieation de M. le vicomte de Juromenha.J

Cakvalhd (JosEpfl UoNTEiBO ns] , Toyez Horteiro de Cadtalho (I^ seph).

Cabt jLi.jao (JosEPu) Bas*., peintre de décors et de fleurs, voyes>| Félicien Narcisse.

Cabv&lho e Neqbcikos (J ose pu- ëh h «miel de}. l'archilectË Eugène dosSanlos de Carvaliio, naquit enlTSl, elinoun eu 1815.

Ea 1804, il obliot la patente d'accLilecte des palais rojaux el g couvent de Batalha (Chancellerie de Marie I, lie. 71, /. 398.— Coe municalian de M. le vicomte de Juromenha.J

Il ne faut pas le confondre avec Emmanuel da Costa Negreiros,! chitecle, qui mourut en 17S0, el dont te frère s'appelait Joseph.

CabvaiiHO [Onufre ou boFRE de), architecte. Diogodo Côiilojl Dec. 7, année 13S9, liv. 7, chap. 10, p. 135, parle de ce grand i lecle portugais, que le roi Sébastien a envoyé pour rétablir leâ ïorli^l cations d'Ormuz. Dans ce roâme ouvrage, il est question d'une macbiôe 1 de guerre en bois, que ce même architecte fit construire. (Patriarche., w Liste des artistes, p. 5.)

Cabvalho (VàLENTiN DOS Santos e), voyez Sastos e Carvalbo ( Vfrfl lentin dos).

CtBVALHO (PiERKE Ds.), t architecte, ({nG l'abbesse du couvent iuj Madré de Dcos de Lisbonne, demanda k la reine Catherine, pour COil ^f nuer les travaux dudil couvent (1331). » (Cor/i. chron., partie ï paquet 87, doc. 57. — Communicafîon de M. le vicomte dé Jui menJia.)

Castahhbda, auteur Aa liv. int. Historia da India^àj^ fnia Palnarcb&^ànDS^ liste desartistes, p. 6, article Thomas Fern^^i.

Castello (do), voyez Abreu (JeanNunes de). ^ i-

Castilh» (Antoime de], voyez CASTiLao (Jean de). Il paratlratt, d'iiprÈs l'article consacré k ce dernier, que le premier était architecte.

Castilro (Jacques de), architecte. On trouve aux arçhi^ves royales, plusieurs pièces qui se rapportent à cet artiste ; ce sont : Une patente de maître des travaux du palais de Coïmbre, datée d'Evora, 1524.

(I) Le toi d'trmei ou eh«rd«g hérauts (Taiincs, ngurait dans les graadMc^ etdèUrrailiesleUreadenoblftMe. Les fannallMa et U> aflaices qui m lattacbsient *n tdaion étaient de ion ressort. (Koledtl'aiilttêr.)

. Un ordre du Roi, adressé à Nicolas Leitao, de préieversur les revenus fin monastère de Sainte-Croix/ et de payer k €astilho et anuiltre'Nieoks^ cbnt cruzades d'or, pour prix des statues qui maùcpi^ient à la porte de Féglite du même monastère. LAdite somme, jointe à ee qu'ils avaient déjà reçu, devait compléter ee dont on était convenu pour la oonstructiondudil frontispîee » (Letire$ missives y paquet I^'iWo S95.) Ce Jacques de Castilho éia'rt frère de Jean de Gasiflho. Il reçut la pa- |£nte de maître des travaux du palais de Coïmbre, après la mort de Marc Pires, et il obtint les mêmes conditions qui avaientélé accordées à son prédécesseur, (Comàfe, 1527, liwe ié de Jean lil,fùl'.'^0 et livre Z7, fol. 22.)

Une pateste de bourgeois^ de Porto,- et< maître des trayaux royaux de Coïmbré (Coim^e-i527, livré de Jean III^foL 12.)

En qualké de maître des travaux du j^lais de Coîmbre, il reçut, en 11^,. une permission d'aller à dos de mulet {livre i'i de Jean III, fol, m. f^ Communication de M. le vicomte de Juromenhaé)

"' €)AmnaUÊÊ0 (Jean), architecte^ naquit k la fin du règne dé Jean II (vers i490). II était gentilhomme de la maison du Roi {fidalgo da casa 'Teal),

t 9iû i5id, il fut chargé par le roi Emmanuel, des constructions de la sacristie et de la bibliothèque du couvent d'Alcobaça. Dans l'ordon- Mnce qui lui confère ces travaux, il est déjà nommé nfttître des con*slruclions du Roi. [Archives royales ^Cor^o chronologico, partie l'^ paquet 24, documens 4 eMOi .)

• Par alvara du 25 sept. 4522, Jean III accorde à Jean de Castilho, maître des constructions de Belem, mille cruzades à compté de Taccord nouvellement conclu avec lui, pour la construction des voûtes et colonnes de la nef. [Corpo chron. partie l^e, paquet 28, doc. 90.)

Par alvara du 4 juin 1528, il fut nommé maître des travaux de Batalha, après la mort de maître Mathieu, et aux mêmes conditions qui avaient été accordées àceluf-ci. {livre i^ de la Chancellerie de Jean III, fol. 138.)

' Dans le livre 54 de la Chancellerie de Jean III, fol. 2, existe une quittance donnée à Jean de Castilho, pour tous les travaux qu'il a exécutés sous les deux règnes d'Emmanuel et de Jean III, jusqu'en 1541, savoir : dans le monastère de Belem; dans les palais du bord de Peau : balcons de la salle, escalier, chapelle et chambres de la reine datherine ; chapelle du monastère de saint François à Lisbonne; fondemens de la chapelle du magasin; un balcon à Santos et divers autres moindres travaux; puis le portail, les fenêtres, la balustrade du puits, les réparalions du jardin, les ouvrages de l'infirmerie des pestiférés ; les constructions en pierre qu'on fit faire dans l'arsenal, pour mettre à sec les vais-

seaux des Indes; les oanages qu*il a ezéculésà Thomar ; le ehoeur, la salle capitulaire, le gnmd are de FégUse, le portail de rentrée prindpale» et les appartemens de la Reine ; les moindres tra? aux qu*il fit nnx usinesde cette même Tille» ainsi que tons les OQYiagesqa*!! fit dans les monastères d'Alcobaça et de Balidiia» etc.

Il a fait en outre le bastion de Maagaô, onirage qui» d*apràs ce qam dit lui-même dans une lettre adressée an Roi, est un des pins forts et des plus beaux qu*il y ait en Espagne» et qui» dans Fétat où 11 se troufait, pouvait résister non-senlement anChérif» mais même an Tnre» qudk que fût sa puissance. H fit ce traiail en 1541. (Coqi» dkro9^,^poariiei'^f paquet 71 , document 51.)

Il existe aussi dans les archiTcs royales, une lettre relatifc aux ouvrages de Thomar» de Tan IKM» ainsi que diflérens titres de pensions» en argent et en blé» dans la Chancellerie de Jean III et de Sébastien.

n mourut en 1581» âgé de plus de 80 ans, ainsi que cela se voit dans l'apostille d'un titre de pension de 52,000 réisacheté parCastilho d*André Gorço, le 9 mai 1580, et qui fut annulé» k sa mort» le SO août 1581 .

Tout cet article m*a été communiqué par M. le vicomte de Joromeoha.

Le Patriarche, dans sa liste des arUgies^ consacre un article à Jea« Caslilho. IlditqueBartMMallachado» ûâDBSàBiMUUhéque /«sltefiieiiM, tom. i, p. 235, rappelle « \e fameux arckUeeie de «o» tempe; » il sûouie que dans la BÙMothèque Metartfue^ Antoine de Gastilho est désigné comme ayant été son fils.

Il est certain que ce Gastilho n'a pu être le juremier mettre des Vn^ vaux de Belem» puisque ces constructioos ont été commencées le il avril de l'année 1500; mais il ne m'est pas démontré que cet honneur appartienne à Boytaca, et il est tout aussi peu prouvé que ce Boytaoa lit été Italien, voyez Bottaga.

jen a ^é le premier s upp6 6 itioa impo i

CASTiiiHO (Jérôme de), architecte. « Il est nommé dans un ordre du Roi, relatif k la forme du bastion de Mazagaô. » (Corp, chron,^ partie i^^, paquet 72, doc. 68.)

11 élait ûls de Jacques de Gastilho. Voyez la patente de son père 9 comme maître des œuvres du palais de Coimbre. {Communication de M. le vicomte de Juromenha.)

Gastilho (Valérien de Frias de), Toyez Frias de Gastilho.

Camtwm (Vabbé). M. l'abbé Castro e Sousa a publié beaucoup d'opuscules qui rendent témoignage du goût qu'il a pour les recherches historiques. Il m'a fourni plusieurs renseignemens relatifs aux arts de ce pays. On les trouve épars dans ce Dictionnaire et dans mes Lettres.

CAMTwtm (Denis de Mello e), auteur de l'ouvrage intitulé : Historia panegyrica. Voyez Patriarche.

CAMTwtm (Emmanuel de), peintre.

Il était Portugais, élève de Claude Coelho. Il passa en Espagne, en 1698. Après la mort de Barthélémy Pères, il fut nommé peinlre de Charles II, en considération de son grand mérite et des nombreux ouvrages quM avait faits pour plusieurs églises. Dans le chœur de l'église de la Trinité à Madrid, se trouvent de lui deux grands tableaux, dont l'un représente la sainte Vierge entourée (Tune gloire d'anges chantant en chœur^ et l'autre, la Rédemption des captifs^ avec Notre- Dame, dans la partie supérieure du tableau. Il est l'auteur du plafond de la chapelle dos Remedios.

Emmanuel de Castro fit aussi deux tableaux pour l'église de Saint- Jean-de-Dieu, et peignit ^ fresque la voûte de la première chapelle latérale de l'église de Sainl-Philippe-Néri. Il faut cependant convenir que ces ouvrages manquent de correction de dessin et qu'il y règne peu de noblesse dans la composition, Ponz , dans le tome Y de son Voyage en Espagne, fait une mention spéciale de cet artiste. Taborda, p. 2i4, avance que Bermudez, dans son Dictionnaire historique^ l. l*»*, p. 299, a placé Emmanuel de Castro , au nombre des plus illustres professeurs qui ont exercé la peinture en Espagne, et que ce maître est mort à Madrid, en 17i2.

Je n'ai pas trouvé dans Bermudez, que cet auteur ait placé Emmanuel de Castro au nombre des plus ^lustres professeurs qui ont exercé la p9inture\n Es^g>gnè:l\ ser^t plus-exact de dire q^-il Vft\ pkcé pat^i le^artistesNl^ons ota^maù^is. Bçrmudex dit que Charles II 1 10 hommavpn pektre, eii,consiaératio)i de sbn habileté. Tàfaorda sXib- ''-■ stttuèSi ce ihût celtii de g^^nd mérite. ^Au reste, les critiqué^ renfèr- ' milles dW BerlDudez 'sont fidèlemeiK. tradiiites par Taborda. ^ \

JLe Patriarche dans sai^^e d%^s ar/ih!e«, p: 42, eb se référant kPonz ' dit : Dans l'hôpital d'Aptoine Marlîns, il exista. 4^ux .grands. taMiiwiu ; signés, Manoel de Castro, Professor portuguez. Les peintures à fresque de la coupole et des lunettes sont du même pinceau. On voit chez les Trinitarios Calçados une sainte Vierge avec des anges ^ei la Dé- Uvrance des prisonniers avec la Vierge dans une gloire, signées de Manoel de Castro portuguez. Le même auteur cite encore d'autres tableaux du même peintre, chez les Mercenarios calçados, et chez les pères de l'Oratoire.

Castro étudia la peiniuie à Madrid, efaei Claude Codho, peiftM.a6lèbre, originaire de Portugal. Charlea II d'Espagne, satisfaitiii iMetpa de ses ouvrages, le nomma son peintre, en remplaoemeni de Bartirtr* lemy Pères , décédé en iew. (V^riUo, p. 8i J Bermodex TappeUfi peintre portugais et disi^ple dci Coelho. Il dit qu'il est mort k IMridir eni742. " ' ,

Castro ( frère EmuMUiL-BAFTiBTB ns) ekroiiiqueur de V^tnAlM des moines du monastère de Belem.

CAATmo (JBAR-EimaTB), auteur de la Mappa de Pwifàgàt', dwt il existe une édîthm dé'illlS, et du Boieiro terrestre de PorlmffeU

Castro (Joacbim liAcnÂno ra), Yojrez Machajdo (Joaehim) mb Giarao et GiusTi. " ..i

Cjjnrmo (Isabuxi m) étah fille du premier marquis de Frontelnt et comtesse de Açumar. Elle était remplie d^6nldition»' Elle peigaail et écrlTait k merfêille. Elle mourat en I7M« (PaMarehe,'iÀ9lbe éSk

artistes, p. 41.) ' ' -^

Castro (Palomiuo db), auteur du Mtueo pietorieo, Toyes PÀLOÉki o DE Castro t VBLiSGO. ^ *L

CASvmo (SauUzai), écrivaêii espagnol^ voyez Lettre 7. "*''

CjkTMMMmmiêmcwMtVm» Poésies latines et épltres, Li8lx)nnQ,jf,^(i{|L BI. Ferd. Denis croit que cet ouvrage est le premier monument de li( Igrpographie portugaise imprimé k Lisbonne, avec date. {Lettrée^ p. 8Mu

Catberiiie Yuura , peMre^ voyei Yieira db Mattos. .> : q

CAVHKBnB (frère Luc db Saihte-) , auteur des Mémoireê deMadéi

yoyez Malta {Meniorias dej. '=î'^

CAiiVEMÂM (Barthélémy], selon Guarieati^ peintre .po^tugai|( . mais d'origine espagnole. Il mourut en 1606, âgé de ^ ans.^GWii^^u ci le de lui des tableaux qui se trouvaient en Espagne (voyez JLeftree^ p, 516). 11 me paraît évident que ce Cauderas n^est autre que Cardenas , qui se trouve également Cité par Nagler. Cardenas est né en Portugal^ mais il a passé sa vie en Espagne et y est mort. Voyez Cardenas.

Cazaes, voyez Cazal.

Cjlkaij ou Caxjlem (Vasco-Fern ANDES de) , nom que plusieurs écrivains ont prétendu être celui du peintre connu sous le nom de Gran-Vasco; mais cette opinion a été détruite par les recherches qui ont eu heu récemment sur cet artiste célèbre. Voyez Lettres, p. 175 el suivantes; 183 et suivantes, et aussi, dans ce Dictionnaire, les articles Gran-Vasco et Fa^co Femandes.

CAZJLii ( frère Gaspar de), auteur de Historia de Santarem, 11

était évéque de Funchal (1551-1557), membre du conseil de Jean III, confesseur de ce prince et de son fils D. Jean; il mourut é?éque de Ck)îmbre en 1585. Il avait aussi été évéque de Leiria (1577), et il est le fondateur de la cathédrale de celte ville.

CazaiiI (Jean-Vincent), architecte florentin , sculpteur et pein-tre, mourut en 1593, âgé de 54 ans. Il fut appelé par Philippe II pour rétablir diverses forteresses. (Dictionnaire d'architecture , par C. F, Roland le Firlôys, PariSf illO. -- Patriarche ^ Liste des artistes,

CKmjkCMiié9 JTmiAiAjkm ItoAii (Dom frère Emhanuel do), auteur. L'archevêque d'Evora D. Frei Manoel dp Cenaculo Villas Boas , mort en 1815, a laissé après lui une haute réputation de vertu et d'érudition. On conserve à la bibliothèque d'Evora de nombreux manuscrits de cet auteur. II a publié une -Histoire littéraire de son ordre (de S. Francisco da terceira ordem) et beaucoup de lettres pastorales. La plus renommée est ctlle qui porte le titre de : Cuidades UtteraHas do ptsoktdo'^de B^a. Il est aussi autéor des Mémoires historiques de Futilité de la chaire, Ministerio dqpiUpito, Lisbonne, 4776 (voyez Lettres, pAZlS). Il avait été évéque de Beja, avant d'occuper le siège archiépiscopal d'E- Yora; il n'a obtenu cette dernière dignité qu'à l'âge de 80 ans, et Ta gardée pendant dix ans. Parmi ses manuscrits^ le plus intéressant et en^ mêine ' temps le- moins 'connu est la Vie de Santo Sisenando, martyre de Beja, Dans cet écrit il a introduit des renseignemens précieux sur les.t^itiqjuités celtiques et phéniciennes du Portugal.

Cenaculo dit dans ^^^Mémpires historiées yàeVxïiïWi^àxï Ministerio do pulpUOj ^ppendice.i^ § 4, article Peinture, p. 134 : « Je ne saurais décrire le c^tractère de la peinture dans ce siècle, non-seulement parce que c'est une chose étrangère k ma profession, mais aussi parce que vraiment nos auteurs ont été peu soigneux de npus transmettre ces détails. y> Voyez Lettres, p. 148, et d'autres passages qui se tr4)uvefit consignés dans la table alphabétique de ces mêmes Lettres,

Ces renseignçmens m'ont été fourfiis par M, Riyar^^, bibliothécaire d'Evora, qui accordé un soin particulier aux manuscrits de l'archçvéque Cenaculo et en a ^ait l'objet de ses investigations.

, Cjsiitvi|ios , l'auteur des quatre tableaux deThomar qui se trouvent & l'Àc^fiémie, et sur l'un desquels on voit représentée la rencon* Ire du Christ avéçle centurion. (Voyez Thomàr. — Voyez aussi Lettres , p,m,)

Je ne me rappelle plus qui m'a fait observer que Cam ou Caô pourrait bien être Tàuleur de ces quatre tableaux, fondant celle supposition sur la présence d'un chien qui se voit couché sur le devant d'un àe ces tableaux et qui pourrait bien être une marque parlante de

l'auleur. L'époque où Cam a vécu et celle i laquelle ces tableadi paraissent appartenir, ne s'opposent pas h cette supposition, Tofeif Cam. f

Cerco (Succesio do segundoj de Diu , ouvrage par JeroDimo Corte^ Re»! , voyez Pathurche.

CEBQDEm* (François de Paule-Aradjo de), sculpteur, profeS^J seur suppléant de l'Académie de Lisbonne en 18i3, âgé alors de 39 ant. T Il est fait mention de lui dans mes Lettre*, p. 96, 101, 114.

Ceuveiba (Pierbe), architecte, dont Taclivilé s'est exercée Ib J Porto, au temps d'Alphonse IV (1323-15(0).

Césab Kahin , ïojez F*mik (César).

Cksabx (Alexisdhe), appelé*/ Greco, graveur sur pierres finet^'] dont Guarienti a vu divers ouvrages ^ Lisbonne (vojez Lettres, p. 314J. Naglor le cite avec éioge.

CEBAHiHia {leKS-llETta}), Kulpteur (fometneTis, agrégé tkVkCuUm^ mie de Litiboune, âgé, en 1843, de 34 aus. [Lettre», p. 119.)

Chagas {Philippe das), voyez Ncjnes (Philippe).

CuANTOFORO (Pierre), voyez Grossi (Jean).

Charles (frére^, voyez Carlos (frci).

CiiARLKS Ahatdcci, sculpteur, yoyei Barros LaboraÔ (Joachim-Joi seph dej.

Charles (Antoine), voyez Amowe (Charles) el llARnEL.

Charles FoNTANA, voyez Fontaka (Charles).

Charles de Hoeck ou Hobch , voyez IIoeck (Charles de).

Charles Maratti , voyez Mabatti (Charles).

Charles Hàkdel, Ti^ez Hànn..

CBABLEft-UARiE Ponioni, voyez Poneoni, et Costa (Iose[9i A) 't

SiLVA.

Charles de Rocbefort, voyez Rocbbfort (Charles de).

Charles di Volgar , voyez Volgak (Charles di).

Chatbahez (Nicolas), sculpteur, vivait vers 1534; il est auteur des ornemens de sculpture de l'aulel du couvent de Cintra kPena (voyez Lettres, p.- 221). 11 paraît que ce Chalranez n'est autre que le sculpteur et rarchitecle Nicolas. Voyez Nicolas, ûrchilecte, el Nicolas, sculpteur.

Chiavb (Jean-André), * peintre, vivait encore à Porto en 1818- II paraît qu'il était disciple de Jean Glamma. Le tableau de la Mère des douleurs qui se trouve au Uusée de Ttbaës est sou ouvrage. ■> {Patriarche, Liste des artistes, p. 38.)

Christo (Escripturas da orden de), voyez Seco (Pedro-Alvares). Christofobo, voyez Christophe.

Christophe de Figueiredo, voyez Figueiredo (Christophe de). Christophe Lopes , voyez Lopes (Christophe).

Christophe de Morâes , voyez Moraes (Christophe). Christophe Moretto, voyez Moretto (Christophe). Christophe Rodriguez, voyez Rodriguez (Christophe). Christophe d'Utrecht , voyez X. Y. et Utrecht (Christophe d')« Christovaô, voyez Christophe.

Chronique du connétable de Portugal Don Nuno Alvaro Pereira principiador (qui a commencé) da caza de Bragança (1) (1554). Ce livre est dédié kD. Teodosio, duque de Bragança. Lisbonne, 1623.

« Le frontispice de cet ouvrage représente un portique avec un écusson renfermant le chiffre du Christ , et sur le revers de cette feuille une gravure en bois donne le portrait du connétable en pied, armé d'une épée.

« Un autre portrait demi-corps se trouve dans le milieu de Fouvrage avec rinscriptiou suivante : « Ceci est le portrait au naturel du connéta- « ble lorsqu'il était en religion au Carme de Lisbonne, où il repose. »

c( Ces deux gravures doivent être la reproduction des portraits de l'ancien manuscrit, qui, s'il n'est pas contemporain du connétable, doit être au moins, à en juger par le style , contemporain du roi D. Edouard. Les pages 71 et 72 donnent de la manière suivante Ténuméralion des édifices que D. Nuno Alvaro a fait construire. Il fonda à ses frais différentes églises, savoir : l'église de Sainte-Marie et de Saint- George, à l'endroit où se trouvait la bannière du connétable le jour de la bataille royale (2); le monastère du Carme, à Lisbonne; les églises de Sainte-Marie de Villa-Viçosa, de Monsarras, de Portel et de Sourel. Il fit achever l'église de Santa das Martes d'Estremos, commencée par le roi Ferdinand ; il fonda la chapelle du monastère de Saint-Augustin de Villa-Viçosa et beaucoup d'autres œuvres méritoires. » [Communication de M. le vicomte de Juromenka.)

Chronique (Chronica gérai da Eneida segunda de Marco-Antonio Cocio Sabelico dès o começo do J/wndo) (1555), voyez Cocio Sabeligo (Marc-Antoine).

Cm ATI 9 architecte italien , dessinateur et peintre , âgé à peu près de 55 ans, voyez Rambois etSiLVA (J. da).

Cintra pinturesca (1838, Lisbonne). Cet ouvrage a paru sans nom

(1) Sa fille a épousé le comte de Barcellos, fils naturel de Jean !•' et chef de la maison de Bragance.

(9) Cest ainsi qu'on appelait la bataille d'Aljubarota.

— so —

d'auteur; mais je tiens de M. le yicomte de Juromenha lui-même qa^Q eu est l'auteur.

CiiADEBA» auteur de Touvrage intitulé Investigations^ hisU^^ ques sur les principales découvertes des Epagnols , etc., Toyez Patriarche.

Clama , \oyez Glama ou Glamma.

Claudio Coelho, voyez Goelho (Claudio).

Clément Billing , voyez Billing (Clément) .

CiiOTio (Jules), enlumineur italien du seizième siècle, Toyez François de Hollande^ à Tarticle François de Hollande, artiête. U était originaire de Croatie. Nagler lui consacre un article. François de Hollande l'appelle Jules de Macédoine.

Cocio SabkiiICO (Marc -Antoine), auteur des chroniques intitulées Chronica geràl da Eneida segunda des o começo do mundo até nosso tempo , traduit du latin en portugais par Dona Léonore , fille du marquis de Villa-Real D. Fernando , dédié k la reine Catherine de Portugal , femme de Jean III. Le frontispice de cet ouvrage représente un portique , et sur le revers de la feuille on voit les armes royales. Cet ouvrage a été imprimé à Coïmbre en 1553. {Communication de M. le vicomte de Juromenha,)

Codex Titulorum S. Eccl. Lisbon, , par Alexandre de Gusmaô , voyez Patriarche.

Coeglio, voyez Goelho.

GeEiiHO (Alphonse-Sanches), peintre. Suivant Palomino, cet ar* tisle était Portugais ; suivant Bermudez, il serait né dans le royaume de Valence et serait aussi mort en Espagne. Guarienti l'appelle Alonso- Sanches Coeglio (£e^/re5,/).3i4).6ermudez écrit son nomCoello; chacun adoptant l'orthographe qui, dans son pays, s'accorde le mieux avec la manière dont ce nom doit être prononcé. Goelho était peintre de portraits et d'histoire sous Charles-Quint et sous Philippe U d'Espagne. Bermudez, qui lui consacre un long article, suppose qu'il étudia à Rome. En 1552 il passa en Portugal avec Antoine Moro et il entra au service de Jean 111. L'Escurial possède de lui des ouvrages importans qu'il fît dans un âge avancé. Il s'en trouve aussi beaucoup d'autres h Madrid et ailleurs. Je n'en connais pas en Portugal qui lui soient attribués. Guarienti rapporte qu'un tableau de Coelho représentant deux figures seulement, a été payé, en 1735, h Lisbonne, 400 ducals d'or. Il mourut à Madrid, suivant Nagler et Bermudez, en 1590; il était né au commencement du seizième siècle (Voyez Bermudez, k l'arlicle Sanche Coello (Alonso). « Suivant Cyrillo, p. 69, la fille de Coelho, Isabelle, a été peintre de portraits et est morte k Madrid deux ans après son père. Coelho vi-

vait dans rintimité du Roi, qui rappduR dans* «ei' tettres le TiUén portugais ei son fils biea-^lmé. » BeFiiiudez:cite cette Iseeondedéfiomination, mais il né dit pas que Philippe ait eu coutume deflkj^peler 71^ tien partuçfàiBi: Cioelhoèxeellàii snrteut dans lés portraits. ' '

D'après toàtcela , il me parai ti 4}ae cet air^iste appartient k TEspii^fim, mais quMI n'est pas étranger au Portugal , tant à cause de sotf origine présumée. «qu'à celusé de son activité arti^iqae/ qu'il a aoan.iexiefèée dans ce dernier pays. . . ; ,; • '^ ' . ." . i <

banqliétlé^àii'il a ëtëctitée pour k Chartreuse d'Etora ^ reinptàcé celle d'argent (f'ui a été enï^yéé par les t]rat^çaisén i^7. Cette hanquette.se trouve 'mainténâni & là cathëâfàle d'Evorài (ïjettrés, pi 142.) '

GesiiHo DA ll^uirKiKA' (Bchto), fteMr^ Guaricmti l'appelle Ben nito Caelio (Lettres, pi 516). Cjrillo; p. 83-816 , dte un grand nonibre deses^myrages failis postépiencement h l'ànÀéi» 16é8. il est mort très* tieux/iersiTOBJtomf'à^assûiiôiqa^iliexiste de lui quelques tableaux èi Evora , entre autres le tableau de la Cène dans là oapelia mor dé l'ét gliée Saint^Ântoiné» Ce dernier tableau y peint en 1697, est attthenVtqne, car il est cité dans la vie manuscrite de: Farcbeyèque d'E?ora, Ik>m Frei LouiStdà Sil^a^ comité' ayant été comnujuadé {lu lui-m^e. Cette Yîea été écrite par un anosyn^ contemporain, et domestique derar-^ chevéque. La talka, sculpture en bois de l'autel principal de la méçie église, est également de 1697. Cette talha est d'une grande richesse. Guarienti dit de Bento Çoelho, qu'il fit à lui seul autant de tableaux que tous les peintres portiigikis réunis. (Voyéi Lettre H,)

Vbiéi le jugéineht que Cyrîllb porte siir éet artiste :'

« Ce ^rand peintre à eu, coihme le Tintoret, trois manières : cëlTe d'or, celle d*argehl et celle de 1er. De la première nous 'n'avons Vu qu'un seul tableau i^ptéséntant/ttèft^/^ et ilolophèrne, peint sur cuivre, et qui pourrait rivaliser avec les ouvrages de Yan Dyck. A son époque d'argent appartiennent les tableaux de la sacristie de la penha dé Fronça^ ceux de Sdiât-Georges, ceux de Madré de Deos, des oommanderiea de l'Incamisition ; de S. Bento , de Francezinbas et autreis : ceuss^ sont trè^tnpàtés , montrent dé belles teintes qui se conservent vives etf*fratc^es«t'*sdm touchées hàrdiibent. )» Cynllo ne cite aocun tableau 4e la troisième manière. « Son coloris était forjt iieau; mnis comme ce peintre n^était que praticien et ne faisait presque jamaift qu'improviser, il n'a pu éviter d'être maniéré et incorrect.

Taborda, p. 216, cite aussi un grand nombre de ses ouvrages.

Les tableaux que j'ai vus de ce peintre sont noirs et d'une touche né« gligée. On ne peut lui refuser une certaine maestria.

Deux tableaux de la première chapelle, à main droite en entrant, à

l'église de Saint-Roch» lui sont attribués et ne sont pas très mauvais; ils représentent Jétus apparaiuarU à la Vierge et V Ascension. {Lettres, p. 290.)

Les tableaux représentant la ?iede la Vierge dans VErmida dos Freis de Deos lui sont attribués parTaborda {Lettres, p. 52i). Je les ai trouvés médiocres.

CoEiiHO (Claudio), peintre espagnol, né k Madrid , mais de parens portugais. Suivant Nagler, il était fils de Faustin Goelho, bronzeur portugais qui s'était établi à Madrid. Il fut élève de Ricci, peintre de la cour de Philippe lY d'Espagne, et le grand tableau représentant la Procession des saintes reliques , qui se trouve k rEscurial , est de lui. Il mourut en Espagne en 1695 (Voyez Lettre i'S). Bermudez lui consacre un long article. 11 était une des célébrités de son époque, la plus glorieuse pour TEspagne sous le rapport de la peinture. Taborda, p. 209-214, contient aussi un article sur Claudio Coelho. Après lui est venu Luca Giordano , et PEspagne n'a pas eu k se louer de Tinfluence que ce dernier a exercée sur les arts. Enfin Guarienti en a également parlé. {Lettres, p. 3i8.)

CoEXiHO (Emmanuel-Rodrigues), auteur de Touvrage intitulé : Flores de musica, voyez Patriarche.

CoEiiHO (Isabelle), peintre de portraits, fille d*Alphonse-Sanches Coelho, voyez l'article consacré k ce dernier.

COELHO DA ROCHA , VOyCZ ROCHA.

CoELLO, voyez Coelho.

Coimbra de 46S4 {Estatutos da Universidade de), ouvrage fait par une commission composée de Tévêque-comle D. François de Lemos , recteur et réformateur de TUniversité; de l'évêque d'Evora, frère Emmanuel do Cenaculo, et du docteur Joseph Monteiro da Rocha, sous la présidence du marquis de Pombal. Voyez Patriarche.

Coiii (Jean), suivant Guarienti, peintre italien, contemporain de Filippo Gherardi. Il a travaillé, conjointement avec ce dernier, k un tableau que Guarienti a vu en Portugal. (Voyez Lettres^ p. 311 et 322 , article Filippo Gherardi, où les mots hanno dipinto se rapportent k ce même Gherardi et a Jean Coli.) Nagler cite un ouvrage de ces deux artistes, signé G. C. F. G., c'est-k-d ire Giovanni Coli et Filippo Gherardi.

CoiiHEXAR (Alvares de), uu des auteurs qui ont laissé des vues de l'ancien palais des rois de Portugal, renversé par le tremblement de terre de 1755. Cet édiûce était situé sur l'emplacement qu'occupe la place du Commerce, appelé communément Terreiro do paço, et par les Anglais Black- horse-square, {Ferdinand Denis, l'Univers, 1366^ livraison,)

Co^TK (Benjamin) , graveur^ professeur de gravure de l'Académie

de Lisbonne en i845, âgé de près de 80 ans, très habile dans son art. Il a fourni plusieurs ouyrages dignes d'éloges. Je Tai cité dans mes Let-^ très, p. ii4. C'est un artiste distingué et jouissant de beaucoup de considération. Il est Suisse de naissance. Ses principales grayures, exécutées à Lisbonne, sont : Jupiter et Leda, Adonis, Vue du couvent de Batalha, et Vue de l'aqueduc de Lisbonne. Je connais ces deux dernières gravures , dont la grandeur est à peu près de 65 centimètres sur 49 : elles sont remarquablement belles.

CoMiMOH (Sâlomon), peintre d'Amsterdam, suivant Guarientî. Cet auteur a vu à Lisbonne un tableau portant la date de 1640 et la signature de Goningh. (Voyez Lettres, p. 327.)

Compati» cité dans des documens des années 1428, 143i et 1443, comme ayant pris part aux travaux de Batalha, sans désignation de profession. {Lettres, p. 228.)

GoNSTÂNCE VÂN Utrecht, voyez Utreght (Gonstance van).

GoNSTANTiN-JosEPH DOS Reis, voyez Reis (Gonstantin-Joseph dos).

CoMTiftKiiftAS ( frère Bento) « était un insigne enlumineur douta fait mention frère Emmanuel de Sa, dans ses Mémoires historiques de la province des Carmes de Portugal , p. 390 , n* 573. D'après ces Mémoires, Gontreiras aurait enluminé avec le plus grand art les livres de chœur du couvent des Garmes, k Lisbonne. (Voyez Lettres, p. 435.)

CoMTVcci (André) , du mont Sansovino , architecte et sculpteur, appelé aussi le Sansovino, fut envoyé par Laurent de Médicis à Jean II, k la demande de ce dernier, et il passa neuf ans en Portugal. Il a exécuté, selon Vasari , beaucoup d'ouvrages de sculpture et d'architecture, et principalement k Lisbonne, un superbe palais, avec quatre tours, et beaucoup d'autres édifices. Il modela aussi en terre, pour être exécutée ensuite en marbre , la bataille que le Roi livra aux Maures. Il est mort dans sa patrie, en 1529, âgé de 68 ans. (Voyez Lettres, p, 208, 315, 344.)

Conversaçoès sobre a Pintura, Esculptura et Architectural voyez Patriarche.

CoB (0.), graveur. Le Patriarche , Liste des artistes, p. 20, cite plusieurs gravures des années 1745 et 1746, signées de lui ; il croit qu'il est un de ces étrangers qui vinrent en Portugal sous Jean V pour relever les arts. G'est probablement Cor Olivarum de Nagler, qui , entre autres portraits, a gravé celui de l'infant D. Antoine de Portugal, en 1746. Ge nom Olivarum, ne serait-il pas une traduction deOliveira ou Olivier?

CoiftDEiiftO (Jean), architecte, < maître des travaux du palais de Gintra (1486). » (Liv, 1 de Jean II, /. 19. — Communication de M. le vicomte de Juromenha,)

CoBDEiBO (Nigolas-Josbph-Baptiste), graveuTf voyez Garmbiro Dk SiLVÂ (Joachim).

Cordel triplicado , etc., voyez Patriarche.

Corneille pe Vos, voyez Vos (Corneille de).

Corneille Schud, voyez Schub (Corneille).

CoRNELio, voyez Corneille Schud, Corneille de Vos. CoRRÊA (Antoine) Barretto, Yoyez Barretto.

CoBBEA (Ehhanuel), grav€ur. Une gravure qui fut publiée à Toocasion de la canonisation de sainte Mafalda, en i792, porte éette signature. {Patriarche^ Liste des Artistes, p. 19.)

CoBiBEA(GASPAR),at«^et/rderouvrage intitulé: Lendas(Légend€sJ dos India^s , ouvrage manuscrit , voyez Pires (François) et Patriarche.

c Je présume, dit M. le vicomte de Juromenha, qu'il a servi quelque" fois de secrétaire à Alphonse d^Albuquerque , car son écriture se rencontre dans les mandats de ce vice-roi. Son ouvrage se compose de quatre volumes in-folio; le premier s'est perdu, et le dernier finit au gouvernement de Georges Cabrai; il renferme les plans des priiicipales places fortes des Indes, et les portraits des vice-rois, dessinés par fui.

c En parlant de Jean de Castro, il dit : Comme il était désireux de « faire des choses mémorables qui perpétuassent sa renommée , il a « trouvé à propos de laisser un monument à la mémoire des gouverneurs

< passés, et il m'a fait appeler, moi Gaspar Correa, qui savais dessiner,

< et qui avais connu tous les gouverneurs anciens admiuistratetirs de « ces provinces, et m'a chargé de dessiner le portrait de chacun d'eux. « Je m'en occupai donc, assisté par un homme de cette terre qui avait c beaucoup de talent naturel. Celui-ci, avec le secours des informations « que je lui donnais, fit leurs portraits si ressemblans, que quiconque « les avait vus les reconnaissait aussitôt. Le gouverneur se fit aussi re- « présenter au moment de son entrée triomphale. Tous ces portraits « ont été peints sur bois, séparément, et de grandeur naturelle; les t gouverneurs y sont représentés armés de cuirasses; quelques-uns « ont les armures dont ils s'étaient véritablement servis, et par-dessus , € des vestes noires en soie, à paremens d'or très beaux, avec leurs « riches épées; au-dessus de leurs têtes on voyait leurs écussons avec « tout ce qui constitue leurs armes; aux pieds de chacun était écrit son « nom en lettres d'or, ainsi que l'époque de son gouvernement. Jean « de Castro mit ces portraits dans les salles de ses maisons qui étaient

< ornées de tentures : cela faisait un très bon effet , aussi tous les am- « bassadeurs et négocians étrangers avaient-ils grand plaisir h les aller « voir; les Rois eux-mêmes et les seigneurs les envoyaient chercher « pour les voir réunis. Dans une des salles , le gouverneur avait fai

« placer des armes gigantesques, auxquelles il faisait donner des forme

€ horribles pour épouvanter les Maures qui venaient les voir. Le gott* « Yernear était admirateur passionné du vic&Toi^ premier gouverneur c des Indes, D. François d'Almeida, chef de la maison des Almeida -de € Portugal, homme d'un gcand mérite, ainsi qu'il-esi dit dans cette lé?

< gende; aussi fit-il graver en son honneur une inscription de la te-

< neur suivante : « Réjouis- loi de ton bonheur, 6 gnmde Lusitanie,

< terre fertile en guerriers; réjouis* toi , Portugal, d'avoir donné le jour € à D. François d'Almeida, homme illustre qui fit la conquête de c^

< terres, et qui , les armes k la rnain^ les soun^it à la suprématie por-

< tugaise, pour le plus grand honneur du sceptre royal! » (légende de Jean de Castro, chap. 75.)

« Jean Hugo Linschott, qui paivtit de Lisbonne en i584airecla flotte qui amenait l'archevêque de Goa , D. Vincent de Fonseca, pour le trans^ porter dans son diocèse,, assure qu'indépendamment de ces portraits, on voyait aussi représentés en peinture, chez le même gouverneur, > tous les vaisseaux, depuis les premiers qui partirent pour les Indes jusqu'à son époque (Joon^i^ Hugonis Landscotani nàvigaiiotn Ôriénr tem {Francfort, 1628). j» (Communication de M» le vicomte de Juromenha)

CoilRç^ (Jérôme), sculpteur^ est appelé insigne sculpteur, c(ans^ la Chronique de Saint-Dominique, t. 4, p. 99 et 101. Il y est dit que le retable de la chapelle principale du temple du monastère de Bemfica est son ouvrage. > (Patriarche^ Liste des artistes, rubrique Sculpteurs, article Geronimo Correa. — Lettres, p. 90.)

GoRREA Lage (Jérôme), voyez Lage.

C^BBKA (Nicolas- Joseph), (/rareur, voyez Figueiredo (Jean de).

« COBBEUL BE Macebo e bA ( Honorato-José), architecte^ naquit k Lisbonne, le 2f2 décembre 1754, et fut admis, k l'âge de neuf ans, dans l'atelier d'architecture de l'Arsenal royal , où son père était employé comme sculpteur et graveur..... Si nous mentionnions toutes les maisons , hôtels et temples dont il a fait les plans, cela nous mècterait trop loin. Nous dirons donc seulement qu'en 1785 il fit le {dan général de cette ville, dont les dessins existent k la typographie royale. En 1812 il offrit k la régence du royaume le plan d'^un monument k ériger sur la place do Rocio, portant les portraits de Jean VI et de Georges III, roi d'Angleterre. Ge plan fut accepté par le gouvernement. Pendant Tannée 1819, il fît le tracé de Santa-En gracia, et en 18âl celui de la fontaine da Gordoaria, que l'on construit actuelle* ment (1821). (Cyrillo, p. 246.)

CoBTE (Jean de ll), peintre de batailles. Sm^àni Guarienti, il serait né en Espagne, mais probablement de parens italiens; il vivait dans c« pays vers 1660, et était alors d'un âge fort avancé. Guarienti le croit

frère de César de la Gorte. J*ai tu de lui à Lisbonne, dans i'hôlel du comte de Atalaia, quelques faibles ouvrages : ce sont cependant les mêmes que Guarienti a cités avec éloge. Je n'ai pu y découvrir aucune analogie entre ce peintre et Tintoretto, dont il doit , suivant Guarienti , avoir étudié les ouvrages. J'ai eu lorl de dire [Lettres^ p, 278) que ces tableaux représentent des faits de Thisloire de Portugal , assertion qui, du reste, se .trouve contredite p. 324. Ces tableaux se rapportent à Charles Y, ainsi que Ta dit Guarienti. Suivant Bermudez, il est né k Madrid en 1597, et il a perfectionné son coloris à Fécole de Yelasquez. Il a traité des sujets mythologiques; mais il excellait surtout dans les batailles, dans les paysages et dans la perspective. Il est père de Ga> briel de la Corte. Bermudez ne dit pas qu'il fut frère de Cé^^ar de la Corte (ce que je ne trouve, du reste, ni dans Bermudez, ni dans Nagler), ni élève de Tintoretto; il ne ditpasuon plus que ses parens aient été Italiens.

CoBTE WLmjkMA (Jérôme). < Ce célèbre poète portugais était habile dans Fart de la peinture. Lui-même , dans la dédicace de son poème : Second siège de EHu^ imprimé en 1574, s'exprime ainsi : « J'aides-

< sine de ma main les combats et tout ce qui se passa lors de ce péni-

< ble siège, afin que Tinvention de la peinture suppléât h la rudesse « des vers. »

€ Louis-AlvaresPereiralui donne Tépithèle de Àpelle victorieux.

c Dans un sonnet de Bernardes, il est dit : c II reçut sa voix d'Or- « pliée, sa lyre d'Apollon , sa plume délicate de l'Amour, sa lance de c Mars, et sou pinceau de la nature. »

« Enfin , Ferreira dit de lui qu'il a vaincu avec ses pinceaux la nature et l'art. » [Patriarche, Liste des artistes , p. 57.)

Après tant d'éloges ridicules, je serais bien disposé à féliciter celui qui en est l'objet de ce que ses dessins ne soient pas connus.

Il en a été question dans mes Lettres, p. 218.

Costa (Antoine Carvalho da), auteur de la Corographia portu-

guesa, voyez Alvares (Ballhasar).

Costa (Antoine de) e Oi^i^eiba , peintre, agrégé à l'Académie, âgé, en 18i6, de près de 40 ans.

Costa (Barthélemi da), modelait en porcelaine el coulait en métaux (1775), voyez FiGUEiREDO (Jean de).

Il était lieutenant-colonel, et avait la direction de l'Arsenal. Il se chargea de couler la statue équestre du roi Joseph, et il Ta couU'e d'un seul jet en 1774. « Murphy a ohservé qu'à l'exception de la statue de Louis XIV, placée sur la place Vendôme, aucune statue de bronze, k celle époque, n'était aussi grande. Il fut élevé au grade de lieutenant général. C'était un officier d'un mérite incontestable. » [Ferdinand

Denis, TUnivers, 1366« livraison^ p, 406.) Voyez, pour les détails relatifs à la statue, les articles Santos (Eugène dos), de Garvalho, Ma- CHADO (Joachim) de Castro, et Santos (Renaud-Emmanuel dos).

Costa (Emmanuel da), architecte. « Il a été architecte des palais de Salvaterra de Magos et d*Jlmeirim , et du monastère de Batalha, emploi auquel il fut promu en 1690. » Voyez Tinouco da Silva (Jacques) (Communication de M, le vicomte de Juromenha), Il ne faut pas le confondre avec Emmanuel da Costa Negreiros , architecte, qui lui était postérieur.

C^ftTA (Emmanuel da), peintre décorateur^ voyez Nunes (Simon- Gaétan) .

Il s'associa, vers 1776, avec Verissimo-Anloine deSouza, qui dirigeait les peintures des carrosses de la cour, et plus tard il fut attaché comme peintre au théâtre du Salitre et ensuite à la salle de la rue dos Coudes. Il a aussi peint des plafonds, et se rendit, en 1811 , à Rio-Janeiro. Son frère, Joachim da Costa, était aussi son élève (Cyrillo^p, 227).

Costa (Emmanuel da) ]Ve«beibos» architecte, frère de Joseph, peintre. Emmanuel mourut en 1750 (Cyrillo^ p. 205). Les deux frères entrèrent dans la confrérie de Saint-Luc en 1745. Emmanuel avait dans l'armée le grade de major. Cyrillo cite plusieurs de ses ouvrages. Il ne faut pas le confondre avec Costa (Emmanuel da), architecte en 1690.

C09TA (Félix da) Meeskw» peintre et auteur d'un manuscrit intitulé : Antiguidade e Nobreza da Pintura^ 1696, cité souvent par Cyrillo, mais dont il m'a été impossible de retrouver les traces. D'après Cyrillo, ce manuscrit ne traite que de dix-neuf peintres, et André Reinoso , Joseph d'Avelar Rebelle , Josepha d'Obidos et Félicien de Almeida, qui vivaient vers 1650-1680, sont les derniers peintres qu'il cite en s'appuyant sur cet auteur. Félix da Costa faisait partie de la confrérie de Saint-Luc vers 1705, et mourut en 1712. Cyrillo, p. 83, parle d'un tableau peint par da Costa dont il est fait mention ailleurs, et sans autre preuve {Lettres, p. 146 et suiv,).

Costa (Jérôme da), sculpteur, né à Braga, voyez Silya (le père Jean-Chrysostome-Polycarpe da).

Costa (Joachim ba), peintre, voyez Pilman (Jean) et Costa (Emmanuel da).

Co0ta( Joseph da) NmeinmmwLam» peintre, mort en 1759, âgé de 45 ans. « Il était élève de André Gonsalves et frère de Negreiros (Emmanuel da Costa). Il a peint le tableau de la Conception pour le Trésor royal , le même sujet pour le Sénat de la chambre, et une troisième fois pour le magasin de la Fonderie ; de même qu'une Sainte-Anne pour l'oratoire de ce même établissement. Il a peint un Saint-Roch pour la

chapelle da Mbeêra doi lafooi^ une SmMê-Tkéfé9€ pow lêt tes deGarnide, une Noêrê^DômA déia Piété pour une detdnpéiteftel la cathédrale; ce mène ni^el ponrirennitage de Reipt«9 «mLiCIneiiria pour la Casa do DnpaehadoMeniffo Deot.H a P^ji.W^jiflU

fonds et exécuté d'autres travaux. Il iumaitla chasse, iât îi'a up v

longtemps. Entré dans la confrérie de Saint-Luc en i745,',îriB

en 1759. Il eut pour élèVés Brqno (Joseph) do Yalle et Simon ^j^W^'i^

Costa (Joseph da)Sbqubiea, voyez SsQUBiaA (Joseph da Gotte)é ' !^..mj

C?0flVA (losBPR da) m Mltà» arehUêi^^ né en 1747v U^ëmifl^it la construction du théâtre de S. Carlos » en i792, et fut chargé de fàhi^ le plan du palais d'Àjuda, dont là construction fut ensttte déllmttvément confiée k Fabri. ilnioUnît en IjBOt {C^rtUé, p.n^VS».^ytiliet^ Lettre 14). Il a étudié à Bome. ^ "I

Dans l'article que Cyrille a consacré h cet artiste, il est fidt anfesi Blai^ Uon du dessinateur milanais Charles-Marie Pensoni , de FAiehileèéifi^ bolonais I^ant, tous deoit maîtres de Gottai'. :.r^.:.'3

A propos du plus grand théâtre de Lisbonne et du Portugal, je m^ pûiti mieux faire que de citer ce que M, Ferdinand ]>enis (fl/isteft, 4SM»t livraison^ p» 407) nous ap|»!end'Siir l'art dramatique du Portugal :> ■ . : i/î

< A partir de l'année 4t$0i, où €il Yicenle fenait rquésentar iMS jiutosy et mieux encoçe,|efli p^|i^wr|des<d«^Ja.prppro ^V'Rtntdl^ Reine, jusqu'en 1793, époqaç.lî laquelle s'éj^eyi^ ce bel édiflce, jj^y ffQ^j de curieuses choses à dire f^^t le matériel du théâtre en Portugal ^t9f^ les bàtimens consacrés j^u^ représentations dramatiques* /Cpnra))f|^ii^ avec sa yerve inimitable , nous a.donné en quelques mots l'idée la ^igl^^ originale de ce qu'était le théâtre de la Péninsule au temps de Juui d^ Encina et même de Terres Naharro. Il y eut peu de différence dans tes' représentalions populaires des deux pays. Cependant nous avons ùli^.. tilude que les vastes salles des universités, ou les salons magnifiq^, des châteaux royaux , servirent primitivement à la représentation dra-^ matique des pièces érudites d'Antonio Ferreira et de Sa de Miranda. J^a fille savante de D. Manoel, qni accueillait dans son intimité Sigeda et Paula Vicente, n'ignorait pas que celte dernière était l'actrice la plus' habile de son temps, et elle dut plus d'une fois mettre en évidence Son talent dans les pièces originales du père. Le fils de D. Manoel, ce noble D. Louis, qu'on avait surnommé les Délices du Portugal y s'occupait de poésie dramatique, puisqu'on lui attribue Don Luiz de los Turcos , et il put faire représenter ses pièces dans un palais dont tous ses contemporains nous rappellent le faste et nous vantent la magnificence. Mais là dut s'arrêter le goût des représentations dramatiques : c'est du moins ce que des recherches particulières nous font supposer. Le cardinal-

roi fil bien jouer îiCoïmbre quelques pièces érudites, lorsqu'il n'était encore que prince royal et qu'il avait peintes à l'espril^es leçons du sa-* vanlKlenard; mais lesfonctions épineuses de ^rand-inquisiteur, et plus tard rembarras CFOissaat des affîUres., finirent nécessairement par Té* lojgner de ce genre de diverlissemenl* Quant k Doa Sébastien , en sui^ posajit que, l'impulsion donnée en«EurQpe.au théâtre Teûi emporté sur son mysticisme habituel ^ la grande catastrophe de 1578 arrêta infailliblement toute représentation de ce genre. A Favénement de la maison de Bragance , on eut sur le trône un prince essentiellement artiste, mais Don Jean IV s'occupait bien plus de la grande musique religieuse que de la musique dramatique, et rien ne nous indique encore un théâtre permanent à Lisbonne durant cette période. Ce n'est guère qu'au dixhuitième sièélé qu'on \ît s'élever dans la Capitale ticFFoi^ugal deis salles spéciales , consacrées aux représentations dramatiques. Les pièces composées par Tinfortuné Antonio Jozé exigeaient de toute nécessité une certaine pompe théâtrale , et toute la science du machiniste n'était pas de trop lorsqu'on représentait, vers 1740 /au théâtre du Bairo-Mto, un de ces opéras dont le litre seul annonce la mise en scène compliquée.

c On nous pardonnera , nous l'espérons du moins , retendue de ce préambule; mais l'absence presque absolue de documens sur ce point, exigeait peut-être un chapitre k part. Nous en venons au principal théâtre de Lisbonne. Lorsque, sous le règne de Doni Joseph, on vit arriver en Portugal cette fameuse JSamperini, dont la voix mélpdieuse fut célébrée par tous les poètes du temps, et dont les charmes jetèrent, dit-on, le trouble parmi certains dignitaires du clergé (1), elle alla s'établir avec sa troupe au théâtre de la rue dos Condes ( ceci avait lieu de 4 770 à 4774, et rien n'est approprié dans cette petite salle aux exigences de l'opéra); on finit par sentir la nécessité d'un théâtre plus vaste, et une compagnie s'étant formée, grâce kla réunion de plusieurs riches capitalistes, le théâtre de San-Garlos s'éleva dans l'espace de six mois (2). José da Costa e Silva, architecte habile, qui était allé étudier en Italie, en avait dessiné le plan : il est évident qu'il y eut chez lui quelque réminiscence d'un grand monument du même genre qu'il avait admiré jadis. Ce qu'il y a de. certain , c'est que ^es travaux furent conduits avec une rare intelligence par Sébastien-Antoine da

(1) « Foyez sur cette curieuse période du théâtre portugais une note étendue qu'on doit au savant et spirituel Lecussan Verdier. Il avait connu la célèbre cantatrice, et il a consigné ses souvenirs avec une malice pleine de bonhomie et de charme dans le petit commentaire qu'il a joint au po($me du Goupillon. »

(2) « Voyez k ce sujettes notes dont Lecussan Verdier a enrichi le jolipoëme déjà cité. »

Gruz Sobral , el que le nouveau théâtre put être ouvert le 19 avril 1798, à l'occasion d'une solennité de ta ooUr.

« M. d'Hautefort rend justice au talent dont José da Costa e Silva a fait preuve en cette occasion. < Tous les corridors, dit-il , sont joûtéa» « ainsi que les escaliers qui conduisent aux loges; les issues sont telle- « ment bien distribuées, qu'en un instant la salle peut être vide. La < scène est d'une profondeur immense : on y a vu manœuvrer qualrec vingts chevaux à la fois. > Le goût des représentations dramatiques a fait de singuliers progrès k Lisbonne, et l'on met au rang des poCtes qui donnent le plus d'espérances M. Leal. >

Costa (Joseph-Lugio da), voyez Goxinho.

Costa liEHiMi (Buhiabdin da), peintre^ voyez Rocha ( Joadiim-

Ëmmanuel).

Costa (Louis da), peintre. « Cet insigne artiste peignait à la dé- Irerape. Il naquit à Lisbonne, selon Taborda, le 16 mai 1595, et selon Barbosa Macbado, Bibliothèque lusitanienne^ U 3, p. 87, en 1599. D était fîls de Louis da Costa et de Marie de Almeida. Il eut pour maître Sébastien Ribeiro, dont il suivit les leçons avec tant de succès, qu'on avait de la peine à distinguer les ouvrages du maître de ceux de relève. Il modelait, il fondait avec une égale perfection en cire et en étain ; il aimait la lecture, et a traduit de l'italien l'ouvrage en quatre volumes d'Albert Durer, sur la Symétrie du corps humain (voyez Leê^ tresy p, 475); il y lyoula le cinquième livre de Paul Galario Salodiano', dont le manuscrit (ainsi que le dit Barbosa dans la Bibliothèque huUanienne, t. 3, p. 87, col. 1) était rempli d'estampes parfaitement bien faites par le traducteur. Il eut une fille, nommée Ignacia de Almeida, demoiselle vertueuse, comme le ditfrei Augustin de Sainte-Marie dans son Santuario Mariano^ t. 1<^, p. 351. Cette personne modelait avec talent en cire et en terre. On lui attribue l'image de Notre-Dame agonisante qui est placée au coin de l'autel des Agonisans, dans Péglise de Saint-Roch de Lisbonne. Louis da Costa eut d'autres enfans qui, comme elle, n'étaient pas sans talent. » (Taborda, p. 186.)

D'après le Patriarche, Liste des artistes, « il serait né en 1569; » mais cette date doit être une faute typographique; car ayant été élève (le Séb. Ribeiro, qui vivait sous le roi Sébastien (1557-1578), cela devient peu vraisemblable. Cependant Tautre version a aussi lieu de nous élofiner: car si Costa était né en 1595, il n'aurait pu devenir l'élève de Ribeiro que vers 1610, quand celui-ci devait avoir plus de 70 ans; en effet , si Ribeiro exerçait son art sous le roi Sébastien , il n'est pas probable qu'il soit né postérieurement à l'année 1540.

Costa Meesen (Félix da), voyez Costa (Félix da) Meesen.

Costa Necreiros (Emmanuel da), archUecie, ? oyez Costa (Emmanuel da) Negreiros.

Costa Negreiros (Joseph da), peintre j voyez Costa (Joseipfa da) Negreiros.

Costa (Raymond da), sculpteur, voyez Barros Laboraô (Joachim- Joseph de).

Costa (Rayhond-Joachih da), graveur, < disciple de Joachim Carneiro da Silva. Il était fort habile, dessinait assez bien, et gravait avec goût, tant en lailie-douce qu'au pointillé. Ha fait de cette dernière manière le poirtrait du comte de Amarante (Silveira) à cheval , au moment où il livre bataille aux Français, et le portrait de l'infante Isabelle-Marie. Il a été nommé professeur de dessin k Porto vers l'année 1850 ; il a perdu cett^^ ; lace pour des causes politiques et a travaillé ensuite pour la Banque et pour des particuliers. » il habite encore Porto, mais il ne travaille plus, étant très-avancé en âge et ayant perdu la vue. {Communication de M. Santos^ graveur de V Académie.)

Costa (Rebello da), voyez Rebello da Costa.

Costa Sequeira (Joseph da), voyez Sequeira (Joseph da Costa).

CocBATOf cité dans un document de 1514 comme ayant pris part aux travaux deBatalha, sans désignation de profession. [Lettres, p. 228.)

Coutinho (Emmandel de Sousa), voyez Sodsa (frère Louis de).

CovTO (Jacques do), auteur d'un ouvrage intitulé Decadas , cité par le Patriarche, dans sa Liste des artistes, p. 6 et autres, voyez Car- VALHO (Onufre de).

CovTO (Mathieu do), architecte, qui vivait sous le règne de Philippe IV, était architecte de Tlnquisition. Il existe dans les Archives royales un livre grand in-foUp qui renferme quatre planches représentant les Inquisitions de Lisbonne, de Coimbre, d'Evora et de Goa, dessinées par Couto , avec le titre qui suit plus bas et qui est renfermé dans un portique servant de frontispice k l'ouvrage, et orné de figures allégoriques. Voici ce titre :

Livre des plans de tous les édifices de l'Inquisition dans ce royaume et aux Indes, commandé par D. Ferdinand de Castro, évêque et inquisiteur. 1654, par Mathieu do Couto, architecte de Tlnquisition du royaume. > (Communication de M. le vicomte de Juromenha,)

Coxiiiiio, LE PETIT boiteux, çraveuf. C'était sous ce nom que Ton connaissait Joseph Lucio da Costa , graveur, qui faisait aussi des miniatures de boîles, d'anneaux et de médaillons. Il était né en 1765. (Cyrillo, p. 292.)

Dans le Traité d^ artillerie, traduit en 1792, on voit beaucoup de gravures signées Lucius sculpsit, Lisboa, il^. (Patriarche^ Liste

(les artistes,;). 18.) Il est cité dans l'article Cauneiho da Su.v& mus le nom de Joseph Lucio.

Cbabcth, voyez Gdaltiebi.

Cbhz (Antoine dos S*ntos da), sculpteur en bois, \oyfi Magina.

• On l'appelait Algarvio, parce qu'il «Mail aé k Faro. U êlaît disciple d'Emmanuel Vieira et mallre de Melcliior-Gaspar dos Reis , qui mourut en ISIS, k l'âge de 70 ans* {Communication de M. le professeur Msis). D'après cela on peut admettre que l'aciiïité artistique Cruz de s'eicerçait à la fin du dernier siècle.

Cbsz ( frère Bernard de), auteur de Chroniques, cité par le Pa- Iriaiïlie, dans sa liste des artistes, rubrique architectes, p. S el autres. M. Ferdinand Denis cite sa Chronique du roi Sébastien. {Lettres, p. ^i.)

Cmitjx (JosEPH-GOHES da), auteur de la Carta apologetica e analytica pela ingentUdade da pinlura , voyez Lettres, p. 1 37 el 473 , et l'article LocnEiao (François de Sousa).

Cbvx (Mabcos de), peintre.

t C'est le plus célèbre de tous les peintres portugais, mais en mâme temps le plus inconnu [I). Diego fiarbosa Machado , dans la centre de la Lettre apologétique et analytique de la Peinture, de Joseph-Gomes da Cruï,le placeparmiles meilleurs peintres portugais, entreDiogoPerreira el Bento Coellio (i), el c'est pour cela que nous lui assignons celle place sans pouvoir dire au juste h quelle époque il florissait. l'éluilil évéque de Beja et archevêque d'Evora, fait aussi une mention honorable de cet artiste dans les Mémoires historiques du Mînîsterio de Putpito, p. 135. Guatleoti, Pons, Couca el Bermudez no nous fournissent sur lui aucun détail; nous n'avons même pu en découvrir aucune trace dans les autres historiens portugais. La tradition rapporte que le tableau de Sainte-Madeleine de Paszt, que renferme aujourd'hui l'église du couvent du Carme, est de lui. Frère Manuel de Sa, en décrivant ce tableau dans les Mémoires historiques de cet ordre, dit, chap. 10, 1. S, n" âSI , que ce même ouvrage se trouvait dans l'ancienne chapelle de la même sainte, dans la nef, dacAlé de l'ËpItre. Si ce tableau est tëritablement l'œuvre de Marco da Cruz, il atteste en effet le mérite de ce peintre, » [Taborda.p.H^.]

Marcos da Cruz a fait , suivant Cyrillo , p. 79, beaucoup de taUeaux d'église qui furent, pour la plupart , détruits lors du grand tremblement de terre de 1753. H vivait versl649-l678. {\oyei Lettres, p. 137,241.)

(I) DtiKaiornmnttmaii deieonheeiJo : c'eBtbii

(!) Comme li ces deax peinlrei èuienl ceux qui foDI le plus d'bo

Periugd.

Le Patriarche, liste des artistes, p. 43>vdit , en s'appuyant surTarcheyéque Genaeulo, qu*il florissait sous le règne de Jean IIL Ce serait cent ans plus tôt ; mais je suis disposé à croire que le Patriarche coulait dire Jean IV, car Marcos da Gruz doit.avoir été le maître de Beato Goelho, qui est mort en 1708 : d'ailleurs il doit avoir lait partie de la confrérie de Saint-Luc entre les années 1649 et 1674, ce qui trancherait la question. ' '

Cbcz (Marie da) , peintre. • '

« Marie da Cruz était issu^ d'une lamille illustre. Elle fit profession dans l'ordre de Sainte-Glaire, au couvent das Chagas de la ville de Lamego. Douée parla nature d'un grand talent pour" la pëiiiture, elle rivalisait avec les artistes les plus accrédités; elle peignait d'après nature et avec une grande fidélité tout ce qu'on lui présentait. Dans là chapelle du Z)e5^ent);'qu*e!le'fil ériger k ses ïra^^^ diidil couvent , elle à peint le tahleau de Notre-Dame et celui de saint Joseph, ouvrages remarquables ; elle exécuta elle-même les dorures de Pautel de la même diapelle; et elle mourut en odeur de sainteté ea 16|9. > (Voyez Tfteatro Heroino , t. a, p. 214.)

Crus Morbir^ (Loms da), voyez Moreira (L. da Gruz).

GuNHA (ântoine-Alvares da), voyez Alvares da Gunba (Antoine).

CviiiiA (Dominique da), peini^ré portugais. Gyrillo en citant, p. 75, Félii da Gost^ Ueesen, dit de Gunha qu'il a étudié k Madrid et qu'il iut bon coloriste. Il naqi^it à Lisho|ine en 1$89. A Tâge de 34 ans^ il se fit jésuite, et mourut en odeur de sainteté. Taborda lui consacre un long article et dit, p. 196, que l'église des Jésuites possédait plus de cinquante tableaux de son pinceau , quf furent tous détruits lors du tremblement de terre de 1755. Le père Bernardin Sampayo a écrit sa vie. Il en est aussi question dans d'autres ouvrages cités par Taborda, et dans la Liste des artistes du Patriarche^ où il est dit que le père Antoine Leite, dans son Histoire de Papparition et des miracles de Lapa (1639), parle dé viiagt-cinq tableaux de cette église, qui, d'après le Patriarche, doivent lui être attribués. Voici textuellement l'éloge que le moine fait de ces tableaux : c On y admire l'accord des teintes, la touche, l'art de mêler les couleurs, la justesse des draperies, la vivacité des exp(rè»!oias, le naturel des figures, leis proportions du corps, la symétrie des membres, la grâce dés physionomies, l'élégance des cheveux, les lignes de la perspective, n faut surtout louer la vivacité j[>articulière et la propreté dû tableau de la pastourelle Jeanne avec sa petite corbeille remplie d'épis. >

Quand je rencontre de ces phrases qui portent le caractère d'une absence complète de tout sentiment artistique chez leur auteur, je ne puis me défendre d'éprouver un sentiment diamétralement opposé à celui qu'elles ont eu l'intention de faire naître.

Suivant le Patriaicfae, Canha a étudié à Madrid thei Bdgbie Gnta, peintre de Miilippe • II. Dé retour en Portogal , il reçut bieanopAp te commandes des grands de ee pays» et principaleiiient du grand-inqni* sileur, François de Castro, et du grand-diambellan.

GuiiHA (Joseph nijTABORDA, ToyezTABOiBA.

CiJMHA (Ladbbht hk) € était le meilleur peMre, dans le genre d*archileciure et de perspective, que le Portugal ait jamais poasédé. Sous le rapport de Phabileté pratique, il égalait peut-être Bacàrclli, et il le surpassait en théorie. II aîla en Italie et en revint en 1744. Gomme peintre de décoration , il était Témulede Bibiena. H a orné de peintures beaucoup d'églises de Lisbonne. Il mourut en 1760. » (CgrUlo, p. 196-498.)

CONHA (PlEBRK d'AlCAHTARA OA} d'ËÇA, VOyCZ EÇA.

CuNHA (Simon-GaAtaii DA)t archUêcie et pekUre décorateur^ voyez

NuNES (Simon-Gaétan).

Cijsco (Joseph-Feahçois del), Napolitain, était un habile peMre d'émaux établi à Madrid au temps de Charles IIl (Cfrllio, p. tSl).

Il paraîtrait , d'après ce qu'en dit Cyrille (p. 233), qu'il a aussi travaillé k Lisbonne.

CusTODio DE SX, voyez Si (J.Custodiode). ■ ;

Cyprien da Silva, voyez Sn«VA (Cyprien da) et FiGOEiiuàio (Jeian d«)*

Ctriaco (Joseph-Gaétan)» voyez Baptiste (Louis). ' '^

CTRULI.O ifpMéMMMM Machaho, peintre et auteur f est né à Lisbonne en 1748; il a étudié à Se ville, et s'est rendu ensuite k Rome; il revint k Lisbonne en 1777. Il a traité le plus souvent des siyets allégoriques. Le palais d'Ajuda, les églises de Lisbonne elles maisons des grands, en fournissent de nombreux exemples. 11 obtint du Roi une pension de 720,000 réis, 1000 Ihalers (4,330 francs). En 1796, il alla exécuter diven travaux à Mi^ra. En 1814, il prit part aux travaux d'Ajuda. A l'âge de plus de 70 ans, il recevait encore beaucoup de commandes. Il est mort en i 823. Sa coUeclion de Mémoires relatifs aux arts a été publiée, la même année, par le chanoine Yillela da Silva. D'après Fabbé de Castro, un des carrosses de la cour a été peint par lui. Ma Lettre 27« lui^st entièrement consacrée et rend compte de sa Collection de Mémoires , que j'ai tant de fois citée à propos des artistes du dix-huitième siècle et qui renferme aussi quelques renseignemens sur les époques antérieures.

Cyrille, p. 104-107, nous donne quelques détails sur sa famille. Jean- Pierre Volkmar naquit k Lisbonne en 1712. Son père, qui était Allemand, se maria k Lisbonne et eut beaucoup d^enfans. La sœur de Pierre Volkmar, Maria-Rosa, épousa un Machado, et c'est de ce mariage qu'est né notre peintre et auteur. Jean-Pierre peignait k Thuile. Il

mourut en 1782. c Ceux de ses ouvrages qui se sont conservés sont : à Saint-Michel d'Âlfama, le Christ guérissant les hydropiques; dans le chœur des Feutres trinosy la Trinité couronnant la Fierge; dans la maison de M. Joseph Lobo, des Ermites k fresque. »

11 eut pour disciples son frère Henri-Pierre et Cyrillo Volkmar Macbado, fils de sa sœur.

La Lettre 27 renferme une analyse des ouvrages de Cyrillo et indique les sources où il a puisé ses renseignements.

A Téglise de Loreto, k Lisbonne, on voit de lui, dans des niches, les JpôtreSy peints en grisaille (Le/^re^^ p. 287). On voit aussi plusieurs de ses ouvrages au palais d'Ajuda [Lettres, p, 266). Je cite de lui, p. 405, un tableau du maître-autel de Téglise de Goraçaô de Jésus, auquel je trouve peu de mérite. Il est souvent fait mention de lui dans mes Letrtresy ainsi qu*on peut s'en assurer par la table alphabétique de ces mêmes Lettres. C'était un faible peintre, et son livre me parait une bien maigre production.

Dahiën de Goes, voyez Goes.

Dahien de Froes Peryv, voyez Froes Peryh (Damien de).

Daniel Segers , peintre, voyez Segers (Daniel).

DawsuiIIA (1) ou Dawziivha, peintre et architecte ^ voyez âvelar (Braz de).

Ce nom, que Cyrillo met k la suite de celui de Braz de Avelar sans le séparer par une virgule, se voit séparé de l'autre chez Taborda, p. 154. Cet auteur l'appelle François Dansilha et il dit qu'il était peintre du roi Emmanuel vers 1515, ainsi qu'on peut le voir dans le tome 4 des Preuves de P Histoire généalogique de la maison royale , par D. Antoine-Gaétan de Sousa (voyez la lettre que le duc de Bragance, D. Jaime , écrivit d'Azamor au roi Emmanuel, après avoir pris possession de cette ville). On y lit le passage suivant: « Cette ville est trop

< grande pour pouvoir se défendre avec peu de monde Un tableau

< de la ville sera envoyé k Votre Altesse. J'ai fait faire cette peinture

< par Dansilha. ^Jpoc. 106, liv. 6, p, 43).

Dansilha était natif de Biscaye, il a travaillé aux fortifications d'Almeida et se chargea, en 1508, pour 1 ,550,000 réis, d'y élever des murailles. (Corp. chron.ypart. 3«,p. 16, doc. 25, voy. maitre Mathieu.'^Communication de M. le vicomte de Juromenha, et de M. SatUos, graveur J)

David Téniers, voyez Téniers (David).

(1) Le nom de Dansilha est an sobriqaet el vent dire dansear, sautear.

Pb»»ii6 (GABBiiL-FlUkiiçois-Lopig) tpère et flii, ^ rwHun» ' r -

c Le père fut on dei gnTeon appelés en Portngd boqb la tègaéde Jean V. Dans VHUtoire généalogique^ Mémoêru dm Tem p Hen, nous trouvons des estampes et des figneltes de lai , «tcc lei date 1752, 1735, 1737, 1754, etc. ; mais comme Cyrille dit que Gabriel* François avait un fils, né à Lisbonne et graveur comme loi» on ne peut pas toujours distinguer avec certitude si la signature eil du père ou du fils ; en effet nous trouvons tantôt k signature entière» tantAt le seul nom de famille. Par exemple :

G. F. L. Debrié iiwoeM et êculps. 1757;

Debrié,<ni?. c^/.1754;

Debrié, delineatar et eeulpior regitu. 1754 ;

G. F. L. Debrié, del. et sculps.

Les estampes de la Géométrie d^Euclide , par P. Emmanucd de Gampos, sont gravées par Debrié en 1735. > (PoMore&tf» Liste dét artistes , p. 16.) Voyez Carneiro da Silta (Joachim).

Bemis (le roi), né en 1261, mort en 1325, est le premier souTerain que je vois cité dans Tbistoire du Portugal comme ayant manifeaté du goût pour Parchitecture (voyez Lettrée, p. 410). Dans le diàteaa de Leiria, qu'il a habité, on découvre, aux portéis et aux fenétrèiÈi, des traces du goût archi tectonique dont j'attribue les premiers ^ytnptÔmea marqués k ce souverain. < Le scel royal de ce prince, qui se eonaerre aux archives de France, est superbe. Si la gravure de la matriee diait Tœuvre d'un artiste portugais, elle dénoterait à un haut point le degré de culture dans les arts que le Portugal aurait déjk atteint àcette époque. Des pierres gravées en ornent les deux faces. Une fragile em> preinte nous- dit psut-ètre mieux aujourd'hui que de grands monumens ce qu'il y eut de délicatesse et de grâce dans l'ornementation de ee temps V (Ferdinand Dénie, l'Univers, 1366<> livraison, p. 395). Le château de Freixo de Espada a Cinta est un autre témoignage en faveur de l'opinion que je viens d'énoncer (voyez Lettres, p. 410). Voici ce que M. Famin m'a communiqué au sujet dés sceaux et monnaies de ce prince : < Les archives de la Torre do Tombo possèdent deux sceaux du roi D. Denis. L'un se trouve attaché h un contrat d'échange de l)iens avec le monastère de Saint-Jean de Tarouca {Casa da Coroa^ tiroir H^ liasse 1) ; l'autre, à des lettres de donation en faveur de l'infant D. Alphonse {Casa da Coroa^ tiroir 14, liasse 3).

« Jusqu'ici on ne connaissait qu'une pièce de monnaie de ce prince. Elle est en argent, de la grandeur à peu près d'une pièce de 1 franc, mais beaucoup plus mince. Sur la face, les quinas et la légende : Dionisiyregis Portugalix etJlgarbi. Sur le revers, la croix, et la légende : Adjuforium nostrum in nomine Domini quifecit cœlum et terram.

« Des hisloriens portugais disent que D. Denis fit frapper la dobra cruzada, ]a peça et la livra, et le forte, le meio forte et la livre en argent ; je ne pense pas que ces pièces aient jamais été trouyées ; elles n'existent, du moins, nulle part à ma connaissance. Mais parmi les petites pièces de cuivre appelées deniers qui couraient sous les rois de la première dynastie et qui , jusqu'à présent , ont toutes été attribuées k Alphonse IV, j'en ai trouvé et j'en possède plusieurs qui appartiennent certainement au roi Denis. Elles portent sur la face, autour de la croix, la légende D. REX PORTVGAL , etc. »

Denis Berthelot de Honfleur , voyez Berthelot (Denis) de Honfleur, et Rezende (Pedro Barrele de).

Denis Galyart, voyez Calvart (Denis).

Oeivis (Ferdinand) , conservateur de la bibliothèque Sainte-Geneviève, à Paris, est occupé d*un Essai sur Vhistoire de Vart par les peintures des manuscrits, qui doit paraître incessamment. La nature du sujet et Térudition de l'auteur ne peuvent manquer de rendre cette publication une des plus importantes et des plus curieuses qui puissent paraître sur les arts. Aucun étranger, je crois, à aucune époque, ne s'est ocQqpé autant que M. Ferdinand Denis, du Portugal. Voici la liste de ses ouvrages :

Résumé de Vhistoire littéraire du Portugal , suivi du Résumé de rhistoire littéraire du Brésil. Paris, 1826, 1 vol. in-i8. Se trouve chez Aillaud et Théophile Barrois.

Théâtre portugais, dans la collection des chefs-d'oèuvre des théâtres étrangers, 1823, 1 vol. in-8o. Épuisé.

Tableau chronologique de la littérature portugaise, dans l'Atlas des littératures, publié par M. Jarry de Mancy, 1827, 1. feuille in-fol. Se trouve chez J. Renouard et comp.

Scènes de la nature sous les tropiques et de leur influence sur la poésie, suivies de Camoens et José Indio. Paris, 1824,1 vol. in-8'>. Complètement épuisé èl fort rare. Ce livre sera probablement réimprimé.

Camoens et ses contemporains, traduction des poésies diverses de Camoens , dans une traduction des Lusiades, publiée par MM. Ortaire Fouruier et Dessaules. Paris, 1 vol. format Charpentier. Chez Gosselin.

Chroniques chevaleresques de r Espagne et du Portugal. Paris, 1839, 2 vol. in-8\ Chez Ledoy en, Palais-Royal, et Desforges, rue des Grands-Auguslins, 25.

Inez de Castro, %i le Jaloux (o Cioso\ d'Antonio Ferreira, traduit dans la Collection du théâtre européen, 1 broch. gr. in-8». Épuisé.

Luiz de Souza, roman, 2 vol. in-8», 1837. Ce livre a été brûlé dans l'incendie de la rue du Pol-de-Fer (rarissime).

U Portugal. Piris, i8i5 et 1846. i toU ia-a^àden la collection iniilnlée runiven. Ghei Didoi frèiet.

Le Monde enchanUy ouCkMmographie et hîitoiie natnrritefantottiqac dumoyeDàge,ivol.in-32,chexM"«I)esrex,raeFoQbdii64iolîère,97.n^ question dans ce Ufre de quelques traditions curiemet rdatitei an Portugal.

Le même auteur a puUié plusieurs ouvrages sur le Arésii; en foid les titres :

Le BrésU, ou Histoire, moeurs, usages et coutumes des Miitaiii âe ce royaume. Paris, 1821-22 (en société avec M. Hipp. Tanni^), 6 toI. in-18. Épuisé.

Résumé de PhUMre du BrésU. Paris, 18fô, 1 toI. in-i8. Ghei Théophile Barrois.

Le Brésil, 1 Tol. in-S» à deux colonnes, faisant partie de la coIRtotion intitulée l'Univers. Chez Didot frères.

Mes lecteurs peuvent trouver dans mes Lettres, p. 192, 202, 207, 525 elr 524, quelques renseignemens sur les intéressantes déeoavertei que M. Ferdinand Denis a faites, et sur les objets d*art ayant rapport aa Portugal qu'il a réunis.

Les livraisons 1295-1366 de f Univers pittoresque, accompagnées d'un grand nombre de gravures, sont exclusivement co nsa cr é e s au Portugal et elles sont l'œuvre de M. Ferdinand Denis.

Voici la liste des sujets se rattachant aux arts, sur lesquels la dernière livraison de cette publication nous fournit des renseignemens :

Statues présumées antérieures à la domination carthaginoise;

Monumens druidiques;

Monumens d'origine romaine ;

Cathédrale de Braga , Vizeu ;

Cathédrale de Coîmbre;

L'église de Cedofeita;

Le château de Feira;

Chapelle des Templiers de Pombal, vestiges d'architecture sarrasine ;

Château d'Alcobaça;

Ermitage de N. S. du Secours;

Castello de Cham;

Monumens contemporains du fondateur de la monarchie, église de Nossa Senhora d'Âlmacava;

MoDaslère d'Alcobaça ;

Sainte-Croix de Coîmbre;

Quinta dos lagrimcùs, et la fontaine des Amours;

Ruines du château deLeiria;

Couvent du Christ , à Thomar ;

Santa-Maria doOlival;

Cathédrale de Lisbonne;

Balalha;

Ci Dira ;

Tour de Belem ;

Couyent et église de Belem;

Ancien palais des rois, au Terreiro dopaço;

Aqueduc d'Elvas;

Aqueduc de Lisbonne;

Palais das Necessidades;

Statue équestre du roi Joseph ;

La tour des Clercs, à Porto;

Théâtre de Saint-Charles ;

Palais d'Ajuda;

Église d'Ëstrella.

J'ai souvent cité M. Ferdinand Denis dans mes Lettres , comme on peut s'en assurer en consultant la table alphabétique de ces Lettres, et plus souvent encore dans ce Dictionnaire.

Denis Ferreira , voyez Ferreira (Antoine).

Denis Fiahmingo, voyez Calvart.

Denis de Mello e Castro, auteur de l'ouvrage intitulé Historia panegyrica, voyez Patriarche.

Obos (Jean de) ou Jean de Dieu, peintre (Tomemens et de plafonds^ voyez Narcisse (Jean-Antoine).

DescripçaÔ analytica da estatua équestre del rei Z>. José I, par Joachim Machado de Castro^ voyez Patriarche.

DescripçaÔ funèbre das exequias de et rei D. JoaÔ F, ouvrage commandé à Rome par le roi Joseph en 1751, voyez Patriarche.

Desenho {Discurso sobre a utilidade do), 1788, par Joachim Machado de Castro^ voyez Patriarche.

Dialogo da Fida Solitaria , voyez Patriarche.

DuLS (Emmanuel), sculpteur, voyez Silva (J. C. P. da).

Dans la Chronica do Carmo, t. 1, p. 671, on lit ce qui suit: < L'image de Notre-Dame du Secours qui , vers 1745, existait dans une chapelle de l'église du Carme, était l'ouvrage du fameux Emmanuel Dias, et il l'a faite une des premières années où il exerçait son art. Nous en faisons mention , parce que son auteur, dans l'opinion de tout le monde, est le plus insigne sculpteur que possède le royaume » [Patriarche, Liste des artistes, p. 11). Le professeur Rodrigues croit que c'est lui qu'on appelait communément Pai dos Christos (Père des Christs), parce qu'il a fait un grand nombre de statues du Christ.

DiAS (François) GonZy voyez Gomez (Françoîs-Dias).

DiAfli (Gaspabd), peintre portugais, tivait sot» le règne de Jean fli, vers 1554. 11 fit ses études à Rome, c'est au moins une opinioii mceàé* ditée eo Portugal et souvent répétée dans mes LettreSf sur la fol d*«itres auteurs. Félix da Costa Meesen {CyriUoj p. BB) lai aUribue le tableau de la chapelle de Saint-Roch , à l'église du môme nom, représentant ce saint, k qui un ange apparaît. Ce tableau ne manque pas^ de style [Lettrée, p. 241 et 291). Guarienti (Letirei^p. 914) lai aUribue La renue du SoM-EtprU de la même église, c tableau pdiii aor bois et signé par l'auteur. » Il dit Tavoir restauré en 1734. Or» Ge'taMeen, qui se trouve maintenant à Saint-Roch au-dessus du mattre-«iiiel)-et qui représente la venue du Saint-Esprit, est peint sur toile , n'est pat signé etc^est un bien faible ouvrage. C'est peut-être une copie et l'original peut avoir disparu. Cyrille dit , p. 59, que «e s'il existe de lai tua ouvrage à Relem , ce doit être le Chritt dam le Jardin des (HMen; car range qui se voit dans ce tableau a de l'analogie avec celui de'li cbapelle de Saint-Roch. > . .... !

c Le célèbre philologue et critique François-Dias Gomes, dans son élégie i^ aux Muses , not. 11, dit que Gaspard Dias était contemporain de Gran-Fascoy disciple de Raphaël et de Michel- Ange; que son dessin était très correct; qu'il était distingué dans l'art d'ezimnier les passions, et que son pinceau était suave, ce qui le fait ëonsldérér comme le Raphaël du Portugal. Il est auteur de deux grands fatMaaT»^ du cloître de Belem, et de la Tenue du $aint-Esprit, à Péglise de Sdnt- Roch , qu'on dit avoir été peinte en 1534, puis restaurée par Guarienti' en 1734, et qui est un de ses plus beaux ouvrages y> {PatHarehe^Xhit des artistes, rubrique Peintres, article Gaspard Dus). Nous venons dé voir que celte dernière assertion, relativement à la Venue du Saint- Espri t , se détruit d'elle- même. ' *

Plus loin, le Patriarche cite les propres paroles du chanoine ViUela da Silva. Voici cet extrait, qui me fait l'effet d'une singulière cacopho*» nie : < Le tableau de Gaspard Dias qu'on voit sur l'autel de l'Enfant Jésus de l'église paroissiale de la ville de Celorico da Beira est un miracle de l'art par la suavité du pinceau et la vivacité des expressions. Le coloris est admirable, et Gaspard Dias prouve, par les perfections qu'on remarque dans cet ouvrage, qu'il possédait la poésie de l'art a uil degré sublime : ce sont ces qualités qui lui ont valu le nom de Raphaël portugais et qui l'ont placé bien au-dessus de Vasco, de Pierre Pérugin, de Reinoso, d'Avelar et d'autres grands artistes qui, sous le règne d'or d'Emmanuel et de Jean 111, firent tant d'honneur à la nation portugaise. >

Ailleurs, le chanoine Villela da Silva, mirabile dîctu, compare Gaspard Dias, sous le rapport du coloris et de rexpression, à Rubens (Lettresy p. 244). Dans la Noticia historica descriptiva du monastère

de Belem, sans nom d'auteur, p. 6 (Lisbonne, 1842), nous trouvons la date de 1554 se rapportant à ce peintre. C'est, je crois, M. de Varnliagen qui a composé cet opuscule.

Le Christ tombant sous le fardeau de la croix qu'on voit audessus du grand escalier du monaslère de Belem porte la signature de Dias. Cependant je me défie Ici des inscriptions : d'ailleurs ce tableau est indignement repeint. Voyez Lettres^ p. 287, oi!i il est aussi question d'un autre tableau de lui , le Christ couronné d'épines ^ portant la date de 1520. Le tableau du Portement de la croix est attribué par Cyrillo, sur la foi de Félix da Costa, à Campello. {Cyrillo, p. 56.)

Comment se fait-il que François de Hollande, qui a été en Italie entre les années 1558 et 1548, ne dise pas un mot de Gaspard Dias qui l'aurait précédé à Rome au moins de vingt ans, et qui déjà aurait exécuté d'importans ouvrages à Lisbonne en 1520 et 1554, c'est-à-dire avant que François de Hollande aitentrepris son voyage d'Italie?... Je nemets pas en doute l'existence de Gaspard Dias; mais tout ce qui a été dit sur ce peintre, voire les inscriptions, me paraît sujet à controverse.

HiAS (Pantaléon), architecte. Il florissait sous le règne de Jean IL Il est cilé hypothétiquement comme peintre, mais positivement comme architecte de Jean II , à qui il fournit le dessin de la cbàsse d'argent de saint Pantaléon , à Porto , et de l'église de Saint-Antoine, à Lisbonne. (Voyez Lettres, p. 211, 219, 555.)

Diego, voyez Jacques.

DiNis, voyez Denis.

DiNis (Emmanuel), auteur. Taborda, en se référant à Bermudez , qui, à son tour, cite François de Hollande et l'appelle Denis, dit de Dinis qu'il était peintre ^ qu'il fut élevé dès le plus bas âge en Espagne, et qu'en 1565, il traduisit en langue castillane le manuscrit de François de Hollande, de Pintura antiya, qui se conserve dans la bibliothèque de 5. Fernando.

DiOGO, voyez Jacques.

DiONisio, voyez Denis.

Discurso sobre a utilidade do Desenho, par Joachim Machado de Castro, voyez Patriarche,

Distribuiçaô dos Premios , voyez Patrurche.

Diu (Successo do segundo cerco de), ^t Jeronimo Corte-Real^ voyez Patriarche.

DoBUMCïiJES (Alphonse), architecte^ natif de Lisbonne, le premier maître des bâtisses de Batalha dont, d'après le Patriarche (Liste des artistes)^ on aurait connaissance par un document de 1402. (Voyez Uttres, p. 225.)

Monçarraz, Teieoa, AlandroaU , Julha minha on JaroiMÉhiv:<lBim^ <^ Elvas,Campomaior, Ouguella, Arrondies» MoDforte» A^omar, âlwgwiHf^ Portalegre, Âlpalbao , Gastel de ?ide, Miriao» jNia» Cuidlobmiiipo, Montalvaô, Idanha nova, Segura, Salvaterra, Pena gaieia, Monanm^ Penamaior, Sabugal, Villar maior, Gasteilo moado» GaateDo bon» » ^ . meida, Gastello-Rodrigo, Freixo de Espada â cinta, MogadotnrOv F^naroiaf Miranda do Douro, Yimioso, Ouleiro, Bragança» Viiihàei, Ifonforte do rio livre, Ghaves, Montalegre, Poriello» Picooha» Gaitio ' UbéNAro, Melgaço, MoDçaô, Lapélla, Valença do Minho, ViflanoTa 4% JBm i mn t daminha, Barcellos, Cintra. ■ . -. y

Voici le titre de ce li? re: < Ce livre renferme les forteresses qjHîfe^ « situées sur la frontière du Portugal et de la Gastille, il a élé» fiaii |Nf « Duarte d'Armas, écujer de la cour du très haut, puissant, séf^niaiiiae c roi et seigneur Dom Emmanuel I*» roi de Portugal et des.Algarfi^ « en deçà et au delà des mers, en Afrique, seigneur de Guinée; el de la. « conquêle» et navigation» et commerce, derfithiopie, Attbit, Pteit < et de l'Inde, etc. > -.

Ces dessins sont faits à la plume. Je reproduis ici celui dA FffeUo.de Espada à Ginta, qui présente d'étonnantes fautes de peispeetive. . ,

M. le vicomte de Juromeniu^ m'a communiqué les ronieignemi suivans à l'égard de Duarte d'Armas :

«t Le roi Emmanuel Ta envoyé, en lSi07, à Azamor, à (Ue che, afin de lever les plans des emboudiures de rivières et des siUietiene de ces places, pour le cas où il voudrait foire la guerre aux raLs et Fe»^ Mequinez et Maroc, ainsi que le raconte Damien de Goes dans s» ehfo^ nique du roi Emmanuel, l'appelant grandepintor (1). Le mAme écrivain, dans sa chronique du roi Jean^ dit qu'il fut eavçyé.far le roi à l'île de Gorvo ou de Marco pour y dessiner la cMbre itaimeei Papr porter en PortugaL »

Cyrille, p. 55, rapporte que celte statue se trouvait an sommet d'une montagne et servait de signal aux navigateurs. Grêlait un jeune homme à cheval, couvert d'an manteau, avec la tête découverte, tenant d^une main la crinière du cheval et ayant l'autre étendue du côté du couchant. La statue fut brisée avant même d'être embarquée, el les fragmens se sont perdus.

Tâborda lui consacre un article, p. 152.

DvFOiJRCQ» Frdn(^\s, peintre de paysages, né en Portugal, âgé de 40 aus à peu près. Tai cité de lui avec éloge, dans mes Lettres, p. 96,

(1) Voici encore une preuve de cet abus de mots que nous rencontrons ici si souvent A en juger par les dessins de Duarte d'Armas qui se trouvent à la Torre do Tombot il ne manquait pas d'tiabileté, mais il y a loin de là à être grand.

un tableau appartenant au marquis de Yianna. 11 en a fait beaucoup d'autres que possèdent différentes personnes de Lisbonne, entre autres, M. le comte Luckner, chargé d'affaires de Danemark, et deux excellentes aquarelles appartenant au baron Le Mercier.

DvRKR (Albert) (1471-1528) a exercé sur la peinture, en Espagne et en Portugal, une grande et utile influence, qui s'est prolongée presque vers la fin du seizième siècle. M. Antoine de Saldanha e Castro possède un très-beau tableau représentant lai Bataille de Pavie, et qui, d'après une tradition établie dans la famille, mais difficile à soutenir, serait Touvrage d'Albert Durer. (Voyez Lettres, p. 274-277; voyez aussi Galiegos.)

Wkmmm est le même nom que Anes ou Annes, et signifie fils ou descendant de Jean. Si on ne trouve pas ce nom écrit Eanes, on le trouvera écrit Anes, Annes ou Eauoes.

EAinsii (Alphonse), un des architectes du couvent du Carme, à Lisbonne, à qui , conjointement avec Gonçalo Eanes et Rodrigo Eanes (tous trois cités dans la chronique comme étant des plus fameux dans leur art), le connétable Pereira, dans la première moitié du quinzième siècle, confia cette construction. Le connétable fit un accord avec eux et avec les employés de la taille des pierres, par lequel ces artistes ou ouvriers s'obligeaient à travailler journellement, sans pouvoir s'absenter, hors le cas où on ne leur payerait pas régulièrement ce qui leur était dû. Cette pièce nous apprend comment ils. étaient payés. On donnait à chaque serviteur (servidor) 10 réis; au préposé, qui était réellement préposé (officiai que era officiai), 30 réis. Tel était le payement du maître, désigné par le mot officiai répété deux fois; car les autres officiai ne recevaient que 15 réis par jour, et gagnaient ainsi par jour à peu près deux alquer et demi de blé, Talquer valant 5 réis (i). (Voyez Chronique des Carmes, par frère Joseph Pereira de Santa-Anna (1751) . — Communication de M. le vicomte de Juromenha.)

WULsmm (Gil), statuaire (imaginador) à Batalha, en 1465. Voyez Lettres, p. 228.

Eaues C^oniKa de Azcrara» auteur. Un manuscrit du quinzième siècle, se trouvant k la Bibliothèque royale de Paris, et intitulé

(1) Maintenant Talquer de froment vaut à pea prés trois francsi de sorte que ce que Voffkial gagnait, équiraut maintenant & sept francs et demi environ, et le salaire de Yoffkial officiai k dix-huit francs.

Conquête de Guinée^ renferme un beau porirail de Pinbat D. Henri. Ce manuscrit est de Ck>mei Eanei ou Eannes de Aiuiwa. La dironique de Guinée^ récemment déoouTerte ptr M. Perd. Denii^ a été pttbliée par le vicomte daCarreira» avec des notes du vicomte de Sanlaiisai, et un Glossaire de M. Requête. Voyez Letireê^ p. 195 et soitantes» i07 et 523, où se trouvent des renseignemens curieux sur différons rnannacrits portugais conservés dans la Bibliothèque de Paris.

Eaues (Gonsalvs), enlumb^eur de la cour d* Alphonse Y. i| M remplacé en cette qiudité par Tenlumineur Yasco, en i455 (v^yei JM^ ires, p. 161). M. le vicomte de Juromenha pense qu'il vivait dâjk sous le règne du roi Edouard (1433-1438). (Lettres, p. Î08» tti.)

Il ne serait pas impossible que ce peintre et l'ardiiteete portant le même nom fussent un seul et même individu , de même que nous avons vu François de Hollande également habile dans ces deux genres.

Hauks (Gonsàlve), un des architectes du Carme, à Lisbonne, que le connétable Pereira a chargés des travaux de ce couvent, dans la |hie* mière moitié du quinzième siècle, voyez Alphonse Eanis. (CoMunmi^ cation de M. le viconUe de Juromenha.)

Haues (Jacques), arehiieete, constructeur des tours de Tégliae collégiale de Carainha, en 1556, à la fin du règne de Jean 10. (Yoyei IM' treSyp. 413.)

Hauks (Rodrigue), un des arehUeetes Jdu couvent du Carme de Lisbonne. Je ne sais si c^est le même Rodrigue Aunes qui, sons Alphonse V, était maître des travaux en pierre de Santarem. Yoyes AU phonse Eanes. (Communication de M. le vicomte de Juromenha.)

Bames (Yasco), peindre. Confirmation de l'acte par lequel il ftit adopté par Éléonore Yas, femme de Jean Alphonse, orfèvre, demeurant à Lisbcooe (1450). (Uvre 8 de tEstramadure.foL ^L^Commuadcation de M, le vicomte de Juromenha,) Cet Eanes pourrait bien être Tenlumineur Yasco de Tannée 1455.

fif Al (Pierre d'Alcantara da Cunha d' ), sculpteur, agrégé k TAcademie de Lisbonne. On m'a dit qu'il a beaucoup de talent. 11 était Agé, en 1843, de plus de 40 ans. (Lettres, p. 115.)

Edouard de Armas, voyez Duarte de Armas.

Edouard Bernard, voyez Bernard (Edouard).

Edouard Caldeira, voyez Caldeira.

Edouard Mendes, voyez Mendes (Edouard).

Edouard Nunes de Leaô, voyez Leaô.

Edouard Philippe, voyez Uduarte (Philippe).

lS«Aa (Altaro), graveur 'k la Monnaie de Por^o, fils d'Egas Gon*

salves 9 qu'il remplaça dans le même emploi, attendu le grand âge de ce dernier, le 7 mars 1 488. {Lw. idde Jean II, fol. 67. — CommunicatUm de M, le vicomte de JuromenhaJ)

Egas Gonsalves, voyez Gonsalves (Egas).

Eleuterio-Emmamuel de Barros, voyez Barros (Eleulerio).

ËLiE Sébastien Pope, voyez Pope.

fii<aDKii (Guillaume), sculpteur anglais qui fut chargé par les moines d'Alcobaça de cacher par des colonnes grecques, Tarchi lecture gothique du chœur de l'église. {Murphys Travels (1795), p. 92.)

fiiiiTKBii (Jean-Joseph), sculpteur» élève de Giusti (Alexandre), admis à son école en 1756. (Cyrilloy p. 263.)

BamimMM'mmiL (le roi), né en 1469, mort en 4521^ a donné aux arts un très grand élan en Portugal. Les nombreuses constructions exécutées par ses ordres attestent son goût et sa libéralité. J'ai énuméré dans mes Lettres, p. 537 et suivantes, les travaux architectoniques de son règne. Cet éloge ressortira bien mieux encore de la dernière partie de mon travail, de celle qui sera consacrée au tableau général des arts du Portugal. On verra alors que la plus grande part de gloire sous ce rapport appartient aux règnes de D. Emmanuel et de son successeur Jean IlL Au reste, si j'étais empêché de terminer ma tâche, chacun pourra, pour peu qu'il trouve que le sujet en vaille la peine, entreprendre ce travail avec mes Lettres, avec ce Dictionnaire, et surtout avec le secours de M. Ferdinand Denis et de M. le vicomte de Juromenha.

EnuHAiiijKii {mdAlTe)^ peintre au temps de Jean III, vers l'an 1555. (Voyez Lettres, p. 215.) Emmanuel (père) Alvarez, voyez Alvarez (père Emmanuel). Emmanuel André, voyez André (Emmanuel).

Emmanuel Antoine, peintre, voyez Antoine (Emmanuel), et Valle (Bruno- Joseph do).

Emmanuel (frère) Baptiste de Castro, voyez Castro (frère Emmanuel-Baptiste de).

Emmanuel Barata, voyez Barata (Emmanuel).

Emmanuel Campello, voyez Campello (Antoine).

Emmanuel de Campos , auteur de l'ouvrage Élémens de géométrie d'Euclides, voyez Patriarche.

Emmanuel Cardoso ou Cardozo, voyez Cardoso (Emmanuel).

Emmanuel de Castro, voyez Castro (Emmanuel de).

Emmanuel do Cenaculo, voyez Cenaculo.

EMMAïf nsL GôRmkA, tuyec GoiiÉà (Emmanuel). ' " >

Emmanuel da Costa, architecte Ters 1690, Voyez Costa (KmnMmrt da), archilecle.

Il ne faut le confoDdre ni avec Emmanuel da Costa, peintre déetnaleur en 1776, ni ayeo Emmanuel da Costa NegrelrùS, archittoefë, tert

en 1750. : - . ■.-.

Emmanuel da Costa, peintre décorateur vers 1776, élèfe dO'peinlre décorateur Nunes (Simon-Gaétan), foyez Tarticle de 4» denMr^i«l

Costa [Emmanuel da). '■■•,:•-

Il ne faut le confondre ni avec Emmanuel da Costa Nemîm^ ni avec Emmanuel da Costa, architecte vers 1690.

Emmanuel da Costa Negbeiros, architecte, mort en i7S0, et qu*ii ne faut confondre ni airec Emmanuel da Costa qui était. Vers i780,|fiièTe de l'architecte décorateur Nunes (Simon-Gaétan), ni aTec EâiùuîiAiel da Costa, architecte Ters 1690, voyez Costa (Emmanuel da) Nnsuniôs.

Emmanuel Dias, Toyez Dus (Emmanuel), et Sil?a (J. C. P*,da]7.

Emmanuel Dinis, Toyez Dinis (Emmanuel). * .• . ; >

Emmanuel Faria et Sousa, Toyez Paru e Sousa. .

Emmanuel Fialho, Toyez Fialho.

Emmanuel Framco, Toyez Franco (Emmanuel).

Emmanuel (D. François), auteur de TouTrage intitulé HospUal dq$ Lettras, voyez Patriarche.

Emmanuel-François Monteiro, voyez Monteiro (Emmanuel-Fxan-

çois), et Magino.

i::ii:fiAMCEii (François), /ac/ettr cTorgues et dessinateur. Je crois

qu'il vivait dans le dix-huitième siècle. Voyez Guerreiro (George).

Emmanuel Gaétan, peintre, voyez Gaétan (Emmanuel), et Gbraldes (Alexandre).

Emmanuel-Gaétan de Sousa, voyez Sousa (Emmanuel-Gaétan).

Emmanuel Henriques, voyez Henriques (Emmanuel).

E!ii.iiAMiJEii VLoiton,i, sculpteur d^ornemens en bois. U était fort estimé et eut pour maître Antoine-Pi erfe da Rocha. Il est mort en 1827, âgé de 50 ans environ. (Communication de M. le professeur Assis.)

Emmanuel-Joachim de Sousa, voyez Sousa (Emmanuel-Joachim de).

E^MAniJEi. «losEPH (père), peintre, voyez Gonsalves (André). 11 ne faut pas confondre ce père Emmanuel-Joseph avec Emmanuel- Josepii Gonsahes. Ils étaient tous deux élèves d'André Gonsalves.

Emmanuel Joseph, stucafeur, voyez Joseph (Emmanuel), et Salla

(Félix).

Emmanuel-Joseph Gonsalves, peintre, voyez Gonsalves (Emmanael- Joseph), et GoNSALVES (André).

Emmanuel était fils et élève d'André. Il ne faut pas le confondre avec le père Emmanuel Joseph, qui était aussi élève d'André Gonsalves.

EnifiAiivEii JbAMjnxmv, sculpteur, élève, vers 4770» de Joacbim Machado de Castro {Cyrillo^p. 264]. < Il est mort au commencement du dix-neuvième siècle. » (Communication de M, le professeur Rodrigues.)

Ehmanùel-Louis-Rodrigues YiAMNA, voyez Vianna (E. L. R.), et FigueIredo (Jean de).

Emmanuel Macario , voyez Baptiste (Louis).

Emmanuel Machado, voyez Machado (Emmanuel).

Emmanuel (frère) de Maria Sanctissima, voyez Maria Sangtissima.

Emmanuel Marques d'Aguilar, voyez Marques d'Aguilar (Emmanuel).

Emmanuel Mata, voyez Maya et Mardel.

Emmanuel Mendes, auteur d'un livre sur le plain-chant , voyez Men- DES (Emmanuel), et Patriarche.

Emmanuel Nunes da Silva, auteur de l'ouvrage intitulé arte minîma, voyez Silva (Emmanuel Nuûes da), et Patriarche.

Emmanuel Pereirà, voyez Përèira (Emmanuel).

Emmanuel PiOLTi, voyez Piolti (Emmanuel).

Emmanuel (frère) Ponsaô, aw/ewr de l'ouvrage intitulé Liber Passionum^ voyez Patriarche.

Emmanuel (frère) da Purificaçaô, voyez Purificaçaô (frère Emmanuel da).

Emmanuel -Renaud dos Santos , voyez Santos (Emmanuel-Renaud dos).

Emmanuel-Ribeiro Pereira, voyez Pereira (Em. Rib.).

Emmanuel-Rodrigues Goelho, auteur de l'ouvrage intitulé Flores de Musica, voyez Patriarche.

Emmanuel-Rodrigues de Oliveira, voyez OliveiraBernardes (Ignace de).

Emmanuel-Rodrigues dos Santos, voyez Santos (Emmanuel-Rodrigues dos).

Emmanuel (frère) de Sa, voyez Sa (frère Emmanuel).

Emmanuel (frère) dos Santos, auteur de l'ouvrage intitulé Monarquia luzitanùy voyez Patriarche.

EmiAiiniL SiTiui m Faiu, Toyez Faiu ( E m m inag V S OT iilm de).

Emmanubl da Silta GoDiHHO, graceur, lifju, Siltâ (Emmimiél'da) GoDiNHO , et GàKHUio BÂ SiLTA (loaehim).

EiiMÂNUBL DB Sontà ConTiNHO, lafjtn SoDSà (frère Louis de).

Emmânubl Tâtabu, fiqrei Ficuinmo (Jeaa de).

Emmanuel Tuxeieai iculi^eur, lifjei Tbixbika (frère Emminael), et Feaaeira (Antoine)» scolpteor.

Emmanuel Vibira, Toyez Yibiba (Emmanuel), et Suta (1. CL P. da).

Bmcamwa^mM (D. Thomas da), auteur de rouYrage intitulé JTittoire ecclésiastique lusitanienne^ Toyez Pateiabgiib.

Bs«iji9AS«« (Joseph) lierai» auteur de FouTrage intitulé Colecion de Icu estaiuas antigas ^ etc., etc.» Toyez Salya (Vincent).

mcHBUTBaB (le bixron cT ), Allemand , issu d'une très àncieiuie famille, général au serrice du Portugal, a plus de 60 ans* Cesl an homme instruit, intelligent, honorable; rarchiteclure n'est pu sa spécialité, il s'en occupe en amateur qui y est porté par un goûl très décidé, qui y a fait quelques études et dont Tesprit est en génénl très cultivé. Je suis cependant loin d'approuver les constructions que ce général a exécutées à Pena, près de Cintra. J'ai déjà dit mon avk sur ces constructions dans mes Lettres, p. 332, 405, et note, p. IN)5.

Escripturas da ordem deChristo^ voyez Seco (Pedro-Alvares).

Éséchiel-Ansblmb Romaô, voyez Romao (Ëséchiel-Ansdme).

mpATKmrA (Josbph-Fsançois), stucateur, voyez Salla (Félix).

mvAf • (Gaspard), auteur qui a écrit sur les antiquités de Braga; il est cité par If. Ferdinand Denis dans FUnivers, 1300* livraison, p. 386, k propos des monumens romains du Portugal.

Estatutos da Universidade de Coimbra, de 1054, ouvrage fliitpar ime commission composée de l'évèque comte D. Francisco de Lemos, recteur et réformateur de l'Université; de l'évèque d'Evora, F. llanoel do Cenaculo, et de D. Joseph lionteiro da Rocha, et présidée par le marquis de Pombal , voyez Patrurche.

EsTERCio Philippe, voyez Philippe (Terzo).

EsTEVAÔ, voyez Etienne.

Estrangeiros no Lima^ voyez Patriarche.

Estrata ou Estraten , peintre, voyez Straten (George van der).

Étienne-Gonsalves Neto, voyez Neto (Ëtienne-Gonsalves).

Etienne Paes, voyez Paes.

Etienne Vasques, voyez Vasques (Etienne).

Eugène de Frias, voyez Prias (Eugène de).

Eugène dos Santos de Garvalho, voyez Santos (Eugène dos) de CâRVALHO, et Mardel.

EusÈBE deMattos (frère), voyez Mattos (frère Eusèbe de).

EiroRA» auteur dvL grand tableau d'Evora représentant le Couronnement de la Fîerge, Ce tableau se trouve dans le palais archiépiscopal et c'est le plus bel ouvrage de peinture gothique que j'aie vu en Portugal. Il participe du style de Jean Van Eyck et paraît de la même époque ou d'une époque peu postérieure. (Voyez TMtre 15.)

BYORiiL (Ferdinand d'), architecte. Le 15 décembre 1450 le roi Alphonse V fit donation à Ferdinand d'Evora et à ses successeurs de certaines maisons qui se trouvaient près de Balalha, pour les bons ser* vices qu'il avait rendus dans la construction de cet édifice [archives royales, livre 8 da Estremadura,foL 290). Ce Ferdinand d'Evora était déjà mort en 1477, comme il appert d'une charte adressée en cette année à maître Guillaume, par laquelle ce dernier lui est substitué en qualité de maître des travaux de Baiia\h8i{Jrchives royales, livre i 8 d^ Alphonse F, fol, 104. — Communication de M. le vicomte de Juromenha.)

Cet architecte était neveu de Martin Vasquez. 11 est cité dans un document de 1 448 comme maître des travaux de Balalha. Il en est question dans d'autres documens jusqu'en 1473. (Voyez Lettres^ p. 226.)

Etck (Jean Van), peintre flamand. Il passa en Portugal en 1428, à la suite de l'ambassade qui vint solliciter la main de Doua Isabelle, fille de Jean I^r, pour le duc de Bourgogne, Philippe le Bon, et il y fille portrait de cette princesse. Dans le manuscrit de Gomes Eanes de Azurara, il est appelé maître Jean de Yel , moço da camara de Monseigneur de Bourgogne. C'est à ce mariage que se rattache l'institution de l'ordre de la Toison d'Or. La princesse Isabelle mourut en 1471 . {Lettres, p, 195 et suivantes.)

Vm X. Vm c Dans VHist. univ. de Vallemont, traduite en portugais (1745), nous voyons plusieurs estampes signées F. X. F. F. En comparant les dates et le genre d'activité artistique de François-Xavier Fabri , ce ne peut être la signature de ce dernier. » {Patriarche, Liste des artistes, rubrique Graveurs, article F. X. F.)

Ce ne peut être non plus celle du graveur François-Xavier de Figueiredo, car son père est venu en Portugal vers 1749, âgé seulement de 24 ans. Voyez Figueiredo (Jean de). D'ailleurs le père et le fils étaient graveurs en médailles.

Fabbi (François-Xavier), arc/ii(ecte *\VsX\^\\, Vl^^\Sl^^'îM^»^'^^-

çait avec facilité divers dessins d'architecture et se servait pirM»^ Felisberlo (Philibert- Antoine Bolelho) , pour en dessiner lea flgims (Cyrillo, p. 229). C'est lui qui fut le véritable constructeur d^AjoA^ bien qu'on lui eût associé Antoine-François Rosa, que ses plans a^nt été modifiés pur Caetano, et que la direction des travaux ait été partagée entre lui et Costa. Il mourut en i807. {Lettres, p. 322.)

WMJLCAÙ9 dessinateur, à Bsmié Grossi (Jean), dans les travaux d'ornemens en plâtre que celui-ci a exécutés, vers 1755, au collège des No> blés k Lisbonne. Voyez Gaossi (Jean.)

FAiiKcnsvEiii» auteur, bibliothécaire de Dresde. M. Falkensteln

m'a fourni sur la corporation des maçons libres, des renseignemens qui se trouvent consignés dans mes I^ttres^ p. 334.

FjkxiiARDO (Jean), sculpteur, maître tailleur de pierres du palais

(la Ribeîra , place qui devint vacante par la mort d'Augustin Rodrigués (1 655) . [Uvre 26 de Jean IV, fol. UQ.-^ConmunicatiM deM.U vicomte de Juromenha.) ^

Fahiim (Césae), auteur^ consul de France, a écrit VHUMre de» invasions des Sarrasdns en Italie (Paris, 1843). Il m'a donné beaucoup de renseignemens qui se trouvent épars àunsmeB Lettres etdaoa ce Dictionnaire. Il s'occupe maintenant de la numismatique du P(Hrtugai, et a déjà fait bon nombre de découvertes intéressantes. Sa oollection de monnaies portugaises est peut-être la plus riche et la plus complète qui existe.

M. Famin m'a fourni sur ce sujet plusieurs observations historiques et artistique^ que ie vais rapporter ici.

^ On voit par les plus anciennes monnaies de Sanche I^, qui régna de 1185 à 1212, que les rouelles ou besans placés dans les 5 écussous [quinas), étaient originairement au nombre de 3 ou 4; ce fut seulement vers la fin de ce règne qu'ils furent portés à 5. C'est donc sans fondement que les historieus portugais ont prétendu qu'à la suite de la journée d'Ourique Alphonse Henriques, père de D. Sanche, plaça 5 besans dans les armes de son royaume en souvenir des cinq plaies du Christ. J'ai reconnu encore que Jean lY, fondateur de la maison de Bragance, est le premier roi de ce pays qui ait adopté la couronne fermée à l'imitation des Philippe d'Espagne.

'y On remarque que les monnaies les plus grossièrement frappées, sont naturellement celles des époques les plus critiques de Thistoire portugaise. Sous Jean Ï«S fondateur de la 2^ dynastie (1385 à 1433), le real hranco n'était pas seulement une pièce de mauvais aloi ; c'était encore un objet sans mérite aux yeux de l'artiste. Les pièces frappées sous le règne malheureux de D. Sébastien sont généralement fort imparfaites, k l'exception toutefois de quelques rares piè-

ces d*or de 500 réis, fondues par un artiste connu sous le nom d^Engenhoso. Celte imperfection se fait encore sentir dans les pièces frappées sous les règnes orageux de Jean IV et d'Alphonse VI. L'art numismatique décèle au contraire de notables progrès sous les règnes d'Alphonse V, de Jean II, d'Emmanuel et de Jean III (de 1458 à 1557). Là, iBgurenl les belles pièces d'or pur connues sous le nom de Portugaises, Crnzades, Saint Fincent, Saint Thomé^ etc. Je citerai encore les monnaies du règne de Pierre II, d'abord régent, puis roi (1665 à 1707), et surtout celles de Jean V (1707 à 1750). Ce monarque fastueux eut jusqu'à 14 espèces de monnaies d'or, savoir : 6 à la croix du Christ, et huit à l'effigie royale. M. Famin les possède toutes dans sa collection, et notamment deux exemplaires de ces magnifiques pièces que Jean V fit frapper en 1731, pour les offrir à la cour de Rome, en échange des privilèges ecclésiastiques qu'il en sollicitait. Elles pèsent 24 octaves d'or pur, ce qui leur donne une valeur intrinsèque d'environ 500 francs. Elles sont très rares.

/^ Parmi les pièces frappées sous les règnes des temps modernes, celles de l'infant D. Miguel [Michael /, rex Portugalix^ etc.), sont remarquables par l'élégance du dessin et la pureté du coin. J'en dirai autant d'une médaille de ce prince, qui porte la signature D. Chardigny.

Famcié» sculpteur, a fait les laides statues de saint Pierre et saint Paul, qui se voient au frontispice de l'église de Lorette à Lisbonne. [Cyrillo, p. 252.)

VA.iULJk9 sculpteur portugais du dix-huitième siècle, imitait Antoine Ferreira, mais il était très inférieur à cet artiste [Lettres, p, 44J). Je présume qu'il modelait en terre, car c'est surtout dans cette partie qu^ Ferreira a montré le plus de talent et je ne sache pas qu'il ait sculpté en pierre.

Faria (le cheYaWer), graveur^ dessinait aussi à la plume. Voyez Car- NEiRO DA SiLVA (Joachim), graveur.

Faria (Emmanuel fiE^ERi:?! dï:), auteur de l'ouvrage intitulé Noticias de Portugal (Lettres, p, 524). Il est cité par M. Ferdinand Denis, à propos des monumens romains du Portugal, dans l'Univers lOSS^^e livraison, page 386, où il est appelé Severim de Faria.

Faria (Isidore), peintre. Le chanoine Villela dit dans son livret intitulé Celorico da Beira, que « la ville de Celorico fut fondée par les Templiers en 1250. Dans l'église paroissiale de Saint-Pierre, lecclèbre artiste Isidore Faria doit avoir déployé son grand génie. » C'est ainsi que s'exprime le chanoine, et il ajoute, que son tableau de saint Pierre est inappréciable ^ et que si ce fameux peintre avait un dessin plus correct, il aurait fait rejaillir sur Francaso^ sa \vVV^ \ia\.A^> v!;»^^slS^.

de gloire qu'elle en a tiré de la Daissance du grand hislorien Jean d« .

Lucena. {.Lettres, p, 244.)

Faria (Joseph-Louis de Sousa), voyez Sousa Fabu (Joseph-Louis de),

sculpteur,

Faria (Louise de), peintre, fille du docle écrÎYain Emmanuel de Faria y Sousa, a fait le portrait très ressemblant de son père, qui a été gravé dans l'ouvrage intitulé Retrato de Manoel de Faria y $ùU9a. (Voyez § 16, Patriarche, Liste des artistes, article D. Luua db pâma.)

Faria (Silvestre de), sculpteur d'ornemens en bois. U était fM estimé, et avait eu pour maître Ludovice, qui lui enseigna les ornemens et rarchiteeture. Il vivait vers le milieu du dix-huitième siècle el mourut avant Tannée 1800. (Communication de M. le professeur

Assis,)

Faria e Sousa (Emmanuel), autour de l'ouvrage intitulé Ewrop. Portug.y cilé par le Patriarche, lÀste des artistes, p. \% article Nicolas Francez, M. Ferdinand Denis parle aussi de cet auteur, à propos des monumens romains du Portugal (voyez IT^nii^cr*, 1633"» livraison, ' p. 386). Faria vivait au dix-septième siècle.

Ce nom a bien de l'analogie avec Farinha (BentOnJosé de Sousa) ; cependant, le nom de Faria e Sousa se trouve précédé, dans un antre endroit de \diListe des artistes du Patriarche, à l'article Bernardo-Fernandes, p. 14, du nom de baptême J^mmanue/^ tandis que Sousa Pari nba s'appelait Benoit- Joseph.

Il est aussi Tauteur de Touvrage intitulé A:sia e Âfrica parlu^ gueza^ el d'autres ouvrages en prose et en vers. La plus intéressante de ses productions littéraires est son : Commentaire de la ùusiade et des Rimes de Camoès, Il y a joint deux biographies du poète, dans lesquelles il nous a fourni des éclaircissemens nouveaux, fruits de ses eu* rieuses investigations. Ces commentaires forment quatre volumes infolio : deux se rapportent h la Lusiade, et les deux autres, publiés seulement après sa mort , se rapportent aux Rimes, L'un de ces derniers porte la date de 1685, l'autre, celle de 1689. En 1779, fut imprimée la collection complète de ses poésies, dont quelquesunes étaient inédites, et parmi celles-ci, une élégie consacrée à la mort de Catherine de Ataïde, maîtresse du poète. Il existe encore des autographes qui contiennent des morceaux inédits, échappés k l'édition de 1779. Ce sont ces fragmens, joints à d'autres que j'ai découverts ailleurs, qui forment une partie du travail entrepris sur Camoês, par M. le vicomte de Juromenha.

M. le vicomte de Juromenha lient de M. de Cueto, que dans la bibliothèque du duc de Villa Hermosa, à Madrid, on conserve des autographes du même auteur qui sont écrits en espagnol.

Faria e Sousa avait beaucoup de jactance. En commentant le sonnet 187 de Gamoês, fait en l'honneur du célèbre calligraphe Emmanuel Barata, il se place parmi ceux qui exerçaient le mieux la calligraphie, il dit qu'il imitait parfaitement récriture de Barata, et que, quoique gaucher, il peut se vanter d'écrire avec une rapidité surprenante, si bien, quMl est capable d'écrire en un jour deux mains de papier sous la dictée, et une, en écrivanl-sans qu'on lui dictât. Il ajoute : < Je sais former toute sorte de caractères d'une manière si égale et si belle, qu'on me considère comme grand dans ce genre. > {Communication de M. le vicomte de JuromenJia.)

Farimha (Benoît-Joseph de Sousa}, philologue et professeur de philosophie à Evora, a publié en 1785, sàCollecçaÔ das antiguidades de Evora. (Lettres^ p. 363.)

FiiLRRACHO (Jean) , < maître tailleur de pierres, chargé des travaux de S.-Juliâo de Setubal (1516). Voyez Livre des dépenses de ces constructions aux archives royales. » {Communication de M. le vicomte de Juromenha.)

Faust iN-JosEPH Rodrigues, voyez Rodrigues (Fauslin- Joseph).

Félicien de âlmeida, voyez Alheida (Félicien de).

FéiiiciKN TXjkmcEmmK, peintre, < disciple de Jean Nunes (i) et de Baccarelli, peignait, h ce que dit Cyrilio (p. 195), avec beaucoup d'habileté Tarchitecture, les plafonds et les ornemens; on trouve, en effet, en Portugal, dans les églises et dans les maisons particulières, un grand nombre d'ouvrages de ce genre d'un effet satisfaisant. Ainsi, on peut citer les plafonds de la bibliothèque de Coïmbre, du palais de Belem, ceux de l'église de Lorette et beaucoup d'autres. Il fut assisté dans la peinture du plafond de la Fonderie, par Antoine Caetano da Silva (mort en 1775), par Antoine dos Santos Joaquim (mort en 1777) et par Joseph Carvalho Rosa, qui y peignit les fleurs. Félicien Narcisse mourut dans un âge avancé vers 1776. » {Cyrilio, p. 195.J

Felippe, voyez Philippe.

Felisberte, voyez Philibert.

F^iiix, orfèvre, cité dans un manuscrit de 1168, intitulé Livra prelo, comme ayant exercé son art k Coïmbre. {Lettres, p. 421.) Félix da Costa Meesen, voyez Costa (Félix da). Félix Lichnowski (prince), voyez Lichnowski (prince Félix).

Félix Machauo da Silva Castro e Vasconcellos , marquis de Monte-Bello, voyez Monte-Bello.

(i; Jean Nunes de Abreu.

Félix da Uocha, Yoyei Rocha (Félix), et Grossi (Jean). , t

Félix Salla, voyez Salla (Félix).

Félix-Vincent d*Almeida, voyez Almeida (Félix-VIncenl).

FBI.I1ER (Tabbé de), auieur du Dictionnaire hiiiarifiiêf 1817 (Lettres, p. iAS). Voyez aiusi le jugemenl que porte sur cet auteur Loureiro (Frauçois de Sousa)^ à Tarticle qui est consacré à ce dernier dans le présent Dictionnaire.

Wmmnmm (Jules-César liE)^ peintre génois, voyez Gonsaltbs (André).

Ferdimaud dk P«bvii«ai/s. m. le Roija fait depuis 1837» beaucoup de gravures à l'eau-forte, et dansée nombre, il s*ea trouve d'excellentes : toutes portent un témoignage irrécusable de ^ son talent. Le monogramme constant dont ses planches sont marquées est® et la date. J'ai déjà parié dans mes Lettres, p. 403 et suivantes, du talent distingué de ce prince, et du sentiment artistique dont il esl doué.

Voici la liste je crois à peu près complète de ses gravures, si on en excepte ses premiers essais.

1837. Deux marchandes de poisson et un homme sur un ine. 85 millimètres sur 67.

1838. Une chèvre et deux chevreaux dans un paysage, avec l'inseriptien @ fec, 1838, d'après Yerbœkhoven. Ghannante gravure. 12 centimètres sur 8.

1838. Un gros chien couché auprès d'une cheminée, et deux autres chiens plus petits; deux cages et deux pots à fleur. 168 miltimètrès sur 128.

1839. Deux chevaux y menés par un homme au moment où ce dernier ouvre la porte de l'écurie pour les y faire entrer, avec rinscription au-dessus de la porte : Eugène Ferbœkhoven pinx, 1838, 3g fec. 1839, Lisbonne. 243 millimètres sur 189. Cest une excellente gravure. Les bonnes épreuves en sont rares, l'eau-forte ayant mal mordu.

1839. Un poney ^ d'après nature, avec l'inscription : Rolly, pony écossais. Charmante gravure. 121 millimètres sur 155.

1839. U?i cheval au pâturage, d'un dessin irréprochable. 114 millimètres sur 81.

1839. Tête de cheval, d'une belle exécution, avec l'inscription : //après un dessin de Charles-Adolphe Hess. 162 millimètres sur 128.

1859. Des en/ans se rendant à l'école, avec l'inscription : ® fec, 1839, d'après un croquis de Charlet. Charmante gravure. 121 millimètres sur 114.

1859. Un chevcU faiigttéy contre lequel s'appuie un paysan. Très jolie

gravure arlislement faite. 67 millimètres sur 67. 1839. Bétail dans un paysage. 168 millimètres sur lâl.

1839. Divers petits siijets, réunis sur une planche de 202 millimètres sur 54.

1840. Un aveugle assis au pied d'un arbre avec Tinscription suivante : Baron v. Lœvenfels del. 1840, in Cintra, ^fec, 1840. 121 millimètres sur 101 .

1840. Des fumeurs, d'après D. Téniers. 121 millimètres sur 91. Au bas de cette gravuie, sur la mêdle planche, on voit un autre moindre sujet, et tout aaJ.our, diversei)petiles compositions. Toute la planche a 189 millimètres sur 202. J

1840. Un coq, des poulets, des fruits et des vases, d'après un tableau U portant la date de 17J8. 189 millimètres sur 135.

1840. Portrait en pied du baron d'Eschewege, général au service de Portugal, dirigeant les constructions de la Pena. Il est représenté au milieu des masses de pierre de la montagne de Cintra. C'est sur cette montagne que sont situés le monastère de la Pena et les nouvelles bâtisses. Tout autour de cette gravure, sont dispersés divers sujets dans de moindres proportions. 189 millimètres sur 133.

1840. Moïse faisant Jaillir Teau du rocher, avec les inscriptions suivantes : @ fec. 1840, à Lisbonne. Imprimé par Eugène Brohy, F. de f^it pinx. 1640.

1840. Un Hongrois à cheval, sautant un ruisseau ; avec les inscriptions suivantes : Papara*s Flucht aus der Halbinsel nach Ungam, Dédié à mon bien-aimé frère Léopold, en souvenir d^un heureux temps passé, 155 millimètres sur 155.

1841. Le prince royal de Portugal, et son frère le prince Louis-Philippe, assis à une table et déjeunant. 148 millimètres sur 114.

1841. Un SévUlan à cheval. 101 millimètres sur 94.

1841. Un pauvre assis au milieu d'arbres et de plantes. Divers moindres sujets forment un cadre autour de la composition principale. 142 millimètres sur 101.

1841 . Deux trompettes à cheval, eu costume de l'époque de Cromwell, avec l'inscription suivante : ^.fec, 1841, d'après un dessin de Foussereau. 175 millimètres sur 135.

1842. Duel entre deux guerriers de l'époque de Cromwell, auquel assistent d*autres guerriers k cheval. Ce sujet est encadré dans des arabesques d'une ingénieuse et jolie composition; on voit autour, une infinité de petits sujets, parmi lesquels on remarque les fils du roi, D. Joaô, et le prince Louis-Philippe. Au haut de la composition principale, on lit sur une feuille de papier l'inscription salvante : Der dem Tod in's Auge sc^auenKauU)deT SoXd.oXoNX^s.tc

iU der/reye Matm.Qtiie i^ioefae est lièimiuurqiiiUê. tt ttiDi* mètres sur SQt:

1842. Une chambre, dans laquelle sont éptn désarmes, des bocam, un tableau encadré, des meuMes, etc. Cette scène est animée par deux chiens. 135 millimètres sor i28.

4843. Un cheval à Pabrewolr, son maître s'appuie contre nue des eo* lonnes qui bordent une fontaine couronnée de plantes grimpantes. 162millimèlressurl2l.

1843. Un vieux maUre d école, entooré de petits garQonSt aTec rin** scription : ® fec. 1843, éTaprèi U destin de Chari^, 17 moéU, avant notre départ pour Cintra. H n'y a pas d'artiste qni ne fAl bien aise d'avoir gravé celte planche. Au bas, on TOit de petites figures formant trois sijyets diflérens, avec des inscriptiotts hou* groises. 162 millimètres sur 108.

1843. Un ours dans un bois, ayant devant lui desliyres, et plongé dans ses réflexions, a?ec les inscriptions suivantes : ^ fee. 1843, à Cintra, Pours diaprés nature. L'ours phUosophe. Deux épreuTCs dont une retouchée. 135 millimètres sur 108.

1843. Un cheval d'après Fratin. Tout autour, différons sujets qui encadrent le morceau du milieu, et parmi lesquels on TOlt le portrait de M. de Savigny, à celte époque secrétaire de la légation de Prusse. Au-dessous de l'une de ces petites compositions, se Ul Fiftscription : D. Salustio Fexal, Cest une des meilleures piandies que le Roi ait faites : elle est digne d'un artiste consommé. 21 6 millimètres sur 175.

1843. Un mulet, un homme debout, ef deux femmes; dans le fond» plusieurs colonnes surmontées d'une balustrade, et une espèce de cruzHro en pierre, sur lequel est un écusson de forme OTale «Tec une inscription. C'est une des gravures auxquelles je serais le moins tenté de donner des éloges. 135 centimètres sur 121 .

1843. Croquis du portrait du duc Ferdinand, père du roi; à gauche, un guerrier ou chasseur d'Asie, à cheval; k droite, un autre debout, dans de plus grandes proportions. 128 millimètres sur 67.

1843. Un cavalier faisant l'auméne k un pauvre; un brigand caché derrière un arbre, el un enfant jouant avec un chien. Ce sujet est encadré dans des arabesques et entouré de sujets détachés dans de moindres proportions. Ces derniers surtout sont fort ingénieux et gracieusement traités. 243 millimètres sur 162.

1843. Les pèlerins dans les murs de Rome, avec rinscriplion : ^fec. 1843, d'après le tableau de Paul de la Roche. 189 millimètres sur 128.

1843. Des homfs attelés k une charrette et un paysan s'appuyant sur son bâton, avec rinscriplion : @ fec. 1842, d'après un dessin

de Klein. Divers petits sujets entourent cette gravure. 511 millimètres sur 216.

1844. D'après un dessin de d'Orcheviller. Devant une cabane en pierre on voit une ménagerie ambulante, dont le mattre est assis sur un tonneau. Un âne chargé, devant lequel est couché un chien, porte deux singes; un troisième singe et un ours se tiennent près de leur maître. 243 millimètres sur 162.

1844. Une famille de musiciens ambulans, composée d^un homme, d'une femme et d'un petit garçon , avec l'inscription suivante : Dessiné à Elvas 1843, gracé à lÂsbonne 1844. Sur la même planche, en bas : cinq officiers autour d'une table, mangeant et buvant; avec Tinscription : Tafel bel PFeschaL 162 millimètres sur 108.

1844. Le buste (Tun Hongrois. Au bas de la planche, un vénérable ecclésiastique qu'entourent des gnomes; à Tune des extrémités de la planche, des têtes d'hommes et un enfant. 216 millimètres sur 135.

1844. Un coq et une poule. Sur la même planche, des guerriers d'après

un dessin de Madou. 216 millimètres sur 139.

1844. Un Hongrois assis et deux enfans. Sur la même planche, un

voyageur k âne, suivi d'un garçon et un piéton suivi de son chien.

189 millimètres sur 135.

1844. Un chasseur et son chien, 202 millimètres sur 162.

1844. Deux cavaliers dans un paysage; sur un des bords de la planche, de petites figures. 202 millimètres sur 101. 1844. Paysages, cavaliers et chenaux. 162 millimètres sur 40.

1844. Deux enfans prenant leur leçon , et leur mattre : contour ; au-dessus, le portrait d'un gros personnage avec sa canne sous le bras.

1845. Au milieu de plantes du tropique, un cheval qui prend la fuite; sur le premier plan, sont assis à terre deux hommes, devant lesquels un tigre est couché. Contour 175 millimètres sur 121.

1845. Un cabriolet de l'époque de Louis XY, attelé d'un cheval : dans

la voiture, un cavalier et une dame, derrière un petit nègre. 135

millimètres sur 87.

1845. Un homme en costume de Pépoque de CromweU, debout sur

le dernier degré d'un escalier en pierre, et s'appuyant contre une

balustrade. 169 millimètres sur 114.

1845. Une brebis debout et une chèvre couchée dans un paysage. 121

millimètres sur 94.

1845. Un enfant dans un fauteuil. 135 millimètres sur 81.

Le Roi s'est essayé cette année (1846), dans la peinture à la détrempe. Il a dessiné et peint toutes les petites figures qu'on voit daa& les six paysages qui forment les dessus de ^x\«& ^\i ^v^^V^^a^^^s^^

celles d'Âlmeida, dont Tentreprise avait été accordée k François Dansilba (Archives royales. — Corp. chron.y partie 2<», paquet 16, doc» 23, et partie 3% paquet 16, doc. 2S). Un alvaradu 2 janvier i514 lui assure un traitement de 3,000 réis par an. [Archives royales. — Corp. chron.y paquet 23, doc. 2. — Communication de M. le vi^ comte de Juromenha.)

Mathieu Fernandes fils est mort en 1528. En cette année, Jean de Castilho lui avait succédé dans son emploi. Suivant le Patriarche (Liste des artistes^ ;?. 5), ce serait le père qui aurait été architecte de la capella imperfeita. Il fit aussi les dessins de la forteresse de Salvaterra. Je ne sais si c'est au fils ou au père que se rapporte la lettre da roi Emmanuel de Tannée 1513; cependant il me parait plus probable que c'est au père. (Lettres, p, 219.)

FKBIVA1KDB0 (Marc) , architecte , « maître des conduits d^eau des palais de Cintra. (Uvre 36 de Jean III, fol, 106.) En 1533, il était matlre du palais de cette ville , ainsi qu'on le voit dans un bon de 4,000 réis. » (Corp. chron.^ partie 2«, paquet 182, doc. 121. — Comr munication de M, le vicomte de Juromenha.)

Febivaivdes (Michel) , architecte, « vivait au commencement du dix-huilième siècle. Il fit le plan de Téglise et du monastère des Bénédictins de Saint-Jean-Baptiste de Pendorada, dont l'érection fut décidée dans rassemblée générale du chapitre en 1725. » {Patriarche, Liste des artistes, p. 5.)

Febivamdes (Pierre), peintre du temps du roi Emmanuel, vers 1508. (Uttres^ p. 216,224.)

Febmaivdes (Pierre), architecte, vivait au temps de Jean III. < On conserve un alvara qui prescrit de lui payer 12,000 réis pour les travaux que le Cardinal-infant lui a fait faire à Valverde (1538). Fernandes est né k Âbranles, et il a exécuté les travaux de Notre -Dame-des- Grâces dans cette ville, ainsi que cela résulte d'une lettre adressée par lui à Jean III, où il dit : « Le portique en pierre de Ourem devra être orné d'une image-de Nolre-Dame-des-Grâces et devra porter une inscrip* tien où il sera dit que Son Altesse a trouvé bon de faire construire dans d'autres lieux cet édifice parce qu'il était délabré de plusieurs côtés, et qu'il élait exposé aux eaux dont les religieuses étaient incommodées; que, sur la proposition de Pedro Fernandes, le Roi Ta fait reconstruire à ses frais, avec le concours des aumônes du Roi et de quelques autres personnes. » Celle construction fut commencée en 1542, le jour do sainte Anne. La lettre porte la date du !«' août 1547. (Corp. chron.^ partie i^^, paquet 74, doc, 58. — Communication de M. le vicomte de Juromenha,)

Febwaivdes (Pierre) de Tobbes, architecte. Signature que

j'ai vue à la Torre do Tombo {archives royales), sous un dessin de la fontaine du monastère de Thomar au temps de Philippe II.

Ferwaivdes (Ruy où Rodrigue), voyez Soares (Ruyou Rodrigue).

Fermaivdes (Simon) , cosmographe. « On trouve cette mention : quatre muids de blé à Fernandes, cosmographe, sur la feuille des payemens du fermier des péages des terres basses qui bordent le Tage (Lesirias), près deYilla-Franca (4540). » {Corp, chron,^ partie i^^^paqitetQS, doc, 5. — Communication de M, le vicomte de Juromenha,)

Febmahdes (Thomas), architecte. « Damien de Goes dit de Fernandes, dans sa Chronique du roi Emmanuel, partie 2«, chap, 46, qu'il était aux Indes maître des travaux^ et qu'il a construit toutes les forteresses jusqu'en 4506. Caslanheda dit de lui la même chose, l'appelant homme de bon savoir dans son art et de subtil génie, » {Patriarche, Liste des artistes, p, 6.)

Febtvamdes (Vasco), peintre, était fils de François Fernandes, peintre, et de Marie Ilenriques. Il est né k Vizeu, le 48 septembre 4552 {app, 2« de ma Lettre 42™^). Un manuscrit de Ribeiro Pereira de l'année 4630, qui appartient a la Bibliolhèque de Porto, et porte pour titre : Dialogues moraux, historiques et politiques, lui attribue le tableau représentant le Calvaire qui se trouve k la cathédrale de Vizeu, dans la chapelle de Jésus, 78 ans seulement séparent la naissance de Vasco, de la date du manuscril. En supposant que Pereira ait eu 40 ans lorsqu'il a écrit ses Mémoires, il aurait dû naître quand Vasco en avait 38. us deux étaient de la même ville {app, 2« de ma Lettre 8™«). Ils aient donc se connaître; et, dans tous les cas, Pereira ne peut avoir >ré l'auteur de ce tableau^ u Calvaire^ d'une origine si récente, et uel dans sa ville on attribuait tant d'importance. On voit dans la ne cathédrale quatre autres grands tableaux, que, par analogie, je î être également de Vasco Fernandes; le plus beau représente Saint '^re assis sur son trône. Il y a aussi treize autres tableaux d'une moin- .dimension représentant des demi-figuresde différens saints {Lettres ^et\l^*). Parmi l'immense quantité de tableaux gothiquesatlribués à Ui-Vasco qui sont répandus dans tout le Portugal, je n'en ai pas vu *Ulres qui m'aient paru l'œuvre de l'auteur du Calvaire, si ce n'est le ^nt Michel qui se trouve chez le duc de Palmella, et auquel je trouve Uélque analogie avec les tableaux de Vizeu. Nous ne savons rien de lus sur cet artiste; mais les ouvrages que je viens de citer suffisent >Our le placer au rang des peintres les plus distingués qui, à cette

S^que, ont vécu en Portugal. C'est à ce peintre qu'on pourrait attriuer avec le plus de vraisemblance le nom de Gran-Vasco. Quant à ce I qu'on dit d'une école de Gran-Vasco, cela n'est fondé que sur des sup- X positions; et, dans tous les cas, il serait absurde d'attribuer kl'4.<i^\^^^

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FernaDdes des tableaux qui évidemment remontent à nne date antérieure à celle où cet artiste a travaillé.

L'époque où Vasco Fernandes a vécu correspond avec rac^Tité.artitlique de Yasco Pereira, Portugais, qui, selon Bermudei, VÎTait à Siville vers la fia du seizième siècle. Pelais donc porté k (Mire fœ en noms pouvaient s'appliquer à une seule et même personne; je crofais la chose d*autant plus possible que le nom de Fernandes n'ezdatpas celui de Pereira. Il est permis de supposer que l'artiste qui portaiclé' nom de Fernandes avait encore un autre nom de famille; car les nooi de Fernandes, Yasques, Sanehes, Eanes ou Annes, etc., sont des noas patronymiques, et veulent dire fils ou descendant de Fernando, Yaioo, Sanclio, Jean, etc. ; mais j'ai acquis la certitude que Yasco Femaniies, et Vasco Pereira sont des individus différons. J'ai va k Se ville un tablcau assez insignifiant signé par Vasco Pereira et daté de i57S : Yaseo Fernandes n'avait alors que 23 ans. Or, les tableaux de Yizea ne peuvent avoir été tous fails antérieurement à cette époque; car, pour les terminer tous ayant 1575, il aurait fallu qu'il eût commencé à y Mvailler k l'âge de i6 ou 17 ans ; et, suivant Bermudez, l'acliTité artis-' : tique de P«^ra en Espagne s'est prolongée jusqu'au commencement dTu dlx-séplTSme siècle. D'ailleurs, le tableau de Yasc o Pere ira ne présente aucune analogie avec ceux de Vizeu. " . -

Les traditions se rapportant à Gran-Vasco, que Guarienti, Cyrillo, Taborda et d'autres auteurs ont rapportées, forment une riche collection d'anachronismes et d'impossibilités qu'il serait superflu de reproduire ici ; mes lecteurs les pourront voir répandus dans mes Lettres, et ib n'auront pas de peine k les trouver en consultant la table des matières.

Cyrillo dit de Gran-Vasco, p. 19 : « Quoique ayant beaucoup de savoir, son style était sec et mesquin, colbme celui des peintres go-> thiques. » Cyrillo, sans connaître Gran-Vasco, a dit là une chose qui peut s'appliquer en partie k Vasco Fernandes; ses ouvrages, en effet, ont un caractère gothique : le style des tableaux de Vizeu, lés seuls v^ que je sache positivement être de lui, a peut-être un peu de sécheresse; mais le reproche d'être mesquinho, mesquin, ne saurait s'appliquer k aucun de ses ouvrages.

^ Le manuscrit de Ribciro Pereira est le seul ouvrage que j'aie pu trou-

ver où il fût question de Vasco Fernandes. Guarienli, qui écrivait en 1755, nous apprend que déjà de son temps l'opinion sur Gran-Vasco était à peu près ce qu'elle est encore aujourd'hui; mais il le fait sans fournir aucune preuve, et on peut dire qu'il a posé les fondemens de l'immense confusion d'idées dont Gran-Vasco est devenu l'objet.

Au fond, Gran-Vasco n'est qu'un mythe ; car, quoique nous ayons découvert Vasco Fernandes, peintre de Vizeu; quoique ce peintre ait eu du mérite, que nous ayons vu de ses ouvrages à Vizeu, qu'un auteur presque contemporain l'ait jugé grand, cependant, ce n'est pas à

n'a pas, il s'en faut, le mérite des autres. Cyrillo (p. [257) parle de plusieurs de ses ouvrages placés dans différentes églises. On cite entre autres avec éloge sa crèche à la chartreuse de Laveiras. Frei Manoel Teixeira travaillait dans le même genre. II y a des ouvrages de ce dernier, au couvent delaTrinitéàSanlarem. (Lc^<rc5, p. 242, 438, 441 .) « Le père de cet artiste, Dionise Ferreira, était aussi habile dans Fart plastique. Les ouvrages d'Antoine sont les suivans : les crèches de la Chartreuse, de Madré de Deos , de Coraçaô de Jésus, et autres. A Termitage du Christ da Serra h Bellas , une gloire de séraphins qui entoure Timage du Christ, qu'on dit être de lui. » {Patriarche, Liste des artistes, rubrique Sculpteurs, article Antoine Ferreira.)

Febreiba (frère Barthélémy), homme de lettres, qui a corrigé le manuscrit de François de Hollande. (Lettres^ p, 73.)

Ferreira (Bernarda) de Lacerda, voyez Lacerda.

Ferreira Cangalhas (François-Antoine), voyez Cangalhas et Mardel.

Febbeiba da Costa (Rodrigue), auteur de Touvrage, intitulé Principios de Muzica, ou exposiçaô, etc., voyez Patriarche.

Febbeiba (Dionise), sculpteur^ voyezFERREiRA (Antoine) .

Febbeiba (François), peintre, voyez Oliveira (Bernardes- Ignace de).

Ferreira de Freitas (Joseph-François), voyez Freitas ( J. F. Ferreira de).

Febbeiba CUibdo (Monseigneur), auteur, a écrit sur l'Espagne et sur François de Hollande. Il est mort vers4536. Voyez la dernière page de la Communication de M. le vicomte de Juromenha qui termine Farlicle que j'ai consacré dans ce Dictionnaire, à François de Hollande.

Febbeiba (Henri), peintre ^ a copié vers 1720, à ce que m'a dit M. Tabbé de Castro, d'après d'autres portraits et bustes de dififérentes époques, les portraits de rois, qu'on voit dans le grand corridor du monastère de Belem. Ces portraits m'ont tous déplu. {Lettres, p. 288.)

Ferreira (Jérôme de Barros), voyez Barros Ferreira (Jérôme de).

FiALHO (Emmanuel), auteur jésuite, a vécu au dix-septième siècle et est mort vers 1720. Il a écrit une Histoire d'Evora, en quatre gros volumes, qui n'existe qu'en manuscrit. Cet ouvrage porte le titre à^Evora Ulustrada, Ce manuscrit se trouve à la bibliothèque d'Ëvora. [Lettre I5«, Appendice.)

Fi«iJE»EiN» ou Fi«iJEBEDO (Antoine-Joachim de), groveur et dessinateur, cité par Cyrillo (p. 9) comme dirigeant l'école de dessin et de gravure, à l'arsenal de l'armée, et comme lui ayant fourni des renseignemens pour ses Mémoires. Voyez aussi Figueredo (Jean de).

FiGiJEiBBDO (Christophe de), peintre, sous Jean HI, en 1540. H

même avant, nous avons vu Yargas (n6 en ISjOS), Gampu» (né en 4803^ u Bruxelles), Yillegas (né en 1520), Juan de Juanes (né en iSfiSS)» Rodlas (né en 1558), adopter le style italien de l'époque clasdque, et que les Gaspard Diaz, Ferdinand Gomes, Gampcllo, Yanegu et autm, avaient déjà introduit ces mêmes idées en Portugal. Il me JMsmble que Vasco Fernandez n'avait pas encore abandonné sa ville natale qàuid il a eiécuté ses tableaux de Viseu, et je serais tenté de croire, qa*fl ne Ta jamais quittée, car son nom est longtemps resté inoonnii et ce n'est que depuis la publication de Touvrage de frère Augustin de S. Maria (1710), ou plutôt depuis Guarienti (1733), qu'il nous apparaît sous un nom que je ne sais trop si on peut lui appliquer : sous celui de (;ran-Vasco.

H me semble que Yasco Fernandez dans sa ville de Yisen, est resté étranger au mouvement artistique de son époque, et qu*il n*a en d'antres maîtres que les gravures allemandes et flamandes, qui pendant les règnes d'Emmanuel et de Jean 111, époque qui recevait Tinflaence de ces pays d'une manière presque exclusive, ont dû la faire vivement pénétrer dans leur royaume. Après lui, rien de tel ne s'aperçoit en Portugal; et h l'époque où il vivait, Lisbonne commençait d^à à montrer des tendances bien différentes des siennes; aussi ne peut-on pas perler des tableaux qui ressemblent aux siens, comme ayant été faits sous son influence, ou provenant de son école : ils sont tous antérieurs. Quant aux noms d^insigne, grand, Apelle, etc., on ne se les explique que par les exagérations analogues que j'ai été si souvent dans le cas de signaler. Ce qu'il y a de vrai, c'est que Yasco Fernandez a du mérite dans tous les ouvrages que je connais de lui, et plus particulièrement encore dans son 5. Pierre; c'est un très beau tableau golbique. M. Thomas Fonseea en a fait le dessin et la gravure que je joins ici. Les détails ardii* tectoniques dans les tableaux de Yiseu s'accordent parfaitement avec l'époque où Yasco Fernandez a vécu. Voyez Gran-Fcisco, La table des matières et la table alphabétique de mes Lettres rendront facile à mes lecteurs la recherche des passages qui dans ce livre se rapportent à ce sujet.

Ferreira André Avi]i.i!io, sculpteur^ élève de Machado (Joachim) de Castro {Communication de M. le professeur Assis.)

Ferreira (Antoine), sculpteur, appartient au dix-huitième siècle. 11 a exécuté en terre de nombreuses ligures et des groupes représentant des sujets champêtres ou sacrés, des paysages, des combats. C'est à lui, je crois, qu'on peut attribuer les statues ou groupes en terra cotta^ dont M. Forrester à Porto possède de si inléressans spécimens. Il en existe aussi dans différentes églises. J'en ai vu chez lord Howard et je possède moi-même une mise au tombeau très bien conservée qui pourrait également être l'ouvrage de cet artiste. Cependant celle-ci

n'a pas, il s'en faut, le mérite des autres. Cyrillo (p. [257) parle de plusieurs de ses ouvrages placés dans différentes églises. On cite entre autres avec éloge sa crèche à la chartreuse de Laveiras. Frei Manoel Teixeira travaillait dans le même genre. Il y a des ouvrages de ce dernier, au couvent de la Trinité à Santarem. {Lettres^ p. 242, 438, 441 .) < Le père de cet artiste, Dionise Ferreira, était aussi habile dans l'art plastique. Les ouvrages d'Antoine sont les suivans : les crèches de la Chartreuse, de Madré de Deos , de Coraçaô de Jésus, et autres. A l'ermitage du Christ da Serra k Bellas , une gloire de séraphins qui entoure l'image du Christ, qu'on dit être de lui. » [Patriarche, L\sie des artistes, rubrique Sculpteurs, article Antoine Ferreira.)

Ferbeiba (frère Barthélémy), homme de lettres , qui a corrigé le manuscrit de François de Hollande. [Lettres^ p, 73.)

Ferreira (Bernarda) de Lacerda, voyez Lacerda.

Ferreira Cangalhas (François-Antoine), voyez Cangalhas et Mardel.

Febbeibjil da Costa (Rodrigue), auteur à» Touvrage, intitulé Frincipios de Muzica, ou exposiçaô, etc., voyez Patriarche.

Febbeiba (Dionise), sculpteur^ voyezFERREiRA (Antoine) .

Febbeiba (François), peintre, voyez Oliveira (Bernardes- Ignace de).

Ferreira de Freitas (Joseph-François), voyez Freitas ( J. F. Ferreira de).

Febbeiba CUibbo (Monseigneur), auteur, a écrit sur l'Espagne et sur François de Hollande. Il est mort vers 1^36. Voyez la dernière page de la Communication de M. le vicomte de Juromenha qui termine l'article que j'ai consacré dans ce Dictionnaire, à François de Hollande.

Febbeiba (Henri), peintre^ a copié vers 1720, à ce que m'a dit

M. Tabbé de Castro, d'après d'autres portraits et bustes de différentes époques, les portraits de rois, qu'on voit dans le grand corridor du monastère de Belem. Ces portraits m'ont tous déplu. {Lettres, p. 288.) Ferreira (Jérôme de Barros), voyez Barros Ferreira (Jérôme de).

FiALHO (Emmanuel), auteur jésuite, a vécu au dix-septième siècle et est mort vers 1720. Il a écrit une Histoire d'Evora^ en quatre gros volumes, qui n'existe qu'en manuscrit. Cet ouvrage porte le titre ù'Evora illustrada. Ce manuscrit se trouve h la bibliothèque d'Ëvora. {Lettre 15«, appendice,)

Fi«iJEUBiN» ou Fi«iJEBBiio (Antoine-Joachim de), çravcur et dessinateur, cité par Cyrillo (p. 9) comme dirigeant l'école de dessin et de gravure, à l'arsenal de l'armée, et comme lui ayant fourni des • renseignemens pour ses Mémoires. Voyez aussi Figoeredo (Jean de\.

FiGiJEiBEiN» (Christophe de), peintre, ^v\&\^«û.>W««vVîiï^S^*'^

est cité dans un document relatif h Garcia Fernandes. (LeUreM^ p. 206, 2i4, 217.)

Fi«iJBiRBiio (François de), peintre. < Si la perfection de Tari se trouvait toujours infuse et si elle pouvait s^allier , comme il y a des gens (]ui le pensent, k un esprit lunatique et extravagant, cet artiste sérail l'émule du père Pozzo pour la perspective, du Gorregio pour les figures, et d'ÂlbertoIi pour les ornemens, parce qu'il nous a laissé des ouvrages dans tous ces genres; mais ils sont très mauvais , ainsi qu'on peut s'en convaincre en voyant les plafonds de S.-Joaô da Pmça et das Ckagas,

c II était lié d'amitié avec François de Sétubal qui retoucha k la détrempe le plafond et les murs qu'il avait peints k fresque. Il était vieux k la fin du dernier siècle. » {Cyrillo, p. 212.)

Fi«iJKmEi>o (Fbançois-Xavibr de) , graveur, voyez Ficubi&bdo (Jean de).

Fi«iJEi»Bi»o (Gaspard de), graveur, voyez Figueiredo (Jean de).

Fi«iJBiRBiio (Jacques Gomes de), généalogiste, mourut en i684. Il est auteur d'un manuscrit intitulé : Familles de Portugal.

FiciiJBBCiN» ou Fi«iJBiRBiM» (Jean de), grae^mr, c néhjiveiro^ apprit k dessiner, kmodeler, etk graveren médailles. Vers 1749, âgé de 24 ans, il vint k Lisbonne, oïl peu après il entra k la fonderie comme graveur d'armes. Il y fit des élèves qui, avec le temps, devinrent nombreux , et qui apprenaient k dessiner, k graver au burin, et k travailler les métaux. Parmi ses élèves, son fils François-Xavier de Figueredo et Gyprien da Silva entrèrent k l'hôtel de la Monnaie ; Manuel Tavares , Joseph- Joachim Freire, Antoine- Joseph dos Santos et Vincent -Jeorge, furent attachés au Musée de Belem, en qualité de dessinateurs d'histoire naturelle.

« En i 775, Jean de Figueredo grava une médaille de 5 pouces de diamètre, représentantla statue équestre de Joseph 1«% qui fut copiée en divers métaux et en porcelaine, par Barthélemi da Costa. La porcelaine que ce dernier savait faire, était aussi claire et aussi diaphane que celle de la Chine, et elle avait sur l'autre, l'avantage de résister bien plus au fer et au feu. Il grava, en 1782, le portrait de Dona Maria ï, pour les camées en porcelaine du même Barthélemi, dont on se servit pour anneaux. Il fit k Teffigie de Leurs Majestés : une médaille, qui avait deux pouces de diamètre, et qui fut faite à l'occasion de la pose de la première pierre de la Basilique du cœur de Jésus, en 1783. Cette médaille fut frappée en divers métaux. En 1785, il grava pour l'Académie des sciences une autre médaille, représentant la Reine assise, offrant •k Minerve une couronne de laurier ; cette médaille devait être donnée en prix aux élèves de l'Académie. Il en exécuta une, en 1790, kl'effiie de Notre-Dame de la Conceptix)ny pour te^ «jc«ôtdéô comme prix

aux étudiaas du collège des nobles, et de saint Jean-Baptiste. L'année suivante, il en fit une pour les séminaristes de Crato. Il obtint d*abord une pension de i ,200 réis par jour, plus tard, une gratification de 100,000 réis annuels. Il finit ses jours à Lisbonne, le 10 janvier 1809» ayant atteint l'âge de 84 années.

« Antoine-Joachim de Figueredo, son fils, lui succéda dans la direction de l'école. Gaspard de Figueredo, le jeune, fut fait contre-maître dans la Fonderie. François-Xavier de Figueredo décéda en 1818. » {Cynllo, p. 278 )

Le Patriarche en parle aussi dans sa lÀste des artistes^ rubrique Graveurs, et dit qu'il eut pour élèves, Nicolas-Joseph-Gorrea, qui mourut en 1814, et£mmanuel-Louis-Rodrigues Yianna, qui, en 1839, était encore employé à la Fonderie.

Fi«iJKiRraDO (Xavicr de), graveur^ voyez Santos (Simon-Fran* çois dos).

FiLiBERTO, voyez Philibert.

FiLipPE Terzo, voyez Philippe Terzo.

FiORi (dci), voyez Yolgar iCharles di).

FoiT (Bernard), peintre^ mort en 1791, âgé de plus de 80 ans. Cyrille (p. 218) cite plusieurs de ses tableaux d'église.

FoivsECA (père), auteur de l'ouvrage intitulé Evora gloriosa {Lettres, p, 555). M. Rivara l'appelle Padre^Francisco da Fonseca, jésuite, et il dit que c'est du manuscrit en 4 gros volumes, écrit par le âe Fialho, et intitulé Evora illustrée^ qu'il à extrait en grande partie fenseignemens que son ouvrage renferme. {Lettres^ p. 563.)

WommmcjL (ântoine-Eumanuel Dk)^ peintre. Le professeur Fonseca est né à la fin du siècle dernier. Son père, Jean-Thomas Fonseca, était comme lui peintre d'histoire; mais il lui était très inférieur, comme le prouve son y^po//on dans un char, qu'on voit sur un des plafonds de ma demeure, rue Moinho do Fento, eu face de la rue da Roza. Le fils du professeur Thomas, né vers 1825, est parti le 19 août 1844 pour Munich» oïl il comptait se livrer à de sérieuses éludes dans Tart de la peinture, pour laquelle il montre d'heureuses dispositions; mais il n'y a fait qu^n séjour d'un an. Cependant il n'a pas abandonné le projet de continuer ses éludes en Allemagne, et il est en effet reparti pour ce pays en août 1846. Il a été admis dans l'atelier du directeur Cornélius, et a maintenant le bonheur d'être compté au nombre des élèves de ce maître. Si ses progrès répondent aux exemples qu'il va avoir sous les yeux , les arts en retireront certainement en Portugal un très grand profit. Le professeur Fonseca a fait ses études à Rome, en même temps que les peintres Almeida, Cabrai , Carvalho et Braga, entre les années 1822 et 1826, bien postérieurement par conséquent k Sequeira^ Ta.borda, Foschini et Calisto, qui sont aWfes^'^^îitRfe^w^X^^^^ \vi.^vw-

huilième siècle. Almeida el Cabrai se trouYaient encore» en IS44, k Rome ; Carvalho et Braga demeurent k Porto. Le professeur Fonseca a fait à Rome une très belle copie de la Transfiguration de Raphaël, qu'U en a rapportée en 1841 {Lettres, p. 109), et qui est exposée k rÂcadémie.

Le professeur Fonseca est peintre de la cour. 11 est coloriste; ses tendances artistiques sont louables, ses ouvrages se ressentent de Tinfluence de Rome moderne et des exemples français; il est peintre d'histoire, et comme tel , il n'a pas maintenant de riyaux en Portugal. Il fait surtout avec talent les ornemens et les figures allégoriques qui en font partie , ainsi que cela se voit au palais de Necessidadés et au plafond du théâtre do Rossio. Cyrille a consacré un article k son père, Jean -Thomas da Fonseca, qui naquit k Lisbonne en i754.

Parmi les premiers ouvrages importans que le professeur Fonseca fil avant de partir pour Rome, on doit citer les fresques d'un des salons du comte de Farrobo, représentant V Enlèvement des Sabines, La date de 1822 se lit au-dessous de son portrait, qu'il a placé dans un des coins de la salle. Dans l'autre coin , auprès d^^Ia fenêtre, on voit celui de Tarchitecte Jean-Baptiste Hilbradt, qui a dirigé les chaugemens et embeUissemens qui ont été faits dans cette maison k la même épodue. Je ne dirai pas que ces fresques sont belles, mais assurément elleaFaênotent d'heureuses dispositions, et k côté de ^M^^ repoussantes 1 y en a qui sont mieux. Qi^nd M. Fonseca a exé^tér ces fresques» il éaj^t fort jeune ; d'ailleurs » pouvait-il ne pas subir l'influence dœ ouvra^ d'Ajuda? /' /f J4

Mes Lettres renferment quelques renseignemens sur Pactivilé arij^ tique du professeur Fonseca, et notamment sur ceux de ses oavr^i^ qui se voyaient k l'exposition de 1843 (p. 94, 95, 104, 109).

J'ai parlé de Thomas Fonseca p. 95, 115. s\

'^\ FoivsECA (Gaspar-Joâghih da), sculpteur^ voyez Ba'rros LitBORAo

(Joachi m -Joseph de). « Il était né k Yizeu et élève de Barros Laboraô. Il travaillait en pierre et en bois avec beaucoup de talent. C'^it un homme fort recommandable et j'étais très lié avec lui. Il est inrt en 1829, à l'âge de 53 ans. Il remplissait, sous mon père, TemploiVi'adjoint à recelé de sculpture depuis 1822. » {Communication de liJL le professeur Assis,) \

FoifSECA (Thomas ©a), peintre^ voyez Fonseca (Antoine-Emmanuel da).

FOHSECA (Théodore da), peintre^ voyez Magina.

FoMTAiWja (Charles), architecte, disciple de Bernini , était appelé même en Italie architecte de Pierre II de Portugal, qui le fil chevalier du Christ. Il fut chargé par Jean Y de diriger la pompe funèbre de son père , qui fut célébrée k Rome et qui se trouve représentée dans douze grandes estampes. [Cyrillo^ p. 162.)

Fonte (Jean Pires da), voyez Pires (Jean) da Fonte.

FoRRKSTER (Joseph-Jagques) , négociaDt de Porto , âgé à peu près de 34 ans. M. Forrester est un habile dessinateur de paysages, d'architecture et de figures. Il a levé des cartes, il a fait des publications artistiques et des recherches littéraires qui rendent un témoignage irrécusable de son talent , de son goût et de son savoir. (Lettres, p, 333, 387-389.)

Fortunato Lodi , voyez Lodi (Fortunato).

FoscHiMi (Archange), fils du peintre bolonais François Foschini, qui s'était établi à Lisbonne et y mourut en 1805. Archange Foschini naquit k Lisbonne en 177i. Il se rendit k Rome en 1788 et revint à Lisbonne en 1792, et en 1803 ri fut employé aux travaux d'Ajuda, avec un million deréis d'appointemens , k peu près 1,600 Ihalers, ou 6,000 fr., prix très supérieur à so;i talent. ( Lettre ii^. — Cyrillo, p. 145.)

Francisco (Joseph), en 1845, prq/i^^^ei^r suppléant de paysage, cité dans mes Lettres ^ p. 105.

FnAiHCO , auteur de l'ouvrage intitulé Imagem da Vîrtude em o Noviciado da Comp, de JesuSy voyez Patriarche.

Fraivco (Emmanuel), p^in^r^.

« Nous voyons par une charte portant la date du 23 février 1660 qu'Emmanuel Franco était devenu peintre du Roi par son mariage avec Rufina de Paiva, sœur d'Antoine de Paiva, qui était également peintre; qu'il peignait k l'huile , et qu'il recevait des appointemens. > {Chancellerie du roi Jean If^, Arch. roy., liv, ^^foL 30, v°, — Taborda.p, ^Oi,)

Fbamco (Joseph-Marie), peintre^ en 1843, employé de l'Académie de Lisbonne ,.âgé d'environ 37 ans. Il a fait la partie supérieure de la copie de la Transfiguration, dont il a été question dans m^^LettreSt à propos de l'exposition de 1843, p. 95, 114.

Fbaivco (Salvador), de Mafra, sculpteur, élève de Giusti versl750, servit dans le génie et mourut avec le grade de lieutenant-colonel. (Cyn7/o,/). 262.)

François ou Francisco (Dom) Bispo Gonde. C'est sous ce nom qu'a paru \di Lista de alguns artistas portuguezes , 1839. Ce même D. Francisco est devenu depuis patriarche de Lisbonne et cardinal. Voyez Patriarche.

François ou Francisco (Dom), prieur, auteur de la Description du monastère de Sainte-Croix de Coïmbre en 1540, cité parle Patriarche dans sa Liste des artistes, p. 10, article Joad deRuam.

Fbamçois (frère), de l'ordre dos Pregadores du monastère de Saint - Dominique, caîf%rapAe au lemçs d\x w ^\sv\si^\îk»s^ > ^^^^'^ Pejvafjel,

Fbamçois (mattre), sculpteur, c II reçut, lui et son compagaon , 4,200 réis pour coller et raccommoder les grands et les petits retables de la charola. On appelle charola les autels portatifs aussi bien que le passage qui sépare le maître-autel du mur du fond. Il reçut en outre, pour une image d'un des grands retables de la même cbarola, et pour mettre k leur place les autres retables, 2,000 réis. » (Comptes du couvent de Thomar. — Communication de M. le vicomte de Juro^ menha,)

Fbaivçois (Antoine), sculpteur ^ voyez âlheida (Joseph d'), et ÂGuiAR (Jean-Joseph d"). Les statues en bois de Mars et de FtUcain, à la Fonderie, sont de lui. Il est mort à la fin du dix-huitième siècle, à l'âge de 60 ans. {Cyrillo, p. 25S.)

François-Antoine Ferreira Gangalhas, voyez Mardel.

François-Antoine da Silva , voyez Bartolozzi.

François-Antoine de Sousa, voyez Sousa (François- Antoine de).

François d'Arruda, voyez Arruda (François d*).

François-Auguste Metrass, voyez Metrass (F. A.)

François d'Assis Rodrigues^ voyez Rodrigues.

François Bartolozzi, voyez Bartolozzi.

François de Benavente, voyez Benavente (François de).

François de Borgia Gomes, voyez Goues (François de Borgia).

François Dansilha ouDanzilua, voyez Dansilha et Avelar (Brazde).

François Dias Gomez , voyez Gomez.

François Emuanoel, facteur d'orgues^ voyez ëhmanoel (François).

François Emmanoel de Mello, voyez Mf.llo.

François Fernandes, peintre, voyez Fernandes (François).

François Fernandes, architecte, voyez Fernandes (François).

François Ferreira, voyez Oliveira Bernardes (Ignacio de).

François da Foxseca, voyez Fonseca (père François).

François Gomassa, voyez Grossi (Jean).

François Gomes, graveur, voyez Gomes (François).

François Gomes, voyez Gomes (François).

François Gomes Teixeira, voyez Bernardes (Joseph).

François IIarrewyn, graveur à Bruxelles, voyez Harrewyn et Car- NEiRO da Silva (Joachim).

FrantçoisvIosepii, sculpteur en bois, est raorl vieux, vers4807. (Communication de M. le professeur Assis . ) FjiAyçois IlEmiQVES, peintre sitrrerre,NO'seT^^^\îAQVi^'5>(,^^3.a(;pis).

François Henriques, peintre, voyez Heneiques (François).

François (Joseph), voyez Francisco (Joseph).

François de Hollande, voyez Hollanda. \

François Leal Garcia, voyez Leal (François Garcia) et Macrado (Gaspard François) et Aguiar (Jean- Joseph).

François de Lemos, voyez Lemos (François de).

François Louis, voyez Louis (François).

François de S. Luiz (Dom frère), nom que portait le Patriarche^ avant son élévation k la dignilé épiscopale.

François NuNES, voyez Nunes (François).

François de Paula Araujo Cerqueira, voyez Ceaqueira.

François Pavona, voyez Pavona (François).

François de Piedade, voyez Piedade (François de).

François Pinto Pereira, voyez Pinto Pereira.

François Pires, voyez Pires (François).

François (Remigio), voyez Mardel.

François da Silva, voyez Silva (François da).

François Soares , auteur de l'ouvrage intitulé El doctor eximU) y vener, voyez Patriarche.

François de Sousa Loureiro, voyez Loureiro.

François Taca, voyez Taca (François).

François Thomas de Almeida, voyez Bartolozzi.

François Tinouco da Silva, voyez Tinouco da Silva (Jacques).

François Tortorino, voyez Tortorino (François).

François Yanegas, voyez Yanegas.

François Yanella, voyez Yanella (François).

François Yasques Martins, voyez Martins (F. Y.).

François Yieira Lusitano, voyez Yieira de Mattos (François), appelé Yieira Lusitano.

François Yieira de Mattos, voyez Yieira (François) de Mattos, appelé Yieira Lusitano.

François Yieira Portuense, voyez Yieira Portuense (François).

François Xavier, voyez Almeida (Joseph) et Oliveira Bernardes (Ignace de).

François-Xavier Fabri, voyez F abri (François-Xavier).

François-Xavier de Figueiredo, voyez Figueiredo (Jean de). François-Xavier Lobo, voyez Lobo (F. X.) et Gonsale (André.) Frédéric Ludovice, voyez LuDOiriOE.

Frei Louis de Sousâ, voyez Sousâ,

Fbkire (Joseph-Joachim), graveur^ voyez Figoeiaim) (Jean de).

Frkivas (Ignace-Joseph de), graveur^ < disciple de Garneiro da SiWa. li avait appris k TaraeDal, la gravure en relief, et comme il était doué de beaucoup de talent, il a copié en taille-douce des gravures» représentant des figures, et avec perfection des paysages. Beaucoup de ces gravures se trouvent dans les ouvrages qui furent imprimés dans rétablissement de VArco do Cego, EoPquoi il fut parfait et n*a jamais été surpassé, ce fut dans les caractères d'écriture. Il est mort en i8l7. > (Communication de M, Santoê, graveur J

FisEiTAS (Joseph-Frakçois Ferreira le) j professeur substitut de paysage de l'académie de Lisbonne, âgé en i846 de plus de 70 ans, a été occupé en i 845 aux peintures d'ornement du palais das Necessidades. Son père qui s'appelait comme lui a été son maître. Il en est parlé dans mes Lettres, p. 96, 414.

Fbkitas (Joseph-Joachim de) c sculpteur domemens dislingoé et maître k l'arsenal de la marine, est maintenant âgé déplus de 80 ans.» (Communication de M. le professeur JssisJ.

Fbias db CASTII.KO (Valérien de] « était un homme versé dans rarehitecture au dix-septième siècle. Il était trésorier de Dom frère Augustin de Castro, archevêque de Braga et primat des Espagnes. Voyez la vie de Dom frère Bartliélemi dos Martyres, par frère Louis de Sousa , livre 6, chap. 5. » (Communication de M. l'abbé de Castro J

Fbias (Eugène de), enlumineur^ a fait en i609 le frontispice du livre qui se trouve k la Torre do Tombo, et qui est intitulé Compromise da irmandade ^confrérie; de saint Lucas. fCyrillo, p, 175.) J'ai vu cette enluminure, le 11 mai 1846. Elle est d'une bonne exécution et d'un effet satisfaisant.

FniAS (Louis de), c architecte^ fils de Nicolas de Prias. Il était, aussi bien que son père, gentilhomme de la chambre de Philippe 11. En l'année 1610 il obtint par Alvara l'emploi d'architecte de la maison royale, devenu vacant par la promotion de son père k la charge de maîtres de travaux des palais royaux. » (L. 29, f. 3.)

€ En 1650, il remplaça son père probablement après sa mort, dans l'emploi de maître des travaux des palais royaux. > (Communication de M. le vicomte de Juromenha.J

Fbias (Nicolas de), architecte ^ cité par Barbosa Machado, comme un artiste qui fait honneur à son pays. (Lettres, p, 247.) Cet architecte a accompagné, conjointement avec l'architecte Philippe Terzo, le roi Sébastien dans l'expédition d'Afrique avec la charge de Sitiador do campo. Ea iôiO il devint architecte des palais du roi et maître des

travaux. (Archives royales, liv. 29 de Philippe, fol. 3. — Communication de M, le vicomte de JuromenhaJ

Il est fait mention de lui dans Cyrillo, p. 161.

Le Patriarche, dans ssiListe des artistes, rubrique Architectes, BTiicle Nicolào de Prias par le de lui, ens'appuyant sur les chroniques de frère Bernard da Cruz et sur l'Histoire de saint Dominique, par Sousa (p. \, livre l»»", chap. 27).

Frias (Pierre de), menuisier, c Une partie dont fut augmenté, vers 1510, le retable delà chapelle principale de Téglise du Carme de Lisbonne, fut faite en bois par Pierre de Prias, qui dans les mémoires de l'ordre est qualifié de grand menuisier de cette époque. » {Chronique duCarme^ tom. i,p, 580. — Patriarche, Liste des artistes, rubrique Sculpteurs, article Pedro de Frias.)

Froes PsRiiii (Damien de), auteur du livre intitulé T'Àea^roAeroino abecedario historico e catalogo das mulheres illustres em armas^ acçoès heroicas e artes liberaes, 1736-1740, 2 vol., in-folio. Ce livre se trouve k la bibliothèque de Jésus k Lisbonne. (Voyez Taborda.)

FROiiiACO (Jean), < constructeur du monastère de Giteaux de Saint-Jean de Tarouca au douzième siècle. » (Chronique de Cister^ liv. 2, chap. 4, et Monarchie Lusitanienne^ p. 3. — Patriarche, Liste des artistes, rubrique Architectes, article Joaô Froilaco.)

Frois ou Frob» llACHADO (Gaspard) , voycz Machado (Gaspard Froes).

Fît (Jean), peintre de gibier mort dont j'ai vu un excellent tableau chez le comte d*Atalaya k Lisbonne. (Lettres, p, 278.) Je ne sais par quel malentendu, j'ai pu l'attribuer k Weenix, ce tableau étant signé, et le nom de Fyt se trouvant indiqué dans la table alphabétique k la place qui correspond au passage où j'ai commis cette erreur.

Gaétan Agosta, voyez Acosta (Gaétan).

Gaétan (Albert Nunez de Almeida), voyez Almeida (G. A. Nunez de), etSANTOS (Simon-François dos).

Gaétan (Antoine de Sousa), voyez Sousa (Ant. Gaët.).

Gaétan Atkes de Andrade, voyez Andrade.

^AmTJLm (Emmanuel), peintre, voyez Geraldez (Alexandre).

C^A^TAM (Joseph), peintre. Cyrillo le cite (p. 11) comme artiste d'un ordre secondaire. Je présume que c'est le mêiae c^^^^'^xSasysi V^^iseph-Gaélaiï). Yoyez Padraô.

Gaétan Lvdotigi, Toyez Ludotice (Frédéric).

Gaétan (Simon) Nuniz, Toyez Non» (S. G.)*

«ABiiAM ^ÊmmjmMM , archUeeU du pakit et de FégUn âe Néoêisidades enl743. {CmnmwiiUiationdeM. VaJbbi de Ca$tfi^ex§ralUtj^ la Mappa de Portugal, t. Z^pari. tSr, p. 42»^ idUkm de yiVi.) T(q^ aussi SousA (Emmanuel-Gaétan de). ^ /. , . ■ ^..

Galdino (Ioseph) di Mattos, Toyez Mattos (loieph tidilj{ip^^^ et Garneiro DA SiLTA (Joaehim). i . .

«Ai<iBci«« on Oamj w (Ferdimaiid)» peMre. U stoquit, d!»>

près Bermudez, àSalamanque (t. 2, p. 156), Ten le îoiilieQ'dn zième siècle, et mourut dans un âge afancé, en 1600. Sdon le* auteur, il est vraisemblable qu^il a étudié chez Pierre. Berrugoete^Ma compatriote; mais il imitait Albert Durer, dont le sljfleint- ÙMNliiit en Espagne par beaucoup d^artistes étrangers. (lMre$, p. IMU)i8Bi? vant Guarienti, le Portugal possède. beaucoup d'oufrages de Càll^gM» (LeUres,^.Z^4)Six;i^KSxu\lmmÂA^. . •,'

C^AiiiMHA, QfUite du siècle dernier, dté par le prifti€or:ikWlri-

guez sans autres renseignemens.

C^Aiw (Olitiee de), Yoyez Olitiee de Gand. '^^^

«jjiDBA. M. Gandra, bibliothécaire de Porto, a beaucoup cdntri-

bué k éclaircir les doutes relatifs à Gran-Vasco. Il a décbUTert^ dwÉÎi-Ies Mémoires de Ribeiro Pereira, le passage qui a rapport à un des tàbléaiiE de cet artiste. Yoyez les articles Gran-Yasco, Vasgo FBiKAiiftBi, et Lettres^ p. 387.

C^ARCiA (Ferdinand), peintre du temps d'Emmanuel. Peat-êire est-ce le même que Garcia Femandez. (Voyez Lettres, p. 206 el 217.)

C^jLRCiA Fermahdese , peintre sous Jean III. Il trayailla k Goïflubre, à Leiria, k Moûtemor et k Lisbonne. Il succéda k François Henriquez dans les travaux de ce dernier, lorsque celui-ci et ses compagoons venus de Flandre furent enlevés par la peste en 1518, et il épousa sa fille. Garcia vivait encore en 1540. Voyez Lettres y p. 212, où se trouvent rapportés des renseignemens historiques fort intéressans; voyez aussi l'article André (Emmanuel), où il est question d'un tableau peint par Garcia (Fernandez).

Garcia (Jean), de Tolède, architecte de Péglise de Notre-Dame

de Guimaraês, sous le règne de Jean I«' (1383-1433). (Communication de M. Pabbé de Castro, extraite de la Gorographia Portuguesa, /. 1, p, 30, par Antoine Carvalho da Costa,) D'après le Patriarche {Liste des artistes), il était aussi délk maître des travaux du roi Ferdinand ; le Patriarche croit qu'une inscription du monastère bénédictin de Saint- Jean de Pendorada, de l'année 14'iO de Y^te d!^%^^wft, (1382 de Père

chrétienne], qui a trait k un architecte nommé Jean Garcia de Tolède, se rapporte k ce même individu.

II était maître et vedor ou inspecteur des travaux du roi Ferdinand. Il a construit ]e monastère de Pendorada, ainsi que cela se voit dans rinscription suivante, qui se trouve placée dans le cloître de ce monastère, en caractères gothiques :

< Era. de. Mil. e. GCCC. e. XX anos. Dom. Afonso. Martins. abade. « deste. moosleiro. mandov. fazer. a. obra. desta. craastra. por. estar. « ma. e. foi. feita. por. maâo. de Johan. Garcia, de. Toledo. mestre. e. « vedor. das. obras. del. rei. Dom. Fernando.

< Pater, noster. Âve. Maria (1). »

[Communication de M, le vicomte de Juromenha.)

ajkmcMA làmjkMi, sctdpteur vers 1509, voyez Leal (Joseph). Il ne faut pas le confondre avec François-Leal Garcia, sculpteur, mort en 1814, et que Cyrille appelle François Leal.

Garcia de Resende, voyez Resende (Garcia).

Garrett (J. B. d'^Almeida) , auteur des ouvrages dont la liste suit ici :

Cataô^ tragédie ;

Merope, tragédie;

Frei Luiz de Souza, drame ;

D. Filippa de Vilhena^ drame;

OAlfageme de Santarem^ drame;

Gil Vicente, drame ;

Adozinda^ poème, 1 vol. ;

Ca?noê5, poème, 1 vol.;

DonaBranca, poème, i vol.;

O Retrato de Fenus^ poème, 1 vol. ;

Lyrica deJoaô Minimo, diverses poésies, 1 vol.;

Flores sem fructo^ poésies, 1 vol. ;

Arco de SanfAnna^ roman, 1 vol. ;

Fiagens na minha Terra , roman , 2 vol . ;

Miragaia , roman , 1 vol. ;

Tratado da Educaçaô, 1 vol. ;

Portvgal na Balança daEuropa^ 1 vol.;

Formaçad dasegunda Camara dasCortes, 1 vol.;

Carta de guia para eleitoresy 1 vol.