INÉDITS
Lyceo das Damas, 1 vol, ;
Resumo dahistorîa litteraria de Portugal , 1 vol. ;
(1) En MGGGXX de Tére, dom Afonso Mariins, abbé de ce Moutier, a ordonné de faire la construction de ce cloître, parce qu'il était ma (en mauvais état ou mal disposé). Elle a été faite par la main de Johan Garcia, dQToV^^<^.\&!t\VL^ ^W^^i»^^^^'^^^ tnraux da roi don Femand, Pater noster. Ave Klatla.
huitième siècle. Almeida el Cabrai se trouvaient encore, en 1844, à Rome ; Carvalho et Braga demeurent à Porto. Le professeur Fonseca a fait à Rome une très belle copie de la TransGguration de Raphaël, qu'il en a rapportée en i84i {Lettres, p. 109), et qui est exposée k T Académie.
Le professeur Fonseca est peintre de la cour. Il est coloriste; ses tendances artistiques sont louables, ses ouvrages se ressentent de Tinûuence de Rome moderne et des exemples français ; il est peintre d'histoire, et comme tel , il n'a pas maintenant de rivaux en Portugal. Il fait surtout avec talent les ornemens et les figures allégoriques qui en font partie , ainsi que cela se voit au palais de Necessidadés et au plafond du théâtre do Rossio. Cyrillo a consacré un article k son père, Jean -Thomas da Fonseca, qui naquit k Lisbonne en i754.
Parmi les premiers ouvrages importans que le professeur Fonseca fil avant de partir pour Rome, on doit citer les fresques d'un des salons du comte de Farrobo, représentant l'Enlèvement des Sabines, La date de 1822 se lit au-dessous de son portrait, qu'il a placé dans un des coins de la salle. Dans l'autre coin , auprès dp la fenêtre, on voit celui de Tarchitecte Jean-Baptiste Hilbradt, qui a dirigé les chaugeroens et embellissemens qui ont été faits dans cette maison k la même époc^i^e. Je ne dirai pas que ces fresques sont belles, mais assurément ellesfÂénotent d'heureuses dispositions , et k côté de fijVf^es repoussantes m y en a qui sont mieux. Qi^d M. Fonseca a exéôitér ces fresques, iléfiit fort jeune; d'ailleurs, pouvait-il ne pas subir l'influence de^ ouvrages d'Ajuda? /' /f //
Mes Lettres renferment quelques renseignemens sur l'activité arU^ tique du professeur Fonseca, et notamment sur ceux de ses ouvriP^ qui se voyaient k l'exposition de 1843 (p. 94, 95, 104, 109).
J'ai parlé de Thomas Fonseca p. 95, 115. v^
FoMSECA (Gaspar-Joaghih da), sculpteur^ voyez Barros Ljcboraô (Joachim -Joseph de), c II était né k Yizeu et élève de Barros Laboraô. Il travaillait en pierre et en bois avec beaucoup de talent. G'éiait un homme fort recommandable et j'étais très lié avec lui. Il est iqbrt en 1829, k l'âge de 33 ans. Il remplissait, sous mon père, l'emploi il'adjoint k Técole de sculpture depuis 1822. » (Communication de M>^ le professeur Assis») v^
FoMSECJL (Thomas da), peintre^ voyez Fonseca (Antoine-Emmanuel da).
FOMSSCA (Théodore da), peintre^ voyez Magina.
FOMTAMJL (Charles), architecte, disciple de Bernini , était appelé même en Italie architecte de Pierre II de Portugal, qui le fit chevalier du Christ. Il fut chargé par Jean Y de diriger la pompe funèbre de son père , qui fut célébrée k Rome et qui se trouve représentée dans douze grandes estampes. [Cyrillo^ p. 162.)
Fonte (Jean Pires da), voyez Pires (Jean) da Fonte.
Forrester (Joseph-Jacques), négociant de Porto , âgé k peu près de 34 ans. M. Forrester est un habile dessinateur de paysages, d'architecture et de figures. Il a levé des cartes, il a fait des publications artistiques et des recherches littéraires qui rendent un témoignage irrécusable de son talent , de son goût et de son savoir. [Lettres^ p. 333, 387-389.)
FoRTUNATO LoDi, voycz LoDi (Fortunalo).
FoflCHMi (archange), fils du peintre bolonais François Foschini, qui s'était établi à Lisbonne et y mourut en 1805. Archange Foschini naquit à Lisbonne en 1771. Il se rendit à Rome en 1788 et revint k Lisbonne en 1792, et en 1803 ri fut employé aux travaux d*Ajuda, avec un million de réis d'appointemens , à peu près 1,600 Ihalers, ou 6,000 fr., prix très supérieur à s(yi talent. ( Lettre \\^, — Cyrillo, p. 145.)
Francisco (Joseph), en 184.5, pro/e^^eur suppléant de paysage^ cité dans mes Lettres, p. 105.
Fraivco , auteur de l'ouvrage intitulé Imagem da Firtude em o Novîciado da Comp. de Jésus, voyez Patriarche.
Frawco (Emmanuel), peintre.
< Nous voyons par une charte portant la date du 23 février 1650 qu'Emmanuel Franco était devenu peintre du Roi par son mariage avec Rufîna de Paiva, sœur d'Antoine de Paiva, qui était également peintre; qu'il peignait k l'huile , et qu'il recevait des appointemeos. > (Chancellerie du roi Jean /f^, Jrch. roy.^ liv, ^,fol, 30, v^, — Taborda^ p, 201 .)
Framco (Joseph-Marie), peintre, en 1843, employé de l'Académie de Lisbonne ,.âgé d'environ 37 ans. Il a fait la partie supérieure de la copie de la Transfiguration, dont il a été question dans mes Lettres, à propos de l'exposition de 1843, p. 95, 114.
Fraivco (Salvador), de Mafra, sculpteur, élève de Giusti versl750, servit dans le génie et mourut avec le grade de lieutenant-colonel. (CynV/o, p. 262.)
François ou Francisco (Dom) Bispo Gonde. C'est sous ce nom qu'a paru XdL Lista de alguns artistas portuguezes , 1839. Ce même D. Francisco est devenu depuis patriarche de Lisbonne et cardinal. Voyez Patriarche.
François ou Francisco (Dom), prieur, auteur de la Description du monastère de Sainte-Croix de Coïmbre en 1540, cité parle Patriarche dans sa Liste des artistes^ p. 10, article Joaô de Ruam,
FRjLivçoifl (frère), de l'ordre dos Pregadores du monastère de Saint-Dominique, calligraphe au temps du roi Emmanuel, voyet Penafiel.
Oraçdes escolkidatj % vA.
C'est le poète portugais le plus en TOgue de notre tempst un dei membres les plus actifs et les plus éloquens de k Chambre dea dépor tés. Son poème O Retraio de Venia (Goïmbre, iSM) esl aoifi d\m Essai sur l'histoire de la peinture. Tayais entendu parier de ee lîtn, mais je ne l'avais pas en ma possession. C'est seulement le S5 juin 1816 que je le parcourus pour la première fois. Le chapitre lOt renfaraiA la passage suivant : « Tem-se escripto muito e muito controTertido aobie « a piûtura portugueza, e sua hîstoria, ma&tanto nadonaes eomo ai^ « Iraageiros (affoitamente o digo) sem crîtica» exame de sent ai^ c criplos, dasobras dos nossos artistas, me msciton a ideîa de entm c com faxo da philosophia n'este cahos informe e desembançir, € quanto em mim fosse, oom o fio da critica este InextricaTal lalqriin- € tho. Na5 pertendo adiautar ideias novas : pois donde aa haTam? « Menos ainda refutar as poucas historicas» que tenu» : pois que doo^
< menlos poderia allegar? lias simplesmente examinar o que. lut, e
< dar-lhe ordem, e méthode (1). »
L'auteur consaiTe ensuite quinze pages à Texamen de cette melîèrey et cite bon nombre des peintres les plus connus parmi ceux qui ferment le sujet de mes Lettres et de ce Dictionnaire.
C^ARRo (Gaspar), calUgraphej voyez Penafiil.
Gaspar Barreiros, voyez Barreiros (Gaspar).
Gaspard (frère) de S. Bernardin, auteur, voyez Bernardir (firère
Gaspard de S.), et Patriarche.
Gaspard Gam ou Ca5, voyez Gao.
Gaspar Garvalho, voyez Carvalho (Gaspar).
Gaspard (frère) de Gazal, voyez Gazal.
Gaspard Correa , voyez Correa (Gaspard), et Pires (François)*
Gaspard Dias, voyez Dias (Gaspard).
Gaspard Estaço, voyez Estaço (Gaspard).
Gaspard de Figueiredo, voyez Figueiredo (Jean de).
Gaspar Garro, calligraphe, voyez Garro, et Penafiel.
Gaspard Frois Machado, voyez Machado (Gaspar Frois).
(i) « On a beaucoup écrit et beaucoup discuté sur la peinture portugaise, mais tous ces travaux, tant ceux de nos compatriotes que ceux des étrangers, ont été faits sans aucun esprit de critique. L'examen de ces écrits et des œuvres de nos artistes m'a suggéré l'idée de pénétrer avec le flambeau de la philosophie dans ce chaos informe et de débrouiller, à faide du fil de la critique, cet inextricable labyrinthe. Je ne prétends pas présenter des idées neuves : en efietoù les trouverais-je? je veux moins encore réfuter le peu de données historiques que nous possédons sur les arts : quels doeameos pourrais-je invoquer ? mon but est simplement d'examiner ce qui existe, et-d'y mettre de l'ordre et de là méthode.
Gâspàrd-Joachim da FoNSECÂy sculpteur^ voyez Barros Laboraô (Joachim-Joseph de).
Gaspar (Joseph), voyez Joseph Gaspar.
Gaspard-Joseph Baposo, voyez Raposo (G. J.)i el voyez Nunez (Simoû-Gaétan).
Gaspard-Melchior Jovellanos, auteur, voyez Jovellanos, et Salva (Vincent).
Gaspard Preto, voyez Preto (Gaspard) .
C^ATA (Joseph d^AIiIiieida Fitbtado dit le), peintre de portraits, natif de Vizeu. Je ne reviendrai pas sur ce que j'ai dit au sujet du seul tableau que j'ai vu de lui. (Lettres, p. 371.) M. Roquemonl, qui a examiné de ses miniatures, les a trouvées très jolies et très bien travaillées. En fait de peintures à Thuile, il n'en a rencontré que deux qui n'étaient pas finies : son propre portrait à l'état d'ébauche et une Cléopâtre de petite dimension qui n'était pas non plus achevée, et qui lui a paru assez bien touchée.
Voici des renseignemens qui m'ont été fournis sur cet artiste, le 28 août 1846, par M. Thaddée d'Âlmeida Furtado, son fils : € Joseph d'Almeida Furtado est né à Vizeu en 1778. Dès l'âge le plus tendre, il annonçait du goût pour le dessin et d'heureuses dispositions. Â douze ans, il commença ses études artistiques à Porto, et alla bientôt après h Lisbonne pour les continuer au collège de Saint-Luc, appelé do Castello^ et plus tard à l'école royale sous les professeurs Barros et Magalhaês. II copia pour le concours une gravure de sainte Pétronille du Guercin, qui obtint le troisième prix; plus tard, il se voua à la miniature et travailla dans ce genre pour une fabrique de tabatières, saus pour cela discontinuer ses études. Il séjourna k Lisbonne pendant dix ans, et retourna ensuite dans sa ville natale. Un anévrisme, qui se déclara k sa jambe gauche, rendit alors nécessaire l'amputation de cette jambe. En 1807, l'amour des voyages s'empara de lui. Il passa en Espagne et resta longtemps à Ciudad-Rodrigo et à Salamanque, où il fit beaucoup de portraits d'officiers et de soldats français. Il fit aussi ceux du marquis et de la marquise d'Âlmarza, de la marquise de Carvajal, de D. Carlos d'Espagne, et autres. Il se maria en 1811, et fut nommé, en 1818, premier directeur de l'école de dessin de Saint-ËIoî à Salamanque. En 1825, il peignit à l'huile le portrait en pied du gouverneur militaire de Ciudad-Rodrigo, qui le lui paya 180 pesos, et le défraya en sus de son séjour dans cette \ille où il s'était transporté avec sa nombreuse famille, et où il resta tout le temps qu'il employa à faire ce portrait. Son attachement pour sa ville natale lui fit refuser les offres avantageuses qui lui furent adressées de Madrid, de Séville et même de Lisbonne. Il voulait être libre de retourner k Vizeu quand cela lui plairait. Il y revint, en effet, ^V^^ m<(^wx\i\. ^xiNSîA* Va6^
