COMMUNICATION DE M. LE VICOMTE DE JUROMENHA (1) APRÈS LECTURE

DE l'article ci-dessus.

(1er novembre 1846.)

« Les investigations que nous avons faites sur le peintre Vasco nous mettent à même de faire voir comment sont nés les contes absurdes dont cet artiste est Tobjet. Ce fut au temps de Guarienti que se répandit en Portugal la tradition relative à l'existence d'un peintre éminjenl de Vizeu, nommé Grand-Vasco. Peu de temps] auparavant, frère Augustin de Santa-Maria avait fait mention de ce peintre, sans cependant se servir k son égard de cette épithète de grand. Vers la même époque, le père Gardoso refondit son Dictionnaire géographique du Portugal, et il fut enjoint par le gouvernement k tous les curés du royaume de lui envoyer tous les renseignemens dont il pouvait avoir besoin. Les renseignemens de Vizeu portant la date de 1758 sont de ce nombre. Tousces curés s'accord en tk appeler notre peintre Grand-Vasco. Le curé de la cathédrale Emmanuel Lopes de Âlmada est le seul qui l'appelle Vasco Fernandez, toutefois, en ajoutant k ce nom celui de Casai, et en le confondant avec un gentilhomme illustre de cette ville. Il est nonseulement possible, mais même très probable que ces curés, et surtout les plus vieux d'entre^ eux, avaient eu connaissance du manuscrit de Pereira, dont Toriginal se conservait k Vizeu; cela est d'autant plus naturel, qu'ils se voyaient forcés de faire des recherches pour répondre aux questions que leur adressait l'Académie, et que le goût de l'époque se portait vers cette sorte d'investigations. Il est vrai de dire que souvent ces travaux rendent témoignage de peu d'esprit de critique. Dans le manuscrit de Pereira, presque contemporain de Vasco, le nom de ce peintre est toujours (2) accompagné de l'épi thèle à^ grand (3). Or, les curés, ayant rencontré ce mot dans le manuscrit, le transmirent sous la

(1) Je dois avouer à propos de cet article que sans M. le Yicomte de Juromenha jene serais jamais parvenu à débrouiller la question de Grand-Vasco et que sans lui moD ouvrage serait bien plus incomplet qu'il ne Test. On a été à même de s*en assurer, car j'ai eu soin de signaler comme siens, tous les renseignemens que je lui dois, et tous ceux que j'ai obtenus par son intervention; entre autres ceux de M. Berardo de Vizeu et de M. Gaodra de Porto.

(2) A ma connaissance, une seule fois, et la seconde fois il donne son nom sans ajouter grande,

(3) Gomme éloge et non comme épithète consUule (o grande ^U <|Taua).

même forme, et de là provient, selon moi, rorigine derépilhète qui fat ensuite généralement admise. Cependant, comme ib.néf^gèrenl d'indiquer la source d'où ils avaient tiré ces notes, il en est résulté une grande confusion chronologique; il est arrivé qu'une réalité est derenue un mythe, et qu^un peintre qui a existé dans la seconde moitié du seizième siècle, a été supposé avoir existé cent ans plus tôt.

c A l'époque où Guarienti fit un séjour en Portugal, le goût desool- I

lectioQsy était général, surtout parmi les nobles, qui recevaient alors une éducation littéraire très soignée, ainsi qu'on peut s'en convaincre par les travaux de l'Académie d'histoire, composée en grande partie de membres appartenant à cette classe. Gomme les arts se lient intimement aux sciences, les nobles prenaient soin d'augmenter les collections dont ils avaient hérité de leurs ancêtres; cependant il est douteux que leurs connaissances dans ce genre aient égalé leur lèle. Guarienti était celui qui nettoyait, restaurait ou abîmait les tableaux, non-seulement des églises, mais aussi des collections particulières, et qui en même temps les baptisait. l

c C'est à cette époque, dans un temps où la tradition de l'existence de notre peintre avait obtenu un grand crédit, que furent tirés de l'oubli beaucoup de tableaux conservés dans les églises de tout le royaume et dans les maisons particulières. Ces tableaux appartiennent à l'époque d'Emmanuel et de Jean 111, ils sont peints dans le style gothique, quelques-uns sont d'un grand mérite. Les propriétaires, ne ssh chaot à quels auteurs les attribuer, et ne pouvant non plus les attribuer aux peintres d'influence italienne, comme Campello, Gaspard Dias, etc., on les a par antonomase appelés tous des Grand-Yasco ; on a admis que celui qui, comme peintre gothique, jouissait du titre de grande devait être l'auteur de ce qu'il y avait de mieux en fait de peintures de ce genre. Celle opinion s'accrédita facilement et se répandit avec d'autant plus de rapidité, que le nombre des tableaux gothiques, dont on ne connaissait pas les auteurs, était très considérable. De là est venue l'idée que Grand-Vasco était le chef d'une école, et que ceux des tableaux qui avaient le plus de mérite étaient l'œuvre du maître. Plus tard, Tabordaangmenla encore celle confusion avec son document de la T'orra do Tomba de 1455 relatif à Vasco l'enlumineur. On a attribué à Grand- Vasco des tableaux appartenant à l'époque de Jean III, et, pour rendre la chose vraisemblable, ou Ta fait très vieux et on a prêté à son poignet une vigueur capable d'avoir exécuté ses meilleurs ouvrages quand il avait dépassé l'âge de cent ans. Ainsi on a accumulé Tune sur l'autre les opinions les plus insoutenables, les plus erronées, avec desanachronismes sans fin. Une van i lé nationale très mal enlendue nous enveloppait d'un épais nuage, nous cachait la vérité et privait notre pays d'une gloire réelle et légitime; car, en analysant avec bonne foi cette question, nous sommes parvenus à connatUe qu'il y a eu en effet un

peintre du nom de Yasco Fernandez, que ce peintre était distingué dans son art; et que l'activité artistique qu'on attribue faussement à un seul individu appartient k beaucoup d'artistes portugais. Évidemment il résulte de ce fait une gloire bien plus grande pour le pays.

c II est une chose qui parait singulière : comment se fait-il que pas un des contemporains de Yasco n'ait fait mention d'un peintre qui a joui d'une si haute réputation? Gomment se fait-il que Pereira, auteur du manuscrit de Porto, soit le seul qui en ait parlé? Cependant ceci ne m'étonne plus, quand je considère que Gamoês n'a également pas été mentionné par ses contemporains. Ni Sa de Miranda, ni Ferreira, n'en disent une seule parole. 11 n'y a que Diogo Bernardez qui lui consacre un sonnet, inséré au commencement de la première édition de ses Rimas do poeta, imprimée en i595, après sa mort. Le texte fait voir que cette pièce de vers fut composée en réponse à une demande qui avait été adressée à ce sujet à l'auteur par une autre personne. Ferreira, dans une de ses lettres poétiques, fait l'énumération de tous les poètes de son époque, et il omet Gamoês ! Cependant un seul sonnet, que lui a adressé le Tasse, servait de consolation à notre grand poète. Nous avons un proverbe qui dit : Qui est ion ennemi? c'est l'homme qui exerce ton métier,

c 11 est possible aussi que notre peintre ne soit jamais sorti de sa ville natale, et que ce soit pour cela qu'il était si peu connu. »

C^KAHP»^ (de), c graveur, est un des étrangers qui ont travaillé en Portugal sous le règne de Jean Y. Dans la Géographie hist. il y a des gravures de cet artiste faites à Lisbonne en 1729 et 1734. » (Patriarch€f Liste des artistes, p. 16.)

Greco (il), voyez Gesari (Alexandre).

Grégoire-François Queiros, voyez Queiros (Grégoire-François).

Grégoire Lopez, voyez Lopez (Grégoire).

Grégoire Luiz Maria da Silva Ratto, voyez Ratto.

Grégoire Madeira, voyez Madeira et Magina.

Grégoire Paez do Aharal, auteur de l'ouvrage intitulé Exemptares de letra inglesa. Yoyez Patriarche.

CvKKSiiAiiVK (Jean) , c était un peintre anglais établi à Lisbonne, doué de beaucoup de génie et d'idées sublimes, mais jamais content de ce qu'il faisait. Il était membre de la confrérie de Saint-Luc en 1651 et vivait encore en 1680. » {Cyrillo^ p. 79.) Il est évident que c'est le Jean Gisbrant de Guarienti et de Nagler.

Cfsossi (Jean), dessinateur milanais, né en 1719 ou en 1718, modelait en plâtre, en terre et en cire. « L'art du stucateur ou l'art de modeler en plaire ayant une grande analogie avec celui de modeler en terre, il sera bon que nous fassions mention ici de Jean Ok^^\\ ^^^\&

le ferons avec d'autant plus de raison, qu'il présida à une école spéciale de dessin et qu'il fut le premier professeur de quelques peintres et de plusieurs sculpteurs.

c Jusqu'à répoque du tremblement de terre, la sculpture en plàtie n'avait guère été en usage en Portugal. A la QukUa da$ Biekos se trouvait, dit-on, une petite maison du dix-septième siècle, décorée en plâtre. La petite chapelle du couvent de l'Espérance appartient à eette même époque : on y distingue de riches omemens et des bafr*reliefr. Pendant l'activité de l'architecte Lare se trouvaient Jei $alla et BilU qsi firent quelques ouvrages de ce genre dans son château do Pravedar. Ces deux artistes s'occupaient de Tornement et du dessin. Vint ensuite Plura qui orna dans ce genre une chambre de la Torre da Potoora et une chapelle près de la cathédrale. Francisco Gommassa, insigne décorateur, travailla chex le Prooedor et fit la façade de la ch^ielle des soldats à Alcantara.

c Joaô Grossi, né à liilaiT en 1719, apprit à modeler en cire et en argile. Il servit ensuite Ferdinand VI, en qualité.de dessinateur de Parmée, mais provoqué en duel parle neveu de son colonel, il le tua :anélé pour ce fait, il parvint à s'échapper du quartier où il était détenu en se déguisant avec les vêtemens de sa blanchisseuse. Il vint à Lisbonne, et descendit rue da Bica chez son cousin Domingos Lepori , négociant, qui lui fit obtenir la commande des grands décors de la voûte de l'église des Martyrs. Grossi les a refaits à neuf, en 1748 ou i7;49y^(bjf^^que jusqu'alors il n'eût pas encore travaillé en plâtre). Il se fit aider dans ce travail par Plura et par Gommassa. Il se servait de formes pour les fleurons et les autres omemens. Il décora également une salle du palais de Cintra et une autre chez le Provedor dos Jrmazens qui le produisit chez le marquis de Pombal. Celui-ci l'occupa dans ses hûtels, rue FoT' mosa et rue dos Janellas verdes. Pendant l'année 175S, il orna la maison do Machadinho, et dans cette occasion apparurent Pierre Chanloforo, et Auguslino de Guadri, parent de Grossi et son oompa- Iriote. Grossi avait voyagé en Allemagne, en Prusse, en Hollande, et avait apporté la méthode de travailler le plâtre et de le lustrer en y mêlant de la colle. Aussitôt après le tremblement de terre, ils firent la chapelle des Terceiros de Jésus^ puis le plafond des Paulistas, dont le tableau et les bas-reliefs furent parfaitement bien faits par Foscanelli, cousin de Grossi, peintre, élève de Corrado, et qui avait remporté des prix de dessin à l'Académie de Saint-Fernando à Madrid.

Dans le Collège des nobles. Grossi admit Falcaô, et deux Brésiliens qui avaient étudié â Rome; c'étaient Félix da Rocha, peintre en miniature, et José Tenorio, son cousin, qui y dessinèrent des pilastres, des chapiteaux et d'autres objets d'architecture. Félix a travaillé aux basreliefs de Notre-Dame et aux médailles, et a exécuté d'autres travaux à Conceiçaô velha et à l'Inquisition.

Les Ferdes^ également sculpteurs en plâtre, travaillaient alors au nouveau palais de Madrid, et l'ambassadeur d'Espagne voulut y engager Grossi, lui promettant le pardon de son crime et de forts honoraires, mais il fut retenu par le marquis de Pombal qui, en i766, lui donna la direction d'une école au Rato, avec 600,000 réis d'appointemens annuels, pour y instruire dix élèves : parmi ces derniers figure Joaô Paulo da Silva, renommé plus tard par ses bons et nombreux ouvrages, et qui mourut k 70 ans, le 28 décembre 1821. Ses cendres reposent dans la paroisse de S. Mamède de Lisbonne.

Peu après l'ouverture de l'école, Joaô Grossi épousa Rosa Bernarda, domestique affectionnée de Marie-Madeleine, sœur du marquis de Pombal, abbesse perpétuelle du couvent de Ste-Jeanne. Il fut excessivement protégé par le marquis qui lui donnait ou lui procurait tous les grands travaux qui alors étaient nombreux et bien payés ; il est étonnant qu'ayant fait de si gros bénéfices, il soit mort si pauvre en 1781. Grossi avait eu le malheur de devenir aveugle quelque temps avant sa mort. » {Cyrillo.p. 268-271.)

CiVADEiiiiPC liCivcASTBE E Cabdeivas (MARiE),née en 1650 de George de Lencastre, duc de Torres-Novas, et de Anne Maorique de Cardenas et Lara, duchesse deMaqueda. Elle exerçaitla peinture. Tahorda, (p. 206), eo parlant du talent artistique de celte dame de haut parage, s'appuie sur l'auteur duTheatro heroino, sur frère Augustin de Santa- Maria, et sur Antoine Gaétan de Sousa. Cependant les admirations de ces écrivains pour les tableaux et pour leurs auteurs ne m'inspirent pas une confiance entière; j'ai trop souvent constaté les exagérations de ce genre. Ce qu'il y a de plus positif, c'est que cette Marie de Guadelupe était une très grande dame : elle était de son chef sixième duchesse d'Aveiro et Torres-Novas, huitième duchesse de Maqueda e Ciudad Real, marquise d'Elche, etc. Elle épousa en 1665 D. Manuel Ponce de Léon, qui fut depuis duc d'Arcos, etc., elle mourut en 1715, âgée de 85 ans.

Taborda cite plusieurs de ses tableaux dont un a été retouché par Bento Coelho. Le nom de Lencastre (je suppose Lancastre d'Angleterre), existe encore aujourd'hui dans la famille d'Abrantes, et est porté par ceux des membres de la famille qui n'ont pas de titre. Il arrive souvent en Portugal que les femmes transmettent leur nom â leur desccDdance et que celle-ci abandonne le nom du père. La manière dont cela se fait est certainement spjette à quelque règle ou du moins k des coutumes dominantes; mais les exceptions sont tellement nombreuses qu'après avoir souvent cherché k les comprendre, j'ai fini par y renoncer.

C^VAi»! (Augustin de), stucateur, voyez Grossi (Jeao).

CiVAiiiiiiii PAEfl, maître de l'ordre des Templiers k Thomar, fonda cette ville avant le règne de Jean I*»",

QuAiiVE» (Pierre), architecte, voyez Màrdel.

CvVAiiViEifti (Jean-Baptiste), peintre sur verre^ Flamand, dont Guarienti a vu k Lisbonne une peinture sur verre et qui était fils et neveu de Guallieri et de George. {Lettres, p. 525.) 11 faut avant tout établir que Guallieri parait dire la traduction italienne du nom allemand Walther. Or, Nagter, à Tarticle Grabeth, Dirk et Wonter (Théodore et Walther), dit que Yasari cite ces mêmes individus, sous les noms de George et Walther, peÎDtres sur verre flamands. Nagler fixe ractivilé artistique de ces deux frères entre les années i557 et iS72. Il nous reste encore un doute au sujet du nom de Théodore ou Dirk mis à la place de George; cependant, en définitive, nous pouvons admettre que Gualtieri est la traduction italienne du nom Allemand Walter, Wouter, et que voilàcomment on devrait, je crois, comprendre et compléter l'article de Guarienti. < Jean-Baptiste Guallieri ou Walther était fils et neveu des € frères Walther et George Grabeth, peintres sur verre flamands, qui m exerçaient leur art en Italie entre les années 1557 et 1572. » De cette manière l'observation contenue dans ma note 3, p. 325 de me&LettreSt tombe d'elle-même.

CivABiBHvi (Pierre), Italien, directeur de la galerie deDresde^di fait un voyage en Portugal dans les années 1733-1736. Il a publié en 1755 une nouvelle édition de VAbecedario pittorico d'Orlandi qu'il a augmenté de bon nombre d'articles relatifs aux artistes et aux collections du Portugal. Il s'est occupé dans ce pays de restauration de tableaux. (Lettre 15«.) Gyrillo p. 98 et 99, lui consacre un article et dit qu'il laissa à Gaétan Albert le secret de l'eau avec laquelle il nettoyait les tableaux et que ce dernier transmit ce secret à son fils Jacinthe de Almenda qui a nettoyé et retouché presque toutes les collections de Lisbonne, ainsi que celles de la cour. (Test Guarienti qui a retouché en 1754 la Venue du Saint-Esprit de Gaspar Diaz qui se trouvai ta Saint- Roch et qui n'y est plus. Voyez, àl'article Gaspard Diaz, ce que j'ai dit au sujet de ce tableau. On a déjk été à même de juger Guarienti comme écrivain en lisant ma Lettre 15<i, ainsi que les extraits de son ouvrage qui accompagnent cette même Lettre.

CiiJABiMi (moine théatin), architecte du duc de Savoie, Modénois qui fil à Lisbonne le couvent des Gaétans. Il florissait vers le milieu du dix-septième siècle. [Cyrlllo, p. 162.)

CiiJEBBA (Dominique), architecte, chargé de l'érection d'une des diapelles de Belem, vers 1517. [Lettres, p. 544.)

OiJEBBEiBo (George), sculpteur en bois d'Evora, dont on voit des ouvrages dans l'église das Merces à Evora. Je crois qu'il vivait dans le dix-huitième siècle.

GujLUELMEj voyez Guillaume.

CiiJii<i<AiJffliK (Guilhelme), peintre sur verre (1448-1475). Il était employé à Batalba. Il est nommé aussi Belles ou Bolleu. Le nom de Bolleu pourrait bien être la corruption du nom de Beaulieu et appartenir à rancienne Bourgogne. Belles {Belleza^ beauté) pourrait bien-être la traduction de Beaulieu. {Lettres, p. 498, 227.)

D'ailleurs ce nom de baptême est bien rare en Portugal comme le prouve même ce Dictionnaire, tandis qu'il est commun en Allemagne et dans les Flandres, et qu'il se rencontre aussi souvent en France et en Angleterre.

Guillaume Elsden, voyez ëlsden (Guillaume).

QiJMiii (cardinal). < Dans les archives royales il existe une lettre de ce cardinal au roi Jean III (1550), par laquelle il dit, qu'il lui envoie le plan d'un palais tracé par les meilleurs architectes d'Italie, et que s'il le faisait exécuterceseraitleplusbeau palais du monde. 9(Corp. Chron., partie 2«, paquet 242, doc. 25. — Communication de M. le vicomte de Juromenha.)

GvmvÊJkù (Alexandre de), graveur, voyez Garneiro da Silva (Joachim). c II était de la compagnie de Jésus de la province du Brésil. H a fait une bonne gravure de la Nativité. > (Cyrillo^ p, 282.)

dJVEKKBS (Jean), a exécuté une pièce de canon inventée par le roi Emmanuel. Voyez Paes (Etienne).

Hacmlev (Dâyid), architecte de Batalba. Th. Hope, auteur anglais, dans son excellente Histoire de l'architecture (traduction de A. Baron. — Bruxelles, 1839,/?. 410), dit, d'après frère Louis de Sousa, que l'architecte de Batalba a été appelé d'un pays éloigné, et que d'autres do^ cumens désignent expressément, parmi les ouvriers, un Irlandais nommé Racket, qui appartenait probablement à quelque confrérie nomade de francs-maçons; que dans tous les cas, cette construction n'avait point trouvé ses modèles en Portugal.

Ge Hacket pourrait bien être le même que Huguet, Huet, Ouguel.

Murphy avance la supposition, que le premier architecte de Batalba était Stephen Stephenson, Anglais.

Harmonia ScripPurm Divinse, voyez Patriarche.

WlAmvLmyBWYa (François) voyez Garneiro da Silva (Joachim). c II fut un des graveurs étrangers, appelés en Portugal au temps de Jean Y. Il existe beaucoup de gravures de cette époque qui sont signées de lui. Le portrait de Jean V, qui se trouve dans les mémoires de ce roi, porte

l'inscription : François Harretvyn delineoM et sculpsU 1730. Le frontispice de ce même ouvrage est signé : Franciseus Vieira Uui* tanus ifwenU, Franciseus Harrewyn sculpsU , Lisboa. CyriUo Volkmar Machado parle de cel artiste dans les termes suivants : < Francisco

< Uarrewyn, graveur du Roi à Bruxelles, a gravé les portraits en pied

< de Jean IV, Alphonse VI, Pierre II, et Jean Y. > {PcUriarehe, Liste des artistes,/?. 15.)

UÉLIODORE DE PAIYA, VOyOZ PaIYA.

HEmuBMiKai onHBEHSEH (Jkjln de), peifi/r^ allemand, de l'école d'Albert Diirer. Guarienti a vu k Lisbonne» chez M. Silva Teles, on tableau signé de Uemessem. {Lettres 10°^ et 13°», p. 324.) Ce tableau est aussi cité par Nagler.

HmfiifiMiiw». J'ai vu, à Lisbonne» des tableaux qui rappellent le style de ce peintre. (Lettres, p. iHS, 3S4.)

Henri Ferreirà, voyez Ferreira (Henri).

Henri de S. Girolamo, voyez Girolaho (Henri de S.).

Henri Guillaume de Oliyeira» auteur de l'ouvrage intitulé : Memoria em a quai se mostra o estado da recU valla de Alpiaça, e sitios adjacentes, etc., voyez Patrurchb.

Henri (frère) de S. Jeronimo, voyez Jeronimo (frère Henri de S.) •

Henri Joseph da Silva, voyez Alexandrino (Pierre).

Hehri (François), sculpteur (entalhador) à Batalha, en 1535. (Lettres, p.^^).

Henri Pierre Yolkmar, voyez Gyrillo Yolkmar Machado.

HEMMOiiEm (Emmanuel)» peintre, < né aux environs de la ville de Nogueira, évêché de Goïmbre, commarque de Yiseu» en 15d3. Gel artiste se consacra avec succès à la peinture, et enrichit quelques collèges d'excellens tableaux. 11 entra, en 1618» dans la compagnie de Jésus^ où il vécut 25 années dans la pratique de la vertu, et se concilia le nom et la réputation de saint. 11 consacrait k la prière» tout le temps qu'il pouvait enlever à Texercice de la peinture. 11 mourut le 29 décembre 1653, dans l'église de Notre-Dame da Lapa, célèbre dans la province da Beira, évéché de Lamego. Cette église était contiguë au collège des Jésuites de Goïmbre, et il Tavait ornée de riches et superbes peintures. Ce temple bâti sur un rocher, et n'étant pas propre aux inhumations, le corps d'Emmanuel Henriquez fut transporté k Saint-Jean de Quintella, église paroissiale, située à peu de distance de la première, où il repose près du maître-autel ; ainsi que l'atteste Cardozo : Jgiologio LU' sitano, t. 111, dans le commentaire du 11 juin. Lettre G, p. 644, et dans celui du 5 avril j Lettre C, t. 11, p. 412» où on rappelle peintre insigne et saint. Un manuscrit in-4% qui parle de cet auteur, est con-

serve à la Bibliothèque publique. Gel ouvrage est inliiulé : Monologiitm virorum Ulustrium societatis Jesu. Le père Manuel Fernandez, jésuite» a écrit la vie de ce même artiste. Barboza en parle également, t. III de la Bibliothèque lusitanienne, p. 265. » (Taborda, p. 195.)

Hjembiqijez (François), peintre, peut-être le même que le suivant, ût venir de Flandre, sept artistes pour Tassister dans ses travaux de peinture. Lui et ces peintres moururent tous de la peste en 1M8. (Uttres, p. i9S et ^i±)

Hknbioijez (François), peintre sur verre, ûl des vitraux pour Ëvora et pour Pena, près de Cintra, yers 1510.

Uembiqijez (Philippe), architecte^ fut chargé d'une partie des travaux de Batalha, vers 1517. {Lettres, p. 544.)

Hebcoi^amo (Alexandre) , auteur, M. Uercolano est âgé à peu près de 50 ans. 11 est bibliothécaire d'Ajuda, historien, romancier et poète.

Il a publié en :

1857. A voz do Profeta, 2 séries. Pamphlet politique, k propos de la révolution de septembre de 1856 (sans nom d'auteur).

1858. Chronica del rei D. Sebastiaô^ por Fr. B, da Cruz, Inédite ayant lui.

1858. A Harpa do Crente, 5 séries de.poésies : 1^^ partie d'une coUec-

tion dont la suite reste à publier.

1841. O clero portuguez. Pamphlet politique, sans nom d'auteur, k propos de la loi qui mettait & la charge des paroissiens la subvention des curés.

1844. Annals de D. Joaô III^ por Fr, L, de Sousa^ publiées par

M. Hercolano.

1844. Monasticon ou Eurico o Presbytero, roman.

Il a été le premier et le seul rédacteur du Journal, O Panorama, depuis 1857, jusqu'au mois de juin i859.

11 écrit une histoire du Portugal pendant le moyen âge, et ce sera, sans nul doute, un ouvrage d'une haute importance pour les sciences et plus particulièrement pour son pays.

C'est un des hommes les plus amis de la vérité que je connaisse en Portugal, d'une grande vivacité d'esprit, très érudit, écrivain d'un mérite généralement reconnu, d'une imagination ardente, plein de zèle, et infatigable. 11 a été député aux Certes. En abandonnant la politique pour la science, il a rendu à cette dernière un service que la nation ne saurait assez reconnaître.

Le premier volume de son Histoire du Portugal a paru au commencement de 1846. 11 comprend une longue introduction, et les règnes du comte Henri et d'Alphonse Henriquez. Déjà^ be&.U!Q(^\v^ 4^ ^^i^^^s^kS!^ accusent JH. Hercolano d'avoir cherché U îv\xv\ViW!^x\^^<^\x^ ^^^^nî^-

gai, parce qui! prétend que la bataille <rOurique n*élail fv une fpruide bataille; parce quil troate, qne la langae pbrtngafie dferiTé An latio; parce qu'il bit abstraction de songes et de mliteles, et nUopie ptf, an sajet d'Egas Monix» les chroniques et la tradition. U<i^^^»k^» jô tiens ce premier Tolome pour un ou?rage dHme utilité immense, «Mùeulement parce que cela me paratt un excellent Hyre historique^ nndsaDUSH parce que le style en est on ne sauvait plus clair et plus simple,' et surtout parce qu'il est un eiemi^e de saine critique, de bonne ibi et d'ap^ plication : exemple qui, sans nul doute, rencontrera dans ce peyn-d des partisans et des émules.

Mmmw (G. ¥.)• Guarienti a tu à Lisbonne, quatre grands taUeniii avec cette marque. {LeUres, p. 315.) Cest probableniént CSeMkd tan Herp ou van Harp, que Nagler cite avec beaucoup d'éloges.

HicKKT, peMre de portraits. Anglais ; fit en 18S0, k Usbonne» beaucoup de portraits. (CyrUlo^ p. 130.) '

HlERONTHO» voyez JÉKÔIIB.

HiBR^mm* (D.),|i0lfi^, fils d'Antoine delbfra, mourut en i818^ à la bataille d'Alcaçar Kebir. (Le^tvf, p. 202; ecOraU de firère Bernard de Cruz. -— ComanmicaUm. de M. Ferdinand DenU»)

Hi«VBimA, écrivain espagnol de la fin du seisième et du cmnmeneem&ni du dix-septième siède. {Letireê, p. il8.) . . i .

Historia da Jcadem. R. da Hiiior. de Portai,, voyex PA^nun-