HO

miniature était sa spécialité, et dans ce genre il était certainement le meilleur peintre portugais de son temps ; mais à la fin de la g«em péninsulaire, ne recevant pas assez de commandes et ne voulant pas rester oisif, il a peint beaucoup de portraits à l'huile» de bannières pour les confréries et quelques tableaux sacrés, parmi lesquels on remarque le S. François d'Assises de la sacristie de la cathédrale de Viiea. On voit de lui à Yizeu et k Salamanque des plafonds et des salons peints k rhuile ou k la détrempe. »

Gato (Bernardo F.), voyez Fernandbz (Bernard).

Geda Mendez, voyez Mendez (Geda).

Genaro Ferez de Villa-ângil, voyez Yillâ-Ahcil (G. P. de).

Geografia historUa de todos as Estados ScherwMê da Ewropa^ par D. Louis Gaétan de Lima, voyez Patiiaschi.

Genealogica (hUtoria) da Casus real Pori^f^iewa, par D. ▲nloino

Gaétan de Souza, voyez Patriarche.

George-Alphonse, voyez Alphonse (George).

George da Gamara, voyez Gamara (George da).

George Gardoso, voyez Gardoso (George).

George Gomez, voyez Gomez (George).

George Guerreiro, voyez Guerreiro.

George (Jean-Joseph), voyez Jean-Joseph Gbor€b» grmBeur.

«Eois«s Ds fiAimi-PAiiiif auteur du livre delafondaÉkm de

PhépitcU de Caldas. {Lettres^ p, 349.)

C^E^KCis (Vincent), dessinateur^ voyez Figueirbdo (Jean de).

C^SRAi^DEZ (Alexandre), peintre^ vint k Lisbonne sous Jean V et eut neuf fils. L'un des plus âgés, qui s'appelait Antoine da Sllva Geraldes, apprit k peindre chez un étranger, et devint k son tour le maître de ses deux fils, Jean et Ambroise-Joseph. Louis-Antoine était neveu d'Alexandre, et apprit k peindre chez un certain Nicolas Tolenlino Bolelho, homme de couleur, qui était élève de Antoine da Silva Geraldes. Louis- Antoine devint ensuite élève de Cusco (Joseph-François del). [Cyrillo^ p. 233 et 254.) Dans ce môme article de Cyrillo, il est encore question de trois autres peintres dans le genre d'arabesques et d'émaux, savoir : Gérarde, un autre étranger nommé Carobene, et Manoel Gaetano.

CrERAiiDEz (Ambroise-Joseph), peintre y voyez Geraldez (Alexandre).

«EKJLiiDEz (Antoine da Silva), peintre^ voyez Geraldez (Alexandre }.

GsKAiiDSS (Jean), peintre y voyez Geraldes (Alexandre). élBnAMénmm (Louis- Antoiiie), peintre )NO^^x(^i.^tAA»v.x(>.lexandre) •

«ERAKDB» peintre^ que Cyrillo (p. 253) appelle monsieur Gerarde, étranger, maître de dessin. Voyez Geraldez (Alexandre).

GERMAiN-ÂNTOiNE-XàYiER DE Mâgalhaès, Yoyez Magaluaès ( Germatn-Antoine-Xavier) .

GHKRAiiDi (Philippe), peintre, suivant Guarienli, nékLucques en 1643. Guarienti cite à Lisbonne un tableau de Gberardi. (Lettres, p. 522.) Ce tableau a été vu avant le tremblement de terre, et l'église de Lorelo. où il se trouvait, a été depuis détruite et rebâtie.

GiACOMO (matlre), Italien, peintre du roi Jean, voyez Jacques (maître) et Jacome (maître), et Lettres^ p, 55.

GiL Eanez, voyez ëanez (Gil).

GiL Fermandez, voyez Fernandez (Gil).

^vtj (Jacques). « Il existe une charte du roi Edouard par laquelle il engage Jacques Gil comme maUre des travaux des palais de Cintra (1437)(Liwel9 d* Alphonse f^, fol. 65), et une charte de maître tailleur de pierres des œuvres royales. > {Uvre 19 d^ Alphonse F, fol. 60. — Communication de M. le vicomte de Juromenha,)

Gil Yasquez, voyez Vasquez (Gil).

Giovanni, voyez Jean.

GiROiiAHO (Henri de S.), peintre, suivant Guarienti, religieux de rOrdre de Saint-Dominique, vivait vers Pan 1530. Il a peint différens tableaux à Ëvora et ailleurs en Portugal. (Lettres, p. 322.)

C^iflBRAHT (Jean), suivant Guarienti, peintre anglais, qui vécut longtemps en Portugal vers 1680. (Lettres^ p. 325.) Voyez Gresbante.

GiiTSTi (Alexandre), sculpteur romain né en 1715, élève de Conca et de Mayne, fut appelé en Portugal en 1747. Après avoir exécuté plusieurs statues, il fut chargé, en 1749, des ouvrages de sculpture qu'on voit en si grand nombre à Mafra. Il y a travaillé pendant longues années, et il a été assisté par beaucoup de sculpteurs portugais qui se sont formés sous lui. Plusieurs de ceux-ci devinrent habiles dans leur art : entre autres, Joaquim Machado de Castro, l'auteur de la statue équestre de Joseph I^**. Toutes les sculptures de Mafra participent comme de raison, du style de l'époque oil vivait Giusti (1718-1799) et de celui de son maître Conca; mais il y en a dans le nombre qui sont d'un dessin irréprochable et d'un bel effet. J'ai extrait de Cyrillo, p. 262, la liste suivante de ses élèves portugais : Pecoraro Silva, Franco, Lopes, Gomes, Leilaô, Elveni, Mello, Leal Garcia, Machado, Macedo, Patricio Mafrense, Martins, Pevides.

Par l'impulsion que lui donna Giusti, la sculpture déploya sous Jean Y et sous Pombal une grande activité. Cyrillo cite un grand nombre de ses ouvrages. Devenu aveugle en 1773, il mourut eail^^.

Selon le professeur Rodrigues, Giusti est le premier qui établit à Mafra uae école de sculpture. Cette école se divisa en 1770. Joaehim Machado de Castro devint directeur de celle de Lisbonne, et eut pour aides Leitaô, Ëlveni, Gomes et Leal Garcia, auxquels se joignirent Nicolas Yillela, Yalentim, Antoine Machado et Emmanuel Laurent.

Le professeur François d^Âssises Rodrigues signale, parmi les nombreux ouvrages de Giusti, la statue de 5. Pierre placée dans le vestibule de l'église de Necessidades, et le portrait du roi Jean F* qui ornait autrefois la bibliothèque de la congrégation du même monastère, et qui aujourd'hui doit se trouver quelque part au palais.

«iiAiiiA ou ^MJLmimiA. (Jean), peintre. Cyrillo Tappelle Jean -Armando Clama Strebel ou Strabile. Le Pdtriarohe l'appelle Jean Glamma Slreberle. D'après Cyrillo , il était Allemand , et accompagna la reine Marianne d'Autriche k Lisbonne. Il vécut à Porto, et y était très coniidéré. Il est mort à la fin du dix-huitième siècle. Il eut pour élève Vieira Portuense. (Lettres^ p. 385, et Cyrillo^ p. 135.)

Le Patriarche, dans sa liste des artistes, lui consacre un long article. Voici les passages qui m'ont paru les plus dignes d'être extraits. Il a obtenu ces renseignemens de Jean-André Chiape.

c Jean Glamma Stroberle, Portugais, naquit en 1708. Il fut envoyé à Rome, où il s'est occupé k copier les tableaux de Raphaël, et où il a passé 18 ou 20 ans. Il a demeuré ensuite ii Porto, où il a exécnté divers ouvrages. Pendant le tremblement de terre, il se trouvait à Lisbonne. Très instruit et doué d'une grande facilité, il faisait d'excellens portraits. C'était un dessinateur très distingué. 11 n'a pas fiait d'élèves » parce qu'il n'a pas voulu en admettra dans son atelier. Dans plusieurs églises de Porto on trouva des tableaux de Glamma. On en voit notamment sur le maître-autel de S. Nicolas, k S. Jean novo et à Notre-Dame de la Victoire, ainsi qu'à Rraga, dans les chapelles latérales de la cathédrale. Parmi ces tableaux, on doit citer surtout 5. Jean-Baptiste, Ste, Barbe et S, Sébastien, »

Plus loin, dans la notice de Chiape, il est parlé en détail et avec éloge du tableau de Glama, représentant une scène du tremblement de terre de 1755. C'est celui dont je rends compte dans ma Lettre 18°^, et qui appartient k M. François Van Zeller.

Le Patriarche dit que ce tableau a été payé aux enchères (à ce qu'il croit se rappeler) 6 contos, c'est-à-dire à peu près 36,000 fr. Je crois que la mémoire du Patriarche est en défaut; car, quoique ce tableau ne soit pas sans mérite, je trouve qu'il serait bien payé avec la dixième partie de cette somme. Voici ce que le possesseur de ce tableau, M. François Van Zeller, de Porto, m'a raconté : c Après la mort de Glamma, ses héritiers en ont fait une loterie. Les billets ont été tous placés et ont produit 600,000 réis ( environ 3,900 fr.). C'est M. Van Zeller qui, il y ah peu près 28 ans, a eu la bonne fortune de le gagner,

et qui ensuite fit encore un présent k la famille. Glama, à ce que dit M. Van Zeller, estimait ce tableau le double de la somme que la loterie a produite. »

Le musée de Porto possède de lui un portrait de moine que j'ai trouvé bien saisi et plein de caractère. {Lettres^ p. 386.)

CiomMHo (Antoine), enlumineur et calligraphe du temps de D. Emmanuel. C'est lui qui, d'après ce que M. le vicomte de Juromenha et moi avons pu lire, a exécuté la partie calligraphique et les enluminures du livre d'armoiries qu'on voit à la Torre do Tombe, et qui est une copie d'un autre du même genre, mais plus beau. (Voyez Arriet.)

Ce livre ne porte pas de date, mais il était déjà terminé en 1554; car Antoine Godinho l'a exécuté quand il était Ëscrivaô da Camara. Or, en celle année il avait déjà cessé d'occuper cette place, et il était devenu Ëscrivaô de Desembargo do Paço, emploi qui lui avait été cédé par Pierre de Lazia. Il est prouvé aussi par un autre document de 1548 qu'il était Cavalleirofidalgo.it {Livre 66 de Jean III, fol, 445, et livre 8, fol. 420. — Communication de M. le vicomte de Juromenha.)

GoTOHHO (Emmanuel Dà Silva), graveur, voyez Carneiro da Silva (Joachim.)

« C'était celui qui imitait le mieux son maître. Il n'était pas dessinateur, et cependant ses gravures sont exécutées avec goût. Il n'a gravé que pour les FendilhoèSy et n'a jamais eu de pension du gouvernement. » [Communication de M. Santos, graveur.)

GoEfl (Damien hz) ^ chroniqueur û\x toi Emmanuel, a aussi écrit l'histoire de Jean II. Il a été ambassadeur de Jean III en Flandre en 1550. Pendant son séjour dans ce pays, il fut chargé par l'infant D. Ferdinand de faire exécuter des tapisseries, des enluminures et des ouvrages de calligraphie. Ces derniers étaient confiés à maître Simon. Les tapisseries devaient représenter les douze mois de l'année. {Lettres, p. 209, 339.)

CioMASSA (François), «ctz/p^etircTomemen^, voyez Grossi (Jean).

CioaiEZ (Alexandre), sculpteur^ < élève de Giusti (Alexandre), vers 4 750. » {Cyrillo, p. 262.)

GoaiEZ (Antoine), architecte, maître des travaux de Batailla ep, 1548. (Lettres, p. ^1.) GoMEz DÀ Cruz (Joseph), voyez Cruz (Joseph Gomez da.) GoMEz (Eanez) de Azurara, voyez Eanes Gomez de Azurara.

CiomEZ (Ferdinand). Il y a eu deux peintres portugais de ce nom: l'un vivait au temps d'Emmanuel, l'autre au temps de Philippe I^'.

c Taborda, p. 164, attribue au plus ancien des deux Ferdinand Gomez la Crèche et la Visitation qu'on voit dans une des chapelles de l'église de Belem, et qui sont indignement reçevtLV^<s»^ ^^ \SL^\fiL^^s^

r Annonciation et Ste» Anne, qui ont été faites pour une chapelle^ la-> térale, et qui en ont été retirées après avoir été repeintes, p iriq[>rès cet auteur, Baccarelli aurait évalué ces derniers tableaux :à }S,OOQifir, Il ne faut jamais s'arrêter à ces sortes d'évaluations; pas une seule de celles qui m'ont été rapportées ici n'a la moindre apparence de vraisemblance. Tai d^à parié du tableau de r^nmmcio^ion dans n[^£«^ très, p, 288. Taborda cite encore d'autres ouvrages du même âatear, mais d'une manière assez vague.

Ce Ferdinand Gomez, le premier, était, d'après Taborda, un des quatre peintres qui furent envoyés h Rome par le roi Emmanuel (Ferdinand Gomes, Gaspard Dias, François Yanegas, Emmanuel Gampello].

Le second Ferdinand Gomez fit beaucoup de tableaux d'église à Lisbonne et dans d'autres villes de Portugal. Selon Guarienti» cet artiste aurait vécu vers iti80.{Lettres, p. 322.) Cyrille, p. 68 et 68, dit, d'après Taulorité de Félix da Costa, c que Fernand Gomez, le second, car les dates montrent que cet article s'applique k lui, était élève du peintre flamand Blockland, qu'il peignait avec beaucoup d'habileté et de hardiesse, et qu'il était excellent dessinateur. Il a peint le plafond de la Capella mor de l'Hôpital Royal, et le tableau de la TransfigartUêB dans l'église de S. Julien, et beaucoup d'autres dans différentes églises, fl faisait partie de la confrérie de Saint-Luc en i662, et fut en cette année ui/des neuf dont se composait le conseil d'admmistration de cette confrérie. Il a succédé en 1594 ii Chrislovao Lopez comme peintre da Roi, aux termes d'une patente qui lui confère cet emploi, avec un traitement de 5,000 réis et un muid de blé, conditions auxquelles avaient été engagés ce Lopez et son père Grégoire Lopez, conformément k la patente de ce dernier, du 13 mai 1594. » (Voyez livre 31 de PhUippe jf^, fol, 127. — Commun^oition de M. le tficomte de Juromet^a.)

Taborda, en parlant, p. 174, du second Ferdinand Gomez, cite aussi la patente par laquelle il fut nommé successeur de Lopez.

Le Patriarche, dans sa Liste des artistes, fait de ces deux Gomez un seul individu et confond toutes les dates; cependant, celui qui a été envoyé en Italie par D. Emmanuel, et qu'il dit avoir été élève de Michel-Ange , n'a pu être celui qui a vécu un demi-siècle plus tard en 1594, et dont Tact! vite artistique s'étend jusqu'à l'année 1602.

«091EZ (François) , graveur ^ « a gravé la plus grande partie des estampes du livre intitulé Emprezas de 5. Bento, par Jean dos Prazeres, bénédictin (1685). (Patriarche, Liste des artistes, rubrique Graveurs, article Francisco Gomez.)

G09IEZ (François), artiste, contemporain de Cyrille, cité comme lui ayant fourni des matériaux pour ses Mémoires, p, 9.

«omBS (François de Bor€ia), sculpteur en bois, voyez Joseph (Jean).

CioMBZ (François DiA8),po&to;ses poésies ont été imprimées k Lis* bonne en i779 ou 1799. {Lettres, p. 138 et 148.)

C^iHEZ (George), architecte. « Il était maître des travaux de Tanger. Il mourut en 1574, ainsi que cela résulte de la patente de Jean ^unes, qui lui a succédé dans cet emploi.

< Les Arcbives royales renferment les documens suivans qui se rapportent klui:

c Ordre de donner h George Gomez, gentilhomme de la cour, 5,000 réis (1514). {Corpi chron,., partie 2«, paquet 56, doc, 61.)

« Lettre à la Reine, relative au plan de Tanger (1559). {Corp, chron,, partie 1"», paquet 109, doc. 80.)

« Bon pour 5,000 réis de traitement. » {Communication de M, le vicomte de Juromenha,)

C^oniE^ (Gonsalve) , peintre du roi Emmanuel. Sa patente est de 1489, mais elle fut confirmée en 1496, après Tavénement au trône de ce prince. Il a travaillé aux peintures du palais et de la chapelle de Cintra. [Lettres, p. 216-223.)

CioiMLEz (Jacques ou Diogo), peintre au temps du roi Emmanuel , vers 1489. {Lettres, p, 216-224.))

«omEZ (Jean) , graveur. Ce n'est pas le même que Jean-Baptiste Gomez, et cet autre Jean Gomez dont il est question à Tarticle ÇkK- NEIRO DA SiLVA (Joachim).

Le Patriarche, dans sa Liste des artistes j rubrique Graveurs, article Joad Gomez^ dit que « dans le livre rida e martirio de S, Quiteria , imprimé à Coïmbre en 1651, il y a une petite et médiocre gravure qui porte cette signature. »

CtOMLEZ (Jean), graveur, natif de Lisbonne, fut en 1739, au Brésil, le maître de Cameiro da Silva (Joachim), voyez ce dernier.

CiomEZ (Jean-Baptiste), graveur, « La gravure en creux ou en médailles a beaucoup d'analogie avec la sculpture, ou plutôt c'est une sculpture k rebours, et elle date de très loin, ainsi qu'on peut le voir, dans les traités d'antiquités et dans les collections de médailles. Cet art atteignit k Rome et en Grèce la plus grande perfection, puis on le vit déchoir avec les autres arts ; mais il ne s'éteignit jamais, parce que, depuis son origine, on n'a pas cessé de frapper des monnaies, tantôt bijen, tantôt mal.

a Quant k la gravure sur métaux, l'invention en est moderne : elle futdécouverte par hasard, en 1430, par un artiste florentin nommé Tho> mas Finiguerra.

« Depuis le commencement de la monarchie jusqu'à l'époque du Cardinal-Roi, on a frappé en Portugal des monnaies d'or et d'argent. Il y en avait qui représentaient un homme k cheval, tenant en main une épée. Vint ensuite dans notre pays, de 1580 jusqu'en 1640^k <:.^>âs^<^^

la monnaie espagnole. Sous Jean Y itnâi parmi noua Pimigne'ihtt» gem, graveur en médailles» qui fit des élèf es. Jean Gomti Baptiste fat de ce nombre, et nousafons de lui d'exceUenteajDédaiHes. il aesécuté lieaueoup de coins pour THAiel de la Monnaie; maïs tétant nmda coupable d*abus de eonfiance, il prit la fiiite et se léfogiak Rio de là» neiro, où il fécut sous le nom supposé de Thomas-Xafiar (d*Andrade.. Gomez Freire, comie de Bobadela, gou? erneur du Brésil et gnnd appréciateur du talent, lui donna remploi de grafenr de la Fonderie de Villa-Rica. Il était employé des Mines lorsqu'il moamt Ten 4751. • {Cyrillo, p. 177.)

Gomez (Jérôme) TaixBiaA, Toyez Goms Tiixuba (Jérôme).

C}oMBs(JosBPH-JoACHiii), pHntre éFarcklieeiure ei d^wnemeng, voyez GoiiES TEizsia (Jérôme).

laoHBB (JosKPi-TnoiiAs), peMre dTarMÈeckim et dTornemetu,

voyez Baptista (Louis)» el âhoeadi (Jérôme d^.

saoMBs (Simon) »•• Wlrnam, pehUre depenpeeiioe ei tTomememg,

voyez Naecissb (Joseph-Antoine).

laoMBB Thhbiajl (JtfaôMB), peMre d'arekUectmre ei dPorà^ menSf né à Lisbonne, fut élève de Joisé Bemardes» auteur des flenis

du plafond du portique de la Graça.

« Il peignait très bien les objets d'ardutecture, les omemena et la perspective, et avait un goût parUculier pour la eombinaison des couleurs. Le plafond de Santa-Justa et celui de la chapelle principale des Martyrs, sont de lui. Il eut pour élèves, son fils José-Joachim Gomeiy qui lui fut inférieur en talens, et Vicente Paulo da Bocha, natif (l'Alhandra, si^get d'un grand mérite ; Eugenio-Joaqnim Alves l'a ansÉ aidé et Félix-José Femandes, né à Lisbonne, commença à étudier en 1788, quand son maître faisait le plafond de SantfrJusIa. Gomes Teixeira Jeromino mourut en ISli , ayant vécu 38 années. * {CpitlOj /).216.)

GONÇALES ou GONÇALEZ, VOyeZ GONSALVES.

GONÇALO OU GONÇALVO, VOyeZ GONSALVE.

GONÇALVES OU GOMÇALVEZ, VOyCZ GONSALVES.

GONSALO OU GONSALVO, VOyCZ GONSALVE.

OoHSAi^iTE (Saint) de Abiaisamts, Portugais, fut compté selon Cyrillo, p. 161, par les auteurs iuliens et français, parmi les architectes du treizième siècle, pour avoir construit un pont sur le Tamaga.

GoNSALTE Eanez, architecte j voyez Eanes (Gonsalve). GoN SALVE Eanez, enlumineur, voyez Eanez (Gonsalve). Gonsalve Gomez, voyez Gomez (GonsalveJ.

GoNSALYE BIathieu, Yoyez Mathieu (Gonsahe).

GoNSALYE deTobalya, YOjez ToRALYA (Goosahe de).

C}0]iflJLi.TBfl (Alphonse), c maître tailleur de pierre des traYaux royaux. Il a succédé dans cet emploi, à Jean de AWerca (1466). Il demeurait à Lisbonne. » (UvreiA d'Alphonse V, feuille 42. — Communication de M, le vicomte de Juromenha.)

CiowflAi^iTEfl (ÂLPHONSE)y < peintre du temps d'Edouard et d'Alphonse Y. En 14ë0 , ce dernier roi, voulant user de plus de clémence que de justice, et par égard à la demande du docteur et juge Lopes Gonsâlves, lui fît grâce d'une peine infamante à laquelle il avait été condamné, pour aYoir combattu contre lui, à la bataille d'Alfarrobeira, dans les rangs de l'infant D. Pierre, régent du royaume, oncle et beaupère du jeune roi. Il était probablement peintre du couvent de Batalha, parce que quelques ouvriers de ce couvent furent du parti de Tinfant. » (Livre 8 de l'Estremadure, feuille 140, — Communication de M. le vicomte de Juromenha,)

Goii8Aiiirsfl (Egas), graveur à la Monnaie de la ville de Porto. II vivait sous Edouard et Alphonse V; voyez Egas (Alvaro). [Communication de M, le vicomte de Juromenha,)

CiowfljLiiirEz (Emmanuel -Joseph), peintre, voyez Gonsalyez (André).

GoxsALVES (Etienne) Neto, voyez Neto (Étienne-Gonsalves).

CUiMSJLiiiTEZ (Jean), architecte y chargé de Térection d'une des chapelles de Belem, vers 1547. [Lettre 44'»*, app, 2.)

Goiv8AiiirEz (André). 11 y a eu en Portugal deux peintres renommés de ce nom. Le premier était peintre du roi Emmanuel, vers 1500. [Cyrillo. p, 17.)

Taborda, p. 156, dit queGonsalvez André, fut un peintre de mérite sous le règne de Jean III , et que ce roi lui fil beaucoup de commandes. Aux Archives royales, dans le tiroir 20, paquet 13, n° 73, se trouve une charte de Barthélémy da Paiva, écrite le 45 novembre, sans indication de Tannée; on y lit les paroles rapportées par M. le vicomte de Juromenha. [Lettres^ p. 206.) Or, les époques où vivaient Paiva et les autres peintres dont il est question dans la même charte, ne laissent pas de doute sur la date approximative de Tacte ci-dessus mentionné : c'est-à-dire, entre 1542 et 1535, — Le second André Goiisalvez a vécu beaucoup plus tard. Cyrillo, p. 88-92, en parlant de celui-ci, dit qu'il était élève de Julio César de Femine, peintre génois qui a vécu longtemps h Lisbonne, et y mourut vers 17.%. Gonsalvez mourut en 4762, âgé de 70 ans. Ses élèves, d'après Cyrillo, étaient :

Son fils, Manoel-José Gonsalvez;

Joaô dosSantos Ala;

Joacbim-Manoel da Aocha;

José da Costa Negreiros ;

Francisco-Xavier Lobo;

Padre Manoel José. .>».;: v

Pedro Alexandrino, suivant GyrillOy fréquentait auiu Técole et la maison de Gonsalvez. {Lettre iZ^.)

Ce second Gonsalvez, diaprés Gyrillo, imitait Gonca et llaiata, et il a exécuté un grand nombre d'ouvrages, en se servant des graTuret faites d'après ces peintres. Beaucoup de ses ouvrages ont été délmili par le tremblement de terre; d'autres ont échappé à ce désastre; de« puis, il en a fait un certain nombre. On en voit dans les chapelles de Menino Z>eo«, k SaintrLaurent, Sainte-Jeanne, Sainte-Marthe» Saint-Mar tin, Merces, k la sacristie de Bemposta, et dans beaucoup d'autres églises de Lisbonne et ailleurs. Il entra dans la confrérie en i7ii.

L'article de Gyrillo, qui se rapporte k Gonsalvez (André), rend, en même temps, compte des travaux de ses élèves.

Taborda lui consacre aussi un article, p. 226, de même qae Guarienti. (Lettres y p. Si 5.)

CMiMSAiiirBB (JoAÔ DE QmniABA&s}, sumommé Ergenhoso, ouvrier mécanicien et graveur. < Il a vécu sous Jean III et sous Sébastien. L'habileté de cet artiste était d'autant plus remarquable, qu'il étail dépourvu d'éducation et de science. Il a inventé, dit-on, des machines et confectionné des ouvrages qui ont excité l'admiration de ses compatriotes. De là, le surnom qui lui fut donné d^Engenhoso, littéralement le faiseur d'engins,

A cette époque, il existait une monnaie d'or de SOO réis grossièrement frappée. D. Sébastien voulut que Joao Gonsalvez en refll les coins, et c'est surtout par cette pièce que cet artiste nous est connu. Sa nouvelle pièce de monnaie a conservé le nom d'Engenhoso ; elle est fondue et non frappée; le travail en est remarquablement délicat et de bon goûl. Sur la face, ou voit les armes de Portugal et la légende : SebaS' tianus /, rex Portug,, et sur le revers, la croix de Saint-George, dontle point central est entouré des quatre chiffres du millésime 1562, et pour légende In hoc signo vinces. Un cordon entoure la pièce pour empêcher qu'elle ne soit rognée, amélioration bien importante pour cette époque.

Ces pièces sont aujourd'hui excessivement rares; j'en ai vu pourtant plusieurs qui toutes ont la date de l'année 1562, k l'exception d'une seule qui porte 1563; mais celle-là me paraît une contrefaçon. Elle est certainement moins belle; en outre, elle porte les deux lettres G. A, ce qui voudrait dire Goa sur toute autre pièce. J'ignore s'il en est de même pour cette reproduction de VEngenhoso. Elle a été trouvée, il y a quelques années, dans Pile de Terceire, en môme temps que plusieurs pièces de D. Antonio, prieur de CtaVo.

Il est dit quelques mots de Joao Gonsalvez et de sa mooiiaie, dans THistoire généalogique de la maison royale de Portugal, par D. Antonio Caetano de Sousa (t. 4i, p. 161), et dans VElucidario de François- Joaquim de Santa-Rosa de Vilerbo, p. 405 de Tédition de 1798. » {Tout cet article est de M, Famin^ consul de France.) < Gonsahez (Jean) est né à Guimaraês , et gravait des monnaies en 1562, sous le règne du roi Sébastien. Il était doué d'une habileté tellement extraordinaire, que sans avoir jamais étudié, il inventa des machines qui faisaient l'admiration des hommes les plus instruits. On l'appelait Engenhoso, » {Patriarche^ Liste des artistes, p. 17.)

CMinflAiiTEz (Jean) da Rua , sculpteur en bois (entalhador) à Balalba, en 1536. {Lettres, p. 229.)

CionsAiiTEz (Laurent), o//^îa/ des tailleurs de pierre. < Suivant les informations laissées par le connétable Pereira, c'était un des meilleurs ouvriers de cette profession, et avec lequel il fit un accord pour travailler dans son couvent du Carme. » {Communication de M. le vicomte de Juromenha.)

CMiivsaij'vkz (Louis) de Seiva, peintre, né à Santarem en 1713«

c II était fils de Manuel Gonsalvez et d'Antoinette Gomez. Il a appris la peinture chez un artiste de cette ville, qu'il ne lui fut pas difficile de surpasser. On compte parmi ses ouvrages à Santarem : le plafond du mailre-autel de l'église du Collège royal patriarcal; les peintures du chœur de Saint-Dominique, représentant des événemens qui se rattachent à l'histoire des dominicains; le tableau des Ames du purgatoire, dans le couvent de Saint-François, et celui de la Cène, dans Téglise de Saint-Martin. Les couvens de Jésus et de Saint-François ;de Xabregas à Lisbonne, renferment plusieurs portraits peints par Gonsalvez. Il fit également les portraits de quelques habitans de Santarem. Le vicaire général Dominique Ferreira, k qui nous devons ces renseigneraens, conserve un tableau de cet artiste , représentant la Conception. Sena avait épousé Félicienne Rose, de laquelle il n'eut point d'enfans. Il mourut veuf à Santarem, en 1790. En 1791, on imprima à la typographie patriarcale de François Ameno à Lisbonne : V Éloge du grand Jpelle portugais, Louis Gonsalvez de Sena, composé après son décès , par Joachim Duarte Benedicto. L'auteur de cet opuscule était, nous assure-t-on, un religieux d'un grand mérite, et Joachim Duarte Benedicto est un pseudonyme.

Il est à regretter que ce livre ne renferme absolument rien dont nous ayons pu profiter comme information sur l'artiste qui en est le sujet. Il contient, au contraire, des détails tellement ridicules et tant d'exagérations, que dans tout l'ouvrage, ce qui m'a paru le plus sensé, c'est le parti qu'a pris Fauteur de cacher son nom.»(ra6orda,'9**îS\>\

CionsAiiTEz (NuNo), peintre. François ^^^qW^tà^^v^^^ ^sa^^ûss^os-

bre des fameux pe'miresj le peintre portugais qui a peint fetuiel de S. Vincent de lÂsbanne. [Lettres, p. 55.) Bermudez, d*après FVançois de Hollande, attribue cet ouvrage h Nuno Gonsalves, peintre du roi de Portugal Alphonse (sans doute Alphonse Y, 1438^481). Il lai attribue également un Christ attaché à la colonne ^ placé dans une des chapelles du couvent de la Trinité de la même fille. Bermadez dit de Nuno Gonsalvez que, sans avoir été. en Italie, il cherchait à imiter les grands maîtres de ce pays.

c 11 a été accordé par le roi Edouard à Gonsalvez (Nuno), scnlptenr» une patente de maître des travaux royaux. Elle est datée de Terres Vedras (1436). Cette patente a été confirmée par Alphonse Y, fils d'Edouard; et dans la confirmation qui porte la date de 1439, il estdit que Nuno Cionsalvez est chargé de travailler comme tailleur de pierre aux ouvrages qui lui seront commandés. Par cet acte, il lui est accordé un traitement et des privilèges. » {Uvre 19 d^ Alphonse ^, feuille 9. — Communication de M, le vicomte de Juromenha.)

Ce sculpteur ou tailleur de pierre, est-il le même que le peintre, ou sont-ce deux personnages différens, c^est ce que je ne saurais décider. [Ijsttres.p. 204,211.)

CoMflAiiTEz (Vasco), orfèvre, de Lisbonne. Il existe une charte par laquelle il est nommé graveur de la Monnaie royale de Lisbonne en remplacement de Cil Yasquez (1455). (lir. X d^ Alphonse V^f oh S6. — Communication de M. le vicomte de Juromenha,)

GoNZALES ou Gonzalez, voyez Gonzalvez.

GONZALO ou GONZALVO, VOyCZ GONZALVE.

Gonzalves OU Gonzalvez, voyez Gonsalves.

GoRDO (Ferreira), voyez Ferreiba (Gordo).

Gorjaô (Jean de Abreu), voyez Abbeu (Gorjaô).

CiBAM»- Vasco» en portugais C^saô-Tasco» ou Csam- Vasco.

Je vais présenter un extrait des opinions émises relativement^ Grand- Vasco par les seules personnes qui se sont occupées de ce sujet d^une manière un peu sérieuse, et nous verrons à quelles conclusions nous pourrons nous arrêter.

Taborda attribue k Grand-Vasco la patente d'enlumineur du Roi, D. Affonzo V, portant la date de 1453. D'après cela, il ne pourrait guère êlre né postérieurement à 1435.

Guarienli, Taborda et Cyrillo s accordent à dire qu'il possédait un moulin près de Vizeu et peignait en 1480.

Le directeur de l'Académie, M. Loureiro, brochant sur ces renseignemens, les adopte comme irrécusables.

Pereira, dans son manuscrit de 1633, appelle Vasco-Fernandes une fois grande, et une seconde fois il donne son nom sans y ajouter le mot grande, 11 lui attribue le tableau du Calvaire k Yizeu.

Vasco était de Vizeu, et, d'après Frei Augustin, de Sanla-Maria (1716), il a peint dans cette ville et dans d'autres lieux voisins. Il l'appelle insigne.

Après bien des investigations, on a cru reconnaître dans Grand-Vasco un seigneur de la cour de Jean fil (1525), qui s'appelait Vasco Fernandez do Cazal.

L'extrait baptislaire de Vasco Fernandez de Vizeu, fils d'un peintre, est de rauhée 1552, et les travaux qu'il a exécutés à Vizeu n^auraient pu être achevés que vers 1585; car ils montrent tous au même degré la maturité du talent artistique de leur auteur, et, par conséquent, celuici n'aurait guère pu les commencer avant l'âge" de 25 ans. Gela nous donolYl50 ans que remplissent ces divers renseignemens sur le même homme. Notez que là où ces renseignemens finissent, j'admets que Vasco Fernandez n'avait guère plus de 30 ans, de sorte que 120 ans de son activité supposée appartiennent à tout autre qu'à lui, et les plus remarquables des tableaux attribués à Grand-Vasco tombent dans l'époque d'Emmanuel et de Jean IH, bien postérieure à Vasco l'enlumineur, et antérieure à Vasco Fernandez.

Parmi les tableaux les plus importans qui lui sont attribués, il n'y a que ceux de Vizeu dont l'origine bien constatée s'accorde avec ce qui est répandu dans le public sur leur auteur : ceux de S. Bento, de Setubal, de Paraiso, d'Evora étant antérieurs même à l'époque de sa naissance, et ayant des origines différentes, ou portant d'autres signatures ou monogrammes.

On ne s'est pas contenté d'attribuer à Grand-Vasco la plupart des vieux tableaux sur bois qui se trouvent en Portugal, on va jusqu'à dire que l'Allemagne en possède un grand nombre. Et en effet, si tout ce qui ressemble aux tableaux deSétubal, de St. Bento, etc., devait être de Grand- Vasco , l'Allemagne serait plus riche en Grand-Vasco que le Portugal.

Voici le fait. Pereira, qui était de Vizeu, est le premier auteur qui, à notre connaissance, parle de Vasco Fernandez et l'appelle dans son manuscrit de 1630 grande, employant ce mot comme éloge et non comme épithète. Félix da Gosta Meesen n'a pas connaissance de lui. Frei Augostinho de Santa-Maria, en 1716, l'appelle constamment iTwêgrne. Jusque-là nous ne voyons pas que ce peintre dont la mémoire, d'après ce moine, était en honneur dans sa province, ait été surnommé Grandr Vasco; mais en 1733, dans l'ouvrage de Guarienti, nous trouvons déjà cette épithète passée en coutume. Il me parait, d'après cela, démontré que c'est le livre de Frei Agostinho de Santa-Marîa qui a étendu la renommée de Vasco Fernandez, de Vizeu sa patrie et des exvvvt^'^'s»^ cette ville, sur tout le Portugal ; que tfesVN^T^ ^^Wft fe^ojvft ^^'^ ^^^

'^^'^^pithète, répétée coDstamment ^puis, de Grand; enfin, que c*est ^""^"^^ntre 1716 et 1733 ^a^uaQ iw iii oM^ quantité de tableaux de l'époque

-^ Vt^"^'^"^"^^^"^^ ^^ ^^ ^^^ ^''' ^^°^ Torigine s'était perdue, ont été mis sur le compte d'un peintre qui a vécu sous Sébastien et sous les Philippe, et cela, sans égard au grand nombre d'artistes étrangers et indigènes qui ont illustré le Portugal par leurs travaux, non plus qu'à la grande activité artistique qui a existé dans ce pays sous les règnes glorieux et éclairés des rois Emmanuel, Jean JII et Sébastien» depuis 1495 jusqu'en

Il est juste de convenir cependant que Taborda etCyrillo ont reconnu que tout ce qu'on rapportait sur Grand-Yasco était obscur et contradictoire, et qu'ils ne nous ont fourni la plupart de leurs renseignemens que sous la forme de l'hypothèse.

Je passe sous silence les traditions qui se rapportent kGrand-Yasoo; c'est bien assez d'en avoir rempli une grande partie de mes LeUm^ et on peut les trouver là, si on le veut.

Je dois faire observer que les épithètes de grand, d'insigne, de héros, d' héroïne, les comparaisons avec Apelles, Raphaël, etc., se rencontrent en Portugal à chaque instant, et que les'exagérations de ce genre, fort communes dans ce pays, ne prouvent rien. Il en est de même plus ou moins ailleurs. Ainsi, nous avons lu dans Taborda, à propos de François de Hollande, que le tableau de l'hôtel Saldanha Castro, qui lui est attribué, est c digne de Raphaël sous le rapport de la composition, digne de Michel-Ange sous le rapport du dessin, et digne de Titien sous le rapport du coloris. » Taborda termine cet éloge, en disant que François de Hollande était le meilleur peintre que le Portugal ait jamais possédé, tandis quMl nous est à peu près démontré qu'il n'était pas peintre, ou que du moins il n'était pas peintre d'histoire, mais bien architecte, dessinateur, enlumineur et peintre de portraits en miniature. Nous avons vu ce qui a été dit au sujet de l'exposition de 1843; Damicn de Goes appelle Duarte d'Armas grande pintor; Christophe d'Ulrecht, d'après Taborda, doit avoir été appelé de son temps le grand Vasco de la Hollande, tandis qu'il est mort quand Vasco Fernandez n'avait que cinq ans. Le directeur de l'Académie des arts de Lisbonne a dit dans son discours que le grand Raphaël était le Vasco de V Italie; ailleurs il a été dit que les ouvrages de ce dernier sont une vivante rivalité d'Apelles, limante, Zeuxis et Parrhasius. Ainsi, faisant abstraction des amplifications et des fables dont Grand-Vasco a été l'objet, disons seulement que c'est vraisemblablement Vasco Fernandez, peintre de Vizeu, qui a donné lieu à l'existence traditionnelle d'un Grand-Vasco, auteur de tant de tableaux et objet de tant de contes merveilleux. Je n'ai jamais dit que Grand-Vasco n'ait pas existé : et ce n'est qu'à présent que je viens de coordonner mes idées sur la manière dont je crois qu'il a existé. Je terminerai cet atlVde Tyai \^% qV^is^Xxqvils auxquelles

il a donné lieu de la part de M. le vicomte de Juromenha, et cela pourdCT^^^ ne plus revenir sur ce sujet. Voyez y ga wAiiBO VàPO » yû4>^

Mes lecteurs, en consultant la table des matières et la table alphabé-^^^^^ . tique de mes Lettres, trouveront facilement les passages qui se rappor-^ lent k cet artiste.