HISTORICO - ARTISTIQUE
Abraham \Hondius\), voyez Hondius (Abraham).
Abraham (Prim), voyez Prim (Abraham). ^ •
Abbev (les frères), sculpteurs en bois d'Évora, avant 1750 et jusqu'à cette année. On voit de leurs ouvrages dans la Chartreuse et au couvent de Saint-Joseph. (Lettres, p. 442.)
Ajbbev Gorjaû (Jean de), peintre, pourrait bien être Abreu (Jean- Nunes de) dont il est parlé ci-après. Le Patriarche dans sa Liste des artistes, rubrique Peintres, cite de lui un dessin qui se trouve dans les mémoires de Malte, et qui porte la date de 1754.
Abreu (Jean-Nunes de), peintre, appelé vulgairement do Castello, était un peintre quasi-universel ; mais la partie dans laquelle il excellait élait l'architecture el les ornemens. Il a peint les plafonds de Menino Deos et de l'entrée de l'église da Graça. Il a fait aussi les ûgures dans celte dernière église. José Bernardes et Serra ont fait les fleurs. 11 élait lemaîlre de Félicien Narciso; il mourut en 1738. (Cyrillo, p. 183.)
Academ. R. da Histor. Portug. (Histor, da), voyez Patriarche.
Academia R. das Sciencias de IAsboa (Memorias de Littérature da), voyez Patriarche.
Acobta (Gaétan) , sculpteur, né en Portugal en 1710. Arrivé à Séville avec de faibles notions de son art. Il se mit à travailler pour son propre compte, en cherchant à imiter les extravagances de Cornejo et de Barbas. Il mourut en 1780. (Bermudez, t. 1, p. 2.)
Bermudez cite plusieurs ouvrages de Gaétan, et les critique sévèrement. Il prodigue à leur auteur le reproche de mauvais goût el
d'ignorance. Il appelle ces ouvrages des monstruosités. Il dit que les statues de Gaétan sont comiques et qu'elles jouent la pantomime.
Adolescencia (Prendas de), voyez Patriarche.
Adrien Balbi, voyez Balbi (Adrien).
Adrien van Niulant, voyez Niulant (Adrien van).
Affonso, voyez Alphonse.
Agiologio Lusitano (par George Cardoso), voyez Patriarche.
Acviar (Jean-Joseph) , sculpteur, né a Bellas , étudia le dessin à l'école du château de Lisbonne. 11 se rendit à Rome en 1785 avec Joachira Fortunato de Novaes et avec Joseph Alves de Oliveira, pensionnés comme lui par l'Intendance. Il suivit, dans cette ville, les leçons de Labruzzi, professeur de dessin, et celles de Joseph Angeli, sculpteur. Ce dernier ayant été atteint d'aliénation mentale, Aguiar devint élève de Canova. Il rentra ensuite dans sa patrie où, après la mort de François Antoine, sculpteur de la fonderie, il fut admis a lui succéder. Il exécuta dans ce môme atelier quelques sièges de chœur en bronze ouvragé, destinés pour Mafra. En 4805, il remplaça Joachim Machado et Tut préféré à François Leal, qui occupait déjà celte place. Il est auteur de la statue du Roi, qui se trouve a l'Arsenal dans la salle des Moules. 11 fait actuellement (1825) les sculptures du palais d'Ajuda. (Cyrillo, p. 276.)
Aguilar (Emmanuel Marques (1) d'), voyez Marques d'Aguilar (Emmanuel).
Aguilar (Dom Joseph Verea et), voyez Verea et Aguilar (Dom Joseph).
Aiala ou Ayala (Josefa d'), nom de Josefa d'Obidos, voyez Obidos (Josefa d').
Aii a (Jean dos Santos), peintre , voyez Gonsalves (André). Il fut disciple d'André Gonsalves. Il peignit les images du Rosaire qu'on portait dans les processions de l'église de Saint-Dominique, et fit encore les peintures du plafond de l'église das Commendadeiras dalncarnaçaô , ainsi que deux tableaux de la vie de la Vierge , qui se trouvent a l'église de Jésus; enfin, on connaît de lui divers portraits des vénérables de la Chartreuse , etc. Il imitait son maître avec une grande franchise • de touche. (Cyrillo, p. 91 .)
Albert Durer, voyez Durer.
Aldfrto (Léon-Baptiste), auteur de l'ouvrage intitulé: Losdiez libros de Architecture, voyez Salva (VinccnO.
Alcaitaba (Pierre d'), peintre de paysages, voyez Magina (Jacques).
(i) Marques, nom de famille.
Aldotoamm», auteur du Musœum metallicum.
Alexandre Cesari, voyez Cesari (Alexandre).
Alexandre Geraldes, voyez Geraldes (Alexandre). Alexandre Gicsti, voyez Giusti (Alexandre).
Alexandre Gomes, voyez Gomes (Alexandre), Alexandre de Gusmaû, graveur, voyez Gusmaû (Alexandre) et Carkeiro da Silva (Joachim).
Alexandre Hercolano, voyez Hercolano.
Alexandre Verzanls, voyez Sigismundis.
AiE%AX»RiNro (cardinal), nonce du Pape, auteur d'un Voyage en Espagne et en Portugal (1571). {lettres, p. 350.)
Alexakdrino (Pierre de Carvalho), peintre , naquit en 1730. Cyrillo lui consacre un long article, p. 420-123. Il n'a jamais été en Italie, et a su tirer profil des exemples d'André Gonsalves, dont il était le voisin k Lisbonne. Il peignait avec une grande facilité, a l'huile, h fresque et à la détrempe, en grand, en petit, d'après des estampes, d'après nature et d'imagination. II a orné de peintures de riches voitures dont une fut envoyée à l'empereur de Maroc. On lui a préféré longtemps Ignace de Oliveira, Negreiros, Roque, Rocha elBruno; mais quand il eut exécuté son grand tableau du Sauveur du monde qui se voit à la cathédrale, il n'eut plus de rival (Cyrillo). Ce tableau en effet n'est pas sans mérite. Le nombre de ses ouvrages que possèdent les églises de Lisbonne est immense. Il élait aussi fécond que Benlo Coelho ou André Gonsalves. J'en ai parlé dans mes Lettres, p. 291, 292 , 521 et autres, qui sont marquées dans la table alphabétique de ces mêmes Lettres. Parmi les Macchianti de son époque, il est un de ceux dont les ouvrages m'ont le moins déplu.
Pierre Alexandrino mourut en 1810. Il a travaillé jusqu'à la fin de ses jours. Il a eu pour élèves :
Joseph-Antoine Parodi , son parent ;
Vasco-Joseph Vieira;
Théodore , qui fit des miniatures et mourut jeune ; Joachim- Joseph de S. Payo;
Joseph-Ignace de S. Payo , fils du précédent et petit-fils de Michel- Antoine, qui élait également peintre ; Henri-Joseph da Silva; Philibert-Antoine Botelho.
AinciDi ( B. d' ), graveur. C'est ainsi qu'il se trouve cité par le Patriarche dans sa Liste des artistes, rubrique Graveurs, en se référant a la signature qui se voit au bas du frontispice du Theatro Ilistorico, Genealogico e Panegiricoda casa de Sousa, imprimé k Paris en 1691, cl où on lit : B. de Almeida incid. 1G93. P. Gif/art fecit sculptor
regius. Il me semble que cel Almeida n'est autre que Biaise d'Alineida.
Alheida ( Blai8e d' ), peintre, sculpteur et dessinateur.
Nous ne savons de Biaise d' Almeida que ce que nous rapporte l'abbé Diogo BarbozaMachado. Lisbonne le vit naître ; il professa dans cette ville la peinture et la sculpture; ses dessins sont généralement estimés. Il existe de lui deux manuscrits portant la date de 1695, intitulés, l'un : Géométrie pratique, l'autre : Géométrie d'Euclides ou élément de mathématiques. Le premier est une traduction de l'œuvre espagnole du Père Ignace Strafford, jésuite. {Barboza Machado, Bibliothèque lusitanienne, t. 4, p. 82, collection i. — Taborda, p. 208.) — Voyez Almeida (B. de).
Almeida , peintre, voyez Fonseca (Antoine).
Almeida (Félicien d'), peintre, vivait vers 1G84. Il est le dernier peintre, a ce que nous apprend Cyril lo, dont traite le manuscrit de Félix da Costa (1696). « Dans la chapelle de Nossa Senhora Madré de Deos da Secretaria da Guerra, il existe des tableaux qui sont peints plus ou moins dans son style. » ( Cyrillo, p. 80.)
Almeida (Félix-Vincent d'), architecte et sculpteur de la Maison royale, frère du sculpteur Joseph d' Almeida, vivait vers la moitié du dix-huitième siècle (Cyrillo, p. 256). Il est mort, suivant M. Santos, graveur, vers 1769.
Almeida (François-Thomas d'), graveur, voyez Tartolozzi.
11 est maintenant (1845) professeur agrégé à l'Académie des Arts. 11 a exécuté plusieurs gravures, parmi lesquelles nous citerons une tête en profil de Raphaël, et dernièrement le trait du Saint-Bruno de Sequeira, et de l'Annonciation, provenant de l'église de Paraiso, qui se trouve baptisée à l'Académie du nom de Gran-Vasco (Communication de M. Santos, graveur de l'Académie). 11 est âgé de près de 70 ans.
Almeida Furtado, dit le Gâta (Joseph de), voyez Gâta (Joseph d'AlraeidaFurlado, dit le).
Almeida (Gaétan-Albert Numeb d'), graveur en médailles , voyez Santos (Simon-François dos).
Il est cité par le Patriarche, dans sa Liste des artistes, p. 14, comme auteur d'une médaille de Camoëns de l'année 1821 .
Almeida ( J. B. d' ) Garret , voyez Garret.
Almeida (Ignacia d') modelait en cire et en terre , voyez Costa (Louis da).
Almeida (Joseph d'), sculpteur, né vers 1700, mort en 1769. Cyrillo, p. 255, dit de lui qu'il fut le premier sculpteur portugais du dixhuitième siècle qui sut bien sculpter en pierre. Cependant, je dois faire
observer que toutes les statues en pierre que j'ai rencontrées en Portugal, dans les constructions gothiques et Emmanuéliennes, sont toujours on ne peut plus appropriées au style de l'architecture dont elles font partie ; et que sous ce rapport elles ont un mérite incontestable , quoique considérées séparément elles ne soient pas irréprochables. Joseph de Almeida a également beaucoup sculpté en bois. Les ouvrages que Cyrillo cite de lui sont très-nombreux. Il a eu pour disciples :
Francisco Xavier;
Francisco Antonio ;
Antonio Machado.
Almeida mourut en 1769, âgé de 60 ans. (Lettre 10, app. 5.)
c Almeida a orné de sculptures quelques-uns des carrosses qui ont servi à l'entrée à Rome de l'ambassadeur portugais Mello e Castro. Voyez Je livre intitulé Embaixada de Mello e Castro, 1 vol. in-fol. On voit dans ce livre les dessins de ces carrosses. > {Communication de M, le vicomte de Juromenha.)
Le chanoine Villela da Silva fait de lui l'éloge le plus enthousiaste : il cite plusieurs de ses ouvrages. (Lettres, p. 243.)
Je suppose que c'est le même qui est cité a l'article Oliveira Bernardes (Ignace d') et qui a accompagné ce dernier à Rome.
D'après le professeur Rodrigues, il a été a Rome l'élève de Charles Monald, et il était l'émule d'Alexandre Giusti qui avait été élève de Conca et de Maini. (Lettres, p. 440 et 441 .)
La statue de saint Paul de la chapelle de Necessidades lui est attribuée. (M. Ferdinand Denis, l'Univers, 1366 m€ livraison, p. 405.)
M. le professeur Assis signale particulièrement parmi ses nombreux ouvrages le saint Jean-Baptiste qu'on voit à Bemposta ; le saint Onufre de Trinidade, et le saint Paul dont il vient d'être parlé.
Axjietoa (Théodore auteur de l'ouvrage intitulé : Recreaçaô Filosofica, voyez Patriarche.
Alphoxse, peintre cité sans autre indication dans mes Lettres, p. 214. Il vivait en 1540.
Alphonse (Alvares), voyez Alvares.
Alphonse (Domingues), voyez Domingces (Alphonse).
Alphonse (Eanes), voyez Eanes (Alphonse).
Alphonse (George), peintre. Il a vécu sous le règne du roi Emmanuel et de Jean III; demeurait a Santos-Domingos et était beaufrère du peintre François Henriques, ainsi qu'il appert des enquêtes faites relativement a ses travaux. [Taborda, et ces mêmes enquêtes dans les archives royales. — Communication de M. le vicomte de Juromenha.)
Alphonse (George), peintre de la Casa- Real, sous le roi Emmanuel,
en 1808, et sous Jean III, vivait encore en 1540 (lettres 214, 216, 217). Ou peut voir (Lettres, p. 222) l'ordonnance de Don Jean, fils du roi Emmanuel, de Tannée 1808, qui fut conGrmée en 1529 par lemente prince devenu roi sous le nom de Jean III. C'est sa palenle de peintre de la Cour, examinateur et priseur avec un traitement de 10,000 réis par an. Celte patente prouve de combien d'estime, à celle époque, Tari de la peinture jouissait déjà en Portugal.
Alphonse (Gonsalves), voyez Gonsalves (Alphonse).
Alphonse ou Affokso (Laurent), sculpteur, officiai, tailleur de pierre, était employé aux travaux du couvent du Carme. Suivant les informations reçues à son égard par le connétable Pereira, il était un des meilleurs de celle époque. (Communication de M. le vicomte de Juromenha.)
Alphonse (Lopes), peintre, voyez Lopes (Alphonse), peintre.
Alphonse (Lopes), sculpteur, voyez Lopes (Alphonse) , sculpteur.
Alphonse (Monteiro), voyez Monteiro (Alphonse).
Alphonse de Moraes, voyez Moraes (Alphonse de).
Alphonse (Pierre), voyez Pedro Alfonso.
Alphonse (Pires), voyez Pjr es (Alphonse).
Alphoïse Rodrigue, architecte, chargé de l'éreclion d'une des chapelles de Belem, vers 1517. (Lettre 14™, app. 2.)
Alphonse (Sanches CoELno), voyez Coelho (Alphonse-Sanches).
Axvares (Alphonse el Baltuasar), architectes, cités lous deux par Barboza Machado, en 1751, comme des artistes qui font honneur au Portugal (Voyez lettre iO™,p. 247). Cyrillo les cile p. 161. Voyez aussi Alvares (Balthasar).
Le Patriarche, dans sa Liste des artistes portugais , dit d'Alphonse Alvares qu'il é lait architecte du roi Sébastien. Il existe un Alvara de 1571 dans laquelle ce roi l'appelle Mestre das minhas obras. Il a fait le plun du monastère de Bento qui était projeté vers celte même année, ainsi que cela se voit dans le livre Benedictina Lusitana, t. 2, p. 419. A l'article Alvares (Balthasar) nous voyons que ces plans sont aussi attribués à ce dernier.
Alvares deAndrade (Louis), voyez Andrade (L. A. de).
AjLVAiit;* (Balthasar), architecte, fit, en 1598, le plan et les dessins de l'église et du couvent de Bento, aujourd'hui palais desCorlès. (Communication de M, Vabbé de Castro; extrait de la Corografia Portuguesa, t. 3, par Antoine Carvalho da Costa). Cyrillo fait menlion de lui, p. 161.
H est aussi cité par le Patriarche dans sa Liste des artistes sous la rubrique des Architectes, et d'après cet auteur, il aurait également fait le
plan du collège de Bento k Coïmbre, ainsi que cela se voit dans les archives de la secrétairerie de la Congrégation sous la date de 1600. Frère Leaô de Saint-Thomas, dans son Benedict., t. 2, p. 428, l'appelle fameux architecte,
Axyaiies da Ccnha (Antoine), cosmographe. 11 fut le quinzième seigneur da Taboa, et écuyer tranchant de Jean IV, d'Alphonse VI et de Pierre II. Il naquit à Goa en 1626 et mourut à Lisbonne, en 1690. Il a rédigé PAllas où sont décrits géographiquement le Portugal et ses souverains. Les forteresses des Indes, présentées dans des cartes, sont de lui. ( Voyez Barboza, Bibliotheca Lusitana, i,p. 199. — Communication de M. le vicomte de Juromenha.)
Alvares de Colmenar, voyez Colmenar (Alvares de).
Alvares père, (Emmanuel), peintre, était jésuite. Le père François de Souza, dans son Oriente conquis tado , part. 1 , p. 185, l'appelle peintre insigne. Il dit qu'il a laissé beaucoup de souvenirs de son pinceau , et entre autres le tableau représentant la conversion de saint Paul, qui se voyait au collège des Jésuites, à Goa. » (Patriarche, Liste des artistes, p. 42.)
i II fut admis dans la compagnie du collège de Coïmbre en 1549 , et mourut a Goa en 1616. » (Barboza , Bibl. Lusit, 3,^. 172.)
Alvares (Louis), peintre de Lisbonne, au service du Roi. Il lui fut délivré une patente de peintre k la détrempe, de doreur, faisant aussi des reliefs en or bruni. Aux termes de celle patente, il a succédé dans l'emploi de peintre k Antoine de Barros en 1601 (Livre 7 de PhUippe II, f. 222. — Communication de M. le vicomte de Juromenha.)
Ce Louis Alvares paraît être le même que Louis-Alvares de Andradc. Voyez Andrade ( L. A. de ).
Alvabes (Pierre), orfèvre fameux de la ville de Guimaraês vers 1480. {Communication de M. l'abbé de Castro; extrait de ta Corografia Portuguesa, t.i, p. 31.)
Alvaro Egas, voyez Egas (Alvaro).
Alvaro Mourato, voyez Mourato (Alvaro).
Alvaro de Pedro, voyez Pedro (Alvaro de).
Alvaro Pires, voyez Pires ( Alvaro).
Aluius, enlumineur, vivait au temps du roi Emmanuel. Le livre 11 « de V Estremadure porte son nom sur la feuille enluminée du frontispice, avec la date de 1527. Dans mes Lettres, p. 217, j'ai rapporté, k cet égard, une communication intéressante de M. le vicomte de Juromenha.
AiiVEBCA (Jeand'), sculpteur, maître tailleur de pierre des travaux royaux, était mort en 1466 (Livre 14 d'Alphonse V,fol. 4. — Communication de M. le vicomte de Juromenha.)
Alve0 (Joachim J. B.)» architecte , agrégé à l'Académie de Lisbonne en 1846, âgé de 40 ans à peu près. (Lettres , p. 115.)
Ahado (Antoine), sculpteur en bois. Il est mort à l'âge de plus de 70 ans, vers 1820. {Communication de M. le prof esseur Assis,)
inABAL (Grégoire-Paez do), auteur de l'ouvrage intitulé Exemplaires deletra ingleza, voyez Patriarche.
Ajiarajl (Michel-Antoine), peintre de portraits, voyez Pinto Pereira (François).
Amarante (S. Gonsalve), voy. Gonsalve ( S. ) de Amarante. Aharel (Antino), voyez Antino Amarel.
Amaro de Valle, voyez Valle.
Amatucci (Charles), sculpteur, voyez Barros Laboraô ( Joachim- Joseph de).
Ambroise-Joseph Geraldes, voyez Geraldes (Alexandre).
Anaclete- Joseph Narcisse, voyez Narcisse (Joseph- Antoine).
Anastase-Bruno-Joseph de Valle, voyez Valle (Anastase-Joseph- Bruno de).
Amdloi (T. Bomvfus). Ce nom se lit sur un fourreau d'épée, dans l'un des moindres tableaux du chœur de l'église de Jésus , à Sétubal , à main gauche du spectateur. Cette église renferme 17 tableaux (les chroniques en citent 19) qui paraissent tous du même auteur; de ce même Andloi, si toutefois ce nom est celui du peintre. Ils sont un don de la reine Éléonore , sœur du roi Emmanuel et veuve de Jean II , a qui l'empereur Maximilien , son cousin , en avait fait présent. Ces tableaux gothiques sont au nombre des meilleurs que le Portugal possède dans ce genre , et ils sont d'une bonne conservation. Je n'ai pu découvrir les noms d'Andloi et de Bomvfus dans aucun livre traitant des arts. (Voyez Lettres, p. 124 et 1*25, et d'autres passages de mes Lettres, qui sont indiqués dans la table alphabétique sous le nom de SétubaL)
Amdbade (Gaétan-Ayres d'), peintre , professeur substitut de dessin à l'Académie, a exposé à Lisbonne en 1843; il était alors âgé de près de 56 ans. Il est cilé dans mes Lettres, p. 94, 104, 114.
Amdbade (Jérôme d'), peintre; il excella dans la peinture de l'architecture et desornemens. Il se trouvait toujours au nombre de ceux qui, a son époque, exécutaient les meilleurs travaux delà cour. Il traça, dirigea et exécuta le plafond, en perspective, de l'église de Saint-Paul, aidé de Joseph-Thomas Gomes, Vincent Paul, Gaspard-Joseph Rapozo. Il était né à Lisbonne en 1715; il entra dans la confrérie de Saint-Luc en 1746, et mourut le jour de Noël de l'année 1801 (Cyrillo, p. 207). Il a prononcé l'oraison funèbre de Viclorin-Emmanuel de Serra.
Ahdbade ( Lodis-Alvares d'), peintre, naquit à Lisbonne; il a
fait des tableaux représentant la Sainte-Trinité. Il a été le principal promoteur des processions dos Passos da Graça (des pas de la grâce), qui commencèrent en 1387. Il mourut à Lisbonne en 1631. » (Cyrillo,
Suivant Taborda, il serait mort dans un âge très avancé et aurait pris des leçons de frère François de Bovadilha qui mourut en 1580. Son fils Luc de Àndrade a écrit son histoire.
Andrade (Michel-Leitaô d'), voyez Leitaô.
André-Avelino Ferreira, voyez Ferreira ( André Avelino ).
Anobé de Baiiro8 , auteur de l'ouvrage intitulé : Vie du Père Antoine Vieira, voyez Patriarche.
André Contucci, voyez Contucci (André).
Axdré (Emmanuel), peintre^ fut élève du peintre Garcia Fernandes. 11 vécut sous les règnes de D. Jean III et de D. Sébastien. En 1569, il peignit le cloître de la cathédrale. Il vivait encore en 1574.
Parmi les papiers qui ont appartenu aux Pères de la Trinité , et qui sont déposés aujourd'hui aux archives royales, il existe un document de justification par lequel lesdils Pères prouvèrent que Fr.-Miguel Contreiras, de leur ordre, avait été le premier fondateur de la Miséricorde, et que, en commémoration de cette pieuse institution, ce frère avait été peint dans le tableau placé sur le maître-autel de la Miséricorde , qui eut sa première installation à la cathédrale; que Ton voyait également son portrait sur les anciennes bannières de la Miséricorde de Lisbonne et de Santarem, et que, même à celte époque (1574), on remarquait deux religieux de cet ordre sur le grand tableau du maltreautel, où était représentée Noire-Dame près d'un pape et d'unévêque. En vertu de cette justification , lesdils prêtres demandèrent par une pétition la conservation de cet usage, duquel résultait tant de crédit pour leur ordre.
Au nombre des seize ou dix-huit dépositions de témoins qui forment cette enquête, on lit la suivante : Manuel André, peintre, demeurant au Rocio , lequel a juré de ne dire que la vérité, toute la vérité, ayant été interrogé sur la pétition, répond qu'il n'en sait rien; mais que, pendant le temps de l'épidémie (1), lui témoin peignit le cloître de la cathédrale de celte ville, et qu'il avait vus, peints sur la porte d'une chapelle réputée communément pour celle delà fondation de la Miséricorde, les insignes de cette institution pieuse; que dans un autre lieu, entre autres personnes qui s'y trouvaient peintes, était un moine vêtu de blanc, paraissant être de l'ordre de la Trinité; qu'il ne savait ce que cela signifiait; qu'il se souvient que pendant qu'il était élève
(l) Il veut parler de la peste de 1860.
de Garcia Fernandes, auteur du tableau de la Miséricorde, il vit dans une chambre une caisse de la Miséricorde où était peint un moine vêtu de blanc, et qu'il ne savait à quoi l'attribuer ; comme aussi qu'il avait vus, peints sur le tableau du maître-autel de la Miséricorde, deux moines également vêtus de blanc ayant l'apparence de Trinitaires, et qu'il ne savait rien de plus à cet égard. Cette déposition est signée Manuel André Hieronymus. La justification porte la date du 25 août 1374. {Cornmunication de M. le vicomte de Juromenha.)
André Gonsalves, voyez Gonsalves (André).
André Monteiro, voyez Monteiro.
André Monteiro, voyez Hunes (Simon-Gaétan).
André Pereira dos Reis, voyez Pereira dos Keis (André).
André Pires, voyez Pires (André).
André Reinoso, voyez Reinoso (André).
André de Rezende, voyez Rezende.
André Rodrigues, voyez Rodrigues (Aodré).
André Sacchi, voyez Sacchi (André).
André Vaccari, voyez Vaccari (André).
André Veterano, voyez Veterano (André).
Asdri; (frère) Ximekes» auteur de l'ouvrage intitulé Description del real monasterio de 6an Lorenzo del Escortai, etc., voyez Ximenes (André) et Salva (Vincent).
Aidbmo (1 ) (Jean-Rodrigues) , peintre, voyez Magina et Tadorda, p. 219.
Asdbiio (Theodora-Maria), peintre, voyez Tueodora-Maria Andrino, Magina et Taborda, p. 219.
Ames est le même nom que Annes ou Eanes. IL signiûe descendant ou fils de Jean. Si vous ne trouvez pas un de ces noms où vous le cherchez, vous le trouverez écrit Annes ou Eanes.
Ares (Dominique), architecte dont l'activité s'est exercée à Porto au temps d'Alphonse IV (1325-1540).
AxctuigcioLA (Anna), femme peintre. Guarienti a vu un tableau d'elle à Lisbonne, portant la date de 1570. {Lettres, p. 315.)
Anna Anguisciola, voyez Anguisciola (Anna).
Anna (frère Joseph Perreira de Santa), voyez Perreira (frère Joseph) de Santa- Anna, et Taborda (Joseph daCunha).
Annes, voyez Anes ou Eanes.
Ak*es ou Bases (Jean), peintre du roi Alplwnse F, en 1154. (i) Andrino est un sobriquel qui veut dire couleur d'hirondelle.
Dans sa patente de peintre du Roi, que Taborda cite p. 145, on voit le cas que ce souverain faisait de lui; car il l'exemple de beaucoup de charges fixées par la loi. Eanes exerçait son art dans les magasins de Lisbonne. ( Uttres, p. 206-21 1 .)
Annes (Martin) , architecte et sculpteur , maître des travaux royaux de Lisbonne. Il doit avoir travaillé surtout au temps d'Alphonse V et de Jean II; car, en 1504, il était déjà très vieux et Pierre Nunes fut nommé pour le remplacer toutes les fois que son âge avancé le rendrait nécessaire. {Livre 23 du roi Emmanuel, fol. 45).
En 1477 ce même Martin Annes, tailleur de pierre et habitant de Santarem, obtint la place de mat Ire des travaux royaux de la même ville, et fut confirmé dans cet emploi en 1496. (Livre 23 du roi Emmanuel, fol. 3. — Communication de M. le vicomte de Juromenha.)
Anne» ou Eaneb (Pierre), architecte, maître des œuvres des possessions d'Afrique : Ceuta, Alcaçar, Tanger et Arzilla. 5 de septembre 1473. (Livre 33 d'Alphonse V. — Communication de M. le vicomte de Juromenha.)
C'est évidemment un autre que le précédent.
A*wi:8 ou Eakes (Pierre), peintre, accompagna aux Indes Alphonse d'Albuquerque, ainsi qu'il appert du mandat ci-dessous du viceroi : t Jacques Pereira, intendant (feitor), je vous charge de donner a Pero Annes une demi-arroba de vermillon, afin qu'il l'emporte avec lui à Ormuz où il peindra ce qui est nécessaire. Cochim, 31 de janvier 1510. » (Corp. Chron., parte 2", paquet 20, document 134). Il a dû être un peintre très ordinaire. (Communication de M. le vicomte de Juromenha.)
C'est évidemment un autre que les deux précédents.
Annes ou Eanes (Rodrigues) , architecte, maître des travaux en pierre de la ville de Santarem. {Livre 54 d'Alphonse V, fol. 181. — Communication de M. le vicomte de Juromenha.)
Annihaeinho, peintre de décorations et chanteur italien sous Jean V, vers 1750. (Cyrillo t p. 188.)
Annencia.ça6 (Thomas Joseph bE), peintre, élève de l'Académie de Lisbonne en 1843. J'ai vu de lui des dessins très bien faits. Il était alors âgé de 24 ans à peu près; il ne manque à ce jeune homme que d'être encouragé pour devenir un artiste de mérite. (Lettres, p. 115.)
Antino A.vi abeKi» peintre , qui, suivant Murphy (voyez le volume de ses Travels qui porte la date de 1795, p. 95), avait fait, h Alcobaça, les portraits des souverains du Portugal. Cet auteur les critique sévèrement. Ce nom ne me paraît pas bien écrit. Il faudrait peut-être lire Antonio Amaral, et ce pourrait bien être Michel-Antoine Amaral,
peintre de portraits, élève dePinto Pereira (François). Voyez ces deux noms dans ce dictionnaire.
Antiguidddes de Braga, par D. Jeronimo Contador de Argots, voyez Patriarche.
Amtimobi (SEkx),archUectej\ en est parlé au motSANTOS (Eugène).
Antoine Alvares da Gunha, voyez Alvares da Cunha (Antoine).
Antoine Amado, voyez Amado.
Antoine de Barros, voyez Barros {Antoine de).
Antoine Bocarro, voyez Bocarro (Antoine).
Antoine Campello, voyez Gampello (Antoine).
Antoine Canevari, voyez Canevari et Ludovice (Frédéric).
Antoine Carvalho da Costa, voyez Costa (Antoine Carvalho da).
Antoine de Castilho, voyez Castilho (Jean).
ANTOINE Charles, architecte, il en est parlé au mol Mardel (Charles).
Antoine Correa Barreto, voyez Barreto (Antoine Correa). Antoine da Costa e Oliveira, voyez Costa (Antoine da) e Oliveira. Amtoixe Era.viAiviiEii, peintre, il en est parlé au mot Valle (Bruno Joseph de).
Antoine-Emmanuel da Fonseca, voyez Fonseca (Antoine).
Antoine Fernandes, auteur de l'ouvrage ArtedaMuzicadeCanto y de Orgaôy e a Theoria do Manicordio, voyez Fernandes (Antoine) et voyez Patriarche.
Antoine Fernandes (Jacques), voyez Fernandes (Antoine-Jacques.)
Antoine Fernandes Rodrigues , voyez Rodrigces ( Antoine-Fernandes).
Antoine Ferreira, voyez Ferreira (Antoine).
Antoine Fonseca, voyez Fonseca (Antoine).
Antoine (François), sculpteur, voyez François (Antoine) et Almeida (Joseph d').
Antoine-François Rosa, voyez Rosa.
Antoine Gaétan da Silva, voyez Félicien Narcisse.
Antoine Gaétan de Souza, voyez Souza (Antoine Gaétan).
Antoine Godiniio, voyez Godinho (Antoine).
Antoine Gomes, voyez Gomes (Antoine).
Antoine de Hollanda , voyez Hollanda.
Antoine-Jacinte-Xavier Cabral, voyez Cabral (A. J. X.).
Antoine-Jean Coelho, voyez Coelho (Antoine-Jean).
Antoine-Joachim de Figcjerido, voyez Figubibedo (Antoine-Joachim de).
Antoine-Joachim Padraô, voyez Padraô (A. J.)
Antoine-Joseph-Faustin Botelho, voyez Botelho (A. F.)
Antoine-Joseph Pereira, voyez Pereira.
Antoine-Joseph dos Santos, voyez Figueiredo (Jean de).
Antoine-Joseph de Valle, voyez Santos (Simon-François dos).
Antoine L.eite, auteur de l'ouvrage intitulé : Historia da appariçaô, e milagres da Lapa, voyez Patriarche.
Antoine Lobo, voyez Baccarelli (Vincent).
Antoine Machado, voyez Almeida (Joseph d*).
Antoine Machado, voyez Machado (Antoine).
Antoine Machado Sapeiro, voyez Machado (Antoine Sapeiro).
Antoine Maciel, voyez Maciel (Antoine).
Antoine-Marie de Oliveira Monteiro, voyez Bartolozzi.
Antoine Mendes, voyez Mendes (Antoine).
Antoine Moro, voyez Moro (Antoine).
Antoine de Oliveira Bernardes, voyez Oliveira Bernardes (Ignace de).
Antoine Paiva, voyez Paiva (Antoine).
Antoine Pecoraro, voyez Pecoraro (Antoine).
Antoine Pereira, graveur, voyez Pereira (Antoine), graveur.
Antoine Pereira, peintre (1628), voyez Pereira (Antoine).
Antoine Pereira, peintre (1755), voyez Pereira (Antoine).
Antoine-Pierre da Rocha, voyez Hocha (Pierre-Antoine).
Antoine Pimenta Rolin, voyez Baccarelli (Vincent).
Antoine Pinto, graveur, voyez Pinto (Antoine).
Antoine Pinto Pereira, auteur de l'ouvrage intitulé : Historia da India,.etc, voyez Patriarche.
Antoine Ponz, voyez Ponz (Antoine).
Antoine Ribeiro dos Santos, voyez Ribeiro (Antoine) dos Santos. Antoine Rodricues, voyez Rodrigues (Antoine).
Antoine dos Santos da Cruz, sculpteur, voyez Cruz (Antoine dos Santos da) , voyez Magina et Silva (Jean-Cbrysoslome-Polycarpe de).
Antoine dos Santos (Joachim), voyez Félicien-Narcisse.
Antoine da Serra, voyez Serra (Antoine da).
Antoine da Silva Geraldes, voyez Geraldes (Alexandre.)
Antoine Si moens, voyez Baccarelli (Vincenl).
Antoine Sisenando, peintre (1788), voyez Sisenando (Antoine).
Antoine Sisenando, graveur, vers 1660, voyez Carneiro da Silva (Joachira).
Antoine Taca, voyez Taca (Antoine).
Antoine Texeira Rebello, traducteur de l'ouvrage intitulé Artilharia, voyez Patriarche.
Antoine Vieira, voyez Vieira (Antoine).
Antonio, voyez Antoine.
Astuxeb (Jean), architecte. Ayant égard k ce qu'il a servi avec distinclion pendant 16 ans comme apprenti architecte civil, et la place d'architecte de la Maison royale élant vacante par la mort de François de Silva Tinuuco, le Koi le nomme a cet emploi, 18 de juillet 1669. {Communication de M. le vicomte de Juromenha.)
Appabicio (abbé), cité par Cyrillo comme amateur cultivant avec succès l'art de la peinture. Il est mort en 1787. Taborda, p. 237, l'appelle célèbre peintre de portraits.
AragaÔ (JoACiiiM-PiERitE),*ci///?/e«r de l'Académie de Lisbonne. En 1843 il était âgé k peu près de 42 ans. [Ut très, p. 104, 115.)
Araujo (François de Paule) de Cerqueira. Voyez Cerqueira (François de Paule Araujo de).
Araujo (Joachim dos Santos de), architecte et décorateur, voyez Nunes (Simon Gaétan).
Archange Fosciuni, voyez Fosciiim.
Arcos (duchesse de), voyez Guadelupe.
Armas (Edouard de), voyez Duarte de Armas.
Arrebixo, peintre, voyez Avelar (Braz).
Abri et, Allemand, enlumineur et calligraphe. Dans l'ouvrage de D. Antonio Caelano de Souza, Historia Geneahgica da Casa Real Portuguesa, que j'ai consulté k la Torre doTombo, je lis, t. l* r , dans l'introduction {apparato), p. exem : « Dans la maison des grands ar- « morisles (armeiros mores) (l),se conserve le livre des armoiries, qui c fut fait par maître Arriet, Allemand, et qui est plus parfait que celui « qui existe k la Torre do Tombo. »
Ce dernier a été commandé par D. Emmanuel, ainsi que cela est dit dans le prologue de ce livre, et il a été exécuté par Antoine Godinho, écrivain de la Chambre {Escricaô da Caméra). Il ne porte pas de date.
(lj Celte dignité est héréditaire dans la famille da Costa depuis le roi Emmanuel. Le comte de Mesquitella descend de D. Alvaro da Costa qui a été le premier revêtu de celle dignité.
Dans le titre écrit en lettres d'or qu'enlacent des arabesques noirs, exéculésa la plume avec beaucoup d'art , l'auteur de la Historia Genealogica a cru lire le nom de Fernaô das Minas, et c'est h lui qu'il attribue la partie calligraphique et les enluminures de ce livre d'armoiries, mais au lieu de ce nom c'est perfeiçam das armas (perfection des armes) qu'on y lit. Celte méprise se conçoit, car les caractères, a force d'être riches et ornés, sont assez illisibles.
Le livre des armoiries de la Torre do Tombo a été aussi attribué h Duarte d'Armas, mais c'est un de ces quiproquos dont nous avons fourni tant d'exemples, et que nous-mêmes nous n'aurons certainement pas toujours pu éviter. Voyez JosEPn (frère Simon de Saint-).
Abbvda (François de), architecte. 11 fut maître des travaux du boulevard de Restellode Belem; cela résulte d'un document où l'on apprend qu'il reçut de Jacques Rodrigues 765 pierres taillées pour ledit boulevard [Corp. Chron. p. 5, paquet 6, doc. 55). François d'Arruda est encore désigné comme tailleur de pierre, maître des œuvres du district d'Alemtejoet des palais de la ville d'Evora ; il obtint, à la date du 10 mai 1531 , la patente de mesureur des ouvrages du royaume, ainsi que des murs, monastères et églises, après la mort de Jacques d'Arruda, qui était en possession de cet emploi. (Livre 9 de Jean III, fol. 37.) — II existe aussi aux archives le titre d'une pension de 16,000 reis, accordée en 1545, a François de Arruda, cavalier de la Maison royale, maître des œuvres royales (Livre 25 de Jean III, fol. 51).— On y trouve encore un tilre d'une pension de 10,000 reis^donnée à François d'Arruda, chevalier du Christ, pour les réparations de l'aqueduc d'Evora , appelé de Prata (d'argent) (Livre 38 de Jean III, fol. 130), et un permis d'aller à dos de mulet. (Livre 20 de Jean III, fol. 8. — Communication de M. le vicomte de Juromenha.)
AnaroA (Jacques de), architecte. On trouve dans les archives plusieurs documens qui se rapportent à cet artiste. Ce sont: un Alvara ou ordonnance par laquelle le Roi le nomme maître des travaux du chœur et de la sacristie d'un couvent (1510). (Corp. Chron., part. 3, paquet 4, doc. 16).
Une patente de mesureur (Medidor) des travaux du royaume (livre 1 8 du roi Emmanuel, fol. 1 1 3).— Une lettre adressée au Roi par Jacques d'Arruda, maître des travaux d'Azamor, au sujet des ouvrages du château d'Azamor (1514). (Corp. Chron. part. 1, paquet 13, doc. 11.)
La patente de maître de tous les travaux que le Roi fait faire dans i'Alemlejo, dont Jacques de Arruda devra tracer les plans et diriger les travaux (1521). (Livre 18 du roi Emmanuel, fol. 112.)
Il fut nommé maître des travaux des palais d'Evora, après la mort de Martin Lourenço (1525). (Livre 8 de Jean III, fol. 49.)
On trouve, sous la date de 1525, un Alvara relatif au payement de
ce qui lui esl dû par le Roi. {Corp. Chron., part. 1, paquet 52, doc. 2.)
Il était mort en 1531. (Communication de M. le vicomte de Juromenha.) — Voyez François de Arruda.
Arrida (Michel de), architecte militaire, maître des œuvres de jortifications de ce royaume , servait sous Jean III. Au temps de Jean de Castro, le Roi l'envoya à Mozambique pour y construire une forteresse, ainsi que cela se voit dans une lettre originale du Roi portant la date de 1546. Il fut envoyé en Afrique en 1549 pour construire le fort de Seinal pour la défense de Alcacer. (Andrade, Chronique de Jean III, p. 4, chap. 25. — Patriarche, Liste des Artistes , rubrique Architectes, article Miguel de Arruda.)
Il était maître des travaux royaux , emploi dans lequel il fut remplacé par Antoine Rodrigues, et vivait sous le [règne de Jean III. Il était aussi maître des fortifications du royaume. (Liv. 55 de Jean III, fol. 120.)
Il a tracé le plan de la nouvelle forteresse que le Roi lit construire à Mozambique au temps du vice-roi Jean de Castro, ainsi que cela résulte d'une lettre écrite par leTtoi à ce gouverneur (1545), et qui se trouvait en original entre les mains du dernier cardinal Patriarche.
En 1541 il se rendit à Ceuta avec Bénédicte de Ravenna pour fortifier celte place , ainsi que cela résulte d'une lettre de D. Alphonse de Noronha, gouverneur de Ceuta. (Corp. Chron., part. 1 , paquet 6, doc. 125.)
En 1549, il fut de nouveau envoyé en Afrique , quand le roi voulut que le fort de Seinal fût élevé pour la sûreté d'Alcacer. (Andrade, Chron. de Jean III , part. 4, chap. 33.)
Il était mort en 1565. Voyez Antoine Rodrigues.
Dans une lettre adressée à l'ambassadeur Laurent Pires de Tavora, l'infant D. Louis développe les raisons pour lesquelles le Roi voulait abandonner Alcacer-Ceguer, après avoir fortifié Seinal; il lui recommande d'examiner cette affaire avec D. Pierre de Mascarenhas, avec son neveu Jean de Mascarenhas, avec Michel de Arruda et Jacques Telles, grands ingénieurs; et d'après le conseil de tous, il fut résolu qu'on abandonnerait Alcacer et Seinal et qu'on garderait Tanger. (Annales de Jean III, par frère Louis de Souza. — Communication de M. le vicomte de Juromenha.)
Arte minima, voyez Patriarche.
Abenbio, auteur de l'ouvrage intitulé : Coleccion de Muestras de Letra bastarda, escritas y grabadas, voyez Salva (Vincent). Assis , professeur, voyez Rodrigues (François d'Assise ).
Assise (François d') Rodrigues, voyez Rodigues. On l'appelle communément Assis.
Assrjipç.%5 Velho (Joachim d'), chanoine, auteur, a donné, dans les Mémoires de l'Académie, une description détaillée de Mafra. La première pierre de cet édifice fut posée en 1717, et la basilique fut consacrée en 1730. (Ferdinand Denis, l'Univers, 1366° livraison, p. 401.)
Augustin-Florian Suarez, voyez Suarez (A. F.)- Augustin de Guadri, voyez Grossi (Jean).
Augustin-Joseph da Trinidade, voyez Trinidade.
Augustin de Santa-Maria (frei), voyez Maria ( Frei-Augustin de Santa-).
Augustin Marques, voyez Marques ( Augustin ).
Augustin Rebello da Costa, voyez Rebello da Costa (Augustin).
Augustin Rodrigues, voyez Rodiugues (Augustin).
Augustine Barboza da Silva, voyez Barboza da Silva (Augustine). ^
Aveiro (duchesse a"), voyez Guadelupe.
Aielae (Braz ou Blaise d*)', peintre, cité par Cyrillo (p. 17) parmi les plus anciens peintres portugais. 11 l'appelle Braz d'Avelar , faisant suivre ce nom de celui de N. Danzilha, sans les séparer par une virgule. Cela peut n'être qu'une faute typographique.
Taborda, en s'appuyant sur frère Joseph Pereira de Santa-Anna , dit (p. 152) qu'Avelar florissait vers 1510. 11 dit : « Il est hors de doute qu'il a peint pour le monastère de Belcm; le chroniqueur frère Emmanuel-Baptiste de Castro fait mention de ses ouvrages de Belem sous le simple nom d'Avelar, sans doute le même qui nous occupe. Peut-être exisle-t-il encore dans le même monastère d'autres ouvrages de cet artiste. Car valho nous apprend, dans sa Chorographie,\.Z t p. 660, en se référant à l'autre chroniqueur, que, au-dessus de l'escalier de l'entrée principale, il existait des peintures d'Avelar et d'Arrerino. Cependant quel est celui des deux qui fit le Christ s'affaissant sous le poids de la croix , c'est ce que nous ne saurions affirmer avec certitude. » Cyrillo attribue ce tableau à Campello. Voyez Campello.
Taborda suppose qu'Avelar fut un des artistes envoyés en Italie par D. Emmanuel pour se perfectionner dans les arts ; mais il n'appuie celte supposition d'aucune preuve.
AvEiiAR (Joseph d') Rebello, peintre portugais, vivait, selon Guarienti , vers 1640. (Lettres, p. 324.)
Cyrillo cite a son sujet le passage suivant de Félix da Costa Meesen : < 11 fut homme d'un grand talent. Sans maître, et seulement par ses dispositions naturelles, il acquit une grâce particulière et beaucoup de pratique. Il fut capable de peindre le tableau de Jésus parmi les docteurs, qu'on voit a Saint-Roch, et d'autres bons tableaux qui lui valu-
renl la croix d'Avis. » Cyrillo continue ainsi : c Jean IV aimait à le voir peindre, et dans Yalvara par lequel il lui conféra la décoration d'Avis, il rappelle le meilleur peintre de son époque. Entre les années 1639 et 1648, il fit 72 grands tableaux de la vie du Christ qui couvraient le plafond de l'église dos Martyres. Ces peintures ont été remplacées par des stucs. Le saint Jérôme de la bibliothèque de Belem est de lui. Dans l'entrée de S. Bento il y a de lui un Triomphe de la Vierge d'une grande dimension. » [Cyrillo, p. 76.)
Cet auteur cite encore beaucoup d'autres ouvrages de J. d'Avelar.
Taborda lui consacre un article , p. 201-203.
Le Patriarche , dans sa Liste des artistes, rubrique Peintres , article José do Avellar, dit qu'il a exécuté beaucoup de tableaux à la Bibliothèque Patriarcale, et qu'il devint tellement riche qu'il fit construire toutes les maisons qui forment la rue d'Avelar. Le même fait est rapporté par Guarienti. [Lettres , p. 324.)
La vie de saint Georges, en plusieurs tableaux, dans la sacristie de l'église de Belem, lui est attribuée. [Lettres, p. 288.)
Un des meilleurs tableaux de l'église de Saint-Roch est celui de la première chapelle h gauche en entrant. Il représente Jésus parmi les docteurs, et il est attribué à ce peintre. [Lettres, p. 288.)
A y al a, Ayalla ou Aiale (Josepha de), voyez Obidos.
Ayres (Gaétan) d'Andrade, voyez Andrade.
Ayres do Quental, ou Quintal, voyez Quental (Ayrez do).
Azevedo (Raimond-Joseph d'), sculpteur oVornemens en bois, a travaillé aux orgues de Mafra,el il est mort septuagénaire vers 182a. (Communication de M. le professeur Assis.)
Azurara (Eanes-Gomes de), voyez Eanez-Gomez de Azlrara.
AzzoKiiwi (Jacques), architecte et peintre décorateur, vint d'Italie , sa patrie, sur l'invitation de Bibiena, pour l'aider dans les travaux du théâtre royal. Quand le tremblement de terre survint ( 1755 ), il se rendit a Coïmbre, où il s'occupa, comme architecte civil, de l'achèvement du Séminaire. En 1767 ou 4768, il fut appelé à Lisbonne pour diriger les décors scéniques du théâtre royal d'Ajuda, emploi qu'il exerça jusqu'en 1786 ou 1787, et c'est à cette môme époque qu'il mourut, âgé d'environ 70 ans.
En outre des décorations théâtrales de Lisbonne, il fit les tours de Saint-François de Paule et un dessin pour le Manège royal. Déjà malade à l'époque où l'on mil en scène l'opéra d'Assur, il proposa que cliacun de ses élèves fit une décoration, afin qu'on pût juger celui jqui serait capable de le remplacer. José-Carlos Binheti fil un temple et Manoel Piolti un palais royal. Ces deux ouvrages furent préférés à tous les autres; mais la chose en resta là, el il mourut sans qu'on
se fût décidé en faveur de l'un ou de l'autre concurrent. » (Cyrillo, p. 490.)
0* F* A* 108V. — Marque et date d'un tableau représentant la Samaritaine dans un paysage, chez M. de Saldanba e Castro, comte de Penamacor, a Lisbonne (Voyez Lettres, p. 318, article Carlo de Hoech, et note). Voici ce que j'ai dit dans celte note : < J'ai vu chez M. de Saldanha e Castro un très-joli tableau représentant la Samaritaine dans un paysage, et portant la marque B. F., n° 1C37. Je serais cependant tenté de croire que c'est de ce tableau que parle Guarienti. Il doit y avoir quelque quiproquo que je ne m'explique pas bien. Peut-être ce Carlo de Hoech avait-il encore un autre nom de baptême. Il nous est permis de douter de l'exactitude de Guarienti. Àu reste, ma supposition ne repose pas non plus sur des fondemens assez solides pour oser vous la donner comme une vérité, ni même comme une probabilité. >
Dans Negler je ne trouve pas de Charles de Hoech , mais bien Charles de Hoeck ou Hoecke , qui vivait k la même époque. C'est le sujet du tableau et la date, qui ont fait naître en moi la supposition que j'ai énoncée plus haut et qui n'est pas autrement justifiée. Il y a évidemment ici quiproquo , mais il est possible que ce soit moi , et non pas Guarienti , qui en sois coupable.
Baccarelli (Vincent,) Italien, peintre de perspective et d'architecture, vint à Lisbonne vers la fin du dix-septième siècle , où il eut beaucoup de commandes. Cyrillo cite, comme le meilleur de ses ouvrages, le plafond qu'on voit à Saint-Vincent et qui est de l'année 1710. Après avoir exécuté beaucoup d'ouvrages à Lisbonne, il retourna dans sa patrie. Le meilleur de ses élèves était Antoine Lobo, père du peintre François Xavier. Antoine Lobo était le maître de Antoine Pimenta Rolin, de Braz de Oliveira et d'Antoine Simoens, tous trois distingués dans la même partie que Baccarelli. (Cyrillo, p. 481-183.)
On peut, je crois, considérer Baccarelli comme ayant introduit en Portugal ce genre de peintures, dont le Portugal fournit beaucoup d'exemples très satisfaisans. Il existe un grand nombre de plafonds Anns les édifices royaux , dans les églises et dans les maisons particulières qui prouvent que leurs auteurs étaient sortis d'une bonne école. Cette école n'était autre que celle de Baccarelli , transmise de génération en génération jusqu'à l'époque de Jean VI, où furent exécutés les ornemens et les décorations du palais d'Ajuda (vers 1820), qui
sonl, parmi tout ce qui se voit de peintures daus ce palais, ce qu'il y a de moins mauvais. Maintenant, tout ce qui se peint de bien ici en perspective et en architecture est dû au talent de MM. lyfmbois et Cinati. Cependant un jeune Portugais, M. Monteiro, montre les plus heureuses dispositions, et ne peut manquer de devenir fort habile dans cette partie, si ses progrès ne sont pas arrêtés par la stérilité du terrain sur lequel il est destiné à exercer son talent, et par les difficultés sans nombre qui s'opposent aux progrès de l'art.
Le tableau de saint Antoine qui orne le maître-autel de l'église de Varalojo est attribué à Baccarelli. {Lettres, p. 245.)
B.%iiBi (Adrien), auteur de Y Essai statistique (Paris, 1822). Il renferme quelques renseignemens succincts sur les arts en Portugal.
Os n.*L*^iHA6 (Vasco-Pinto de). M. de Bals^maô , âgé à peu près de 40 ans, appartient à une des plus anciennes familles de Lamego. Il est frère du vicomte de Balsamaô. Comme conservateur de la Bibliothèque de Lisbonne, il s'est livré à beaucoup de recherches historiques. Je lui dois un grand nombre des documens qui m'ont servi a dissiper les nuages dont j'ai trouvé les arts du Portugal enveloppés. L'application , le zèle et la bonne foi caractérisent chacune de ses recherches et chacun de ses renseignemens.
Balthasar Alvares, voyez Alvares (Alphonse et Ballhasar) et Alvares (Ballhasar).
Balthasar Fernandes, voyez Fernandes (Balthasar).
Balthasar (Louis), voyez Louis (Balthasar).
Balthasar Telles, auteur de l'ouvrage intitulé : Chronica da Companhiade Jésus, voyez Patriarche.
Baptiste (Louis) , peintre de perspective , d'architecture et d'ornement, vers 1781, mourut, âgé de 60 ans, en 4785. Dans l'article de Cyrillo sur ce peintre, nous trouvons encore les noms des peintres d'ornemens Joseph-Thomas Gomes, Joseph-Gaétan Cyriaco, Jean de Rhodes ; de son élève Baptisle-Manoel Macario, qui a peint les fleurs du plafond de la chapelle principale de Bemposta et qui mourut fort jeune, et de Eusèbe Lopes, frère de ce dernier, qui dirigeait l'école da Ribeira das Naos, et qui mourut en 1818, âgé de 50 ans. {Cyrillo, p. 207.)
Baptiste-Emmanuel Macario, voyez Macario (Baptiste-Emmanuel).
Babata (Emmanuel), calligraphe, « d'après le philologue François-Dias Gomes (t. 4 des Mémoires de V Académie), a été la plus insigne plume qu'on eût connue jusqu'à lui en Europe. Il vécut au temps de Camocns et fut maître d'écriture du roi Sébastien. On lui doit l'ouvrage intitulé \Arte de escrever, 1571. » (Voyez Patriarche, Liste des artistes, p.l.)
« Manoel Barata , né a Lisbonne, est un des plus célèbres maîtres d'écriture qi^i aient fleuri à son époque. 11 était le maître du prince Jean, fils du roi Jean III. Il publia en 1572 FArt d'écrire, in-4°, et grava ^ aussi un recueil de divers genres d'alphabets. Cet ouvrage est loué par Manoel Faria e Sousa dans ses Commentaires des rimes de Camoêns. Il n'a paru qu'après la mort de Barata, et il porte le titre suivant : Exempterez de diversas sortes de letras tir ados da Polygrafia de Manoel Barata, escritor portuguez , acrecentadas pelo mesmo autor , etc., dirigido a D. Theotonio , duque de Bragança, etc. , por Antonio Alvares, 1590, in-i°. » (Bibliotheca lusitana de Barbosa Machado, t. Z,p. 190.)
B.4BBOSA Machado (Diogo ou Jacques), auteur, a fait, en v ,
1752, un rapport sur la farta apologetica de Joseph Goraeé da Cruz (Lettres, p. 137). H est aussi auteur de la Bibliotheca lusitana (1741-1759). Cet ouvrage important se compose de 4 volumes in-folio, dont le dernier sert de supplément aux autres; il cite, par ordre alphabétique, tous les auteurs portugais et leurs ouvrages, tant imprimés que manuscrits.
Babbosa Hachado (Ignace), « auteur du Tractado historico juridico do aqueducto de Lisboa ( Communication de M. Vabbé de Castro). » D'après Antoine Gaétan de Sousa, ce fut l'architecte Emmanuel Maya qui fournit les plans de ce bel aqueduc. Cyrillo, p. 193, en attribue la construction à Charles Mardel.
M. Santos a trouvé dans la Bibliotheca lusitana , t. 2 , p. 532 , qu'Ignace Barbosa était le frère de Diogo.
Barbosa djl Silva (Augustine), auteur, c Elle savait parfaitement le latin. C'est en cette langue qu'elle a écrit la vie des cinq premiers rois de Portugal. Elle était aussi habile en architecture. Elle florissait vers 1672 et a écrit un Traité d'architecture et d'arithmétique qui a été imprimé à Castella, sous le nom de Pierre de Albornoz. » (Bibliothèque lusitanienne, t. 1, p. 54. — Communication de M. le vicomte de Juromenha.— Theatro heroino, t.i,p. 114.)
Barnabé Ximenez, voyez Ximenez (Barnabé).
Babbkibos (Gaspar), a cosmographe , neveu du célèbre historien des Indes, Jean de Barros. Ce fut son oncle qui l'engagea à écrire.
« Chorographie de plusieurs endroits qui se trouvent sur la route que Gaspar Barreiros a parcourue, pour se rendre, en 1546, de Badajos à Milan (Coïmbre, 1561, par Jean Alvares); observations cosmographiques de beaucoup d'endroits des côtes d'Espagne, avec tous leurs champs et promontoires. Manuscrit. » (Communication de M. le vicomte de Juromenha.)
Babbetio t natif de Porto , peintre. J'ai vu , dans la collection de
tableaux de la Tille de Porlo, un tableau de lui dans le style de Camuccini ou de David. 11 représente la mort de Cléopàtre. (Lettres, p. 586.)
Babbeto ou Babbetto (Antoine) Cobbéa, graveur de paysage, élève de Comte, agrégé a l'Académie de Lisbonne, âgé, en 1815, de 50 ans. [Lettres, p. 115.)
Barreto (Joseph-Teixeira), voyez Teixeira Barreto (Joseph).
Barreto (Pierre) de Rezende, voyez Rezende (Pierre Barreto de).
Barros (André de), auteur de l'ouvrage Vida do Padre Antonio Vieira, voyez Patriarche.
Barros (Antoine de), peintre, florissait, suivant Taborda, vers 1596, et se trouvait au service de Philippe II, ainsi que cela se voit dans une charte des Archives royales , livre 50 des donations de ce Roi, feuille 169. « 11 peignait à la détrempe et était doreur. Il faisait aussi des reliefs en or bruni. Il existe une patente de Philippe I er de Portugal (II d'Espagne), en date du 29 février 1596, par laquelle Barros est nommé peintre de ce roi, aux conditions auxquelles l'avait été Gaspard Carvalho, roi d'armes des Indes, auquel il succéda dans cet office après que celui-ci fut mort. Cette patente porte qu'il n'aura ni frais d'établissement, ni frais d'entretien , Carvalho n'en ayant pas reçu non plus. H est à supposer que Barros est mort en 1601, car ce fut en cette année que Louis Alvares lui succéda. » ( Communication de M. le vicomte de Juromenha.)
Barros (Antoine-Benoît Faria e), voyez Morgado de Setubal.
Barros (Eleuterio-Emmanuel de), graveur, élève de Joachim Carneiro da Silva , de l'école de gravure qui fut formée à Lisbonne en 1769. Il a étudié à Rome. C'est lui qui a apporté de Rome le grand tableau de Batoni qu'on voit sur le maître-autel de l'église d'Eslrella. Cyrillo cite aussi de lui des dessins et des tableaux , p. 294.
Barros Febbeiba (Jérôme dé), peintre d'architecture, de fleurs , d'ornemens et de portraits en miniature, et architecte.
Né à Guimaraensen 1750, il apprit à peindre sous Michel-Antoine d'Amaral, et acquit bientôt quelque réputation. Il dessinait facilement et peignait fort bien les fleurs elles ornemens. Il était plein de zèle et d'enthousiasme pour son art, et occupé sans cesse à en accélérer les progrès. Dans ce but il admettait chez lui gratuitement tous ceux qui voulaient profiter de ses leçons.
Il était également versé dans l'architecture et avait un talent particulier pour les portraits en miniature, qu'il faisait très ressemblans. Il en fit entre autres, un de son ami le peintre Antoine Caetano, qui porte un témoignage favorable de son talent à saisir la ressemblance. Son coloris est bon, et lient un peu de l'école flamande, ainsi qu'on le voit dans quelques-unes de ses bambochades.
Je citerai de lui les ouvrages suivans : les Ggures du plafond de la bibliothèque du couvent de Saint-Dominique ; l'architecture et le tableau de la chapelle de Sainte-Brigitte dans l'église de Lumiar ; le plafond de la salle à manger de l'hôtel du marquis de Mariai va; le portrait de la Reine qu'il fit pour la comtesse de Vimeiro quand elle était supérieure du couvent dos Santos; les portraits du père et de la mère de D. Michel Pereira Forjas; les appartenons de ce dernier, à Cruzde-Pedra , et le plafond d'un des appartenons du marquis de Niza, Xabregas.
Il mourut le 30 octobre 4803, à l'âge de 34 ans, et laissa deux enfans, Silence-Chrétien et Vigilance-Perpétue, qu'il avait eus de son mariage avec Antoinette-Engracia de Deos e Silva, native de Lisbonne. ( Taborda, p. 238.)
Quand Pedro Alexandrino abandonna la peinture des voilures pour s'occuper de sujets plus élevés, J. de Barros le remplaça avec succès dans cette partie, et représenta sur les carrosses des enfants, des dieux de la Fable, des sujets allégoriques, etc. Il peignait aussi des ornemens, des portraits, des caricatures ; il a fait également des gravures à l'eau-forte. Dans ce dernier genre, il fut le premier maître de Gregorio-Francisco de Queiros. Il aimait la lecture, et traduisit du français VArt de la Peinture, par C. A. du Fresnoy, publié en 4801. Le manuscrit de cet ouvrage, qui contient 50 pages écrites en entier de la main du traducteur, se trouve actuellement a la bibliothèque de l'Académie des Beaux-Arts de Lisbonne. Il a été offert par le fils de Barros, Silence-Chrétien de Barros, graveur de ladite Académie. J. de Barros a fait aussi la description d'un plafond peint par lui-même dans l'hôtel de Niza. Ses ouvrages dans les édifices publics sont : la voûte de l'autel des Trinas, au Rato; celle de Sainte-Brigitte, dans la paroisse do Lumiar; quelques figures du plafond de la bibliothèque de Saint-Dominique, etc., etc. ( Cyrlllo, p. 127.) — Voyez aussi Queiros (Grégoire-François).
Barros li.inoR.aô (Joachim-Joseph de), sculpteur. Il naquit a Lisbonne en 4762 et n'avait que dix ans quand il entra comme élève dans l'atelier de Jean Grossi , où il fut occupé pendant quatre années à faire des ébauches et à modeler. 11 passa ensuite à l'école de Jean Paul (1), sculpteur en bois. Il servit d'aide à Raymond da Costa et au père Jean Chrysostome (2); puis à Manuel Vieira, chez qui il modelait et terminait de nombreux ouvrages. Bientôt après il s'établit dans son propre atelier, où il modela saint François et sainte Claire, qui furent exécutés par François Xavier, élève de Joseph d'Almeida et d'Antoine Machado. Les ouvrages de Laboraô sont si nombreux qu'il ne
(I) Je présume que c'est Jean-Paul da Silra.
(*) Je présume que c'est Jean-Chry«osleœe-Polycarpe daSihra.
nous est pas possible d'en faire ici rémunération. Nous ne ferons mention que du bas-relief eu marbre de l'église de Bemposta , et d'une Renommée avec les portraits de Leurs Majestés, placée à l'obélisque de Bellas.
Le marquis Regedor, grand appréciateur des arts, fut tellement charmé de ce dernier ouvrage, qu'en outre d'une rétribution pécuniaire qu'il lui fit tenir, il sollicita et obtint son admission dans l'ordre de Saint-Jacques et ne cessa pas de le pousser dans sa carrière.
Le Roi le récompensa aussi en lui accordant l'emploi qu'exerçait Giusti à Mafra, avec les honoraires dont jouissait son prédécesseur. Les travaux de Mafra languissaient depuis quelque temps quand les Pères de Saint-Vincent entrèrent dans ce monastère. Ceux-ci firent procéder lentement à l'achèTement des lunettes des voûtes, d'après les modèles de Leal (1), et ce furent Braz Toscano de Mello, Roberlo-Louis da Silva et son fils qui furent chargés de l'exécution. Laboraô activa un peu plus ces travaux , mais ils furent encore interrompus par l'invasion des Français. Laboraô travailla ensuite aux statues du palais de Notre- Dame cTAjuda, où il fil les figures allégoriques de l'Honnêteté, de la Diligence, du Désir, et divers ornemens. Il fut aidé dans ces travaux par ses fils et élèves Manuel-Joachim et Joseph-Pierre de Barros, ainsi que par son autre élève Gaspar-Joachim da Fonseca, natif de Vizeu (2).
Il mourut le 30 mars 1820, à l'âge de 58 ans, et repose dans la salle du chapitre de Saint-Antoine des Capucins.
Charles Amalucci fit également pour le même palais (1818) la statue de la Libéralité. Il était à Lisbonne depuis 4804 et s'occupait à faire des portraits en cire. En 1807, il fut admis au service de la maison royale, aux honoraires de 400,000 reis annuels, et exécuta le portrait du Roi en médaillon pour les orgues de Mafra. Quoique jeune et d'une constitution forte, il fut enlevé subitement, en 1809, par un anévrisme. {Cyrillo, p. 274.)
Babbos (Emmanuel-Joachim de), sculpteur, fils de Barros Laboraô (Joachim-Joseph de), voyez l'article précédent.
Babbob (Joseph-Pierre), sculpteur, autre fils de Barros Laboraô, voyez Barros Laboraô.
Barthélémy- Antoine Caliste, voyez Calisto (Barthélémy- Antoine).
Barthélémy Cardenas, voyez Cardenas.
Barthélémy Cauderas, voyez Cardenas (Barthélémy).
Barthélémy da Costa, voyez Costa (Barthélémy da) et Figueiredo (Jean de).
(I) Je présume François Leat.
W II vint 4 Lisbonne 4 l'âge de 7 ans et a étudié sous Barros pendant sept années.
Barthélémy (frère) Ferreira, voyez Ferreira (frère Barthélémy).
Barthélémy dos Martyres (frère Dom), auteur, voyez Jerokimo (Frère-Henri de S).
Barthélémy dos Martyres Vida do vener. arcebispo de Braga, par frère Louis de Sousa, voyez Patriarche, et Jeronimo (frère Henri de S.).
Barthélémy Rodrigues , peintre, voyez Rodrigues (Barthélémy). Barthélémy Rodrigues , architecte, voyez Rodrigues (Barthélémy).
Barthélémy Velho, voyez Velho (Barthélémy).
Babtolozzi (François), graveur. C'est dans CyrUlo, p. 289, que j'ai trouvé les renseignements qui vont suivre : Barlolozzi est né à Florence vers 1727. Il a été élève de Wagner. En 1762, il se rendit à Londres. Attiré à Lisbonne, en 1802, par D. Rodrigo Sousa Coutinho, il fonda dans celte ville une école de gravure, et y mourut en 1815. Il forma plusieurs élèves, savoir :
« Dom ingos- José da Silva;
« Jean-Vicen le Priaz;
« Théodore-Antoine de Lima;
« Antoine-Marie d'Oliveira Monteiro;
« François-Thomas oVAlmeida;
« François-Antoine da Silva. »
D'après Nagler, Barlholozzi serait né en 1730 et mort en 1813. Cet auteur cite ses principaux ouvrages, au nombre de près de cent.
Il astoh (frère Louis), peintre. Taborda, p. 172, cite à son sujet ce que frère Joseph Perreira de Sanla-Anna rapporte dans sa Chronique de Vordre des Carmes, p. 476 : « A l'époque où il vivait, Bastos était un des peintres les plus insignes de ce royaume; et quoiqu'il ait commencé à manier les pinceaux comme amateur, ses dispositions naturelles étaient telles, qu'il devint maître dans cet art , au point de servir de modèle et d'objet d'admiration aux meilleurs artistes. »
JBatoni (Pompée), peintre, né en 1708, mort en 1787. On voit de lui , dans l'église d'Estrella, d'imporlans ouvrages portant la date de 1781 (voyez Lettres, p. 292). C'est, je crois, à lort qu'on lui attribue le tableau du maître-autel de la cathédrale d'Evora. {Lettres, p. 355.)
« Dans la Bibliothèque de Jésus, aujourd'hui de l'Académie des Sciences, il existe un mémoire critique sur les tableaux de l'église d'Estrella. » (Communication de M. le vicomte de Juromenha.)
Bayle, auteur d'un Dictionnaire, voyez Patriarche.
Belew ou Beixeji (frère Jérôme de), auteur de la Chronica serafica da provincia dos Algarves (1753), voyez Lettres, p. 346.
Belles, voyez Guillaume.
Bellobi, auteur, voyez Loureiro (François de Sousa). Je présume que c'est le célèbreauteur et antiquaire Jean-Pierre Bellori, mort en 1700.
Beh (Thomas-Gaétan de), auteur des Mémoires historiques et chronologiques de l'ordre des Théatins. Il en existe une édition de 1792. {Lettres, p. 140, 145.)
B cm a. vente (François de), architecte, a pris part aux constructions de l'église de Belem. Il fut chargé spécialement des colonnes de cette église ; vers 1517. (Lettre 14 me , app. 2.)
Behedicta (D. Maria), appelée communément Princesa Viuva, tante de Jean VI, née en 1746 et morte en 1829. Elle s'est occupée de peinture. Son tableau qu'on voilà Féglise d'Estrella est peu digne d'occuper cette place ; mais considéré comme ouvrage d'amateur, celui que l'on conserve à Ajuda et qui représente le cœur de Jésus, n'est pas sans mérite. {Lettres, p. 269, 292.)
Benedicto Benedictus, voyez Benoit.
Benoit. Ce nom se rencontre quelquefois dans ce Dictionnaire sous celui de Bento, quand cette dernière dénomination a été acceptée par le public d'une manière générale et invariable; par exemple, Bento Coelho, ou le couvent de S. Bento.
Benoît ou Bento (Joseph de Sousa Farinha), voyez Farinha.
Benoît de Ravena, voyez Ravena (Benoît de).
Benoît de Sousa Campello, peintre, voyez Bernardes (Joseph).
Benoît Lutti, voyez Oliveira Bernardes (Ignace de).
Benoît ou Bento Morgantes, voyez Morcantes (B.).
Benjamin Comte, voyez Comte.
Bent(Jean van der). Suivant Guarienli, il était peintre hollandais, et né à Amsterdam en 1650. Il est mort en 1690. Guarienti a vu de lui des tableaux en Portugal. (Lettres, p. 325.)
Bevto (l'auteur des quatre tableaux du monastère de S. Bento). L'Académie de Lisbonne possède quatre grands tableaux sur bois d'une belle conservation, représentant la Disputa, la Visitation, V Adoration des mages et la Présentation. Ces superbes tableaux sont postérieurs k l'année de l'avènement au trône de Jean III (1 521 ) , comme le dénotent les monnaies représentées dans le vase que l'un des mages offre k l'enfant Jésus. Ce sont, avec le couronnement de la Vierge du palais épiscopal d'Evora, et le St. Pierre de Vasco Fernandes a Vizeu, les plus beaux ouvrages de peinture gothique que j'ai rencontrés en Portugal. On voit encore à l'Académie une Circoncision de moindre grandeur, qui est évidemment du même pinceau. Je ne sais pas quel est leur auteur. S'il était possible de le découvrir, ce serait d'un grand intérêt pour
l'histoire de l'art. Il y a tout lieu de croire qu'ils ont été faits en Portugal, mais ils portent selon moi d'une manière irréfragable le cachet de l'influence allemande ou flamande. Voyez Lettres, p. 122, et dans d'antres endroits qui se trouvent indiqués dans la table alphabétique de mes Lettres, sous le nom de Bento,
Bento ou Benoît Coelho, voyez Goelro (Bento).
Bento Contreiras, voyez Contreiras (Bento).
Bento ou BenoIt Varchi, voyez Varchi.
Berardi (Jean), peintre décorateur et graveur. Il a précédé Bibiena dans l'emploi de peintre de décoration, vers 1753, et a gravé les estampes des libretti de théâtre. (Voyez Cyrillo, p. 189 et 190.)
Bekabim» (Joseph d'Omveira). M. Berardo, auteur, âgé à peu près de quarante ans, habite Vizeu et est plein de zèle pour la gloire littéraire du Portugal. Homme très instruit et jouissant d'une position très indépendante, il se voue avec ardeur à l'étude. C'est lui qui a découvert l'extrait baptistaire de Vasco Fernandes, et qui s'est livré avec le plus de succès aux recherches qui ont eu pour but d'éclaircir les ténèbres dont l'existence de ce peintre était encore enveloppée en 1845. (Voyez Lettres, p. 500-308, 370, 371). Il a écrit des mémoires historiques sur Vizeu, dont le journal Le Panorama, vol. 5, n° 216, p. 183, renferme des extraits.
Bebucdez (Jean-Augustin-Cean), auteur du Dictionnaire historique des beaux-arts. L'édition de cet excellent ouvrage que je possède, est de Tannée 1800 (Madrid). Bermudezcile dans son prologue un grand nombre d'auteurs auxquels il a emprunté ses renseignemens, et parmi lesquels il nomme particulièrement Antoine Palomino et Antoine Ponz. (Voyez Lettres, p. 147. )
Bernabe, voyez Barnabé.
Bebiabd (maître), architecte, qui a exercé son art àCoïmbre et qui est cité dans un manuscrit de 1168 intitulé : Livro preto. (Lettres, p. m .)
Bernard Brito (frère), voyez Brito.
Bernard (frère) de Cruz, voyez Crcz (frère Bernard de).
Beriabu Edoeabd, sculpteur, « élève de Machado (Joachim) de Castro. » (Communication de M. le professeur Assis.)
Bernard Fernandes Gayo, voyez Fernandes (Bernard).
Bernard Foit, voyez Foit.
Bernard dos Santos, voyez Santos (Bernard dos).
Bernarda Ferreira de Lacerda, voyez Lacerda (B. F.)
liEnxABDEg (Joseph), peintre deJleurs t \oyei Abreu (Jean-Nunes
de). Bernardes fut élève de Serra. Il peignit les fleurs, des ornemens et l'architecture. Il eut pour disciples Jérôme Gomes Teixeira, François Gomes Teixeira et Bento de Souza Campello, et mourut vieux en 1780. {Cyrillo, p. 196.)
Bernardes (Oliveira), voyez Oliveira.
Bernardes Oliveira (Antoine de), voyez Oliveira Bernardes (Igoace de).
Bernardes Oliveira (Ignace de), voyez Oliveira Bernardes (Ignace de).
Bernardin da Costa Lemos, voyez Costa Lemos et Rocha (Joachim- Emmauuel).
Bernardin (Fr. Gaspar de S.) t auteur de l'ouvrage O Uinerario da Judia, voyez Patriarche.
Bernardin de Santa-Rosa, voyez Rosa (Bernardino de Santa-).
Bernimi, architecte et sculpteur italien, auquel sont attribués les anges en marbre de Carrare, qui soutiennent l'écusson au-dessus de la grande porte de l'église de Loreto {Lettres, p. 440). Je ferai observer que le chevalier Bernini est mort en 1680, et que l'ancienne église de Lorelo ayant été détruite par le tremblement de terre de 1755, celle assertion devient inadmissible; à moins que les anges n'aient été faits a une autre époque, et que la place qu'ils occupent maintenant ne leur ait été assignée postérieurement et contrairement à leur première destination. On va même jusqu'à soutenir que ces anges ont été retirés des décombres dans l'étal le plus parfait de conservation ; en effet, on n'y découvre pas la plus petite restauration , cela est bien plus inadmissible encore. L'un de ces deux anges, celui de droite, ne me semble pas indigne de Bernini, mais, tout compté, il me paraît très peu vraisemblable que ce morceau de sculpture soit de lui. La tradition qui attribue ces anges à Bernini a été transmise par Alexandre Giusti à Joachim Machado, et par celui-ci au père du professeur François d'Assis Rodrigues. Alexandre Giusti ayant été élève de Maini et ce dernier de Algardi, contemporain de Bernini , cette tradition, d'après l'avis du professeur Rodrigues, est digne de foi. D'après le même professeur, il y aurait à Bellas une fontaine qui doit être l'œuvre de Bernini.
Bebthelot (Denis) de Honfleur, cosmograpke, peintre et dessinateur, voyez Rezende (Pierre-Barreto de).
Bibiema (Jean-Charles), Italien, peintre de décorations, a peint des sujets architecloniques, et la perspective dans le théâtre royal de Lisbonne, qui fut détruit en 175o lors du tremblement de terre. Il n'avait commencé à servir le roi D. Joseph que deux ans auparavant. Avec lui, vinrent d'Italie Marcos, qui peignait avec talent les figures à la dé-
trempe, etPaulo, fameux peintre de batailles et de paysages. (Cyrillo, p. 173, *M 88-1 90.) Bibliotheca Lusitana, par Barbosa Machado, voyez ce nom.
Bill, stucateur, voyez Grossi (Jean).
BiLLiMCt (Clément) , graveur. « Dans le livre Emprezas de S. Bento, de frère Jean dos Prazeres, Bénédictin (1685), on voit un frontispice signé Clément Billing f. ; dans un autre ouvrage intitulé Cordel triplicado, des estampes du même graveur; et dans un livre sur la musique intitulé Arte minima (1685), une estampe signée Clémente Billing. > {Patriarche, Liste des artistes, p. 15.)
Bixheti, (Joseph-Charles), Italien, peintre décorateur vers 1780, voyez Azzolini (Jacques), et Cyrillo, p. 191 et 238.
Bispo Conde, voyez Patriarche et Francisco (Dom).
Blaise d'Almeida, voyez Almeida (Biaise de).
Blaise d'Avelar, voyez Avelar (Biaise d').
Blaise (ou Braz) de Mendonça, voyez Mendonça.
Blaise Nunes, voyez Nunes (Biaise).
Blaise d'Oliveira, voyez Oliveira (Biaise de) et Baccarelli (Vincent).
Blaise Pereira, voyez Pereira (Biaise).
Blaise de Prado, voyez Prado (Blas de).
Blaise Toscano de Mello, voyez Toscano (Biaise) de Mello.
Blas, voyez Blaise.
Bocabbo (Antoine), cosmographe, gardien des archives royales des Indes, et chroniqueur général du même pays. Il était successeur de Jacques do Couto, et a continué ses Décades des Indes. On lui doit le livre des plans de toutes les forteresses, villes et établissemens des Indes orientales, avec la description de leur situation géographique et de ce qu'ils contiennent en fait d'artillerie, de garnisons, de gens d'armes, de vaisseaux ; les revenus et les dépenses ; les profondeurs et les bas-fonds des rades et des fleuves, et tout ce qui relève de la couronne d'Espagne. Ce livre, de grand format et dédié à Philippe IV d'Espagne et III de Portugal, renferme les plans enluminés de 52 forteresses. Il en existe deux exemplaires, dont l'un se trouve dans la bibliothèque du duc de Cadaval. (Voyez Bibliotheca Lusitana, t. 1 er , p. 221. — Communication de M. le vicomte de Juromenha.)
Bollev, peintre, voyez Guillaume.
Bomvfus, voyez Andloi (F. Bomvfus).
Bonayenture Peters ou Pebters, voyez Peeters (Bonaventure).
Bosabte, auteur de l'ouvrage Viage artùtico a varios pueblos, etc., voyez Salva (Vincent).
BOTACA, BOTAÇA, BOTAQUA, VOyeZ BOYTACA.
Botelho (Antoine-Joseph-Faustln), peintre, voyez Botelho (Philie bert-Antoine).
$f ifa IftrTriïï-" (Emmanuel) Bibeiro , auteur, Cest le nom de Pereira (Emmanuel-Ribeiro) tel qu'il est écrit dans la Bibliothèque lusitanienne; mais dans le manuscrit on lit aussi le nom de Pereira (Communication de M. Berardo). Nous avonsadoplé le nom de Pereira (Emmanuel-Ribeiro) . Voyez l'article consacré a ce dernier.
Botelho (Nicolas-Tolentino), peintre, voyez Geraldes (Alexandre).
Botelho (Paul), sculpteur, voyez Salla (Félix).
Botelho (Philibert-Antonio), peintre, naquit à Lisbonne en 1760. Il étudia la peinture sous Pedro Alexandrino, et exécuta à l'huile et à la détrempe beaucoup d'ouvrages dans les églises, maisons particulières et théâtres. En 1806 il peignit toutes les figures qu'on voit sur le plafond appelé do Costa dans le palais d'Ajuda. Il a peint jusqu'en 1808, époque où sa vue devint trop faible pour travailler lui-même. Il continua cependant encore a diriger les travaux de son fils Antonio- José-Faustino. [Cyrillo, p. 138.)
Boutaca, Boutaqua, voyez Boytaca.
Boiteux (Michel le), architecte et graveur, fut un des artistes qui, au temps de Jean V, vinrent en Portugal et y ranimèrent les arts. Dans les Mémoires de Malte, on voit une carte de cette île signée Michael le Bouteux, architectus régis sculpsit, 1736 {Patriarche, Liste des artistes, p. 5 et 19.)
Boytaca ou Boxtaqua (maître), architecte.
Voici ce que nous apprend à son égard M. le vicomte de Juromenlia: t Maître Boytaca, architecte du célèbre monastère de Belem, était aussi préposé aux travaux de charpente. Nous ne saurions dire avec certitude s'il était Portugais ou étranger. Cependant la Chronica serafica- (1 753) (I ) dit qu'il avait été appelé d'Italie par Jean II afin d'exécuter pour lui des travaux architectoniques. La signature de Boytaca que nous avons vue a la Torre do Tombo, nous semble écrite avec les caractères qui étaient alors en usage en Portugal. Une personne native de Leiria et parfaitement au fait des localités qui l'avoisinent, m'a assuré qu'il existe près de Batalha un village ou hameau appelé Boytaca ou Boutaca, situé sur le revers d'une hauteur, aux environs du couvent, et se composant seulement de quelques maisons (2). Si ce hameau exis-
(1) Voyez Lettres, p. 346.
(9) Cela m'a été confirmé par D.Jo&epb de Caraara, ancien gouverneur eivil de Leiria.
tait antérieurement a l'époque de Boytaca, il serait évident que l'architecte aurait pris le nom du lieu de sa naissance. Son nom est écrit par corruption de différentes manières, mais la véritable est Boytaca, puisque c'est ainsi qu'il signait lui-même son nom.
« Il fut architecte du couvent de Jésus de Sétubal, fondé par Justa Rodrigues, nourrice du roi Emmanuel. La première pi erre de ce c ou* . x " v ( ' vent fut posée en 1490. " >c
c Le roi Jean II, accompagné de la reine Dona Léonor, vint plus tard à Sétubal, et ût réformer par maître Boytaca le plan de l'église qu'il voulait plus large. On fit dans ce but un modèle en bois d'après le dessin de Boytaca. Après avoir dîné, le roi alla avec l'architecte mesurer le terrain pour le cloître. Au décès de Jean II le maître-autel était terminé,* le reste de l'église fut continué au temps de D. Emmanuel, sousia direction de ce même Boytaca et sur les instances delà nourrice du roi. La sacristie supérieure et la salle du chapitre furent exécutées sous Philippe I er . En 1498, le roi Emmanuel lui accorda une pension de 8,000 reis, dont il devait jouir seulement à partir du Jour où il se marierait. Cette pension était une récompense des services qu'il avait déjà rendus dans son art, et nommément des travaux du couvent de Jésus a Sétubal.
« Il séjourna à Arzilla, place où commandait le comte de Borba, qui, attendu les services militaires que Boytaca y rendit, le fit chevalier. Celte promotion fut confirmée par D. Emmanuel en 1511. En 1514 il passa une seconde fois à cette place comme architecte, ainsi qu'à Alcacer, Tanger et Ceuta, pour y faire le mesurage de3 travaux dont il avait été chargé.
c En 1515, le roi Emmanuel lui accorda également pour ses bons services une pension de 12,000 reis.
€ Les documents où nous puisons ces faits se trouvent aux archives royales. En voici un :
« D. Emmanuel, à tous ceux qui verront la présente Charte, nous faisons savoir que considérant les services que Botaca, maître des travaux de pierre, nous a rendus en son art, ainsi que dans les travaux du couvent de Jésus de Sétubal, couvent que fil bâtir Jusla Rodrigues, ma nourrice, qui a intercédé pour lui, et voulant lui faire grâce et merci, nous avons pour bon de lui accorder à partir du 1 er janvier prochain 1499, une pension de 8,000 reis par an. Lisbonne, le 25 mars 1498. (Livre de D. Emmanuel, feuille 81.)
« Les autres patentes qui sont indiquées plus haut portent les dates suivantes : Almeirim, le 5 janvier 1511 (livre 3 de D. Emmanuel, fol. 50, v°); et Lisbonne, le 50 avril 1515. (Livre 2 de D. Emmanuel, fol. 44).
« Il se trouve encore aux archives royales un paquet portant le titre de « Recettes et dépenses des travaux du roi à Çaûm et à Azamor, pa-
guet n° 11. Il contient un cahier in-4° au titre de c Ce livre est celui des mesurages que Bataca et Bastiaô Louis, écrivain, allèrent faire à Arzilla, Alcacer, Geuta et Tanger en 1514.» H commence ainsi : « Maître Butaca et moi Bastiaô Louis, nous partîmes de Lisbonne le vendredi 25 mai 1514, nous arrivâmes le vendredi 9 juin de la même année à Alcacer. » — Ce même livre rapporte les mesurages qu'ils exécutèrent dans les susdites places pour les travaux qui devaient s'y exécuter. Chacun de ces mesurages est signé par ledit maître et par l'écrivain.
c II est parlé, dans le paquet des pensions de l'infant D. Louis (1554), de Jérôme Bolaca, qui était serviteur de ce même infant {Paquet 10, feuille 66). Ce Jérôme Bolaca était le fils de l'autre. »
c Ce nom doit être écrit Boytaca, puisque c'estainsi que nous le fait connaître la propre signature de maître Boytaca; mais nous le voyons aussi écrit Boy laqua, Bolaca, Bolaqua, Boutaca,Boilaca. D'après les uns il aurait été appelé d'Italie par Jean II; d'après les autres il serait Portugais. M. de Varnhagem m'a dit le premier que près de Batalha il y a un endroit qui s'appelle Boulaca. Le nom en effet n'est pas italien. A la page 228 de mes Lettres, vous avez pu voir que d'après les documens des années 1509, 1512, 1514 et 1519, il était gentilhomme de la maison du roi, et qu'il était déjà décédé en 1528. Pages 230 et 543, j'ai dit que « dans les archives de laTorre do Tombo, casa da Coroa, armoire 26, se trouve une liasse de papiers roulés (1), contenant les comptes des dépenses des constructions de Belem, qui prouvent que Bolaca élait Italien et qu'il était le premier (2) architecte du monastère de Belem. » M. le vicomte de Juromenha, qui a compulsé en ma présence les documens en question, n'a pu découvrir nulle part qu'il fût désigné comme Italien. Ce qu'il y a d'incontestable et ce que l'on peut voir pages 331 et 343 de mes Lettres, c'est qu'il était constructeur de Belem et architecte de Batalha (1499-1519). Le Panorama du 9 décembre 1843 se réfère à ces derniers documens. L'auteur de l'article suppose que Botaca pourrait bien être la corruption du nom Polassi, auquel la tradition attribue les plans et la construction du monastère de Belem. Il ne me parait pas que l'on puisse admettre cette supposition avant qu'elle soit appuyée de preuves. D'après le document que j'ai cité dans mes Lettres, p. 346, et qui porte la date de 1630, et surtout d'après celui de l'année 1498 cité ci-dessus, il est certain qu'il fut chargé par Jean II en 1492, de la construction du couvent de Jésus à Sétubal. Ce qui me paraît prouver le mieux qu'il n'était pas Italien, c'est que je ne pense pas qu'il existe un nom italien dont la consonne initiale soit suivie de
(1) Ce sont plusieurs dossiers réunis dans un gros paquet, mais Us ne sont aucunement roulés.
(2) 11 ne me parait pas prouvé qu'il ait été le premier constructeur du couvent de Delem.
oy-oi, ou, formant la même syllabe, tandis que c'est un des sonslesplus caractéristiques de la langue portugaise, par exemple: le nom propre Sousa, et les mots cotisa, doudo, boi ou boy.
L'assertion relative à sa nationalité italienne, qui est contenue dansla Chronica Serafica (1783), et même celle qui est renfermée dans le manuscrit del'Abesse (1630), n'étant appuyée d'aucune preuve ni d'aucune citation contemporaine, ne sufûsent pas pour établir celte nationalité. Elles le peuvent d'autant moins que le nom de Boytaca est évidemment portugais, et que plusieurs siècles séparent les dates de ces deux renseignemens, de l'époque à laquelle ils se rapportent; mais ce qu'il est permis d'admettre, c'est que Boytaca a été envoyé en Italie pour y faire ses éludes, pour s'y perfectionner dans son art, et qu'il en a été rappelé pour être chargé des travaux deSélubal. Il ne m'est pas non plus démontré qu'il ait été le premier constructeur de Belem, quoique les dates ne s'opposent pas à celte supposition,. puisque ce couvent commença à s'élever en 1300. Ce qu'il y a de sûr, c'est qu'il a été un des architectes de Belem, et que Jean de Castilho lui a succédé. Voyez Jean de Castilho.
Bbaga, peintre, vivant a Porto. M. Braga est directeur ad intérim de l'Académie de Porto et peintre d'histoire. Il a été à Rome vers Tannée 1822. Voyez Lettres, p. 390 , et Fonseca (Antoine).
Braga {Antiguidades de), par D. Jeronimo Conlador deArgote, voyez Patriarche.
Braga (Jean- Joseph), sculpteur de Porto, qui mourut du choléra pendant le siège de cette ville. 11 modelait en terre, avec un talent très supérieur, des enfans dans diverses attitudes. Les deux enfans qu'on voit dans la collection de M. Allen sont de lui : l'un est endormi et l'autre vient de se réveiller. (Museo Portuense, n° 10, p. 154. — Patriarche, Liste des artistes, p. 53.)
M. le baron Le Mercier a acheté, en 1845, un enfant modelé en terre et couché sur une espèce de chaise longue ornée d'arabesques, que je serais très tenté d'attribuer à ce même Braga. L'enfant peut avoir 22 centimètres de longueur, et sa couchette 33. Si cet ouvrage de sculpture était en effet de Braga, il me ferait concevoir une opinion très favorable de son talent.
Braga (Memorias Ecoles, de), par D. Rodrigo de Cunha, voyez Patriarche.
BbamtAhe (Pierre de Bourdeilles surnommé), auteur, cité par M. le vicomte de Juromenha comme ayant écrit sur le Portugal. Breviar. Rom. (Horx diurnx), voyez Patriarche. Braz, voyez Blaise.
Bbito (frère Bernard), auteur des Elogios dos Reis de Portugal, 1603, et da Monarchia Lusitana , 1597 (voyez Lettres, p. 148). Il a aussi écrit une Chronica de Cister qui renferme des renseignemens sur cet ordre et sur beaucoup d'antiquités du Portugal, 1602, et la Geografia antiga da Lusitania , en 8 vol. Alcobaça, 1597. Voyez aussi le jugement que porte sur lui Loureiro (François de Souza) à l'article qui est consacré a ce dernier.
Brilo fait mention d'un tableau du temps d'Alphonse IV (1325-1357) qui représentait l'Adoration des mages et qui était au couvent d'Odivellas. On y voyait les portraits du Roi et de son fils D. Pedro. Le même auteur parle d'un portrait de Sanchell (1223-1245). {Lettres, p. 204.)
Bboihe (Isabelle), peintre.
/ Elle florissait au dix-huitième siècle et était fille de Duarte Pequerim et d'Eisa Pequerim , et parente d'Isabelle-Maria Rita. Elle était mariée a Pierre Broune, médecin de la ville de Porto, et figure dans le catalogue des Héroïnes comme très distinguée dans la peinture à l'huile et singulière pour les portraits au naturel { Theatro heroino, tom. 1 er , p. 534, et Description de Porto, chap. 10, p. 370). Elle vivait encore vers 1740 à Porto, où l'on estime beaucoup ses ouvrages qui sont d'un goût excellent et que l'on recherche avidement pour les plus riches galeries. ( Taborda, p. 223.)
Bruno (F. S.), graveur. Dans l'ouvrage intitulé Estrangeiros no JÀma (Coïrabre, 1785 et 1791), on voit plusieurs estampes signées F. S. Bruno se. ; F. S. Bruno, gravore, Porto ; Bruno Fez, Porto. {Patriarche, Liste des Artistes, p. 15.)
Bruno-Joseph de Valle, voyez Valle (Bruno-Joseph de).
Bcoi'ABOin (Michel-Ange), architecte, peintre et sculpteur. François de Hollande étant a Rome (1539-1549) s'exprime en ces termes sur la voûte de la chapelle Sixtine, qui , à l'époque où il en parle, n'était pas achevée : « Dans celte voûte, quoique Michel-Ange n'ait fait que cet ouvrage et Fait commencé dans sa jeunesse, on trouve l'ouvrage de vingt peintres réunis. » ( Lettres, p. 22.)
Bubon, auteur de l'ouvrage intitulé Discursosapologeticos, etc., voyez Salva( Vincent).
C. Règle de S. Benoit fliegra de S. BentoJ 1035. Qu-v^rage sur le frontispice duquel on voit gravé un S. Benoit, avec un ange qui lui présente une mitre. Cett^ estampe porte la marque C. C. (Communication de .>/. le vicomte de Juromenha.)
Cabrai* (Antoine-Jacinthe-Xaukri, voyez Fonseca (Antoine - Emmanuel da). Il a été maître de dessiu au collège de Santo- Antonio do Recife, capitale de la province de Pernambuco, et a écrit un ouvrage intitulé : Explicaçaô do quadro alegorico da regeneraçaô (1) da Monarquia Portugueza (Lisbonne, 1822:. Cet artiste vit maintenant à Rome, où il fait le commerce des tableaux. {Communication de M. Santos, graveur.)
Caceoab (frère Louis), auteur des manuscrits qui ont servi à l'Histoire de V ordre de S. Dominique , par frère Louis de Sousa. Il a vécu a la fin du seizième et au commencement du dix-septième siècle. (Voyez Lettres, p. 84, 336.)
Caceres (Jean), sculpteur, demeurant a Funchal. Maître tailleur de pierre des travaux royaux de l'île de Madère. Patente de 15J3. [Livre 42 du roi Emmanuel, fol. fit*. — Communication dejf. le vicomte de Juromenha.)
Gadaval (Asultimas acçoêsdo touque de\ par le duc de Cadaval D. Jayme, son fils. Voyez Patriarche.
Caoks, peintre. Ce nom se trouve écrit au bas d'un bon tableau provenant du palais de Ramalbaô que j'ai vu en 1844, au palais de Bemposta,a Lisbonne. Il représente Jean Ribeiro Valença, précisant aux Gentils. Je suppose que ccCahés est le môme que Joseph Cadés dont parle Nagler, et qu'il dit avoir été peintre romain, né de parens français. Il est mort, suivant ce même auteur, en 4801, n'ayant pas encore atteint l'âge de 50 ans. (Voyez l ettres, p. 270.)
Caetano, voyez Gaétan.
Caadkira (Édouard), calligrapke, a copié un manuscrit portugais portant la date de 1642, et intitulé Genealogia universal da nobilissima Caza de SandovaL qui se trouve à la Bibliothèque royale de Paris. On croit aussi qu'il est auteur des belles miniatures dont est orné ce magnifique volume; peut-être aussi en a-t-il seulement copié le texte. La couverture en vermeil de ce volume est à elle seule, de l'avis de M. Ferdinand Denis, un chef-d'œuvre d'orfèvrerie qui fait honneur aux artistes de Lisbonne. (Lettres, p. 207.)
Calibto (Barthélemv-Antoinf . peintre. Il a appris à peindre sous Rocba, a travaillé a Ajuda et est mort en 4824. C'est un de ceux qui allèrent à Rome pour s'y perfectionner, ei celui qui retira de ce voyage
(I) Dans le moment où j'écris ceci (31 ociol»rc lft46), nous sommes témoins de l'anarchie et de la guerre civile, et depui* 96 ans, ce malheureux pays n'a été tranquille qu'à de courts intervalles. Chaque révolution ajoute ù ses malheurs, et il est difficile d'en prévoir le terme. Voilà ce que l'on appelait, fin im-j, une régénération. Fera rerum vocabula amiiimus.
le moins de profit. Il fut aussi un de ceux qui, a Ajuda,ont contribué le plus à compromettre le Portugal sous le rapport de la peintu re/l e cette époque, qui, du resle, en Allemague, n'était pas plus glorieuses Cyrillo,
Caxvajkt (Denis), Flamand, peintre. Suivant Guarienti, il est mort en 1619. Cet auteur a vu de Calvarl, à Lisbonne, un tableau très beau, fait à l'imitation de Raphaël. (Voyez Lettres, p. 321.)
Cam Gaspard voyez Caô et Lopes (Grégoire).
CAniBA (George da), prêtre, réputé artiste et poète qu'on appelait le Martial portugais, mourut en 1649. H est cité par Barbosa,Souza, et Augustin da Costa. {Taborda, p. 195.)
Cahipaia ou CiMPACiiA ou Campakia (Pierre), peintre^ d'après Guarienti originaire de Bruxelles, vécut à Rome et fut ensuite invité par Charles V à passer en Espagne. Le Portugal possède, d'après le même auteur, des ouvrages de ce peintre; mais je n'y ai jamais rien vu qui ressemblât aux tableaux de ce mattre. Il mourut dans sa patrie en 1570, suivant Bermudez, en 1580 suivant d'autres. (Voyez Lettres, p. 312, 327,508, 513.)
Campclio, d'après Cyrillo (Antoine), d'après Taborda (Emmanuel), peintre d'histoire portugais, fiorissait au temps de Jean III, vers 1540. Il a étudié à Rome.
Cyrillo, en s'appuyant sur Félix da Costa Meesen, lui attribue le Portement de la Croix qu'on voit à Belem au-dessus de l'escalier, et qui a été restauré a plusieurs reprises et très mal. Ce même auteur suppose que le Couronnement d'épines (1), et la Résurrection qui se trouvent dans le même monastère pourraient bien être de Campello. D'après Meesen, Campello aurait été un Seguace de Michel-Ange. {CyHllo.p. 56 et 57.)
D'après Taborda, p. 167, et le Patriarche, Liste des artistes, p. 43, le nom de baptême de ce peintre serait Emmanuel.
Loureiro (directeur de l'Académie), dit de lui qu'il a étudié à Rome, de même que Gomes, Diaz et Vanegas. Voyez Lettres, p. 169, 240, 287, 317, et autres indiquées dans la table alphabétique de mes lettres.
Guarienti lui consacre un article. (Voyez Lettres, p. 317.)
Campello (Benoit de Sovza), peintre de fleurs, voyez Bernardes (Joseph).
Campello (Emmanuel), voyez Campello (Antoine).
Cahpo (Joseph-Joachim de), sculpteur en bois.ft m'a été indiqué
(1) On peut voir à l'article Gaspard Diaz que ce tableau est aussialtribué à ce dernier et i l'article Brax de Avtlar qu'il lui est également attribué ou à Arrerino.
par le hro fesseur François d'Assis Rodrigues. U vivait a la fin du *?Vsi, ^ dix-huilieme siècle. r V , v ^"
Campos Dias (Jean Domingues dé), voyez Domingues (Jean) et Joseph \^ (Jean).
Campos (Emmanuel de), auteur de l'ouvrage Elementos de Geometria de Euclides, voyez Patriarche.
Camdido (Dominique-Antoine), graveur. Voyez Santos (Simon- François dos).
Canevabi (Antoine), architecte romain, fut chargé par Jean V, vers 171 7, de faire le plan des constructions de Mafra; mais le projet qu'il fournit ne fut point exécuté. Il a bâti, à Lisbonne, la tour de l'horloge et a fini ses jours dans le royaume de Naples. (Cyrillo, p. 180). Voyez aussi Ludovice (Frédéric).
Camoalhas (François-Antoine Wvxb.vxbl*)> architecte, voyez Mardel.
Canova. Dans l'église de Lorete, on voit deux anges qui sont attribués ace sculpteur, quand il était fort jeune. {Communication de M. le prof esseur François d'Assis Rodrigues, qui tient ces renseignemens de son père, el celui-ci, d'un des fils de Ludovice, l'architecte de Mafra.)
CaoouCam (Gaspard), peintre. Tabordanous apprend qu'il devint peinlre de Jean III, en 1539, à la place de Alvaro Pires. Sa patente se trouve dans les archives royales, [Chancellerie de Jean III ', livre 26, fol. 31). Suivant Cyrillo, p. 59, il était fils de Pires, auquel il succédait, (Voyez Lettres, p. 192 et 248).
Cabça (Jacques de), au temps de Jean III, vers Tan 1551 . Dans mes lettres, p. 215, il n'est pas positivement désigné comme artiste; mais M. le vicomte de Juromenha a découvert plus tard dans des documens du couvent du Carme, un reçu de 1554 qui prouve qu'il a construit le chœur de celte église. Dans ce reçu, il est appelé Escudeiro fidalgo da Caza d'el Rei; maître des œuvres de Marcaria du roi, (sculpteur), et habitant de Lisbonne. Ce Diogo de Carça est le même que le Patriarche appelle Diogo da Caria. Voyez Carta (Jacques de).
Cabdenas (Barthélémy de), peintre, élève d'Alphonse Sanches Coelho. Tous ses ouvrages sont en Espagne. Il mourut a Madrid en 1606, âgé de 59 ans. Il était Portugais et artiste très distingué. Palomino prétend que Cardenas était d'origine espagnole, mais né en Portugal. (Cyrillo, p. 70.) Bermudez lui consacre un article el cite ses ouvrages.
Cabdini (Jean), graveur. Dans la collection des portraits des grands hommes de lanalion portugaise, on voit celui d'Alphonse Henriques, signé Joaô Cardini, sculp. em Lisboa. [Patriarche, Liste des artistes, p. 18.)
Cardobo (père), auteur du Dictionnaire géographique, v^jyez Gran-Vasco. (Communication de M. le vicomte de Juromenha.)
CabdosoodCarimiio (Emmanuel), scu/pteur, auquel estallribué rencadrement (peut-être a-l-on voulu dire les oroemens de sculpture) qu'on voit dans la chapelle de Sainle-Rila, à l'église de Saint-Augustin deSantarem.Ce renseignement e*t tiré de Y Histoire de Santarem edU ficada. (Voyez Lettres, p. 240; .
Cari» 000 (George-), auteur de YAgiologio Lusitano cité par le Patriarche, Liste des artistes, p. 12, article Nicolao Francez, et par M. Ferdinand Denis, dans S'tnwers, 1635 e livraison, p. 387,391.
Cardote (Dona Ignacia Pimfn i a), voyez Pimenta Cardote.
Carlos (frei), peintre et moine, vivait et travaillait en Portugal vers 1535, comme le prouve un tableau portant celle date et sa signature. D'après Taborda, il appartenait à Tordre de S. Jérôme el prononça ses vœux en 1517; il était Flamand de nation. (Voyez Lettre 7 e ). .
M. Roquemont, qui a possédé un tableau signé de frei Carlos, trouve que ce tableau avait une grande analogie avec le Calvaire de Vasco Fernandezdonlje lui ai fait voir la gravure.
Taborda indique comme étant de Frei Carlos les ouvrages suivans : « Dans la sacristie du monastère de Sanla-Marinhada Costa la Mise au tombeau ; dans la chapelle de Sainl-Eustache du monastère d'Espinheiro, fondé par Marie de Castro, divers ouvrages de cet insigne moine; dans la sacristie (je suppose de la même église), une Annonciation d'un grand mérite; dans le réfectoire, entre les deux grandes fenêtres, un tableau avec les figures de Nolre-Dame-d'Espinheiro, de saint Jérôme et de saint Augustin. Mais par-dessus tous ses tableaux, c\lui qui est le plus merveilleux, est celui qui représente la CRfecnE. On le Voit au-dessus de V autel, dans la maison appelée anciennement a casa dos ferros. » A Belem on voit de lui la Vierge et l'enfant Jésus avec sainle Marie-Madeleine et saint Jérôme en habit de cardinal. Ce tableau se trouve au-dessus de l'hôtel de la casa dos Beis, mais il est malheureusement retouché de manière à ne plus faire honneur à^on auteur. Un autre tableau de lui qu'on voit également à Belem el qui à l'époque où Taborda a publié son livre (1815), était mieux conservé que l'autre, est celui de la chapelle du dortoir. Il a été transporté d'Espinheiro par frère Antoine de Campos» (Taborda, p. 157). VoyeiLettres, p. 127, et d'autres passages de cet ouvrage qui se trouvent indiqués dans la table alphabétique .
Carxioxe (Jea> 101 i.t). Suivant Guarienti, il était graveur sur pierre. Cei auleura vu de lui un bel ouvrage en Portugal. (Voyez Lettres, p. 324).
Cabueibo da Silta (Joachim), graveur.
//Nous avons déjà dit ailleurs qu'après la mort du roi Sébastien les arts tombèrent en décadence. Ce fut seulement après la paix d'Utrecht, en 4 715, que D. Jean V put songer à les ranimer et a proléger les sciences. En 4720 il créa l'Académie royale d'histoire; en 4722 il fonda à Sétubal celle de géométrie. Ces institutions ayant besoin de graveurs, quelques étrangers furent appelés en Portugal par P intermédiaire de D. Jean da Silva, comte de Tarouca, ambassadeur à la Haye. Gabriel- François-Louis Debrié était Français ; il fit beaucoup de planches pour l'histoire généalogique et grava en 4739 les portraits du roi et de la reine, que Rang avait peints. Il eut un fils, né à Lisbonne, qui exerça comme lui la profession de graveur.
S François Harrewyn, de Bruxelles, grava les portraits de D. Jean IV, de D. Alphonse VI, de D. Pedro II, eldeD. Jean V : ces figures sont de grandeur naturelle.
^Alexandre de Gusmaô de la compagnie de Jésus, au Brésil, grava d'une manière satisfaisante une Nativité.
9 François Vieira (1) elQuilhard firent aussi des planches assez nombreuses. C'est à ce dernier qu'on doit la gravure d'un vaisseau lancé à la mer en 4727. Jean V entouré de beaucoup de monde y est représenté sur le pont, et c'est à ce prince qu'est dédiée celte gravure. Elle est exécutée dans la manière de Leclerc. Quilhard fit encore une autre planche d'une riche composition, représentant la marche funèbre du duc de Cadaval.
* Rochefort et Michel le Boiteux (2), travaillèrent également pour le Portugal. Le premier grava le baptême de D. Jean V, et le second la façade de Mafra. Celle estampe a 4 palmes, et a été faite en 4752.
* Quelques Portugais se consacrèrent aussi à la gravure : Rocha père et fils(3),Padraô et Jean Silverio Carpinetti, son élève, qui grava les portraits de D. Joseph I, et de la reine D. Maria-Victoire; Jérôme de Barres Ferreira; le chevalier Faria, grand dessinateur à la plume, qui gravaàl'eau-forte un beau Saint Antoine prêchant aux poissons; François Vieira Portuense; Joseph Lucio, et beaucoup d'autres.
En 4769 s'ouvrit a Lisbonne une école de gravure, attachée à l'Imprimerie royale, sous la direction de Joachim Carneiro da Silva, qui est né à Porto en 4727. C'était un véritable artiste. Il alla à Rio-Janeiro à l'âge de 12 ans et yapprit le dessin chez Jean Gomes, natif de Lisbonne et graveur de l'hôtel de la Monnaie. Ilaimail la musique, jouait de la flûte et fréquentait constamment les concerts avec Jean Henri de Souza,
(1) Je suppose que c'est Vieira Lusitano qui, comme on peut le voir à son article «ratait à l'eau-forte.
(S) Il faut lire, je crois, le Bouteux. Voy. Bouteux (Michel le). (3) Je suppose que c'est Joachim Emmanuel et un de ses fils.
qui devint plus tard trésorier général. Après 17 années de séjour au Brésil, il revint à Lisbonne en 1756, L'année suivante il se rendit à Rome et suivit l'école de dessin de Louis Sterni qui était un bon peintre. En 1760, D. François d'Almeida ordonna au nom du Roi à tous les Portugais de sortir de Rome, et Carneiro da Silva se transporta a Florence où il continua ses études, dédaignant un emploi à la Monnaie qui lui était offert par le marquis de Pombal .
t> Dès son entrée à l'Imprimerie royale, comme nous l'avons dit, il lui fut alloué 400,000 réis d'honoraires et une gratification de 100,000 pour chaque élève qu'il aurait formé. Il eut pour élèves Antoine Sisenande, qui fut atteint de folie à Rome ; Ventura da Silva, son neveu ; Gaspar Froes Machado ; Eleuterio-Emmanuel de Barros ; Nicolas-Joseph- Baptiste Cordeiro, qui s'appliqua ensuite à la peinture et mourut encore jeune d'une maladie de poitrine; Joacbim-Joseph Ramalho, mort jeune en 1795, et qui était également peintre; Joseph Galdinode Maltos,qui commençait à se faire connaître, quand, dans un accès de jalousie, il se suicida à l'aide d'un burin; et Emmanuel da Silva Godinho, qui grava beaucoup d'images de dévotion.
// Quand Ponzoni , maître de dessin au collège des nobles, se retira de ce poste, il y fut remplacé par Joachim Carneiro. Ce fut ce dernier qui rédigea les statuts pour l'école royale de dessin, où Joachim Manuel da Rocha enseignait le dessin du corps humain, et où Joseph da Costa était professeur d'architecture. Joachim Carneiro suppléa Rocha et reçut 200 ,000 réis d'honoraires. Rocha étant décédé, Eleuterio-Emmanuel de Barros le remplaça jusqu'en 1811 , époque où sa santé s'étant affaiblie , il eut pour suppléant Faustin-Joseph Rodrigues. La place de Joseph da Costa fut occupée par son élève Germano. p Joachim Carneiro, dès son arrivée, vers 1762, grava un Saint Joseph portant l'enfant Jésus dans ses bras. En 1767, il grava Notre-Dame du Rosaire dans le genre de Maratti. En 1675, il grava la statue équestre sur une planche de trois palmes. Il Gl encore un grand nombre d'autres ouvrages, soit avant, soit après celte époque. Il a dessiné les estampes de l'ouvrage écrit sur l'équitation, par Manuel Carlos de Carvalho; ces planches sont au nombre de plus de 70. Il en a gravé plusieurs à Lisbonne, et se rendit à Madrid pour y faire graver les autres. Après avoir terminé ce travail, il revint à Lisbonne. On doit encore a ce laborieux artiste, le portrait du prince D. Joseph, et quelques estampes copiées des ouvrages de la princesse Benedicta, et de l'Infante Dona Marianne. Avant son départ pour Madrid, il s'était démis de son poste à l'École de gravure, qui bientôt après cessa d'être occupé.
Il a traduit plusieurs ouvrages français : Élément de géométrie par M. Clairaut, Lisbonne, 1772; te Traité théorique des caractères typographiques ,1802 ; le Jour, la Nuit et le Crépuscule, manuscrit ;
el quelques autres. Enfin , il a fait de nombreux et beaux dessins, au crayon, à la plume, à l'encre de Chine el à la sépia. La collection de Borba renferme de lui, l'Acclamation de D. Maria I (5 palmes) et celle de Pilar , représentant l'ambassade de Pologne près de Sa Sainteté. 11 est mort en 4818, âgé de 91 ans. Ses cendres reposent au couvent des Carmes. (Cyrillo, p. 281).
Le Patriarche, Liste des artistes, p. 17, indique Joachim Carneiro da Silva, comme l'auteur des gravures qui se trouvent dans leBreviar. Rom£
J. Carneiro a fait à ses frais le voyage de Paris, pour se perfectionner dans son art. H a été professeur de gravure à l'Imprimerie royale et à l'établissement littéraire de ÏArco do Cego. Lagravure du monument du roi Joseph est de lui. (Communication de M. Santos, graveur de PAcadémie.J
Cabobem b, peintre d'arabesques et d'émaux, voyez Geraldes (Alexandre).
Cabpimetti (Jean-Silvkrio), graveur, voyez Padraô.
t Dans la Recreaçao Philosophica, du père Théodore de Almeida (1757), on voit plusieurs estampes signées, carp. sculp. Lisboa. L^ belle estampe qui représente le marquis de Pombal, porte les inscriptions suivantes : Dignum laude virum musa vetat mori t et Parodi vultum expressit. Carpinetii Lusitanus delineavit et sculp. 1739. (Patriarche, Liste des artistes, p. 15.)
Cabta (Jacques de), sculpteur. Les chaires du choeur, dans la chapelle principale de l'église du Carme, à Lisbonne, sculptées en relief avec une grande variété de belles figures el de sujets rendus avec vérité, ont été commandées, en 1348, au plus insigne maître qu'il y eût dans le royaume, nommé Diogo de Caria. (Chronique du Carme, par* frère Joseph Pereira de S. Anna, t. 1, p. 578, et Mémoires dejrère Emmanuel de Sa, p. 390. — Patriarche, Liste des artistes p. 10.)
Cet article s'applique aussi à Carça (Jacques de), et c'est peut-être par erreur que le Patriarche l'a appelé Carta. Voyez Carça (Jacques de). 11 est possible aussi que ce soit cette dernière manière d'écrire ce nom qui n'est pas exacte.
Carvalho da Costa (Antoine), voyez Costa (A. C. da).
Carvalho (Dominique) Pebeiba, peintre, établi à Porto. II avait été à Rome en même temps que Fonseca (Antoine-Emmanuel). Il a restauré le tableau de la Fontaine de la miséricorde à Porto. Voyez Miséricorde, le passage intitulé Anacéphaléose.
Carvalho (Eugène dos Santos de), voyez Santos (Eugène dos) de Carvalho.
Cabvalho (Gaspar), peintre à la détrempe, doreur, faisait aussi
des reliefs en or bruni, au temps des rois Sébastien et Philippe I*. Il ftait roi d'armes (i) et mourut en 1596, année où lui succéda Antoine Barros. {Communication de M. le vicomte de Juromenha.J
Carvalho (Joseph Monteiro de), voyez Monteiro de Carvalho (Joseph).
Cabvaiho (Joseph) Bosa, peintre de décors et de fleurs, voyez Félicien Narcisse.
Carvalho e Ke«beibos (Joseph-Emmanuel de), fils de rarchilecte Eugène dosSantos de Carvalho, naquit en 1751 , et mourut en 1815.
En 1804, il obtint la patente d'architecte des palais royaux et du couvent de Balalha (Chancellerie de Marie /, liv. li, f. 298, — Communication de M. le vicomte de Juromenha.J
II ne faut pas le confondre avec Emmanuel da Costa Negreiros, architecte, qui mourut en 1750, et dont le frère s'appelait Joseph.
Carvalho (Onufre ou Inofre de), architecte. Diogo do Coulo, Dec. 7, année 1559, liv. 7, chap. 10, p. 135, parle de ce grand architecte portugais, que le roi Sébastien a envoyé pour rétablir les fortifications d'Ormuz. Dans ce môme ouvrage, il est question d'une machine de guerre en bois, que ce même architecte fit construire. (Patriarche, Liste des artistes, p. 3.)
Carvalho (Valentin dos Santos e),. voyez Santos e Carvalho ( Valentin dos).
Carvalho (Pierre de), • architecte, que l'abbesse du couvent de Madré de Deos de Lisbonne, demanda a la reine Catherine, pour continuer les travaux dudit couvent (1551). » (Corp. citron., partie I n , paquet 87, doc. 37. — Communication de M. le vicomte de Juromenha.)
Caatanheda, auteur du liv. int. Historia da India, cité parle Patriarche, dans sa Liste des artistes, p. 6, article Thomas Fernandes.
Castello (do), voyez Abreu (Jean Nunes de).
Castilho (Antoine de), voyez Castiliio (Jean de). Il paraîtrait, d'après l'article consacré a ce dernier, que le premier était architecte.
C asti l ho (Jacques de), architecte. On trouve aux archives royales, plusieurs pièces qui se rapportent à cet artiste ; ce sont : Une patente de maître des travaux du palais de Coïmbre, datée d'Evora, 1524.
(l) le roi d'armes ou chef des hérauts d'armes, figurait dans les grandes cérémonies et délivrait les lettres de noblesse. Les formalités et les affaires qui se rattachaient au blason étaient de son ressort. {Notedê routeur.)
l'n ordre du Roi, adressé à Nicolas Leilaô, de prélever sur les revenus du monastère de Sainte-Croix, et de payer à Gastilho et a maître Nicolas, cent cruzades d'or, pour prix des statues qui manquaient a la porte de l'église du même monastère. Ladite somme, jointe a ce qu'ils avaient déjà reçu, devait compléter ce dont on était convenu pour la construction dudit frontispice » (Lettres missives, paquet /* r , ito 595.) Ce Jacques de Castilbo était frère de Jean de Castilho. 11 reçut la patente de maître des travaux du palais de Coïmbre, après la mort de Marc Pires, et il obtint les mêmes conditions qui avaient été accordées à son prédécesseur. (Coïmbre, 1527, livre 14 de Jean III, fol. 70 et livre 37, fol, 22.)
Une patente de bourgeois de Porto, et maître des travaux royaux de Coïmbre (Coïmbre 1527, livre de Jean III , fol. 12.)
En qualité de maître des travaux du palais de Coïmbre, il reçut, en 1526, une permission d'aller à dos de mulet (Livre 12 de Jean III , fol. 117. — Communication de M. le vicomte de Juromenka.)
" Caitilmo (Jean), architecte, naquit à la fin du règne de Jean II (vers 1490). Il était gentilhomme de la maison du Roi (fidalgo da casa real).
En 1519, il fut chargé parle roi Emmanuel, des constructions de la sacristie et de la bibliothèque du couvent d'Alcobaça. Dans l'ordonnance qui lui confère ces travaux, il esl déjà nommé maître des constructions du Roi. (Archives royales, Cor^o chronologico, partie 1 rt , paquet 24, documens 4 et 101.)
Par alvara du 23 sept. 1522, Jean III accorde à Jean de Castilho, maître des constructions de Belem, mille cruzades à compte de l'accord nouvellement conclu avec lui, pour la construction des voûtes et colonnes de la nef. (Corpo chron. partie i™, paquet 28, doc. 90 )
Par alvara du 4 juin 1528, il fut nommé maître des travaux de Batalha, après la mort de maître Mathieu, et aux mêmes conditions qui avaient été accordées à celui-ci. (Livre 14 de la Chancellerie de Jean III, fol 138.)
Dans le livre 3i de la Chancellerie de Jean III, fol. 2, existe une quittance donnée à Jean de Castilho, pour tous les travaux qu'il a exécutés sous les deux règnes d'Emmanuel et de Jean 111, jusqu'en 1541, savoir : dans le monastère de Belem; dans les palais du bord de l'eau : balcons de la salle, escalier, chapelle et chambres de la reine Catherine ; chapelle du monastère de saint François à Lisbonne; fondemens de la chapelle du magasin; un balcon à Santos et divers autres moindres travaux ; puis le portail, les fenêtres, la balustrade du puits, les réparations du jardin, les ouvrages de l'infirmerie des pestiférés ; les constructions en pierre qu'on fit faire dans l'arsenal, pour metlre à sec les vais-
seaux des Indes ; les ouvrages qu'il a exécutés a Thoraar : le chœur , la salle eapilulaire, le grand arc de l'église, le portail de l'entrée principale, et les appartemens de la Heine ; les moindres travaux qu'il fit aux usines de cette même ville, ainsi que tous les ouvrages qu'il fit dans les monastères d'Alcobaça et de Batalha, etc.
Il a fait en outre le bastion de Mazagaô, ouvrage qui, d'après ce qu'il dit lui-même dans une lettre adressée au Roi, est un des plus forts et des plus beaux qu'il y ail en Espagne, et qui, dans l'état où il se trouvait, pouvait résister non-seulement au Chérif, mais même au Turc, quelle que fût sa puissance. Il fit ce travail en 4542. (Corpo chron., partie l™, paquet 71, document 52.)
Il existe aussi dans les archives royales, une lettre relative aux ouvrages de Thomar,de l'an 4551, ainsi que dilférens titres de pensions, en argent et en blé, dans la Chancellerie de Jean III et de Sébastien.
Il mourut en 4581, âgé de plus de 80 ans, ainsi que cela se voit dans l'apostille d'un titre de pension de 52,000 réisacheté parCastilho d'André Corço, le 9 mai 4580, et qui fut annulé, à sa mort, le 30 août 4584 .
Tout cet article m'a été communiqué par M. le vicomte de Juromenha.
Le Patriarche, dans sa Liste des artistes, consacre un article a Jean Caslilho. Il dit que Barbosa Machado, dans sa Bibliothèque lusitanienne , tom. 4, p. 235, l'appelle « le fameux architecte de son temps; » il ajoute que dans la Bibliothèque historique, Antoine de Castilho est désigné comme ayant été son fils.
Il est certain que ce Castilho n'a pu être le premier mattre des travaux de Belem, puisque ces constructions ont été commencées le 24 avril de l'année 4500; mais il ne m'est pas démontré que cet honneur appartienne à Boytaca, et il est tout aussi peu prouvé que ce Boylaca lit été Italien, voyez Boytaca . H parait aussi évident ffue J^ r bo s q -Maj ;hadu /se troiflpe^lia^nTTl dji que/CastilHo étaLr le savant arofiilectf en li|ffe de J). Emmanuel ifar ce4>rincp est m/frl en Ira, c/Castilbf peynt être/bien jeune alo/s. Ce/ observât ions^e rappôrlenLa ce <u isrdans VUniveÀ, 436^ e liv/aison/p. 30»; Pour moi , i^m'esl^rouJé rue Boytaca ^fait arctiitect/ de Brfem, avant Q6tilhoyTnaiSyi(on quïl en a ^té le premie^Xrchito fclo) o e pcnd a ai l es uVt e o n a tondori t pas o u li e
Castilho (Jérôme de), architecte. «Il est nommé dans un ordre du Roi, relatif à la forme du bastion de Mazagaô. » {Corp, chron., partie 1 r % paquet 72, doc. 68 )
11 était fils de Jacques de Castilho. Voyez la patente de son père * comme mattre des œuvres du palais de Coïmbre. (Communication de M. le vicomte de Juromenha.)
Castilho (Valérien de Frias de), voyez Frias de Castilho.
Castro (l'abbé). M. l'abbé Castro e Sousa a publié beaucoup d'opuscules qui rendent témoignage du goût qu'il a pour les recherches historiques. Il m'a fourni plusieurs reuseignemens relatifs aux arts de ce pays. On les trouve épars dans ce Dictionnaire et dans mes Lettres.
Castro (Denis de Mello e), auteur de l'ouvrage intitulé : Historia panegyrica. Voyez Patriarche.
Castro (Emmanuel de), peintre.
Il était Portugais, élève de Claude Coelho. Il passa en Espagne, en 1698. Après la mort de Barthélémy Pères, il fut nommé peintre de Charles II, en considération de son grand mérite et des nombreux ouvrages qu'il avait faits pour plusieurs églises. Dans le chœur de l'église de la Trinité à Madrid, se trouvent de lui deux grands tableaux, dont l'un représente la sainte Vierge entourée d'une gloire d'anges chantant en chœur, et l'autre, la Rédemption des captifs, avec Notre- Dame, dans la partie supérieure du tableau. Il est l'auteur du plafond de la chapelle dos Remedios.
Emmanuel de Castro fit aussi deux tableaux pour l'église de Saint- Jean-de-Dieu, et peignit a fresque la voûte de la première chapelle latérale de l'église de Saint-Philippe-Néri. Il faut cependant convenir que ces ouvrages manquent de correction de dessin et qu'il y règne peu de noblesse dans la composition, Ponz , dans le tome V de son Voyage en Espagne, fait une mention spéciale de cet artiste. Taborda, p. 214, avance que Bermudez, dans son Dictionnaire historique, t. 1 er , p. 299, a placé Emmanuel de Castro , au nombre des plus illustres professeurs qui ont exercé la peinture en Espagne, et que ce maître est mort à Madrid, en 4712.
Je n'ai pas trouvé dans Bermudez, que cet auteur ait placé Emmanuel de Castro au nombre des plmjllustres professeurs qui ont e\ercê la peinture en Espagne. Il serait plus exact de dire qu'il l'a placé partni le$ artistes'iwns ou, mauvais, feermudex dit que Charles II 1q nomma son peintre, eh considération de son habileté. Taborda substitue à ce mot celui de grand rûérite. Au resle, les critiques renfermées dans Bermudez sont fidèlement traduites par Taborda.
/Le Patriarche o>ns sa Liste des artistes^. 42, en se référant à Ponz dit : Dans l'hôpital d'Antoine Marti ns, il existe deux grands tableaux signés, Manoel de Castro, Prof essor portuguez. Les peintures à fresque de la coupole et des lunettes sont du même pinceau. On voit chez les Trinitarios Calçados une sainte Vierge avec des anges, et la Délivrance des prisonniers avec la Vierge dans une gloire, signées de Manoel de Castro portuguez. Le même auteur cite encore d'autres tableaux du même peintre, chez les Mercenarios calçados, et chez les pères de l'Oratoire.
Castro étudia la peinture a Madrid, chez Claude Coelho, peintre célèbre, originaire de Portugal. Charles II d'Espagne, satisfait de plusieurs de ses ouvrages, le nomma son peintre, en remplacement de Barthélémy Pères, décédé en 1698. (CyrUlo, p. Si.) Bermudez l'appelle peintre portugais et disciple de Coelho. Il dit qu'il est mort à Madrid, en 1712.
Castro ( frère Emmanuel-Baptiste de) chroniqueur de Tordre des moines du monastère de Belem.
Castro (Jean-Baptiste), auteur de la Mappa de Portugal , dont il existe une édition de 1763, et du Roteiro terrestre de Portugal (1767).
Castro (Joachim Machado de), voyez Machado (Joachim) de Castro et Giusti.
Castro (Isabelle de) était fille du premier marquis de Fronteira et comtesse de Açumar. Elle était remplie d'érudition. Elle peignait et écrivait à merveille. Elle mourut en 1724. {Patriarche, Liste des artistes, p. 41 .)
Castro (Palomino de), auteur du Museo pictorico, voyez Palomino de Castro y Velasco.
Castro (Sallazar), écrivain espagnol, voyez Lettre 7.
Cataedus Siceees* Poésies latines et épîlres, Lisbonne, 1500. M. Ferd. Denis croit que cet ouvrage est le premier monument de la typographie portugaise imprimé a Lisbonne, avec date. {Lettres, p. 524.)
Catherine Vieira , peintre, voyez Vieira de Mattos.
Catherine (frère Luc de Sainte-) , auteurdes Mémoires de Malte, voyez Malta (Memorias dej.
Causeras (Barthélémy), selon Guarienli, peintre portugais, mais d'origine espagnole. Il mourut en 1606, âgé de 59 ans. Guarienti cite de lui des tableaux qui se trouvaient en Espagne (voyez Lettres, p. 316). II me parait évident que ce Cauderas n'est autre que Cardenas , qui se trouve également cité par Nagler. Cardenas est né en Portugal; mais il a passé sa vie en Espagne et y est mort. Voyez Cardenas.
Cazaes, voyez Cazal.
Casai* ou Cazaes (Vasco-Fernandes de) , nom que plusieurs écrivains ont prétendu être celui du peintre connu sous le nom de Gran-Vasco; mais celte opinion a été détruite par les recherches qui ont eu lieu récemment sur cet artiste célèbre. Voyez Lettres, p. 17S et suivantes; 183 et suivantes, et aussi, dans ce Dictionnaire, les articles Gran-Vasco et Vasco Fernande*.
Cazal ( frère Gaspar de), auteur de Historia de Santarem. Il
était évêque de Funchal (1551-1557), membre du conseil de Jean III, confesseur de ce prince et de son fils D. Jean; il mourut évêque de Coïmbre en 1585. Il avait aussi été évêque de Leiria (1577), et il est le fondateur de la cathédrale de celte ville.
Cazali (Jean-Vincent), architecte florentin, sculpteur et peintre, mourut en 1593, âgé de 54 ans. Il fut appelé par Philippe II pour rétablir diverses forteresses. (Dictionnaire d'architecture, par C, F. Roland le Virloys, Paris, 1770. — Patriarche, Liste des artistes, p. 4.)
Cenaculo Villas Boas (Dora frère Emmanuel do), auteur. L'archevêque d'Evora D. Frei Manoel do Cenaculo Villas Boas , mort en 1815, a laissé après lui une haute réputation de vertu et d'érudition. On conserve à la bibliothèque d'Evora de nombreux manuscrits de cet auteur. II a publié une Histoire littéraire de son ordre (de S. Francisco da terceira ordem) et beaucoup de lettres pastorales. La plus renommée est celle qui porte le titre de : Cuidados litterarios do prelado^de Beja. Il est aussi auteur des Mémoires historiques de l'utilité de la chaire, Ministerio dopulpito, Lisbonne, 4776 (voyez Lettres, p. 138). 11 avait été évêque de Beja, avant d'occuper le siège archiépiscopal d'Evora; il n'a obtenu cette dernière dignité qu'à l'âge de 80 ans, et l'a gardée pendant dix ans. Parmi ses manuscrits, le plus intéressant et en même temps le moins connu est la VU de Santo Sisenando, martyre de Beja. Dans cet écrit il a introduit des renseignemens précieux sur les antiquités celtiques et phéniciennes du Portugal.
Cenaculo dit dans ses Mémoires historiques ,de l'utilité du Ministerio dopulpito, appendice, § 4, article Peinture, p. 134 : « Je ne saurais décrire le caractère de la peinture dans ce siècle , non-seulement parce que c'est une chose étrangère à ma profession , mais aussi parce que vraiment nos auteurs ont été peu soigneux de nous transmettre ces détails. » Voyez Lettres, p. 148, et d'autres passages qui se trouvent consignés dans la table alphabétique de ces mêmes Lettres.
Ces renseignemens m'ont été fournis par M. Rivara , bibliothécaire d'Evora, qui accorde un soin particulier aux manuscrits de l'archevêque Cenaculo et en a fait l'objet de ses investigations.
Centurion, l'auteur des quatre tableaux deThomar qui se trouvent a l'Académie, et sur l'un desquels on voit représentée la rencontre du Christ avec le centurion. (Voyez Thomar. — Voyez aussi Lettres , p. 123.)
Je ne me rappelle plus qui m'a fait observer que Cam ou Caô pourrait bien être l'auteur de ces quatre tableaux, fondant celte supposition sur la présence d'un chien qui se voit couché sur le devant d'un de ces tableaux et qui pourrait bien être une marque parlanlc de
Fauteur. L'époque où Cam a vécu et celle à laquelle ces tableaux paraissent appartenir, ne s'opposent pas à cette supposition. Voyez Cam.
Cerco (Successo do segundq) de Diu , ouvrage par Jeronimo Corte- Heal , voyez Patriarche.
Ckrqukiua (François de Paule-Aracjo de), sculpteur, professeur suppléant de l'Académie de Lisbonne en 4843, âgé alors de 39 ans. Il est fait mention de lui dans mes Lettres, p. 06, 104, 114.
Cebveirjl (Pierre), architecte , dont l'activité s'est exercée à Porto, au temps d'Alphonse IV (1325-1340).
César Famin , voyez Famin (César).
Cesabi (Alexandre), appelé il Greco, graveur sur pierres fines, dont Guarienti a vu divers ouvrages à Lisbonne (voyez Lettres, p. 314) . Nagler le cite avec éloge.
CEtABiiio (Jean-Henri), sculpteur d'ornemens, agrégé à l'Académie de Lisbonne, âgé, en 1843, de 34 aos. [Lettres, p. 115.) Ciiagas (Philippe das), voyez Nunes (Philippe). Chantoforo (Pierre), voyez Grossi (Jean).
Charles (frère,), voyez Carlos (frei).
Charles Amatucci, sculpteur, voyez Barros Laroraô (Joachim-Joseph de).
Cuarles (Antoine), voyez Antoine (Charles) et Mardel. Charles Fontana , voyez Fontana (Charles).
Charles de Hoeck ou Hoech, voyez Hoeck (Charles de). Charles Maratti , voyez Maratti (Charles).
Charles Mardel , voyez Mardel.
Charles-Marie Ponzoni, voyez Ponzoni, et Costa (Joseph da) e Silya.
Charles de Rochefort, voyez Rochefort (Charles de).
Charles di Volgar , voyez Volcar (Charles di).
Cmatbaiwez (Nicolas), sculpteur, vivait vers 1534; il est auteur des ornemens de sculpture de l'autel du couvent de Cintra à Pena (voyez Lettres, p; 221). Il paraît que ce Chatranez n'est autre que le sculpteur et l'architecte Nicolas. Voyez Nicolas, architecte, et Nicolas, sculpteur.
Chiape (Jean-André), « peintre, vivait encore à Porto en 1818. Il paraît qu'il était disciple de Jean Glamma. Le tableau de la Mère des douleurs qui se trouve au Musée de Tibaês est son ouvrage. » (Patriarche, Liste des arlistes, p. 38.)
Christo (Escripturas da orden de), voyez Seco (Pedro-Alvares). Christoforo, voyez Christophe.
Christophe de Figueiredo, voyez Figueiredo (Christophe de). Christophe Lopes, voyez Lopes (Christophe).
Christophe de Moraes , voyez Moraes (Christophe). Christophe Moretto, voyez Moretto (Christophe). Christophe Rodriguez, voyez Rodriguez (Christophe). Christophe d'Utrecht , voyez X. V. et Utrecht (Christophe d'), Christovaô , voyez Christophe.
Chronique du connétable de Portugal Don Nuno Alcaro Pereira principiador (qui a commencé) da caza de Bragança (i) (1554). Ce livre est dédié à D. Teodosio, duque de Bragança. Lisbonne, 1623.
« Le frontispice de cet ouvrage représente un portique avec un éc usson renfermant le chiffre du Christ, et sur le revers de cette feuille une gravure en bois donne le portrait du connétable en pied, armé d'une épée.
« Un autre portrait demi-corps se trouve dans le milieu de l'ouvrage avec l'inscription suivante : «Ceci est le portrait au naturel du connéla- « ble lorsqu'il était en religion au Carme de Lisbonne, où il repose. »
« Ces deux gravures doivent être la reproduction des portraits de l'ancien manuscrit, qui, s'il n'est pas contemporain du connétable, doit être au moins, à en juger par le style, contemporain du roi D. Edouard. Les pages 71 et 72 donnent de la manière suivante rénumération des édifices que D. Nuno Alvaro a fait construire. Il fonda à ses frais différentes églises, savoir : l'église de Sainte-Marie et de Saint- George, à l'endroit où se trouvait la bannière du connétable le jour de la bataille royale (2); le monastère du Carme, à Lisbonne; les églises de Sainte-Marie de Villa- Viçosa, de Monsarras, de Portel et de Sourel. 11 fit achever l'église de Santa das Martes d'Eslremos, commencée par le roi Ferdinand; il fonda la chapelle du monastère de Saint-Augustin de Villa-Viçosa et beaucoup d'autres œuvres méritoires. » [Cornmunication de M. le vicomte de Juromenha.)
Chronique (Chronica gérai da Eneida segunda de Marco-Antonio Cocio Sabelico dès o começo do Mundo) (1555), voyez Cocio Sadelico (Marc- Antoine).
Ciiiiii architecte italien, dessinateur et peintre, âgé à peu près de 55 ans, voyez Rambois etSiLvv (J. da).
Cintra pinturesca (1838, Lisbonne). Cet ouvrage a paru sans nom
(l) 8a fille a épousé le comte de Barcellos, fils naturel de Jean IV et chef de la maison de Bragance.
(«) Cest ainsi qu'on appelait la bataille d'Aljubarota.
d'auteur; mais je tiens de M. le vicomte de Juromenha lui-même qu'il en est l'auteur.
Cladeba* auteur de l'ouvrage intitulé Investigations historiques sur les principales découvertes des Epagnols, etc., voyez Pa-
