T MARCHE
Clama, voyez Glama ou Glamma.
Claudio Coelho, voyez Coelho (Claudio).
Clément Billinc , voyez Billing (Clément).
Clotio (Jules), enlumineur italien du seizième siècle, voyez François de Hollande, à l'article François de Hollande, artiste, II était originaire de Croatie. Nagler lui consacre un article. François de Hollande l'appelle Jules de Macédoine.
Cocio Sabelico (Marc -Antoine), auteur des chroniques intitulées Chronica gérai da Eneida segunda des o começo do mundo até o nosso tempo, traduit du latin en portugais par Dona Léonore, fille du marquis de Villa-Real D. Fernando , dédié a la reine Catherine de Portugal , femme de Jean fil. Le frontispice de cet ouvrage représente un portique , et sur le revers de la feuille on voit les armes royales. Cet ouvrage a été imprimé à Coïmbre en 1553. (Communication de M. le vicomte de Juromenha.)
Codex Titulorum S. Eccl. Lisbon., par Alexandre de Gusmaô, voyez Patriarche.
Coeglio, voyez Coelho.
CeELHO (Alphonse-Sanches), peintre. Suivant Palomino, cet artiste était Portugais ; suivant Bermudez, il serait né dans le royaume de Valence et serait aussi mort en Espagne. Guarienti l'appelle Alonso- Saoches Coeglio (I*Mr«,p. 31 4). Bermudez écrit son nom Coello; chacun adoptant l'orthographe qui, dans son pays, s'accorde le mieux avec la manière dont ce nom doit être prononcé. Coelho était peintre de portraits et d'histoire sous Charles-Quint et sous Philippe n d'Espagne. Bermudez, qui lui consacre un long article, suppose qu'il étudia à Rome. En 1552 il passa en Portugal avec Antoine Moro et il entra au service de Jean III. L'Escurial possède de lui des ouvrages imporlans qu'il fit dans un âge avancé. Il s'en trouve aussi beaucoup d'autres à Madrid et ailleurs. Je n'en connais pas en Portugal qui lui soienl attribués. Guarienti rapporte qu'un tableau de Coelho représentant deux figures seulement, a été payé, en 1733, à Lisbonne, 400 ducats d'or. Il mourut à Madrid, suivant Nagler et Bermudez, en 1590; il était né au commencement du seizième siècle (Voyez Bermudez, à l'article Sanche Coello (Alonso). c Suivant Cyrillo, p. 69, la fille deCoelho, Isabelle, a été peintre de portraits et est morte à Madrid deux ans après son père. Coelho vi-
vait dans l'intimité du Roi , qui rappelait dans ses lettres le Titien portugais et son fils bien-aimé. » Berraudez cite cette seconde dénomination, mais il ne dit pas que Philippe ait eu coutume de rappeler TU tien portugais» Coelho excellait surtout dans les portraits.
D'après tout cela, il me parait que cet artiste appartient a l'Espagne, mais qu'il n'est pas étranger au Portugal , Uni à cause de son origine présumée qu'à cause de son activité artistique , qu'il a aussi exercée dans ce dernier pays.
Coelho (Antoine-Jean), dernier sculpteur en bois d'Evora. La banquette qu'il a exécutée pour la Chartreuse d'Evora a remplacé celle d'argent qui a été enlevée par les Français en 1807. Cette banquette se trouve maintenant à la cathédrale d'Evora. {Lettres, p. 442.)
Coejlho da HiivniA (Bento), peintre. Guarienti l'appelle Béni toCaelio (Lettres, p. 516). Cyrillo, p. 85-86, cite un grand nombre de ses ouvrages faits postérieurement à l'année 1648. il est mort trèsvieux, vers 1706. On m'a assuré qu'il existe de lui quelques tableaux à Evora , entre autres le tableau de la Cène dans la capella mor de l'église Saint-Antoine. Ce dernier tableau, peint en 1697, est authentique, car il est cité dans la vie manuscrite de l'archevêque d'Evora, Dom Frei Louis da Silva, comme ayant été commandé par lui-même. Celte vie a été écrite par un anonyme, contemporain et domestique de l'archevêque. La talha, sculpture en bois de l'autel principal de la même église, est également de 1697. Cette talha est d'une grande richesse. Guarienti dit de Bento Coelho, qu'il fit à lui seul autant de tableaux que tous les peintres portugais réunis. (Voyez Lettre 13.)
Voici le jugement que Cyrillo porte sur cet artiste :
« Ce grand peintre a eu, comme le Tintoret , trois manières : celle d'or, celle d'argent et celle de fer. De la première nous n'avons vu qu'un seul tableau représentant Judith et Holopherne, peint sur cuivre, et qui pourrait rivaliser avec les ouvrages de Van Dyck. A son époque d'argent appartiennent les tableaux de la sacristie de la penha de Fronça, ceux de Saint-Georges, ceux de Madré de Deos, des commanderies de l'Incarnation , de S. Bento , de Francezinhas et autres : ceux-ci sont Ires-empatés , montrent de belles teintes qui se conservent vives et fraîches et sont touchées hardiment.» Cyrillo ne cite aucun tableau de la troisième manière. « Son coloris était fort beau; mais comme ce peintre n'était que praticien et ne faisait presque jamais qu'improviser, il n'a pu éviter d'être maniéré et incorrect.
Taborda, p. 216, cite aussi un grand nombre de ses ouvrages.
Les tableaux que j'ai vus de ce peintre sont noirs et d'une touche né gligée. On ne peut lui refuser une certaine maestria.
Deux tableaux delà première chapelle, à main droite en entrant, à
l'église de Saint-Roch, lui sont attribués et ne sont pas très mauvais; ils représentent Jésus apparaissant à la Vierge et Y Ascension. [Lettres, p. 290.)
Les tableaux représentant la vie de la Vierge dans YErmida dosFreis de Deos lui sont attribués parTaborda [Lettres, p. 521). Je les ai trouvés médiocres.
Coelho (Claudio), peintre espagnol, né à Madrid, mais de parens portugais. Suivant Nagler, il était fils de Faustin Coelho, bronzeur portugais qui s'était établi à Madrid. 11 fut élève de Ricci, peintre de la cour de Philippe IV d'Espagne, et le grand tableau représentant la Procession des saintes reliques, qui se trouve à l'Escurial , est de lui. Il mourut en Espagne en 1693 (Voyez Lettre 13). Bermudez lui consacre un long article. 11 était une des célébrités de son époque, la plus glorieuse pour l'Espagne sous le rapport de la peinture. Taborda, p. 209-214, contient aussi un article sur Claudio Coelho. Après lui est venu Luca Giordano , et l'Espagne n'a pas eu à se louer de l'influence que ce dernier a exercée sur les arts. Enfin Guarienti en a également parlé. (Lettres, p. 318.)
Coelho (Emmanuel-Rodrigces), auteur de l'ouvrage intitulé : Flores de musica, voyez Patriarche.
Coelho (Isabelle), peintre de portraits, fille d'Alphonse-Sanches Coelho, voyez l'article consacré à ce dernier.
Coei.uo da Rociia , voyez Rociia.
Coei.lo, voyez Coelho.
Coimbra de 1651 (Estatutos da Universidade de), ouvrage fait par une commission composée de révéque-comte D. François de Lemos , recteur et réformateur de l'Université; de l'évêque d'Evora, frère Emmanuel do Cenaculo, et du docteur Joseph Monleiroda Rocha, sous la présidence du marquis de Porabal. Voyez Patriarche.
Coli (Jean), suivant Guarienti, peintre italien, contemporain de Filippo Gherardi. Il a travaillé, conjoinlement avec ce dernier, à un tableau que Guarienti a vu en Portugal. (Voyez Lettres, p. 311 et 322 , article Filippo Gherardi, où les mots hanno dipinto se rapportent à ce même Gherardi et à Jean Coli.) Nagler cite un ouvrage de ces deux artistes, signé G. C. F. G., c'est-à-dire Giovanni Coli et Filippo Gherardi.
Colhevab (Alvares de), un des auteurs qui ont laissé des vues de l'ancien palais des rois de Portugal , renversé par le tremblement de terre de 1755. Cet édifice était situé sur l'emplacement qu'occupe la place du Commerce» appelé communément Terreiro do paço, et par les Anglais Black-horse-square. (Ferdinand Denis, l'Univers, 1366 e livraison.)
CO.UTK (Benjamin) , graveur, professeur de gravure de l'Académie
de Lisbonne en 4843, âgé de près de 80 ans, très habile dans son art. Il a fourni plusieurs ouvrages dignes d'éloges. Je l'ai cilé dans mes Lettres, p. 114. C'est un artiste distingué et jouissant de beaucoup de considération. Il est Suisse de naissance. Ses principales gravures, exécutées à Lisbonne, sont : Jupiter et Leda, Adonis, Vue du couvent de Batalha, et Vue de l'aqueduc de Lisbonne. Je connais ces deux dernières gravures, dont la grandeur est a peu près de 65 centimètres sur 49 : elles sont remarquablement belles.
CoiiiifiH (Salomon), peintre d'Amsterdam, suivant Guarienli. Cet auteur a vu à Lisbonne un tableau portant la date de 1640 et la signature de Coningh. (Voyez Lettres, p. 327.)
Co.ijati, cité dans des documens des années 1428, 1431 et 1443, comme ayant pris part aux travaux de Batalha, sans désignation de profession. {Lettres, p. 228.)
Constance van Utrecht, voyez Utrecht (Constance van).
Constantin-Joseph dos Reis, voyez Reis (Constantin- Joseph dos).
Coitbeiras ( frère Bento) « était un insigne enlumineur dont a fait mention frère Emmanuel de Sa, dans ses Mémoires historiques de la province des Carmes de Portugal, p. 390, n° 573. D'après ces Mémoires, Contreiras aurait enluminé avec le plus grand art les livres de chœur du couvent des Carmes, à Lisbonne. (Voyez Lettres, p. 435.)
Comtucci (André), du mont Sansovino, architecte et sculpteur, appelé aussi le Sansovino, fut envoyé par Laurent de Médieis à Jean II, a la demande de ce dernier, et il passa neuf ans en Portugal. Il a exécuté, selon Vasari , beaucoup d'ouvrages de sculpture et d'architecture, et principalement à Lisbonne, un superbe palais, avec quatre tours, et beaucoup d'autres édifices. Il modela aussi en terre, pour être exécutée ensuite en marbre , la bataille que le Roi livra aux Maures. Il est mort dans sa patrie, en 1529, âgé de 68 ans. (Voyez Lettres, p. 208, 315, 344.)
Conversaçoès sobre a Pintura, Esculplura et Architectural voyez Patriarche.
Cor (0.), graveur. Le Patriarche , Liste des artistes, p. 20, cite plusieurs gravures des années 1745 et 1746, signées de lui ; il croit qu'il est un de ces étrangers qui vinrent en Portugal sous Jean V pour relever les arts. C'est probablement Cor Olivarum de Nagler, qui , entre autres porl rails, a gravé celui de l'infant D. Antoine de Portugal, en 1746. Ce nom Olivarum, ne serait-il pas une traduction deOliveira ou Olivier?
Cordeiro (Jean), architecte, * maître des travaux du palais de Cintra (1486). » {Uv. 1 de Jean II, /. 19.— Communication de M. le vicomte de Juromenha.)
Cobdeibo (Nicolas-Joseph-Baptiste), graveur, voyez Cabneiro da Silva (Joachim).
Cordel triplicado , etc., voyez Patriarche.
Corneille pe Vos, voyez Vos (Corneille de).
Corneille Schud, voyez Schud (Corneille).
Cornelio, voyez Corneille Schud, Corneille de Vos. Corrêa (Antoine) Barretto, voyez Barretto.
Cobbea (Emmanuel), graveur. Une gravure qui fut publiée à l'occasion de la canonisation de sainte Mafalda, en 1792, porte cette signature. [Patriarche^ Liste des Artistes,/?. 19.)
Cobbea (Caspar), auteur de l'ouvrage intitulé: Lendas( Légendes) dos Indias , ouvrage manuscrit , voyez Pires (François) et Patriarche.
< Je présume, dit M. le vicomte de Juromenha, qu'il a servi quelque' fois de secrétaire à Alphonse d'Albuquerque , car son écriture se rencontre dans les mandats de ce vice-roi. Son ouvrage se compose de quatre volumes in-folio; le premier s'est perdu, et le dernier finit au gouvernement de Georges Cabrai; il renferme les plans des principales places fortes des Indes, et les portraits des vice-rois, dessinés par lui.
c En parlant de Jean de Castro, il dit : Comme il était désireux de « faire des choses mémorables qui perpétuassent sa renommée, il a ■ trouvé à propos de laisser un monument a la mémoire des gouverneurs c passés, et il m'a fait appeler, moi Caspar Correa, qui savais dessiner, t et qui avais connu tous les gouverneurs anciens administrateurs de « ces provinces, et m'a chargé de dessiner le portrait de chacun d'eux, c Je m'en occupai donc, assisté par un homme de cette terre qui avait « beaucoup de talent naturel. Celui-ci, avec le secours des informations « que je lui donnais, fit leurs portraits si ressemblans, que quiconque « les avait vus les reconnaissait aussitôt. Le gouverneur se fit aussi représenter au moment de son entrée triomphale. Tous ces portraits c ont été peints sur bois, séparément, et de grandeur naturelle; les
* gouverneurs y sont représentés armés de cuirasses ; quelques-uns « ont les armures dont ils s'étaient véritablement servis, et par-dessus , « des vestes noires en soie, à paremens d'or très beaux, avec leurs c riches épées; au-dessus de leurs tètes on voyait leurs écussons avec « tout ce qui constitue leurs armes; aux pieds de chacun était écrit son « nom en lettres d'or, ainsi que l'époque de son gouvernement. Jean
< de Castro mil ces portraits dans les salles de ses maisons qui étaient « ornées de tentures : cela faisait un très bon effet , aussi tous les am- « bassadeurs et négociant étrangers avaient-ils grand plaisir h les aller « voir; les Rois eux-mêmes et les seigneurs les envoyaient chercher
• pour les voir réunis. Dans une des salles, le gouverneur avait fai
< placer des armes gigantesques, auxquelles il faisait donner des forme
« horribles pour épouvanter les Maures qui venaient les voir. Le gou- « verneur était admirateur passionné du vice-roi, premier gouverneur « des Indes, D. François d'Almeida, chef de la maison des Almeida 4e c Portugal, homme d'un grand mérite, ainsi qu'il esi dit dans cette 16- « gende ; aussi fit-il graver en son honneur une inscription de la tec neur suivante: « Réjouis- toi de ton bonheur, 6 grande Lusitanie, « terre fertile en guerriers; réjouis -toi , Portugal , d'avoir donné le jour « à D. François d'Almeida, homme illustre qui fil la conquête de ces « terres, et qui , les armes a la main, les soumit a la suprématie por- « tugaise, pour le plus grand honneur du sceptre royal! > {Légende de Jean de Castro, chap. 73.)
« Jean Hugo Linschott, qui partit de Lisbonne en 1584 avec la flotte qui amenait l'archevêque de Goa , D. Vincent de Fonseca, pour le transporter dans son diocèse, assure qu'indépendamment de ces portraits, on voyait aussi représentés en peinture, chez le même gouverneur, tous les vaisseaux, depuis les premiers qui partirent pour les Indes jusqu'à son époque (Joannis Hugonis Landscotani navigatio in Orientent (Francfort, 4628). » (Communication de M. le vicomte de Juromenha.)
Çorrm (Jérôme), sculpteur, est appelé insigne sculpteur, dans la Chronique de Saint- Dominique, t. 4, p. 99 et 101. Il y est dit que le retable de la chapelle principale du temple du monastère de Bemfica est son ouvrage. » (Patriarche, Liste des artistes, rubrique Sculpteurs, article Geronmo Correa. — Lettres, p. 90.)
Correa Lace (Jérôme), voyez Lage.
Corbea (Nicolas- Joseph), graveur, voyez Figueireoo (Jean de).
« Corbeia de Hacedo e &jL ( Honorato-José), architecte, naquit à Lisbonne, le 22 décembre 1754, et fut admis, à l'âge de neuf ans, dans l'atelier d'architecture de l'Arsenal royal , où son père était
employé comme sculpteur et graveur Si nous mentionnions toutes
les maisons, hôtels et temples dont il a fait les plans, cela nous mènerait trop loin. Nous dirons donc seulement qu'en 1785 il fit le plan général de cette ville, dont les dessins existent à la typographie royale. En 1812 il offrit à la régence du royaume le plan d'un monument à ériger sur la place do Kocio, portant les portraits de Jean VI et de Georges III , roi d'Angleterre. Ce plan fut accepté par le gouvernement. Pendant l'année 1819, il fit le tracé de Santa-Engracia, et en 1821 celui de la fontaine da Cordoaria, que l'on construit actuellement (1821). (Cyrillo, p. 246.)
Cobte (Jean de tx),peintre de batailles. Suivant Guarienti, il serait né en Espagne, mais probablement de parens italiens; il vivait dans ce pays vers 1660, et était alors d'un âge fort avancé. Guarienti le croit
frère de César de la Corle. J'ai vu de lui a Lisbonne, dans l'hôtel du comte de Atalaia, quelques faibles ouvrages : ce sont cependant les mêmes que Guarienli a cités avec éloge. Je n'ai pu y découvrir aucune analogie entre ce peintre et Tinlorelto, dont il doit , suivant Guarienli , avoir étudié les ouvrages. J'ai eu torl de dire {Lettres, p. 278) que ces tableaux représentent des faits de l'histoire de Portugal , assertion qui, du reste, se .trouve contredite p. 324. Ces tableaux se rapportent à Charles V, ainsi que l'a dit Guarienli. Suivant Berraudez, il est né à Madrid en 1597, cl il a perfectionné son coloris à l'école de Velasquez. 11 a Irai lé des sujets mythologiques; mais il excellait surtout dans les batailles, dans les paysages et dans la perspective. Il est père de Gabriel de la Corle. Berraudez ne dit pas qu'il fut frère de César de lu Corle (ce que je ne trouve, du reste, ni dans Bermudez, ni dans Nagler), ni élève de Tinloretlo; il ne dit pas non plus que ses parens aient été Italiens.
Cobtb Real (Jérôme). « Ce célèbre poêle portugais était habile dans l'art de la peinture. Lui-même, dans la dédicace de son poème : Second siège de Diu, imprimé en 1574, s'exprime ainsi : * J'ai des- « siné de ma main les combats et tout ce qui se passa lors de ce pénic ble siège, afin que l'invention de la peinture suppléât à la rudesse « des vers. »
• Louis-Alvares Pereiralui donne l'épilhète de Apelte victorieux.
« Dans un sonnet de Bernardes, il est dit : « 11 reçut sa voix d'Or- « phée, sa lyre d'Apollon , sa plume délicate de l'Amour, sa lance de c Mars, et son pinceau de la nature. »
€ Enfin , Ferreira dil de lui qu'il a vaincu avec ses pinceaux la nature et l'art. • {Patriarche, Lisle des artistes , p. 37.)
Après lanl d'éloges ridicules, je serais bien disposé à féliciter celui qui en est l'objet de ce que ses dessins ne soient pas connus.
Il en a élé question dans mes Lettres, p. 218.
Costa (Antoine Carvaliio da), auteur de la Corographia portuguesa, voyez Alvares (Ballhasar).
Costa (Antoine de) e Oliveibi , peintre, agrégé a l'Académie, âgé, en 1846, de près de 40 ans.
Costa (Barthélemi da), modelait en porcelaine el coulait en métaux (1775), voyez Ficueiredo (Jean de).
Il élail lieutenant-colonel, et avail la direction de l'Arsenal. Il se chargea de couler la slalue équestre du roi Joseph, et il l'a coulie d'un seul jet en 1774. « Murphy a observé qu'a l'exception de la statue de Louis XIV, placée sur la place Vendôme, aucune slalue de bronze, a celte époque, n'était aussi grande. Il fut élevé au grade de lieutenant général. C'était un officier d'un mérite incontestable. » {Ferdinand
Denis, l'Univers, 1366« livraison, p. 406.) Voyez, pour les détails relatifs à la statue, les articles Santos (Eugène dos), de Carvalho, Machado (Joachim) de Castro, et Santos (Renaud-Emmanuel dos).
Costa (Emmanuel da), architecte. « Il a été architecte des palais de Salvaterra de Magos elà'Almeirim , et du monastère de Batalha, emploi auquel il fut promu en 1690. » Voyez Tinocjco da Silva (Jacques) {Communication de M. le vicomte de Juromenha). Il ne faut pas le confondre avec Emmanuel da Costa Negreiros, architecte, qui lui était postérieur.
Costa (Emmanuel da), peintre décorateur, voyez Nunes (Simon- Gaétan).
Il s'associa, vers 1776, avec Verissimo-Anloine deSouza, qui dirigeait les peintures des carrosses de la cour, et plus lard il fut attaché comme peintre au théâtre du Salitre et ensuite à la salle de la rue dos Condes. 11 a aussi peint des plafonds, et se rendit, en 1811 , à Rio-Janeiro. Son frère, Joachira da Costa, était aussi son élève (Cyrillo, p. 227).
Costa. (Emmanuel da) Neobeioos, architecte, frère de Joseph, peintre. Emmanuel mourut en 1750 (Cyrillo, p. 205). Les deux frères entrèrent dans la confrérie de Saint-Luc en 1745. Emmanuel avait dans l'armée le grade de major. Cyrillo cite plusieurs de ses ouvrages. Il ne faut pas le confondre avec Costa (Emmanuel da), architecte en 1690.
Costa (Félix da) Meesen» peintre et auteur d'un manuscrit intitulé : Antiguidade e Nobreza da Pintura, 1696, cité souvent par Cyrillo, mais dont il m'a été impossible de retrouver les traces. D'après Cyrillo, ce manuscrit ne traite que de dix-neuf peintres, et André Reinoso , Joseph d'Avelar Rebello , Josepha d'Obidos et Félicien de Almeida, qui vivaient vers 1650-1680, sont les derniers peintres qu'il cite en s'appuyant sur cet auleur. Félix da Costa faisait partie de la confrérie de Saint-Luc vers 1705, et mourut en 1712. Cyrillo, p. 83, parle d'un tableau peint par da Costa dont il est fait mention ailleurs, et sans autre preuve (Lettres, p. 146 et sviv.).
Costa (Jérôme da), sculpteur, né à Braga, voyez Silva (le père Jean-Chrysostome-Polycarpe da).
Costa (Joachim da), peintre, voyez Pilman (Jean) et Costa (Emmanuel da).
Costa(Joseph da) NEeuciBOS» peintre, mort en 1759, âgé de 45 ans. • Il était élève de André Gonsalves et frère de Negreiros (Emmanuel da Costa). Il a peint le tableau de la Conception pour le Trésor royal , le même sujet pour le Sénat de la chambre, et une troisième fois pour le magasin de la Fonderie; de même qu'une Sainte-Anne pour l'oratoire de ce même établissement. Il a peint un Sainl-Roch pour la
chapelle da Ribeira dos Naos, une SatoUe-Thérète pour les Carmélites de Carnide, une Notre-Dame de la Piété pour une des chapelles de la cathédrale; ce même sujet pour l'ermitage de Resgate; un Christ pour la Casa do Despacho do Menino Deos. Il a peint aussi des plafonds et exécuté d'autres travaux. Il aimait la chasse, et n'a pas vécu longtemps. Entré dans la confrérie de Saint-Luc en 1745, il mourut en 1759. 11 eut pour élèves Bruno (Joseph) do Valle et Simon Baptiste. » (Cyrillo, p. 112.)
Costa (Joseph da) Sequeira, voyez Sequeira (Joseph da Costa).
Costa (Joseph da) c Six va» architecte, né en 1747. Il entreprit la construction du théâtre de S. Carlos, en 1792, et fut chargé de faire le plan du palais d'Ajuda, dont la construction fut ensuite définitivement confiée à Fabri. 11 mourut en 1802 (Cyrillo, p. 234*258. — Voyez Lettre 14). 11 a étudié à Rome.
Dans l'article que Cyrillo a consacré à cet artiste, il est fait aussi mention du dessinateur milanais Charles-Marie Ponzoni , de l'architecte bolonais Lant , tous deux maîtres de Costa.
À propos du plus grand théâtre de Lisbonne et du Portugal, je ne puis mieux faire que de citer ce que M. Ferdinand Denis {V Univers, 1366» livraison, p. 407) nous apprend sur l'art dramatique du Portugal :
€ A partir de Tannée 1502, où Gil Vicente venait représenter ses Autos, et mieux encore, ses pastorales dans la propre chambre de la Reine, jusqu'en 1793, époque k laquelle s'éleva ce bel édiûce, il y aurait de curieuses choses a dire sur le matériel du théâtre en Portugal et sur les bàliraens consacrés aux représentations dramatiques. Cervantes, avec sa verve inimitable , nous a donné en quelques mots l'idée la plus originale de ce qu'était le théâtre de la Péninsule au temps de Juan de Encina et même de Torres Naharro. Il y eut peu de différence dans les représentations populaires des deux pays. Cependant nous avons la certitude que les vastes salles des universités, ou les salons magnifiques des châteaux royaux , servirent primitivement à la représentation dramatique des pièces érudites d'Antonio Ferreira et de Sa de Miranda. J,a fille savante de D. Manoel, qni accueillait dans son intimité Sigœa et Paula Vicente, n'ignorait pas que cette dernière était l'actrice la plus habile de son temps, et elle dut plus d'une fois mettre en évidence sôn talent dans les pièces originales du père. Le fils de D. Manoel, ce noble D. Louis, qu'on avait surnommé les Délices du Portugal, s'occupait de poésie dramatique, puisqu'on lui attribue Don Luiz de los Turcos , et il put faire représenter ses pièces dans un palais dont tous ses contemporains nous rappellent le faste et nous vantent la magnificence. Mais là dut s'arrêter le goût des représentations dramatiques : c'est du moins ce que des recherches particulières nous font supposer. Le cardinal-
roi fit bien jouer a Coïmbre quelques pièces érudites, lorsqu'il n'était encore que prince royal et qu'il avait présentes à l'esprit les leçons du savant Kl enard; mais les fonctions épineuses de grand-inquisiteur, et plus tard l'embarras croissant des aflaires, finirent nécessairement par l'éloigner de ce genre de divertissement. Quant a Don Sébastien , en supposant que l'impulsion donnée en. Europe au théâtre l'eût emporté sur son mysticisme habituel , la grande catastrophe de 4578 arrêta infailliblement toute représentation de ce genre. À l'avènement de la maison de Bragance , on eut sur le trône un prince essentiellement artiste, mais Don Jean IV s'occupait bien plus de la grande musique religieuse que de la musique dramatique, et rien 11e nous indique encore un théâtre permanent à Lisbonne durant cette période. Ce n'esl guère qu'au dixhuitième siècle qu'on vît s'élever dans la capitale du Portugal des salles spéciales , consacrées aux représen talions dramatiques. Les pièces composées par l'infortuné Antonio Jozé exigeaient de toute nécessité une certaine pompe théâtrale , et toute la science du machiniste n'était pas de trop lorsqu'on représentait, vers 1740, au théâtre du Bairo-Mto, un de ces opéras dont le titre seul annonce la mise en scène compliquée.
< On nous pardonnera, nous l'espérons du moins, l'étendue de ce préambule; mais l'absence presque absolue de documens sur ce point, exigeait peut-être un chapitre à part. Nous en venons au principal théâtre de Lisbonne. Lorsque, sous le règne de Don Joseph, on vit arriver en Portugal cette fameuse Zamperini, dont la voix mélodieuse fut célébrée par tous les poêles du temps, et dont les charmes jetèrent, dit-on, le trouble parmi certains dignitaires du clergé (I), elle alla s'établir avec sa troupe au théâtre de la rue dos Condes ( ceci avait lieu de 1770 à 1774, et rien n'esl approprié dans cette petite salle aux exigences de l'opéra); on finit par sentir la nécessité d'un théâtre plus vaste, et une compagnie s'étant formée, grâce à la réunion de plusieurs riches capitalistes, le théâtre de San-Carlos s'éleva dans l'espace de six mois (2). José da Costa e Silva, architecte habile, qui était allé étudier en Italie, en avait dessiné le plan : il est évident qu'il y eut chez lui quelque réminiscence d'un grand monument du même genre qu'il avait admiré jadis. Ce qu'il y a de certain , c'est que les travaux furent conduits avec une rare intelligence par Sébastien-Antoine da
(1) « Voyez sur celte curieuse période du théâtre portugais une note étendue qu'on doit au savant et spirituel Lecussan Verdier. Il avait connu la célèbre cantatrice, et il a consigné ses souvenirs avec une malice pleine de bonhomie et de charme dans le petit commentaire qu'il a joint au poème du Goupillon. »
(9) « foyez à ce sujet les notes dont Lecuçsan Verdier a enrichi le jolipoëme déjà cité. -
Cruz Sobral , et que le nouveau théâtre put être ouvert le 29 avril 1793, à l'occasion d'une solennité de la cour.
« M. d'Hautefort rend justice au talent dont José da Costa e Silva a fait preuve en cette occasion. « Tous les corridors, dit-il , sont voûtés, < ainsi que les escaliers qui conduisent aux loges; les issues sont telle- « ment bien distribuées , qu'en un instant la salle peut être vide. La « scène est d'une profondeur immense : on y a vu manœuvrer qualre- « vingts chevaux à la fois. » Le goût des représentations dramatiques a fait de singuliers progrès à Lisbonne, et Ton met au rang des poêles qui donnent le plus d'espérances M. Leal. »
Costa (Joseph-Lucio da), voyez Coxiniio.
Costa Lenos (Bernabdin da), peintre, voyez Rocba (Joachim- Emmanuel).
Costa (Louis da), peintre, t Cet insigne artiste peignait a la détrempe. 11 naquit à Lisbonne, selon Taborda, le 16 mai 1595, et selon Barbosa Machado, Bibliothèque lusitanienne, t. 3, p. 87, en 1599. Il était fils de Louis da Costa et de Marie de Àlmeida. Il eut pour maître Sébastien Ribeiro, dont il suivit les leçons avec tant de succès, qu'on avait de la peine à distinguer les ouvrages du maître de ceux de l'élève. Il modelait, il fondait avec une égale perfection en cire et en étain ; il aimait la lecture, et a traduit de l'italien l'ouvrage en quatre volumes d'Albert Durer, sur la Symétrie du corps humain (voyez Lettres, p. 473); il y ajouta le cinquième livre de Paul Galario Saludiano, dont le manuscrit (ainsi que le dit Barbosa dans la Bibliothèque lusitanienne, t. 3, p. 87, col. 1) était rempli d'estampes parfaitement bien faites par le traducteur. Il eut une fille, nommée Ignacia de Almeida, demoiselle vertueuse, comme le dit frei Augustin de Sainte-Marie dans son Santuario Mariano, t. 1 er , p. 351. Cette personne modelait avec talent en cire et en terre. On lui attribue l'image de Notre-Dame agonisante qui est placée au coin de l'autel des Agonisans, dans l'église de Saint-Roch de Lisbonne. Louis da Costa eut d'autres enfans qui, comme elle, n'étaient pas sans talent. » {Taborda, p. 186.)
D'après le Patriarche, Liste des artistes, « il serait né en 1569; » mais cette date doit être une faute typographique; car ayant été élève de Séb. Ribeiro, qui vivait sous le roi Sébastien (1557-1578), cela devient peu vraisemblable. Cependant l'autre version a aussi lieu de nous étonner: car si Costa était né en 1595, il n'aurait pu devenir l'élève de Ribeiro que vers 1610, quand celui-ci devait avoir plus de 70 ans; en effet, si Ribeiro exerçait son art sous le roi Sébastien, il n'est pas probable qu'il soit né postérieurement à l'année 1540.
Costa Meesen (Félix da), voyez Costa (Félix da) Meesen.
Costa Necreiros (Emmanuel da), architecte, voyez Costa (Emmanuel da) Negreiros.
Costa Necreiros (Joseph da), peintre , voyez Costa (Joseph da) Negreiros.
Costa (Raymond da), sculpteur, voyez Barros Laroraô (Joachim- Josepli de).
Costa (Raïmond-Joachim da), graveur, « disciple de Joachim Carneiro da Silva. Il était fort habile, dessinait assez bien, et gravait avec goût, tant en taille-douce qu'au pointillé. lia fait de cette dernière manière le portrait du comte de Amarante (Silveira) a cheval , au moment où il livre bataille aux Français, et le portrait de l'infante Isabelle-Marie. Il a été nommé professeur de dessin a Porto vers l'année 1830 ; il a perdu cet!" ; lace pour des causes politiques et a travaillé ensuite pour la Banque et pour des particuliers. » Il habite encore Porto, mais il ne travaille plus, élaut très-avancé en âge et ayant perdu la vue. {Communication de M. Santos, graveur de l Académie.)
Costa (Rerello da), voyez Rebello da Costa.
Costa Sequeira (Joseph da), voyez Sequeira (Joseph da Costa).
CovBATO« cité dans un document de 1514 comme ayant pris part aux travaux deBatalha, sansdésignalionde profession. (Lettres, p. 228.)
Coutinho (Emmanuel de Sousa), voyez Sousa (frère Louis de).
Couto (Jacques do), auteur d'un ouvrage intitulé Decadas , cité par le Palriarche, dans sa Liste des artistes, p. 6 et autres, voyez Carvalho (Onufre de).
Covto (Mathieu do), architecte, qui vivait sous le règne de Philippe IV, élait archilecle de l'Inquisition. Il existe dans les Archives royales un livre grand in-folio qui reuferme quatre planches représentant les Inquisitions de Lisbonne, de Coimbre, d'Evora et de Coa, dessinées par Couto, avec le litre qui suit plus bas et qui est renfermé dans un portique servant de frontispice à l'ouvrage, et orné de figures allégoriques. Voici ce titre :
Livre des plans de tous les édifices de l'Inquisition dans ce royaume et aux Indes, commandé par D. Ferdinand de Castro, évéque et inquisiteur. 1634, par Mathieu do Couto, architecte de l'Inquisition du royaume. » (Communication de M. le vicomte de Juromenha.)
Coxiiiiio, le petit boiteux, graveur. C'était sous ce nom que Ton connaissait Joseph Lucio da Costa , graveur, qui faisait aussi des miniatures de boites, d'anneaux et de médaillons. Il était né en 1763. (Cyrillo, p. 292.)
Dans le Traité d'artillerie, traduit en 1792, on voit beaucoup de gravures signées Lucius sculpsit, Lisboa, 1792. (Patriarche , Liste
des artistes, p. 18.) Il est cité dans l'article Carneiro da Sclva sous le nom de Joseph Lucio.
Cbibeth, voyez Gualtieri.
Cbuz (Antoine dos Santos da), sculpteur en bois, voyez Hagina.
c Od l'appelait o Algarvio , parce qu'il était né à Faro. Il était disciple d'Emmanuel Vieira et mallre de Melchior-Gaspar dos Reis, qui mourut en 1845, à l'âge de 70 ans > {Communication de 3f. le professeur Assis)» D'après cela on peut admettre que l'activité artistique Cruz de s'exerçait à la fin du dernier siècle.
Cbwz ( frère Bernard de), auteur de Chroniques, cité par le Patriarche, dans sa Liste des artistes , rubrique Architectes, p. 5 et autres. M. Ferdinand Denis cite sa Chronique du roi Sébastien. {Lettres, p. 201.)
Cbvz (Joseph-Gomes da), auteur de la Carta apologetica e analytica pela ingenuidade da pintura, voyez Lettres, p. 137 et 473, et l'arliele Loureiro (François de Sousa).
Cbvz (Marcos de), peintre.
« C'est le plus célèbre de tous les peintres portugais, mais en même temps le plus inconnu (1). Diogo Barbosa Machado , dans la censure de la Lettre apologétique et analytique de la Peinture, de Joseph-Gomes da Cruz, le place parmi les meilleurs peintres portugais, entre Diogo Perreira et Benlo Coelho (2), et c'est pour cela que nous lui assignons celte place sans pouvoir dire au juste à quelle époque il florissait. L'érudit évêque de Beja et archevêque d'Evora, fait aussi une mention honorable de cet artiste dans les Mémoires historiques du Ministerio de Pulpito, p. 135. Guarienti, Pons, Conca et Bermudez ne nous fournissent sur lui aucun détail; nous n'avons même pu en découvrir aucune trace dans les autres historiens portugais. La tradition rapporte que le tableau de Sainte- Madeleine de Pazzi, que renferme aujourd'hui l'église du couvent du Carme, est de lui. Frère Manuel de Sa, en décrivant ce tableau dans les Mémoires historiques de cet ordre, dit, chap. 10, 1. 2, n° 251 , que ce même ouvrage se trouvait dans l'ancienne chapelle de la même sainte, dans la nef, du côté de l'Épître. Si ce tableau est véritablement l'œuvre de Marco da Cruz, il atteste en effet le mérite de ce peintre. » {Taborda,p. 215.)
Marcos da Cruz a fait , suivant Cyrillo , p. 79, beaucoup de tableaux d'église qui furent, pour la plupart , détruits lors du grand tremblement de terre de 1755. Il vivait vers 1649-1 678. {\oyez Lettres, p. 137,241.)
0) De maior nome e mais deteonkeeido : c'est bien extraordinaire. (3) Comme si ces deux peintres étaient ceux qui font le plus d'honneur aux arts du Portugal.
Le Patriarche, Uste des artistes, p. 43 , dit , en s'appuyant sur l'archeYéque Cenaculo, qu'il florissait sous le règne de Jean III. Ce serait cent ans plus tôt ; mais je suis disposé à croire que le Patriarche voulait dire Jean IV, car Marcos da Gruz doit avoir été le ma lire de Bento Coelho, qui est mort en 1708 : d'ailleurs il doit avoir fait partie de la confrérie de Saint-Luc entre les années 1649 et 1674 , ce qui trancherait la question.
( ri z (Marie da), peintre.
« Marie da Cruz était issue d'une famille illustre. Elle fit profession dans l'ordre de Sainte-Claire , au couvent dos Chagas de la ville de Lamego. Douée par la nature d'un grand talent pour la peinture, elle rivalisait avec les artistes les plus accrédités ; elle peignait d'après nature et avec une grande fidélité tout ce qu'on lui présentait. Dans la chapelle du Desterro, qu'elle fit ériger a ses frais dans le cloître dudit couvent, elle a peint le tableau de Notre-Dame et celui de saint Joseph, ouvrages remarquables ; elle exécuta elle-même les dorures de l'autel de la même chapelle; et elle mourut en odeur de sainteté en 1619. > (Voyez Théâtre Heroino , t. 2, p. 214.)
Cruz Moreira (Louis da), voyez Moreira (L. da Cruz).
Cunha (Aktoine-Alvares da), voyez Alvares da Cunha (Antoine).
Cuwha (Dominique da), peintre portugais. Cyrilloen citant, p. 73, Félix da Costa Meesen, dit de Cunha qu'il a étudié à Madrid et qu'il fut bon coloriste. Il naquit à Lisbonne en 1589. À l'âge de 34 ans, il se fit jésuite, et mourut en odeur de sainteté. Taborda lui consacre un long article et dit, p. 196, que l'église des Jésuites possédait plus de cinquante tableaux de son pinceau , qui furent tous détruits lors du tremblement de terre de 1733. Le père Bernardin Sampayo a écrit sa vie. Il en est aussi question dans d'autres ouvrages cités par Taborda, et dans la Liste des artistes du Patriarche, où il est dit que le père Antoine Leite, dans son Histoire de V apparition et des miracles de Lapa (1639), parle de vingt-cinq tableaux de cette église, qui, d'après le Patriarche, doivent lui être attribués. Voici textuellement l'éloge que le moine fait de ces tableaux : « On y admire l'accord des teintes, la touche, l'art de mêler les couleurs, la justesse des draperies, la vivacité des expressions, le naturel des figures, les proportions du corps, la symétrie des membres, la grâce des physionomies, l'élégance des cheveux , les lignes de la perspective. Il faut surtout louer la vivacité particulière et la propreté du tableau de la pastourelle Jeanne avec sa petite corbeille remplie d'épis. >
Quand je rencontre de ces phrases qui portent le caractère d'une absence complète de tout sentiment artistique chez leur auteur, je ne puis me défendre d'éprouver un sentiment diamétralement opposé à celui qu'elles ont eu l'intention de faire naître.
Suivant le Patriarche, Cunha a étudié a Madrid chez Eugène Caxez , peintre de Philippe II. De retour en Portugal , il reçut beaucoup de commandes des grands de ce pays, et principalement du grand-inquisiteur, François de Castro, et du grand-chambellan.
Cunha (Joseph da)Taborda, voyez Taborda.
Cciha (Laurent da) € était le meilleur peintre, dans le genre d'architecture et de perspective, que le Portugal ait jamais possédé. Sous le rapport de l'habileté pratique, il égalait peut-être Baccarclli, et il le surpassait en théorie. Il aila en Italie et en revint en 1744. Comme peintre de décoration , il était l'émule de Bibiena. Il a orné de peintures beaucoup d'églises de Lisbonne. Il mourut en 1760. * {Cyrillo, p. 196-198.)
Cunha (Pierre d'àlcantara da) d'Eça, voyez Eça.
Cunha (Simon-Gaétan da), architecte et peintre décorateur, vo\ez Nu nés (Simon-Gaétan).
Cvsco (Joseph-François del), Napolitain, était un habile peintre d'émaux établi h Madrid au temps de Charles lit {Cyrillo, p. 232).
Il paraîtrait, d'après ce qu'en dit Cyrillo (p. 233), qu'il a aussi travaillé à Lisbonne.
Custodio de Sa, voyez SA (J.Custodio de).
Cvprien da Silva, voyez Silva (Cyprien da) et Ficueiredo (Jean de).
Cvriaco (Joseph-Gaétan), voyez Baptiste (Louis).
Ci uiLLO Volhmau U aciudo, peintre et auteur, est né à Lisbonne en 1748; il a étudié a Séville, et s'est rendu ensuite à Borne; il revint a Lisbonne en 1777. Il a traité le plus souvent des sujets allégoriques. Le palais d'Àjuda, les églises de Lisbonne et les maisons des grands, en fournissent de nombreux exemples. 11 obtint du Boi une pension de 720,000 réis, 1000 thalers (4,350 francs). En 1796, il alla exécuter divers travaux a Mafra. En 1814, il prit part aux travaux d'Ajuda. A l'âge de plus de 70 ans, il recevait encore beaucoup de commandes. Il est mort en 1 823. Sa collection de Mémoires relatifs aux arts a été publiée, la même année, par le chanoine Villela da Silva. D'après l'abbé de Castro, un des carrosses de la cour a été peint par lui. Ma Lettre 27 e lui est entièrement consacrée et rend compte de sa Collection de Mémoires, que j'ai tant de fois citée à propos des artistes du dix-huitième siècle et qui renferme aussi quelques renseignemens sur les époques antérieures.
Cyrillo, p. 104-107, nous donne quelques détails sur sa famille. Jean- Pierre Volkmar naquit a Lisbonne en 1712. Son père, qui était Allemand, se maria à Lisbonne et eut beaucoup d'enfans. La sœur de Pierre Volkmar, Maria-Bosa, épousa un Machado, et c'est de ce mariage qu'est né notre peintre et auteur. Jean-Pierre peignait à l'huile. Il
mourut en 1782. < Ceux de ses ouvrages qui se sont conservés sont : à Saint-Michel d'Àlfama, le Christ guérissant les hydropiques; dans le chœur des Padres trinos, la Trinité couronnant la Pierge; dans la maison de M. Joseph Lobo, des Ermites à fresque. »
11 eut pour disciples son frère Henri-Pierre et Cyrillo Volkmar Hachado, Gis de sa sœur.
La Lettre 27 renferme une analyse des ouvrages de Cyrillo et indique les sources où il a puisé ses renseignements.
A l'église de Lorelo, à Lisbonne, on voit de lui, dans des niches, les Apôtres, peints en grisaille [Lettres, p. 287). On voit aussi plusieurs de ses ouvrages au palais d'Ajuda [Lettres, p. 266). Je cite de lui, p. 403, un tableau du matlre-aulel de l'église de Coraçaô de Jésus, auquel je trouve peu de mérite. Il est souvent fait mention de lui dans mes Lettres, ainsi qu'on peut s'en assurer par la table alphabétique de ces mêmes Lettres. C'était un faible peintre, et son livre me paraît une bien maigre production.
Damien de Goes, \oyez Goes.
Damien de Froes Perym, voyez Froes Perym (Damien de). Daniel Segers, peintre, voyez Segers (Daniel).
Dam0ilha (1) ou Danzixha, peintre et architecte, voyez Avelar (Braz de).
Ce nom, que Cyrillo met a la suite de celui de Braz de Avelar sans le séparer par une virgule, se voit séparé de l'autre chez Taborda, p. 154. Cet auteur l'appelle François Dansilha et il dit qu'il était peintre du roi Emmanuel vers 1513, ainsi qu'on peut le voir dans le tome 4 des Preuves de ? Histoire généalogique de la maisonroyale, par D. Antoine-Gaétan de Sousa ( voyez la lettre que le duc de Bragance , D. Jaime, écrivit d'Azamor au roi Emmanuel, après avoir pris possession de celte ville). On y lit le passage suivant: « Cette ville est trop
« grande pour pouvoir se défendre avec peu de monde Un tableau
c de la ville sera envoyé a Votre Altesse. J'ai fait faire celte peinture « par Dansilha. » {Doc. 106, liv. 6, p. 43).
Dansilhaétait natif de Biscaye, il a travaillé aux fortifications d'AImeida et se chargea, en 1508, pour 1,550,000 réis, d'y élever des murailles. [Corp. chron.,part. 3«,p. 16, doc. 25, voy. maître Mathieu.— Communication de M. le vicomte de Juromenha, et de M. Santos, graveur.)
David Téniers, voyez Téniers (David).
(I) Le nom de Dansilha est ud sobriquet et veut dire danseur, sauteur.
Debbi£ (Garrirl-François-Louis) ,père et fils, graveurs.
* Le père fut un des graveurs appelés en Portugal sous le règne de Jean V. Dans Y Histoire généalogique, Mémoires des Templiers, nous trouvons des estampes et des vignettes de lui , avec les dates 4732, 1735, 4737, 4754, etc.; mais comme Cyrillo dit que Gabriel- François avait un fils, né a Lisbonne et graveur comme lui, on ne peut pas toujours distinguer avec certitude si la signature est du père ou du fils; en effet nous trouvons tantôt la signature entière, tantôt le seul nom de famille. Par exemple :
G. F. L. Debrié invenit et sculps. 4737;
Debrié, inv. <?*/.4754;
Debrié, delineator etsculptor regius. 1754;
G. F. L. Debrié, del. et sculps.
Les estampes de la Géométrie d'Euclide , par P. Emmanuel de Campos, sont gravées par Debrié en 4755. » {Patriarche, Liste des artistes, p. 16.) Voyez Carneiro da Silva (Joacbim).
Denis (le roi), né en 4261, mort en 4325, est le premier souverain que je vois cité dans l'histoire du Portugal comme ayant manifesté du goût pour l'architecture (voyez Lettres, p. 440). Dans le château de Leiria, qu'il a habité, on découvre, aux portes et aux fenêtres, des traces du goût archi tectonique dont j'attribue les premiers symptômes marqués à ce souverain. * Le sccl royal de ce prince, qui se conserve aux archives de France, est superbe. Si la gravure de la matrice était l'œuvre d'un artiste portugais, elle dénoterait à un haut point le degré de culture dans les arts que le Portugal aurait déjà atteint a cette époque. Des pierres gravées en ornent les deux faces. Une fragile empreinte nous^dit peut-être mieux aujourd'hui que de grands monumens ce qu'il y eut de délicatesse et de grâce dans l'ornementation de ce temps » [Ferdinand Denis, l'Univers, 4366 e livraison, p. 393). Le château de Freixo de Espada à Cinta est un autre témoignage en faveur de l'opinion que je viens d'énoncer (voyez Lettres, p. 440). Voici ce que M. Famin m'a communiqué au sujet des sceaux et monnaies de ce prince : « Les archives de la Torre do Tombo possèdent deux sceaux du roi D. Denis. L'un se trouve attaché à un contrat d'échange de bieus avec le monastère de Saint-Jean de Tarouca (Casa da Coroa, tiroir M, liasse 1) ; l'autre, à des lettres de donation en faveur de l'infant D. Alphonse {Casa da Coroa, tiroir 44, liasse 3).
« Jusqu'ici on ne connaissait qu'une pièce de monnaie de ce prince. Elle est en argent , de la grandeur à peu près d'une pièce de 4 franc , mais beaucoup plus mince. Sur la face, les quinas et la légende : Dionisi, régis Portugalix et Algarbi. Sur le revers, la croix, et la légende : Adjutorium nostrum in nomine Domini qui fecit cœlum et terram.
« Des historiens portugais disent que D. Denis fit frapper la dobra cruzada, la peça et la livra, et le forte, le meio forte et la livre en argent ; je ne pense pas que ces pièces aient jamais été trouvées ; elles n'existent, du moins, nulle part à ma connaissance. Mais parmi les petites pièces de cuivre appelées deniers qui couraient sous les rois de la première dynastie et qui , jusqu'à présent , ont toutes été attribuées à Alphonse IV, j'en ai trouvé et j'en possède plusieurs qui appartiennent certainement au roi Denis. Elles portent sur la face, autour de la croix, la légende D. REX PORTVGAL , etc. »
Denis Berthelot de Honfleur , voyez Berthelot (Denis) de Honfleur, et Rezende (Pedro Barrete de).
Denis Calvart, voyez Calvart (Denis).
Denis (Ferdinand) , conservateur de la bibliothèque Sainte-Geneviève, à Paris, est occupé d'un Essai sur l'histoire de fart par les peintures des manuscrits, qui doit paraître incessamment. La nature du sujet et l'érudition de l'auteur ne peuvent manquer de rendre cette publication une des plus importantes et des plus curieuses qui puissent paraître sur les arts. Aucun étranger, je crois, à aucune époque, ne s'est occupé autant que M. Ferdinand Denis, du Portugal. Voici la liste de ses ouvrages :
Résumé de V histoire littéraire du Portugal , suivi du Résumé de l'histoire littéraire du Brésil. Paris, 1826, 1 vol. in-18. Se trouve chez Aillaud et Théophile Barrois.
Théâtre portugais, dans la collection des chefs-d'œuvre des théâtres étrangers, 1823, 1 vol. in- 8°. Épuisé.
Tableau chronologique de la littérature portugaise, dans l'Atlas des littératures, publié par M. Jarry de Mancy, 1827, 1. feuille in-fol. Se trouve chez J. Renouard et comp.
Scènes de la nature sous les tropiques et de leur influence sur la poésie, suivies de Camoens et José Indio. Paris, 1824, 1 vol. in-8°. Complètement épuisé et fort rare. Ce livre sera probablement réimprimé.
Camoens et ses contemporains, traduction des poésies diverses de Camoens, dans une traduction des Lusiades, publiée par MM. Orlaire Fournier et Dessaules. Paris, 1 vol. format Charpentier. Chez Gosselin.
Chroniques chevaleresques de F Espagne et du Portugal. Paris, 1839, 2 vol. in-8°. Chez Ledoy en, Palais-Royal, et Desforges, rue des Grands-Augustins, 25.
Inez de Castro, et le Jaloux (o Cioso), d'Antonio Ferreira, traduit dans la Collection du théâtre européen, 1 broch. gr. in-8°. Épuisé.
Luiz de Souza, roman, 2 vol. in-8°, 1837. Ce livre a été brûlé dans l'incendie de la rue du Pot-de-Fer (rarissime).
Le Portugal. Paris, 1845 et 1846. 4 vol. in-8°àdeux colonnes, dans la collection intitulée ^Univers. Chez Didot frères.
Le Monde enchanté, ou Cosmographie et histoire naturelle fantastique du moyen âge, 1 vol. in-32,cheiM ,,e Desrez, rue Fontaine-Molière, 37. Il est question dans ce livre de quelques traditions curieuses relatives au Portugal.
Le même auteur a publié plusieurs ouvrages sur le Brésil; en voici les litres :
Le Brésil, ou Histoire, mœurs, usages et coutumes des nabi tans de ce royaume. Paris, 1821-22 (en société avec M. Hipp. Taunay),6 vol. in-18. Épuisé.
Résumé de rhistoire du Brésil. Paris, 1825, 1 vol. in-18. Chez Théophile Barrois.
Le Brésil^ 4 vol. in-8° a deux colonnes, faisant partie de la collection intitulée l'Univers. Chez Didot frères.
Mes lecteurs peuvent trouver dans mes Lettres, p. 192, 202, 207, 323 et 524, quelques rcnseignemens sur les intéressantes découvertes que M. Ferdinand Denis a faites, et sur les objets d'art ayant rapport au Portugal qu'il a réunis.
Les livraisons 1295-1366 de VUnivers pittoresque, accompagnées d'un grand nombre de gravures, sont exclusivement consacrées au Portugal et elles sont l'œuvre de M. Ferdinand Denis.
Voici la liste des sujets se rattachant aux arts, sur lesquels la dernière livraison de celle publication nous fournit des renseignemens :
Statues présumées antérieures à la domination carthaginoise;
Monuraens druidiques ;
Monumens d'origine romaine ;
Cathédrale de Braga , Vizeu ;
Cathédrale de Coïmbre;
L'église de Cedofeita ;
Le château de Feira;
Chapelle des Templiers de Pombal, vestiges d'architecture sarrasine ; Château d'Alcobaça; Ermitage de N. S. du Secours; Castello de Charn;
Monumens contemporains du fondateur de la monarchie, église de Nossa Senhora d'Âlmacava; Monastère d'Alcobaça ; Sainte-Croix de Coïmbre; Quinta dos lagrimas, et la fontaine des Amours; Ruines du château de Leiria; Couvent du Christ , a Thomar ; Santa-Maria do Olival;
Cathédrale de Lisbonne;
Batalha;
Ci u Ira;
Tour de Belem ;
Couvent et église de Belem;
Ancien palais des rois, au Terreiro do paço;
Aqueduc d'Elvas;
Aqueduc de Lisbonne;
Palais das Necessidades;
Statue équestre du roi Joseph ;
La tour des Clercs , à Porto ;
Théâtre de Saint-Charles ;
Palais d'Ajuda;
Église d'Eslrella.
J'ai souvent cité H. Ferdinand Denis dans mes Lettres, comme on peut s'en assurer en consultant la table alphabétique de ces Lettres, et plus souvent encore dans ce Dictionnaire.
Denis Ferreira, voyez Ferreira (Antoine).
Denis Fiammingo, voyez Calvart.
Denis de Mello e Castro» auteur de l'ouvrage intitulé Historia panegyrica, voyez Patriarche.
Dkos (Jean de) ou Jean de Dieu, peintre cTornemens et de plafonds, voyez Narcisse (Jean-Antoine).
DescripçaÔ analytica da estatua équestre del rei D, José I, par Joachim Machado de Castro, voyez Patriarche.
Descripçaô funèbre das exequias de et rei D. Joaô V, ouvrage commandé à Rome par le roi Joseph en 4751, voyez Patriarche.
Desenho (Diseur so sobre a utilidade do), 1788, par Joachim Machado de Castro, voyez Patriarche.
Dialogo da Vida Solitaria , voyez Patriarche.
Dias (Emmanuel), sculpteur, voyez Silva (J. C. P. da).
Dans la Chronica do Carmo, t. 1, p. 671, on lit ce qui suit: t L'image de Notre-Dame du Secours qui, vers 1745, existait dans une chapelle de l'église du Carme, était l'ouvrage du fameux Emmanuel Dias, et il l'a faite une des premières années où il exerçait son art. Nous en faisons mention , parce que son auteur, dans l'opinion de tout le monde, est le plus insigne sculpteur que possède le royaume » (Patriarche, Liste des artistes, p. 11). Le professeur Rodrigues croit que c'est lui qu'on appelait communément Pai dos Christos (Père des Christs), parce qu'il a fait un grand nombre de statues du Christ.
Dias (François) Gomez, voyez Gomez (François-Dias).
Dias (Gaspard), peintre portugais, vivait sous le règne de Jean Hf a vers 1534. il ûtses éludes a Rome, c'est au moins une opinion accréditée en Portugal et souvent répétée dans mes Lettres, sur la foi d'autres auteurs. Félix da Costa Meesen (Cyrillo , p. 58) lui attribue le tableau de la chapelle de Sainl-Roch , à l'église du même nom, représentant ce saint, à qui un auge apparaît. Ce tableau ne manque pas de style (Lettres, p. 241 et 291). Guarienti (Lettres, p. 324) lui attribue La Venue du Saint-Esprit de la même église, « tableau peint sur bois et signé par l'auteur. * 11 dit l'avoir restauré en 1734. Or, ce' tableau, qui se trouve maintenant a Saint-Hoch au-dessus du maître-autel , et qui représente la venue du Saint-Esprit, est peint sur toile, n'est pas signé et c'est un bien faible ouvrage. C'est peut-être une copie et l'original peut avoir disparu. Cyrillo dit , p. 59, que « s'il existe de lui un ouvrage à Belem, ce doit être le Christ dans le jardin des Oliviers; car l'ange qui se voit dans ce tableau a de l'analogie avec celui de la chapelle de Saint-Roc h. »
« Le célèbre philologue et critique François-Dias Gomes, dans son élégie i n aux Muses, not. 11, dit que Gaspard Dias était contemporain de Gran-Vasco, disciple de Raphaël et de Michel-Ange; que son dessin était très correct; qu'il était distingué dans l'art d'exprimer les passions, et que son pinceau était suave, ce qui le fait considérer comme le Raphaël du Portugal. H est auteur de deux grands tableaux du cloître de Belem , et de la Venue du Saint-Esprit, à l'église de Saint- Roch, qu'on dit avoir été peinte en 1531, puis restaurée par Guarienti en 1734, et qui est un de ses plus beaux ouvrages * (Patriarche, Liste des artistes, rubrique Peintres, article Gaspard Dias). Nous venons de voir que celte dernière assertion, relativement à la Venue du Saint- Esprit, se détruit d'elle- même.
Plus loin, le Patriarche cite les propres paroles du chanoine Villela da Silva. Voici cet extrait, qui me fait l'effet d'une singulière cacophonie : « Le tableau de Gaspard Dias qu'on voit sur l'autel de l'Enfant Jésus de l'église paroissiale de la ville de Celorico da Deira est un miracle de l'art par la suavité du pinceau et la vivacité des expressions. Le coloris est admirable, et Gaspard Dias prouve, par les perfections qu'on remarque dans cet ouvrage, qu'il possédait la poésie de l'art à un degré sublime : ce sont ces qualités qui lui ont valu le nom de Raphaël portugais et qui l'ont placé bien au-dessus de Vasco, de Pierre Pérugin, de Reinoso, d'Avelar et d'autres grands artistes qui, sous le règne d'or d'Emmanuel et de Jean III, firent tant d'honneur à la nation portugaise. »
Ailleurs, le chanoine Villela da Silva, mirabile dictu, compare Gaspard Dias, sous le rapport du coloris et de l'expression, à Rubens (Lettres, p. 244). Dans la Noticia historica descriptiva du monastère
de Belem, sans nom d'auteur, p. 6 (Lisbonne, 1842), nous trouvons la date de 1534 se rapportant à ce peintre. C'est, je crois, M. de Varnhagen qui a composé cet opuscule.
Le Christ tombant sous le fardeau de la croix qu'on voit audessus du grand escalier du monastère de Belem porte la signature de Dias. Cependant je me défie ici des inscriptions : d'ailleurs ce tableau est indignement repeint. Voyez Lettres, p. 287, où il est aussi question d'un autre tableau de lui , le Christ couronné d'épines, portant la date de 4520. Le tableau du Portement de la croix est attribué par Cyrillo, sur la foi de Félix da Costa, à Campello. (Cyrillo, p. 56.)
Comment se fait-il que François de Hollande, qui a été en Italie entre les années 1538 et 1548, ne dise pas un mot de Gaspard Dias qui l'aurait précédé à Rome au moins de vingt ans, et qui déjà aurait exécuté d'importans ouvrages à Lisbonne en 1520 et 1534, c'est-à-dire avant que François de Hollande ait entrepris son voyage d'Italie?... Je nemets pas en doute l'existence de Gaspard Dias; mais tout ce qui a été dit sur ce peintre, voire les inscriptions, me paraît sujet à controverse.
Dias (Pantaléon), architecte. Il florissait sous le règne de Jean IL Il est cité hypothétiquement comme peintre, mais positivement comme architecte de Jean II , à qui il fournit le dessin de la châsse d'argent de saint Pantaléon, à Porto, et de l'église de Saint-Antoine, à Lisbonne. (Voyez Lettres, p. 214, 219, 333.)
Diego, voyez Jacques.
Dinis, voyez Denis.
Dinib (Emmanuel), auteur. Taborda, en se référant à Bermudez , qui, à son tour, cite François de Hollande et l'appelle Denis, dit de Dinis qu'il était peintre, qu'il fut élevé dès le plus bas âge en Espagne, et qu'en 1563, il traduisit en langue castillane le manuscrit de François de Hollande, de Pintura antiga, qui se conserve dans la bibliothèque de S. Fernando.
Diogo, voyez Jacques.
Dionisio, voyez Denis.
Discurso sobre a ulilidade do Desenho, par Joachim Machado de Castro, voyez Patriarche.
Distribuiçaô dos Premios , voyez Patriarche.
Diu (Successo do segundo cerco de), par Jeronimo Corte-Iîeal, voyez Patriarche.
DomuDfci'EB (Alphonse), architecte, natif de Lisbonne, le premier mattre des bâtisses de Balalha dont, d'après le Patriarche (Liste des artistes), on aurait connaissance par un document de 4402. (Voyez Lettres, p. 225.)
Monçarraz, Terena, Alandroall , Julha manha ou Juromenha, Olivenoa, Elvas, Campo maior, Ouguella, Arrondies, Monforle, Açumar, Alegrete» Portalegre, Alpalhaô , Caslcl de vide, MarTaô, Niza, Castellobranco, Montalvaô, ldanba nova, Segura, Salvaterra, Pena garcia, Monsanto, Penamaior, Sabugal, Viliar maior, Castello mondo, Castello bom , Almeida, Castello-Rodrigo, Freixo de Espada â cinta, Mogadouro, Penaroia» Miranda do Douro, Vimioso, Ouleiro, Bragança, Vinhaes, Monforle do rio livre, Chaves, Monlalegre, Portello, Piconha, Castro laborciro, Melgaço, Monçaô, Lapélla, Valença do Minho, Villanova da Cerveira, Caminha, Barcellos, Cintra.
Voici le titre de ce livre: « Ce livre renferme les forteresses qui sont « situées sur la frontière du Portugal et de la Castille, il a été fait par « Duarle d'Armas, écuyer de la cour du Irès haut, puissant, sérénissitne « roi et seigneur Dom Emmanuel I' r , roi de Portugal et des Algarves, € en deçà et au delà des mers, en Afrique, seigneur de Guinée; et de la « conquête, et navigation, et commerce, de l'Ethiopie, Arabie, Perse « et de l'Inde, etc. »
Ces dessins sont fails à la plume. Je reproduis ici celui de Freixo de Espada â Cinla, qui présente d'élonnanles fautes de perspective.
M. le vicomte de Juroraenha m'a communiqué les renseignemens suivans à l'égard de Duarle d'Armas :
« Le roi Emmanuel Ta envoyé, en 1507, à Azamor, àÇale et à Larache,afin de lever les plans des embouchures de rivières et des silualions de ces places, pour le cas où il voudrait faire la guerre aux rois de Fez, Mequinez et Maroc, ainsi que le raconte Damien de Goes dans sa chronique du roi Emmanuel» l'appelant grande pintor (i). Le même écrivain, dans sa chronique du roi Jean^ dit qu'il fut envoyé par le roi à l'île de Corvo ou de Marco pour y dessiner la célèbre statue el l'apporter en Portugal. »
Cyrillo, p. 55, rapporte que celte statue se trouvait au sommet d'une montagne et servait de signal aux navigateurs. C'était un jeune homme à cheval, couvert d'un manteau, avec latéle découverte, tenant d'une main la crinière du cheval el ayant l'autre élendue du côlé du couchant. La stalue fut brisée avant môme d'être embarquée, et les fragmens se sont perdus.
Taborda lui consacre un article, p. 152.
DcFomcQ. Français, peintre de paysages, né en Portugal, âgé de 40 ans à peu près. J'ai cité de lui avec éloge, dans mes Lettres, p. 96,
(I) Voici encore une preuve de cet abus de mois que nous rencontrons ici si souvent. A en juger par les dessins de Duarle d'Armas qui se trouvent à la Torre do Tomboi il ne manquait pas d'habileté, mais il y a loin de là a. être grand.
un tableau appartenant au marquis de Vianna. Il en a fait beaucoup d'autres que possèdent différentes personnes de Lisbonne, entre autres, M. le comte Luckner, chargé d'affaires de Danemark, et deux excellentes aquarelles appartenant au baron Le Mercier.
Durer (Albert) (1471-1528) a exercé sur la peinture, en Espagne et en Portugal , une grande et utile influence , qui s'est prolongée presque vers la fin du seizième siècle. M. Antoine de Saldanha e Castro possède un très-beau tableau représentant \& Bataille de Pavie, et qui, d'après une tradition établie dans la famille, mais difficile à soutenir, serait l'ouvrage d'Albert Durer. (Voyez Lettres, p. 274-277; voyez aussi Galiegos.)
Eanes est le même nom que Anes ou Annes, et signifie fils ou descendant de Jean. Si on ne trouve pas ce nom écrit Eanes, on le trouvera écrit Anes, Annes ou Eaunes.
Eanes (Alphonse), un des architectes du couvent du Carme, à Lisbonne, a qui , conjointement avec Gonçalo Eanes et Rodrigo Eanes (tous trois cités dans la chronique comme étant des plus fameux dans leur art), le connétable Pereira, dans la première moitié du quinzième siècle, confia cette construction. Le connétable fit un accord avec eux et avec les employés de la taille des pierres, par lequel ces artistes ou ouvriers s'obligeaient à travailler journellement, sans pouvoir s'absenter, hors le cas où on ne leur payerait pas régulièrement ce qui leur était dû. Cette pièce nous apprend comment ils étaient payés. On donnait à chaque serviteur (servidor) 10 réis; au préposé, qui était réellement préposé (officiai que era officiai), 30 réis. Tel était le payement du maître, désigné par le mot officiai répété deux fois; car les autres officiai ne recevaient que 13 réis par jour, et gagnaient ainsi par jour à peu près deux alquer et demi de blé, Talquer valant 5 réis (1). (Voyez Chronique des Carmes, par frère Joseph Pereira de San ta- Anna (1751) . — Communication de M. le vicomte de Juromenha.)
Bases (Gil), statuaire (imaginador) à Batalha, en 1465. Voyez Lettres, p. 228.
Eanes Gomes de Azcbaba. auteur. Un manuscrit du quinzième siècle, se trouvant à la Bibliothèque royale de Paris, et intitulé
(1) Maintenant l'alquer de froment vaut à peu près trois francs, de sorte que ce que V officiai gagnait, équiraut maintenant à sept francs et demi environ, et le salaire de Vofficial officiai à dix-huit francs.
Conquête de Guinée, renferme un beau portrait de l'infant D. Henri. Ce manuscrit est de Gomez Eanez ou Eannes de Azurara. La chronique de Guinée, récemment découverte par M. Ferd. Denis, a été publiée par le vicomte daCarreira, avec des notes du vicomte de San La rem, et un Glossaire de M. Roquete. Voyez Lettres, p. 195 et suivantes, 207 et 523, où se trouvent des renseignemens curieux sur différens manuscrits portugais conservés dans la Bibliothèque de Paris.
EiVEd (Gonsalvc), enlumineur de la cour d'Alphonse V. Il fut remplacé en cette qualité par l'enlumineur Vasco, en 1455 (voyez Lettres, p. 161). M. le vicomte de Juromenha pense qu'il vivait déjà sous le règne du roi Édouard (1453-1438). [Lettres, p. 205, 224.)
Il ne serait pas impossible que ce peintre et l'architecte portant le même nom fussent un seul et même individu , de même que nous avons vu François de Hollande également habile dans ces deux genres.
EiiiEë (Gonsalve), un des architectes du Carme, a Lisbonne, que le connétable Pereira a chargés des travaux de ce couvent, dans la première moitié du quinzième siècle, voyez Alphonse Eanes. (Communication de M, le vicomte de Juromenha,)
EANES (Jacques), architecte, constructeur des tours de l'église collégiale de Caminha, en 1556, à la Gn du règne de Jean III. (Voyez Lettres^. 413.)
Eames (Rodrigue), un des architectes |du couvent du Carme de Lisbonne. Je ne sais si c'est le même Rodrigue Annes qui , sous Alphonse V, était maître des travaux en pierre de Sanlarem. Voyez Alphonse Eanes. (Communication de M. le vicomte de Juromenha.)
Eameb (Vasco), peintre. Confirmation de l'acte par lequel il fut adopté par Éléonore Vas, femme de Jean Alphonse, orfèvre, demeurant à Lisbonne (1450). (livre 8 de CEstramadure,fol.2Ql. — Communication de M. le vicomte de Juromenha.) Cet Eanes pourrait bien être l'enlumineur Vasco de l'année 1455.
a (Pierre d'Alcantara da Cunha d'), sculpteur, agrégé a l'Académie de Lisbonne. On m'a dit qu'il a beaucoup de talent. Il était âgé, en 1843, de plus de 40 ans. (Lettres, p. 115.)
ÉDOUARD DE ARMAS, VOVeZ DUARTE DE ARMAS.
Édouard Bernard, voyez Bernard (Édouard).
Édouard Caldeira, voyez Caldeira.
Édouard Mendes, voyez Mendes (Édouard).
Edouard Nunes de Leaô, voyez Leaô.
Édouard Philippe, voyez Uduarte (Philippe).
Boas (Alvaro), graveur a la Monnaie de Por^o, fils d'Egas Gon-
salves, qu'il remplaça dans le même emploi, attendu le grand âge de ce dernier, le 7 mars 1488. {Uv. i9de Jean II, fol. 67. — Communication de M. le vicomte de Juromenha.)
Egas Gonsalves, voyez Gonsalves (Egas).
Eleuterio-Emmani el de Barros, voyez Barros (Eleuterio).
Élie Sébastien Pope, voyez Pope.
Elsdes (Guillaume), sculpteur anglais qui fui chargé par les moines d'Alcobaça de cacher par des colonnes grecques, l'architecture gothique du chœur de l'église. [Murphys Travels (1795), p. 92.)
EH/itemi (Jean-Joseph), sculpteur» élève de Giusti (Alexandre), admis à son école en 1756. {Cyrillo, p. 263.)
Emmanuel (le roi), né en 1469, mort en 1521, a donné aux arts un très grand élan en Portugal. Les nombreuses constructions exécutées par ses ordres attestent son goût et sa libéralité. J'ai énuméré dans mes Lettres, p. 357 et suivantes, les travaux archi tectoniques de son règne. Cet éloge ressortira bien mieux encore de la dernière partie de mon travail, de celle qui sera consacrée au tableau général des arts du Portugal. On verra alors que la plus grande part de gloire sous ce rapport appartient aux règnes de D. Emmanuel et de son successeur Jean 111. Au reste, si j'étais empêché de terminer ma tâche, chacun pourra, pour peu qu'il trouve que le sujet en vaille la peine, entreprendre ce travail avec mes Lettres, avec ce Dictionnaire, et surtout avec le secours de M. Ferdinand Denis el de M. le vicomte de Juromenha.
Emmanuel (maître), peintre au temps de Jean III, vers l'an 1555. (Voyez Lettres, p. 215.) Emmanuel (père) Alvarez, voyez Alvarez (père Emmanuel). Emmanuel André, voyez André (Emmanuel).
Emmanuel Antoine, peintre, voyez Antoine (Emmanuel), et Valle (Bruno-Joseph do).
Emmanuel (frère) Baptiste de Castro, voyez Castro (frère Emmanuel-Baptiste de).
Emmanuel Barata, voyez Barata (Emmanuel).
Emmanuel Campello, voyez Campello (Antoine).
Emmanuel de Campos, auteur de l'ouvrage Élémens de géométrie d'Euclides, voyez Patriarche.
Emmanuel Cardoso ou Cardozo, voyez Cardoso (Emmanuel).
Emmanuel de Castro, voyez Castro (Emmanuel de).
Emmanuel do Cenaculo, voyez Cenaculo.
Emmanuel Correa, voyez Correa (Emmanuel).
Emmanuel da Costa, architecte vers 1690, voyez Costa (Emmanuel da), architecte.
Il ne faut le confondre ni avec Emmanuel da Costa, peintre décorateur en 1776, ni avec Emmanuel da Costa Negreiros, architecte, mort en 1750.
Emmanuel da Costa, peintre décorateur vers 1776, élève du peintre décorateur Nunes (Simon-Gaétan), voyez l'article de ce dernier, et Costa (Emmanuel da).
Il ne faut le confondre ni avec Emmanuel da Costa Negreiros, ni avec Emmanuel da Costa, architecte vers 1690.
Emmanuel da Costa Negreiros, architecte, mort en 1750, et qu'il ne faut confondre ni avec Emmanuel da Costa qui était, vers 1780, élève de l'architecte décorateur Nunes (Simon-Gaétan), ni avec Emmanuel da Costa, architecte vers 1690, voyez Costa (Emmanuel da) Negreiros.
Emmanuel Dias, voyez Dias (Emmanuel), et Silva (J. C. P. da).
Emmanuel Dinis, voyez Dinis (Emmanuel).
Emmanuel Faria et Sousa, voyez Faria e Sousa.
Emmanuel Fialho, voyez Fialiio.
Emmanuel Franco, voyez Franco (Emmanuel).
Emmanuel (D. François), auteur de l'ouvrage intitulé Hospital dos Lettras, voyez Patriarche.
Emmanuel-François Monteiro, voyez Monteiro (Emmanuel-François), el Magino.
EnnANirtii (François), facteur d'orgues et dessinateur. Je crois qu'il vivait dans le dix-huitième siècle. Voyez Guerreiro (George).
Emmanuel Gaétan, peintre, voyez Gaétan (Emmanuel), et Geraldes (Alexandre).
Emmanuel-Gaétan de Sousa, voyez Sousa (Emmanuel-Gaétan). Emmanuel Henriques, voyez Henriques (Emmanuel).
Enn ini KL Hoiob^ , sculpteur oVornemens en bois. Il était fort estimé et eut pour maître Antoine-Pierre da Rocha. Il est mort en 1827, âgé de 50 ans environ. {Communication de M. le professeur Assis.)
Emmanuel-Joachim de Sousa, voyez Sousa (Emmanuel-Joachim de).
Ejisiaxhejl Joseph (père), peintre, voyez Gonsalves (André). Une faut pas confondre ce père Emmanuel-Joseph avec Emmanuel- Joseph Gonsalves. Us étaient tous deux élèves d'André Gonsalves.
Emmanuel Joseph, stucateur, voyez Joseph (Emmanuel), et Salla (Félix).
Emmanuel-Joseph Gonsalves, peintre, voyez Gonsalves (Emmanuel- Joseph), et Gonsalves (André).
Emmanuel était fils et élève d'André. Il ne faut pas le confondre avec le père Emmanuel Joseph, qui était aussi élève d'André Gonsalves.
Emmanuel Laubkit, sculpteur, élève, vers 1770, de Joachim Machado de Castro {Cyrillo 9 p. 264). « Il est mort au commencement du dix-neuvième siècle. » (Communication de M. le professeur Rodrigues.)
Emmanuel-Louis-Rodrigues Vianna, voyez Vianna (E. L. R.), et Figueiredo (Jean de).
Emmanuel Macario, voyez Baptiste (Louis).
Emmanuel Machado, voyez Machado (Emmanuel).
Emmanuel (frère) de Maria Sanctissima, voyez Maria Sanctissima.
Emmanuel Marques d'Aguilar, voyez Marques d'Aguilar (Emmanuel).
Emmanubl Mata, voyez Mata et Mardel.
Emmanuel Menues, auteur d'un livre sur le plain-chant , voyez Mendes (Emmanuel), et Patriarche.
Emmanuel Nu.nes da Silva, auteur de l'ouvrage intitulé arte minima, voyez Silva (Emmanuel Nunes da), et Patriarche.
Emmanuel Pereira, voyez Pereira (Emmanuel).
Emmanuel Piolti, voyez Piolti (Emmanuel).
Emmanuel (frère) Ponsao, auteur de l'ouvrage intitulé Liber Passionum, voyez Patriarche.
Emmanuel (frère) da Purificaçaô, voyez Purificaçaô (frère Emmanuel da).
Emmanuel-Renaud dos Santos , voyez Santos (Emmanuel-Renaud dos).
Emmanuel-Ribeiro Pereira, voyez Pereira (Em. Rib.).
Emmanuel-Rodrigues Goelho, auteur de l'ouvrage intitulé Flores de Musica, voyez Patriarche.
Emmanuel-Rodrigues de Oliveira, voyez Oliveira Bernaroes (Ignace de).
Emmanuel-Rodrigues dos Santos, voyez Santos (Emmanuel-Rodrigues dos).
Emmanuel (frère) de Sa, voyez Sa (frère Emmanuel). Emmanuel (frère) dos Santos, auteur de l'ouvrage intitulé Monarquia luziiana, voyez Patriarche.
Emmanuel Severim de F aria, voyez Faria ( Emmanuel-Severim de).
Emmanuel da Silva Godinho, graveur, voyez Silva (Emmanuel da) Godinho, et Carneiro da Silva (Joachim).
Emmanuel de Sousa Coutinho, voyez Sousa (frère Louis de).
Emmanuel Tavares, voyez Figueiredo (Jean de).
Emmanuel Teixeira, sculpteur, voyez Teixeira (frère Emmanuel), et Ferreira (Antoine), sculpteur.
Emmanuel Vieira, voyez Vieira (Emmanuel), et Silva (J. G. P. da).
(D. Thomaz da), auteur de l'ouvrage intitulé Histoire ecclésiastique lusitanienne y v oyez Patriarcue.
ENeiJiDAxos (Joseph) Lofes* auteur de l'ouvrage intitulé Colecion de las estatuas antigas , etc., etc., voyez Salva (Vincent).
E8CHEWECIE (le baron d? ), Allemand , issu d'une très ancienne famille, général au service du Portugal, a plus de 60 ans. C'est un homme instruit, intelligent, honorable; l'architecture n'est passa spécialité, il s'en occupe en amateur qui y est porté par un goût très décidé, qui y a fait quelques éludes et dont l'esprit est en général très cultivé. Je suis cependant loin d'approuver les constructions que ce général a exécutées à Pena, près de Cintra. J'ai déjà dit mon avis sur ces constructions dans mes Lettres, p. 332, 405, et note, p. 505.
Escripturas da ordem deChristo, voyez Seco (Pedro-Alvares).
Éséchiel-Anselme Romaô, voyez Romaô (Éséchiel- Anselme).
espavesia (Joseph-François), stucateur, voyez Salla (Félix).
Estaço (Gaspard), auteur qui a écrit sur les antiquités de Braga; il est cité par M. Ferdinand Denis dans VUnivers, 1366 e livraison, p. 386, h propos des monumens romains du Portugal.
Estatutos da Universidade de Coimbra, de 1654, ouvrage fait par une commission composée del'évéque comte D. Francisco de Lemos, recteur et réformateur de l'Université; del'évéque d'Evora, F. Manoel do Cenaculo, et de D. Joseph Monteiro da Rocha, et présidée par le marquis de Pombal , voyez Patriarche.
Estercio Philippe, voyez Philippe (Terzo).
Estevaô, voyez Étienne.
Estrangeiros no Lima, voyez Patriarche.
Estrata ou Estraten , peintre, voyez Straten (George van der).
Étienne-Gonsalves Neto, voyez Neto (Étienne-Gonsalves).
Étienne Paes, voyez Paes.
Étienne Vasques, voyez Vasques (Étienne).
Eugène de Frîas, voyez Frias (Eugène de).
Eugène dos Santos de Carvalho, voyez Santos (Eugène dos) de Carvalho, et Mardel.
Eusèbe dbMattos (frère), voyez Mattos (frère Eusèbe de).
Evoni, auteur du grand tableau d'Evora représenlant le Couronnement de la fierge. Ce tableau se trouve dans le palais archiépiscopal et c'est le plus bel ouvrage de peinture gothique que j'aie vu en Portugal. Il participe du style de Jean Van Eyck et paraît de la même époque ou d'une époque peu postérieure. (Voyez lettre 15.)
Evoba (Fkrdinand d*), architecte. Le 15 décembre 1450 le roi Alphonse V fit donation a Ferdinand d'Evora et à ses successeurs de certaines maisons qui se trouvaient près de Batalha, pour les bons services qu'il avait rendus dans la construction de cet édifice {Archives royales, livre 8 da Estremadurajol. 290). Ce Ferdinand d'Evora était déjà mort en 1477, comme il appert d'une charte adressée en cette année à maître Guillaume, par laquelle ce dernier lui est substitué en qualité de maître des travaux de Batalha {Archives royales, livre 18 d' Alphonse V y fol. 104. — Communication de M. le vicomte de Juromenha.)
Cet archilecle était neveu de Martin Vasquez. II est cité dans un document de 1448 comme maître des travaux de Batalha. Il en est question dans d'autres documens jusqu'en 1475. (Voyez Lettres, p. 226.)
EfCK (Jf.an Van), peintre flamand. Il passa en Portugal en 1428, à la suite de l'ambassade qui vint solliciter la main de Doua Isabelle, fille de Jean I er , pour le duc de Bourgogne, Philippe le Bon, et il y fil le portrait de cette princesse. Dans le manuscrit de Gomes Eanes de Azurara, il est appelé maître Jean de Yel , moço da camara de Monseigneur de Bourgogne. C'est à ce mariage que se rattache l'institution de l'ordre de la Toison d'Or. La princesse Isabelle mourut en 1471 . {Lettres, p. 195 et suivantes.)
F. X. F. « Dans VHist. univ. de Vallemont, traduite en portugais (1745), nous voyons plusieurs estampes signées F. X. F. F. En comparant les dates et le genre d'activité artistique de François-Xavier Fabri , ce ne peut être la signature de ce dernier. ■ {Patriarche, Liste des artistes, rubrique Graveurs, article F. X. F.)
Ce ne peut être non plus celle du graveur François-Xavier de Figueiredo, car son père est venu en Portugal vers 1749, âgé seulement de 24 ans. Voyez Figueiredo (Jean de). D'ailleurs le père et le fils étaient graveurs en médailles.
Fabri (François-Xavier), architecte italien. Il composait ettra-
çait avec facilité divers dessins d'architecture et se servait parfois de Felisberto (Philibert-Antoine Bolelho) , pour en dessiner les figures (Cyrillo, p. 229). C'est lui qui fut le véritable constructeur d'Ajuda, bien qu'on lui eût associé Antoine-François Rosa, que ses plans aient été modifiés par Caetano, et que la direction des travaux ail été partagée entre lui et Costa. Il mourut en 1807. (Lettres, p. 322.)
Falc.%6» dessinateur, a assisté Grossi (Jean), dans les travaux d'ornemens en plâtre que celui-ci a exécutés, vers 4 755, au collège des Nobles a Lisbonne. Voyez Grossi (Jean.)
FALHEXiTEiN» auteur, bibliothécaire de Dresde. M. Falkenstein m'a fourni sur la corporation des maçons libres, des renseignemens qui se trouvent consignés dans mes Lettres, p. 554.
Fallabdo (Jean), sculpteur, maître tailleur de pierres du palais da Ribeira, place qui devint vacante par la mort d'Augustin Rodrigues (1 653) . (Livre 26 de Jean ir, fol. ^.—Communication de M. le vicomte de Juromenha.) ^
Faiwiiv (César), auteur, consul de France, a écrit Y Histoire des invasions des Sarrazins en Italie (Paris, 1843). Il m'a donné beaucoup de renseignemens qui se trouvent épars dans mes Lettres et dans ce Dictionnaire. Il s'occupe maintenant de la numismatique du Portugal, et a déjà fait bon nombre de découvertes intéressantes. Sa collection de monnaies portugaises est peul-êlre la plus riche et la plus complète qui existe.
M. Famin m'a fourni sur ce sujet plusieurs observations historiques et artistique* que je vais rapporter ici.
A* On voit par les plus anciennes monnaies de Sanche I er , qui régna de 1185 à 1212, que les rouelles ou besans placés dans les 5 écussons (quinas), étaient originairement au nombre de 5 ou 4; ce fut seulement vers la fin de ce règne qu'ils furent portés à 5. C'est donc sans fondement que les historiens portugais ont prétendu qu'à la suite de la journée d'Ourique Alphonse Henriques, père de D. Sanche, plaça 5 besans dans les armes de son royaume en souvenir des cinq plaies du Christ. J'ai reconnu encore que Jean IV, fondateur de la maison de Bragance, est le premier roi de ce pays qui ait adopté la couronne fermée à l'imitation des Philippe d'Espagne.
v On remarque que les monnaies les plus grossièrement frappées, sont naturellement celles des époques les plus critiques de l'histoire portugaise. Sous Jean I er , fondateur de la 2 e dynastie (1385 à 1433), le real branco n'était pas seulement une pièce de mauvais aloi ; c'était encore un objet sans mérite aux yeux de l'artiste. Les pièces frappées sous le règne malheureux de D. Sébastien sont généralement fort imparfaites, à l'exception toutefois de quelques rares piè-
ces d'or de 500 réis, fondues par un artiste connu sous le nom d'Engenhoso. Cette imperfection se fait encore sentir dans les pièces frappées sous les règnes orageux de Jean IV et d'Alphonse VI. L'art numismatique décèleau contraire de notables progrès sous les règnes d'Alphonse V, de Jean II, d'Emmanuel et de Jean III (de 1458 à 1557). La, figurent les belles pièces d'or pur connues sous le nom de Portugaises, Cruzades, Saint Pincent, Saint Thomê y etc. Je citerai encore les monnaies du règne de Pierre II, d'abord régent, puis roi (1665 à 1707), et surtout celles de Jean V (1707 à 1750). Ce monarque fastueux eut jusqu'à 14 espèces de monnaies d'or, savoir : 6 a la croix du Christ, et huit à l'effigie royale. M. Famin les possède toutes dans sa collection, et notamment deux exemplaires de ces magnifiques pièces que Jean V lit frapper en 1731, pour les offrir à la cour de Rome, en échange des privilèges ecclésiastiques qu'il en sollicitait. Elles pèsent 24 octaves d'or pur, ce qui leur donne une valeur intrinsèque d'environ 300 francs. Elles sont très rares.
# Parmi les pièces frappées sous les règnes des temps modernes, celles de l'infant D. Miguel (Michael I, rex Portugalix, etc.), sont remarquables par l'élégance du dessin et la pureté du coin. J'en dirai autant d'une médaille de ce prince, qui porte la signature D. Chardigny.
FAMCÉt sculpteur, a fait les laides statues de saint Pierre et saint Paul, qui se voient au frontispice de l'église de Lorelle à Lisbonne. [Cyrillo, p. 252.)
Fabia, sculpteur portugais du dix-huitième siècle, imitait Antoine Ferreira, mais il était très inférieur à cet artiste [Lettres, p. 441). Je présume qu'il modelait en terre, car c'est surtout dans celle partie quç, Ferreira a montré le plus de talent et je ne sache pas qu'il ail sculpté en pierre.
Fabia (le chevalier), graveur, dessinait aussi a la plume. Voyez Carneiro da Silva (Joachim), graveur.
Fabia (Emmanuel Skyebiji de), auteur de l'ouvrage intitulé Nolicias de Portugal [Lettres, p. 524). Il est cité par M. Ferdinand Denis, à propos des mouumens romains du Portugal, dans l'Univers 16ô3 ,nc livraison, page 386, où il est appelé Severim de Faria.
Fabia (Isidore), peintre. Le chanoine Villela dit dans son livre intitulé Celorico da Beira, que « la ville de Celorico fut fondée par les Templiers en 1230. Dans l'église paroissiale de Saint-Pierre, le célèbre artiste Isidore Faria doit avoir déployé son grand génie. * C'est ainsi que s'exprime le chanoine, et il ajoute, que son tableau de saint Pierre est inappréciable, et que si ce fameux peintre avait un dessin plus correct, il aurait fait rejaillir sur Francaso, sa ville natale, autant
de gloire qu'elle en a lire de la naissance du grand historien Jean de Lucena. {Lettres, p. 241.)
Faria (Josepd -Louis de Sousa), voyez Sousa Faria (Joseph-Louis de), sculpteur.
Faria (Louise de), peintre, fille du docte écrivain Emmanuel de Faria y Sousa, a fait le portrait très ressemblant de sou pore, qui a été gravé dans Pouvrage intitulé Retrato de Manoel de Faria y Sousa. (Voyez g 16, Patriarche, Liste des artistes, article D. Luiza de faria.)
Faria (Silvestre de), sculpteur d'ornemens en bois. Il était fort estimé, et avait eu pour maître Ludoviec, qui lui enseigna les ornemens et l'architecture. Il vivait vers le milieu du dix-huitième siècle et mourut avant Tannée 1800. {Communication de M. te professeur Assis.)
Faria k Sousa (Emmanuel), auteur de l'ouvrage intitulé Europ. Portug., cilé par le Patriarche, Liste des artistes, p. 12, article Nicolas Francez. M. Ferdinand Denis parle aussi de cet auteur, a propos des monumens romains du Portugal (voyez V Univers, 1633 ,ue livraison, p. 586). Faria vivait au dix-septième siècle.
Ce nom a bien de l'analogie avec Farinha (Bento-Josô de Sousa) ; cependant, le nom de Faria e Sousa se trouve précédé, dans un autre endroit de faListe des artistes du Patriarche, à l'article Bernardo-Fernandes, p. li, du nom de baptême Emmanuel, tandis que Sousa Farinha s'appelait Benoit- Joseph.
Il est aussi l'auteur de l'ouvrage intitulé Azia e Africa porlugueza, et d'autres ouvrages en prose et en vers. La plus intéressante de ses productions littéraires est son : Commentaire de la Lusiade et des Rimes de Camoës. Il y a joint deux biographies du poète, dans lesquelles il nous a fourni des éclaircissemens nouveaux, fruits de ses curieuses investigations. Ces commentaires forment quatre volumes infolio : deux se rapportent à la Lusiade, et les deux autres, publiés seulement après sa mort , se rapportent aux Rimes. L'un de ces derniers porte la date de 1683, l'autre, celle de 1689. En 1779, fut imprimée la collection complète de ses poésies, dont quelquesunes étaient inédites, et parmi celles-ci, une élégie consacrée à la mort de Catherine de Alaïde, maîtresse du poète. Il existe encore des autographes qui contiennent des morceaux inédits, échappés a l'édition de 177y. Cesonlcesfragmens, joints à d'autres que j'ai découverts ailleurs, qui forment une partie du travail entrepris sur Cainocs, par M. le vicomte de Juromenha.
M. le vicomte de Juromenha tient de M. de Cueto, que dans la bibliothèque du duc de Villa Hermosa, à Madrid, on conserve des autographes du même auteur qui sont écrits en espagnol.
Faria e Sousa avail beaucoup de jactance. En commentant le sonnet 187 de Camoès, fait en l'honneur du célèbre cal li graphe Emmanuel Barata, il se place parmi ceux qui exerçaient le mieux la calligraphie, il dit qu'il imitait parfaitement récriture de Barata, et que, quoique gaucher, il peut se vanter d'écrire avec une rapidité surprenante, si bien, qu'il est capable d'écrire en un jour deux mains de papier sous la dictée, et une, en écrivant sans qu'on lui dictât. Il ajoute : « Je sais former toute sorte de caractères d'une manière si égale et si belle, qu'on me considère comme grand dans ce genre. » (Communication de M. le vicomte de Juromenha.)
Fabinha (Benoît-Joseph de Sousa), philologue et professeur de philosophie à Evora, a publié en 1783, sa Collecçaô das aniiguidades de Evora. (Lettres, p. 363.)
Farbacho (Jean), c maître tailleur de pierres, chargé des travaux de S.-Juliâo de Selubal (1516). Voyez Livre des dépenses de ces constructions aux archives royales. » {Communication de M. le vicomte de Juromenha.)
Faustin-Joseph Rodrigues, voyez Rodrigues (Fauslin- Joseph).
Félicien de Almeida, voyez Almeida (Félicien de).
Félicien Nabcimk, peintre, « disciple de Jean Nunes (1) et de Baccarelli, peignait, à ce que dit Cyrillo (p. 195), avec beaucoup d'habileté l'architecture, les plafonds et les ornemens; on trouve, en effet, en Portugal, dans les églises et dans les maisons particulières, un grand nombre d'ouvrages de ce genre d'un effet satisfaisant. Ainsi, on peut citer les plafonds de la bibliothèque de Coïmbre, du palais de Bêlera, ceux de l'église de Lorette et beaucoup d'autres. Il fut assisté dans la peinture du plafond de la Fonderie, par Antoine Caetano da Silva (mort en 1775), par Anloine dos Sanlos Joaquim (mort en 1777) et par Joseph Carvalho Rosa, qui y peignit les fleurs. Félicien Narcisse mourut dans un âge avancé vers 1776. » (Cyrillo, p. 195.)
Felippe, voyez Philippe.
Felisberte, voyez Philibert.
Fkxix, orfèvre, cité dans un manuscrit de 1168, intitulé Livro preto, comme ayant exercé son art à Coïmbre. (Lettres, p. 421.) Félix da Costa Mebsen, voyez Costa (Félix da). Félix Lichnowski (prince], voyez Liciinowski (prince Félix).
Félix Machauo da Silva Castro e Vasconcellos , marquis de Monte-Bello, voyez Monte-Bello.
(i;Jean Nunes de Abren.
Félix da Hocha, voyez Rociia (Félix), el Grossi (Jean).
Félix Salla, voyez Salla (Félix).
Félix-Vincent d'Almeida, voyez Almeida (Félix-Vincent).
Feller (l'abbé de), auteur du Dictionnaire historique, 1827 {Lettres, p. 148). Voyez aussi le jugement que porte sur cet auteur Loureiro (François de Sousa), à l'article qui est consacré à ce dernier dans le présent Dictionnaire.
Feuiike (Jules-César de), peintre génois, voyez Gonsalves (André).
Ferriwan» de Poht[6ai/ S. M. le RoiJa fait depuis 1837,
beaucoup de gravures à l'eau-fortè , et dans^le nombre, il s'en trouve d'excellentes : toutes portent un témoignage irrécusable de son talent. Le monogramme constant dont ses planches sont marquées est et la date. J'ai déjà parlé dans mes Lettres, p. 403 et suivantes, du talent distingué de ce prince, et du sentiment artistique dont il est
Voici la liste je crois a peu près complète de ses gravures, si on en excepte ses premiers essais.
1837. Deux marchandes de poisson et un homme sur un âne. 85 millimètres sur 67.
1838. Une chèvre et deux chevreaux dans un paysage, avec l'inscription fec. 1838, d'après Verbœkhoven. Charmante gravure. 12 centimètres sur 8.
1838. Un gros chien couché auprès d'une cheminée, et deux autres chiens plus petits; deux cages et deux pots à fleur. 108 millimètres sur 128.
1839. Deux chevaux , menés par un homme au moment où ce dernier ouvre la porte de l'écurie pour les y faire entrer, avec l'inscription au-dessus de la porte : Eugène l'erbœkhoven pinx. 1838, ^ fec. 1839, Lisbonne. 243 millimètres sur 189. C'est une excellente gravure. Les bonnes épreuves en sont rares, l'eau-forle ayant mal mordu.
1839. Un poney, d'après nature, avec l'inscription : Rolly, pony écossais. Charmante gravure. 121 millimètres sur 155.
1839. Un cheval au pâturage, d'un dessin irréprochable. 114 millimètres sur 81.
1839. Tête de cheval, d'une belle exécution, avec l'inscription : Diaprés un dessin de Charles-Adolphe Hess. 162 millimètres sur 128.
1839. Des en/ans se rendant à l'école, avec l'inscription : ^£ f ec * 1839, d'après un croquis de Charlet. Charmante gravure. 121 millimètres sur 114.
doué.
1839. Un cheval fatigué, contre lequel s'appuie un paysan. Très jolie
gravure arlistement faile. 67 millimètres sur 67. 1859. Bétail dans un paysage. 168 millimètres sur 121.
1839. Divers petits sujets, réunis sur une planche de 202 millimètres sur 54.
1840. Un aveugle assis au pied d'un arbre avec l'inscription suivante : Baron v. Lœvenfels del. 1840, in Cintra. %fec. 1810. 121 millimètres sur 101.
1840. Des fumeurs, d'après D. Téniers. 121 millimètres sur 91. Au bas de cette gravure, sur la même planche, on voit un autre moindre sujet, et tout anlour, diversesjpetites compositions. Toute la planche a 189 millimètres sur 202.
1840. Un coq, des poulets, des fruits et des vases, d'après un tableau portant la date de 1718. 189 millimètres sur 135.
1840. Portrait en pied du baron d'Eschewege, général au service de Portugal, dirigeant les constructions de la Pena. Il est représenté au milieu des masses de pierre de la montagne de Cintra. C'est sur cette montagne que sont situés le monastère de la Pena et les nouvelles bâtisses. Tout autour de cette gravure, sont dispersés divers sujets dans de moindres proportions. 189 millimètres sur 133.
1840. Moïse faisant jaillir l'eau du rocher, avec les inscriptions suivantes : fec. 1840, à Lisbonne. Imprimé par Eugène Brohy. F. de Wit pinx. 1640.
1840. Un Hongrois à cheval, sautant un ruisseau ; avec les inscriptions suivantes : Papara's Flucht ans der Halbinsel nach Ungam. Dédié à mon bien-aimé frère Léopold, en souvenir d'un heureux temps passé. 135 millimètres sur 155.
1841. Le prince royal de Portugal, et son frère le prince Louis-Philippe, assis à une table et déjeunant. 148 millimètres sur 114.
1841. Un Sévittan achevai. 101 millimètres sur 94.
1841. Un pauvre assis au milieu d'arbres et de plantes. Divers moindres sujets forment un cadre autour de la composition principale. 142 millimètres sur 101.
1841 . Deux trompettes à cheval, en costume de l'époque de Cromwell, avec l'inscription suivante : fâfec. 1841, d'après un dessin de Foussereau. 175 millimètres sur 135.
1842. Duel entre deux guerriers de l'époque de Cromwell, auquel assistent d'autres guerriers à cheval. Ce sujet est encadré dans des arabesques d'une ingénieuse et jolie composition; on voit autour, une iniinilé de petits sujets, parmi lesquels on remarque les fils du roi, D. Joaô, et le prince Louis-Philippe. Au haut de la composition principale, on lit sur une feuille de papier l'inscription suivante : Der dem Tod in' s Auge schauen kann, der Soldat allein
ist derfreye Mann. Celle planche est Irès remarquable. 23 millimètres sur 202.
1842. Une chambre, daus laquelle sont épars des armes, des bocaux, un tableau encadré, des meubles, elc. Celle scène esl animée par deux chiens. 135 millimètres sur 128.
1843. Un cheval à T abreuvoir, son maître s'appuie contre une des colonnes qui bordent une fontaine couronnée de plantes grimpantes. 162 millimètres sur 121.
1843. Un vieux maître d'école, entouré de petits garçons, avec l'inscription : fec. 1843, d'après le dessin deCharlet, 17 août, avant notre départ pour Cintra. Il n'y a pas d'artiste qui ne fût bien aise d'avoir gravé celle planche. Au bas, on voit de petites figures formant trois sujels diiTérens, avec des inscriptions hongroises. 162 millimètres sur 108.
1 843. Un ours dans un bois, ayant devant lui des livres, et plongé dans ses réflexions, avec les inscri plions suivantes : <g? fec. 1843, à Cintra, tours d'après nature. L'ours philosophe. Deux épreuves dont une retouchée. 135 millimètres sur 108.
1843. Un cheval d'après Fratin. Tout autour, différens sujets qui encadrent le morceau du milieu, et parmi lesquels on voit le portrait de H. de Savigny, à celle époque secrétaire de la légation de Prusse. Au-dessous de Tune de ces petites compositions, se lit l'inscription : D. Salustio Vexai. C'est une des meilleures planches que le Roi ait faites : elle est digne d'un artiste consommé. 216 millimètres sur 175.
1843. Un mulet, un homme debout, et' deux femmes; dans le fond» plusieurs colonnes surmontées d'une balustrade, et une espèce de cruzeiro en pierre, sur lequel est un écusson de forme ovale avec une inscription. C'est une des gravures auxquelles je serais le moins tenté de donner des éloges. 135 centimètres sur 121.
1843. Croquis du portrait du duc Ferdinand, père du roi; à gauche, un guerrier ou chasseur d'Asie, à cheval; à droite, un autre debout, dans de plus grandes proportions. 128 millimètres sur 67.
1843. Un cavalier faisant l'aumône a un pauvre; un brigand caché derrière un arbre, el un enfant jouant avec un chien. Ce sujet est encadré dans des arabesques el entouré de sujets détachés dans de moindres proportions. Ces derniers surtout sont fort ingénieux et gracieusement traités. 243 millimètres sur 162.
1843. Les pèlerins dans les murs de Rome, avec l'inscription : fâfec. 1843, d'après le tableau de Paul de la Roche. 189 millimètres sur 128.
1843. Des bœufs attelés à une charrette et un paysan s'appuyant sur son bâton, avec l'inscription : <g fec. 1842, d'après un dessin
de Klein, Divers petits sujets entourent cette gravure. 311 millimètres sur 216.
1844. D'après un dessin de d'Orcheviller. Devant une cabane en pierre on voit une ménagerie ambulante, dont le matlre est assis sur un tonneau. Un àne chargé, devant lequel est couché un chien, porte deux singes; un troisième singe et un ours se tiennent près de leur matlre. 243 millimètres sur 162.
1844. Une famille de musiciens ambulans, composée d'un homme, d'une femme et d'un petit garçon, avec l'inscription suivante : Dessiné à Elvas 1843, gravé à Lisbonne 1844. Sur la même planche, en bas : cinq officiers autour d'une table, mangeant et buvant; avec l'inscription : Ta/el bei Weschal. 162 millimètres sur 108.
1844. Le buste tVun Hongrois. Au bas de la planche, un vénérable ecclésiastique qu'entourent des gnomes; à l'une des extrémités de la planche, des têtes d'hommes et un enfant. 216 millimètres sur 135.
1844. Un coq et une poule. Sur la même planche, des guerriers d'après un dessin de Madou. 216 millimètres sur 139.
1844. Un Hongrois assis et deux enfans. Sur la même planche, un voyageur à àne, suivi d'un garçon et un piéton suivi de son chien. 1S9 millimètres sur 135.
1844. Un chasseur et son chien. 202 millimètres sur 162.
1844. Deux cavaliers dans un paysage; sur un des bords de la planche, de petites figures. 202 millimètres sur 101.
1844. Paysages, cavaliers et chenaux. 162 millimètres sur 40.
1844. Deux en/ans prenant leur leçon, et leur maître : contour; au-dessus, le portrait d'un gros personnage avec sa canne sous le bras.
1845. Au milieu de plantes du tropique, un cheval gui prend la fuite; sur le premier plan, sont assis à terre deux hommes, devant lesquels un tigre est couché. Contour 175 millimètres sur 121.
1845. Un cabriolet de l'époque de Louis XV, attelé d'un cheval : dans
la voilure, un cavalier et une dame, derrière un petit nègre. 135
millimètres sur 87.
1845. Un homme en costume de Vépoque de Cromwell, debout sur
le dernier degré d'un escalier en pierre, et s'appuyant contre une
balustrade. 169 millimètres sur 114.
1845. Une brebis debout et une chèvre couchée dans un paysage. 121
millimètres sur 94.
1845. Un enfant dans un fauteuil. 135 millimètres sur 81.
Le Roi s'est essayé cette année (1846), dans la peinture à la détrempe. 11 a dessiné et peint toutes les petites figures qu'on voit dans les six paysages qui forment les dessus de portes du cabinet particulier
celles d'Almeida, dont l'entreprise avait élé accordée à François Dansilha (Archives royales. — - Corp. chron. y partie 2«, paquet 16, doc. 23, et partie 3% paquet 16, doc. 25). Un alvaradu 2 janvier 1514 lui assure un traitement de 5,000 réis par an. (Archives royales. — Corp. chron., paquet 23, doc. 2. — Communication de M. le vicomte de Juromenha.)
Mathieu Fernandes fils est mort en 1528. En celte année, Jean de Gastilho lui avait succédé dans son emploi. Suivant le Patriarche (Liste des artistes, p. 5), ce serait le père qui aurait été architecte de la capella imperfeita. Il fil aussi les dessins de la forteresse de Salvaterra. Je ne sais si c'est au fils ou au père que se rapporte la lettre du roi Emmanuel de l'année 1513; cependant il me parait plus probable que c'est au père. (Lettres, p. 219.)
FERNANDE* (Marc) , architecte , « maître des conduits d'eau des palais de Cintra. (Livre 36 de Jean III, fol. 106.) En 1533, il était maître du palais de celle ville . ainsi qu'on le voil dans un bon de 4,000 réis. » (Corp. chron., partie 2 e , paquet 182, doc. 121. — Communication de M. le vicomte de Juromenha.)
Febmahdes (Michel) , architecte, « vivait au commencement du dix-huitième siècle. Il fil le plan de l'église et du monastère des Bénédictins de Saint-Jean-Baptiste de Pendorada, dont l'érection fut décidée dans l'assemblée générale du chapitre en 1725.» (Patriarche, Liste des artistes, p. 5.)
Febuahdes (Pierre), peintre du temps du roi Emmanuel, vers 1508. (Lettres, p. 216,224.)
Febraidei (Pierre), architecte, vivait au temps de Jean III. « On conserve un alvara qui prescrit de lui payer 42,000 réis pour les travaux que le Cardinal-infant lui a failfaire à Valverde (1538). Fernandes est né à Abranles, et il a exécuté les travaux de Notre -Dame-des- Gràces dans celte ville, ainsi que cela résulte d'une lettre adressée par lui à Jean III, où il dit : c Le portique en pierre de Ourem devra être orné d'une image>de Nolre-Dame-des-Gràces et devra porter une inscription où il sera dit que Son Altesse a trouvé bon de faire construire dans d'autres lieux cet édifice parce qu'il était délabré de plusieurs côtés, et qu'il était exposé aux eaux dont les religieuses étaient incommodées; que, sur la proposition de Pedro Fernandes, le Roi l'a fait reconstruire à ses frais, avec le concours des aumônes du Roi et de quelques autres personnes. > Cette construction fut commencée en 1542, le jour de sainte Anne. La lellre porte la date du l« r août 1547. (Corp. chron., partie 1", paquet 74, doc. 58. — Communication de M. le vicomte deJuromenha.)
Febmandes (Pierre) de Torrei, architecte. Signature que
j'ai vue à la Torre do Tombo {Archives royales), sous un dessin de la fontaine du monastère de Thomar au temps de Philippe IL
Febwaxdes (Ruy ou Rodrigue), voyez Soares (Ruy ou Rodrigue).
Febmardes (Simon) , cosmographe. « On trouve cette mention : quatre muids de blé à Fernandes, cosmographe, sur la feuille des payemens du fermier des péages des terres basses qui bordent le Tage (Lesirias), près deYilla-Franca (1540). * (Corp. chron., partie i re , paquet 68, doc. 5. — Communication de M. le vicomte de Juromenha.)
FcniVAivDEfi (Tiïomas), architecte, « Damien de Goes dit de Fernandes, dans sa Chronique du roi Emmanuel, partie 2 e , chap. 16, qu'il était aux Indes maître des travaux, et qu'il a construit toutes les forteresses jusqu'en 1506. Caslanheda dit de lui la même chose, l'appelant homme de bon savoir dans son art et de subtil génie. * (Patriarche, Liste dos artistes, p. 6.)
Febrarde8 (Vasco), peintre, était fils de François Fernandes, peintre, et de Marie Henriques. Il est né à Vizeu, le 18 septembre 1552 (app. 2 e de ma Lettre 12 ,ne ). Un manuscrit de Ribeiro Pereirade l'année 1630, qui appartient à la Bibliothèque de Porto, et porte pour litre : Dialogues moraux, historiques et politiques, lui attribue le tableau représentant le Calvaire qui se trouve à la cathédrale de Vizeu, dans la chapelle de Jésus. 78 ans seulement séparent la naissance de Vasco, de la date du manuscrit. En supposant que Pereira ait eu 40 ans lorsqu'il a écrit ses Mémoires, il aurait dû naître quand Vasco en avait 38. Tous deux étaient de la même ville (app. 2 e de ma Lettre 8 m,! ). Ils avaient donc se connaître; et, dans tous les cas, Pereira ne peut avoir aoré l'auteur de ce tableau-du Calvaire, d'une origine si récente, et quel dans sa ville on attribuait tant d'importance. On voit dans la hne cathédrale quatre autres grands tableaux, que, par analogie, je çe être également de Vasco Fernandes; le plus beau représente Sa int erre assis sur son trône. Il y a aussi treize autres tableaux d'une moine dimension représentant des demi-figuresde différens saints (lettres n«en7 u » e ). Parmi l'immense quantité de tableaux golhiquesallribuésà ■an-Vasco qui sont répandus dans tout le Portugal, je n'en ai pas vu autres qui m'aient paru l'œuvre de l'auteur du Calvaire, si ce n'est le t'aint Michel qui se trouve chez le duc de Palmella, et auquel je trouve tuelque analogie avec les tableaux de Vizeu. Nous ne savons rien de >lus sur cet artiste; mais les ouvrages que je viens de citer suffisent pour le placer au rang des peintres les plus distingués qui, à celle époque, ont vécu en Portugal. C'est à ce peintre qu'on pourrait attribuer avec le plus de vraisemblance le nom de Gran-Vasco. Quant à ce qu'on dit d'une école de Gran-Vasco, cela n'est fondé que sur des suppositions; et, dans tous les cas, il serait absurde d'attribuer à l'école de
Fernandes des tableaux qui évidemment remontent à une date antérieure à celle où cet artiste a travaillé.
L'époque où Vasco Fernandes a vécu correspond avec l'activité artistique de Vasco Pereira, Portugais, qui, selon Bermudez, vivait a Séville vers la fin du seizième siècle. J'étais donc porté a croire que ces noms pouvaient s'appliquer à une seule et même personne; je croyais la chose d'autant plus possible que le nom de Fernandes n'exclut pas celui de Pereira. Il est permis de supposer que l'artiste qui portail le nom de Fernandes avait encore un autre nom de famille; car les noms de Fernandes, Vasques, Sanches, Eanes ou Annes, etc., sont des noms patronymiques, et veulent dire tils ou descendant de Fernando, Vasco, Sancho, Jean, etc. ; mais j'ai acquis la certitude que Vasco Fernandes, et Vasco Pereira sont des individus diflerens. J'ai vu à Sé ville un tableau assez insignifiant signé par Vasco Pereira et daté de 4575 : Vasco Fernandes n'avait alors que 23 ans. Or, les tableaux de Vizeu ne peuvent avoir été tous faits antérieurement à cette époque; car, pour les terminer tous avant 1575, il aurait fallu qu'il eût commencé a y travailler a l'âge de 46 ou 47 ans; et, suivant Bermudez, l'activité artistique de Pereira en Espagne s'est prolongée jusqu'au commencement cfu dix-septième siècle. D'ailleurs, le tableau de Vasco Pereira ne présente aucune analogie avec ceux de Vizeu.
Les traditions se rapportant à Gran-Vasco, que Guarienti, Cyrillo, Taborda et d'autres auteurs ont rapportées, forment une riche collection d'anachrouismes et d'impossibilités qu'il serait superflu de reproduire ici; mes lecteurs les pourront voir répandus dans mes Lettres, et ils n'auront pas de peine à. les trouver en consultant la table des matières.
Cyrillo dit de Gran-Vasco, p. 49 : « Quoique ayant beaucoup de savoir, son style était sec et mesquin, comme celui des peintres gothiques. » Cyrillo, sans connaître Gran-Vasco, a dit la une chose qui peut s'appliquer en partie a Vasco Fernandes; ses ouvrages, en effet, ont un caractère gothique : le style des tableaux de Vizeu, les seuls que je sache positivement être de lui, a peut-être un peu de sécheresse; mais le reproche d'être mesquinho, mesquin, ne saurait s'appliquer à aucun de ses ouvrages.
Le manuscrit de Kibeiro Pereira est le seul ouvrage que j'aie pu trouver où il fût question de Vasco Fernandes. Guarienti, qui écrivait en 4735, nous apprend que déjà de son temps l'opinion sur Gran-Vasco était a peu près ce qu'elle est encore aujourd'hui; mais il le fait sans fournir aucune preuve, et on peut dire qu'il a posé les fondemens de l'immense confusion d'idées dont Gran-Vasco est devenu l'objet.
Au fond, Gran-Vasco n'est qu'un mythe; car, quoique nous ayons découvert Vasco Fernandes, peintre de Vizeu; quoique ce peintre ait eu du mérite, que nous ayons vu de ses ouvrages à Vizeu, qu'un auteur presque contemporain l'ail jugé grand , cependant, ce n'est pas à
celui-là que ce surnom revient de droit ; car aucun des auteurs qui ont écrit sur Gran-Vasco, et qui eussent été à même de juger de son mérite (Guarienti, Cyrillo, Taborda), n'a vu les ouvrages de Vasco Fernandez. Ce, qui est attribué h Gran-Vasco, on ne sait pourquoi, c'est l'immense quantité de tableaux gothiques peints sur bois, qui se trouvent répandus dans tout le Portugal, et dont, excepté les tableaux de Vizeu, pas un n'est de Vasco Fernandes. Le Grand-Vasco de la tradition est supposé auteur de tous ces tableaux.
Au fond, voici ce qu'il en est. H y a un véritable Vasco Fernandes que Pereira a bien voulu juger être un grand peintre, et que frère Augustin appelait insigne; puis il y a cet autre Grau- Vasco mythe , dont personne n'a connu ni la vie ni les ouvrages. J'ai moi-même un peu pindarisé au sujet de Gran-Vasco dans mes Lettres 46' ne et 17 me . Mais qu'on me pardonne de m'être tant réjoui du résultat de mes recherches. J'en ai peut-être trop dit sur la noblesse du style de Fernandes ; cependant, son Saint Pierre est un tableau noblement pensé et d'un grand mérite ; quant aux autres, quoique d'un style moins élevé, ce sont cependant des tableaux gothiques d'un très grand intérêt et dignes d'éloges sous beaucoup de rapports. Mes lecteurs pou rront juger^^^. /? du mérite du Calvaire par un contour très tidèle qui fe o mpa i m e i *^ f mon- t ro is iè me - vo kwt€. En affirmant ailleurs d'une manière pérerrfp^' lt "
toire que les tableaux de la sacristie de la cathédrale de Vizeu sont & e^/w?i r tous de l'auteur du Calvaire, j'ai peut-être aussi été trop loin. Je crois -^u**ac qu'ils sont du même auteur, mais je n'ose le garantir. C'est surtout parmi les moindres tableaux qu'il pourrait y en avoir qui ne fussent pas de lui.
Il parait certain que Félix da Costa Meesen n'a pas eu, en 4696, counaissance d'un Gran-Vasco, ni de Vusco Fernandes ; car Cyrillo se fût appuyé de son autorité, et il ne Ta pas fait. Cyrillo n'a pas manqué de s'appuyer sur l'autorité de Félix da Costa, toutes les fois qu'il a pu le faire, tandis qu'au sujet de Gran-Vasco il dit qu'il ne sait rien de positif, et que tout est incertain et contradictoire.
La fable de l'immense activité et de l'école de Gran-Vasco est donc née entre i69i, date des Mémoires de Félix da Costa Meesen, qui n'en dit rien, et l'année 1733, où Guarienti vint en Portugal et trouva l'opinion relative a Gran-Vasco solidement établie. En 4746, frei Augustin de S. Maria (voyez Y a pp. 1 er de ma Lettre 8 e , p. 478 et suivantes), cite plusieurs fois Hnsigne Vasco, peintre de grande renommée dans cette contrée (aux environs de Viseu) , mais il ne l'appelle pas Gran- Vasco et il ne le désigne pas comme auteur de l'immense quantité de tableaux antérieurs a son existence, et qui plus tard lui ont été attribués.
Il serait bien étonnant que Vasco Fernandez, vers 4580, eût encore conservé le style gothique, tandis qu'en Espagne à cette époque, et
même avant, nous avons vu Vargas (né en 1502), Campana (né en 1503, à Bruxelles), Villegas (né en 1520), Juan de Juanes (né en 1525), Roellas (né en 1558), adopter le style italien de l'époque classique, et que les Gaspard Diaz, Ferdinand Gomcs, Campcllo, Vanegas et autres, avaient déjà introduit ces mêmes idées en Portugal. Il me semble que Vasco Fernande/, n'avait pas encore abandonné sa ville natale quand il a exécuté ses tableaux de Viseu, et je serais tenté de croire, qu'il ne Ta jamais quittée, car son nom est longtemps resté inconnu et ce n'est que depuis la publication de l'ouvrage de frère Augustin de $. Maria (171l>), ou plutôt depuis Guarienli (1733), qu'il nous apparaît sous un nom que je ne sais trop si on peut lui appliquer : sous celui de Gran-Vasco.
Il me semble que Vasco Fernandez dans sa ville de Viseu, est resté ^' étranger au mouvement artistique de son époque, et qu'il n'a eu d'autres maîtres que les gravures allemandes et flamandes, qui pendant les règnes d'Emmanuel et de Jean 111, époque qui recevait l'influence de ces pays d'une manière presque exclusive, ont dû la faire vivement pénétrer dans leur royaume. Après lui, rien de tel ne s'aperçoit en Portugal; et à l'époque où il vivait, Lisbonne commençait déjà à montrer des tendances bien diflérenles des siennes; aussi ne peut-on pas parler des tableaux qui ressemblent aux siens, comme ayant été faits sons son influence, ou provenant de son école : ils sont tous antérieurs. Quant aux noms d'insigne, grand, Apelle, etc., on ne se les explique que par les exagérations analogues que j'ai été si souvent dans le cas de signaler. Ce qu'il y a de vrai, c'est que Vasco Fernandez a du mérite dans tous les ouvrages que je connais de lui, et plus particulièrement encore dans son S. Pierre; c'est un très beau tableau golbique. M. Thomas Fonseca en a fait le dessin et la gravure que je joins ici. Les détails architectoniques dans les tableaux de Viseu s'accordent parfaitement avec l'époque où Vasco Fernandez a vécu. Voyez Gran-Fasco. La table des matières et la table alphabétique de mes Lettres rendront facile à mes lecteurs la recherche des passages qui dans ce livre se rapportent à ce sujet.
Febbciba André Ayelixo, sculpteur, élève de Machado (Joachim) de Caslro {Communication de M. le professeur Assis.)
Febbeiba (Antoine), sculpteur, appartient au dix-huitième siècle. 11 a exécuté en terre de nombreuses ligures et des groupes représentant des sujets champêtres ou sacrés, des paysages, des combats. C'est à lui, je crois, qu'on peut attribuer les statues ou groupes en terra cotta y dont M. Forrester à Porto possède de si intéressans spécimens. 11 en existe aussi dans différentes églises. J'en ai vu chez lord Howard et je possède moi-même une mise au tombeau très bien conservée qui pourrait également être l'ouvrage de cet artiste. Cependant celle-ci
n'a pas, il s'en faut, le mérite des aulres. Cyrillo (p. ;257) parle de plusieurs de ses ouvrages placés dans différentes églises. On cile cnlre autres avec éloge sa crèche à la chartreuse de Laveiras. Frei Manoel Teixcira travaillait dans le môme genre. Il y a des ouvrages de ce dernier, au couvent de la Trinité à Santarem. (Lettres, p. 242, 438, 441 .)
c Le père de cet artiste, Dionise Ferreira, était aussi habile dans Tari plastique. Les ouvrages d'Antoine sont les suivans : les crèches de la Chartreuse, de Madré de Deos , de Coraçaô de Jésus, et autres. A l'ermitage du Christ da Serra a Bellas , une gloire de séraphins qui entoure l'image du Christ, qu'on dit être de lui. » (Patriarche, Liste des artistes, rubrique Sculpteurs, article Antoine Ferreira.)
Pebbeiba (frère Barthélémy), homme de lettres, qui a corrigé le manuscrit de François de Hollande. [Lettres, p. 73.)
Ferreira (Bernarda) de Lacerda, voyez Lacerda.
Ferreira Cangaluas (François-Antoine), voyez Cangalhas et Mardel.
Ferreira da Costa (Rodrigue), auteur de l'ouvrage, intitulé Principios de Muzica, ou exposicaô, etc., voyez Patriarche.
Ferreira (Dionise), sculpteur, voyezFERREiRA (Antoine) .
Ferreira ( François) , peintre, voyez Oliveira ( Bemardes- Ignace de).
Ferreira de Freitas (Joseph-François), voyez Freitas ( J. F. Ferreira de).
Ferreira Gordo (Monseigneur), auteur, a écrit sur l'Espagne et sur François de Hollande. Il est mort vers 1836. Voyez la dernière page de la Communication de M. le vicomle de Juroraenha qui termine l'article que j'ai consacré dans ce Dictionnaire, à François de Hollande.
Ferreira (Henri), peintre, a copié vers 1720, à ce que m'a dit
M. l'abbé de Castro, d'après d'autres portraits et bustes de différentes époques, les portraits de rois, qu'on voit dans le grand corridor du monastère de Belem. Ces portraits m'ont tous déplu. (Lettres, p 288.) Ferreira (Jérôme de Barros), voyez Barros Ferreira (Jérôme de).
Fiai. ho (Emmanuel), auteur jésuite, a vécu au dix-septième siècle et est mort vers 1720. Il a écrit une Histoire d'Evora, en quatre gros volumes, qui n'existe qu'en manuscrit. Cet ouvrage porte le litre tfEvora illustrada. Ce manuscrit se trouve à la bibliothèque d'Evora. (Lettre 15% Appendice.)
Figweibedo ou Figiiebedo (Antoine-Joachim de), graveur et dessinateur, cité par Cyrillo (p. 9) comme dirigeant l'école de dessin et de gravure, à l'arsenal de l'armée, et comme lui ayant fourni des • renseignemens pour ses Hémoires. Voyez aussi Figueredo (Jean de).
Fiodeirero (Christophe de), peintre^ sous Jean III, en 1540. II
est cité dans un document relatif k Garcia Fernandes. (Lettres, p. 206, 214, 217.)
FieusiREDO (François de), peintre, < Si la perfection de Fart se trouvait toujours infuse et si elle pouvait s'allier, comme il y a des gens qui le pensent, a un esprit lunatique et extravagant, cet artiste serait rémule du père Pozzo pour la perspective, du Corregio pour les figures, et d'Albertoli pour les orneraens, parce qu'il nous a laissé des ouvrages dans tous ces genres; mais ils sont très mauvais, ainsi qu'on peut s'en convaincre en voyant les plafonds de S.-Joaô da Praça et das Chagas.
« Il était lié d'amitié avec François de Sétubal qui reloucha à la détrempe le plafond et les murs qu'il avait peints à fresque. 11 était vieux à la fin du dernier siècle. » (CyrUlo, p. 212.)
Fi«ve»im (François-Xavier de) , graveur, voyez Ficubiredo (Jean de).
FieuEiBBDO (Gaspard de), graveur, voyez Figueiredo (Jean de).
FiecBiREoo (Jacques Gomes de), généalogiste, mourut en 1684. Il est auteur d'un manuscrit intitulé : Familles de Portugal,
Fioceredoou Fwveiredo (Jean de), graveur, c né à Aveiro, apprit à dessiner, à modeler, età graver en médailles. Vers 1749, âgé de 24 ans, il vint à Lisbonne, où peu après il entra à la fonderie comme graveur d'armes. Il y lit des élèves qui, avec le temps, devinrent nombreux , et qui apprenaient à dessiner, k graver au burin, et a travailler les métaux. Parmi ses élèves, son fils François-Xavier de Figueredo et Cyprien da Silva entrèrent à l'hôtel de la Monnaie ; Manuel Tavares , Joseph- Joachim Freire, Antoine-Joseph dos Sanlos et Vincent -Jeorge, furent attachés au Musée de Belem, en qualité de dessinateurs d'histoire naturelle.
« En 1775, Jean de Figueredo grava une médaille de 3 pouces de diamètre, représentant la slalue équestre de Joseph I er , qui fut copiée en divers métaux et en porcelaine, par Barthélemi da Costa. La porcelaine que ce dernier savait faire, était aussi claire et aussi diaphane que celle de la Chine, et elle avait sur l'autre, l'avantage de résister bien plus au fer et au feu. Il grava, en 1782, le portrait de Dona Maria I, pour les camées en porcelaine du même Barthélemi, dont on se servit pour anneaux. Il fit à l'effigie de Leurs Majestés : une médaille, qui avait deux pouces de diamètre, et qui fut faite à l'occasion de la pose de la première pierre de la Basilique du coeur de Jésus, en 1783. Cette médaille fut frappée en divers métaux. En 1785, il grava pour l'Académie des sciences une autre médaille, représentant la Reine assise, offrant •a Minerve une couronne de laurier ; cette médaille devait être donnée en prix aux élèves de l'Académie. Il en exécuta une, en 1790, à l'effigie de Notre-Dame de la Conception, pour être accordée comme prix
aux étudians du collège des nobles, et de saint Jean-Baptiste. L'année suivante, il en fil une pour les séminaristes de Grato. 11 obtint d'abord une pension de 4,200 réis par jour, plus tard, une gratiûcalion de 100,000 réis annuels. Il finit ses jours à Lisbonne, le 10 janvier 1809, ayant atteint l'âge de 81 années.
« Anloine-Joachim de Figueredo, son fils, lui succéda dans la direction de l'école. Gaspard de Figueredo, le jeune, fut fait contre-maître dans la Fonderie. François-Xavier de Figueredo décéda en 1818. » (Cyrillo, p. 278 )
Le Patriarche en parle aussi dans sa Liste des artistes, rubrique Graveurs, et dit qu'il eut pour élèves, Nicolas-Joseph-Correa, qui mourut en 1814, et Emmanuel-Louis-Rodrigues Vianna, qui, en 1859, était encore employé à la Fonderie.
FI6VBIBED9 (Xavier de), graveur, voyez Santos (Simon-François dos).
Filiberto, voyez Philibert.
Filippe Terzo, voyez Philippe Terzo.
Fiori (dei), voyez Volgar (Charles di).
Foit (Bernard), peintre, mort en 1791, Agé de plus de 80 ans. Cyrillo (p. 218) cite plusieurs de ses tableaux d'église.
Fox bec a (père), auteur de l'ouvrage intitulé Evora gloriosa (Lettres, p. 555). M. Kivara l'appelle Padre-Francisco da Fonseca, jésuite, et il dit que c'est du manuscrit en 4 gros volumes, écrit par le pèie Fialho, et intitulé Evora illustrée, qu'il a extrait en grande partie ^Kcnseignemens que son ouvrage renferme. (Lettres, p. 565.)
Fombeca. (Antoine-Emmanoel da), peintre. Le professeur Fonseca est né à la fin du siècle dernier. Son père, Jean-Thomas Fonseca, était comme lui peintre d'histoire; mais il lui était très inférieur, comme le prouve son Apollon dans un char, qu'on voit sur un des plafonds de ma demeure, rue Moinho do Vento, en face de la rue da Hoza. Le fils du professeur Thomas, né vers 1825, est parti le 19 août 1844 pour Munich, où il comptait se livrer à de sérieuses éludes dans fart de la peinture, pour laquelle il montre d'heureuses dispositions; mais il n'y a fait qu'un séjour d'un an. Cependant il n'a pas abandonné le projet de continuer ses éludes en Allemagne, et il est en efTet reparti pour ce pays en août 1846. Il a été admis dans l'atelier du directeur Cornélius, et a maintenant le bonheur d'être compté au nombre des élèves de ce maître. Si ses progrès répondent aux exemples qu'il va avoir sous les yeux , les arts en retireront certainement en Portugal un très grand profil. Le professeur Fonseca a fait ses éludes à Rome, en même temps que les peintres Almeida, Cabrai , Carvalho et Braga, entre les années 1822 et 1826, bien postérieurement par conséquent a Sequeira, Taborda, Foschini et Calislo , qui sont allés à Rome vers la fin du dix-
huitième siècle. Almeida el Cabrai se trouvaient encore, en 1844, à Rome ; Carvalho el Braga demeurent a Porto. Le professeur Fonseca a fait à Rome une très belle copie de la Transfiguration de Raphaël, qu'il en a rapportée en 1841 (Lettres, p. 109), et qui est exposée a l'Académie.
Le professeur Fonseca est peintre de la cour. Il est coloriste; ses tendances artistiques sont louables, ses ouvrages se ressentent de l'influence de Rome moderne et des exemples français; il est peintre d'histoire, et comme tel, il n'a pas maintenant de rivaux en Portugal. Il fait surtout avec talent les ornemens el les figures allégoriques qui en fonl partie , ainsi que cela se voit au palais de Necessidad^s et au plafond du théâtre do Rossio. Cyrillo a consacré un article a son père, Jean -Thomas da Fonseca, qui naquit a Lisbonne en 1754.
Parmi les premiers ouvrages importans que le professeur Fonseca fil avant de partir pour Rome, on doit citer les fresques d'un des salons du comte de Farrobo, représentant l'Enlèvement des Sabines. La date de 1822 se lit au-dessous de son portrait, qu'il a placé dans un des coins de la salle. Dans l'autre coin , auprès dç la fenêtre, on voit celui de l'architecte Jean-Baptiste Hilbradt , qui a dirigé les changemens et embellissemens qui ont été faits dans cette maison à la môme époque. Je ne dirai pas que ces fresques sont belles, mais assurément elles/dénotent d'heureuses dispositions, et à côté de fijwjfes repoussantes il y en a qui sont mieux. Quand M. Fonseca a exécute ces fresques, il éfcit fort jeune; d'ailleurs, pbuvait-il ne pas subir l'influence des ouvrages d'Ajuda? / f
Mes Lettres renferment quelques renseignemens sur l'activité artistique du professeur Fonseca, et notamment sur ceux de ses ouvr|P^ qui se voyaient à l'exposition de 1843 (p. 94, 95, 104, 109).
J'ai parlé de Thomas Fonseca p. 95, 115. ,.j
Fomseca (Gaspar-Joachim da), sculpteur, voyez Barros Ljcboraû (Joachi m -Joseph de). * Il était né a Vizeu et élève de Barros Laboraô. Il travaillait en pierre et en bois avec beaucoup de talent. C'était un homme fort recommandable et j'étais très lié avec lui. Il est nvrl en 1829, à l'âge de 33 ans. 11 remplissait, sous mon père, l'emploi Vadjoint à l'école de sculplure depuis 1822. • (Communication de le professeur Assis.) \
Fonseca (Thomas da), peintre, voyez Fonseca (Antoine-Emmanuel da).
Fonseca. (Théodore da), peintre, voyez Magina.
Fontama (Charles), architecte, disciple de Bernini , était appelé même en Italie architecte de Pierre II de Portugal, qui le fil chevalier du Christ. Il fut chargé par Jean V de diriger la pompe funèbre de son père , qui fut célébrée a Rome et qui se trouve représentée dans douze grandes estampes. (Cyrillo, p. 162.)
Fonte (Jean Pires da), voyez Pires (Jean) da Fonte.
Forbester (Joseph-Jacques), négociaot de Porto , âgé a peu près de 34 ans. M. Forrester est un habile dessinateur de paysages, d'architecture et de figures. Il a levé des cartes, il a fait des publications artistiques et des recherches littéraires qui rendent un témoignage irrécusable de son talent , de son goût et de son savoir. [Lettres, p. 533, 387-389.)
Fortunato Lodi, voyez Lodi (Forlunalo).
Fondu» (Archange), ûlsdu peintre bolonais François Foschini, qui s'était établi à Lisbonne et y mourut en 1805. Archange Foschini naquit à Lisbonne en 1771. Il se rendit à Rome en 1788 et revint à Lisbonne en 1792, et en 1803 rl fut employé aux travaux d'Ajuda, avec un million deréis d'appointeraens, à peu près 1,600 thalers, ou 6,000 fr., prix très supérieur à scm talent. ( Lettre H*. — Cyrillo, p. 145.)
Francisco (Joseph), en 18i3, professeur suppléant de paysage, cité dans mes Lettres, p. 105.
Franco , auteur de l'ouvrage intitulé Imagem da Virtude em o Noviciado da Comp. de Jésus, voyez Patriarche.
Franco (Emmanuel), peintre.
t Nous voyons par une charte portant la date du 23 février 1650 qu'Emmanuel Franco était devenu peintre du Roi par son mariage avec Rufina de Paiva, sœur d'Antoine de Paiva, qui était également peintre; qu'il peignait a l'huile, et qu'il recevait des appointeraens. » {Chancellerie du roi Jean IK, Arch. roy., liv. 25,/oL 30, v°. — Taborda, p. 201 .)
Franco (Joseph-Marie), peintre, en 1843, employé de l'Académie de Lisbonne ,.âgé d'environ 37 ans. Il a fait la partie supérieure de la copie delà Transfiguration, dont il a été question dans mes Lettres, à propos de l'exposition de 1843, p. 95, 114.
Franco (Salvador), de Mafra, sculpteur, élève de Giusti versl750, servit dans le génie et mourut avec le grade de lieutenant-colonel. {Cyrillo, p. 262.)
François ou Francisco (Dom) Bispo Conde. C'est sous ce nom qu'a paru \& Lista de al g uns artistas portuguezes , 1839. Ce même D. Francisco est devenu depuis patriarche de Lisbonne et cardinal. Voyez Patriarche.
François ou Francisco (Dom), prieur, auteur de la Description du monastère de Sainte-Croix de Cotmbre en 1540, cité parle Patriarche dans sa Liste des artistes, p. 10, article Joaô de Ruam.
François (frère), de l'ordre dos Pregadores du monastère de Saint -Dominique, calligraphe au temps du roi Emmanuel, voyez Penafiel.
François (maître), sculpteur. « Il reçut, lui et son compagnon , 4,200 réis pour coller et raccommoder les grands et les petits retables de la charola. On appelle charola les autels portatifs aussi bien que le passage qui sépare le maltre-aulel du mur du fond. Il reçut en outre, pour une image d'un des grands retables de la même charola, et pour mettre a leur place les autres retables, 2,600 réis. > (Comptes du couvent de Thomar. — Communication de M. le vicomte de Juromenha.)
François (Antoine), sculpteur, voyez Almeioa (Joseph d'), et Aguiar (Jean-Joseph d'). Les statues en bois de Mars et de Fulcain, à la Fonderie, sont de lui. Il est mort a la fin du dix-huitième siècle, à l'âge de 60 ans. (Cyrillo, p. 255.)
François-Antoine Ferreira Cangalhas, voyez Mardel. François-Antoine da Silva , voyez Bartolozzi. François-Antoine de Soosa, voyez Sousa (François- Antoine de). François d'Arruda, voyez Arruda (François d'). François-Auguste Metrass, voyez Metrass (F. A.) François d'Assis Rodrigues, voyez Rodrigues.
François Bartolozzi, voyez Bartolozzi.
François de Bena vente, voyez Benavente (François de). François de Borgia Gomes, voyez Gomes (François de Borgia). François Dansiliia ouDanzilua, voyez Dansilha et Avelar (Brazde). François Dias Gomez, voyez Gomez.
François Emhanoel, facteur d'orgues, voyez Emmanoel (François).
François Emmanoel de Mello, voyez Mello.
François Fernandes, peintre, voyez Fernandes (François).
François Fernandes, architecte, voyez Fernandes (François).
François Ferreira, voyez Oliveira Bernardes (Ignacio de).
François da Fonseca, voyez Fonseca (père François).
François Gomassa, voyez Grossi (Jean).
François Gomes, graveur, voyez Gomes (François).
François Gomes, voyez Gomes (François).
François Gomes Teixeira, voyez Bernardes (Joseph).
François Harrewyn, graveur à Bruxelles, voyez Harrewyn et Cariseiro da Silva (Joachim).
FBAHçoiiJoiEPH, sculpteur en bois, est morlvieux, versl807. (Communication de M. le professeur Assis.) François Henriques, peintre sur ver revoyez Henriques (François).
François Henriques, peintre, voyez Henriques (François).
François (Joseph), voyez Francisco (Joseph).
François de Hollande, voyez Hollanda. j
François Leal Garcia, voyez Leal (François Garcia) et Machado (Gaspard François) et Aguiar (Jean- Joseph).
François de Lemos, voyez Lemos (François de).
François Louis, voyez Louis (François).
François de S. Luiz (Dom frère), nom que portait le Patriarche, avant son élévation à la dignité épiscopale.
François Nunes, voyez Nunes (François).
François de Pau la Araujo Cerqueira, voyez Geaqueira.
François Pavona, voyez Pavona (François).
François de Piedade, voyez Piedade (François de).
François Pinto Pereira, voyez Pinto Pereira.
François Pires, voyez Pires (François).
François (Remigio), voyez Mardel.
François da Silva, voyez Silva (François da).
François Soares, auteur de l'ouvrage intitulé El doctor eximio y vener, voyez Patriarche.
François de Sousa Loureiro, voyez Loureiro.
François Taca, voyez Taca (François).
François Thomas de Almeida, voyez Bartolozzi.
François Tinouco da Silva, voyez Tinouco da Silva (Jacques).
François Tortorino, voyez Tortorino (François).
François Vanegas, voyez Vanegas.
François Vanella, voyez Vanella (François).
François Vasques Martins, voyez Martins (F. V.).
François Vieira Lcsitano, voyez VieiradeMattos (François), appelé Vieira Lusilano.
François Vieira de Mattos, voyez Vieira (François) de Mattos, appelé Vieira Lusilano.
François Vieira Portuense, voyez Vieira Portuense (François).
François Xavier, voyez Almeida (Joseph) et Oliveira Bernardes (Ignace de).
François-Xavier Fabri, voyez Fabri (François-Xavier). François-Xavier de Figceïredo, voyez Figueiredo (Jean de). François-Xavier Lobo, voyez Lobo (F. X.) et Gonsale (André.) Frédéric Ludovice, voyez Ludovice.
Frei Louis de Sousa, voyez Sousa.
Fbeibe (Joseph-Joachim), graveur, voyez Figueirepo (Jean de).
Fkeitab (Ignace-Joseph de), graveur, « disciple de Carneiro da Silva. Il avait appris à l'arsenal, la gravure en relief, el comme il était doué de beaucoup de talent, il a copié en taille-douce des gravures, représentant des figures, et avec perfection des paysages. Beaucoup de ces gravures se trouvent dans les ouvrages qui furent imprimés dans rétablissement de YArco do Cego. En quoi il fut parfait et n'a jamais été surpassé, ce fut dans les caractères d'écriture. Il est mort en -1817. » (Communication de M. Santos, graveur. J
FBEiTAft (Joseph-François Ferreira de), professeur substitut de paysage de l'académie de Lisbonne, âgé en 1846 de plus de 70 ans, a été occupé en 1845 aux peintures d'ornement du palais das Necessidades. Son père qui s'appelait comme lui a été son maître. Il en est parlé dans mes Lettres, p. 96, 414.
Pbeitas (Joseph-Joachim de) < sculpteur oVornemens distingué el maître a l'arsenal de la marine, est maintenant âgé déplus de 80 ans.» (Communication de M. le professeur AssisJ.
Fin ah »e C ahtilho (Valérien de) < était un homme versé dans l'architecture au dix-septième siècle. Il était trésorier de Dom frère Augustin de Castro, archevêque de Braga et primat des Espagnes. Voyez la vie de Dom frère Barlhélemi dos Martyres, par frère Louis de Sousa, livre 6, chap. 5. » (Communication de M. l'abbé de Castro J
* 7 FBiAi (Eugène de), enlumineur ; a fait en 1609 le frontispice du livre qui se trouve à la Torre do Tombo, et qui est intitulé Compromisso da irmandade ^confrérie; de saint Lucas. fCyrillo, p. 175.) J'ai vu cette enluminure, le 11 mai 1846. Elle est d'une bonne exécution et d'un effet satisfaisant.
Prias (Louis de), « architecte, fils de Nicolas de Frias. Il était, aussi bien que son père, gentilhomme de la chambre de Philippe IL En Tannée 1610 il obtint par Alvara l'emploi d'architecte de la maison royale, devenu vacant par la promotion de son père à la charge de maîtres de travaux des palais royaux. > (L. 29, f. 3.)
« En 1 630, il remplaça son père probablement après sa mort, dans l'emploi de maître des travaux des palais royaux. » (Communication de M. le vicomte de Juromenha.J
Priai (Nicolas de), architecte, cité par Barbosa Machado, comme un artiste qui fait honneur à son pays. {Lettres, p. 247.) Cet architecte a accompagné, conjointement avec l'architecte Philippe Terzo, le roi Sébastien dans l'expédition d'Afrique avec la charge de SUiador do campo. En 1610 il devint architecte des palais du roi et maître des
travaux. (Archives royales, liv. 29 de Philippe, fol. 3. — Communication de M. le vicomte de Juromenha.) 11 est fait mention de lui dans Cyrillo, p. 461. Le Patriarche, danssaJLtete des artistes, rubrique Architectes, article Nicolào de Frias par le delui.ens'appuyant sur les chroniques de frère , Bernard da Cruz et sur l'Histoire de saint Dominique, par Sousa (p. i, livre 1 er , chap. 27).
Frias (Pierre de), menuisier. < Une partie dont fut augmenté, vers 1510, le retable delà chapelle principale de l'église du Carme de Lisbonne, fut faite en bois par Pierre de Frias, qui dans les mémoires de l'ordre est qualifié de grand menuisier de cette époque. > {Chronique du Carme, tom. \, p. 580. — Patriarche, Liste des artistes, rubrique Sculpteurs, article Pedro de Frias.)
Froes Perin (Damien de), auteur du livre intitulé Theatroheroino abecedario historico e catalogo das mulheres illustres em armas y acçoês heroicas e artes liber aes. 1736-1740, 2 vol., in-folio. Ce livre se trouve a la bibliothèque de Jésus à Lisbonne. (Voyez Taborda.)
Fboilaco (Jean), « constructeur du monastère de Cileaux de Saint-Jean de Tarouca au douzième siècle. » (Chronique de Cister y liv. 2, chap. 4, et Monarchie Lusitanienne, p. 3. — Patriarche, Liste des artistes, rubrique Architectes, article Joaô Froilaco.)
Fbois ou Fboes Hachado (Gaspard) , voyez Machado (Gaspard Froes).
Fit (Jean), peintre de gibier mort dont j'ai vu un excellent tableau chez le comte d'Atalaya à Lisbonne. {Lettres, p. 278.) Je ne sais par quel malentendu, j'ai pu l'attribuer a Weenix, ce tableau étant signé, et le nom de Fyl se trouvant indiqué dans la table alphabétique à la place qui correspond au passage où j'ai commis cette erreur.
Gaétan Acosta, voyez Acosta (Gaétan).
Gaétan (Albert Nunez de Almeida), voyez Almeida (G. A. Nunez de), et Santos (Simon-François dos).
Gaétan (Antoine de Sousa), voyez Sousa (Ant. Gaët.).
Gaétan Atres de Andrade, voyez Andrade.
CiAETAM (Emmanuel), peintre, voyez Geraldez (Alexandre).
Gaétan (Joseph), peintre. Cyrillo le cite (p. 11) comme artiste d'un ordre secondaire. Je présume que c'est le même que Syriaco (Joseph-Gaétan). Voyez Padraô.
Gaétan Ludovice, voyez Ludovice (Frédéric).
Gaétan (Simon) Nunez, voyez Nunez (S. G.).
Gaétan Thomas, architecte du palais et de l'église de Necessidadesenl743. (Communication de M. l'abbé de Castro, extraite de la Mappa de Portugal, /. 7>,part. 5% p. 425, édition de 1763.) Voyez aussi Sousa (Emmanuel-Gaétan de).
Galdino (Joseph) de Mattos, voyez Mattos (Joseph Galdino de), et Carneiro da Silva (Joachim).
Gamegos ou CrAiiiiEctos» (Ferdinand), peintre. 11 naquit, d'après Bermudez, àSalamanque (t. 2, p. 456), vers le milieu du quinzième siècle, et mourut dans un âge avancé, en 1550. Selon le même auteur, il est vraisemblable qu'il a étudié chez Pierre Berruguele, son compatriote; mais il imitait Albert Durer, dont le style fut introduit en Espagne par beaucoup d'artistes étrangers. (Lettres, p. 199.) Suivant Guarienli, le Portugal possède beaucoup d'ouvrages de Gallegos. (Lettres, p. 322.) Voyez aussi Thomas.
Gaxinha , artiste du siècle dernier, cité par le professeur Rodri-
guez sans autres renseignemens.
Gand (Olivier de), voyez Olivier de Gand.
Gaivora. M. Gandra , bibliothécaire de Porto, a beaucoup contribué à éclaircir les doutes relatifs h Gran-Vasco. 11 a découvert, dans les Mémoires de Ribeiro Pereira, le passage qui a rapport à un des tableaux de cet artiste. Voyez les articles Gran-Vasco, Vasco Fernandez, et Lettres, p. 387.
Garcia (Ferdinand), peintre du temps d'Emmanuel. Peut-être est-ce le même que Garcia Fernandez. (Voyez Lettres, p. 206 e* 217.)
Garcia Fermamdez , peintre sous Jean III. Il travailla a Coïmbre, à Leiria, à Monlemor et a Lisbonne. 11 succéda a François Henriquez dans les travaux de ce dernier, lorsque celui-ci et ses compagnons venus de Flandre furent enlevés par la peste en 1518, et il épousa sa fille. Garcia vivait encore en 1540. Voyez Lettres, p. 212, où se trouvent rapportés des renseignemens historiques fort intéressans; voyez aussi l'article André (Emmanuel), où il est question d'un tableau peint par Garcia (Fernandez).
Garcia (Jean), de Tolède, architecte de l'église de Noire-Dame de Guimaraës, sous le règne de Jean I er (1383-1433). (Communication de M. Vabbè de Castro, extraite de la Corographia Porluguesa, t, 1, p. 30, par Antoine Carvalho da Costa.) D'après le Patriarche (Liste des artistes), il était aussi déjà maître des travaux du roi Ferdinand; le Patriarche croit qu'une inscription du monastère bénédictin de Saint- Jean de Pendorada, de l'année 1420 de l'ère d'Espagne, (1382 de l'ère
chrétienne), qui a trait a un architecte nommé Jean Garcia de Tolède, se rapporte a ce même individu.
Il était maître et vedor ou inspecteur des travaux du roi Ferdinand. II a construit le monastère de Pendorada, ainsi que cela se voit dans l'inscription suivante, qui se trouve placée dans le cloître de ce monastère, en caractères gothiques :
« Era. de. Mil. e. CCCC. e. XX anos. Dom. Afonso. Martins. abade. c deste. moosleiro. mandov. fazer. a. obra. desla. craaslra. por. eslar. « ma. e. foi. feita. por. raaâo. de Johan. Garcia, de. Toledo. meslre. e. « vedor. das. obras. del. rei. Dom. Fernando.
€ Pater, noster. Ave. Maria (i). »
[Communication de M. le vicomte de Juromenha.)
Garcia jLkai*, sculpteur vers 4509, voyez Leal (Joseph). Il ne faut pas le confondre avec Francois-Leal Garcia, sculpteur, mort en 1814, et que Cyrillo appelle François Leal.
Garcia de Resende, voyez Resende (Garcia).
«arbett (J.B. d'Almeida), auteur des ouvrages dont la liste suit ici :
Cataô, tragédie ;
Merope, tragédie;
Frei Luiz de Sovza, drame ;
D. Filippa de Vilhena, drame;
O Alfageme de Santarem, drame;
Gil Vicente, drame ;
Adozinda, poème, i vol.;
Camoês, poème, 1 vol. ;
Dona Branca % poème, 4 vol. ;
O Retrato de Venus, poème, 1 vol. ;
Lyrica deJoaô Minimo, diverses poésies, 1 vol.;
Flores sem fructo, poésies, 4 vol. ;
Arco de San? Anna, roman, 1 vol. ;
Viagens na minha Terra , roman , 2 vol . ;
Miragaia, roman, 4 vol.;
TratadodaEducaçaô, 4 vol. ;
Portugal na Balança da Europa, 1 vol. ;
Formaçaô dasegunda Camara dasCortes, 4 vol.;
Carta de guia para eleitores, 1 vol.
