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trouve des apsides dans les basiliques romaines et jusque dans les églises romanes des xie et xne siècles.

AQUEDUCS. — Les Romains construisirent les premiers en Gaule des aqueducs ou canaux en pierre pour conduire les eaux. Le plus célèbre de ces monuments est l'aqueduc connu sous le nom de Pont du Gard, que l'on voit près de Nîmes. Il existe encore des débris d'aqueducs romains à Lyon et à Jouy près de Metz. Les aqueducs de Marly, d'Arcueil, et de Bucq, près de Versailles, sont, comme l'aqueduc (lu Gard, composés de trumeaux et d'arcades, et construits à travers les plaines et les vallées. D'autres aqueducs, tels que ceux de Roquencourt, de Belleville, etc., sont souterrains , percés à travers des montagnes et couverts de voûtes ou de dalles de pierre.

ARABES. — Les Arabes ont exercé une grande influence sur la France, et spécialement sur les contrées méridionales. Au xe siècle, le célèbre Gerbert d'Aurillac, qui fut successivement archevêque de Reims et pape sous le nom de Sylvestre II , alla étudier dans les écoles arabes les sciences mathématiques , qu'il enseigna à la France. La poésie des troubadours , avec sa galanterie subtile , la scolastique qui profita des travaux des Arabes sur Aristote, l'architecture gothique , enfin , dont les ornements capricieux ont conservé le nom d'arabesques , subirent certainement l'influence de la poésie, de la philosophie et de l'architecture arabes. Les premiers médecins de l'école de Montpellier avaient étudié aux écoles arabes d'Espagne. Les principales notions de physique et de chimie , au moyen âge , furent dues à ce peuple. Enfin, il suffit de rappeler le papier-linge, les chiffres arabes, la boussole et la poudre à canon , pour indiquer tout ce que la France doit aux Arabes. Voy. Boussole, Papier, Poudp.e a canon , Sciences.

ARABESQUES. — Le nom de ces ornements d'architecture indique assez qu'ils ont été empruntés aux Arabes. Ils se composent d'un mélange de fleurs , de fruits, et quelquefois de figures d'hommes et d'animaux véritables ou imaginaires. Au moyen âge, les arabesques fournirent à l'architecture gothique des ornements tantôt gracieux, tantôt bizarres. La Renaissance les adopta en les perfectionnant. Le Primatice et le Rosso , pour ne parler que des artistes italiens appelés en France, en ont laissé des modèles dans les châteaux qu'ils bâtirent pour François Ier et Henri II.

ARBALETE OU ARBALESTE. — Voy.

Armes,

ARBALÉTRIERS.— Voy. Armée.

ARBRE DE LA LIBERTÉ.- Voy. Liberté.

ARBRES SACRÉS.— Voy.SuPERSTiTiONS.

ARC— Voy. Armes.

ARC-BOUTANT.— Voy. ÉGLISE.

ARC DE TRIOMPHE. — Voy. Triompha ARCHERS.— Voy. Armée.

ARCHERS DU ROT. — Ancien nom des gardes écossaises. Voy. Maison du roi.

ARCHERS DU GUET.— Voy. Guet.

ARCHERS DES TOILES.-Voy. Vénerie.

ARCHERS (FRANCS).— Voy, Armée.

ARCHEVÊCHÉ.— Voy. Clergé.

ARCHEVÊQUE. -Voy. Clergé.

ARCHI-ABBÉ.— Voy. Abbé.

ARCHICHANCELIER.— Voy. Officiers (Grands) de la couronne.

ARCHICHAPELAIN.— Voy. Clergé, ARCHIDIACRE.— Voy. Clergé.

ARCHIMANDRITE.— Nom que dans certains ordres religieux on donnait à l'abbé.

ARCHIPRÊTRE.— Voy. Clergé.

ARCHITECTURE. — En France, l'histoire de l'architecture ou de l'art de construire et d'orner des édifices présente six époques distinctes. Je ne puis que les indiquer rapidement : l° l'architecture gauloise n'a laissé que des monuments informes ; tantôt ce sont des pierres levées, ou pierres droites , menhirs ou peulvans, parfois isolées, parfois groupées, comme à Karnac., dans le Morbihan ; tantôt des cromlechs ou cercles de pierres; tantôt des dolmens, composés de larges pierres placées horizontalement sur des pierres verticales (voy. Gaulois) ; 2° l'architecture gréco-romaine ; outre des débris de voies romaines, elle a laissé quelques monuments remarquables, surtout dans le midi ; telles sont les arènes de Nimes et d'Arles, l'arc de triomphe d'Orange, le pont du Gard, la maison carrée de Nîmes ; 3° l'architecture romane ; elle se caractérise par le plein cintre ou arcade semi-circulaire; elle a élevé ses principaux monuments, églises ou abbayes, aux xie et xne siècles ; elle a d'abord une grande et majestueuse simplicité , puis' elle se charge d'ornements , comme à Notre-Dame de Poitierset à la cathédrale de Rayeux ; 4° l'architecture ogivale, qu'on appelle improprement architecture gothique ; elle se distingua de la précédente par l'arc aigu ou ogive, puis par l'élancement des voûtes, des flèches, des piliers, enfin par le luxe des orne-

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aientfi qui couvrit et finit par surcharger les ogives, les portails, les voûtes et les flèches (voy. Église). On distingue trois âges de l'ogive : d'abord V ogive à lancette, sans ornements intérieurs ; elle se trouve surtout au xne siècle ; puis l'ogive rayonnante, ornée de courbes circulaires ; elle domine aux xm« et xive siècles ; enfin, l'ogive flamboyante, au xve siècle ; elle est chargée d'ornements qui ne sont pas sans analogie avec une flamme droite ou renversée. A chacun de ces âges de l'ogive correspond une révolution dans l'art. Simple au début, l'architecture ogivale prend de la grandeur et de la richesse au xnie siècle ; elle est alors dans toute sa beauté ; ses arcades élancées dans les airs, ses piliers formés d'une multitude decolonnettes,ses flèches découpées à jour, unissent la légèreté à la force, la délicatesse des sculptures à la sublimité de l'ensemble. L'édifice est majestueux et chaque détail travaillé avec art. Mais au xve siècle, le luxe des ornements efface la grandeur de l'architecture ; les artistes se tourmentent pour produire des effets nouveaux ; de là les pendentifs multipliés, les sculptures prodiguées et l'art périssant sous le luxe des détails. 5° L'architecture de la Renaissance est un mélange du style gréco-romain et de quelques souvenirs du moyen âge ingénieusement combinés ; ce style, apporté en France par les artistes italiens, a produit des monuments remarquables à Fontainebleau, à Chambord, à Gaillon, à Écouen, à Anet , etc. On ne peut oublier, même dans une revue aussi rapide , la façade méridionale du Louvre oîi brille, dans sa grâce, l'art de Jean Goujon. Une restauration ingénieuse permet d'en admirer aujourd'hui toute la délicatesse. 6° Le siècle de Louis XIV eut son architecture régulière et grandiose, mais souvent froide et compassée dans sa majesté; Versailles, et la colonnade du Louvre en sont les chefs-d'œuvre. Le xvine siècle l'imita en l'amoindrissant ; l'hôtel de la Monnaie , l'École militaire, le garde-meuble, sur la place de la Concorde; Saint- Sulpice , le Panthéon, sont les principaux monuments de cette époque. Depuis la Révolution jusqu'à nos* jours, on n'a fait qu'imiter ou combiner ces différents types, sans produire un style nouveau. On imite le style ogival à Sainte-Clotilde , le style de la Renaissance à l'Hùtel de Ville , le style gréco-romain à la Bourse et à la Madeleine. Le progrès de l'architecture, pour notre époque, ne peut être signalé que dans la construction des maisons, dans la distribution plus intelligente des diverses parties, et dans les soins apportes

pour rendre les habitatiovis plus commodes et plus saines. Espérons que les grands travaux qui s'exécutent et l'emploi, comme dans nos embarcadères de chemins de fer, de matériaux nouveaux, donneront à quelque architecte de génie l'occasion de faire sortir l'art de la servile imitation d'un passé qui n'avait ni nos goûts ni nos besoins. Déjà on peut citer Fembarcadère du chemin de Strasbourg, non comme un chef-d'œuvre assurément, mais comme une promesse. Nous mentionnerons aussi la digue de Cherbourg, comme le plus puissant effort que l'homme ait jamais fait contre la nature. — Pour les détails, voy. les différents mots indiquant une époque ou un caractère d'architecture, tels que Château fort et Église. Il faut surtout consulter les ouvrages spéciaux, et entre autres le Cours d'archéologie professé, par M. de Caumont, le Manuel d'architecture civile et religieuse par le même, et les Instructions du comité historique des arts et monuments.

ARCHITRÉSORIER. — Voy. OFFICIERS (Grands) de la|couronne.

ARCHIVES. — On entend par ce mot et les anciens titres et le lieu qui les renferme ; il vie rit du grec à?iûov (ancien) d'où l'on a fait, dans la basse latinité, archivum. Dans les premiers siècles et même jusqu'au temps de Philippe Auguste, les rois de France avaient deux espèces d'archives : celles qu'on transportait à leur suite pour éclairer leur conseil, viatoria, et les archives permanentes, stataria. En 1194, sous Philippe Auguste, les Anglais ayant vaincu les Français au combat de Freteval, une partie des archives de la couronne fut prise et pillée. On songea alors à fonder un établissement public où restât déposé le trésor des chartes. Ce fut le chancelier Guérin , évêque de Senlis, qui en fut le créateur, en 1210. Bientôt chaque établissement civil ou ecclésiastique eut ses archives. En 1782, il y avait en France douze cent vingt-cinq dépôts d'archives.

En 1794, la Convention centralisa les archives ; on forma dans chaque département un établissement où furent réunies les archives des monastères, des chapitres et des établissements civils de cette circonscription. Des commissaires furent chargés d'en faire le dépouillement. Ces dépôts existent encore aujourd'hui sous le nom d'archives départementales. En même temps, les archives nationales prirent un vaste développement et furent divisées en six sections qui existent encore aujourd'hui : 1° la section de législation, qui comprend les édits, ordonnances, lois,