FAUBOURG SAINT- GERMAIN

M ABILLON ( D. Jeaw ) , hiblio- Ihccaire du roi et moine de l'ordre de Saint- Benoît , à Paris, naquit le i3 novembre i632, dans le diocèse de Reims , et moutut le 27 septembre Ï707. Dans le grand nombre d'où— Vraijes qu'il a laissés, il y en a quelques uns où il traite de plusieurs objets relatifs à la musique et à son histoire.

MABLY (BoivNOT de), a publie' à Paris, en lySs, des Lettres sur lOpéra, I vol. in- 12.

MACARI (GiACOMo) ,de Rome, bon compositeur , a donnéles opéras snivans : Adaloaldo furioso ,i'j2'j • uiristide , i^SSj Oltaviano trionfanle di Marco- Antonio , lySS; la Contcssina, 1743» Voyez Glor. d.

Poe s.

MACE (Thomas), virtuose sur le luth, à Londres, ne dans cette ville en i6i3 , y a fait imprimer, en 1676, un ouvrage in- folio , sous le tilie : Musics monument , or a remembrancer of the best practi— cal music both divine and civil , tJiat bas ever been hnown to hâve bcen in the world (Monument ou Moniteur des meilleurs ouvrages pratiques de musique qui aient jamais existé ). Voyez l'Histoire de Hawkins , oix l'on trouve aussi son portrail.

MACCHl (Guillaume), cort»positeur italien , vécut à Venise vers 1750. On connut de lui, à celle époque, en Allemaj^ne , plusiouis SYraphonies, qui, selon toute probabilité , forment les ouvertures dé ses opéras.

MACHAULT (Guillaume de), était Champenois. Il a dû naître vfrs 1284- En i3oi , il fut attaché au service de la femme de Philippe-le Bel , roi de France, jusqu'en i3o7, qu'il devint valetde chambre dece prince.

Henri, roi de Navarre , fit entr(r Machault, en qualité de secrétaire, dans la maison de Jean de Luxembourg , roi de Bohême, qui fut tué en 1346, à la bataille de Crécy, et auprès duquel il resta plus de trente ans. Il était encore en vie en 1370 , puisqu'il a fait un ouvrage, intitulé la Prise de la ville d'Alexandrie, où il raconte l'assassinat de Pierre de Lusignan , roi de Jérusalem et de Chypre, qui n'arriva que sur la fin de 1369. Voyez la notice de l'abbe Rive, sur un manu«crii contenant les poésies de Guillaume de Machault. (Essai deLaborde, t. IV.).

Machault a fait, enlr'autros pièces, des motets français et latins , des ballades notées , des rondeaux notés et des chansons baladées. Les molel.* 1 sont terminés par unt uusse en mii-

siqup tiotce à quatre parties , que l'on croit avoir ëic chantée, en i364, an sacre de Charles V , roi de France.

M. Perne a mis en partition et en noies modernes, cette messe qui est tres-curieuse et qui est un monument propre à faire connaître l'état de lart à celte époque.

MACHICOURT ( P. de ) , premier chantre de l'église de Tours, a publié, à Paris, dix-neufchansons misi^s en musique. C'était un compositeur estimé.

MACRIZIUS. Les seuls renseignemcns que nous ayons de lui , sont ceux que donne Zeidler , qui assure qu'il a publié un ouvrage sous le titre : Depalsio mceroris per niusicain.V oy Gruher , BeytrcBge.

MACRÔBE vivait sur la Gn du quatrième siècle. Dans les Saturnales et le songe de Scipion qu'il a écrits en grec , on trouve plusieurs choses sur la musique.

MADIN (Henri) , fils d'un gentilhomme Irlandais, naquitàVerdun en 1698. En lySy, il quitta la place de maître de musique de la métropole do Tours, et fut nommé maître do musique de la chapelle du roi , charge resiée vacante depuis la mort de Lalaude. Il succéda aussi à C-^rnpra, comme directeur des pr^ges delà mu ique de la chapelle. La mort Fenleva à Versailles , le 3 février i-^S. Les motels de l'abbé Madiu étaient très-eslimés , eu France , de son lems , et ont été chantés longtems à la chaf>elle du roi. Ils sont restés manuscrits.

Il a publiés aussi , en 1742 , un Irailé du contrepoint, qui obtint quelque estime en France. C'est un ouvrage très - médiocre qui est auiourd'hui justement oublié.

MADONiS ( GiovANi ) , excellent virtuose sur le violon , était né à Venise. Quanz et plusieurs autres en parlent avec les plus grands éloges. Kn 1726, il vint avec une société d'acteurs d'opéras à BresTaw, en qualité de directeur d'orchestre.

En lySi , il fut appelé à Pétersbourg avec un traitement de mille roubles , et y oblint le plus grand succès. Il a été gravé , à Paris , plusieurs concertos et sonates de sa composition.

En 17^4» •' était encore à Pétersbourg , et continuait à y jouir de

l'eslime générale. Ant. Madonis,son oncle , qui passa avec lui à Pétersbourg , se distiguait beaucoup moins , comme virtuose.

MAELZEL (N), premier mécanicien de S. M. TEmoereur d'Autriche, s'est rendu à Paris en 1806, pour faire connaître au public le Pan- hannonicon dont il est l'inventeur , chef -d'œuvre de raécaniqu^, qui offre un concert d'instrumens à vent, et dont le but est de pro' duire l'effet d'un grand orchestre.

L'artiste a su combiner avec ces inslrumens , des limballes , une grande caisse, une moindre pour la musique turque , des cymbales , le triangle , et quelques autres inslrumens nouveaux de l'invention do l'auteur , pour remplacer en quelque sorte les instrumens à cordes. Le Pan^harmonicon exécute un nombre considérable de morceaux de musique du plus grand genre, parmi lesquels on dislingue l'écho de M. Chérubini , et différentes pièces de Steibelt, Mozart , Haydn , etc.

Ce qui surprend surtout dans l'exécution de tous ces morceaux , c'est que toutes les nuances de forte , de piano et d'expression sont marquées avec autant de précision que de goilt. Voyez les Quatre Saisons du Parnasse , printems , 1807 , page

MAENDE (Jeaw Marie) , prêtre de l'ordre des Servîtes , et célèbre contrapuniistc , vécut vers i65o.

En 1680, il publia la seconde édition de son ouvrage : Jésus et Ma* via , soi jnsticiœ pulzJira ut luna , cjuibus In ccternain Laadem hi no^ velli flores niusici , 3,4 ^^ ^ '^^' cuni plantati , etc.

MAERK (G.-J.) , a public à Aîtona en 1761 , son premier recueil' de cintiques avec mélodies.

MAEKKS , virtuose extraordinaire sur la trompette, se trouvait, vers T780, à la chapelle du prince Esierhazy. Vers 1782, il se rendit en Russie avec Peschko, son second sur cet instrument.Ils jouaient, tous deux, des concertos dans tous les tons.

M AERTZ se Gt connaître versi782, comme habile virtuose sur le basson, ainsi que par plusieurs solos, trios et concerlos pour cet instrument , qui sont restés manuscrits.

MAFFËI(Gipr.-CAMiLLo) , de Solofra , publia àNaples, en i563, Discorso Jilosofico délia voce , e del modo di cafitare di Gar ganta , raccolto da don F~alerio de' Paûli da Limosinans.

MAFFEI (GiocoMo), célèbre musicien et fort bon peintre , à Vicenee, dans la seconde moitié du dix huitième siècle. Voyez Fuesli , kunsll.

lex.

MAFFEI ( SciPioTVE ), marquis et académicien délia crusca à Vérone , a donné, le premier, la description du forte-piano , inventé par Christofali, vers le commencement du dix - huitième siècle , dans le cinquième volume du Giornale de^ Letterati d'italia, qui parut à Venise en 171 1.

MAGDEBURG ( Joichtm) , était diacre à l'église de Saint-Pierre à Hambourg , postérieurement à i55a j il fut appelé, en i558, à Magdebourg. En iSya , il fit imprimer à Erfurt : Tischgesœnge à quatre voix.

MAGGI ( GiovAif. -- Battist. ) , chanteur trés-estimé â la cour de Mantoue, vers 1670.

M AG G 10 RE ( Fbancesco ou Crccio ) , Napolitain , compositeur brillant et agréable, a donné ses opéras dans les différentes villes de l'Europe qu'il a parcourues. Il excellait à rendre en musique, les cris de divers animaux, genre bas et méprisable. Il est mort en Hollande vers 1780. On a de lui / Raggiri délia Cantatrice , 174^} et Gli Scherzi d' A more, 1762.

M AGHERINI ( Giuseppe Marta) compositeur Italien, élevé à Milan, né vers 175a, donna en 1770 l'oratorio le Jugement de Salonion. En 1780 , on a gravé de lui , à Londres , un œuvre de trios pour violon. Un autre musicien de ce nom, vivait, a Rome, au commencement du dix-huitième siècle.

MAGINI (Giov.-Ant.), célèbre mathématicien de Bologne , né h Padoue le i3 juin i555 , étudia d'abord la médecine dans sa patrie , et y futgradué docteur ; mais it renonça dans la suite h, cette élude , et se consacra entièrement aux sciences mathématiques. Il mourut à Bologne , le II février 1617.

Chrislmann , cite un de ses ou- "VMges » DçsGriiione universale

delta terra, qui selon lui , contient plusieurs matériaux pour Thistoire de la musique.

MAGIRUS ( Jean ) , prédicateur à l'église de Saint-Biaise à Brunswick , né à Cassel vers iÔ5o , fut d'abord chanteur à Brunswick, et on le cite comme un des savans dislingues et des bons musiciens de son tems. En 1696, il fit paraître, à* Francfort, la première édition do son ouvrage intitulé : Artis inu-^ sicœ methodice legihus logicis in— format œ lihr. II ad totum musices arlijîcium et rationem componcndi valdè accomodati. Ayant refondu entièrement cet ouvrage, il le fit imprimer de nouveau, à Brunswick, en 161 1. Voyez fValtherAl est mort d'appôplexie en i63r.

MAGIUS ( Jérôme ) , anglais est auteur d'un ouvrage posthume, in« titulé : De Tintinnabulis, publié à Amsterdam en 1664, par F. Swertius.

MAGLIARD (Pierre), chanoina et chanteur à la cathédrale de Tournai, y publia au commencement du dix septième siècle , un ouvrage trèssavant , en français, dans lequel il établit que les douzes modes, aujourd hui en usage , diffèrent des tons d'église. Voyez Doni , sopra i tuoni , p. 127 et p. 2^2.

MAGNI ( GrusEPPE ), maître de chapelle h la cathédrale de Foligno, compositeur estiaié dans son tems, a fait les opéras : Dccio in ^oligno^ 1697; et Teuzzone , 1706.

MAGNI (Paolo) , maître de chapelle à la cour de Milan , vers la fin du dix-septième siècle , a travaillé en société avec plusieurs bons compositeurs de son tems.

MAGNUS, musicien anglais, et maître d'harmonie , vécut au commencement du dix-huitième siècle.

Il fut organiste à l'église de Saint- Gilles , à Londres. Des études excessives aliénèrent sa raison , et il mourut à la fleur de l'âge. Voyez Hawkins.

MAHAUT ( Antoine ), compoposileur excellent, et flûtiste traversier à Amsterdam , vers 1740, y demeura plusieurs années , jusqu'au momentoù ses créanciers l'obligèrent enfin, vers J760 , de se retirer dans un couvent de France, Il fit imprimer , à cette époque, un ouvra^^e

SOUS le litre : Nouvelle méthode pour apprendre, en peu de tems, à jouer de la flûle liaversière , à l'usage des comuiençans et des personnes plus avancées" Quelques années après , il en parut une seconde édition, augmentée de douze planches de musique. De sa composition , il a été gravé, neuf œuvres composés pour la plupart de solos , de duos , de concertos pour flûte , de quelques symphonies , et de trois œuvres d'arieltes hollandaises , françaises et italiennes.

MAHON, un des plus grands maîtres pour la clarinelle , était , vers 1^83, au grand concert de Londres, où il publia, vers 1786, plusieurs concertos pour cet instrument.

MAHU (Etïenive) , contrapuntiste allemand , cité par Hermann Finck. comme un des principaux,

Saraii les successeurs immédiats de osquin, et qui, par conséquent, doit avoir fleuri vers i54o.

MAICUELBECK ( François - Antoine ) , directeur de musique à Freyberg, fit graver en 1736, son premier œuvre composé de huit sonates pour le clavecin. Son second paru: en 1788. Voyez E.-L. Gerber.

MAIER ( Joseph - Frédéric - Bernard - Gaspard ) , chanteur et organiste à l'église de Sainte-Catherine à Hall en Souabe, y publia en 1782 son 3îuseuni musicum , theoretico-pralicuni d. i. neuerzfneter musieh-saal. En 1747, il fit imprimer une seconde édition de ce même ouvrage ^ sous le titre : Salon de musique théorique et pratique , ou Méthode succinte , mais complète, pour apprendre la musiqttc vocale et instrumentale, et pour comprendre tous lés iustrumens , en fort peu de tems , et avec une médiocre application, au moyen d'exem- Îdes fort clairs distribués en tadeaux; avec un appendice, par ordre alphabétique , contenant l'explication de tous les termes techniques de musique, aujourd'hui en usage, tant grecs et latins, qu'italiens et français. L'on y trouve aussi les figures de tous les instrumens dont il fait mention. Voy. Walther.

MAIER (L.), a fait graver, à Mannheim, vers 1782, trois sonates pour claTecin avec yiolon obligé.

et ensuite k Paris , six symphonies 4 huit , op. 2.

MAILLARD ( Mademoiselle ) ^ élève pour le chant des Corette , père et fils , a débuté à Tacadémie de musique le i^ mai 1783 , dans le rôle de Colette du Devin du Village. Oq lui trouva dès-lors , beaucoup de finesse, d'intelligence, de sensibilité et de grâces. Elle a depuis ce tems attaché son nom aux premiers rôles de la scène lyrique, tels que ceux d'Armide , d'Alceste , d'iphigénie en Tauride , de Clytemnestre , etc. Elle est très-bien en scène avec M. Lainez.

MAILLY ( N.) , premier violoncelle du théâtre de l'opéra buffa , joint au talent de jouer le solo dans l'orchestre , celui de bien accompa»

gner dans les concerts.

MAINA (BiANCA), dame Milanaise d'une naissance illustre, vivait vers i53o. Elle chantait d'une manière admirable , et jouait aussi du luth.

MAINZER, musicien de chambre et clariniste du margrave de Schwedt , fit graver à Offenbach , vers 1785, six quators pour la flûte, le violon , la viole et la basse , formant ensemble deux œuvres.

MAIRATM ( JEAN-JACQUES-d'OR- TOUS de ) , secrétaire perpétuel de l'académie des sciences , né àBéziers ^n 1678, mort à Paris en 1770, a publié dans les mémoires de cette académie , année 1787 , un Discours sur la propagation du son dans les différens tons qui le modifient. Ce discours est divisé en six parties :

i**. sur la différence des particules de l'air entr'ellesj 2S. sur l'analogie du son et des différens tons avec la lumière et les couleurs en général ; 3^. sur l'analogie particulière des tons et des couleurs prismatiques j 4^. en quoi l'analogie du son et de la lumière , des tons et des couleurs , de la musique et de la peinture , est imparfaite ou nulle; 5**. sur l'analogie de propagation entre les sons et les ondes , par rapport à l'expérience dont il est fait mt^ntion, art. 9 du discours 5 6^. sur la manière dont les vibrations de l'air se communiquent h Torgane immédiat do l'ouïe.

MAIZ ( Mademoiselle ), entrée a l'opéra en 1744? *® retira eo 1761 ,

Elle était bonne actrice. Vers 17791 son esprit s'aliéna , et elle perdit tout à-fait Tusage de la parole.

MAJO (Francesco), que les Na- .Jï'iiilaius appellent Ciccio de Majo.

e>i connu par un grand nombre de compositions pour le théâtre et pour ÎVglise. On vante la simplicité' de ses chants , la pureté de son harmonie , sa touche large et facile. Son style peut être comparé â celui de Paisiello. Le plus estimé de ses opé- Tas , est le Montezuma,, où se trouve la scène Ah! JVumi tiranni, qui a toujours été un modèle pour les élèves. Cet aimable compositeur , qui donnait de si brillantes espérances , mourut , à Rome , vers 1775 , ù peine âgé de vingt sept ans. IVous regrettons que le défaut de ren- .sejgnemens nous empêche de nous étendre sûr sa vie et ses ouvrages, Les Napolitains possèdent toutes ses compositions. Voici la liste d'une partie ; Artaserse , de Métastase , 176a; Ipennneslra , Catonein Utica,de Métastase, 1768 j Montezuma , de Cigna Sauti, i765, Anligono ^ de Métastase, 1768; Didone abbandonnaia j du même, 17695 AUessandro nelV Indie , du même, 1774. On a encore de lui le premier acte de VEumene , et un Salve Re* ginuy qui a été exécuté avec le plus grand succès, au Concert Spirituel , en 1782.

MAJOP.ANO ( Gaetanq ) , sopraniste si célèbre sous le nom de Cafarelli, naquit, vers 1708, d'un pauvre paysan , à Bari , dans le royaume de Naples, Il fut élève de Porpora , ainsi que Farinelli , qu^il égala en réputation et en talcns , mais non pas en modestie. On sait de quelle manière Porpora instruisit ce chanteur , dont il délestait l'insolence. Pendant cinq ans j il lui fit apprendre constamment la même page de papier réglé sur laquelle il avait noté d'abord les plus simples élémens, et ensuite des trills , des notes grouppées et des passages de différentes espèces. A la sixième année, il y joignit des leçons d'articulation , de prononciation et enfin de déclamation. A la fin de cette année, l'élève qui ne croyait encore en être qu'aux élémens , fut bien surpris, quand le maître lui dit : F'a monjils^ tu rC as. plus rien à ap-

prendre : la es te premier chanteur de l'Italie et du monde.

Vers 1780, Cafarelli se rendit en Angleterre, et y étonna tous ses auditeurs. De retour dans sa patrie, il chanta sur plusieurs théâtres avec un succès prodigieux. C'est alors^ qu'apprenant le mérite extraordinaire de Gizziello, qui se trouvait à Rome, il prit aussitôt la poste, et voyagea toute la nuit, pour arriver à Rome où l'on devait donner Iclcn demain un grand opéra. Enveloppé de son manteau, il se glissa dans la foule au parterre, et s'écria , lorsqu'il eût entendu Gizziello : bravo/ bravissinio , Gîzzielio ! è'Cafarelli che ti lo dice II quitta sur le-champ^ le théâtre, reprit la poste, et retourna avec la même vitesse à Naples.

En 1740, il chanta à Venise, et l'on assure qu'il y obtint dans une seule soirée sept cents sequins. Tant desuccèsetde récompenses le mirent enfin eu état d'acheter le duché di santo Dorato , dont il prit le titre et qu'il légua à son neveu. Il ne cessa pas pourtant de chanter dans les couvens et les églises , et de se faire payer chèrement. A sa mort, arrivée le premier février 1783 il laissa à son neveu douze mille ducats de revenus, parmi lesquels il faut compter la maison qu il avait fait bâtir, et oii on lisait cette modeste inscriplion j Amphioiv Thebas , Ego Domum.

Il vint en France du tems de la grande dauphine, princesse de Saxe, qui aimait beaucoup la musique. Il chanta plusieurs fois au Concert Sp'i«.

rituel. Louis XV chargea un de ses gentilshommes de la chambre de lui faire un présent. Le gentilhomme envoya à Cafarelli, par son secrétaire , une superbe boîte d'or de la f)art du roi. « Quoi ! dit Caffarelli, e roi de France ra^envoie cette boîte!

Tenez, monsieur, (en ouvrant sou secrétaire ) en voilà trente , dont Ja moindre vaut mieux que celle— là :

si (lu m<*ins elle était ornée du portrait du roi, alors Monsieur,

interrompit le secrétaire, le roi de France ne faitprésent de son portrait qu'aux ambassadeurs. — Qu'aux ambassadeurs , reprit Cafarelli j eb bien ! le roi n'a qu'à les faire chanter. »

Cela fut rapporté au ro-i, qui c«.

j-it beaucoup, elle dit à la dauphine.

Celte princesse envoya chercher le chanteur, et, sans lui dire un mot de son insolent propos, elle lui fit présent d'un beau diamant, et en même - tems lui remit un passeport.

— Il est signé du roi, lui dit-elle 5 c'est un grand honneur pour vous; mais il faut en profiter, car il n'est Talable que pour dix jours.

M^JORAGIUS (Marc-Atvtoiive) professeur d'e'loquence à Milan, né dans celte ville en i5i3, et mort le 4 avril i555, a publié quinze discours latins , parmi lesquels le treizième traite de la musique, de son origine , de ses divisions , de ses efiéls et de son utilité.

MAKOWETZRY, corniste excellent, et élève du célèbre Punto , à Paris. Pendant ses voyages , il séjourna, en 1786, quelque tems à JBerlin.

M ALCOLM (Alexa^nder) a publié à Edimbourff, en 1721, un ouvrage intitulé: A Treatise oj jnusic spéculative t practical and historical.

Jl doute que les anciens eussent une musique composée uniquement pour les instrumens.

MALETTY (Jean de) provençal, apubliéà Paris, en 1578, les amours de Ronsard , en musique à quatre parties.

MALVEZZI(Cristoforo), maître de chapelle à la cour des Médicis, au milieu du seizième siècle, eut part à la composition des fameux intermèdes de Strigio,

MALZAT ( Ignace ) , virtuose sur le hautbois et le 5or anglais , né Ters lySo à Vienne où son père était musicien de chambre, fut d'abord au service de l'archevêque de Salzbourg. Quelques années après , il parcourut la Fiance, l'Italie et la Suisse , et se fixa enfin à Bassano dans le Tyrol : il y vivait encore en 1784. On connaît de lui , depuis 1775, un quatuor pour violon , en manusciit.

MANCI (DoMENico), chanteur célèbre de l'Italie, vers l'an 1710, clait natif de Fano , ville du duché d^Urbino.

MATNCICOURT , Belge, un des premiers contrapuntistes de son tems, vivait à Anvers, vers i56o.

Voyez Guichardin , descriplion des Pays-Bas. *

MANCINELLI fit graver ; Ters 1775, tant à Paris qu'à Londres , cinq œuvres renfermant ensemblo trente-deux duos pour flûte.

MANCINI ( Francesco ) , Napolitain, a fait de très- beaux intermèdes , entr'autres , Il Cavalière Bretone ^ en 1731. Hasse le compta parmi les plus habiles maîtres de l'art.

MANCINI ( Gk)v.-Battista ) , un des plus fameux élèves de Bernachi , a publié à Vienne, en 1774.

un ouvrage in-4'*. intitulé : Pensieri e lifiessioni pratiche sopra ilcanto figurato. Ce livre a été traduit en français par M, Désaugiers , i vol# in-8^. 1776; et par M. de Rayneval , sur la troisième édition italienne considérablement augmentée , i vol, in S** , an 3. Hiller cite avec éloge un Magnificat à huit voix , de la composition de Mancini.

U'Art du chant figuré est un ouvrage éminemment classique. On y trouve d'abord quelques notices sur les diverses écoles dltalie, et sur les célèbres musiciens qui en sont sortis depuis la fin du dix-septième siècle. L'auteur donne ensuite des préceptes sur l'art du chant 5 il explique ce que c'est que la cadence, le irill, le mordant, Vappogiatura , agrément du chant, qu'il divise eh simple et en double ou groupe. H indique les défauts de la voix, les moyens de les corriger. Il nous fait, part de ses observations sur l'intonation , sur la vraie position de la bouche, sur la manière de porter la voix et celle de l'appuyer ; il finit par nous entretenir du récitatif et de Taction théâtrale.

MANDELLIse fit connaître vers 1780, par plusieurs compositions pour le violoncelle, en manuscrit.

MANDINI (Paolo), chanteur de San Benedelto , h Venise , en 1787 , était en 1789, au théâtre de Monsieur , ainsi que sa femme. Tous deux brillaient également par le chant et par le jeu. On pouvait en juger surtout dans la Cosa rara^ quand ils chantaient le fameux duo du second acte.

MANDOLINI (Giovanni), se distingua comme chanteur, de 1690 h, 1700.

MANELLI ( Francesco ) de Tivoli, composa la musique du pre-

micr op^ra qne Pon clonna à Venise, en 1637 1 c'était V Andromède, En i638, il y donna encoie : La Maga fuiininata. L'un et l'autre y furent alors exe'cutés par les meilleurs virtuoses de ce tems , aux frais da poète, Benoît Ferrari.

La nouveauté-du chant qui remplaçait la déclamation , jusqu'alors en usage , fit tant d^effet sur les Vénitiens , que l'on commença à bâtir pour ces représententions , des maisons particulières , parmi lesquelles , celle de Saint-Cussio fut achevée la première, Manelli se vit alors obligé de continuer ses compositions d'opéra , et y donna encore successivement: Te/nistocle , i63bj Alcale , 1642 j Ercole nell' Erimento, à Plaisance, i65i j II Ratto d'Europa , ib55 5 et i Sei Gigli , à Ferrure , 1666. Voyez Glor. del.

Poes.

MANELLI ( PiETRO ), chanteur fcomig^ue de l'Italie, vers le milieu du dix-huilièrae siècle. Ce qui l'a principalement rendu célèbre, on plutôt remarquable, c'est la révolution qu'il produisit, à Paris , dans l'ancienne musique française.

Vers lySo , il se trouvait comme premier chanteur , à la tête d'une société de chanteurs d'intermèdes italiens. L'assurance avec laquelle il exécutait ses rôles comme chanteur, et plus encore ses gesticulations comiques , attachèrent alors une partie du public tellement à son théâtre , qu'il en résulta une espèce de guerre civile. Il y débuta avec sa société par la Serva Padrona de Pergolesi , et tout le public en fut d'abord extasié y mais beaucoup de personnes s'étant rangées dans la suite, de nouveau, du côté de l'ancienne musique française, il en naquit les deux partis des bouffonisies et antibouffonistes.

Parmi les auteurs et les beaux esprits qui prirent part à celte querelle, on remarqua surtout J.-J. Rousseau par sa lettre, etGrimm par son prophète.

Nous n'entrons pas ici dans les détails de celte querelle; et nous nous bornerons à> faire observer que ce fut Manelli qui, le premier , prépara le goût de la nation Française, a recevoir une musique meilleure j ensorte que Gluck y rencontra, dans la suite, beaucoup de partisans de lîi musique italienne.

MANFREDI ( Maria -MxnA- LENA ) , cantatrice très - renommée de Fltalie , au commencement du dernier siècle. Vers 1720, elle était au service du roi de Sardaigne â Turin,

MANFREDI ( Filippo ) de Lucques , fit graver à Paris en 1768 « six solos pour violon, op. i.

11 élait élève du grand Tarlini pour le violon. Voyez à l'article Boccherini , une anecdote qui concerne Manfredi.

MANFREDINI ( Vikcenzo ) , maître de chapelle à la cour impériale de Russie, naquit à Bologne.

Perti et Fioroni lui enseignèrent 1»

composition. En 1^55 , il arriva avec plusieurs de ses compatriotes, à Pétersbourg , oh il obtint bientôt après la place de maître de chapelle de l'Empereur ; place dans laquelle il eut à composer toute la musique pour la chambre et l'église , et depuis lySS, les opéras qu'on y donnait tous les ans. Galuppi ayant obtenu, en 1765, la place de premier maître de chapelle , Manfredini entreprit les compositions de»

ballets aux opéras de Galuppi , et enseigna en même tcms le clavecin au Grand- Duc. La censure que l'on fit , dans les amusemens de Hambourg , de ses sonates pour le clavecin, ne l'empêcha pasaobtenir uh })résent de mille roubles, lorsqu'il les présenta, en 1765, à Timpératrice.

En 1769, il retourna dans sa patrie , chargé de richesses, et l'on n^a plus entendu parler de lui depuis cette époque. Cependant, il fit imprimer encore , en 1775, une ins=truction pour l'art de la composition » sous le titre Jîegoîe uirtno^ niche y qu'il dédia au grand- duc Paul Petrowits. C'est un ouvrage faible où l'on trouve cependant de très-bonnes observations.

De tons les motets qu'il composa en Russie , ainsi que de ses opéras russes et italiens , rien n'est connu ailleurs, si l'on n'en excepte Sei arie et un Duetto de Vopéra Olimpiade ^ à soprano solo y due violln.

f^Lola , violonc. e due Corni op. i.

Nuremberg 1765, et les six sonates pour clavecin imprimées à Pétersbourg, en Î766. On connaît encor«^

de lui quelquessolos pourTÎolon etc.

^n manuscrit.

lléiaiien 1787, un des co-opérateur du Giornale Enciclopedico.

MAIMGEAN , vinnose sur le •violon , était vers î75o membre du Concert Spirituel. Il a fait }iri<Ter , à la même époque , plusieur.s œuvres de duos, de solos , et de trios pour son instrument.

MATiGON ( Richard ) d'Aix la- Chapelle, organiste et musicien du collège Je Tubingue , au commencement du dernier siècle, a fait im- j primer à Francforl-sur-le-Mein, en , 1609, la musique de la première ■ partie du cantique de Salomon , à ; quatre , cinq , six , sept et huit voix. |

MANN ( Jean -Christophe ) , \ musicien de Vienne, y vivait en \ 1766, et donnait des leçons de cla • vecin avec beaucoup de succès. Il a composé au'si beaucoup de concertos , de S'^réoades tt de symphonies , dont il n'a été encore rien imprimé.

M ANNA (Gennàro) Napolitain, neveu de D. Sarro . compositeur Irès-distingué, après avoir parcouru les grands théâtres u'Italie avec un succès brillant, se retira vers 1780 , dans sa patrie , o^ il composa presque toute la musique d'église qu'on exécutait aux grandes cérémonies.

En 1751, il donna à Venise la Dldone abbandonata , de Métastase j et en 1753 , Siroe du même.

MANNI (SiLviA), Romaine, était célèbre en Italie, comme cantatrice, de i65o à 1660.

M ANNL ( Joseph ) , premier vio- Jonisie à la chapelle Impériale de Vienne , vers 1766 , y est mort au mois de mai 1777.

MANSERVISI , cantatrice à la cour de l'électeur -de Bavière, vers 1772. M. Burney dans ses voyages, loue à la fois sa belle voix, sa figure charmante, et sa manière agréable de chanter

MANUCE ( AtDE ) , né en i546, mort en 1597. Parmi ses nombreux ouvrages, nous ne citons qu'une cnitre à Barthélémy Capratie Tibiis Veteruin , qui a été imprimée à Venise en 1.570, et que l'on trouve aussi au sixième volume du Thesaur.

Orœvian. Voyez Walther.

M AJNSUI ( François-Charles ) , :nc à AmslerdaçQ le 18 tevrier 1780 ,

a eu pour maître jusques à l'âge de quinze ans, son père Ci.-Ch. Mansui, excellent musicien. A cet âge, il se livra à du s éludes particulières qui ont porté son habileté d'exécution au plus haut degré. Il parcourut ensuite les principales villes de France et d'Allemagne, o\x il obtint des succès proportionnés à son talent. M. Mansui est un compositeur très -distingué. Il a publié tant ea France qu'en Allemagne , cinq œuvres de sonates [)Our piano , deui grandes fantaisies, deux mélanges et airs variés, un recueil de fugues et de canons , deux grands concertos pour le même instrument , uitlrio, un quintette pour le violon , une symphonie et une ouverture à grand orchestre. Les compositions de M.

Mansui annoncent neaucoup de savoir . t de génie.

MANZA (Carlo), de Brescia , a donné l'opéra Paride inida, 1706J ei Alesfandro inSusa , 1708.

M ANZUOU ^ Giovanni ), chanteur et acteur excellent de l'Italie, né à Florence, vers 1725. S étant déjà acquis par son habileté rare beaucoup de renommée dans sa patrie, il vint en 1745 en AngleUrre, et y fit alors la p.us vive sensation, Farint-lli l'appella en 1753, au théâtre royal de TOpéra à Madrid , où il jouit dun Lraiiement anpuelde seize mille ducats. Vers 1765, il se trouvait au théâtre de l'Opéra à Vienne, et M. Burney l'entendit en 1770, à Florence sa patrie, où il chantait dans une église. Ce chanteur n'avait rien perdu de son goût et de son expression. On place à la tête de ses élèves , la célèbre Céleste Coltellini.

M ARA ( Ignace ) le père, violon-^ celliste de la chanibre du roi de Prusse, vers 1755 , était né en Bohême. Dans sa jeunesse , il se distin-. gua comme un des meilleurs solos sur cet instrument , et se fit remarquer principalement par une belle qualité de son et une exécut on touchan4e. En 1779, déjà très-avancé en âge , il était encore excellent musicien d'orchestre. Les solos, duos et concertos qu'il a composés pour le violoncelle ( mais qu'on ne connaît qu'en manusciit ) , se disiinguent par une grande correction. U mou-^ r^t vers 1783.

MARA (Jeàw) fils du précédent, violoncelliste de la chambre du prince Henri de Prusse à Rheinsi)erg, naquit à Berlin vers 174^* On le comptait parmi les grands virtuoses sur cet instrument , autant à raison de la facilité avec laquelle il exécutait les pasi^ages les plus diffi ciles, que par rapport à la seirsibilité , et à la manière touchante de rendre Tadagio. Il a composé aussi pour son instrument. Il a donné enfin des preuves de ses lalens, comme acteur, par plusieurs rôles qu'il a joués au théâtre particulier du prince Henri. Il est mort en 1789.

MARA ( Elisabeth ) , épouse du précédent, née à Cassel en lySo , est, sans contredit, une des plus célèbres cantatrices de la tin du dixhuitième Siècle. Elle a brillé tour— k tour en France , en Italie , en Alh magne et en Angleterre. S'étant livrée d'abord à l'étude du violon, elle parvint à dix ans à se faire entendre en public. Ou Tt ngagoa peu de tems après à renoncer au violon , instrumuntpeu convenable aux personnes du sexe , et à s'; ppj'quf;r exclusivement à la musique vocale.

Elle était alors fixé« à Londres avec son père. Un vieux. 5opranisle, Paradisi, fut chargé de lui enseigner le chant; et à quatorze ans, elle chanta devant la reine, avec le plus grand succès. De 1767 à 1783, elle

Ï>arcourut l'Allemagne , la Prusse , a Suisse, et revint à Londres en 1784. Un seul coacerï à son bénéfice lui rapporta, t it - on , cinq cenJs guinées. Elle chanta , en qualité de première cantatrice, lors de la fêtt- funèbre en riiontieur de Haindel, dans les années 1784, 1785, 1786 et 1787.

Cette dernière fois , les musiciens éiaient au nombre de huit cents. En

1788, ellf* fut appel'.ée au théâtre royal de Turin , pour y jouer pendant le carnaval. Vers la fin de

1789, le roi de Prusse Pappella à Berlin , pour remplacer madame Todi. On se rappelle Tadmiration

au'flle excita au Concert Spirituel e Paris, .surtout en chantant le rondeau de Kaumann Tu m'intcndi.

Cette cantatrice avait l'organe brillant y)lein et souorr. Les airs de bravoure étaient ceux qui conve— lidieQ^ le mieux à son talent 3 mais

elle rendait aussi les adagios avec ' beaucoup d'expression EIW: chantait d'une manière également su))é— rieure, eu allemand, en français, en italien et en ati^lai.s.

A Paris , les amateurs formaient, à une certaine éponue, drux .«ectes rivales, en faveur d<- mada-ne Mara et de madame Todi. Qu'elle est la meilleure des d ux , d-nnandait un jour un amateure son voi-in, aa Con(,ert Spirituel? Cest lu Mara répondit celui-ci. C'est bien Todi, (c'est bientôt dit ) leprii un troisième qui n'était pas du même avis.

MARAIS (Marin), né k Paris en i(>56, est mort en 172S. Il a porté la viole au pins haut degré de perfectiou. C'est lui qui imagina , p<>ur la rendre plus sonore, de faire filer en laiton, les trois d-rnières cordes des basses. Son opéra d'Alcione est son chef d'otuvre. On y admira surtout utie tempête qui produisait un eflet extraordinaire. 1! sut rendre l'horreur d'une mer agitée et le sillement des vents déchaînés , eu unissant aux tons aigus des ilfites le bruit sourd et lugubre de tambours légèrement tendus. < e compositeur avait un génie fécond et un goût exquis.

MARAIS ( Roland ) , gambiste à Paris, et selon toute probabilité , le maître du célèbre Hesse.Quanz, qui l'y connut en 1726 , le cite comme un des meilleurs virtuoses sur son instrument. On le croit auteur d'un ouvrage intitulé TX.uvelle Méthode de Musique, pour servir dinlroduction aux auteurs modernes , etc.

MARAZOLLI (Marco) , l'un des compositeurs d'opéra les plus anciens. Vers 1637, il fut ténor à la chapelle pon ificale, et composa la musique de plusieurs opéras , qui eurent le plus grand succès à la Chiesa JYuova. Il quitta celte chapelle pour se rendre à Venise, où il donna au théâtre de cette ville , en 1642, l'opéra GVamori di Giasone ed'I/île. En i656, il fit représenter au théâtre de Rome l'opéra 11 Trton^ fo délia Pietà. Il était aussi trèsbon virtuose sur la harpe , et a laissé beaucoup de compositions pour Qc% instrument.

ao M A

MARCELLI ( Aurélia ) , cantatrice italienne, très— c<itbre vers 1720, où elle fut au service du grand duc de Toscane.

MARCELLO ( Alessanduo ) , noble vénitien , et grand amateur de musique et de poésie , exerça l'une et l'autre avec beaucoup de succès. Parmi d'autres ouvragts , il publia à Venise, en 1708, sous le nom supposé d^Eterio Stinfalico , douze petites cantates à une voix , avec basse continue , qui se distinguent par la noblesse du chani. E.i lySy , on a aussi gravé à Augsbourg douze solos de sa composition pour violon.

II est mort en lySo.

MARCELLO (Bewedetto ) , noble vénitien , fils d'Agosimo Marcello et de Paola Cappello , naquit le 24 juillet 1686; il fut , ainsi que ses frères Alessandro etGiroJamo , élevé dans la maison de leur père , qui soigna singulièrement leur éducation. Dès l'enfance , il leur iit contracter le gùût et l'habitude de la poésie; et pour les obliger à s'y exercer , il ne leur accordait rien qu'ils ne le lui eussent demandé en vers.

Agostino Suivit avec le même soin l'instruction musicale de sesenfans 5 mais quoique le jeune Bencdeito annonçât de grandes dispositions pour la musique, il montrait peu de goût

Î)our l'élude de cet art, et principaement pour celle de la musique instrumentale , à laquelle son père le tenait fortementappliqué; un reproche piquant qui lui fut adressé par un de ses frères , devenu jusqu'alors, par Teffet du travail , plus haliile

3ue lui , réveilla son émulation. Agé e i^, ans, il s'adonna avec tant de zèle à l'étude, qu'au bout de trois ans, il acquit un talent distingué sur le violon. Son application à tout ce qui concerne cet art devint si vive , que son père , craignant les suites d'un travail immodéré , l'emmena à la campagne , et prit toutes les précautions possibles pour lui ôter tous les moyens de s'occuper de la musique. Mais l'ardeur de Btnedetto trompa la surveillance de son père , et s'étant procuré le papier mètne qui lui était refusé , il composa en secret «ne messe remplie de beautés. Son |i^re , jugeant inutile de le contraia-

dre, le laîssft alors suivre son goût; 11 mourut au bout de quelque tems , et Marcello , makre de sa personne, retourna promptement à Venise , et se livra entièrement à l'exercice de la musique , au sein d'une académie qui se tenait dans le Casino dei Nobili La chapelle de Saint Marc était alors très-brillante par le nombre et le choix des cJiantrurset des compositeurs dont elle élaitremplie. A leur tête se trouvait le célèbre Fr, Gasparini. Ce fut un des maîtres que Marcello consulta, et ce fut celui pour lequel il conçut le plus de vénération et de confiance j il eut pour lui toute sa vie une déférence singulière, et ne manqua jamais de soumettre ses ouvrages à son examen et à sa critique.

Indépendamment de la pratique , Marcello cultiva la théorie de son art; un traité, ou pour mieux dire des cahiers de composition qu'il ré« digea alors, âgé de vingt-un ans, annoncent qu'il envisageait son art en homme instruit. JYemo geometrâ expers ingrediatur , telle en était l'épigraphe , et l'on assure que cet ouvrage figurerait avantageusement parmi ceux qui traitent de la science de la composition. Il forma quel-* ques élèves, et il fut le premier maître de la célèbre Faustina , depuis épouse déliasse.

Malgré ses occupations littéraire* et musicales , B. Marcello ne négli»

gea pas les travaux de son état. Dé»

l'âge de vingt un ans. il s'adonna, selon Pusage des Patrices vénitiens , à l'exercice de la profession d'avocat. Il en prit l'habita Tâge de vingt-cinq ans, et jusqu'à cpIuî de trente, il remplit diverses magistratures dans sa patrie. Il fut alors, pendant quatorze ans, membre du conseil des quarante , et en i^So, il fut envoyé provéditeur à Poli, Le mau^ vais air de ce pays fut nuisible à sa santé , et lui fil perdre toutes ses dents. De là il revint à Venise , ot en 1788, il futenvoyé à Brescia en qualité de camerlingue ; mais à peine commençait-il jouir des honneurs, de celte nouvelle place et de l'agrément de sa position , que la mort vint l'enlever aux arts et à sa patrie, 11 mourut en cette ville le 24 juillet 17%. 11 fut inhumé avec pompe

If

dans l'église de Saint- Joseph- des- Franciscains , et l'on plaça sur son tombeau rinscriplion suivante :

Benedicto Marcello Patricio. Vcncio.

Pientissimo Philologo poetœ Musices principi Quœstori Brixiensi V. M, Anno M D XXXIX. VIII. Kal. Aug.

Posuit Vixitann. LU, mensesXI, d. XXIII.

Il ne laissa pas d'enfans de son mariage avec R. Scalfi , une de ses écoliéres , d'une condition obscure, qu'il avait épousée en secret.

B. Marcello est un des plus beaux génies qui aient Ivonoré, non-seulement l'école vénitienne , mais celle d'Italie et l'art en général. Il fut en même tems«crivain éloquent,, poète distingué et compositeur sublime.

Le nombre de ses ouvrages en tous genres est très-considérable. Parmi ses écrits, on remarque uoe comédie de Dorinda , qu'il ût jouer à l'âge de vingt-un ans, et qui eut le plus grand succès : ses cantates et son Teatro allaModa, satyre ingénieuse du théâtre lyrique d'Italie. Parmi ses compositions lyriques , on dislingue ses madrigaux à deux, trois et un plus grand nombre de voix , ses deux cantates de Cassandre et de Timothée, une pièce bouffonne qu'il fit chanter par les soprano et les alto de la chapelle Saint-Marc, pour les tourner en ridicule , et dans laquelle les {)aroles et la musique étaient disposées de manière qu'ils imitaient un troupeau bêlant j et plusieurs autres que nous passons sous silence , pour arriver à son chef-d'œuvre, qui est en même tems un des chefs-iFoeuvre de l'art. Je veux parler de sa magnifique collection des psaumes publiés sous le titre : Estro F oeiicO'Armonico , Parafrasi sopra i 5o primi salnii, Poesia di Girolaino Ascanio Giusti— nia. ni , inusica di B. Marcello , patrizi Veneti y à une , deux , trois ou quatre voix , avec basse continue. Les quatre premiers volumes de celte collection parurent en 1724, et les quatre suivans en i^'aS. Dès le

moment où il vit le jour , cet œuvre incomparable excita l'admiration universelle. On n"'avait encore rien vu de semblable pour la hardiesse et la vigueur de Texpression , et pour la fierté etla régularité du dessin. 11 plaça son auteur au premier rang parmi les compositeurs , et la postérité a confirmé le jugement que portèrent en cette occasion les contemporains. « Rien n'approche , dit 5) M. Suard , de l'enthousiasme qui • » règne dans ses compositions : il » fait passer dans sa musique l'énerj) gie des pensées orientales j c'est le î) Pindare des musiciens, il en est » aussi le Michel-Ange. »

Au nombre des illustres suffrages

3ui ont couronné les compositions e B. Marcello , nous ne devons pas * oublier celui du marquis de Ligniville, prince de Conca. Dans une lettre au P. D. Giov. Sacchi , il s'exprime en ces termes r « Vous avez eu grande raison , mon Révérend Père , d'introduire dans votre maison l'exercice des psaumes de Marcello 5 c'est l'auteur des auteurs , et qui a un mérite qui lui est particulier j c'est que tous les autres maîtres , ceux mêmes qui, en quelque partie de l'art j auraient pu le surpasser , tous ont une certaine méthode , qui rend leur style reconnaissable par une certaine roule de modulation qu'ils ont tenue dans presque tous les sujets , et qui leur a donné ce qu'on appelle en peinture une manière.

Hœndel , Scarlalti même , ne sont pas exempts de ce reproche. Marcello, qui avait plus de génie que les autres , n'a suivi que ce que lui a dicté son enthousiasme : guidé par le plus profond savoir, c'est ce qui l'a rendu le plus efficace de tous pour l'expression. »

Les psaumes de Marcello ont été imprimés en Angleterre vers le milieu du dix-huitième siècle , avec une tradt^lion anglaise. En i8o3, Seb. Val le , imprimeur à Venise, en a donné une belle édition en buit volumes in-folio, en tête de laquelle se trouve le portrait de l'auteur . sa Tie , par Fonlana, le catalogue de ses œuvtes imprimés et manuscrits , et les témoignages qui lui ont clé donnés par divers écrivains. Ces psaumes feront partie de la collection des classiques de M, Choron,

MARCHAL. On présnme qu'il a existé à Paris, vers 1780 , deux musiciens de ce nom ; car l'on trouve deux ouvrages , publiés tous deux k cette époque , Tun pour le clavecin, l'autre pour le Violon , dont le premier porte le nom de Marchai l'aîné, cl l'autre celui d'A.P. Marchai.

MARCHAND ( H. ) , né à Mayence, le 4 niai 1769^ est élève de Mozart et de Winter pour le piano , la composition et le violon. Fixé à Paris, depuis i8o5 , il y a publié des airs variés pour le piano et des romances.

MARCHAND (Jean-Louis), chevalier de l'ordre de Saint-Michel , organiste du roi , à Versailles , et de plusieurs églises à Paris, naquit à Lyon , en 1669. Jeune, dépourvu de toute ressource , et sans aucune recommandation , mais déjà très-habile dans son art, il se rendit à Paris. Le hasard le conduisit à l'église des Jésuites , au moment qu'on y attendait l'organiste. 11 parvint, -par ses instances , à obtenir l'entrée de l'orgue, et il y montra une habilclé rare pour son âge. Cette circonstance ayant déterminé les pères à l'admettre au collège , et à lui fournir ce dont il avait besoin. Marchand profita de cette occasion , et s'appliqua avec tant de zèle à l'étude de la musique , qu'on lui offrit toutes les places d'organiste vacantes.

11 y avait des époques oà il en avait cinq à six à la fois. Son caractère capricieux et bizarre fut cause néanmoins qu'il négligea, non -seulement sa fortune , mais aussi sa réimlalion , et qu'il fut même exilé de 'rance , en 1717.

Obligé de quitter sa patrie, il se rendit à Dresde, oi!i il se concilia la laveur du roi de Pologne, au point qu'il lui offrit une place d'organiste, avec un traitement de plusieurs milliers d'écus. Cependant Volumier, alors maître de concert à celte cour,

3ui connaissait le caractère bizarre e Marchand, soit par sa propre expérience , soil par les rapports de ses compatriotes, désirait l'humilier, ou plutôt l'éloignerde la cçur. Connaissant les lalens extraordinaires de J.Sébastien Bach, alors organiste de cour à Weimar, il l'invita à venir à Dresde, afin de disputer la |[)alwe à Marchand, Bach s'y rendit,

et obtint Pagrément du roi d'assister au concert de la cour , à l'insu de Marchand. Ce dernier s'y étant fait entendre dans une ariette française, et ayant été beaucoup applaudi , tant à cause des variations qu'il y avait adaptées, que pour la vivacité et la netteté de son exécution , Volumier invita Bach à s'essayer aussi sur le clavecin. Bach ayant pris place à l'instrument, après un prélude très-court, entra dans le thème de l'air que Marchand venait de jouer, elle répéta, non-seulement en entier , et avec toutes les variations de ce dernier , mais y fit encore successivenûent douze variations nouvelles, plus difficiles et plus brillantes que celles de son rival. Non content de ce triomphe, Bach présenta à Marchand un thème qu'il venait de noter avec un crayon , et l'invita à une lutte sur l'orgue; mais Marchand ne voulut pas risquer une défaite com-

Èlète , et s'éloigna en toute hâte de 'resde , même avant le jour fixé. Du moins tel est le récit des auteurs allemands, récit que la supériorité de Bach et la bizarrerie connue de Marchand rendent assez vraisemblable. Il est d^aillcurs bien prouvé que le plvxs grand mérite de Marchand , comme celui de tous les or« ganistes français en général, était plutôt dans l'exécution que dans la composition. Ce qui reste de lui, aussi bien que de Couperin , de Daquin , etc., est vraiment très-raédiocre ; et c'est faire une injure à l'art que de mettre ces ouvrages en comparaison avec ceux de Bach et des savans organistes allemands.

De retour à Paris , sa copulation y devint si extraordinaire, qu'il fallait avoir pris, pendant quelques mois, des leçons de lui pour êlre regardé comme un homme de bon goût. Le grand nombre de ses élèves, dans tous les quartiers de cette ville, lui donna l'idée de prendre à la fois vingt logemens , chacun dans u»

quartier différent , qu'il habitait chacun pendant un mois ou plus selon son caprice ; il inslruisaitceux de ses élèves qui demeuraient dans le voisinage. Il se faisait alors payer chaque leçon un louis d'or.

Quoique sa recette se montât de celte manière a près de dix louis par jour, elle ne put cependant suffire

% SCS dépenses, qu'il continua lors même que ses revenus diminuaient-, de manière qu'il mourut, en lyS-j , tlans la misère la plus absolue. Walther et La Borde citent les ouvrages pour le clavecin, qvi'il a fait graver à Paris. Il a composé aussi l'opéra Pyrame et Thisbé, qui n'a point été représente.

MARCHAND (Madame ) , née à Caen en i^43 , joua , à l'âge de onze ans, un concerto de violon, au Goncett Spirituel de Paris, et y eut un iuccès prodigieux.

MARCHAND (Mademoiselle), cantatrice à Munich en 1788. On la vantait alors autant pour son habileté dans l'exécution, que pour ses talens dans l'art de la composition.

M ARCHESl ( Ltjigi ) , dit MAR- CHESINI , le plus célèbre des chanteurs et castrats de llialie, vers la [in du siècle dernier , est né à Mian vers 1755.. Encore enfant , il avait fait, sous la direction de son père, trompette de cette ville , tant de progrès sur le cor , qu'il put se faire entendre en public. Quelques connaisseurs lui ayant conseillé de cultiver ses grandes dispositions pour le chant , il quitta son père clandestinement, se rendit à Rergame, et s'y fit opérer, Fioroni dirigea alors son instruction dans la musique , soin qu'il partagea avfc le sopraniste Caironi, et Albuzzi ténor. Quelque tems après , il fit recevoir le jeune Marchesi parmi les élèves de la cathédrale. Le docteur Burney l'entendit à Milan dans une église , en 1775; mais il assure qu'il ne lui avait point trouvé des talens extraordinaires. En 1778, il fut engagé pour six ans au service de l'électeur de Bavière , à Munich ^mais la mort de ce prince, en 1777, ^'' rompre son engagement, et le rendit à sa patrie. Il s'était opéré pendant ce peu de tems un changement prodigieux dans son chant. Avant son départ pour l'Allemagne , il avait déjà chanté à la vérité le premier rôle dfr femmes , à la place de Ristorini, épouse du maître de chapelle Gazzaniga , mais sans faire aucune sensation. A son retour , il débuta encore dans un rôle de femme, mais avec tant de succès , qu'on le pressa de prendre le premier soprano «iaus l'upéra suivant.

Dans l'automne de i^Jyg, il chanta à Florence dans l'opéra Castore e Poîlace , par Blanchi , et dans yichille in Sciro, par Sarti. Le rondo Mia Speranza, io pur vorrei, de ce dernier opéra , fut ce qui assura pour jamais sa réputation. En 1780, il céda au vœu général des Milanais, et se chargea du premier rôle dans VArmida , de Misliweczek. La ma* sique d'une partie de cet opéra ayant déplu au public, leschanteurs se virent obligés d'y substituer les compositions d'autres maîtres. Marchesi eut alors recours au rondo de Sarti , qui lui avait valu tant de succès à Florence j et à un minnelio , par Blanchi, Se piangi , e peni. Ces deux ariettes, jointes à un air de bravoure de Misliweczek , dans lequel il se surpassa , portèrent aussi l'admiration des Milanais au plus haut degré. Son portrait fut gravé à Pise, et tout le monde essaya d'imiter 1 art et le charme qu'il avait su mettre dans ses ariettes. Il n'eut pas le même succès dans l'opéra Olinipiade , par Bianchi , que l'on donna en 1782; mais il plut davantage dans VEzio , par Alessandri.

L'académie , pour lui témoigner sa satisfaction, fit frapper une médaille d'argent en son honneur. Le roi de Sardaigne l'appela encore dans la même année à Turiu , pour y chanter à L'Opéra pendant le séjour du grand-duc de Russie , et lui assigna un traitement de 1000 ducats. Le grand-duc fut tellement charmé de son chant , qu'il lui offrit 5, 000 ducats d'appointemens , s'il voulait se résoudre à passer en Russie. A la même époque, il chanta dans un concert à la cour son rondo avec un tel agrément, que le roi lui témoi— gna sa satisfaction en lui frappant sur l'épaule, eten le nommant le lendemain son musicien de cour, avec un traitement de ii7'2 ducats , et ia permission de voyager pendant neuf mois de l'année.

Au carnaval de i^SB, il chanta à Rome avec mille ducats d'appointemens. Dans l'été , il se trouva à Lucques , et au mois de septembre au théâtre de Flor6?nce. En 1785, il se fit entendre à Vienne , à la^ cour de l'empereur , et y fut généralement admiré. Le monarque lui fit payer une somme de six cents ducats.

potir six représentations. L'année suivante, il se trouva avec Sarti et madame Todi, à Pélersbourg, où Ton donna au mois de février V Armida de Sarli. L'on estime à quinze mille roubles les présens que ces trois virtuoses obtinrent alors. Marchesini , entre autres , obtint une riche tabatière d'or. Au mois de mars 1787 , il chanta à Berlin , et en 1788 , à Londres- En 1790, il était de retour en Italie. Il est toujours à Milan, ou il jouit de l'estime g^énérale. Voy. Le Mag. de Cramer y deu&iéme année ^ page 559 — 568.

MARCHESINI (Santà), née à Bologne , cantatrice italienne, célèbre vers 1715.

MARGHETTI ( Angeuca ), véniiienne, jouissait, vers 1680, d'une grande réputation comme cantatrice.

MARGHETTI (Sgra) , première cantatrice au théâtre de Londres , vers 1774. On y estimait alors ses talons.

MARGHETTO da Padova , célèbre commentateur de Franco , et le premier auteur qui ait traité avec étendue du genre chromatique et enharmonique , a laissé deux ouvrages : i^' Lucidariujii in arte musicce plancB , inchoatuni Cesenœ , perfectum Veronœ. 1274 5 2^. Pomftriurn in arte inusicœ inensuraLœ, dédié à Robert, roi de Naples , et non h Gharles , roi de Sicile, vers 1283, comme le prétend M.Burney.

Nous préférons ici de nous en rapporter au savant Martin Gerbert , à qui nous devons la publication des deux écrits de Marclietto , tirés de la bibliothèque du Vatican. V. Scriptores Ecclesiastici , t. III , p. 64.

Ce sont les traités les plus anciens , où il soit fait mention de dièzes , de contrepoint chromatique , et de dissonnances. Parmi les combinaisons harmoniques proposées par Marchetto , plusieurs sont encore adoptées aujourd'hui , et d'autres ont été rejetées. Voyez l'Introduction de ce dictionnaire-

MARCHI ( Giov. Frajvcesco ) , compositeur italien, florissait vers 1750. On connut de lui à cette époque , en Allemagne, plusieurs ariettes isolées d'opéra , en manuscrit.

MARCHI (Giuseppe), musicien à Venise. Une ouverture d'opcra.

de sa composition , circulait en Allemagne vers 1760.

MARCOU ( P. ) , ancien musicien ' de la chapelle du roi , et maintenant j professeur à Bourges , a publié à Pa- \ ris , en 1804 ,, Manuel du jeune Mu- 1 sicien , ou Élémens historiques et pratiques de Musique , nouvelle édition , augmentée d'un Précis historique sur la Musique en général.

MARGUORI ( Adamo ) , né à Arezzo, maître de chapelle de la cathédrale de Pise , est mort , le 5 avril 1808, à Montenero. Il se distinguait par des compositions d'une beauté naturelle et expressive , mais qui péchaient quelquefois contre les règles.

MAREGHAL (Pierre-Sylvain),^ né à Paris en 1760, mort à Mont-' rouge en i8o3 , auteur des Voyages dePythagore, et d'un recueil intitulé la Bibliothèque des Amans , où l'on trouve des odes anacréontiques et des romances , a donné , à l'Académie de musique, en I794i Denis le Tyran , maître d'école à Gorinthe, musique de Grétry.

MARENZIO ( LucA ) , et non MARENZO ( comme l'écrit Walther ) , célèbre compositeur du dixseptième siècle , était maître à la chapelle Sixtine , où l'on conserve avec soin tous ses ouvrages. En voici la liste , d'après W^alther :

Nove libri di madrigali à cinque voci. — Altri sel libri di madrii^ali à sei voci. — Madrigali à tre 'voci. — Madrigali à cincjue voci , stampati in T^enetia per Alessandro P^incenti alla Pigna. — Madri* gali à sei voci ^ per l'Istesso. — - Canzonette per il Liuto. — Canzo— nette à tre. — Motetti à quattro voci , libro I. — Sacrce cantiones , quinis , senis y ac septenis -vocibus modulandœ , 1616.

MARESCALCHI(LuiGr), marchand de musique à Naples , et compositeur , étudia le contrepoint chez le père Martini , à Bologne, et l'on n^en estimait pas plus ses compositions de musique soit vocale soit instrumentale. Lors de son séjour k Florence , en 1780 , il composa le ballet Meleagro ^ pour le nouveau théâtre qu'on venait d'y établir. En 1784, il donna , à Plaisance , l'opéra / Disertori Fclici , qui eut beaucoup de succès. Oa

grava de lui à la mêrnc époque , à Venise : Duetto sventuvato à chi Jin * ora , a ait. a violini e basso , ; et ensuite à Paris , quatre quatuors pour huit violons , violoncelle et basse. Outre cela , on connut de lui, en 178S, plusieurs arriettes , duos d'opéra , et un concerlino à quinze , en manuscrit.

Nous ajouterons que Tœuvre VIT des compositions gravées de Boccherini, renfermant des trios pour deux violons et basse , est réellement de JVlareschalchi, C'est une supercherie de marchand de musique , c'està-dire del'auieur lui-même. Le véritablcœuvre VII de Boccherini , est composéde six sonates de violon. M.

Fayolle possède trois sonates manus- . crites de violoncelle, par Boccherini , qu'il se propose de publier.

MARESCH ( J. A.) , né en Bohème , en 1719, et mort en 179^, est rinrenleur de cette musique de cors-de chasse , qui a été inventée et perfectionnée en Russie. Elle ne s'exécute qu'avec des cors plus ou moins longs, plusou moins courbes, mais chacun ne rendant qu'un seul ton. Il faut au moins vin,^t musi ciens pour exécuter les pièces les plus simples • mais l'exécution Ti''est parfaite qu'avec quarante musiciens .

et souvent l'on en emploie davantage. Chacun d'eux n'a jamais qu'un même ton à faire entendre , toutes les fois que ce ton se préî.enle dans la partition 5 mais In grande dîfficfilté consiste dans l'extrêrae précision de mesure , et dans l'art des liaisons et des nuances , que l'exécution exige pour rendre l'esprit et l'effet d'une composition. Ce qui en approche le plus pour l'effet, est le jeu d'un grand orgue. Dans un tems calme et une belle nuit , cette musique a souvent éié entendue distinctement à la distance d'une lieue et demie de France. Elle produit dans le lointain un effet analogue à celui que fait de prèsTharmonica.

M ARE T ( Hugues ) , médecin , .<!ecrétaire perpétuel de l'académie de Dijon, a publié, en 176S , un £'/o^e historique de Ilnmeau , ua volume in-S"^. , rempli de détails intéres— ans, qu'il tenait en grande partie

Ide Balbâtre , célèbre organiste

MARIA ( Gtacomo ) , chef d'une aciélé de musiciens italiens , au

service du marquis de Ërissac en Piémont, vers i55S. Celte société renfermait alors tout ce qu'il y avait en Italie de virtuoses excellens.

Henri II , roi de France , les avant entendus , prit la société entière à son service. Voyez Brantôme , Vig du Maréchal de Bris sac.

MARIANI (Giov. Batt.) , fit jouer h Viterbe , en 1659, un fort bel opéra , Ainor vuol GioventU

MARIANI (P^oLo) , chanteur célèbre de Tlialie , natif d'Urbino vivait vers 1710. *

MARIE-ANTOINETTE, électrice de Saxe, ûlle de l'empereur Charles VII, née en Bavière le i^ juillet 1724 , est morte à Dresde en 178'a , après avoir été veuve depuis 1763. Son portrait, qu'elle peignit au pastel, et qui depuis a été Tort bien gravé par Canale, fait foi de ses talensen peinture. La poésie lui doit les deux opéras // Trionfo delta Fedeltà et Talestri , Reglna dalla Arnazoni , et l'oratorio La Conversione dl S. As^ostino , que Hasse mit en musique. Elle joignait des connaissance étendues en musique à une grande habileté sur le clavecin , et avait une expression ravissante M. Burney lui rendit ce témoignage, en 1772, où il eut l'occasion d • l'entendre chanter une scène entière de son opéra// Trionfo. Porpora avait été son maître tant dans la musique pratique que dans l'art de la composition , et elle avait conservé dans son chant et dans ses compositions Il manière grande et noi)le de ce maître célèbre.

MARIE CHARLOTTE AMA- LIE , duchesse de Saxe Gotha , fille d'Ulric de Saxe-Meiningein , né le 17 septembre 1751 , s'est rendue célèbre par la publication de plusieurs compositions pleines de goCit. C'est elle qui a composé les canzonnettes avec variations, qui furent imprimées , à Leipsick , en 178c , in-folio , et auxquelles on a joint les varialions de Benda , de Schweilzer, de Scheidler , etc. On a en outre d'elle Chansons d'une amateur de musi~ que , publiées à Gotha , en' 1786 j et enfin une symphonie à dix , en ma-

MARIE-THÉRÈSE , impératrice de ^Allemagne , et reine de Hongrie et deBohêiiie, fille de l'empereur

Charles VI, née le i3 mai 1717.

Elîe chantait non - seulement avec beaucoup de goût et d'expression , mais possédait aussi de grandes connaissances dans lamusit|ue, en général. Charles VI lui fil chanter, à l'âge de cinq ans, une ariette au ihéâlre de la cour, à Vienne. En jySg, à l'âge de vingt deux ans, elle chanta, à Florence, au duo avec Senesino. Sa voix mélodieuse et sa déclamation ferme et agréable charmèrent tellement le vieux Senesino , que les larmes Tinterrompirent au milieu de son chant. Dans un entretien qu'elle eut , vers 1772, avec la célèbre laustina, alors septuagénaire, elle tlit à celte virtuose qu'elle ee regardait comme la plus ancienne des virtuoses , taisant allusion par là à ce qu'elle s'était iait entendre pu- Jîliqutmeut dès la cinquième année de son âge. Elle mourut en 1780.

JM ARIE - ANTOINETTE , fille de la précédente , Archiduchesse d'Autriche, née à Vienne en l'/SS, mariée à Louis, dauphin de France, en 1770 , couronnée en 1775 , et morte en 179*, cultiva la musique avec succès. En I774> elle appela en France le chev. (iluck, dont elle ftvait été l'élève à Vienne 5 et par sa

λroiection , le génie de l'Orphée alemand parvint à triompher des cabales puissantes élevées contre lui.

MARIE-DE-SAÏNT-URSIN ( P.-J. ), de Charlre , médecin à paris et rédacteur de la Gazette de Santé, a publié, en i8o3 , un Traité des effets de la musique sur le corps liumain , iradixit du latin.

MARIESCHI ( Marco-Antonio), chanteur italien , joviit d'une grande renommée de 17.30 à 1740.

MARIN, organiste de Paris, y fut beaucoup estimé vers rySo.

MARIN ( Fabrice) , a mis en musique, à quatre parties, les poésies de Ronsard, Bayf, Jamin et Desportes. Paris , iSyS.

MARIN (GuLI-LAUME-MARCELde),

est ne le 22 mai 1737, à la Guadeloupe. Il descend des Marini qui ont donné des doges à la républiijue de Gènes. Sa famille est établie en France depuis 14.02.

M. de Marin vint à Paris vers l'âge de douze ans , et fit ses étvides au collège de Louis le-Grand. A quatorze tus, il embrassa la profession des

armes , et à quinze, il se îivrâ à VtU tude des mal hématiques et de la niu* sique. 11 entreprit alors, sans maître^ l'étude du violon , et parvint à jouer facilement tous les caprices de Locatelli. il étudia la composition sous Rameau , et le violon sous Gaviniés, Il prit ensuite pour modèle Pagin , le meilleur élève de Tartini, et devint un des plus forts joueurs d'adagios. Il a composé un Stahat , qui est déjà publié.

MARIN (Marie Martin Marcei.

vicomte de ) , fils du précédent, est né à Saint-Jean de-Luz , près de Rayonne , le 8 scptembie 1769. Il ap- ]>rit la musique de son père, à l'âgQ de quatre ans, et à sept, il composa un concerto de piano. Nardini lui â donné des leçons de violon, et ce grand maître se plaisait à dire que c'était son meilleur élève. Hosbruker I a été son maître de harpe, et au bout de trente leçons, l'écolier, qui se sentait apparemment appelé à opérer une révolution dans cet instrument , ne voulut avoir d'autre maître que lui-même. M. de Marin peut avoir des rivaux pour le violon, mais il est généralement reconnu qu'il n'en a point pour la harpe. Il fut reçu et couronné, en 17(^3, à l'Académie des Arcades , h Romf.

11 y improvisa svir la harpe, et y suivit aes sujets de fugues qu'on lui donna , et d'une manière jusque là inconnue sur cet instrument. Il y exécuta , à la première vue , des partitions , des fugues de Séb. Bach, de Jomelli , etc., et fit alors sur la harpe , ce que l'on fait à peine sur lé forte-piano. Il fut le sujet de tous les vers italiens que l'on imj>rovisa à cette séance 5 et la célèbre Corilia , qui s'y trouvait, fit un impromptu en son honneur.

A son retour d'Italie, M. de Marin, âgé de quinze ans, commença son éducation militaire ai l'école militaire des chevaux légers, à Versailles. 11 en sortit, à dix-sept ans, capitaine de dragons, et obtint un congé pour continuer ses voya- !

ges, pendant lesquels la révolution française lui ferma la porte de sa patrie , en le mettant sur la liste des ' émigrés. Après avoir sollicité vainement son retour, il alla en Angîc-i terre, oi!i il eut le plus grand succès.; On ne sut ce qu'on devait le plu»

admirer de ses talens ou de l'emploi qu'il en fit. Nous croyons devoir lilacerici un fragment, à ce sujet, que lui adressa le célèbre Delille :

Hélas I plus d'un Français, dans ces momei:s

funestes , Se montra des Français l'implacable ennemi, tel ne fut pas ton coeur , toi , courageux

anù De ceux que poursuivait la fortune inhumaine j Toi , que chérit Bellone , ainsi que Melpo-

mcne ; Qui , parant la vertu par d'aimables dehors , Joins la beauté de l'âme à la beauté du

corps.

Qu'on ne me vante plus le chantre de la

Thrace , Des tigres , des lions apprivoisant l'audace. Ton art , qui dans la Grèce aurait eu des

autels , O Matin î sut dompter des monstres plus

ciuels ; Le désespoir affreux, la hideuse indigence. Que de fois au plaisir mêlant la bienfaisance , ^ Stérile pour toi seul , ton talent généreux Mit son noble salaire aux mains des malheureux !

Ainsi , par le concours de brillantes merveilles , Charmant le cœur, l'esprit, les yeux et les

oreilles , , On te vit tour à tour vouer à nos malheurs , Ta lyre et ton épcc, et ton sang et tes

pleurs, le concert de vertu , de grâce et de génie, AhJ voilà ta plus belle et plus douce harmonie J Tel, beau, jeune et vainqueur, le dieu de

l'Hélicon, Chantait, touchait sa lyre, et combattait Python.

M. de Marin a composé beaucoup de musique. Il n'a encore publié qu'un œuvre de trios pour le violon; mais on a gravé de lui , soit à Londres ou à Paris, vingt quatre œuvres pour la harpe, enlr'autres une sonate à quatre mains , la première qu'on ait faite pour cet instrument.

Ses sonates sont travaillées presque ^.oujovirs a quatre parties. Peu de roulades, point de ces traits qui mettent toutes les vibrations des cordes

en mouvement. Par là, il évite une confusion de sons tt surtout une discordance insoutenable. Lorsqu'il joue, à peine s'aperçoil-on qu'il se sert des pédales. C'est sans cliort et sans bruit qu'il les agile toutes, et en obtient des effets neufs, incroyables, enfin toutes les richesses des transitions harmoniques. Il fait chanter sa harpe comme une voix , tant il en tire des sons beaux , purs etsoutenus : on diraitque ses doigts sont des archets.

La musique de Krumplioltz, qui jusqu'ici passait pour la meilleure qu'on eût faite pour la harpe, doit ie céder à celle de M. de Marin. On ne peut s'empêcher de trouver que cette dernière a plus de verve, de style, de grâce, de mélodie, de profondeur, de science, et surtout d'invention , qui déveh)ppent les facultés de cet instrument, et qui lui font rendre des effets neufs et ex-, iraordinaires. Son duo pour harpe et violouj celui pour deux harpes; les œuvres do sonates i5 et 22 ; Tair de la MoUnara , varié dans plusieurs styles différens^son quintetlo, et en général toutes ses compositions paraissent être Le nec plus uhrà de ce qu'on a composé pour la harpe.

En tête de l'œuvre 16, il a placé une table enharmonique , qu'il a faite pour la connaissance des pédalos, et que nous recommandons comme trèsutile pour les progrés de l'art et pour apprendre à moduler sur cet instrument. Le célèbre pianiste démenti fait un tel cas de la musique de M. de Marin, qu'il l'a toute arrangée pour le piano-forte , et l'a fait ainsi graver à Londres.

Depuis son retour en France , M. deMarin paraît avoir abandonné la musique , mais la musique ne l'abandonne pas, témoin ce passage d'une lettre que nous recevons à l'instant : « Je viens d'entendre « M. de Marin sur la harpe , et son w style me paraît plus franc et plus » élevé que jamais, son exécution » aussi brillante et aussi finie : et j) son imagination plus riche et plus » savante. »

MARJNELLI ( P.-Giulio ) , a

publié

Bologne,

en 1771 , T^ia.

retla délia voce corale , osservu' zioni del canto fermo.

MARION DE LORME, naquit, dit-on j en 1618 , et mourut en lyjij ,

iS

âgée de ccnl tTcnte-qua'riR ans. Celte beilefille avait beaucoup de talens, et jouait du înlh à merveille. Elle était maîtresse de Cinq -Mars, lorsqu'il fut décapité , et Ja douleur qu^.'lle eut de sa mort , ne l'enapêcha pas d'écouter le cardinal de Richelieu qui avait fait mourir son amant.

Elle avait alors vingt-quatre ans.

Dans un âge avancé, elle fut réduite à la dernière misère ; et le curé de Saint- Paul, paroisse sur laquelle elle tiemeurait, eut la générosité de lui donner de quoi vivre ^ il voulut même qu*elle eut un laquais et une cuisinière , pour qu'elle ne manquât de rien. Voy. Laborde.

MARLIÈRE ( le fils ) , mort fort jeune , habile bassoniste de la musique du roi , florissaitvers le milieu du dix-huitième siècle.

M ARMONÏEL (Jeaw Fhatvçois), merabro de l'académie française , né à Bort en Limousin, en lyig , mort à Abbeville en 1798 , célèbre littérateur français , a fait à la fois des tragédies , des opéras et des opéraconiiques. Ses tragédies sont oubliées ,' mais on joue quelques uns de ses opéras , et la plupart de ses opéra-comiques , grâce à la délicieuse musique de Grétry.

Commele remarque M. Gioguené, dans sa noticesurPiccinni, lesystème de Marmontel était de servir le musicien. M. Hoffman et lui sontceuxde nos poètes lyriques qui y ont le mieux réussi.

Voici la liste des opéras de Marmontel :

A l'Académie de Musique.

Céphale et Procris , en trois actes, musique de Grétry , lyyS; Roland , tragédie de Quinault , mis en trois actes , musique de Piccinni , 1778 ; Didon , en trois actes , musique de Piccinni , 1784 j Pénélope , en trois actes , musique du même Piccinni , 1785; Déraophon , en trois actes, musique de Chérubini , 1789.

Au Théâtre Italien.

Le Huron , en deux actes , 1768 5 Lucile , en un acte, 1769; Le Silvain , en un acte , 1770 ; Zéraire et Azor, 1771 ; L'Ami de la maison, en trois actes , 1772; la fausse Magie , en deux actes, 1775. Tous ces opéras qui sont restés au répertoire , ont él^ mis en musique par Qrétry.

Vers la fin de 1777, Marmontel publia une brochure intitulée Essai sur les révolutions de la musique en France, qui lui attira quelques critiques de M, Suard , et des épigrammes de l'abbé Arnaud. Pour s'en venger , Marmontel composa son poème de la musique , dont on ne connaît encore que des fragmens. C'est ce ce qu'il a fait de mieux en vers. Facit indignatio versum.

On a cependant lieu de lui reprocher son injustice envers Gluck. On a retenu ce mot de l'abbé Arnaud sur Marmontel , au sujet d'un portrait de ce dernier oii le peintre lui avait fait de gros yeux : Il a voulu qu'oit, lui Jit tes yeux du génie , il fallait bien les lui faire hors de la tête.

MAROT (Clément), valet de chambre de Marguerite de Valois, sœur de François 1, né à Gahors en 1495 , mourut en i545 , à Turin , pauvre et délaissé. Ce poëte célèbre a fait de jolies chansons, et a laissé son nom et son style naïf au genre de Vépigramme. Ses psaumes ont él<$ mis en musique par Goudimel.

MAROtfll (George) , né à Debreczin , le 11 février I7i5, après, avoir fait ses études à Berne, à Basic et à Grceningue , retourna dans sa patrie. Il fut le premier qui y enseigna les langues latine et grecque , la géographie , les antiquités romaines , la géométrie et la musique.

On a de lui les psaumes en vers hongrois qu'il a mis en musique. 11 est mort le ib octobre I753.

MAROTTA (Erasme) , Sicilien fit en i55o la musique de VAininle , drame pastorale du Tasse. Voyez H Risorgimento d'Italia de Bettinelli.

MARPLIRG ( Fréd. . Gdill. ) , conseiller de guerre du roi de Prusse et directeur des loteries à Berlin, naquit vers 1720 à Séehausen , dans, la vieille Marche , à une campagne qui portait autrefois le nom de Marpurgs- hof. Nous connaissons, fort peu les évènemens de sa vie :

nous savons seulement que vers 1746, il demeura quelques tems à Paris , oiji selon l'expression des écrivains allemands eux-mêmes , il forma son goût par les liaisons qu'il entretit>t avec les meilleurs maître'> de cette ville. De retour h Berlin , il s'occupa d'améliorer, chez ses compatriotes , ia didactique et la théorie de la ma,-

Sique , gtii étaient fort arriérées parmi eux. t)epuis 1749 jusqu'en 17G3 , il publia , sur toutes les parties de l'art, une quantité considérable d'ouvrages soit didactiques , soit critiques, soit polémiques Ce fut lui qui fit connaître, aux allemands, la théorie de la basse fondamentale qu'il avait recueillie en France. Il ne l'adopta , néanmoins, qu'en partie et comme une méthode de classification des accords. L'art le perdit trop tôt en 1768, à Tâge d'environ quarante trois ans , et nous priva des ouvrages qu'il se proposait encore de publier : il était alors occupé de la rédaction de son histoire de la musique.

Marpurg est, sans contredit, l'écrivain didactique le plus estimable que l'Allemagne ait produit, et c'est un des jilus estimables que possède l'art de la musique en général. A Une connaissance très- approfondie des principes il joint un excellent jugement et un très-bon goiit. Parmi ses ouvrages, il en est deux surtout qui méritent une attention pariiculière, cesont, 1**. son Manuel d'harmonie et de composition [Handbuch bey dem gênerai hass etc.); 2®. son Traité delafugue et du contrepoint, Le premier est un traité presque complet d'harmonie et de composilion, il est en général très-méihodiquo et très - clair j on pourrait l'appeler l'Euclide musical. Le second est le traité le meilleur et le plus complet que l'on ait pulîlié sur la fugue, les contrepoints artificiels et les canons Cependant il est à regretter , que dans ces ouvrages , les préceptes et les excm[des soient, selon l'usage ordinaire des Allemands, plutôt dirigés vers le style instrumental , que vers le style de chapelle. Le second , mérite un reproche au moins aussi grave ; quoiqu'excellentdansle fond , il manque absolument d'ordre, et la distribution des matières y est on ne peut plus mauvaise , ce qui le rend trèsdifficile à comprendre. M. Choron en a donné une nouvelle édition mieux ordonnée et distribuée , et à laquelle il a ajouté un traité du Contrepoint simple , traduit du manuel du même auteur.

Voici le catalogue général des ouvrages de JMarpurg ;

I Ouvrages Théoriques

1*^. Der Kritische musicus an der Spree ( le musicien critique de ia Sprée ) , cinquante cahiers , i^/Jg •

— 2**. Die Kunst das Klavier zu Spielen (l'art de toucher du clavecin ), premier volume, 1760; second volume de la basse continue, 1755^ l'un et l'autre iii«-4**. Cet ouvrage fut traduit en français, l'année suivante, et il en parut une troisième édition en 1760J — "à"^- Anleitung zuni hlavierspielen , der schanem ausuhung der heutigen zeitgemœss ( nouvelle méthode de toucher du clavecin , conforme au meilleur goiit moderne), avec dix-huit planches^ 1755, in -4**. — 4«. Abhandlung von der Juge, etc. (traité de la fugue selon les principes et l'exemple des meilleurs maîtres allemands et étrangers ) , avec soixante-huit planches ^ 1753^ in-4'^» Cet ouvrage fut traduit en français , en 1756. On y trouve une histoire fort médiocre du contrepoint. — S*'. Historisch Kriiische Beytrœge zur aufnahme det musih ( mémoires historiques et critiques pour servir aux progrès de la musi(][ue) , cinq volumes de 1784 à i762,in-8°. ^G°.Handbuch bey dem generalbass , und der coni»

position ( manuel de la basse conti-^ / nue et de la composition ) , premier volume, 1756, in-4*'. La seconde édition est beaucoup augmentée, se* cond volume 1757, troisième volume 1758. —- 7". Anfangsgrùnde der theoretischen innsick ( élémens de

la musique théorique) , 1757, in^*',

— 8^. D' Alemberls sytseniatische Einleitung etc.( Instroduction sytématique à l'art de la composition musicale, d'après les principes de M. Rameau, par d'Alembert, traduit du français et augmenté de notes ) , 1758 / in-4**. — 9^. Anleitung zur singkunst ( introduction

à l'art du chant), 1759, in 4^,

lo**. Kritische Einleitung elc,( introduction critique à l'histoire etauX principes delà musique ancienne et moderne), 1756 ,in-4'^. — n** Kri' tische briefe uber die Tonkunst ( lettres critiques sur la musique )

fremier volume, 1760; second voume, 1762 j troisième volume, première partie, 1763. Ouvrage excellent, rempli des matières les plus intéressantes, dans lequel on tro«v« a*

beaucpup de dissertations de la plumtl d'autres grands maîtres , tels qu'Agricola , Kirnberger , etc. — 12^. Aiileitung zur musick ûberhaupt , etc. ( introduction à la musique en général , et à l'art du chant en particulier ) , 1763, in-S''. — iS'*. Sorgen^ Anleitung zum gênerai bass, etc. (instruction sur la basse continue, et Fart de la composition , pa^ Sorge , avec des notes de Marpurg ) , 1760, in - 4*. — i^"^. P^ersucn ûber aie musikalische temperapur , etc. ( essai sur le tempe'raœ^^nt en musique , suivi d'une dissertation sur la basse fondamentale de Rameau et Kirnberger ) , i^eslau , 1796, in-S'*. On assure que T^arpurg , est aussi Fauteur de l'ou- Vrage qui parut à Cologne, en 1786, sOus le titre Légende einiger mus'thheiligen ( Légendes de quelques Saints en musique ).