II. Ouvrages pratiques

i^. Outre uuequantité prodigieuse de chansons isolées , qu'il a fait imprimer , soit dans ses mémoires, soit dans ses lettres critiques, soit enfin dans les chansons allemandes, il a encore publié cinq recueils d'odes depuis 1766 jusqu'en 1762.

— 2.^. liaccolta délie piii nuove composizioni di clavicembalo , per Vanno 1756^ et Raccolia II , per Vanno 17675 — 3"*. Klaviersliicke fiir anfœnger und ^eubtere mit einem practischen tJnterricht , trois volumes, Berlin, 1762. Ouvrage plein d'intérêt, et d'une grande utilité.—4" Sei sonate per ilcembalo, Hiiremberg, vers 1756, entièrement de sa composition , au lieu que les autres ouvrages , contiennent les compositions des différens maîtres de Berlin , et qu'il n'y a de lui que des morceaux isolés. — 5**. Fughe e eaprici per clavicembalo e per VorganOy op. i , Berlin I777:,~ 6*^- Fugensammlung , première partie, 1758. Ce recueil de fugues , contient les chefs d'œuvre de Graun, de Kirnberger, etc., avec et sans texte. Il en avait promis l'analyse et la continuation , mais il n'a point réalisé sa promesse. En 1776 , il annonça aussi à la fia de son essai sur le tempérament , un ouvrage périodique sous le titre; archives de musique, mais il n'en a rien paru.

On trouve son portrait au frontis-

pice de l'introduction cîitl<]tie a l'histoire de la musique ancienne et moderne.

MARPURG , fife du précédent , né à Berlin vers 1760, est compté parmi les violonistes les plus habiles.

MARQUARD, moine et scholastique au couvent de Saint- Willbrod , à Echternach , vivait vers gSi. On a de lui plusieurs hymnes en l'honneur des Saints , avec des mélodies. Tritheme dit , dans sa chronique de Hirschaw , qu'il avait vu un livre de niusicâ , de ce même Marquard, mais il se pourrait aussi que ce ne fût qu'un volume de ses compositions. VoyezGerbert, Hist.

MARQUE (Auguste), natif d'Amiens , habite Paris depuis nombre d'années. Il a publié une trentaine de romances , parmi lesquelles on dislingue surtout le Jaloux ; Malvina , Voilà l'plaisir Mesdames 5 Transaction entre l'Hymen et l'Amour, etc. Les paroles delà plupart de ces romances , sont de M. Henri de Brévannes ; choix qui prouve dans M. Marque autant de discernement que sa musique annonce de talent et de goût.

MARQUET, publia en 1769, à Paris, la seconde édition d'un petit traité, sous le titre Nouvelle méthode facile et curieuse pour connaître le pouls par les notes de la musique.

MARSH (Alphonse), compositeur anglais, vivait vers 1670. Il était membre de la chapelle de Charles II, roi d'Angleterre. Lui et son fils ont composé beaucoup de chansons , qui ont été publiées à Londres V. Hawkins, hist.

MARSILIO ( GiusÉPPE ) , chanteur italien , se distingua principalement, en 1700, à la cour de Man»

toue.

MARSOLLIER (B.-J.) des Vivetières, poète lyrique aussi fécond qu'ingénieux , a donné au théâtre italien les opéra- comiques suivans, guipresque tous ont eu du succès :

La fausse délicatesse. 1776; Les d<'ux aveugles de Bagdad , 1782 ; Théodore, 1785 ; INina ou la Folle

gar amour, 1786 Les deux petits avoyards , 1789; La pauvre femme , Arnill , Adèle et Dorsan ', Camille ou le Souterrain, 1795; Mariane, 17963 Le Traité »ul. Maison isolée.

Gulnarè, 1797; Emma, Laure , i';99; Catinai, 1800; llrato, i8oi ; Joanna , 1802; Léonce, i8o5 5 Les deux mots, 1806 j Elise- Hortense, Ti^cg. La plupart de ces pièces ont été faites en société avec Dalayrac.

MARSTON (George), musicien anglais, au commencement du dernier siècle. Ses compositions ont été insérées dans les Triomphes d/Oriane.

M ARSYAS , dont les poëtps font un satyre, éiait , selon Plutarque, un bon joueur de flûte. Ce fut lui qui inventa la flûte, en rassemblant Jes tons de plusieurs chalumeaux de différentes grandeurs. On sait quel fut le résultat de sa dispute avec Apollon. Beaucoup de Marsyas de nos grands poètes sont dispensés d'une telle métamorphose.

MARTELIUS ( Elie ) , luthiste célèbre , vécut à Strasbourg, sa patrie , au commencement du dix— septième siècle, et y publia , en i6i5, un ouvrage sous le titre ; Hortus jyiusicalis noi us,

MARTELLARI, maître de musique à Venise , né à Naples , vers Ï740. En 1770 , il donna, au théâtre de Venise , l'opéra Didone.

M. E.- L^ Gerber se trompe en cet endroit , comme en beaucoup d'autres ; c'est Mortellari dont il est question. Voyez cet article.

MARTELLI (Pietro Giacomo), de Bologne , poète célèbre dans tous les genres, eut part au poème des Fastes de Louis XIV. Toutes ses oeuvres ont été recueillies , en sept volumes , et publiées après sa mort , arrivée en 1729. Ses opéras sont/*xramo e Tisbe , Jpollo Geloso , Gli amici , et Perseo.

MARTENNE (Edmoivd), célèbre bénédictin , né en i654 , a publié , à Paris, en 1719, in-8*',, Traité de l'ancienne Discipline de l'église , dans la célébration de l'office divin.

On y trouve des détails très-intéressanssurla musique d'église. L'auteur est mort à Paris en i73g.

MARTIN , musicien de Paris , vers 1750 , y fut très-estimé pour ses symphonies qu^il y fit graver , et ses motets que Ton exécutait au Concert Spirituel.

MARTIN ( Claude ) , né à Autun en Bourgogne , composa une Institution musicaU , et des Elé'

mens de musique , in '4**-, imprimes en i55o.

MARTIN (Nicolas) , a composé des noèls et plusieurs chansons, tant en langue française que savoisienne.

Ce recueil a paru à Lyon , en i556.

MARTIN ( N.) , artiste du théâtre Impérial de l'Opéra— Comique , premier ténor de la chapelle et des concerts particuliers de S. M. , né à Paris vers 1770, est petit neveu de Martin , célèbre par ses vernis.

Et ces cabinets où Martin A surpassé l'art de la Chinç.

VOtTAIRE.

Cet habile homme nMtait pas seuslemenl un artiste à la mode; c'était»

au jugement des savans , un chimiste très— instruit , qui a eu, dans sa partie, des connaissa nces très-profondeset qui avait trouvé des secrets qu'il a emportés avec lui.

Elevé dans la maison de son onclr, M. Martin reçut Tcducation la plus soignée : la peinture, la musique et la danse en furent les principaux objets 5 mais de tous ces arts , celui qui fixa le goût du jeune élève ^ ce fut la musique. 11 l'avait commencée dès Page de sept ans : à neuf ans il était déjà très-bon lecteur.

Pendant l'espace de quatre années, il chanta avec beaucoup de succès le soprano dans les concerts de société j mais sa voix ayant éprouvé la révolution de la mue , il s'adonna au violon qu'il cultivait depuis quelques années j il y acquit une grande habileté et pouvait être cité comme le premier des violonistes du même âge que lui. Il chercha alors , mais vainement, à entrer à l'orchestre de l'Opéra. Sa voix étant enfin révenue et ayant pris le caractère du baryton , il recommença à paraître dans les concerts yjarticuliers o\x il se fiit une réputation. La fréquentation des meilleurs chanteurs, ce qu'il avait déjà acquis de connaissances en musique et son goût naturel achevèrent de développer son talent. 11 voulut alors entrer à l'Opéra comme chanteur j mais les maîtres de musique du théâtre jugèrent qu'iZ n avait pas assez de creux. Il faut avouer qu'un théâtre est bien à plaindre lorsque sa constitution l'oblige de repousser des talens tels que celui de M.

Mjarûu. Quels inoiijs alléguer pouje

justifier de- semblables absurdités ?

Sera-ce les moyens qu'exige l'e'teTîdue de la salle? mais celles d'Italie sont plus que doubles de celle de l'Académie Irapériale,et les chanteurs Italiens qui chantent toujours à leur aise, s'y font bien entendre. Il vaut mieux le déclarer ouvertement. C'est le détestable système d'exécution , le mauvais goût, l'habitude des cris, des hurlemens et du bacchanal instru- / mental, régnant de tout tems à ce théâtre, qui obligent à en éloigner les chanteurs, ponry introniser des aboyeurs et des chantres de lutrin.

Et il faut bien remarquer que plus ces misérables font de cris et d'efforts, moins ils parviennent à être entendus :1a raison en est bien simple, c'est que le seul moyen de se faire entendre est de savoir se faire écouter : art qui leur est inconnu.

Repoussé de l'Opéra où peut-être il eût gâté son talent , M. Martin tourna ses Tues d'un autre côté, et entra au théâtre de Monsieur , qui vint à se former. L'on fut enchanté de voir un jeune homme qui marchait sur 1rs traces des meilleurs artistes , et promettait dès lors tout ce qu'il a tenu depuis. Il débuta à vingt ^ns dans le marquis Tulipano, à la fin de lydb : jamais succès ne fut pareil. Pendant deux ans celte pièce et les airs charmans que chantait Martin , attiraient la cour et la ville. Oo se rappellera long -tems. Je croyais ma belle ç Pauvre d'atours,- Je le jure à toute la terre^ etc- Il fut le premier qui établit^ à Paris, le genre italien sur des paroles fran- 4gaises. La partie scénîque Tembararassait un peu ; mais l'on put renaarquer, lorsqu'on créa le JYQuveau Don Quichotte , qu'il serait xitj-jour comédien. L'opéra des F'isitandines lui présenta , bientôt, de nouveaux $uccès , pour la partie de la comédie dans laquelle il aurait fait des progrès plus rapides, s'il eût été plutôt engagé aux Italiens , ou le répertoire «tait plus capable de former un jeune sujet : car au théâtre de Mon' sieur, les pièces dans les premières ^innées étaient très-mauvaises. Il lai était donc impossible de parvenir j et son talent, comme comédien , ne peut dater que depuis son entrée ^ux Italiens. Les pièces qui lui ont X?l« h pl\is d'ç'loges $oiit : rOncle

et le Valet, les Confidences, Une Folie, Gulistan , l'Habit du chevalier de Grammont , Koulouf , la Ruse inutile, Picaros et Diego, l'Irato, Jadis et Aujourd'hui, Maison à vendre.

Il est à remarquer que tous ces rôles ont un caTactère particulier , et une physionomie différente.

En un mot, ce qui caractérise M. Martin, comme clianleur , c'est une des voix de ténor les plus belles et les plus étendues que Ton connaisse , une adresse singulière à changer les registres , à faire tous les passages imaginables j outre ce-^ là une facilité et un éclat extraordinaire. Comme acteur, il a beaucoup «le comique et de naturel.

M. Martin connait la comiaositîon, il l'a étudiée sous M. Candeille. Il acomposé plusieurs recueils de romances, et un opéra-comique, Les Oiseaux de mer^ joué en 179G au théâtre Feydeau.

MARTIN (Madame SIMONET), épouse du précédent, s'est aussi distinguée , comme cantatrice , au théâtre de Monsieur, et depuis au théâtre Feydeau.

MARTIN (ViNCfeNzo) , dit SPA- GNUOLO , maître de chapelle du prince des Asturics, vers 1785 , naquit à Valence, en Espagne , vers 1754 On le regarde, avec raison , comme un des meilleurs et des plus agréables compositeurs d'opéras. On assure que les opéras stiivans sont de sa composition : 1*^. Ifigenia; 0^ . Iperninestra y 3"^. Il Barbaro di buon cuore , vers 1784; et 4^, Una Cosa rara , 1786. Depuis 1787, jusqu'en 1790 , il demeura à Vienne , et y composa , en 1789 , un opéra pour le théâtre de Berlin, par ordre du roi de Prusse. Son Arbore di Diana fut donné, à Vienne , en 1787. La Cosa rara a été jouée avec succès , à Paris, en 1790, au théâtre de Monsieur-et depuis 1802, à rOpéra-Buffa.

MARTIN ( Ignace ) , naquit en Bohême. Etant au collège, il s'enfuit pour se livrer entièrement à la musique. Il devint maître de musique du régiment du prince de Ligne. Il a composé des marches , des syniphoV nies , et beaucoup de musique mili^ taire. Il fst mort en juillet 1780.

MARTIN ( JACQUEs-JosEni-BAL- TiiAzARditMARTINN), fils du précv'dent , est oé le premiev mai 1775,

A Page de sept ans , il élait enfant de chœur à Téglise collégiale de Saint- Jacques, à Anvers. A lo ans, il commença à composer; et à douze, il fit entendre une grande messe en musique, fjui,en lygS, lut deii;andée par la direction baiave pour l'ouverture des temples catholiques.

Jusqu'à dix-neuf ans, il ne fit que de la musique d'église. Depuis qu'il est à Paris, il a pris le genre instrumental. On connaît de lui surtout d'excellens quatuors. Il vient d'annoncer , par souscription , douze grands quatuors , qui paraîtront de mois en mois , dans le courant de 1811. M. Martinn est professeur de musique au Lycée impérial . à Paris.

MARTINELLI, est l'auteur des Lettres critiques sur la Musique italienne , qui parurmt vers i;6o, et qui contiennent beaucoup de particularités fort intéressantes. Hiller en cite plusieurs morceaux au premier volume , p. 226 , de ses Notices sur la Musique. 11 en a paru une traduction française, en 1762 , sous le titre : L'Amateur, ou Nouvelles Pièces et Dissertations françaises et étrangères, un volume in-12 , première partie.

MARTINELLI (Catartna), de Rome , l'une des cantatrices les plus célèbres de la cour de Manloue, où elle mourut, à la fleur de l'âge, le 9 mars 1608. Le duc lui fit ériger , à l'église des Carmes , un monument avec une inscription très-flatteuse.

MARTINELLI ( Giorgio ) , parmesan , chanteur au service de la cour de Mantoue, y brillait vers

MARTINELLI ( N. ) , chanteur du théâtre de l'Opéra Buffa, en i8o4, excellait dans les rôles de bouffe , sous le double rapport du chant et de l'action. Nul ne rendait mieux , à Paris , les grands airs de Cimarosa , tels que Sei morelli , etc. Il est retourné en Italie , depuis cinq ans.

MARTINENGO (Antonio Fran- CEsco ) . chevalier , et fort bon compositeur italien , vivait vers la fin du dix-septième siècle. Il a beaucoup travaillé pour les théâtres de la Lombardie, conjointement avec d'autres compositeurs.

MARTINENGO ( Giuuo Cesare)j de Vérone, fut maître d«

chapelle , d'abord a Udipe , dans le Frioul , et ensuite à l'église de Saint- Marc de VeBise.^I mourut dans cette dernière ville, encore jeune. Voyez Doglioni , cose notahîli délia ait ta di f^enetia , lih. Il , p. 206.

MARTINEZ(Jean) , prêtre espagnol, et maître de chapelle à la cathédrale de Séville , vivait vers i558. Il a laissé un ouvrage sous le litre : ^rte de canto Llano puesta y reducida nueuainente en su en.'era perfcccion segun la practica (l'Art du plein-chant, rétabli dans son entière perfection , selon les règles de la pratique. )

M AR TINEZ ( Mademoiselle Ma- RïATîE OU, selon d'autres, Elisabeth) depuis 1773 membre de la so-^ ciété philharmonique de Bologne, naquità Vienne vers 1700. Le hasard la fil naître dans la même maison, qu'habitait alors Métastase , anoiea ami de son père. Elle fut élevée sous les yeux de ce grand poète j et, à la mort de son père , il la prit chez lui , et lui enseigna la musique. Les connaisspnces et l'habileté extraordinaires qu'elle y acquit en peu de tems, le récompensèrent des peines qu'il s'était données pour la former, et répandirent de Tagrément sur les dernières années de sa vie.

Le docteur Burney, qui l'entendit , en 1772 , chanter et exécuter sup le forte-piano des morceaux de sa propre composition , assure qu'il manquait de termes pour peindre son chant, également expressif et tendre. Métastase ne la nommait jamais que sa Sainte Cécile. M. Burney atteste qu'elle avait des connaissances profondes dans le contrepoint , et il cite , entre autres grandes pièces de sa composition , la plupart pour l'église , un Miserere à 4 voix, et plusieurs psaumes italiens, d'après la traduction de Métastase , à quatre et à huit voix , avec inslrumens. L'-xbbé Gerbert dit aussi dans son histoire ( en 1773) , qu'il possédait une raesse solennelle de sa.

cpiTiposition , écrite dans le véritable style d'église. Pour la chambre , elle a composé beaucoup de musique sur des paroles de Métastase , ainsi, que des motets et des sonates de clavecin , pleines de feu et de passagesbiillâns.

MARTINEZ (PiETRo), maître de concert du duc de Wurtemberg , en 1^82.

. MARTINI ( Adam -StGiSMOND ) , chanteur à Hambourg, a fait imprimer à Giessen , en 1700, un traité in-S**. , sous le titre : Grundliche und leichte , etc. ( Méthode facile pour apprendre la musique vocale moderne, d'après l'alphabet allemand, )

MARTINI ( George - Henri ) , né à Tanneberg en Misnie , en 1^22 , a publié, entre autres ouvrages : I**. Des Luttes de musique des anciens ,• et a"'. Que les Jugemens des modernes sut la musique des anciens ne peuvent jatnais être décisifs. Katisbonne j 1764, in-4*'.

IVI ARTINI ( Giov. M ARCo ), compositeur , -vivait à Venise vers i683, et v donna l'opéra Appio Claudio.

MARTINI (Jacques), ci devant professeur à VVittt mberg , publia , eu 1609 et 161 o, plusieurs Centurice quœstionum illustrium pkilosophicarum. A la cinquième centurie ( troisième et quatrième question polit. ) , il traite en détail , et avec beaucoup de jugement , de Ja musique. Voici les questions qu'il y discute : Si la musique vocale et ins- Irumentale conviennent à tout àge^ et oit conduit la musique ?

MARTINI ( Le père J 7B. ) , hahile compositeur , et musicien trèsérudit , naquit à Bologne en 1706.

Dès sa jeunesse, il entra dans l'ordre de Saint-François ; nous ne savons pas s'il y était déjà engagé lorsque le goût de l'érudition et l'amour de l'antiquité le porta à entreprendre des Voyages qu'il poussa même jusques en Asie. Quoiqu'il en soit, ce fut seulement à son retour qu'il s'adonna entièrement à la musique ; il étudia cet art sous plusieurs maîtres, parmi lesquels il cite lui-même le célèbre Ant. Perti. Ses progrés dans la composition furent si rapides , qu'en i^^aS, à l'âge de 19 ans, il fut nommé maître de chapelle du couvent de son ordre, à Bologne, place qu'il a occupée jusqu'à sa mort, il exerça dans la même qualité les fonctions de professeur , et son école , la plus savante de toutes celles qui existaient de son tems en Italie, a produit un nombre d'aul^nt plus considérîible de grands

compositeurs , que des artistes, déjà en réputation, et couronnés des plus brillans succès, se faisaient un honneur et un devoir de prendre ses avis, et de suivre ses leçons; tels furentle célèbre Jomelli et plusieurs autres.

Au talent de former de bons élèves , le P. Martini joignait lui-même celui de compositeur. Il a composé une grande quantité de musique d'église fort estimée ; mais celles de ses compositions qui ont eu le plus de cours, sont des duos dans le genre de Ricercari , et des cauons pour le clavecin ou l'orgue , qui sont u'une exc'essive difficulté : malgré quelque froideur, ses compositions

Îdaisent par la pureté, la sagesse et e bon goût qui les caractérisent.

Mais les principaux titres de la répulalibn du Père Martini, sont les Traités qu'il a écrits sur les diverses parties delà Musique Parmi ses Ouvrages , il en est surtout deux qui Qiéritent une attention particulière, savoir, son Saggio fondamentale pratico di contra punto, ou Essai de contrepoint, et son Histoire de la Musique.

Le premier de ces ouvrages consiste en deux Recueils de modèles , luu de contrepoint sur le plain— chant, Tautre de fugues de deux à huit voix. Dans le premier recueil , le Père Martini parcourt les huit tons généralement admis du plainchant, il donne sur chacun d'eux un exemple de contrepoint, proprement dit , pris le plus souvent dans le P. Const. Porta, et plusieurs exemples de plain-chant fugué, pris dans Palestrina. Ces exemples sont accompagnés de notes explicatives 5 le tout précédé d'une exposition sommaire des règles de contrepoint. Le second recueil est un Traité fort abrégé des règles de la fugue et du canon , suivi de pièces fuguées dans le genre madrigalesqae, tant sacrées que profanes , depuis deux jusques à huit voix , avec ou sans basse continue, le tout accompagné de notes.

Ce qu'il y a de plus louable dans ces deux recueils , c'est, s^ns contredit , le choix des exemples qui .sont tirés des meilleurs maîtres, et qui font bien connaître le genre de leur composition j cela excepté, cet Ouvrage, vu l'état actuel des choses , nous

paraîtd'ailleursd'itneutilité assez raéaiocre. En effet, quant au contrepoint sur le plain- chant, les exemples cites par le P. Martini , sont écrits sur un système île tonalité qui n'est plus dans la manière de sentir de nos jours, et qui ne peut, en conséquence , être traité avec succès ; quant aux pièces fuj^uées , ce sont plutôt des ricercari que des fugues proprement dites; un grand nombre sont écrites sur le même système que les précédentes , et sont par conséquent aussi peu utiles. Quant au texte , dont le P. Martini a accompagné ces modèles, on ne peut disconvenir que les introductions ne soient trop abrégées, et par conséquent inutiles pour les élèves qui ne les entendent pas, pour les maîtres qui en savent plus qu'elles ne renferment. A l'égard dos notes placées au bas des exemples , malgré quelques particularités assez inréres- Santes qu'elles renferment, il faut avouer qu'en général elles sont un peu trop simples , qu'elles ne renferment rien que ne sachent les personnes qui en entreprennent la lecture, et ne leur présentent que des remarques , qu'elles sont en état de faire par elles-mêmes ; que les digressions où se laisse entraîner le commentateur méritant le même reproche , n'ont rien qui en fasse excuser la longueur j et de tout cela on conclura , que le plus grand mérite du P. Martini en cet ouvrage, est d'avoir prouvé qu'il connaissait parfaitement Tanliquité italienne, c'est-à-dire , l'excellente école du seizième et du dix-septième siècle ; et que par le bon goût qu'il a apporté dans le choix des chei-d'œuvres de cette époque , il est parvenu à la faire lui-même apprécier à son lecteur.

L'histoire de la Musique du P.

Martini mérite un semblable mélange d'éloges et de reproches : c'est un ouvrage qui atteste une lecture immense et une érudition prodigieuse; c'est une suite de mémoire écrits avec pureté et avec quelque intérêt ; mais ri n'y a ni but, ni plan, ni l'ombre de jugement'et de critique. 11 s'était proposé de la renfermer en cinq volumes : continuée de cette manière , elle en eût eu ftu moins viDgt-cinq ou trente,

Dans la vue de suivre ses travaux, le P. Martini avait amassé une énorme quantité de matériaux- Toutes les bibliothèques de l'Italie l'avaient enrichi de manuscrits précieux. Son ami Botrigari lui avait laissé sa grande bibliothèque musicale , qui contenait beaucoup d'ouvrages très- rares. La générosité du fameux Farinelli , qui lui fournit des fonds considérables, acheva de le mettre en état de se procurer tous les matériaux imaginables. Ces matériaux réunis formaient une bibliothèque de dixsept mille volumes , dont trois cents étaient manuscrits. Ils occupaient quatre chambres : dans la première étaient les manuscrits 5 dans la seconde et la troisième , les ouvrages imprimés ; et dans la qua« trième , les Œuvres de Musique presque tous en manuscrit.

La douceur , la simplicité, et la modestie qui formaient le caractère du P. Martini, son empressement à communiquera toutes les personnes qui le desiraient , les trésors de science et d'érudition qu'il possédait, lui avaient concilié la vénération et l'estime universelle. Le Grand Frédéric , auquel il avait envoyé, en 1782, son Histoire de la Musique, crut devoir lui répondre par une lettre écrite de sa main j cette lettre fut accompagnée d'une tabatière avec son portrait enrichi de diamans. Tous ceux que l'amour des Arts conduisait en Italie , le visitaient en passant à Bologne, et se retiraient avec le,s sentimens de l'admiration et de la reconnaissance.

Attaqué dès 1774 , d'une hydropisie de poitrine, ainsi que le dit Burney qui trouva dès-lors en lui les symptômes de cette maladie, il mourut le 23 août 1784-

Oulre les ouvrages cités ci-dessus , on connaît encore de lui les suivans.

Lettera aW Ah. Gio. Bat. Pas^ sert da Pesero , auditor di caméra deW Emin. Legato di Ferrara , 1772 : Dans le second volume des CEuvres de Doni , pag. 265. ^^. — Onotnasticum seu synopsis niusi' caruin Grœcarum atque obscurioruni uocutn , cum earum interpreatione ex operibus lo. Bapt. Donii , dans le second volume des ouvrages de Boni, pa^.2^Q, —• 5^. Dçs articles

nG

insérés dans divers journaux italiens.

On a publié à Rome , un éloge du P. Martini , Elogio del Padre Oiambattista Martini , Minore com/enluale. Ce discours a été prononcé parle père Délia Valle , le 24 novembre 1784 C'est aussi à cette occasion que le maître de chapelle , Sabbatini ^ fit exécuter avec pompe «ne Messe de la composition du P. Martini. Un autre éloge parut à Bolop;ne, en 1^86: Orq,zione in iode del P. Martini , recitata da G. B.

H. Moreschi nella sol^mtc Aj:aileniia de Fervidi l'ultimo giorno delV anno 1784. Il y est dit, que le P. MaViini a laissé ses matériaux à l'abbé Mattei, son élève j et que ce dernier achèvera l'Histoire delà Musique.

MARTINI ( Jeaw-Paui EotoE ) , est né le premier septembre 1741 > à Freystatt, petite ville dans le haut Palatinat. 11 a passé les premières années de sa jeunesse , à étudier la musique et le latin; A dix ans, il avait fait assez de progrès dans le premier de ces deux genres d'instruction, pour être reçu comme organiste, au séminaire de la ville de Neubourg sur le Danube, où il continua sous la direction des jésuites, la musique t't son cours de latinité , pendant six années. En 1758, il se rendit à l'université de Fribourg en Brigaw, où il étudia la philosophie chez les iésuites , et toucha l'orgue chez les franciscains. Se sentant alors une votation décidée pour la musique, il prit la résolution de voyager. Incertain s'il irait en Italie ou en France , il lui vint dans l'idée de monter à l'étage le plus élevé de la maison où il demeurait , lacjuelle était située entre la porte de France et colle d'Italie , et de jetter une petite plume en l'air, afin de suivre le chemin qu'elle prendrait. Le hasard l'ayant fait voler vers la porte de France, il se détermina à passer parc^eiie porte , et à cntret dans ce pays. Il y arriva en

Il s'arrêta h Nancy , où son talent pour la musique et la franchise de *on caractère lui procurèrent de nombreux amis qui prirent de lui des soins tout particuliers. Il s'apidiqua spécialement à l'étude de la

langue française , et se perfectionna dans son art, par la méditation et par le secour des livres classiques allemands , sur la composition musicale. Il fut assez heureux pour suivre, sous la conduite de M.Dupont, facteur d'orgues, la construction de l'orgue de la primatiale de Nancy , de cinquante registres, depuis la première disposition des matériaux , jusqi>'à son parfait achèvement. C'est ce qui lui a donné l'idée de son ouvrage intitulé Ecole d'orgue, publiée à Paris en i8o4.

En 1 764 , M. Martini vint à Paris.

Il avait été recommandé à plusieurs personnes distinguées. Le hasard le conduisit le lendemain de son arrivée, dans une société où on l'engagea à composer une marche pour le régiment des Gardes^Suisses. Il la fit et la copia dans la nuit. Le lendemain dimanche, on le mena à Versailles chez le duc de Choiseul , qui avait ouvert un concours de marches pour onze heures du matin. A midi, la marche de M. Martini fut exécutée à la parade; et , deux jours après, M. le duc de Choiseul, étant alors colonel général des Suisses et Grisons, lui fit remettre un rouleau de vingt cinq louis. Tel fut son début à Paris.

Il se fit connaître par des trios et quatuors pour le violon , et ])ar quelques sonates et concertos pour le clavecin , qu'il fit graver. Ces légères compositions lui acquirent faut de réputation dans les sociétés, qu'un amateur de musique le chargea de composer une messe à grand chœur et à grand orchestre , que M. Martini regarde lui-même comme un de ses meilleurs ouvrages pour le style , et qui a éié exécutée , pendant plusieurs années , à Vienne en Autriche, le jour de la fête patronale delà cathédralede St-Etienne.

Il fut ensuite attaché au service militaire pendant six ans, en qualité d'officier au régiment de Chamborand , hussards. Le prince de Condé l'ayant désiré pour directeur dé sa musique, il entra au service de ce prince, et au bout de quelques années, passa à celui du comte d'Artois , dans la même qualité. Une survivance de surintendant de la musique du roi, vint à vaquer j il fit solliciter racquisilion de celle

cliargp, pour seize milles francs, et l'obtint j mais il n'en loucha ni les émolumens ni les fonds, par suite des e'vènemeus de la révolution française.

En l'an 6, le Directoire le nomma un des cinq inspecteurs de l'enseignement, au Conservatoire de musique , place qui le mit à même d'eiicourager les jeunes élèves. Mais soa talent, ni celui de MM. Gr/try et Mousigny, n'étant plus à i'prdre du jour y il fut réformé avec MM. IVlonsigny et Lesueur. M. 0rétry avait déjà donné sa démisi^n.

M. Martini est un de ceux qui ont le plus contribué à former des corps de musiciens, dans les régimens de France, parla grahde quantité de morceaux de musique pour les instrumens à vent, qu'il a composés, à répoque ou il élaik chez le prince Condé , et que tous les colonels de ce lems lui ont demandés pour leurs régimens.

Ce compositeur est le premier qui,

au lieu d'une seule basse chiffrée,

I qu'on placaitautrefoîs sous un chant,

, ait tait a ses airs des ritournelles et

des accompagnrmens détaillés. Ce

. qui a été imité depuis , dans toute

l'Europe, pour tous les airs livrés à

Tt^grémettl de la société et à l'étude

! de la jeunesse^ Ce^rte manière, par

I lui introduite , n'a pas peu contribué

à répandre le goût de la musif^fue

dans les familles; le commerce s'en

est heureusement ressenti , et en fait

aujourd'hui une de ses principales

branches.

Les ouvrages de M. Martini sont :

I?. L'Amoureux de Quinze ans , î représenté à la Comédie Italienne, en T771 ;

2^. Le Rendezjvous nocturne, en un acte , parole d'Anseaume , pièce faible qui tomba à la vingtième représentation ;

3?. Le Fermier cru sourd , en trois actes, représenté sans succès, 1772-

4*^. La Bataille d'Ivry , ou Henri IV, en trois actes , 1774 5

5^. Le Poète Supposé , en trois actes, dont il a retiré la musique 5 ^ 6°. Le Droit du Seigneur , en trois actes, 1788: charmant ouvrage j

7**. L'Amant Sylphe , en trois actes, représenté à la Cour, avec les accessoires de l'Opéra;

§^. Sapho , en trois actes, ^7^)5:

9^, Annette et Lubin , en nn acte,

lo**. Zimeo, srand opéra, en trois actes, réduit en opéra-dialogué pour le théâtre Feydoau;

II", Sophie, ou le Tremblement de terre de Messine , en trois actes, ( opéra non représenté ) ;

12*^. La Partie de Campagne, en trois actes ;

iS^. Six Recueils d'airs , romances, chansons avec accompagnement de forte- piano ;

14**. Une Collection volumineuse d'extraits ( qu'il a laits et qu'il continue) des auteurs allcmiands concernant l'harmonie et la composition , le tout en manuscrit.

On doit encore à M. Martini, ea musique d'éj^Iise :

i'*. Six Psaumes à deux voix avec accompagnement de l'orgue ou du forté-piano;

2**. Messe solennelle à grand orchestre et à grands chœurs;

3^- Un Te Deum à grand orchestre et à grands chœurs ;

4**. Une Messe des morts , à grand orchestre et à grands chœurs ;

5*^. La Cantate d'Arcabonne à voix seule, avec accompagnement ù grand orchestre ou avec le seul accompagnement du forté-piano ;

6*^. Un Domine Salvum, à quatre voix, sans orchestre ;

7**. Une grande Cantate, composée pour le mariage de S. M. l'Empereur , à voix seule , avec accompagnement de forté-piano , ou à quatre voix récitantes , avec chœurs et grand orchestre,

M. Martini a publié aussi la Mé^ lope'e moderne , gravée en 1790 , et une Ecole d'orgue , divisée eu trois parties, ouvrage qui manquait en ^France , et qui est nécessaire pour y propager l'S talens des organistes, cl'après les systèmes diS organistes les plus célèbres de l'Allemagne et de l'Italie^ d'autant plus que cet instrument demande beacoup de science musicale, et contribue le plus à rendre une nation entière musicienne. M. Martini croit, d'à* près une longue expérience et des exemples journaliers, que l'exécution et l'audition des chef d'œuvres de la musiqne d'église , peuvent seules former des compositeurs, des chanteurs et dés voix.

Eu laoas résuïxiant , bqws dirons

que M. Martini a rendu les plus grands services à l'art musical , en France, tant par ses compositions sacrées et profanes, que par plusieurs ouvrages classiques pour le chant et l'orgue , par l'extension qu'il a donnée à la musique d'harmonie, el enfin par l'usage qu'il a introduit des accompagnemens écrits pour le piano et ]a harpe, usage suivi par toutes les nations de l'europe.

MARTINO (Philippe), a publié â Augsbourg, vers 1788 six trios pour luth , violon el basse.

MARTINXJS (Leopolità) polonais, fut, en i54o , organiste de cour de Sigismond- Auguste, roi de Pologne. Starow^olsky , son biographe , dans son ouvrage : ( Scrip .

Polon. elog et vit. Francfort , 1625 in.4**.) , assure qu'il parvint, sous la seule direction d'un polonais, Sébastien Felstin, à une telle perfection , qu'on le préférait généralement à ceux même de ses compatriotes qui avaient étudié la musique à Rome. Ses mélodies douces et harmonieuses surpassaient tout ce que l'on avait entendu jusqu'alors en Pologne , et furent généralement admirées. Il possédait en même teois beaucoup de talent pour la poésie, et rédigea le texte de la plupart de ses chansons. Il a aussi composé une année entière pour l'église.

MARTIUS, chanteur à Weyda.

Schrœter, dans la préface de son Introduction à la basse-continue , assure qu'il a publié, en 1762 , un petit traité dans lequel il prouve qu'une musique d'églîse bien faite , ne saurait être qu'agréable à Dieu , et utile aux hommes.

MARX (Ernest), constructeur d'orgues à Berlin. Parmi les orgues qu'il a construits , les connaissfurs distinguent particulièrement ceux

Î[u'il a faits à Berlin dans l'église de a Trinité, en 17^5, et dans l'église St. Sébastien , en 1776.

MARZIUS (Jacques Frédéjeiic), organiste à Erlang , publia à Nuremberg , en 1786, un ouvrage sous le titre Taschenbuch fur freunde un l freundinnen der musick , (Manuel pour les amateurs de musique de Tun et de l'autre sexe). Premier cahier. Dans Tavant-propos il promit de donner, de six mois en six mois , un cahier divisé, eo denx

parties , dont la première devait, contenir des airs, des menuets, des anglaises et des walses,etc., pour le clavecin j et la seconde , de petites dissertations sur des objets de musique , des biographies de musiciens, des anecdotes , des lettres , etc. Ce premier cahier renferme un recueil de jolies bagalelles de Schnbart , de Mozart , de Neefe , de Hiller et de Roseiti. Nous présumons que l'ouvrage n'a pas été continué.

MASCARDIO ( Guillaume ) , vivait en Italie vers 1400. De Beldemandis le cite comme un des célèbres chanteurs de son lems , qui ont le plus contribué aux progrès de l'art 5 mais il ajoute que ses ouvrages se sont perdus, ainsi que ses opinions.

MASCH a fait graver à Amsterdam , en 1778 , une symphonie à huit voix de sa composition.

MASGHECK( Vincent ), maître de chapelle à Prague , se trouva , en 1788, à Berlin. On lui rendait le témoignage qu'il touchait du forte- })iano avec une habileté , une assurance , une délicatesse et une précision merveilleuses; mais on reprochait à ses composition.s la bigarrure la plus bizarre. En 1787 , il a composé plusieurs ballets , et l'on trouve dans le magasin de Breitkopf, à Leipsick , un concerto de sa com— position , pour clavecin , en manuscrit.

MASCITTI (Michel), Napolitain , était attaché à monseigneur le duc d'Orléans, régent, qui aimait beaucoup à l'entendre jouer du violon. Il a fait plusieurs livres de sonates fort chantantes. Il est mort à Paris vers 1760.

MASECOVlUS (Chrétien), docteur et professeur de théologie , conseiller du consistoire royal , et pasteur à l'église de Knciphof à Roenigsberg. Il a fait imprimer à Koenigsberg , en 1721 , un petit ouvrage sous le titre : Die Kneiphcefisclie laute orgelstimme , etc. n in-4** L'auteur tâche dans cet écrit de justifier l'usage des orgues.

MASENELLÏ (Paolo), org:»nistc; de cour du duc de Mantoue, florissait vers la fin du seizième siècle. Le premier livre de ses madrigaux à cinq voix, parut à Venise , en i586.

MA

MASI (P.) > maître de chapelle à l'église des Saints Apôtres , et chanteur à la chapelle pontificale à Rome , sa patrie, a laissé plusieurs compositions pour Téglise , Êour la chambre et pour le théâtre, n 1768, il donna au théâtre ïordinona à Rome , un opéra comique , dont nous ne connaissons pas le titre. En 1790, il fil exécuter dans l'église des Saints- Apôtres, en présence du Pape, un Te Deuin ^ à deux grands chœurs. M. Burney qui l'entendit, parle avec éloge des airs qu'il renferme ; mais les chœurs lui paraissent au-dessous du médiocre.

Masi mourut d'apoplexie , en 1772

MASI ( madame ) , l'une des plus grandes cantatrices de l'Italie, chanta, en 1763, à Sluttgard, sous la direction de Jomelli.

MASO!N (John ), ecclésiastique, fut créé , en i5o8 , bachelier en musique à l'Université d'Oxford , on il ac(|uit beaucoup de renommée par ses grands talens. Quelque tems après , il obtint une prébende , et fut nommé trésorier de l'église de Hereford , oti il mourut , en i547.

y oyezHawkins , History.

MASSA (PlETRO GUGLIELMI Dl),

dit M. Gerber , qui ne reconnaît pas , dans ce prétendu compositeur (Massa), le célèbre Guglielmi, natif de Massa di Carrara , sur lequel il a déjà donné de semblables détails. En vérité, c'est pousser trop loin l'inadvertance et la stupidité I

MASSART (J. N. ), musicien français, a fait graver, en 1768, son second œuvre, composé de six solos pour violoncelle.

MASSE, célèbre'maître de chapelle sous Louis XIII, a composé une messe et beaucoup de motets.

MASSON est auteur d'un ouvrage intitulé ; Nouveau Traité des règles pour la composition de la musique, deuxième édit. 1699, i" 8*.

11 y a ou plusieurs éditions de ce Traité qui était régardé comme ouvrage classique , à l'époque où l'on n'avait, en trance, aucun ouvrage raisonnable sur la composition. La quatrième édition est de 1738.

MASSOW , chef d'escadron au régiment des gendarmes du roi de Prusse à Berlin. Lo maître de chapelle Hillcr , le cite comme qrand

iî)

connaisseur et amateur de musique, et rend justice à son habileté sur la flûte et l'harmonica. En 1786, il fut un de ceux qui eurent le plus de part à l'exécution du Messie de Hsendel. Voyez Fart. Uiiler.

En 1790 , il était un des directeurs du concert des amateurs à Berlin.

MAST, musicien de chambre du prince de Prusse, en 1779, est cité comme un des meilleurs bassonistes de son tems. Il était élève du célèbre Eichner.

MASTERS a publié à Londres , in- fol. , A sélection of the most fa-vourite scols songs..

MASTIAUX (de;, conseiller de la chambre des finances de l'électeur de Cologne, à Bonn, amateur de musique , naquit le iç juin 1726, au château de Junkcrrath , dans le comté de Blankenheim , où son grand-père était gouverneur. A l'âge de six ans, il eut le malheur de perdre la vue à Muhlheim, chez l'ecclésiastique chargé de son éducation. Dans cette situation, le clavecin forma son seul amusement.

A l'âge de douze ans, ayant recouvré la vue , il vint à Cologne au collège des jésuites pour y faire ses études. Il continua à rassembler des pièces pour le clavecin , tirées des airs et des musiques d'église, qu'il eut l'occasion d'y entendre. Il s'appliqua à la lecture des auteurs de musique, et lâcha de perfectionner son jeu , tant sur le clavecin que sur le violon et le violoncelle, en écoutant attentivement et en imitant les meilleurs maîtres qui s'y trouvaient alors. Par- là , il acquit bieniôt assez de connaissance pour hasarder son premier essai dans l'art de la composition, par quelques chansons, trios, quatuors et symphonies. Voyez^ le Mag, de Cramer , t. i , p. 388.

MATELLI , maître de chapelle a Munster , en 1784. Outre beaucoup de compositions pour la musique instrumentale , on a encore de lui les opéras allemands suivans 5 1**. les Voyageurs en Hollande , 2.^. le Jour des Noces 5 3*^. le Templ;> de la Reconnaissance, et 4''- le Roi Corbeau : aucun n'a été gravé.

M ATERN ( A. W. F. ) , musicien (h chambre et vigloncgllistç célèbre,

an service du dnc de 'BriiTis^ticTt , îo'euJ, jamais , dit- on , de maître que lui-mêmo. L'art lui doit ses deux fils^ dont il a fait , par ses leçons , des virtuoses distingues. On connaît de lui })liisieurs conerrtos et solos pour violoncelle , et quelques symphonies , en manuscrit.

MATHEWS d'Oxford, lors de la musique funèbre en Fhonneur do, Haendel, que Ton donna à Londres, en 1784, fut une des premières basseconirts.

MATHIEU (MO , cure' de l'ëglise de Saint — André — des - Arts , vers la fin du dix-septième siècle , tenta dès lors d'introduire le goût italien dans la musique française , en ne donnant , dans les concerts qui avaient lieu toutes les semaines dans sa maisou , que des motets latins de la composition de Cassati, de Carissimi, de Bassani, de Scarlatti, etc. V. Corrette, le maître de clavecin. Ses efforts n'eurent cependant point de succès, et il s'écoula encore près d'un siècle , avant que les français goûtassent la musique italienne et réformassent Ja leur. Dauvergne fut le premier qui en fit un essai heureux , dans sa pièce des Troqueurs, jouée en

MATHIEU (MiCHEL),néàParis> le 28 octobre 1689, «lo^t le 9 avril 1768 , entra à la musique du roi en 1728 j et obtint sa vétérance en 1761. On a de lui trois motets et des morceaux de musique instrumentale , quatre cantatilles, deux divertissemensetle ballet de la paix, exécutes au concert de la reine, en 1737..

MATHIEU (Jacqueline FiUiNcoisE BARBIER), femme du précédent, née le 20 mai 1708, chanta long-tems les premiers rôles au concert de la reine ^ et mourut le 17 avril 1773.

MATHIEU (Julien- Amable) , fils aîné des deux précédens, né le premier féviier 1734 t remplit les fonctions de premier violon à la chapelle du roi, depuis 1761, jusqu'en 1770 , époque où il devint maître de musique à la place du célèbre Blanchard. On a gravé de lui, deux livres de sonates pour le "violon, deux livr«s de trios, des quatuors , des symphonies , des coa-

certes, 45 motels à grands chœttrs^ et une messe.

MATHIEU (Michel Julien), dit Lépidor, frère de Julien-Amable, né k Fontainebleau le 8 octobre 1740, a composé quelques opéra$^ qui sont restés Manuscrits , ainsi que j)lusieurs motets, neuf sonates h. violon seul , trois quatuors , six tri Js pour violon , et six pièces de clavecin. l\ a laissé aussi des recueil.c d'airs et de chansons , gravés par madame Leclerc. V. La Borde.

M ATHO , maître de musique des enfans de France , né en Bretagne ^ en 1660, mort à Versailles en 1746, donna en I7i4i î^ musique de la tragédie lyrique d'Arion.

MATIELLI ou MATHIELLI

( Jean- Antoine ) , virtuose sur le clavecin , et élève de "Wagenseil , à Vienne. En 1766, il jouissait d'une grande réputation pour sa bonne méthode dans l'enseignement. En 1783 , il y fit graver six sonates de clavecin , que Gluck approuva « mais que Cramer ne trouva que médiocres. On connaît encore quelques concertos de clavecin de sa composition , en manuscrit.

MATTEI ( Colombo ) , célèbre chanteur italien de la fin du dernier siècle, se trouvait, en 1763, à Londres , où il chanta avec beaucoup de succès.

MATTEI (Camilla), de Rome, sœur du précédent, était en 1770,

λremière cantatrice au théâtre de 'opéra de Padoue.

MATTEI (Saverio) , -avocat à Naples , publia à Padoue en 1780, un ouvrage en^ huit volumes , sous le titre : Disserlazioni préliminari alla traduzione de salnii. Les suivantes méritent d'être citées icij savoir : la neuvième du premier volume : Délia inusica antica , e délia nécessita délie notizie alla ninsica appartenente , per ben intendere , et tradurrc i salnii ; — la douzième, au deuxième \o\. Salviodia degli Ebrei ,• — la dix- huitième du ciiiquième vol. La filo' sojla délia viusica ^ o sia la inii" sica dé salmi. Dans le huitième volume , on trouve une correspondance sur la musique ancienne, que l'auteur a entretenue avec Métastase et autres j il y soulicnl que la mu«

Siqtie moderne est de beaucoup intérieure à celle des anciens.

En 178 j, il fit encore paraître à Naples , un ouvrage in-4^. : Se i maestri di capella son compresi fra gli artigiani, probole di Saverio Maltci ^ in occasione di una tassa di fatiche domandata dal maetro Cordeila. L'on trouve le détail de ce que contient ce Traité , dans l'AJmanach de musique, de Forkel , de 1789, p. 117.

En 1785, Saverio Matlei a publié 1 éloge de Mélastase et celui de Jomelli, ses deux amis intimes. 11 est mort à Naples , en 1802.

MAÏTEl ( le P. F.-Stanisl. ) est tié à Bologne le 10 février 1750.

Son père était un artisan. Depuis l'âge de sept ans jusqu'à douze, il apprit le calcul , et resta ensuite trois années à l'étude du latin. Le i5 octobre 1765, il prit l'habit de cordelier, et se livra depuis 1767 jusqu'en 1784» à la composition sous ie savant Père Martini. Dès 1772, il avait été nommé son successeur dans la chapelle de St.-François , à Bologne , et il en exerça les fonctions depuis 1784 , époque de la mort de son maître , jusqu'à la suppression de son couvent, en 1798.

JJe venu prêtre séculier, il fut nommé en i8o5, maître de contrepoint, à .la société Philarraonique.

Toutes les compositions du P. Mattei sont pour l'église; savoir:

des messes et des pseaumes à 2, '3 , 4 > 8 voix , sans instrumens, et sans symphonies j un intermède et un oratorio.

En 1785, il se rendit à Turin, et composa uue messe solennelle pour le jour de St.-François, le ^ octobre. L'année suivante , on lui offrit h Rome , la chapelle de Loreto qu'il refusa ^ ainsi que celle de Padoue, ne pouvant renoncer à celle de Bologne. Depuis 1784 jusqu'à ce jour, cet habile professeur compte environ i5o élèves.

MATTAEUS , lors du mariage I de Louis VII, en ii54 , dirigea avec Albert , alors chanteur de Paris, le chœur et le chant dans la messe solennelle qu'on célébra à cette occasion. Voyez Gerbert , Jiist.

MATTEUCCI (le chevalier ), chanteur célèbre, après avoir servi

avec succès la cour d'Espagne , dans un âge avancé retourna à ISapIes sa patrie , où il vivait encore en 1730. Il était dans l'usage de chanter à l'église tous les samedis.

Quoiqu'il eut plus de 80 ans, sa voix était si fraîche et si claire , et il chantait avec tant de flexibilité et de légèreté, que ceux qui Tentendaient sans le voir , croyaient entendre un homme à la fleur de l'âge. Voy. Mancini, Sopra il canlo Jigurato.

MATTHES ( Charles ) le cadet, musicien de chanabre et hauboïste du margrave de Brandenbour^- Schwedt, vers 1781 , naquit à Berlin en 1757. Ce fut chez Besozzi , à Dresde , qu'il apprit la musique. Il jouait principalement Vadagio avec goût et 'sensibilité. On le place au rang des virtuoses , immédiatement après Besozzi , Fischer et Le Brun.

Il a aussi composé pour son instrument.

MATTHES (Jean-Guilbaume) l'aîné , musicien de chambre du prince Henri de Prusse , né à Berlin, était regardé, en 1779 ^ comme un des violonistes les plus habiles.

MATTHESON ( Jeax ) , conseiller de légation britannique , maïs tre de chapelle du duc de Holstein , chanoine et chantre de la cathc-.

drale de Hambourg , né dans cette ville le 28 septembre 1681, est c*^îèbre à la fois comme écrivain, comme compositeur, comme chan«> teur et comme claveciniste. Son père ayant remarqué ses grandes dispositions , lui donna une éducation très-soignée. Il eut cinq maîtres de musique, Hanff, Woldag , Brunmûller , Praetorius et Kf^rrier. A l'âge de neuf ans , il jouait de l'orgue dans plusieurs églises, et chantait dans les concerts, desmorceauxde sa coraposition;ens"'accompagnanidela harpe. En 1690, il fut chanteur à rOpéra , alors dirigé par Cousser, C'est-là qu'il apprit à mettre de la mélodie dans sa musique , et à lut donner de l'expression. A l'âge de dix-sept ans , il connposa son premier opéra, les Pleyades Depuis cette époque, il fil plusieurs autres opéras pour le théâtre de Hambourg, que nous citerons dans la liste de ses œuvres. En 1703, il se lia intimement avec Haendel, et profita beau»

coup des conseils de ce grand musicien. Hsendel était plus iiabile que ]ui sur l'orgue ; mais en revanche Matiheson le surpassait sur le piano.

En 16. 7 , il obtint la place de premier ciianleur à Topera de Hambourg ; il y resta jnsqu'en 1705 , où il quitta tout à fait le théâtre.

11 s'était adonné à l'étude de la jurisprudence et des langues anglais* , française et italienne. Ces connaissances lui firent obtenir la place de gouverneur du fils de l'ambassadeur d'Ansleterre. Il fit en cette qualité divers voyages a Amsterdam ;, a Lubeck et à Hambourg. On lui oflrit plusieurs fois des places d'organiste, mais il les refusa constamment. En 1705 , il alla à Brunswick , et y composa un petit opéra français, te Retour de l'âge d'or j paroles de là comtesse Aurore Lœwenhaupt. 11 commença dès-lors à éprouver dans l'organe de l'ouïe un affaiblissement qui , dans l'espace de trente ans, dégénéra en une entière surdité. En 170b, il fut nommé secrétaire de légation par son ancien maître.

On conçoit à peine comment il pouvait s'adonner à tant de travaux à la fois. Il était en même tems chnnteur à la cathédrale et at\ théâtre ; il enseignait la musique à plus de vingt écoliers ; il remplissait plusieurs places d'organiste , se livrait à l'élude du droit, à celle de différentes langues , et se perfectionna dans son art par un exercice conti nuel et par la composition. Ses travaux , comme secrétaire de légation et comme directeur de musique à la cathédrale , excitent encore plus d'étonnement. Malgré tant d'occupations, on le vit, en trois mois, traduire un ouvrage anglais de plus de deux cents feuilles. Une autre fois, il fit, en douze heures, une sérénade de noces , dont la partilion avait trente-deux pages in-folio.

En 1716, il comptait jusqu'à deux cents correspondans , et en même tems il avait entrepris la construction de plusieurs bâtimens.

En ce qui concerne seulement la musique, il composa quaue-vingthuit ouvrages ^ il laissa à sa mort des matériaux en manuscrits, pour en publier autant; il a fait vingt à trente oratorio pour la cathédrale , sans

compter heattcoup d'autres musî^ques faites dans des occasions solennelles: et, malgré tout cela, il consacrait plusieurs heures par jour à enseigner la musique , et à tenir des cours de mélodie. C'est donc bien avec raison qu'on a dit de lui gu^il rî'avait cessé de servir l'état , L église et les sciences pendant tout le cours de sa vie.

En 1728 , il quitta la direction de musique de la cathédrale , à cause de sa surdité. Il mouruc le 17 avril 1764, à l'âge de quatre-vingt-trois ans. On exécuta à son enterrement une messe qu'il avait composée pendant sa surdité, qui dura quarante ans. On remarqua seulement qu'elle était dans le goût dt- la musique du tems oii il avait cessé de joiiir de l'ouïe. Il laissa à Téglise de Saint- Michel, à Hambourg, une somme de 44>c>oo marcs pour la construction d'un orgue. Cet orgue a été construit par Ilildebrand , d'après le plan de Mattheson , et a coûté 47,000 marcs. Il contient soixantequatre registres, avec trois claviers, dont les touches sont en nacre.

\. Ouvrages théoriques , dont voici les titres en français :

i^. Le Nouvel Orchestre , 1713.

— 2*^. L'Orchestre Protégé, 1717.

—■3?. L'Orchestre Scrutateur, 1721 j

tous les trois à Hambourg, in-12.

— 4*** Réflexions sur l'éclaircissement d'un Problême de musique.

Hambourg, 1720, in-4*^, -— 5*^. Critica Musica j i vol. Hamb. 1722, in-4**' — ' 69. Le second volume, 1725.— 7?. Les Elémens de la Basse continue, par Niedt, nouv. édit. , avec des Remarques de l'éditeur.

Hambourg, 1724 ' ^^ 4-. On a ajouté à cet ouvrage un Traité sur la musique d'église , par Raupach. — 8*^. Ephorus Gœtingensis de la musique d'église. Harab. , 1727, in-4**.

— 9*^. Le Patriote Musicien , premier volume. Hamb., 172H, in-4*^. Cet ouvrage , remarquable par plusieurs détails curieux , mériterait une nouvelle édition 10^. Le Chantre Sauvant, traduit du latin. Hamb. 1780 , in^**. — 11^- La Grande Ecole de la Basse continue , ou l'Organiste

)arfait , première édition, 1719?

euxième édition , lySi , in-4". —

MA

ta*. Dé Êruditione masica , schedlasnia epistoUAim. Harab. 1782 , ïn-4'^.— i3^. La Petite Ecole de la Basse continue. Hamb. i735,in-4'^. — 14^. L'Art <îe la Mélodie. Hambourg, 1737 , in-4<*.— iS''. Le parfait Maitre de Chapelle. Hamb. ipg , infolio.— 16*^. Quelques détails nou- Teaux sur les Gpncerts souterrains de" la Norvège, tirés de documens dignes de foi. 17°. Projet et commencement d'une Archive de musique qui contiendrait les vies et les ceuvres des plus célèbres maîtres de chapelles , compositeurs , etc. — \ 18®. Examen des nouveaux Opéras.

Hambourg , .1740, in-4*^- — 19^. Sur les Cantiques. Hamb. I745, j64 pages in-8^. — 20*^. Problême sur la Musique céleste , 174? . in-B"'. — ai*'. Àrïstoxeni jun. phthongologia systematica , c'est - à - dire , Traité systématique sur la lliéorie du son , ou le Mathématicien musical. Hambourg , 1748 , in-8*^. — 22^, Mithridate contre le poison d'une satyre italienne intitulée La Musica. Hambourg, 1749 — 23". Panacée pour guérir les détracteurs de la musique, première dose. Hamb. lySo , iu-8*.

2.1^*. Description de la Vie harmonique , avec la réj>onse à trois objections faites contre Passertion de la musique céleste; deuxième dose de la PaYiacée. Hamb. 1750, in 8".

— 25°. Sept dialogues entre la Saf:;esse etla Musique , troisième dose.

Harab. 1751 , in-8«. -- 26**. Essai sur l'Histoire critique de la langue allemande, 1762 , in-S*^.— 27*^. Nouvelle Académie musicale , première part. 1751 j deuxième part. 1752 , in-8^. - 29^. , 3o*. , 3i^. et 32«». Plus ultra, ouvrage qui traite de plus d'une chose , premier , second , troisième et quatrième magasin , de 1764 a 1757. Hamb. in-b**.

IL Ouvrages en manuscrit.

INous avons déjà parlé de la quantité de manuscrits qu'il avait laissés à sa mort. Bode nous assure, dans le troisième volume des Voyages de Burney, que Mattheson avait laissé soiiante-douze ouvrages prêts à être imprimés. Il est fâcheux que Ton ne sache pas ce qu'ils contenaient.

IBode nous dit seulement dans le même endroit , page 178 , qu'il avait lu, parmi ces manuscrits j un Traité

sur les Psaunies de Ôavid. Mattheson parle aussi , dans un de ses ouvrages, ô.''vL\x Nacleus Melolhesiœ, composé pour un organiste.