V. Walther

PUS (Le chevalier Antoine- PiERRE-AuGusTiN DE) , né en 1765 , d'une fa mi lie originaire de Bordeaux, a f'riit ses études au collège de Louisle-Grand et à celui d'Harcourt. Il est auteur, t*'. d"'un poème sur Tharmonie imitative de la langue française, dont plusieurs morceaux ont été cités avec éloge dans les journaux ; 1^. de contes en vers, dont l'Année littéraire a fait l'éloge 5 3". de plus de vingl'quatre ouvrages dramatiques, représenlés avec succès à l'ancienne Comédie-Italienne, au ihéàlre du Vaudeville (dont il est le premier inventeur et le co-fondateur avec MM. Barré et Rozières ) , au théâtre des Troubadours , etc. ; 4®. d'une très -grande quantité de poésies fugitives éparses dans les alraanachs des Muses et autres recueils de ce genre ; et le recueil d0 ses chansons choisies , publié en 1806 , chez Léopold Collin , n'a été que le prélude de ses œuvres en 4 vol, in 8**., qui ont paru en t8io. Quoique les pièces de théâtre de iVl .le chevalier de Piis soyent pleines d'airs de sa composition ou arrangés par lui , on ne doit, relativement à l'art musical, le considérer que com me amateur. Il a paru, en 1808, trois romances de sa composition , paroles et musique , chez Pieyel , intitulées ; Ma Philosophie ; Mes Adieux à Bordeaux 5 JVles Troubadours. Les autres airs les plus connus qu'il ait composés , sont : les Regrets d'Artemise- le Tambour de Cythère ; le Pas redoublé de la garde bordelaise ; la Descente en Angleterre ; un Carillon ( qu'on exécute dans plusieurs ouvertures

au Vaudeville) , cl le Vigneron de Nogent. Ses maîtres de musique ont été MM. Murgeon , Thubé et feu l'abbé Guichard.

PILAGO ( Carlo ) , de Rovigo , fut organiste à l'église de St. -Marc , de Venise. On le compte parmi les plus grands virtuoses sur l'orgue.

En 1642, il y fit imprimer un ouvrage sous le titre : Sacri concerti a voce sola.

PILAJA ( Ca-tartiva ) , cantatrice excellente au service du roi de Pologne , à Dresde , de lySo à 1760.

Lors de la guerre de sept ans, elle quitta Dresde et retourna dans sa patrie, où elle mourut vers 1762.

PILICHORF ( Pierre DE ) a écrit un traité , que Gretser a publié dans la suite. Au chapitre 27 de ce traité , l'auteur dit : De incredulitate cantûs ecclesice , seu de cantu, organis ^ et aliis musicis. V, Gerbert , Hist. du Chant d'église, t. II,

^PILKINGTON (Françots), mu- , sicien anglais et compositeur du seizième siècle , était luthiste à la cathédrale de Chester. Il avait été élevé au collège d'Oxford , où il fut créé bachelier en musique on i595.

Il est un des auteurs du recueil d'airs et de chansons pour le luth et la -viola da gamba. Londres , i6o5 , in-fol.

PlNACCï ( Anna-Bagnolesi ) , cantatrice , jouissait , vers 1730 , d'une grande réputation à Florence co T)âtric

PINACCI (Giov.-B.), chanteur célèbre de Florence, fleurit à Rome vers 1720.

PIINDARE naquit à Thèbes en Béotie, environ 52o ans avant J. C.

Il reçut les premières leçons de musique de son père , qui jouait de la I flûte par profession. Il alla ensuite étudier sous IMyrlis , femme trèshabile dans la poésie lyriqut\ Ce fut dans ce tems là qu'il connut la fameuse Corinne, écolière comme lui de Myrtis, Plularque nous apprend que Corinne, qui était plus avancée que Pindare, lui donna des leçons. Les premières productions d'un génie aussi abondant et aussi fougueux que celui de Pindare , devaient être plein<^s d'un enthousiasme déréglé et d'une profusioa

d'images entassées sans choix. Lucien nous a conservé six vers du début d'un poème qui était le coup d'essai de Pindare , et dans lequel il avait rasseml)lé tout ce que l'histoire et la mythologie pouvaient fournir à son imagination impétueuse. Le jtnine poète ayant communiqué cet ouvrage à Corinne , celle-ci lui dit en souriant : Qu'il fallait semer avec la main , et non pas vider son sac d'une seule fois.

Myrtis et Corinne disputèrent plusieurs fois le prix de poésie à Findare , lorsqu'il écait à Thèbes.

11 remporta la victoire sur Myrtis ; mais il fut vaincu cinq fois par Corinne. Si les juges de Thèbes , dit Pausanias, prononcèrent cinq fois contre Pindare, eu faveur de Corinne, c'est qu'ils étaient plus sensibles aux charmes de la beauté , qu'à ceux de la musique et de la poésie. V. Burney , Hist. ^ t. L

PmEDO (Thomas DE), portugais. On a de lui un ouvrage, intitulé : Commenlarius Auclorum ^ imprimé à Amsterdam en 1678, à la suite de l'édition in - folio , de celui d'Etienne de Urbibus. Il y traite fort savamment de musicâ inathemat. et ariihm. analogie â.

PIIXELLI DE GERARDIS (Giov.

Battista ) , né à Gènes, en i543 , d'une famille noble. Vers l'an 1S80, il était maître de chapelle de l'électeur de Saxe. Il publia alors plusieurs compositions pour l'église , que Wahher a citées.

PÏINELLI ( GioT.-ViwcENzo ), savant de Padoue , né à Naples ,en i535. Ses connaissances profondes et étendues dans les sciences et dans les langues, lui acquirent une telle renommée , qu'on le consultait de toutes paris. Il était en ra^me lems excellent musicien. Philipj>us de Monte avait été son maître. V. Walther.

PINI ( Maria-Domenica ) , cantatrice à la cour de Toscane , où elle jouissait d'une grande célébrité vers

PmNA ( FMMAwrEL DE ^ , musicien et membre de la chapelle royale de Lisbonne, au comnit^incement du dix-septième siècle. On a de lui un ouvrage intitulé : f^illan cicos y romances a la ^atividad

de Jesu-Chrislo y otrcs sanclol ( Cantiques et romances pour la iête de la Nativité de Jésus - Christ et d'autres saints). V. Antonii bibliotheca hispanica.

PINTO, compositeur d'opéras, à Londres , vers la fin du dernier siècle.

PIO , maître de chapelle et compositeur en Italie, dans les dernières années du dix huitième siècle, était natif de Ravenne,

PIOTTI, chanteur italien trèsdistingué. En lyGq , il se trouvait , jeune encore, à Londres, d'où il passa l'année suivante au théâtre de Gênes.

PIOZZI a fait graver à Manheim , vers 1780, deux œuvres, chacun de trois quatuors pour le clavecin, deux violons et basse.

PIPELET (Madame Constance).

Voy. madame la comtesse de Salm.

PIPEREAU, musicien de Paris, y fit graver , en lyiô, un concerto sous la forme d'une cantate, intitulé ; l'Ile de Delos , in folio.

PIPPING ( Henri ) , docteur en théologie , premier prédicateur de cour du roi de Pologne , conseiller d'église et du consistoire à Dresde , naquit à Leipsick le 2. janvier 1670.

Lors de sa promotion au grade de bachelier, en 1686, il soutint, sous la présidence du docteur Loescher, une thèse ; De Saule per mnsicam curalo , que l'on trouve dans ses Exercitaliones academicœ Juvéniles, qui parurent à Leipsick en 1723, in-8*. En 1698, il fut nommé prédicateur à l'église de Saint-Nicolas , à Leipsick. En 1697, ^^ P<»ssa à l'église de Saint-Thomas. 11 fut promu ensuite au grade de docteur à Wittemberg , en 1709. Il est mort à Dresde le 22 avril 1722.

PIRKER (Mariana) , épouse du violoniste de ce nom, ci-devant de la chapelle du duc de Wiirlemherg, à Stutlgard , l*une des premières cantatrices de son tems , se fit admirer à Vienne, à Londres et à Stuttgard. Ses connaissances profondes et étendues en musique lui acquirent l'estime des virtuoses, qui la recherchaient pour profiter de ses leçons.

Son chant agréable lui valut l'adrairaiiou des princes , et son amabilité

>ft son esprit lui attirèreTît la faveur et l'amitié des princesses. Cependant ce furent ces talens brillans qui devinrent Ja source de ses malheurs ; ils lui concilièrent l'estime de la duchesse de Wurtemberg ; celte faveur fut cause que , lorsque cette princesse s'éloigna , en 1757 , de son époux, elle fut arrêtée et enfermée à la forteresse de t»tohen— Asperg, où elle resta détenue jusqu'en 1765.

Ce changement subit dans sa fortune la priva pour quelques années de l'usage de sa raison , sans porter cependant atteinte à ses talens. De Ja paille de seigle , qui composait sa couche , elle fabriquait des fleurs merveilleuses , et parvint bientôt à un tel degré d'habileté, que l'impératrice Marie -Thérèse ne dédaigna point d'accepter un bouquet de ces fleurs factices qu'elle lui avait envoyé , et de la récompenser par une médaille d'or. Un autre bouquet que la malheureuse Pirker envoya à l'impératrice (Catherine) de Russie, lui valut encore une récompense magnifique. Elle continua cet art dans la Suite , lors même que le besoin ne la forçait plus de s'y livrer. Après sa mise en liberté, elle vécut retirée à Hcilbronn ou à la campagne d'un gentilhomme , dans le voisinage de cette ville. Elie donnait alors des leçons de musique , et chantait encore, à l'âge de soixante ans, avec «ne expression singulière. Elle mourut le 10 novembre lySS, âgée de soixante-dix ans.

De plus amples détails sur sa vie se trouvent dans le Magasin des dames de Strasbourg et dans les Unterhahungen de §elehrlenBuchhandlung zii Dessau.

PIRRERIN (Joséphine), cantatrice allemande, mourut le r6 janvier 1734, à Milan, on elle était engagée au théâtre pour le carnaval de cette année.

PIRLINGER, musicien allemand, fit graver à Paris, en 1786, six quatuors pour violons , viole et basse, et six symphonies à huit.

PIS A (Don Agostino) a publié à Rome , en 161 1 , BattiUa délia musica , dichiarata , etc.

PISANI (André), peintre iialien , sculpteur et architecte j «tait //.

aussi bon poêle et grand musicien.

Il mourut à Florence en iSSg.

PISARI ( Pascal© ) , chanteur k la chapelle ponliGcale , et grand contrepuntiste , vécut à Rome en 1770. M. Burney y entendit alorà une messe de sa composition pour seize voix obligées avec l'orgue remplie de canons , de fugues et d'imitations, et qui réunissait tous le»

genres d'inventions du contrepoint.

PISENDEL (J.-Georc), né * Carlsbourg en Franconie, le 26 décembre 1687 > entra dès l'âge de neuî* ans , comme soprauiste, à la chapelle du Margrave d'Anspach , dont Pistocchi était maître , et Torelli maître de concert. H reçut de cd dernier des leçons de violon et devint très-habile sur cet instrument , en sorte qu'à Tâge de quinze ans , iî fut nommé violoniste de la chapelle.

En 1709, il se rendit à Leipsick, pour y suivre les cours de l'université ; en 1712, il entra à la chapelU du roi de Pologne , fut ensuite attaché au prince héréditaire de Saxe , qu'il suivit en France et en Italie enfin, après la mort de Volumier ' en 1780, il devint maître de concert et en 1731 , il fut nommé chef de Pexcellent orchestre du théâtre que Ton établit à Dresde , dont Hassa était le compositeur. Il remplit ces emplois avec la plus grande distinction jusqu'à sa mort , arrivée ea

Pisendel a laissé la réputation d'un excellent chef d'orchestre. H avait outre cela le mérite rare d'êtr* l'ami et le protecteur des jeunes artistes qui annonçaient du zèle et des dispositions. Plusieurs lui doi-»

vent leur talent et leur fortune.

PISTOCCHI (Fh. -Ant.), qus les Italiens regardent comme le pèra du chant moderne , était né à Bologne , et florissait vers i68o. Il sa consacra d'abord au théâtre j mais y ayant eu peu de succès, à cause de son physique désavantageux et de la faiblesse de son organe, il quitta cette carrière et entra dans l'état; ecclésiastique. Comme il était très-»

bon compositeur , il devint maître de chapelle à Anspach. Il paraît cependant qu'il y séjourna peu de lems , puisque dès 1700, il était de retour à Bologne , oiÀ il ouvrit un«

école de chant , de laquelle sont Bonis les principaux maîtres et les principaux chanieurs de ce siècle, et qui est devenue Ja tige de toutes les aulres. Quoique nous ayons déjà parle' individuellement de plusieurs maîtres , le lecteur nous saura sûrement gré de les lui rappeler en coiiimun , et, suivant ici les traces de Mancini , dans son traité du chant, de lui présenter ainsi , en abrégé , Thisloire du chant modi rne èl celle de la fil ation dt-s écoles.

. « Parmi hs élèves de Pistocchi , il en est surtout cinq que iVn cite particulièrement. Un des plus fameux fut Antonio Bernacchi. Ce chanteur n'ayant pas été doué d'une bonne voix, comme il Ta souvent avoué lui même , se détermina , à la persuasion de ses amis, connaisseurs en musique, de se soumettre entièrement à la direction de Pistocchi.

Ge maître non seu'ement le reçut avec af ection , mais il commença aussi, sans perdre de lems , à fixer l'étude à laquelle il devait se livrer, tant pour perdre les défauts qu'il avait découverts en lui , que pour le mettre , le plus promplomcnt possible , en état de recueillir les avantages qu'on peut espérer d'une constante application. L'écolier docile , se livra avec ferveur à ce travail , quelque pénible qu'il fût , et s'appliqua le tems prescrit, selon les préceptes du maître , qu'il ne manquait pas de consulter tous les Jours. Pendant toute la durée de celte étude , Bernacchi ne chanta ni aux églises , ni aux théâtres j il ne voulut pas même se faire entendre à ses amis les plus intimes 5 il se maintint dans celte résolution jusqu'à ce que son maître lui conseillât d'en changer , et au tems où il était parvenu à cette perfection qui lui attira l'admiration universelle. Je présumerais trop de ma plume, si je croyais pouvoir entrt prendre de tracer les élogts dus à ce grand homme. Je me bornerai à dire qu'il fut généralement admiré en Italie, en Angleterre , en Allemagne, et particulièrement en Bavière, où il servit long tems avec Bartolino, de Faenza , qui figura parmi les hommes les plus distingués dans la profession du chant, ainsi que l'attesteront indubitablement tous ceux

qui l'ont entendu , et dont an grau4 nombre existe encore aujourd'hui.

Ce seul exi mple suffit pour démontrer de quelle viiiiité sont, pour un écolier, l'assistance et les soins d'un bon maître , et le fruit qu'il, peut attendre de sa propre application ; c'est ainsi qu'on peut parvenir à rendre insensibles les défauts naturels, et à plier, par un long exercice, les organes de ma— nièrequ'une mauvaise voix devienne non-seulemeut médiocre, mais même bonne. Anl. Bernacchi , outre qw'il figurait parmi les premiers chanteurs , imita son maître en ouvrant une école , à une certaine heure , au profit de la jeunesse. Parmi ses meilleurs écoliers , on doit particulièrement compter le lenor Car , Corlani, de Bologne. Ceux de ses écoliers qui existent encore aujourd'hui sont: Jean Tedevki , dit Amadori , Thomas Guarducci et le célèbre Ant. Raff. Ces quatre professeurs se sont distingués , chacufli dans le genre et le style qu'il s'était appropriés 5 ils ont su joindre à cet avantage une conduite si louable, (|ue la profession elle-même doit chérir et honorer leur mémoire.

Ant. Pasi , de Bologne, également écolier de Pistocchi , se rendit célèbre par son chant magistral, et d'un goût tout à fait rare, parce qu'avec un port de voix su»- et uni . il avait introduit un mélange de petits groupes, de tirades (volatines) , de traits choisis et légers, de trilles, de mordans et de tems ronpus, ce qui, fait avec perfection et à propos , formait un style particulier et vraiment surprenant,

J.-B. Mioelii, de la même ville et de la mêaie école , chantait la clef de bas dessus ( contre - ailo) avec une métho<le unie et un noble port de voix. Cette voix avait de la légèreté, un trille et un mordant parfaits , de manière qu il pouvait exécuter tous les styles et tous les caractères. Minelli possédait au suprême degré l'accent musical j et comme il était profondément instruit, l'ensemble de son chant était accompli dans tous les genres , et c'est avec raison qu'il acquit le surnom de Sage.

Ann -PioFabri, surnommé Baliiio f éiait également boloaais et

èUve de Pisloccliî ; il était un des plus excellens ténors de son tems j il se Et entendre sur les premiers théâtres de Tltalie ; et au dehors, il fut goule par différens princes , et particulièrement par l'empereur Charles VI. Il fut agrège , comme compositeur, à l'Académie philarmonique , en 1719, et en fut prince en 1725, 1729, 174^, 1747 ^^ i^So. Appelé à Lisbonne, pour être chanteur h la chapelle royale , il y mourut le 12 août 1760.

Bartolino, deFaenza, e'colier de Pislocchi , et compagnon de Bernacchi, obtint un des premiers rant^s, par la variété de son chant. Ces cinq écoliers , quoiqu'instruits par le même raaîlre, différaient enlr'eux par leur méthode et par leur style , chacun d'eux ayant été dirigé selon sa disposition naturelle j et cet exemple suffit ]îour faire comprendre qu'un bon maître ne doit pas s'asireindre à une seule méthode avec ses élèves 5 mais que pour former des chaqtcurs parfaits , il doit connaître à fond les diverses manières de les diriger , et les pratiquer avec discernement. Quiconque possédera . ce talent, sera toujours estimé par tous les gens de l'art. Les chanteurs doivent donc se garder du défaut trop commun , de vouloir imiter servilement tout ce qu'ils voient ou entendent exécuter par d'autres artistes , parce que souvent cela leur sera préjudiciable, et qu'au lieu de se perfection ne^r , ils perdront les avantages qu'ils eussent acquis en Sfuivaut leurs dispositions naturelles, et en mesurant leurs propres forces.

Je ne prétends pas néanmoins exclure toute imitation quelconque ; car elle contribue à la perjeclion 'if' du chant , lorsqu'on y porte ce discernement fin et cette modification réfléchie que les talens particuliers de chacun rendent nécessaires.

Une belle imitation de ce que font les musiciens les plus distingués cl les plus orii^inaux , doit être admiipée par la difficulté même d'y bien téussir. »

Pistocchi a laissé quelques ouvrages , parmi lesquels on cite deux duos italiens , deux ariettes françaises et deux autres allemandes , graTés à Amsierdatu. JliUer cite

l'opéra JYarciso d'Apost. Zeno, qu'il composa a Anspach , eh 1697. Ses autres opéras sont : Leandro ^ ^^79) Il Gerello , 188 1 ( l'un et l'autre sont des opéras comiques ) ; Il Mar* tirio di S. Adriano , Venise, 169g; et le Risa di Democrilo , Vienne ^ 1700, Son op. 3 fut publié à Bologne, en 1707, sous le titre : Duetti e Terzetti , et contient douze cantates , savoir : dix duos et deux trios. Dans le magasin de Breilltopf , à Leipsick, on trouve encore le^psaume 147, Lauda Jérusalem j à cinq[ voix et basse-conliuue, en manuscrit.

PISTORINI (Antonio), de Florence, y était très-renommé, vers 1780, par ses opéras comiques et par ses intermèdes.

PITET, maître dex clavecin à Paris , vers 1785 , à arrangé, pour le clavecin, plusieurs ouvertures, airs d'opéras et ballets.

PITICCHIO f FftAtfCEsco), maître de chàj)ell«î à Palerme , arriva , en Î784, a Brunsvick avec une sociét*^ de chanteurs d'opéras italiens , et resta pendant quelques années avec eux comme compositeur. Dans la suite, il se rendit à Dresde, où il donna un opéra comique. S<'s compositions pour le chant font foi de Sa vivacité et de sa richesse en inventions. On a gravé à Offenbach , six quiutelti pour deux violons , deux violes et basse , de sa composition.

PITTERLIN ( FrvÉDÊFiG- Adolphe ) , directeur de musique de la société du théâtre alltmancf de J, Sé»conda, en 1789. On a de lui l'opéra intitulé les Bohémiens 5 plusieurs pantomimes , ballets et sympho* nies.

PITTONI (OTTAv!o),néen 1660, maître de chapelle à l'église de Saint- Pierre , et directeur de musique au collège allemand à Rome , y mourut en i^So, à l'âge de quatre-vingt-difc ans. L'abbé Gerbert remarque dans son histoire du chant d'église, t. 11^ p. 341 . que dans ses compositions , il commençait déjà à s'approcher du chant moderne , quoiqu'il fît encore trop peu d'usage des instrumens , ou qu'il sVn servît d'une manière pesante et très - éloignée de la nôtre. Il disait souvent qu'en l68(), il «-y avait encore eu à nom«

que déni compositeurs qui , dans la Tnusique d'église , se fussent servi d'inslruraens à cordes. L'on ignore si la collection des meilleurs virtuoses italiens , à laquelle il travailla en lySi, d'après le témoignage du maître de chapelle Reuter , a été imprimée.

PIXIS , élève de Vogler , à Munich , a fait graver à Mayence, vers 1783, six trios pour clavecin, avec violon et violoncelle. Op. i.

FIZZALA (Giov.Ball.). chanteur célèbre au service de la cour de Palerme , vers 1660.

PIZZAÏI ( GiusEPPE ) a publié à Venise, en 1782, La scienza de suoni a delV armonia , etc. ( La science dt^s sons et de l'harmonie , dirigée spécialement à rendre raison des phénomènes , et à connaître la ■nature et les lois de celle même science, et à servir à la pratique du contrepoint. ) Un volume in - 4^.

avec t vol. de planches. V. l'Esprit des Journaux , 1783 , juillet , p. 382.

PIZZONI ( PiETRO Paolo ) , de Plaisance , chanteur célèbre vers

l'JOO.

PLA, PLAS ou plats , deux frères, dont l'un s'appelait Joseph, espagnols de naissance, étaient l'un et l'autre virtuoses sur le hautbois.

Vers 1762, ils vinrent à Paris, où l'on admira généralement leur habileté extraordinaire. De là ils se rendirent en Allemagne, en 17G1 , et entrèrent à la chapelle du duc de Wurtemberg. L'un d'eux mourut dès la première année , l'autre y resta et y était encore en 1763. Lors de la réforme générale de cette chapelle , son traitement fut diminué considérablement, ce qui le détermina à donner sa démission. L'on Ignore ce qu'il est devenu depuis.

On a gravé à Amsterdam, en 1776, six duos pour flûte, de sa composition, o[). I. Outre cela, on trouve encore , dans le magasin de Westtihal , six concertos pour hautbois , vingt trios pour hautbois et basse , et tiois solos pour le même instrument. L'un des deux frères jouait aussi fort bien du psaltérion.

PLANELLI ( Antowio ) , chevalier de l'ordre de Jérusalem , à Waples , y publia , en 1772 , un «xcellent ouvrage, iatilulé : DelV

Opéra in masica. L'auteui* définit l'opéra comme étant un drame que l'on représente en chantant On connaissait , dit - il , cette espèce de spectacle en Italie . avant Albert Mussals , qui fleurit au troisième siècle. Ce fut vers l'an 1480 , sous le pontificat de Sixte IV, qu'on introduisit, à Rome, des opéras. Jean Sulpizio fut le premier qui enseigna à représenter et à chanter ces mélo" drames. Plauelli cite plusieurs compositeurs qui s'y distinguèrent dans les quinzième, seizième et dix-septième siècles. Dès-lors, on rechercha , pour les décorations, les plus célèbres peintres et architectes. Peru«i mérita les suffrages en ce genre j mais ce fut Rinuccini qui , aux sollicitations de J. Bardi , de P. Strozzi et de Jac. Corsi, et à l'aide de Péri, excellent maître de chapelle, porta l'opéra au point où il est aujourd'hui. Les drames de Rinuccini ont servi de règle aux poètes qui l'ont suivi. Il ne resta plus qu'à purger les poèmes des extravagances monstrueuses que le mauvais goût du dixseptième siècle y avait introduites.

C'est à quoi Apostolo Zeno et surtout le célèbre Métastase ont supérieurement réussi.

Dans la troisième section de son ouvrage, Planelli s'occupe du style propre à chaque partie de la musique théâtrale , et la termine par une lettre que le chevalier Gluck a mise à la tête de Popéra d'Alceste de Calzabigi. Cette lettre contient, en abrégé , tous les principes de la musique expressive , pittoresque et pathétique.

La cinquième section a pour objet la construction et la décoration du théâtre j et la sixième , la danse ,, qui est encore au berceau en Italie , tandis qu'elle est portée à sa perfection en France.

La septième et dernière section concerne la direction du théâtre.

Planelli désire que les femmes ne paraissent plus sur la scène. Les actrices , dit-il , ne montèrent sur le théâtre italien que vers la fin du seizième siècle : tout doit céder à l'intérêt des mœurs et au bien public.

Nous ne croyons pas que les amateurs du théâtre et les gens de goût adoptent celle réforme , quoiqass,

l'objet puisse leur paraître trèslouable. Il faudrait rappeler les masques sur le théâtre : ils gêneraient la -voix , dioainueraient l'iatérêt et le plaisir des spectateurs.

Il est certain que les femmes offrent sur nos théâtres un genre de talent qu'il est impossible que les hommes remplacent ; que leur jeu et leur présence ajoutent à la vraisemblance de l'action , à l'éclat du spectacle.

Les Grecs et les Romains ne les admirent point sur leurs théâtres ; mais ce n''est point par cet endroit que îious devons les imiter.

PLANTADE (N.) , natif de Pontoise, élève de Langlé, compositeur très-connu par la romance : 6 ma Zélie ! a donné au théâtre de l'Opéra-Comique les ouvrages suivans , qui ont eu du succès : Palma , en deux actes, 1798 ] Roraagnesi, en lin acte, 1799, Zoë , en un acte, ex le Roman , en un acte , 1800.

M. Plantade a été pendant quelques années maître de chapelle du roi de Hollande. Il est maintenant à pAris , où , comme il le dit luimême , il écrit pour l'église. En 1810 , il a fait entendre , à Saint- Eustache , une messe en musique, dans laquelle on a admiré plusieurs morceaux, e ntr'au 1res, le Crec^o.

PL ATARI A , de Palerme, maître de chapelle en Italie , composa , vers i;j85, quelques opéras estimés.

PLATEL ( N. ) , bon violoncelliste , actuellement résident à Quimper, a publié des concertos de violoncelle qui sont très - estimés.

Madame Pain ^ son élève, les joue avec beaucoup d'habileté.

PLATON, le célèbre philosophe, natif d'Athènes , mourut dans sa patrie , trois cent quatre-vingt-quatre ans avant Tère chrétienne , à l'âge de quatre-vingt-un ans. Quoiqu'il n'ei!it que très-peu ou peut-être aucune connaissance de la musique, il a cependant écrit beaucoup sur cet art. Il prenait le terme de musique dans le sens étendu qu'il avait chez les Grecs.

PLATONE , compositeur italien connu , depuis 1788 , par Popéra comique : Il Conte Lenticchia.

TLATTI ( Gîov. ) , de Venise , virtuose sur le violon et le hautbois, «t njusicieii de chaipbre de l'évêque

PL i65.

j de Wurtzbontg , vers 1740 , a faitimprimer à Niiremberg, vers 174^»

deux œuvres , chacun de six sonates pour le clavecin , dans le goût italien , et o\x l'on rencontre plusieurs passages très-bien composés et trèsagréables. Outre cela , on a encore de lui, six concertos pour le clavecin , op. 1 5 six solos pour fliitc , op. 3 ; sans compter plusieurs concertos et sonates pour le clavecin , en manuscrit. Son épouse chantait le soprano à la chapelle de Wiirtz-

PL'aWENN ouPLAUEN (Léo.

poLD ) , bénédictin et professeur à Zwifalt, a fait imprimer les ouvrages suivans : Sacras JVymphœ dupli— ciuni acjuaram in Dei et divoruiiz Laudes a 3 , 4 ^ 5 ef 6 vocibus et instrumentis anîmatœ , à luspruck, i65g. Le troisième -volume parut à Kempten , en 1672 , et contient :

Missœ , i^festivœ , et quatuor exequiatœ cœterœ una cuni choro -i/o* cali ad placituin. Le quatrième volume enfin , composé de cantiques à trois, quatre, cinq et six voix, avec instrumens , parut en 1679, à Ulm.

PLAY FORD (John), marchand de musique , vécut à Londres, il y a plus de cent cinquante ans. Il y a écrit et publié un ouvrage sous le titre ; Introduction to the shill of music ( Introduction à l'art dô la musique). Son portrait» se trouve dans l'histoire de Hawkins.

PLEYEL (Ignace), né en Autriche en 1757 , étudia la composition chez le grand Joseph Haydn , à Vienne, jusqu'en 1786. époque oi!i il fit un voyage en Italie. Il y fut accueilli partout de la manière la plus flatteuse. De l'Italie , il se rendit à Paris, oh il eut également un succès prodigieux. Après un court séjour dans la capitale , il passa à Strasbourg, où il fut nommé, en 1787, maître de chapelle, avec un traitement de quatre raille francs. Depuis quelques années , il est fixé à Paris , et s'est fait marchand de musique et de pianos.

La plupart de ses compositions ont été gravées à Offenbach , chez André. En voici la liste jusqu'ea

1**. Six quatuors pour violon»

op. 1,1785.^

2'^. Six iciejji, op. 3.

â®. Six grands quatuors pour violon , op. 3. .

4®. Six quatuors pour violon ,

op. 4-

5<^, Six grands quatuors pour violon , op. 5. , ^

6^. Deux symphonies î^ neut,ega-

Jement op. 5.

■y**. Deux quintPtti pour violon , ©p. 6, à Oifenbach.

8^. Six quatuorsi pour violon ,

op. 6.

9*^. De grandes sonates pour clavecin , op. 7 , Offenbacli.

10**. Trois quatuors pour violon ,

op. 7- ,

ii<^. Un septuor pour deux violons , viola , violoncelle, deux cors et basse. , op. 8 , Oflcnbach , 1787.

' 12 Trois quatuors pour violon ,

op. 8.'

i3°. Trois idem , op. 9.

14'^. Trois idem également op. 9.

i;5»^. Une se're'nade pour violon , hautbois, dtux violes, deux cors et basse, op. lo, Of fenbach , 1787.

16". Trois quatuors pouir violo.li , égalf-m«?nt op. lO.

17^. Ti ois trios pour Tiolon, viole et basse, op. H, Oifenbach, 1787.

iS**. Trois quatuors i)our violon , d'après quelnMfS uns, op 11.

19^. Trois Jurandes symphonies d'orchestre , op. 12 , Offenbâch ,

20'. Troi9 qualuors pour violon ,

aus.si op. 12. ,

îii"^. Six duos pour violon et violoncelle , op. i3, Oifenbach, 1788.

a::*'. Trois solos pour clavecin , Spire.

2^^. Trois grandes symphonies d'orchestre , op. i4 » Offenbâch ,

24**. Trois quatuors pour violon , également op. i4.

25^. Trois idem, op. i5.

26''. Six idem, op. iS , liv. I et liv. II , Offenbâch , 1788.

27^. Six idtm, op. 16, liv. I et liv. 'il, Offenbâch, 1790.

28°. Six sonates pour clavecin avec flûte et basse, op. 16, Offenhach.

29?. Trois idem , a,vec violon et basse, op. 17 , Spire.

Sp*^. Un concert pour violon , çp. 17. Spire.

3iiS. Trois (^uinlelti pour flûte ,

hautbois, violon, viole et tiolon'^ celle , op. 18 , Offenbâch.

32*^. Six quintelti pour violon 1 par numéros séparés, op. 19, Oifenbach , de 1789 à 1790.

33''. Une 'sonate pour clavecin avec violon et basse , op. 30 , Spire.

34*^. Une sérénade pour hautbois, deux violons , deux violes , deux cors , violoncelle et basse , op. 20 ,, Offenbâch.

35°. Trois qualuors pour flûte , violon , viole et violoncelle, également op. 20 , 1789.

36'*. Deux symphonies d'orchestre, op. 21 , Berlin.

37^. Six trios pour violon , op. aQ, Offenbâch.

38*. Deux quintelti pour violon ,

op. 2 , ibid.

39". Deux sonates pour clavecin avec violon, op. 23, Berlin, 1790.

40*^. Six duos pour violon , op. 23, ^ OllV.nbach.

41*'. Six idem, op. 24 1 ibid.

42^. Six duos pour flûte , op. 24 , ibid.

43^. Trois qualuors pour flûte , violon , viole et basse , op. sS , ibid, 44^ Un concertopour violoncelle, op. 26 , ibid.

45°. Trois grandes symphonies d'orchslre, op. 27, 179^.

46^. Trois qualuors pour flûte , violon, viole et basse, op. 28.

47*. Trois grandes symphonies d'orchestre, op. 29 , 1790.

48*. Troh idem , op. 3o, 1790' 49*^. Deux concertos pour la viole, op. 3i , lyqo.

5o^. Trois sonates pour clavecin avec violon et violoncelle, o,p. 32.

bi^. Deux grandes symphonies •Torcheslre, op. 33, 1790.

Outre cela , on a encore de lui les ouvrages suivans ;

1°. Six sonates pour le clavecin, à quatre mains, liv. l et liv. il> Oifenbach, 1789.

2*^. Six duoà pour flûte et. violon, liv. l et liv. II , ibid.

3^. Six sonatines pour deux flûtes^ liy. I et liv. Il, ibid.

4<=^. \Jn concerto pour clavecin :

c'est le concert pour violon sous lo n°. 3j, arrangé pour le clavecini, ibid. , 1789.

5^. Petits airs et rondos pour le clavecin avec violon , à l'usage 4ea

commençans , Irv. I el liv. V, Offenbach , i';b9 et 1790. Ils soni tous tirés de ses quatuors pqur violon.

Il faut y ajouter encore quelques œuvres de quatuors que le maître de chapelle André a fort bien arrangés pour le clavecin , soit a.ec un violon , soit avec violon et violoncelle , ou avec violon , viole et violoncelle . et qu'il a insérés dans son journal de musique pour les dames.

Nous reprenons de ne pouvoir donner la lisle de ses ouvrages pour le chant. Tout ce qui en est venu à noire connaissance, c'est l'opéra italien I/igenia , pour lequel il a composé une musique charmante , que l'on trouve, en manuscrit, chez André, à Offeubach , avec un texte allemand substitué à l'ital en. Un récitai lif avec rondo en a été gravé dans la collection de chansons , publiée par André.

Nous ajouterons à celte nolice , tirée de M. Gerber , que M. Pleyel a un grand nombre de composili ms manuscrites. On vante surtout deux oeuvres de quatuors , qui ont ete ex^ruli'S cIkz lui plusieurs fois , et oi\ l'on trouve un style plus ferme , des chants moins communs, et une harmonie plus nourrie que dans les anciens.

M. Pleyel fils , habile pianiste , a composé dts sorates pour son ins iruraent, mais n'a encore rien nu blié. ^

PLINE l'ancien naquit à Vérone l'an 23 de l'ère chrétienne. Il servit dans les armées des empereurs Vespasien et Titus , devint ensuite augure, puis intendant en Espagne , et trouva partout le tems de se livrer à l'étude. Il périt l'an 79 de J. C. , dans cette fameuse éruption du Vésuve qui engloulil Herculanum , Pompeïa et plusieurs autres villes. Son histoire naturelle , eu trente-sept livres, est un d^s ou vragesles plus importans qui nous restent de l'antiquité. On y trouve beaucoup de passages sur la musique et les inslrumens. Dans le livre XVI , chap. 36 , il rapporte de quelle manière on fabriquait les différentes espèces de flûtes. Voyez Forkel , Hist. de la Musiq. , t. I , p. 496.

PLOUVIER (P.-J. ) fils, professeur de guitare , a publié à Paris, en 1807 . plusieurs pièces variées et non varices pour guitare ou lyre.

PLUTARQUE naquit à Cl.éro^ née, ville de Béotie , dans l'Olympiade 207 , Tan 49 <le J. C. Il fit plusieurs voyages à Rome , et passa le reste de sa vie da;/S sa patrie, oh il mourut sous le règne d'Antonin , l'an 139. Le traité de Plularque sur la musique est ce que nous avons de plus étendu sur la musique des anciens ; mais il est presque ent,ièrement historique : les détails sur les systèmes des musiciens grecs sont presque inintelligibles. Plularque avoue J au surplus, que cet art était tellement négligé de son tems, qu'il ne se trouvait pas une seule personne qui le connill par principes et par ihi'orie. On pourrait tirer , peut-être, plus de lumières d'un Traité sur la musique trouvé dans les ruines d'Herculanum , el l'un des cinq ou six manuscrits qui ont été déroulés par ordre du roi de Na— pleR.

POCGORNI , musicien , probablement de Prague, est connu depuiS' irbo, par plusieurs concertos pour clavecin, en manuscrit.

PODBIELSKl (CnnéTTEN-GtJiL- LAL'ME ) , or;:ïanisie à la cathédrale de Kneiplioff , à Kœnisberg , sa pairie. Il fit ses études à cette uni\ t rsité sans discontinuer les leçons de musique que lui donnait sou père , à l'aide desquelles il parvint à un degré extraordinaire d'hahileté sur l'orgue et sur le clavecin. Son début dans la carrière musicale l'annonça comme un maître consommé. La vivacité et la manière noble qui caractérisent les six premières sonates qu'il publia , et principalement ses adagios , causèrent une surprise générale. Quoiqu'elles fussent très difficiles , elles eurent tant de vogue , que la première édition fut épuisée au bout de quatre ans, Harlknoch en a publié depuis une seconde. La deuxième parlieisiécriie dans la naême manière ; mais les sonates sont moins animées. Voici la liste des ouvrages qu il a publiés jusqu'en 1790 ;

i**. Six sonates pour le clavecin, Riga, 1780, imprimées à Leipsjck.

La seconde édition parut eu- I.7S4»

2**. Six sonates pour clavecin , seconde pai lie, Riga, 1783, également imprimées à Leipsick.

3^. Petites pièces de clavecin et de chant, Kœnisberg , 1788.

PODIO ( GuGLiELMi ) , prêtre, est auteur Je l'ouvrage intitulé Ars inusicorum , sive conitnentarium musicce facuUatis , Valentinœ ,

PODLESKA. C'est le nom de deux cantatrices de Beraun en Bohême , élèves d'Hiller , à Leipsick , qui ont eu beaucoup de réputation en Allemagne vers 1780. Elles entrèrent au service du duc de Courlande, à Mittau.

POEGL, bénédictin de Neustadtsur-le-Mein , a fait graver à Nuremberg, en 1746» un ouvrage in-folio, intitulé ; Objectum pinnarum tac^ tilium^ sive sonatce 6 , pour le clavecin.

POGGI (TÉRÊsiNA), de Bologne, cantatrice distinguée , viot , en 1782, à Brunswick avec une société de chanteurs d'opéras italiens , et y chanta alors , comme prima donna , dans les opéras comiques et sérieux avec le plus grand succès.

On admira principalement sa voix argentine , et la noblesse de son maintien.

POHL ( Guillaume ) a publié à Breslau , en 1785 et 1786 ^ deux recueils de chansons avec mélodies pour le clavecin.

PO H LE (David), maître de chapelle à Hallo et à Mersebourg , vers la fin du dix septième siècle, a composé la musique des odes spiyiluelles de Heydenreich, publiées à Halle en i665, et les a fait exécuter dans la chapelle de la cour du duc Auguste.

POISSON ( Nicolas - Joseph ) , oratorien, né à Paris , demeura longtems en Italie , fut ensuite supérieur du collège de l'Oratoire à Vendôme, et mourut à Lyon, en 1710, dans un âge assez avancé. Il fut ami intime de Descaries , dont il publia le traité sur la musique , avec des Motes assez médiocres.

POKORNY (Mademoiselle) , virtuosesur le cor,. se fit entendre, en 1780 , au Concert Spirituel à Paris , d»p5 un coDtççrlo du célèbre Pwuto

POLACK', premier corniste, uéT en Bohême , s'était formé principalement en France. En 1789, il voyageait avec son second , Hauser, également fort habile. Le talent de Polack consistait surtout dans l'exécution du cantabile.

POLANI (Girolamo), compositeur vénitien, a donné les opéras suivans , qui ont eu beaucoup de succès : Prassitele in Giudo , 1700J la f^endetta disannata dalV amo— re y 1704 i Creso toi to aile Jiamine, 1705 j Rosilda et p^indice la pazzia délia vendetta, 17075 la Virtù, trionfanle di Aniore vendicatîve et il Cieco ^eloso , 1708; Berengario rè d'Italia , 1710} Chi la fà ^ Vaspetta, 171 7.

POLANI , habile violoniste , élève de Tartini, et demeurant à Rome ^ vers 1785, a été le maître de M. P. Baillot. Ce dernier tenait de lui la sonate rfu Diable (de Tartini), que M. Cartier a fait graver dans son Art du Violon.

POLANTUS (Jean), ecclésiastique du dix-septième siècle , a fait imprimer à Leipsick, en i655 , un ouvrage allemand , intitulé : De l'usage chrétien des orgues.

POLAROLO ( Carl.- Franc. ) , maître de chapelle à l'église de Saint- Marc, à Venise, naquit à Brescia en i653. Il fut un des plus féconds auteurs de son teins. Il mourut eu 1723, à l'âge de soixante-dix ans.

Voy. Laborde.pour le détail de ses ouvrages. Il est le premier qui , au théâtre , ait embelli la musique instrumenlale.

POLAROLO (Antonio), fils du précédent, maître de chapelle à l'église de Saint-Marc , à Venise, soutint la célébrité de son nom. Il donna les opéras suivans : Aristeo , 1700 j Griselda , 1701 ; Demetrio e Tolo" ineo ,' Leusippe e Teone , 1702; Lucie Papirio diltatore j Plantilla, 1721; Cosroe , 1723.

POLENUS (Jean), professeur de philosophie à Padoue , y publia , en 1716, un ouvrage, intitulé ; De physicesin rébus inathenialicis utilitate. Il y traite de la musique dans la seconde partie.

POLETTI, compositeur, natif de Ferra re , connu , depuis 178$ , Dar des opéras^

POLI (AgostinoI, niAÎtre de cLapelle du duc de Wurtemberg , à Stuttgard , vers 1790. I^a musique lui doit plusieurs élèves distingués.

Il dirigeait alors la musique d'église et rOpéra-Italien, 11 a aussi donné quelques ouvrages dans Tun et l'autre genre. JunTcer ne trouve cependant que médiocres ses compositions pour l'église.

POLIASCHI (GiovANNi-DoMEwico ) , de Rome , célèbre ténor de la chapelle pontificale , vers 1612.