I. Pour le théâtre

1°. L'Ecole de la Jeunesse , à Paris , 1780. Cette pièce a été gravée à Paris, en par»ition.

2**. Jjigenia in Aulide y 1784? à Florence.

3^*. Annida abandonnaia, à Munich, en 1785»

n. Pour la chambre '.

i^. Six sonates pour le clavecia ou la harpe , avec un violon , op. 1 y gravé à Lj'on.

2'^. Trois sonates pour clavecin ou harpe, avec un violon, op. 2, à Berlin.

3'^. Trois sonates idem , op. 3.

4^. Un concerto pour flûte à sept, à Paris.

^°. Un concerto pour- basson à neuf, à Paris.

6^. Trois sonates pour harpe et violon, op. 6, à Paris.

7*^. Duo pour deux harpes, Paris.

«S^. Rtcueil de romances italiennes et françaises, avec accompagnement dt- harpe , op. i , Berlin.

cf. Six romances pour soprano et clavecin, Londres, 1780.

10*. Trois rondos italiens et français , avec accompagnement de deux violons, viole et basse, gravés à Paris.

PRATI (Carlo) , milanais, vécut dans le dix-septième siècle. Besoldi, dans son Tkesaur. prait. , p. 656, assure qu'il a inventé un nouveau jeu d'orgue d'unjeffet très-agréable.

PRAUN , allemand de naissance, était, en 1800, acteur et chanteur au théâtre italien de Lisbonne, où il excitait l'admiration générale.

PRAUNSPERGER (Mariantjs), bénédictin , a fait graver à Augsbourg, vers 1736, un ouvrage sous le titre iPegasus sonorus, hinniens, Saltu 12 partitas helleticas exhi" bens.

PRAXILE , musicien et poète de l'ancienne Grèce, natif de Sicyone, s'est rendu célèbre par la quantité do scolies qu'il a composés.

PREDIERI ( LucA- Antoî^io) , de îîologne , après avoir demeuré long-tems au service de la cour de Vienne , est mort dans sa patrie. I joignait beaucoup d'imagination à une grande vérité d'expression. Charb s V ï avait pour lui une estime toute particulière. Parmi ses ouvrages dra matiques, on distingue : la Griselda^ 171 1 ; Astarto , 1715 j Lucio Papi rio , 1715 ; il Trionfo dû Soliinano et Merope , 1719; Srlpione il grande :, 1731 j Zoe , 1736^ il Sacrijizio d'Abramo , lySSj Uacco figura de ^edentore, i^^o.

PREGEL ( :f. - F. ) , docteur en lîroit et amateur de musique à Francfort-sur le Meiu , a composé , vers 1780 , ia musique du monodrame BlbUs,

PRELLEUR ( Pierhe) , compositeur et auteur de musique, d'origine française, vécut à Londres au commencement du dernier siècle.

Dans sa jeunesse, il fut maître d'écriture à Spitalfield 5 mais il se conî^acra dans ia suite à la musique, et fut élu, en i';28, à la place d'organiste à l'église de Saint -Albain , à Londres. Ayant été aussi reçu , presqu'à la même époque, parmi les membres de l'orchestre du théâtre de Goodmannsfield , il composa les ballets et les intermèdes pour ce théâtre, qui eurent le plus grand succès. En 1700, il publia un ou- Trage sous le titre : The modem, music , etc. ( Le nouveau maître de musique, ou introduction au chant, et instructions pour la plupart des instrumeUs aujourd'l)ui eu usage. ) A cet ouvrage succéda un Abrégé de i'iiistoire de la musique, extrait de l'ouvrage de Bontempi. V. Hawkins.

PRENITZ ( Gaspard ) , natif de Berlach en Bavière , maître de chapelb^ de l'évêque d'Hichstedt, a iait imprimer à Ratisbonne, eu 1690, un ouvrage in- 4*^-. intitulé ; Alaudu sacra j 5 psuliui per annuni con— sueti a 4 voc. di conc. , 2 viol, di concert, ad libil. , 3 ijiol. di conc. ad libit. , 4 '^P- <^d libit. , etc. Peutêtre est-ce lui qui fut le maître de Pachelbel. V. l'art. Pachelbel

PRENNER (George) , contrapuntiste du seizième siècle. Plusieurs motets desa composition se trouvent dans Pierre Joauelli , JYov. thés, music. , t. I, Venise, i568. V.Gerbert, Hist.

PRETI ( Alfonso ) publia , en 1587 , à Venise, le premier livre de ses madrigaux.

PREU ( Frédéric) , musicien de Leij)sicken 1781. La nature le doua de beaucoup de talent 5 mais la fortune lui refusa ses faveurs. C'est ce qui détermina ses aoiis à faire imprimer à son profit, en 1781 et 1785, deux volumes de ses essais de chansons pour le clavecin. Ou a de lui, en outre, les opéras allemands intitulés Adraste et le. Feu FolUt, c^u'il

composa vers 1786. En 1785, il était directeur de musique au théâtre de Riga.

PREUSS (Charles), musicien de cour à Hanovre , a fait imprimer à Cassel, en 1778, trois quatuor.*»

nour clavecin , deux violons et vio-' loncelle , première partie j et , e« 1783 , un volume d'odes et de chansons mêlées pour le clavecin.

PREUSS (JoACHiM -Bernard ), fabricant d'iustrumens à Brunswick, vers 1770, apprit sou art chez Barthelémi Fritz.

PREVALO (Gius.), de Venise, maître de musique à l'opéra de Brunswick, en 1782, chantait en même leras le lenor dans l'opéra buffa.

En 1783 , il partit pour Prague , et entra dans la société de Bondi ni.

PREVOST (Guillaume), contrapuniisie du seizième siècle, Lechner , dans ses Mulet qs sacrœ , a conservé plusieurs morceaux de la composition de ce maître.

PREYSING (H.-B.), musicien de chambre à Gotha, est connu en Allemagne, depuis 1780, par plusieurs compositions pour violoncelle, en manuscrit.

PRICE (John), anglais et grand virtuose sur la flûte , vécut à Paris vers 162Q. Marsenne parle de lui avec éloge.

PRIESEMEISTER , chanteur à Hœgerswerda vers 1739, jouit alors de beaucoup de réputation en Allemagne, comme compositeur, principalement pour l'église. De toutes ses compositions , dit M- Gerber rien n'est parvenu jusqu'à nous, à l'exception d'une si uie cantate pour le ténor seul, avec accompagnement de deux violons ct.de forie-piano.

Elle se trouve dans le magasin de Breitkopf , à Leipsick.

PRINZ ( Wolfgang-Gaspard) , conlrapuntiste distingué et auteur de musique, mourut le 17 octobre 1717, à l'âge de soixante-seize ans, étant directeur de musique du comti de Promsnitz et chanteur à Sorau.

Il a lui-même écrit sa vie, dont oa trouve l'extrait dans l'ouvrage da Mattheson , intitulé : Ehrenpforte y p. 267 et suiv. , ainsi que dans Waliher.

Voici I» listo complète des ovi - 12 *

orages qu'il a laissés , tant imprimés que manuscrits :

1^. Anweisung zur singekunst ( Instruction dans l'ait du chant ) , i66d, 1671 et i685.

2**. Compendiuni musicœ signatoriœ et inodulatoriœ vocalis , ou Résumé succinct de toutes les choses nécessaires à ceux qui veulent apprendre la musique vocale , etc. etc.

Dresde et Leipsick, I7i4- La première édition de cet ouvrage parut en 1668.

3S. JLe Compositeur satirique. Le premier volume parut à Dresde et à Leipsick en 167Ô ; le second en 1677 ; le troisième en 1679.

4*. Musica modulatorla vocalis oder manierliche und zierliche singkunst. Schweidnitz , 1678. La seconde édition en 1689.

5*^. Exercitationes jnusicœ theo^ reticopracliccB curiosœ de concordantiis singulis. Dresde, 1687, 1688 et 1689, in.4**.

6^. Historische beschreibung der cdlen sing und kling-kunst (Description historique de l'art du chant).

Dresde, 1690.

Les ouvrages suivans ont resté en manuscrit :

1°. Idea boni compositoris , en neuf livres.

2?. Musici de/ensi,

S**. Musica historica.

4**. Le quatrième volume du Compositeur satirique.

5**. De circulo quinlarum et quartarum. Deux vol.

6"*. ilfusica rtrca/ia. Plusieurs volumes.

7*^. Promenade du Compositeur satirique à Holiarden , en allemand.

8^. Erotemata musicœ Scheliance.

9?. Erotemata musicœ Pezoldianœ.

10^. Musica theoretica signatoria.

II**. Musica theoretica didac^ tic a.

12**. Analecta musica historica curiosa.

iS**. De stylo fecitativo*

14*^. Melopœia , sive musica poetica Integra.

i5^. De iustrumentls in toto orbe mu s iris.

PROCRSCH (Gaspard) , musicien de chambre et premier clari—

niste du prince de Conti, dès 1^79 f avait fait graver, à Paris, cinq œuvres pour la clarinette concertante, dont les deux derniers consistent en six trios pour clarinette, violon et basse, et six solos pour clarinette.

FROCLUS (DiADocHus), philosophe platonicien de Lycie , vécut vers Tan 5oo de Tère chrétienne.

Nous citons ici son Comnientarius in Claudii Ptolemcei harmonica , composé de quatre-vingt-seize chapitres.

PROCREATI (Carlo) , chanteur de Rome vers 1670, avait une grande réputation en Italie.

PROFE ( Ambroise ) , organiste à Sainte-Elisabeth, à lîreslau , vers In milieu du dix -septième siècle.

Outre les ouvrages cités T>ar Walther, il a encore écrit : ylitszug des musikaltschen intérim , etc. Quirlsfeld fait aussi mention d\in de ses ouvrages , dont le titre est Conipendium musicum.

PROMPT inventa, vers 1678 , un instrument dans le genre du théorbe, et plus agréable, qu'il appela V Apollon. Il avait vingt cordes, et pouvait jouer dans tous les tons , sans changer l'accord.

PRONAPIDES ou PROSNAU- TIDES, PROTENIDES et PROS- MAINTIDES, d'Athènes, fut, selon Diodore de Sicile , le précepteur d'Homère, et l'un des meilleurs musiciens de son tems. Il a écrit un poème , intitulé : Protocosmon , dans lequel il décrit l'origine du monde.

PROPIAC (N. ), archivislo du département de la Seine , connu par la traduction de plusieurs ouvrages allemands, entr^aulres, l'Année la plus remarquable de ma vie , de Kolzbue , a cultivé la mVi^iquc comme amateur. Il a donné au Théâtre-Italien, depuis 1787, les trois opéras suivans : Isabelle etRosalve, les Trois Déesses rivales , et la Continence de Bayard. Cette dernière pièce surtout eut beaucoup de succès. M. Propiac a fait aussi de charmans airs sur des romances trèsjolies de madame Perrier. On en trouve quelques-unes dans le Chansonnier des Grâces.

PROSPERIjVI (GiAc), chanteur de Venise, florissait en Italie vces

PROT , membre cle l'orchestre de la Comédie -Française à Paris, y a l'ait graver, depuis 1780, trois œuvres de six duos en partie pour violon et viole , et en parlie pour deux "violons. L'on trouve encore dans le magasin de Weslphal , sous le nom de Proto , une ariette italienne à huit , en manuscrit. On ignore si c'est le môme ou un autre. Ce qu'il y a de certain, c'est qu'il est l'auteur des pièces suivantes, savoir ; le Bal bourgeois ; les Rêveries , 1779 ] et le Priniems, 1787.

PROVEDI (Francesco). On a de lui un ouvrage intitulé : Paragone délia musica antica e délia moderna ( Comparaison de la musique des anciens et des modernes 1.

Ct't ouvrage est compose' de (juatre dissertations, donlla première contient un abrégé de Tiiistoire de la musique. L'auteur y parle de l'usage et de l'estime que les Grecs en faisaient, et des soins qu'ils prenaient pour la conserver dans toute sa pureté; il explique de quelle manière la musique des Grecs est parvenue

I'usqu'à nous , et soutient , contre 'opinion commune , qu'elle existe encore à présent. Dans la seconde , il compare la musique des anciens Grecs avec la musique moderne des théâtres , et donne a la première la préférence sur cette dernière. La troisième dissertation renferme le parallèle de la musique des anciens vi de notre musique d'église moderne, soit que celle-ci soit faite à Tusage du théâtre, soit qu'elle soit écrite d'après la manièrer de Palestrina. Il y démontre Irèç-clairement, selon lui , que l'ancienne musique éiail plus parfaite que la moderne.

Dans la quatrième enfin, il prouve , qu'une des causes principales de l'infériorité de notre musique réside en ce que nos compositeurs modernes, an lieu de créer, ce font qu imiter.

Selon l'opinion de Provedi , la musique des anciens Grecs s'est conservée jusqu'ici dans les chants d'église de Saint Ambroise et Saint- Grégoire , et il soutient que , sous tous les rapports, elle mérite la préférence sur la musique de nos jours, qui n'est déchue , dit- il, de sa perfection que parce qu'on s'est éloigné du gf^nre du ciiant établi par saint Ambroise ei saint Grégoire. L'oq

trouve ce traité dans le premier volume de la Raccolta d'opusculiscien.' lifici e filologici. In P^enetia , oppressa Simone Occhi , 1754 1 in 8*^.

PROVER ( loNAzjo ) . musicien de chambre du roi de Sardaigne vers 1767, fit graver, à Paris, six solos pour violon, flûte et hautbois avec basse , op. 2.

PROVER (FiLippo). V. leSnppl.

PRUDENT a mis en musique les Jardiniers , joués , en 1771 , à la Comédie Italienne.

PRUNIER fils, musicien à Paris, y a publié , en 1728 , deux duos pour flCite , sous le titre : Premier et deuxième concerto.

PRYS (Robert), prêtre et musicien à Hasfelt, dans Vévêché de Liège. C'est lui qui rétablit , en 161 o , le Collegium musicum S. Cœciliœ , que Hersmann Vander Kyst avait fondé, mais qui était déchui

PTOLÉMÉE , père de Cleopâtre , fut'surnommé Aulélès , c'està - dire , joueur de fliite, Strabon nous apprend qu'il disputait le prix aux plus célèbres musiciens de son tems. Il adopta même l'habillement des joueurs de flftte , et mérita de ses sujets le sobriquet de Monaulos, flûte simple.

PTOLÉMÉE ( Claude ) , mathématicien de Peluse en Egypte ^ vécut vers l'an i5o de l'ère chrétienne. Il demeura long - tems à Alexandrie, et ensuite à Canobo , où il fit sculpter , à ce que l'on assure , ses démonstrations sur des colonnes de pierre. Il a écrit un ouvrage de trois livres en langue grecque, sur l'harmonie. Le D. John Wrtllis le traduisit en latin et le publia d'abord in - 4*^. en 1682 , et ensuite, en iGgQ, in-folio. L'éditeur y a joint, à la fin , un appendice : De veleratn harmonica ad hodiernam comparatd. Chacun de.s^ trois livres de l'ouvrage contient seize chapitres , dont AValther cite le contenu. Dans les Beytrœge de Gruber , pour la littérature de la musique , on trouve des recherches critiques fort intéressantes sur cet ouvrage.

PUCGI a fait graver à Amsterdam , vers 1780 , un concerto de violon à cinq.

PUDON , de Berlin, devint aveugle six semaines après sa nais^

sancc. Il jouait tion-sculement fort bien du clavecin et du violon , mais jl était aussi très-bon compositeur.

Il vivait encore en 1786.

PUERINI (GtJiLTo Cesar-e), ser- ■vite, bon maître de l'ëcole romaine, a composé un oratorio , donné a Rome , en 1692 , le jour de S. Filippo Btinizio.

PUESDENA (FRA.1VCESC0), maître de la chapelle royale de Sicile , a donné à Venise , en 1692, l'opéra 0elidaura.

PUGNANI (GaetaVo), virtuose «t premier violoniste du roi de Sardaigne , naquit à Turin en 1728.

Dès l'enfance , il reçut des leçons deGiam-Batlista Somis , son compatriote, et Vun des meilleurs élèves de Corelli.

Quand il fut en état de jouer le concerto, il vint à Paris , et se fit entendre, eu 1754? au Concert Spirituel , cette lice ouverte aux virtuoses en tout genre. C'est à la même époque , qu'on vit briller J. Slamitz, Gaviniés et Pagin. Le dernier, comme on sait, n'y parut pas long-tems. La disgrâce qu'il éprouva à l'une des assemblées du Concert Spirituel , le força de se retirer 5 et le comte de Clermont ,

Ïiour le venger de cette injustice , ui donna une place honorable dans sa maison.

Pugnani parcourut plusieurs partics de l'Europe , et s'arrêta longtems en Angleterre. C'est là qu'il composa une partie de sa musique pour le violon , et q"*il fit jouer le petit opéra de lYanella e hubitio.

il revint en Italie vers 1770.

Les détails de sa vie privée offrent des anecdotes assez curieuses. Déjà très-fort sur le violon, il alla voir Tartini , à Padoue , pour le consulter sur son jeu. Avant de rien exécuter, iî le pria de lui dire franchement son avis. A peine avait- il commencé une sonate, que Tariiui lui arrête le bras, en disant ; Vous êtes trop haut. Il recommence : arrivé au même endroit , il sent que Tartini lui arrête encore le bras , en lui disant : Vous êtes trop ha.'i.

Il quitte alors le violon, et supplie Tartini de lui donner des leçons.

Il resta, en effet, quelques mois à Jpfidûuc, el se mil à ç^dier de nou-

veau son instrument sous la direction de ce grand maître. C'est ce qui a fait dire à plusieurs personnes que Pugnani était son élève.

Un jour , que Pcjgnani se trouvait aux Délices , Voltaire récita une pièce de vers que le violoniste écouta avec le plus vif intérêt. Madame Denis pria ensuite Pugnani déjouer un morceau sur son violon. Ce dernier, impatienté d'entendre Voltaire parler ijaut et troubler son exécution , s'écria, en remettant son violon dans l'étui : M. de Voltaire fait trèS'bien les vers y mais quant à la musique , il n'y entend pas le diable,

Pusnani iouait un concerto dans une socjete très - nombreuse. Au point d'orgue, il se crut seul dans sa chambre , et parcourut tout le milieu de la salle , sans s'en apercevoir , jusqu'à ce qu'il eût fini la cadenza.

Une autre fois sa tête s'étant égarée dans un point d'orgue, il disait tout bas à un artiste placé à côté de lui ; Mon ami, dis un ave , pour que je me retrow^e.

Un faïencier de Turin , qui voulait se venger de Pugnani , s avisa de faire graver son portrait sur le fond de certains vases. L'artiste s'en plaignit , et le faïencier fut mande à la police. Ce dernier tira de sa poche un mouchoir sur lequel on voyait le portrait du grand Frédéric , el se moucha. 11 dit ensuite : M, Pugnani n'a pas plus le droit de se fâcher ici , que le roi de Prusse lui^méive.

Pugnani â fondé uue école do violon k, Turin , ainsi que Corelli à Rome, et Tartini à Padoue. On en a vu sortir les premiers violonistes de la fiu du dix-huitième siècle , 1rs Viotti, les Bruni , les Olivieri, etc.

On a remarqué que les élèves de Pugnani étaient très-habiles à diriger" des orchestres. C'était le talent f)rincipal de ce maître, et il avait 'art de le transmettre à d'autres.

« Il dominait dans l'orchestre , dit w Piangoni, comme un général au )) milieu de ses soldats. Son archet w était le bàlon de commandement , » auquel chficun obéissait avec la » plus grande exactitude. Par un seul V coupdonné à propos, il renforçait i> l'orchestre , le ralentissait ou le » ranimait à son gré. Il indiquait

» aux acteurs les moindres nuances, » et rappelait tout le monde à celt<î « parfaite union, qui est l'âme d'un w concert. Péne'lré de l'objet prin- » ci pal que tout habile accompa— 3) gnateur doit se proposer , qui est )) de soutenir et de faire distinguer ï» les parties essentielles , il saisis » sait si promptement et si vivement j) Tiiarraonic, le caractère, le mou- « vement et le goût de la composii> lion , qu'il en imprimait au même 3> instant le sentiment dans l'Ame des M cha»ueurs et de chaque membre 3) de l'orchestre, »

Pn(;nani a fait graver à Londres, à Amsterdam et à Paris, treize œuvres de musique instrumentale , savoir : trois de sonates de violon ; deux de duos de violon ; trois de trios de violon, alto et basse; un de quartelti j deux de quinlctti pour deux violons , deux fliites et basse ; et douze symphonies à huit parties.

Il a aussi paru, en 1770, des trios de clavecin avec accompagnemt nt de violon et basse, formant l'œuvre six. L'œuvre premier fut publie à Londres , en 1763.

La musique de Pugnani est trèsrcc'ierchëe des amateurs j mais elle devient très -rare. Une éloquence vive et nerveuse règre dans sa mé-

I )die 5 les idées s'y succèdent par ordre, sans s'écarter du molif. Quelques-uns de ses trios ont même le grandiose du concerto, enlr'autres, (^p!ui où Vioiti a pris le motif d'un de ses j)lus beaux concertos. (Voyez It* premier trio de l'œuvre dix en nii b;'mol. )

Pugnani a fait jouer les opéras suivans sur le théâtre royal de Turin , dont il dirigeait l'orchestre :

Jssea, per le nozze délia Conlessa di Provensa, en 1771 ; Tamas Kou

II han , en \^j^ji\ l^ Aiirora , per le uozze di S.A. R. il Principe di Pietnonle , en 1775 ; Achille in Sciro , di Metastf.sio , en lySS ; Deinofoonte , di Metastasio , en 1788 5 Dcuielrio a Jiodi , per le nozze di S. A. R. il Duca d'AosLa, en 1789. Tous ces ouvrages ont eu Jjeaucoup de succès sur tous les théâtres de ri lai ie.

On a encore de lui , en manuscrit, des concertos de violon, et deux airs iialicns avec un trio pour deux soprani et un fe/zore.

Peu d'artistes ont su mériter , comme Pugnani , l'admiration pour leur talent, et l'estime pour leur personne. Quand il paraissait en public , il était somptueusement paré, et conservait dans son maintien beaucoup de dignité. Le grandiose de son exécution répondait pariaitement à cet extérieur qui liappait tous les yeux. D'après la gravure de son portrait, faite sur le dessin original , on voit que Lavater l'aurait rangé dans la classe de l'aigle.

(Voyez l'Histoire du violon , par M. Fayolle. )

Pugnani est mort à Turin , en 1798 , âgé de soixante - dix ans.

M. J.-B. Cartier a fait son éloge en deux mots ;