IL FUT LE MAÎTKE DE VIOTTI

PUHL ( W.) , musicien et compositeur allemand , vivait à Milan vers la un du dix-huilicme siècle.

11 a fait graver à Berlin et à Amsterdam , en 1784, six symphonies, op. 1 \ six quatuors , op. 2, ; trois concertos pour violon , op. 3 ; six duos pour le même instrument , op. 4 '-, six quintetli, op. 5.

PUHLEFi ( Jean ) , de Schwandorf , fut d'abord maître de chapelle de l'empereur Ferdinand I ci , et ensuite maître d'écolf à la cathédrale de Ralisboune. Il a fait imprimer en t582, à Munich, un ouvrage in 4^' , intitulé : Orlandi di Lasso elliche ctuserïescnç , etc.

Cet ouvrage est traduit du français.

On y a conservé la musique originale, et on a substitué , autant que possible , un texte allemand au texte français,

PÛJOULX ( Jeaw.Baptiste) est né à S^int- Macaire , défiartement de la Gironde. Ce littérateur étant connu aussi par des ouvrages d'histoire naturelle et de physique , on ne fera mention ici que de ses ouvrages dramatiques , et principalement de ceux qui ont donné occasion à divers compositeurs d'exercer leurs talens. Les ouvragfs de M.

Pujoulx ont été représentés sur la Théâtre-Français , celui de l'Impératrice , et sur ceux de l'Opéra— Comique de Favart et de Feydeau»

Ces derniers seuls doivent être l'objet de nos observations.

Cet anlPtir a fait repriîsenter y au «ommencemrnt de l'annc'e i;jgi , à l'ancien ihéâlre de Monsieur , aujourd'hui théâtre Feydeau , Amélie, ou le Couvent , comédie en deux «ctps. mêlée de chœurs, musique de ISl Martini : cet ouvrage a eu plus de quarante représentations. Les chœurs font le plus grand honneur à l'auteur du Droit du Seigneur , de l'Amoureux de quinze ans , etc. La première représentation de cet ouvrage offrit une particularité assez remarquable : non - seulement les principales actrices de l'opéra français parurent dans ces chœurs , mais encore plusieurs cantatrices de l'Opéra Buffa offrirent d'y chanter , et y chantèrent en effet, sans que MM.

Pujoulx et Martini en eussent fait la demande. Cet exemple, très- rare de modestie de la part des grands talens . et d'excessive obligeance envers deux auteurs, est peut-être le seul de ce genre que l'on puisse citer en France.

Cette même année , M. Pujoulx fit représenter au théâtre de l'Opéra- Comique ( connu alors sous la dénomination de Théâtre-Italien, rue î"avart ) , la suite des deux Petits Savoyards , ou TEcole des Parvenus, opéra comique en un acte , musique de Devienne. Cet ouvrage a été repris plusieurs fois avec succès.

Au mois de mars 1792, il donna nutbéâtre Feydeau une pièce intitulée Cadichon ou les Bohémiennes , mêlée de vaudevilles et d'airs nouveaux : ces derniers sont de M. Ja <lin, professeur au Conservatoire j ces airs ont été gravés. L'ouvrage a eu plus de soixante représentations.

M. Jadin fit aussi la musique d'une Tomance et des couplets d'un drame de M. Pujoulx, intitulé Philippe, ou les Dangers de l'Ivresse , représenté en 1794, sur le théâtre de la République. Cette musique a été gravée.

En 1798 , otx donna au théâtre Feydeau la première i^présentation de la Rencontre en voyage, opéra comique en un acte, du même auteur , musique de M. Bruni. Cet ouvrage eut un grand succès.

La mênje année, M. Pujoulx donna sur ce théâtre les Noms supposés , opéra comique , musique de ^1. Gavcaux.

Pl^Qs le çpipis de janvier 1800, on

représenta , au théâtre Favart , !© Voisinage , opéra comique en un acte , musique de cinq élèves du Conservatoire de musique.

Les acteurs qui jouaient des comédies françaises au théâtre dit Italien de la rue Favart , ayant été supprimés , M. Pujoulx arrangea en opéra^ une de ses comédies en deux actes, qui avait eu beaucoup de succès à ce théâtre j M. Berton , professeur du Conservatoire , en fit la musique , et elle fut représentée le 12 décembre 1799, sur ce même théâtre, sous 1» titre du Rendez Vous supposé , ainsi qu'une autre pièce en un acte, déjà jouée en comédie , et dont M. Solië fil la musique.

Divers compositeurs ont mis en musique et fait graver des romances de M. Pujoulx j quelques unes sont tirées de sou ouvrage intitulé Paris à la fin du dix-huitième siècle, qui a eu deux éditions en France , et a été traduit chez l'étranger.

Parmi les ouvrages du même auteur , reçus à divers théâtres, nous croyons faire plaisir aux musiciens et aux amateurs, en annonçanlGluck aux Champs-Elysées , pièce en un acte reçue il y a plusieurs années à l'Académie Impériale de Musique.

Des personnes qui en ont entendu la lecture, dans une réunion d'artistes, disent que M. Pujoulx a présenté dans cet ouvrage , avec le caractère qui leur convient , Rameau , Gluck et Sacchini , et a rendu ainsi un irij)le hommai^e aux grands maîtres des écoles française , allemande et italienne , qui ont fait notre principal théâtre lyrique dépositaire de leur gloire.

PULLI ( PiETRO ) , napolitain, compositeur très-estiraé , a donné , en 1745 , l'opéra C. M, Coriolano.

PUNTO ( Jean ) , grand virtuose sur le cor. En 1785, il fit un voyage en Allemagne , et en visita les cours principales. Son habileté étonnante fut partout l'objet de l'admiration générale. On a gravé de lui , à Paris, six concertos et six trios pour violon. Beavicoup déconcertes, de quatuors, de rondos, et autres compositions excellentes , pour cor obligé, sont encore manuscrits.

PUPPO ( Jqseph ) , est né à Luc-.

q\\es le M^ février i;^^. H fi^ sa p^«^«.

mière éducation musicale au Conservatoire de S. Onufrio , à Naples.

Ses progrès dans l'étude de la conaposition furent aussi brillans que rapides ; mais une Tôcaiion prédominante le ramenait sans cesse au violon, « Ayant quitté lo Conserva— » toire , il prit le parti de se présen- » ter chez Tartini , qui jouissait 3) d'une réputation européenne. Il > fut alors convaincu , comme il le J> dit lui-même , qu'au lieu de jouer » du violon , c était le violon qui » le jouait. Voici ce que Tartini dit » à M. Puppo, après avoir examiné 3> ses dispositions : Mon cher en- ^* fant , trois choses sont nécessaire " pour bien jouer au 'violon , sa- 5^ voir ; son , archet et justesse.

^ Quant aux doigts, c'est la nature

* qui les donnp. En conséquence,

* Tartini recommandait à son élève ^' de filer des sons sur tous les tons 5' et sur toutes les positions, à long » archet. Cet exercice dura pendant

* dix-huit mois , ec huit heures par ^ jour, sans interruption. C'est ce '' que le maître appelait les grosses ^ pierres des fondemens de l'édi- ^ Jice. M. Puppo séjourna cinq au- " nées chez lui, travaillant comme ** un galérien. 11 eut ensuite la sa- '^ lisfaction de quitter Tillustre pro- ^ fesseur , en le laissant intimement

* persuadé que son élève n'était

* point un violon de la foule (i) ».

M. Puppo parcourut depuis l'Italie , la partie méridionale de la France , l'Espagne , le Portugal, l'Angleterre, l'Ecosse, l'Irlande, et vint à Paris, oili il a résidé vingtsept ans. Il dirigea l'orchestre du thcâtre'de Monsieur , en 1789, conjointement avec Mestrinoet Violti.

En 1799, il a publié chez Porro huit fantaisies ou éludes pour le violon , et trois duos pour deux violons.

Ce qui caractérise éminemment le style et le jeu de cet excellent violoniste , c'est une teinte légère de mélancolie qui s'empare doncement de rame. Faut-il s'étonner après cela que M. Pup[)o exécute avec tant de charme la musique de Boccherini , son compatriote , qu'il a si bien ap»

pelé la femme d'Haydn.

Eu ce moment, TVl. Puppo est, à

Naples , directeur d'orchestre d'un théâtre secondaire de cette ville.

PURCELL ( Daniel ) , compositeur de Londres à la fin du dix-septième siècle. Mattheson prétend qu'il était français de naissance. Sans être parvenu au même degré de connaissances que son frère Henri Purcell , il composa , en 1699, avec Leveridge , l'opéra la Princesse d'Island, que l'on donna alors. On lui attribue aussi l'opéra le Paradis de l'Amour , qui fut représenté en 1700.

Haendel n'avait pas encore fait connaître aux Anglais l'harmonie et la mélodie dans toute leur perfection et avec tous leurs charmes. Nous remarquons qu'il s'est glissé au sujet de Purcell des erreurs considérables dans les ouvrages de Wallher et de l'abbé Gerbert. Le premier dans son Lexicon , et le second dans son Histoire du chant d'église , donnent sous le nom de Daniel l'histoire de son frère Henri. Ils écrivent d'ailleurs Pourcell , ainsi que l'a fait M. E. L. Gerbcrlui-mênie.

PURCELL ( Henui ) , anglais , organiste de l'abbaye de AVeslminster , né en i658 , mourut en 1695. Le génie de ce compositeur embrassa tous les genres de musique connus de son tems. Dans ses sonates pour les insirumens , dans ses odes , cantates , airs, ballets et canons pour les voix , il surpassa tellement se« compatriotes, que bientôt toutes les autres compositions tombèrent dans l'oubli. Le docteur Burney ( troisième volume de son Histoire générale de la Musique ) analyse avec beaucoup de détail les ouvrages de Purcell, pour l'église , la chambre et le théâtre. H finit par ce parallèle entre Purcell et Haendel : « Haendel , qui a fleuri dans un sièole moins barbare et plus favorable à son art , passe pour lui avoir été supérieur ei> plusieurs parties. Sans doute il l'a surpassé dans l'art et la magnificence de ses chœurs , dans l'harmonie et le tissu de ses fugues pour l'orgue , et même dans la mélodie générale de ses airs ; mais dans l'accent des pas-? sions , dans l'expression dfs mots, anglais , la musique vocale de Purcell me paraît au-dessus de celle de.

<i) Ce sont les propres expressions de M. Puppo; mais M. I.aheusspye nous a affîrir.^ '<mç ÎA. P«ppo n'av^t point connu Tartini, Y- l'article Viocti,