I-Ic«ndel , comme nn original est au-dessvis d'une copie

PUSCilMANN , est connu depuis 1780 par un coacerlo pour violon , en manuscril.

PU TE A NUS ( Erycios ) ou Hekri DUPUY , gouverneur de Louvain, hisioriograpncdu roi d'Espagne, et conseiller de rarchiduc Albert, naquit à Vanloo en Gueldre , le 4 novembre iSy.^- il fit ses études à Dordreclît, à Cologne, à Louvain , à Padoue et à Milan. C'est dans cette dernière ville qu'il fut nommé, en r6oi , professeur d'éloquence et liisioriographe du roi d'Espagne. En i6o3 , la ville de Rome lui conféra le droit de cité , et le patriciat , et m i6o6, il obtint , à Louvain , les places ci -dessus mentionnées. Il mourut le 17 septejnbre 1646. On trouva dans sa bibliothèque 16,000 lettres résultant de la correspondance qu'il entretenait avec les souverains , les pontifes , les princes, les généraux et les sa— vans de sou siècle.

De ses écrits , nous ne citons que l'ouvrage qu'il publia , à Milan , en i599, in-8*^. , sous le titre : Palias inodulata , sive septem discrimina vocuin , ad harnionicœ lectionis novujii et compendiariLiu usuin ap tuta et contexta phiLologo quodani Jilo. Cet ouvrage consiste en vingt' un chapitres, dont on peut lire les argumens dans l'ouvrage de Walther. En i6i5 , il fit réimprimer cet ouvrage, réduit h dix sept chapitres, sous le titre : Masathena ^ il forme la deuxième Dlatribaâc se.sAiiiœni' tates Hunianoi , qui parurent alors à Louvain. La troisième Diatviba contient encore uu extrait de cet ouvrage.

Pateanus fut un des premiers qui , touché des peines que causait aux enfansde chœur la mutation dans la méthode de soimisalion , cJiorcha à les soulager, en y ajoutant unef.cplième syllabe. Selon le lémoigaage de Jean Moller , il a%viit choisi la syllabe bi. V. Otatio de masica de ce dernier , oià il dit : Numeru/n vocuin et notavwn adjecta und Bi auxit Eiyclus Pîiteaniis , justi Lip sil in cathedra Lovaniensi snccsS' sor , ul îiotcc sive voccs seplem sint codein ordine : lU , rç , mi , fa , sol , Id/ y bi.

Cette innovation fit crier au scandale tous les cuistres et les pédans de son tems j mais comme elle pré— .sentait un but très -utile, elle finit pardevenir d'un usage général, ainsi qu'il arrive ordinaire«nent. Ce fut en France que cette méthode fut d'abord reçue, avec cette légère différence, qu'au lieu de sa syllaJje bi , le Mairo professeur de Paris , qui en fut uu des premiers partisans , substitua la syllabe si, qui a été adoptée, quoique l'autre fût , à notre avis, préférable. La gamme des sept syllabes est, sans contredit, meilleure que rhexacorde ; inai% , comme Tobserve J.-J. Rousseau , un dièze ou un bémol la mettent sur-le clianip hors d'usage , vu qu'il n'y a point de no .a pour les sons altérés , et que la même syllabe sert pour plusieurs sons ; ce qui est absurde. On s'est beaucoup tourmenté pour remédier à cet inconvénient j et parmi les auteurs qui se sont occupés de cet objet, on eue des hommes très-célèbres, tels que Graun , Euler , M. de Boisgelou , M. Suremaiu-Missery , etc. Leurs tentatives ont été infructueuses , pjarce que la nomenclature qu'ils proposaient multipliait à l'infini les syllabes , sans établir d'analogie ; ce qui rendait impossible de les placer dans la mémoire. M. Chorou vient de proposer sur cet objet un moyen très-simple 5 c'est de terminer par a toutes les syllabes de la gamme pri- ^ mitive , et de changer en é la terminaison quand le son devient dièze .

en o , quand il devient bémol ; ainsi, fa dièze se nomme /e, la bémol, ! lo , etc. frayez sa Méthode él^émentaire de musique, publiée en ibiï , chez. Courcier. Ce procédé , qui a obtenu i'approbr.tion des savans , a aussi excité les cris de la racaille j mais sans s'arrêter à de viles clameurs , l'auteur a pris le parti le plus sage , c'est de propâg^'r lui nueme f;a méthode; et, à Tinstant même o;i nous publions ce volume, il compte plusieurs centaines d'élèves qui solfient selon ses principes, et dans peu de tems, il en comptera plusieurs milliers.

PUTiNI (Bartolomeo) , chanteur excellent, vers i^SS , resta pe?idanl quelques années au théAtre de l'Opéra , à Î3rcsde. Lors de la guerre , de sfpl ans, il passa au service de

QU

Tempcreur de Russie, et se trouvait I encore , en j'j^G , au théâtre de Pëtersbourg.

PYTHAGORE naquit à Satnos , vers la quarante - septième Olympiade", c'est-à-dire, environ 5go ans avant Jesus-Christ. 11 eut pour précepteur Hermodamas, descendant du célèbre Cre'opliyle , qui avait logé Homère chez lui. Il quitta Samos à l'âge de dix-huit ans , et passa en Egypte, comme Thaïes et Solon y avaient été avant lui. Amasis , roi d'Egypte , le reçut Irès-iavorablement, et lui donna des lettres pour les prêtres d'Héliopolis, qui le renvoyèrent à ceux de Memphis. Après avoir demeuré vingt- cinq ans en Egypte, il alla à Bahyîone , delà à Sparte , pour s'instruire des lois de Minos et de Lycurguo , et revint à Samos, qui gémissait alors sous la domination de Polycrale. 11 quitta de nouveau sa patrie pour visiter les états de la Grèce. Du Péloponèse il passa en Italie, et se fixa à Crotone , oij il élabh't une grande réforme dans les moeurs des habilaus.

Pythagore regardait la musique comme quelque chose de divin, et la jugeait nécessaire pour calmer les passions; aussi voulait- il que ses disciple^ commençassent par là leur journée, et la finissent de même.

On lui fait honneur de la découverte des proportions harmoniques.

On raconte qu'un jour il passa par hasard devant la boutique d'an forgeron , et entendit plusieurs marteaux de ditférentes grosseurs, qui battaient le fer surTenclume. La justesse de cette harmonie le frappa ; il entra dans la boutique , examina les , marteaux et leur son , par rapport à leur volume , et, de retour chez lui , il fit un instrument delà muraille de sa chambre , avec des pieux qui tenaient lieu de chevilles, et des cordes d'égale longueur, au bout desquels il attacha différens poids j et en frappant plusieurs de ces cordes ensemble , il chercha les raisons de cette harmonie , et des intervalles qui la produisaient.

Pythagore rejetait tout jugement que l'on fait de la musique par l'ouïe, parce que , dit Pluiarque , il trouvait que le sentiment de Touïe était déjà si affaibli , qu'il n'en pouvait plus juger sainement. Il voulait donc qu'on en jugeât par l'entendement et par l'harmonie analogique et proportionnelle. Mais il ne regartiait comme véritable musique que celle qui marie la voix avec les inslrtiniens. C'était aussi le sentiment de Platon. V. Diogène Laérce.

QUADRIO (Francesco-Xave- Kio ) , jésuite italien , est l'auteur d'un ouvrage qui parut à Bologne €tà Milan, de lySga 174^), en quatre volumes, in- 4'*' , sous le titre : Délia storia e délia ragioned'ogni f?oesia, et dans lequel on trouve plusieurs articles appartenant à la littérature de la musique, tels que celui du mérite de Guy d'Arezzo pour la musique, t. Il , p. 704 5 celui de la Cantate, p. 333 5 de l'Opéra, t. lil, 1. 2, p- f\di j et des Oratorios, p. 49'f.

QUAGLÏA (Giov.-Battista ) , musicien italien du dix - septième siècle. Parmi les motetii sacrl a 'Voce solu coii instr. publiés à Bologne en 1695, on trouve un motet de sa composition , quis splendor , (juœ. lux , pour le soprano , avec iastrumeas,

QUAGLIATI (Paolo), célèbre contrepuntiste de Piome , vécut vers la fin du seizième siècle. Il a contribué beaucoup à la perfecïion du style du madrigal , qui était en vogue alors. Il est le premier qui introduisit dans les églisos le chant à plusieurs parties.

QUALENEERG (Michel), conseiHer de cour , et virtuose sur la clarinette , s'était ibrmé à Vienne , et demeura à Manheim vers 1788.

QUANDT (CH.-FftÉD.). V. le Supplément.

QUANTEN ( Le chevalier de ) fit, vers i78o, graver, à Amsterdam, six solos pour flûte, op. i.

QUAIXZ (Jean- Joachi!\t) , musicien de la chambre, compositeur du roi de Prusse, et niaîue de ûwte

du grand Frédéric, Tiaquit à Obersclieden , datis le Hanovre , le 3o jan- TJer 1697.

Après la mort de son père, qu'il perdit à Tà^e de dix ans, il alla prendre des leçons de musique chez son ovicle, qui l'enseignait publiquement ; mais ce dernier étant mort au bout de quelques mois, il resta sept ans et demi avec son gendre, qui lui avait succède -dans ses Jonctions. Durant ce tems , il se familiarisa avec tous les instrumens qu'il importe à un musicien de connaître. Il s'attacha surtout au violon, au hautbois et à la trompette , et étudia le clavecin sous l'organiste Kiesewetter. Les excellentes productions de Hoifmann , Heinichen et ïelemann contribuèrent beaucoup à le former, et les chanteurs et les virtuoses élrangf>rs qu'il allait souvent entendre dans la chapelle du duc de Mersebourg . lui donnèrent bientôt Fenvie de voyager pour se perfectionner de plus en plus.

Dresde et Berlin lui ayant paru les endroits les plus propres pour par- ■venir à son but, il profita de la première occasion, dès f^i^, pour aller dans la première de ces deux villes. Mais toutes les tentatives qu'il fit pour s'y établir ne lui réussirent pas cette fois. Il se vit forcé d'aller a Radeberg, chez un musicien qu'il «ida dans ses occupations. A l'époque où cette petite ville fut consumée par le feu , il la quitta pour aller à Pirna , chez un aulre musicien , qui ïe premier lui fit connaître les concertos de violon de Vivaldi. Il n'en voulut p'us d'autres pour lui servir de modèle.

Malgré la brièveté du séjour qu'il fit à Pirna, où il ne resta que deux mois, il eut le tems de cultiver l'amitié de l'organiste Heine, connaissance qu'il désirait faire depuis longtems, et qui lui valut les succès qu'il obtint dans la suite. Ce même Heine r.nssocia, en 1715, à ses travaux , et il embrassa cet emploi avec une joie extrême. H refusa les offres que plusieurs princes lui firent, à cette épo* que, pour l'engager à être musicien dans leurs chapelles , et préféra j'état de simple prévôl de musique à Dresde. Mais l'envie de se pcrfec'.ionner l'emporta sur la laussc Y»mté de briller parmi des musi-

ciens dont le mérite n'était que me* diocre.

Arrivé à Dresde , en 1716 , les grands musiciens Pisendel , Veracini , Hebenstreit, 'Weiss, Richter et Buffardin qu'il y entendit , ne firent que le confirmer dans sa résolution. Il n'aspira plus qu'à Thonneur de mériter une place parmi eux. En Ï717 , le maître de chapelle Schmidt, qui entendit Quanz jouer un concerto de trompette , lui promit une place de musicien à la cour.

Il refusa cette place : il craignait de gâter son goût , s'il s'occupait trop de la trompette. Il accepta une place de hautboïste dans une chapelle polonaise formée à Varsovie , en 1718 i il s'y rendit avec onze de ses collègues. Cette place lui rendait i5o talcrs par an et le logement. Il sentit qu'il ne pourrait pas se distinguer sur le violon et le hautbois • il choisit la flûte. Buffardin et Pisendel furent ses maîtres pour cet instrument : aussi réunit- il la célérité du premier dans Vallegro à l'expression de l'autre dans Vadagio. Ses premiers essais pour la composition furent quelques morceaux de musique pour la flûte j mais n'ayant jamais pris de leçons régulières de contrepoint , 'il était obligé de les faire corriger par un autre. Cependant quelques leçons <[ue lui donna Zelenka , le mirent en état de faire des fugues : c'était le genre de composition qu'il aimait le mieux.

En 1719 , il eut une occasion trèsfavorable pour se former de plus en plus. Les chanteurs célèbres Senesino, Bcrselli, ïesi, Durestanti , et les chanteuses Santa Stella et Hasse qui jouaient à celte époque dans les opéras de Schmidt , Heinichen et Lotti , ne pouvaient être que d'ex-^ Cv-^llens modèles.

En 1722, le traitement des membres de la chapelle polonaise fut porté à 216 talers. En 1723, accom- ])agné de Weiss et deGraun, il se rendit à Prague, povir entendre le grand opéra de Fux, Costanza e Fortezza ,<■ qui devait être exéoté en plein air par cent chanteurs et deux cents musiciens , pour la so~ lemnité du mariage de l'empereur Charles VI. Quanz y joua le hautbois , et assista de celte manière à

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toutes les répétilions 5 ce qui lui fournit encore mieux les moyens de se pénétrer de toutes les beautés de cet opéra. C'est aussi à cette époque qu'il entendit le grand Tarlinil

En 1724, le roi lui permit d'accompagner, à Rome, le comlo de Lagnasco , ambassadeur polonais.

Son premier soin fut de prendre des leçons de contrepoint du célèbre Gasparini; et au bout de six leçons, il fut en état de se passer tout à fait de ses conseils. Il se mit alors à composer des soles, des trios et des concertos.

En 1727, il se rendit à Naples, où. il trouva Hasse qui étudiait alors sous Alexandre Scarlalti. Il y avait encore beaucoup de grands musiciens , enitr'aulres , Mancini , Léo , Feo et le tioloncelliste Franciscello.

Quanz s'était logé chez Hasse. Il le pria de le présenter à Scarlalti : mais ce dernier répondit à Hasse : Ta sais (jue je ne peux pas souffrir les joueurs d'instrumens à vent f ils jouent toujours faux. Cependant Hasse fit tant , que Scarlalti conseniit à en faire la connaissance.

Après avoir entendu Quanz, il le prit tellement en affection , qu'il composa plusieurs solos pour lui , et qu'il le présenta dnns les premières maisons de la ville. Il fil surtout Ja connaissance d'une marquise , chez laquelle il alla ensuite tous les jours. Il jouait des sonates, et elle raccompagnait sur la harpe.

Un jour , ils furent surpris dans leurs exercices musicaux par l'ambassadeur d'Espagne, l'amant de la dame. Cependant , celui-ci après l'avoir regardé du haut en bas, ne (it pas paraître (î'autres signes de jalousie , et les quitta brusquement. Peu de jours après , Quanz se retirant le soir, en fiacfe , une balle vint traverser la voiture II pensa à l'amant espagnol , et quitta !Naples dès le lendemain , sans prendre congé de 'la marquise.

11 revint à Rome pour entendre dans la semaine sainte , le célèbre Miserere d'Allegri. De là il continua ses voyages par Florence, Li- Vùurne, Bologne , Ferrare , Padoue, jusqu'à Venise. Il y trouva Vinci , Porpora et Vivaldi. De Venise , il passa par Modène , Reggio , Panne , Milan et Turin. Il se rendit enfin à

Lyon, et delà à Paris, où il arriva le iSaoùt 1726. 11 y trouva Torches- Ire de l'Opéra très mauvais, et les opéras très-pauvres de mélodie. Il n'y eut que quelques virtuoses, tels que Fortcroix , Marais, Guignon , Battiste , Blavet et Naudot, qui lui parurent dignes d'attention. Il demeura un an à Paris, et y fit son premier Essai de perfectionncmentde la flûte, en y ajoutant une seconde clef.

L'année suivante, il fut rappelé à Dresde j mais, ne pouvant résister au désir de voir l'Angleterre , il passa à Londres le 20 mars 1727.

L'Opéra y était dans sa plus grande gloire : les compositions de Haendel, le chanteur Senesino , les chanteus«s Cuzzoni et Fausiina, et un orchestre entièrement composé d'Allemands, ne pouvaient que donner beaucoup d'éclat au théâtre dirigé par HsendoL On voulut retenir Quanz par des offres très - avantageuses 5 mais il partit pour Dresde , et y arriva \& 23 juillet, après avoir traversé la Hollande, le Hanovre et Brunswick..

Son premier soin fut de mettre ea ordre les nouvelles idées qu'il avait acquises dans les divers pays qu'il avait parcourus. Il avait composé quelques morceaux dans le goût qui y régnait ^ il se mit à comparer tous ses essais, cl, à l'aide de Pisendel , il en sép^ira tout ce qu'il y avait de bon, pour en former un nouvel ensemble d'un genre nouveau.

On remarqua bientôt, à Dresde, les progrès qu'il avait faits. Il eut , en 1728, une place à la chapelle de la cour, avec 25o lalers , sans comp* ter les 316 lalers qu'il conserva , comme flûtiste de Ja chapelle polonaise. La même année, il suivit le roi à Berlin. La reine , après l'avoir entendu , lui fit offrir une

Ïdace avec un traitement de 800 taers. Mais le roi son maître ne permit pas qu'il quittât son service.

Cependant il lui permit d'aller deux fois par an à Berlin , pour donner des leçons à Frédéric II . alors prince héréditaire , qui voulait apprendre à jouer de la flùle. Frédéric Auguste de Saxe ^lant monté sur le trône en 1733 , voulut garder Quanz à son service. Il lui accorda 800 lalers de traitement, avec la permission de faire des voyages à Berlin.

Fn 1734, Quanz fit graver ses pre- «lières sonaies pour la flûte.

En 1737, il épousa, à Dresde, la vruve Sclnndier. Ce mariage se lit d'une manière si singulière , que nous ne pouvons nous empêcher d'en jaconler les circonstances. Quar-z avait été très -lié avec Tépoux de madame Schindlcr. Après la mort du mari , il continua toujours de fréquenter îa maison de cette veuve.

11 la trouva un jour se plaignant o'un violent mal de tête et d'un point de côté. Elle se met au lit. Le mal paraît «rapirer. On appelle le médecin et le confesseur. Le premier se rcrrie sur le grand danger de la maladie ; le second parle d'exlremeoncîion , et Quanz se désole au ciievrt du lit de la malade. Cependant elle lui dit en sanglotant , qu'elle moi-rrait. contente , si elle pouvait dej-cenflre au lomi eau comme épouse d'un si digne homme.

Quanz est prêt à^tout ce qui peut lui faire plaisir ; et le prêtre les isnit à rinstant même. La cérémonie Unie, la dame saute du lit en riant, et Quanz reste la boueh'' béante , tout stupéfait de se trouver marié.

En 1739 , il se mit à faire des Dûtes , qu'il vendait ensuite. Ce commerce finit par lui rapporter beauroup.

En 1741 , Frédéric II lui fit offrir un traiiement <îe 2,000 talers, avec promesse de lui payer à part chacune lie ses compositions , et de lui donner 100 talers pour chaque flûte qu'il ferait , s'il consentait à s"éta- 1;)Iir à 15erlin et à jouer à la cour. *Quanz accepta; et après avoir pris congé de la cour de Dresde, il se rendit à Beilin en décembre ly/jï-

En lyS'i , il publia son Trftité sur l'art de jou.^r de la flûte. Il inventa la nièce d'allonge par laquelle on peut hausser ou baisser linsiroment sans changer les corps du miliiu et .<;ans faire tort à la pureté du Son.

M. Maldenit attaqua, en lySS, ce traité sur la (lûte; ce qui occa-^ionna, de la pari de Quanz, une réponse, ^ qui est insérée dans les notices de Marpurg, pag. i53 — 19».

En 1762, il passa Plliver à Leipsick, avec le roi, ainsi que plusieurs autres membres de la chapelle qui j'avaient accompagné, pour être aux urdres du monarque. Quar.;5 n'avait

autre chose à faire que de battre les premières mesures dans les concertos que jouait le roi. il se servait aussi du privilège que lui donnait la qualité de maître du roi , pour crier bravo après les solos ou les cadences. C'est ainsi qu'il passa , dans l'état le plus heureux, le reste de ses jours, il mOurut à Potsdara le i3 juillet 1773. Le roi fit ériger un monument sur la tombe de ce célèbre musicien.

Quanz était grand et fort. Oa trouve son portrait dans les Lettres de Berlin , sur la littérature et les beaux arts. C'est ainsi qu'il avait réalisé ses voeux , de terminer sa carrière à Dresde avec la réputation d'un grand musicien. Aussi avaii-il constamment refusé toutes les propositions qui lui avaient été faites par les petits princes de l'Allemagne ou par les cours étragères. Il s'expliquait là - dessus en disant qu'il ne voulait pas être le meil'eur parmi 'beaucoup de mauvais. Est-ce le hasard ou un pressentiment de son bonheur fuiur qui lui avait fait rejeter toutes ces of rres ? Peut-être était-ce l'arabition ? Mais son état et son éducation ne le font guère présumer. Chez lui , c'. tait plutôt un désir ardent de se perfectionner.

Œuvres théoriques :

\°. Essai d'une Méthode pour apprendre à jouer de la flûte traver.sière , avec vingt -quatre gravures. Berlin, 1752. Il en a paru une seconde édition à Breslau , en 1781. Cet ouvrage a été traduit en français.

2''. Application pour la flûte traversière avec deux clefs, in folio , 1760. Cet ouvrage est. extrêmeu'.ent intéressant .- son utilité ne se borse ])as au jeu de la flûte seulement, tout musicien et niême le maître de chapelle y trouvera des détails très-bons à connaître.

3°. L'Hii^toire de sa Vie. (Notices de Marpurg , pag. igy — 25o. ) Ce mémoire est parfait. On pourrait l'appeler l'Histoire du Virtuose en général.

4*^. Réponse aux Objeciions de M. Moîdenit. ( Notices de Mar^ pwg. )

5**. Diiférentcs Lettres insérées dans les mêmes rolices.

ŒUVKES PRATIQUES :

i^. Pour le Chant , outre les chants et les odes qu'il a insères dans les recueils de Berlin , il a aussi oublie des mélodies nouvelles

Ïiour les hymnes du professeur Gelert , qui ne peuvent être cJjanics sur les mélodies d'église ordinaires.

Berlin, 1760, in 8°. lia aussi composé, en 1747' plusieurs airs pour une pièce pastorale.

2°. En fait de concertos pour la flûte , on lui en allrihue jusqu'à deux cent quatre-vingt-dix-neuf, et on ajoute qu'il mourut au trois centième, et que le roi, son maître acheva Vallegro qui y manquait.

Parmi ces concertos , il y en a plusieurs à deux fli^iles. Mais Quanz ayant toujours composé pour le roi , ^ on ne connaît que les seules pièces qu'il prêtait à ses amis ou à ses écoliers. Elles portent toutes Tcm— I rcinte d'une grande connaissance ues règles de Tharmonie.

On prétend qu'il a encore composé, pour ie roi , deux cents solos pour la llùie ; maison n'en connaît que les six sonates axec basse, op, i, publiées à Dresde en 1759 , el les iix. duos , op. 2, publiés à Berlin en 1759. Deux autres œuvres de solo publiés à Paris et à Amsterdam , qu'on lui attribuait, ne sont certainement pas de lui. 11 a aussi < omposé des quatuors et des trios j mais on les connaît encore moins.

Ce qui reste de ses eomposiiions se trouve , en manuscrit , dans le ma;;asin de musique de Westplial , à Hambourg. '

QUARLES (CriA.Kt.Es), organiste au collège de la Trinité de Londres, fut promu , en 1698, à Cambridge , au grade de bachelier en musique.

QUATKEMÈRE DE QUINCY ,

a fait insérer , dans le JVÎercure de 1789, mars, page 124, un article très-intéressant , intitulé ; de la Nature des Opéras Bouffons , et de l'Union de la Comédie et de la Musique dans ces poèmes. Celle dissertation a été réimprimée dans l"S Artliives Litiéi aires, t, XYl , p. 3.

OUEDENFELD, est connu comme compositeur , depuis 1790 , par trois sonates pour clavecin, qu'il publia à Dresde, chez Ililscher.

QUEElMSBEFiRY (le duc de), amateur de musique?. Londres, vers ia fin du dernier siècle, touche du forle-piano , et a composé des airs et des glees ( plaisanteries ).

QUEHLEN ( .?ÉRÔME Flor. ) , a fait graver à INurembcrg , vers 173'} , un ouvrage sous le litre ; Der zitr Befœrderung GœLllicher , etc.

OUENSïEDT(J£AN- AwdKé) , docteur et professeur de théologie , assesseur du Consistoire, à \Yittemberg, naquit à Quedlinbourg 1« i3 août 1617. Entre autres ouvrages, i! en a laissé un inliiulé : AnLicjui" tates Bibl. et Ecolesiast, , dans lequel iî parle : De Precibus puhlicis tt Psalinoruin canlu , et encore en différens endroits de la musique d'église. Il mourut à Wittemberg , le 22 mai 1688. V. Gerbert.

QUENTIN , ci-devant violoniste à l'orchestre de l'Opéra de Pans , et ensuite, vers 1760, pensionnaire d^ l'Académie de Musique, a publio plusieurs œuvres pratiques , entre autres . quatre livres de solos de \io- Ion , et trois livres de trios.

QUERCU ( SiMON-A. ) , contra puutiste du seizième siècle , a publié à Laudshut, en i5i8 nr\ traité in 8^'. ayant pour titre : Libellas de Tausied gregoriand et Jiguralivd et contrapuneto siinplici cuin exeinplis.

QIJERFURTH. On connaît de lui , depuis 1770 , sept symphonies en manuscrit.

QUKRHAMM.ER ( Gaspard ) , savant distingué , musicien et poète»

fut bourguemesire du magistrat .'i Halle , dans le cercle de la Saaleen Saxe , depuis i,534 jusqu'en i556.

Partisan zélé du pape, il fit norseuleuieiit tous ses efforts pour main" tenir à Halle la religion catholi;jue , mais il puhlia même plusieurs écrits contre Luther. Voyant que , malgré ses efîorts , les ]>rincipes de Luther se propageaient en grande partie par ses cantiques en langue allemande., il conseilla à Michel Vehen , prévôjde Halle, de puî.dier aussi un cantique en allemand ^ qui parut effec-

ioa

liveraent à Halle en iÔ57 , avec des notes de musique. On l'atlribue généralement à Queshammer ; mais nous ignorons quelle part il peut avoir eu à ces méhulies. 11 mourut le 19 mars iSSy. V. Diinkel , Nachr.

QUESDNA ( Fhangesco ) , com positeur célèbre d'ilalie , vécut à ia fin du dix-sepiiéme siècle. En 1692 , on donna , à V« nise , l'opéra la Geïidaura, dont il était l'auteur. Voy.

Olorie délia Poesia e delta Mu- SIC a.

QTJESNEL ( François ) , supérieur du couvent de Saint George , Îtrès Rouen , envoya, en 1692, à 'Académie des Sciences de Paris , une dissertation des Effets surpre- Tians d'un Echo , dont on trouve l'extrait dans les Dissertations de physique de l'Académie , traduites par Steinœhr , premier volume.

Breslau , 174^.

QUIGNARD , maître de chapelle à la cathédrale de Soissons , fit graver à Paris, vers i^Sô , six Sonates à deux flûtes traversièrcs, sans basse, liv. I.

QUINAULT ( Philippe ) , le chef de nos poètes lyriques, naquit dans la Marche en i635. Tristan l'Hermite lui apprit à faire des vers , et fut assez exempt de jalousie pour le produire lui-même sur la scène fran caise. Quinault commença par faire âes tragédies qui eurent du succès dans la nouveauté , mais qui méritent bien l'oubli où elles sont tomhées. Sia comédie de la Mère Coquette , pièce d'intrigue , quoique le litre promette une pièce de caractère, est restée au répertoire. Cttle comédie , en cinq actes et en vers , est très-bien conduite ; les caractères sont bien tracés, et le style joint l'élégance au piquant des détails.

La première représentation de la Mère Coquette date de i665. A cette époque , Quinault se maria , et acheta , en 1671 , une charge d'auditeur des comptes. 11 venait d'être reçu à l'Académie française, et renonça à la tragédie, povir se livrer entièrement au genre de l'opéra , qui lui assure encore aujourd'hui une gloire sans partage. Depuis 1672 jusqu'en 1686, il fit, avec Lully , plusieurs opéras , dont le dernier et le ne^lU^r est celui d'Armide. Il naou-

rut à Paris îe a8 novedabre 1688, à l'âge de 53 ans.

La sévérité de Boileau ^ l'égard de Quinault avait tellemi^nt entraîné les esprits, que plus de cinquante ans après sa mort, ce dernier ne jouissait d'aucune réputation en littérature. Voltaire entreprit de réhabiliter sa mémoire. Le suffrage de ce grand homme lui fit tin aussi grand nombre de partisans que les sarcasmes de BoiJeau lui avaient donné d'ennemis ; et l'auteur d'Atys, de Roland et d'Armide fut placé dans la classe des meilleurs écrivains du siècle de Louis XIV. Mais, il faut en convenir , l'indulgence de Voltaire pour Quinault fut égale à la rigide austérité de l'auteur de l'art poétique. Il y avait un juste milieu à prendre , et Laharpe nous semble avoir caractérisé le talent de Quinault avec autant de justesse que d'élégance, dans ce paragraphe du Cours de littérature :

« Quinault n'a sans doute ni cette audace heureuse de figures, ni cette éloquence de passion , ni celte harmonie savante et variée, ni cette connaissance profonde de tous les effets du, rhylhme et de tous les secrets de la langue poétique : ce sonllà les beautés du premier ordre, et non-seulement elles ne lui étaient point nécessaires , mais s'il les avait eues, il n'eût point fait d'opéras , car il n'aurait ri^n laissé à faire au musicien. Mais il a souvent une élégance facile et un tour nombreux :

son expression est aussi pure et aussi juste que sa pensée est claire et ingénieuse. Ses constructions forment un cadre parfait , où ses idées se placent comme d'elles - mêmes dans un ordre lumineux et dans un juste espace 5 ses vers coulans , ses phrases arrondi(S , n'ont pas l'espèce do force que donnent les inversions et les imagirs ; ils ont tout 1 agrément qui naît d'une tournure aisée et d'utt mélange continuel d'rs))rit et de sentiment , sans qu'il y ait jamais dans l'un ou dans l'autre ni recherche , ni travail. Il n'es» pas du nom* bre des écrivains qui ont ajouté à la richesse et à l'énergie de notre langue : il est un de ceux qui ont le mieux fait voir combien on pouvait la rendre souple et (Icxible. Enfin ^ s'il paraît rarement anioié par Tin»-

piratioTî du génie des vers , il paraît très -familiarisé avec les Grâces; et , comme Virgile nous fait reconnaître Venus à l'odeur d'ambroisie qui s'exhale de la chevelure et des vête— mens de la déesii«, de même, quand nous venons de lire Quinault, il Bous semble que l'Amour et les , Grâces viennent de passer prés de nous M.

Marmonlel , qui a relouché avec succès plusieurs opéras de Quinault pour y jeter plus d'action et d'intérêt , le iélicite d'avoir puisé tous ses sujets dans la Mythologie ou dans la féerie. En effet , le drame lyrique , en France , étant le domaine du merveilleux , des sujets purement historiques lui conviennent beaucoup moins. Si Métastase a réussi , en transportant nos plus belles tragédies sur le théâtre italien, c'est qu'il a une force dramatique qui manque à Quinault. 11 faut en même tems faire alterîtiQU que l'opéra français est un genre à part , et nue la pompe qu'il exige dans les décorations et les ballets , en fait un spectacle unique en Europe :

Là tous les arts enchantent tous ks sens. Bernard.

M. Fayolle vient de publier , dans Fédition stéréotype des œuvres choisies de Quinault , un cliarmant poème inédit de cet auteur, sur la maison de Sceaux , appartenant au grand ministre Colbert.

QUINTILIEN (Aristide), (ju'il ne faut pas confondre avec Quintilien le rhéteur, nous a laissé le traité le plus complet sur la musique des anciens, V. l'Introduction , page i3.

C'est l'un des sept auteurs grecs traduits en latin par Meibomius. On croit qu'il elail d'Adria ea Mysie ,

qu'il virait du tems d'Afitonin , et enseignait à Smy me.

QUIRINI. C'est sous ce nom que l'on imprima à Brix , en i638 , un ouvrage intitulé : Primordia Corcyrce. V. Forkel, Hist. , 1. 1, p. 470-

QUIRSFELD ( Jean ), archidiacre à Pirna, naquit à Dresde le 25 juillet 1642. 11 fit «es études à Wittemberg , où il fut créé mag^ •philosophice. Ensuite il fut nomm& à Pirna , d'abord chanteur et collègue de troisième classe, puis diacre, et enfin archidiacre. 11 y mourut le 18 juin 1686. Outre une quantité de livres de dévotion qu'il publia comme chanteur, il a encore fait paraître à Pirna , en lôyS , Bre^ viariuni musicum oder Kurzer 5egriff , etc. On en publia , en i683, une seconde édition augmentée , et ensuite, en 1717, une troisième, à Dresde. En ID75, il publia encore, à Lcipsick, un autre ouvrage sous le titre ; Aurifodina niatheniatica , de Sono. V. Corn, à Beughem Bibl. Mathem , p. 108.

QUITSCHREIBER (George), compositeur et auteur de musique.

Wallher nous donne des renseiguemens sur les ouvrages qu'il a laissés. Il naquit à Cranichfeld leSo décembre iSGg. Albert , comte de Schwarzbourg, le nomma , en 1.594 , chanteur et maître d'école àRudolstadi. En i5g8 , il obtint la place de chanteur à Jena, et enstiite , en 1614, la place de ministre à Haynichen et Hiebriz , et enfin , en i638 , celle de ministre à Magdala , Oitstedt et Mceina, oi!i il mourut en i638.Walther cite de lui un traité sous le titre : Kurz niusihbiichlein in Deutschen , etc. Jena, 1607 , in-8*^.

On a encorede lui : Kirchengesœniie Psalnien Da^ids, etc. Mit 4. SUinmen. Jena , 1608 , in-4'*.

RAAB ( Léopold Frédéric ) , né à Glogauen Silésie, en 1721 , étudia d'abord pendant quelques années chez les jésuites , à Breslau , et chantait dans 1 ur église. Un violoniste de cette ville , nommé Rau, lui apprit les premiers Siemens de cet ius^

triiment; mais W se perfectionna à Bi^rlin, sous la direction du célèbre François Benda; il se familiarisa tellera< nt avtc la manière de ce grand compositeur , que ses ouvrages se distinguent difficilement de ceux de SOU maître. Il entra d'abord dans la i3

chapelle du margrave Charles. Après la mort de ce prince , il devint musicien de chambre et directeur de J'orchestre du prince Ferdinand. Al vivait à Berlin encore en 1784.

Son fils , Ernst Henri Raab , a e'té Tin habile violoniste et bon compositeur pour cet instrument.

RABAINUS ( Maurus ) , appelé communémentRABAN M AUR, archevêque de Mayence , naquit dans cette ville en 776 , ou en 708. Il fut élevé dans le couvent de Fulde, et étudia ensuite à Tours la théologie sous Alcuin , et la musique sous le vénérable Bede. De retour à Fulde, il y lut élu abbé en 822. Après avoir occupé cette place pendant vingt ans il donna sa démission , parce que les moines lui reprochaient de négliger les intérêts du couvent pour ne se consacrer qu'à ses études. Il se rendit de là au Mont de St.-Pierre , où il fut élu , en 847 , archevêque de Mayence. Il mourut en 856.

Brossardle compte parmi les auteurs de musique du second rang j mais il était le premier savant de r Allemagne de son tems, et Ton peut le regarder comme le premier précepteur des Allemands et des Francs.

Son maître de musique lui avait communiqué son amour pour la musique. Dans son ouvrage de Ins- Lutione Clerîcoram, 1. III, chap. 18, il dit qu'il faut que les clers appreunent la musique , parce que les psaumes des Hébreux étaient écrits dans un rhylhme tantôt iambique, tantôt alcaïque , et tantôt saphique 5 que la musique est une des sciences les plus nobles et les ]>lus nliles 5 que sans elle il est impossible de faire le service divin. Dans son traité de Universo, où il traite nombre de matières intéressantes , il parle souvent de la musique. Prinz , dans son histoire , cite plusieurs hvmnes dont il doit être Fauteur.

RaCIîSE (Jean) , né à la Ferlé- Milon le 2T décembre lôSg, mort à Paris le 21 avril 1699, à lage de cinciuante-neuf ans, auteur de tragédies tendres et sublimes, et d'une comédie pleine de gaieté , doit être

Îilacé au premier rang de nos poètes yriques , pour les beaux chœurs d'Esthcr et d'Athalie. YjittYeaar-

gués a fait en deux mots Péîoge de ce grand homme : JVul n'éleva plus haut la parole , et n'y versa plus de douceur.

RAGKEMAWN (Frédéric- Chrétien ) , musicien de chambre du prince Henri de Berlin , né à Bielefeld , dans le comté de Ravensberg , en lySS , a laissé plusieurs compositions,

RACKNITZ (le baron de) , a publié à Dresde , en 1789 et en 1790, plusieurs œuvres de sonates et de chansons.

RA DECKER (Henri) , organiste etcarillonneur à la grande église de Harlem, a fait graver à Amsterdam, en 1740, i^. Capricio pour le clavecin. Lustig dit de cet ouvrage que c'est un pot pourri plein d'idées bizarres. Voyez les Lettres Critiques.