livre

On a encore de Richey une lettre critique sur la musique , que Mattheson a conservée dans la Critica musica , p. 160. Le maître de «hapelle Bach a admis son portrait dans sa collection. Richey mourut à Hambourg le 10 mai 1761. Il avait célébré, quelques années auparavant ( le 4 septembre 1764 ) le jubilé de son installation dans ses charges, et la société avait fait frapper , à cette époque, une médaille, sur la quelle on voit son portrait parfaitement ressemblant.

RÎCHMANN ( Jaques ), musicien de la cour de la princesse d'Orange. Le journal Iilt\éraire ( Neiie zeitungvon gelehrten sachen ) , de 1718, assure, p. 753, qu'il a composé les mélodies avec basse continue pour les psaumes de David , sur la traduction de François Halma.

RICHOMME (Antoine-Jaques), ïié à Paris, le 18 septembre 1764, graveur de mtisique , est reconnu à

l'unanimité par tous les artiste* , comme le plus habile de sa profession. Elève de Mademoiselle Vendôme, habile graveur elle-même, il a singulièrement perfectionné l'art auquel il s'est adonné. Rien n'égale la douceur , l'élégance et la vivacité de son bariu. Au talent de bien faire il a joint l'avantage d'avoir fait beaucoup. II a gravé un nombre prodigieux d'ouvrages : les plus' remarquables sont les planches des encyclopédies de Paris et de Genève, la coiit?ction des quatuors d'Haydn , première et deuxième édition , ainsi que les sonates de cet auteur tant pour le piano qu'en quatuors 5 les sonates et <|uaiuors de Mozart, le répertoire des clavecinistes, les fugues de Bach et Haendel , édition de Naigueli.Tous ces ouvrages sont sur étain. Il a gravé sur cuivre, les consolations de J. J.Rousseau , les six nouveaux airs du Devin du VilLige en partition, celle de Daphnis et Chloé, les planches du Dictionnaire de Musique, édition de Bosérian , dont la Bibliothèque Impériale possède un exemplaire en parchemin vélin.

M. Richomme a formé un grand nombre d'élèves , et les plus habiles graveurs de Paris , sont pour la plupart sortis de son école.

RICHTER (Cha-rles-Gottlieb), organiste à l'église de la vieille ville à Kœnisbcrg en Prusse, naquit à Berlin en 5728. Cédant aux dei^irs de sa famille , il étudia d'abord la cjiirurgie chez Bilchner ; mais son penchant pour la musique l'emporta bientôt au point qu'il se consacra entièrement à cet art, dont le célèbre Schaffrath lui enseigna les principes. En 1754, il entra au service du général comte de Truchsess, à (iustrin, d'où il partit ensuite pour la Prusse. Il vécut d'abord quelques tems à Kœnisberg, S)ans emploi , jusqu'à ce qu'il fut nommé , d'abord ^ organiste au château , et ensuite', à la place susdite. Il fut le précepteur du maître de chapelle Reichardt.

Son jeu coulant , son exécution agréable l'ont fait regarder communément comme un des premiers virtuoses de TAllemagne. La délicatesse de sa santé est cause, dit-on, qu'il n'a publié que peu de ses compositions. Celles qui ont paru , sont : sii^

trio» pour flûte , à Kocnisberg 1771 5 deux concertos pour clavecin , Riga 1772 ; et neuf concertos pour clavecin , à Kœnisberg eu 1774 ^^ ^77^'

RIGHTER ( François-Xavier ) , maître de chapelle à la cathédrale de Strasbourg, naquit à Holischau, en Moravie, le jer décembre 1709. En 1760, il était musicien de chambre à M^nnheim, où il composa sept ouvrages , chacun de six morceaux, consistant en trios pour le clavecin pour le vio!on et en symphonies à 8.

avec vjolon et violoncelle, en trios C^es ouvraf^es sontgjravéstantà Paris qu'à Amsterdam et à Nuremberg.

On a de lui encore plusieurs symphonies en manuscrit. Il a composé aussi^ h Stra'.bourg, beaucoup de messes et d'autres compositions , qui o'ont pas été imprimées. Ses sujets sont, pour Ja plupart, d'un genre élevé et neuf; mais sa manière et ses répétitions fréquentes ne réunissent pas tous les suffrages. Il mourut à Strasbourg, le 12 septembre 1789, âgé de quatre-vingts ans. Il a laissé un traité du contrepoint, qui n'est qu'un médiocre abrégé de celui de rux , et, que M. Kalkbrenner a encore mutilé, en le publiant en français.

RICHTER, musicien à Vienne, s'est fait connaître vers 1760 par plusieurs symphonies, en manuscrit.

RICHTER ( Frédéric-Augustb ) , inusicien de chambre et Hauboïste , à la chapelle de Dresde , était regardé comme un des grands virtuoses sur cet instrument. En 1716, il y eut, dtins cette chapelle , un autre virtuose sur le hautbois, qui portait le même nom*

RICHTER ( Jean -Frédéric ) , bassoniste à la chapelle du margrave Charles , à Berlin , en 1754 , né dans cette ville en 1689 •> ^"'^ d'abord musicien de la chambre de la reine mère , qui lui accorda une pension h vie

REICHTER ( Madame ) , cantatrice à Dresde. Voy. Baglioni.

RICIERI ( GtOV ANTVI-AWTOWÎO ) ,

musicien de Vicence, apprit en cette ville, les premiers élémens de l'art chez Freschi. S'élant rendu ensuite à Ferrare, il y continua ses études de musique vocale , sous la direcliou

de Jean-Batiste Bassani. Craignantde ne faire qu'une fortune très-bornée, comme chanteur, il s''appli({ua h la composition. Lavivaciic, la sensibilité et la grâce qu» caractérisent ses ouvrages , lui concilièrent tous les suffrages. 'Le prince Stanislas Rzewsky rappela quelque tems après en Pologne; il y resta six ans, et composa une quantité de morceaux tant pour le théâtre que pour la chambre et pour Téglise.

Après sou retour dans sa patrie, il établit, à Bologne, une école de musique, dans laquelle se formèrent pluj-icurs virtuosr-s distingués, entre autres le Père Martini. L^académie l'admit à l'unanimité au nombre de ses membres. Peu de tems après , il fut chargé de composer la musique des psaumes pour la chapelle de Saint-Pierre , à Rome. 11 mourut à Bologne, en 1746.

RICKERT, moine. On a gravé de lui, à Berlin, vers 1780 six divertissemens pour deux violons et basse, op. 1.

RIECK, ci-devant musicien de la chambre du prince Heûri de Prusse, à Berlin, naquit en cette ville vers 1730. Il apprit le violon chez Czarth, musicien de chambre du roi, et entra en 1755 dans la chapelle du prince.

Pendant la guerre de sept ans, il fit un voyage en Angleterre, où il fut Irès-applaudi, Dans la suite , il cessa de professer la musique, sans cependant la négliger entièrement, et il était encore, en 1772, un des amateurs les plus zélés de cet art. Il composa depuis , plusieurs concertos et solos pour le violon , et queU ques symphonies, mais dans un goût moderne et absolument différent de celui qu'il avait suivi autrefois ( c'était celui de Benda).

RIECK ( Jean-Ernest ) , orga-^ niste h l'église de Saint Thomas, à Strasbourg, dans le dix -septième siècle, fit imprimer en cette ville, en i(>58 , un ouvrage composé d'allemandes , gigues , ballets , courantes, sarabandes et gavottes avec quelques doubles, à trois et quatre voix, avec deux violons et basse continue.

RIEDEL ( Frédéric - Juste ) , conseiller de l'Empereur , hibliothé^ caire particulier et lecteur du princ?

de Kaunilz, chancelier d'état, qé ^

Vissclbach près Erfnrt ^ le ro juillet i;;42 j outre plusieurs ouvrages sur les belles-leltrrs , <'n publia un à Vienne , en 1775 , sur la musique du chevalier Gluck. Ccl ouvrage est composé d'une préface de Riedel , de deux lettres et d'un discours entre Ltilly, Hameau et Orphée dans les champs ëlisées ^ ce sont des traductions d<> pamphlets français. Il mourat à Vienne , le 2 mars 1782.

RIEDLOCKER ( François), né à Liiifzen Autriche, en 1753, luthier iacttur de cors et de toul ce qui concerne les înslrumens en cuivre de la f^arde impériale , est seul élève et successeur de Cormery. Il jonit d'une réputation justement méritée , tant pour îa beaaté et la justesse que pour la solidité de ses instiumens. On lui doit l'invention de la coulisse pour accorder le trombone, intrument que je célèbre Gluck a mis en usage en France, et que M. Riediocker fait dans la plus grande perfection.

RIEDÏ (Frédéric-Guillaume), musicien de chambre et flûtiste du roi de Prusse, à Berlin , y naquit le S janvier 1710. Son père était garde de l'argenterie royah , et il lui succéda d'abord dans cette place. Ayant . appris la flîite dont il jouait très- ÎJÎen , il désira aussi connaître la composition , et prit, à cet effet , des leçons chezGraun , (alors maître de concert) ,et chezSchaffrath. Le 2fé- Trier ij^i , le roi le nomma musicien desn chambre et flûtiste de la chapelle. En 1750 , il fut élu à l'univerfiité , directeur de la société des amateurs de musique; place qu'il occupa pendant plusieurs années. Il mourut à Berlin le 5 janvier 1788 , îe jour de sa naissance , âgé de soixante-treize ans. Il posséda des connaissances peu communes dans les mathématiques , qu'il aimait beaucoup. C'est à cette étude abstraite que l'on attribue la sécheresse ^ui caractérise ses compositions.

On a de lui les écrits théoriques snivans :

i'^. Essais sur les intervalles en musique, sous le rapport de leur nombre, de leur place, et de leurs avantages dans la composition , Berlin , 1753, in 4^. en allemand ainsi «^ue tous- ses autres écrits ;

g,^. Défense de cet ouvrage dans

les Beytrœge de Marpurg , t. I.

3^* Considéralions sur les variations arbitraires dans les idées musicales, lors de l'exécution d'une mélodie, dans les Bcyirœge de Marpurg, t. 11. p.gS;

4*^. Tableaux de tous les accords primitiisà trois et quatre voix contenus dans réchelle eomplette des tons, tant diatoniques et chromatiques , qu'en harœoniquf s,de leur nombre, de leurs places et de leurs avantages dans la composition, ihid. p» ^87 ;

5^. Deux questions de musiaue , résolues à l'avantage des amis a*"' la vérité, savoir : si l'unisson partait, est un iniervalleréel ou non, et si Ton peut admettre ou non dans la musique les unissons , aggrandis ou diminues. Beytrœge de Marpurg, t. 111, p. 271.

En ouvrages pji^iques, il a donné des solos , de^ duos , des trios , des concertos siinples et doubles , et aussi quelques symphonies et quatuors, il en a été gravé à Paris, en 1754 . six trios pour la flûte. Un solo et un trio pour le même instrument ont été imprimés à Leipsick , en

RIEGEL (Antoine). Outre cinq ouvrages de trios pour clavecin avec un violon , et solos qu'il a publiés à Spire, à Manheira et à Paris, depuis 1780, on connaît encore de lui deux caprices pour le clavecin, op. 8, qui parurent en 1790.

RIEGLER (François-Xaviïir), professeur de musique à l'école royale et nationale à Presboùrg, fut un d( s meilleurs clavecinistes de la fin du dernier siècle. On a de lui les ouvrages suivans : Anleitung zuni klavier , etc. ( Instruction pour toucher du clavecin, à l'usage des commençans) , Vienne 1779, in-4'^ j et trois ouvrages pratiques, chacun de deux sonates pour le clavecin , qui furent gravés à Vienne, vers U même Jlems.

RIEL, l'un des meilleurs élèves de Lambert, florissait en 1678.

RIEPEL ( Joseph ) , directeur de musique du prince de la Tour et Taxis à Ratisbonne , vers le milieu du dernier siècle. Pendant plusieurs années; il y jouit de l'estime ^éné-

raie autant pour sa probité, que j jjour ses talens comme compositeur , cl son liabileté comme violoniste. Il mourut le 23 octobre l'jfi'i.

Son principal mérite, pour la musique , consiste en ce qii'il fut le premier écrivain qui, en alltmagne, débrouilla le chaos du rliylhme, et qui l'arrangea d'une manièie intelligible pour Ipséludians. Voici le jugement de Hiller , à son égard : c'est wn homme qui connaît à tond tout C€ qui appartient essentiellement à la composition , qui cherche à en éloigner ce qu'il y a de superflu, et qui s'attache à approfondir ce qui n'a été considéré jusqu'à présent que superticiellemenl par ceux qui l'ont précédé. Il ne se borne pas à donner, au hasard, des règles sèches , sauf, au lecteur, à s'en servir d'une manière bonne ou mauvaise; mais il s'aliache à montrer à ses élèves comment ils doivent s'en servir pour en tirer une véritable utilité.

On a de lui plusieurs ouvrages , qu'il publia successivement , mais qui ne sont, pour ainsi dire, que des divisions du même ouvrage, En Voici les titres :

i**. Anfangs grande zur musi— halischen selzkunst von der tact ordnung (Elémens de la composition musicale , du système des mesures) , Ratisbonne, 1754, in-fol. Il y en eût une seconde édition ;

2*', Griindregeln zur tonordnun^ insgemein ( Règles fondamentales du système des tons en général ) , deuxième chap. Francfort et Leipsick , 1755 , in-folio.

3^. Grufidliche erldcecrurg der tonordnung ( Explication raisonnce du système des tons en particulier , commune pour la plupart des orléanistes) , Francfort et Leipsick, 1757, in-fol.

4*^. Erlauterung der bettugUchen tonordnung ( Explication du faux système des tons ) , quatrième chap.

Augsbourg , 1765, iu-fol.

5^. Unentbekrliche annierkungen zum conlrapunct , etc. ( Explication indispensable du contrepoint sur les notes généralement tran«>posées , etc. accompagnée d'exemples en partie tirés d'autres auteurs , et en partie composés à cette fin), Ratiiboune, 1768, in-fol.

6^. Harmonisches silhemnaass , etc. ( Rhyihme harmonique, dédié aux poètes et aux compositeurs , rédigé en forme de dialogue, et accompagné d'exemples), Ratisbonne, 177^, deux vol. in-foL Le maître de chapelle HiSler dit au sujet de cet ouvrage : « Ce livre mérite d être w consulte par tous ceux qui désirent » acquérir une connaissance exacte » des parties essentielles de la mu— » sique en général, et d'une compo- » sition pure en particulier. »

Après la mort de Riepel , un de ses élèves, le chanteur Schubarth, de Ratisbonne, publia, en i78'>, sa clef à la basse [ ùasschiussel ) ^ et promit de faire succéder , en cas qu'elle fût bien accueillie, plusieurs ouvrages de son maître.

De ses ouvrages pratiques, il n'a été irapriméquetroisconcertos pour violon avec accompagnement, qui parurent en 1756. Outre cela , ou connaît encore de lui, en manuscrit, deux symphonies et deux concerto»

pour clavecin , dont l'un est un concerto double pour clavecin et violoncelle, ayant, outre l'accompagnement ordinaire, des cors et des haiiibois. Ces ouvrages font voir qu'il en a composé bien d'autres pour la chambre, et qu'il a donné aussi do grandes compositions de musique vocale pour l'église. M. Burney , dans ses voyages, cite de lui une composition ttcs -ingénieuse , dans laquelle il imite presque toutes \es espèces de bruits ae guerre.

RIES (Jean), musicien de chambre et violoniste à Bonn , verS' 1780. Ses compositions agréables prouvent qu'il avait des connais»

sances étendues dans l'art de la composition. Des chagrins secrets et des études excessives lui firent perdic l'usage de sa raison ; en sorte qu'on fût obligé, de le mettre, en 1782 à rhôpital de Cologne. Son fili Feidinand , violoniste habile , alors aussi au service de l'électeur , s'était déjà fait entendre avec succès à Vienne. Il publia depuis des sonates estimées pour le forte-piano.

RIGA DE, né en Provence vers iy3o , avait étudié sousPiccinni , au conservatoire Santo - Onofrio , à Naples : il a donné au théâtre de î'Opéra-Comique Zélie et Lindor; il I est mort à Paris , vers 1800.

RIGAUD ( Louis ) , a mis en musique à cinq parties une paraphrase sur le Lihern.

RI GEL ( Henri - Joseph ), né le 9 février 1741 , à Werlheim en Franconie , d\ine faanlle honnête et considérée , eut le bonheur de compter au nombre de ses maîtres le célèbre Jomelli. Il fut envoyé en France par Richter , pour y faire l'éducation musicale d'une jeune personne, et cette éducation terminée, il vint en 1768 se fixer à Paris. Son habileté sur le clavecin lui procura bientôt un nombre suffisant d'élèves ^ mais, non content de cultiver cet instrument pour Irqucl il avait beaucoup de goût, il s"'adonna à la composition et produisit plusieurs oeu- ■yres de sonates , de duos, de quatuors , etc. et même des symphonies , qui furent exécutés avec succès au concert dés amateurs , à l'hôtel de Soubise. Il composa une grande quantité de musiques d'église , et donna au Concert Spirituel les oratorios de la Sortie d'Ecypte , de Jepbté , de la Prise de Jéricho et un Salve Regina. On a aussi de lui plusieurs opéras qui eurent du succès sur divers théâtres. A l'Opéra- Comique : le Savetier et le Financier ^ Blanche et Vermeille j l'Automate ^ Rosonie , remis en 1790, sous le titre d'Azelie , au théâtre de Monsieur. Au théâtre de Beaujo— lois et de Montansier : Aline et Zamorin 5 Lucas; le bon Fermier ; les Amours du Gros-Caillou ; Alix de Beaucaire ; enfin Cora et Alonzo, grand opéra de M. Dubuisson, qui lui fut demandé, vers 1780, par l'administration dePOpéra, et dont il ne put jamais obtenir la représentation. Ce que l'on en connaît fait croire que cet ouvrage eut eu du succès. Gluck lui-même, qui connaissait les ouvrages de Rigel , en faisait le plus grand cas. On rapporte que ce grand homme étant au anoment de quitter la France , les administrateurs lui témoignèrent le regret de le voir partir. Vous n'avez ■pas tout perdu , leur dit Gluck ; •vous avez un homme qu'il faut vous attacher ,' M. Risel est

nomme qiiii convient pour le grand théâtre. Quand on a fait un oratorio tel que la Sortie d'Eiypi€ , on est tn état de /aire de

grands ouvrages. MaX^xé cette rè-^ commandalion , M. Rigel ne put jamais obtenir l'honneur d'êlre représenté à l'Académie Royale ; mais il obtint plusieurs fonctions qui annoncent l'estime que l'on avait pour son talent. Il fut maître de musique du Concert Spirituel, du Concert Olympique, et professeur à l'école de chant et au Conservatoire. Dans ce dernier établissement, il contribua beaucoup au perfectionnement de la nomenclature et des principes de l'harmonie , sur lesquels il avait, dit-on, des idées très-neltes.

Ce qui caractérise M. Rigel comme com{)osileur, c'est une grande pureté de mélodie et d'harmonie. Passionné pour son art, étranger à toute cabale à l'époque où la France était divisée en une multitude de partis acharnés les uns contre les autres, M. Rigel savait rendre justice au mérite, et discerner le bon dans quelque école' et dans quelque maître que ce fut.

C'est à ces qualités qu'il doit d'avoir . emporté la réj)utalion d'un honnête homme et celle, d'un habile maître.

Il est mort à Paris, presque subitement , vers le mois de mai 1799.

RIGEL (Louis), fils aîné du précédent, né à Paris vers 17^59, élève de son père, était très -^ bon pianiste et excellent professeur. Il jouait aussi du violon et connaissait la composition. lia le premier arrangé, pour le piano, les six grandes symphonies d'Haydn , et des trios de Pleyel. 11 a laissé plusieurs œuvres posthumes que son frère se propose de publier. Quoiqu'il eût un talent tîés-digne de la capitale, il s'était fixé au Havre, où il est mort le 25 février 18 11.

RIGEL (Henri Jean) , son frère, né à Paris le ii mai 1772, fut élève de son père pour le piano et la composition. Dès l'âge de treize ans, jl fut nommé sous- professeur à l'école de chant, et peu de teras après, il débuta comme pianiste et comme compositeur au Concert Spirituel , où l'on exécuta plusieurs morceaux de sa composition , tels que Gédéon, Judith, le Relourde Toliie et une symphonie à grand orchestre. M. Rigel continua depuis cette époque, avec beaucoup de succès, à enseigner et à cultiver la musique ; et en l'an S,

îe général Bonaparte, dont il avait rhonneur d'être connu , le nomma pour faire partie de l'expédition d'Egypte. Arrivé au Caire , il fut nommé membre de l'Institut d'Egypte , et composa un opéra qui fut représenté en cette "ville. A son retour en France, S. M. lui a conféré le litre de pianiste de sa musique particulière.

M. Rigel jouit de la réputation la

Ï>lus distinguée , comme virtuose sur e piano , et comme professeur sur cet instrument. C'est un de nos premiers accompagnateurs} il est en ce genre d'une habileté rare. On l'a vu plusieurs fois accompagner, à la première lecture, des partitions d'une excessive difficulté sur des manuscrits presquindéchiffrables : talent qu'il doit à l'étude continuelle et approfondie qu'il a faite des maîtres de toutes les écoles. Il a beaucoup composé en différens genres. Outre les ouvrages dont nous avons parîé précédemment, M. Rigel a pnbliétrois concertos; cinq œuvres de sonates j neuf fantaisies ou pot-pourrisj un thème varié, dédié à M, Dusseck j un Ijrand duo de harpe et piano , dédié à M. Naderman • trois ouvertures pour piano et à grand orchestre j trois cahiers de romances j plusieurs romances de'lachées , entr'autres , celle des petits oiseaux , qui a eu beaucoup de succès ^ plusieurs scènes italiennes, dont une a été exécutée au concert de S. M. , une autre chantée par madame Barilli au même concert- un grand morceau pour le panharmonicon, qui produit beaucoup d'effet. Il a encore composé beaucoup d'ouvrages manuscrits , qu'il espère publier par la suite. Toutes CCS compositions sont estimées pour le bon goût et la régularite qui les caractérisent.

RIGHEN CI ( Charles ) , chanteur distingué d'Italie , vers i65o.

RIGHI ( Frawçois ) , maître de chapelle à l'église des Jésuites à Rome , oii Ton tâchait toujours d'avoir les meilleurs sujets , s'était formé dans l'école de Rome , et à composé beaucoup pour l'église et pour le théâtre. Nous ne citons de lui que l'opéra , V Innocenza riconosciula, que l'on douna à Gênes, en

RIGHI (Giuseppe-Marià) , com-« positeur de l'école de Bologne , donna , en 1694 , l'opéra la Bernarda , dont il avait fait les paroles et la musique.

RIGHINI ( ViNCENzo ) , compositeur italien , d'abord maître de chapelle de l'électeur de Mayenceet ensuite dû roi de Prusse , est trèsestimé en Allemagne. En 1782 , il donna les deux opéras comiques : Il convito dlPietra et la F'edova Scaltra. Ses opéras les plus nouveaux sont:// Demogcrgonc ,owero il phi-, losofoconfuso, 1786, Ârmidn, i^BSj elAlcidealbivio, 1789. En 1790, à l'occasion de rélcction de l'Empereur, il fit exécuter à Francfort une messe de sa composition qui eut beaucoup de succès. Ses exercices»

pour se perfectionner dans l'art du chant , ont été publiés en i8o3 ; ils réunissent le solide des anciens maîtres , avec les agrémens et le boa goût de nos jours.

RINALDO (da Capua), napolitain , fils naturel d'un noble de son pays, étudia d abord la musique- {)Ourson amusement, etse vit oiiligé d'en faire sa profession. A l'âge de quinze ans , il donna à Vienne fon premier opéra. Les autres sont:

Farnace , i^Sg 5 Libéria nociva , 1744? Ainhizione delusa , id. 5 la Cotnedia in Coniedia , id. Il pasr,e à Rome pour l'inventeur des récitatifs accompagnés ; mais on a trouvé un oratorio d'Ales. Scarlalti , dans lequel ils ont été employés bien avant Rinaldo. Tout ce que réclame ce dernier compositeur , c'est d'avoir employé , un des premiers , de longues ritournelles dans les récitatifs d'une passion forte , pour exprimer ce qtie la voix ne peut rendre.

RINGHARD (Martin) , archidiacre , à Eulenbourg dans le dixseptième siècle, futd'abord chanteur, et ensuite pasteur au pays de Mansfeld. Delà il fut appelé à Eulenbourg où il mourut en 1649. 11 est l'auteur d'un cantique allemand.

RIINGK ( Jean ) , organiste à l'église de Sainte Marie à Berlin , né à Frankenhayn en Thuriuge , vers i-jSo , apprit les premiers élémens de la musique chez le cbanteurKellner àGrœfenrodc , et étudia ensuite la composition chez le maître de cha-

pelle Stœlzel. Il obtint la place susdite , à Berlin , en i754> Oa Peslimait principalement à cause de ses fugues improvisées, qui étaient remarquables par leur régularité et leur agrément. Il vivait encore en

RINUCGINI ( Ottàvio ) gentilhomme et poète dramatique distingué , naquit à Florence vers le milieu du seizième siècle. Ayant sui- •vi Marie de Médicis eu France, Henri IV le nomma son gentilhomme de la chambre. Son Euridice est le premier opéra qui ait été imprimé avec la musique. Voyez Burney , tome m , et l'introduction de ce Dictionnaire.

BIPPERT , mvisicien à Paris , publia , en 1722 , six duos pour J ilute , op. 2.

R IS C H ( George - Matiiias ) , musicien à lîmenau dans le duché de Weimar , naquit vers 1710, Il construisait les instruraens ap|)elés gamba , qui ont cela de particulier,

aue les touphes attirent les cordes e boyaux sur sept petites roues placées sur le même rang , et qui leur font rendre le son. Ces petites roues frottées de colalane sont mises en mouvement par une roue pins grande, quiVeçoitle sien , au moyen d'une pédale appliquée au— dessous deTinstrument. En 1766, il fit graver à Nuremberg une sonate composée expressément pour cet instrument. Toutes les fois qu'il en avait achevé un de cette espèce , il entreprenait un voyage , et il le faisait entendre. Il vendait son instrument dès qu'il rencontrait quelque amateur. En 1752 , il le fit entendre dans la société des amateurs de musique à Berlin.

RISCHMtfLLERN (Madame) , une des premières cantatrices de Hambourg , vers 1700. V.

Ehrenpforte.

RISEGARI (Laura ) , était, en 1770 , une des meilleures cantatrices du conservatoire des Mendicanti , à Venise. Sa voix était d'une force étonnante , et tellement pénétrante qu'elle remplissait tout le théâtre. Elle excellait pi;incipalemenl dans les airs de bravoure. V.

Voyages de Burney , tome I , page l35.

RISPOLI, compositeur tfés*cslimé en Italie , né à Naples vers 1736, L'on trouve dans le Magasin de Westphal , à Hambourg , une ariette italienne de sa composition à grand orchestre. En 1788 , on donna de lui , h Waples , l'opéra : Il Trionfo di David,

RlST (Jean ) , conseiller d'église du'duc de Mecklembourg, et prédicateur à Wedel sur l'Elbe, poète couronné et membre de la société fructifiante , naquit , le 8 mars 1607, à Pinneborg , à deux Jieues de Hambourg. Il était à la fois protecteur de la musique , musicien et compositeur très- habile. Il entretenait des liaisons d'amitié avec les meilleurs virtuoses de son tems , tels que Sidon , Fœrster cadet , Rubert , Schweling , Jacques Schulz ou Prsetorius. Pour lui témoigner leur reconnaissance, les musiciens de Hambourg lui donnèrent , en i6b6 , lors de sa dernière visite dans celte ville , un grand concert dans la maison du directeur de musique Eernbard , oi!i l'on exécuta les compositions des maîtres les plus célèbres. Il mourut le 3i août 1667.

Bernhard , de Hambourg , composa , en son honneur , la musique funèbre du psaume 5i.

Dans son ouvrage : Aprilens- Un- Lerredimg , il traite de la musique ancienne et moderne. Il a composé aussi un Recueil de chants allemands et italiens de la passion de J.-C. avec dessus et basse , qui parut à Hambourg en i655.

BlSTORl (Giov.- Alberto ) ,cé.

lèbre compositeur de Bologne , se trouva à Pétersbourg, en 1740 , en qualité de maître de chapelle de l'empereur de Russie. Dix ans auparavant, il était compositeur de cour au service du prince électoral de Saxe. On a de lui les deux opéras suivans , qu'il composa en Italie : ce sont, Lapace trionfanle in Arcadia , 17 13, et iLuristeo , 1714.

De ses autres compositions pour le théâtre , l'on ne connaît en Allemagne que quelques airs isolés j mais il existe un grand nombre de compositions pour l'église , telles que messes, sanctus^ etc., dans le Magasin de Breitkopf , à Leipsick.

RISTORl , le jeune, est connu, depuis 1769, par un kyrie cutn glo^

i^u avec accompagnement de neuf instruniens , en manuscrit. PeuLelre est -ce le même que le précédent.

RITSCHEL (George) , musicien 6r. la chambre , et violoniste à la chapelle électorale , à Munich, en

' 1786. Oq a de lui six quintetti pour flûte , violon , viole , violoncelle et basse , graves à Paris en 1780.

RITTER (Charles), directeur

. de musique et chanoine régulier de Tordre de St-Augustin dans l'abbaye de la R. V., à Sayan, dans la basse Silésie, a fait imprimer à Augsbourg , en 1727, SIX messes pour la voix j avec accompagnement d'instrumens.

RITTER (Frédéric ), virtuose sur le violon , vivait en 1789 , à Manheiiu , comme particulier. Il est l'auteur de la musique de l'opéra YHennite sur Fornienterci.

Il y a présentement à Manheim, M. Rit ter , maître de chapelle du grand duc de Bade, en cette résidence. JNous ne savons pas s'il est le même que celui qui est l'objet de cet article.

M. Ritter, maître de chapelle, est un très-habile compositeur. Nous connaissons de lui plusieurs quatuors et quintetfi de Mozart , qu'il a très - bien arrangés pour le fortepiano.

RITTER (George Wenceslas) , depuis 1788, dans la chapelle du roi , de Prusse, à Berlin , fut auparavant musicien de chambre h une chapelle de Manheim et ensuite de Munich. Il est connu depuis longtems comme un des premiers vir tuoses sur le basson. Son traitement à Berlin se montait à mille six cents écus de Plusse ( six mille quatre cents francs ).

RiTI^ER (Jean-Christophe) a fait graver à Nuremberg , en 1758, trois sonates pour les amateurs du clavecin , [première parrie.

RITTER (P.), en 1780, fit in- .sérer un quatuor pour deux violons , viola et basse , dans la troisième année du journal de musique de Vogler , qui parut alors à Mayence.

RIVA ( Giovanni -B\TtTstA ) , musicien italien , vécut à Paris vers Vi2o : il est l'inveuteur de Tinstru-

ment appelé sourdeline ou musette italienne.

RIVA (GiuLTo), vénitien, fut à la fois , médecin (t compositeur.

Eu 1670, il donna r^(/e/ai'(/e r.egia principessa di Susa , qui eut beaucoup de succès.

RIVANI (Paolo), était connu en Italie , vers i65o , coniTue un des meilleurs chanieurs de ce tems-là.

RIZZI ( Michel-Angelo ) , contrapuntiste italien du seizième siècle , a écrit beaucoup pour l'église.

Bonornctti dans son Pai nass. music.F'erdin. Ventt., i(»i5, a conservé quelques unes de ses compositions.

ROBBERS (Jean), organiste et carillonisle à l'église française de Rotterdam , a écrit une dissertation sur l'union de Ja musique avec la poésie, qu'il envoya, en 1790, à la société littéraire dAm.sterdam.

La société ayant examiné cet écrit , lui accorda la médaille.

ROBERT , roi de France , monta sur le trône en 996. Ce fut de son lems que Guy d'Arezzo donna des noms aux Udtes. Ce fi!i aussi l'époque du goût pour la musique ea France. Robert était poêle et musicien. Il a fait plusieurs hymnes ed les a mises en musiqur. L'une de ses meilleures est le P^eni sancte spirilus. On lui atuibu'î encore riiyrane : O constanlia inarlyrutn , et la prose Dies irœ , qui , selon l^opinion la plus généralt-iuent répandue , est de Thomas Celanus , irère mineur franciscain au treizième siècle.

D. François Clément place là mort du roi Robert en io3i. ( Voyesi les Mémoires de l'Académif dt s inscriptions , tome L , page 588.

PiOBERT, maîlre de musique dô la chapelle de Louis XIV , ;jf conforma autant (ju'il lui fut possil)le à la volonté du roi , qui 'ivail imaginé d'iniroduire des symphonies df violon dans les motels. Mais^ comme il éiait trop avancé en âge pour refondre tous ses motets, Lùliy se chargea de mettre en mu^i<^[ue, avec symphonie, !• s psaumes Quarefreniuerunt gentes? et VExaudiat te Doininus. Le foi Pn fut .si content que LuIly en composa plusieurs autres que Ton conserve à la Bibliothèque impériale.

Robert obtint sa véterance en 1682 , et mourut en 1686.

ROBERTllNUS (Robert), de Prusse , savant et célèbre chanteur.

Hermann le cite dans son programme de Minen^â musica, s. eruditis cantoribus. Cruger dans sa Praxis pietar. rnelica donne ausii un canliffue de sa composition.

ROBERTSOW (Thomas), savant anglais, publia à Londres, en 1784, un ouvrage in - 4^* , sous le titre:

Jnauiry in tojine arts, dans lequel il traite de la musique théorique et pratique.

ROBINEAU (L'abbe' Alexandre ) , à publié à Paris , vers 1770 , six solos pour violon , et un concerto pour le même instrument à grand orchestre. C'était un des bons élèves de Gaviniés.

ROBllNSON (AivASTAsiE ),dans la suite comtesse de Pélerborough , était, vers 1712, la première cantatrice à l'opéra de Londres , sous la direction de Ilîendel. Elle était élève de Buononcini , du docteur Croftel de Raraeau. Son union avec le comte de Pélerborough , lui fit quitter le théâtre en 17^3, mais ce ne fut <(u'en 1735 , qu'il la reconnut publiquement pour son épouse.

ROBITSSON (Thomas), musicien de Londres au dix-septième siècle , y publia , en iGo3, un ouvrage sous le litre : l'Ecole de musique , ou Instruction complète dans l'applicature pour le luth, la -pandore , Vorpharion et la viola da gamba , in-folio . '

ROGCA ( Angelo ). Voyez Walther. Son Coninientarius de campants , Rom ce , i6i3 , in 4'', étant devenu très rare , M. de Sallengre l'a donné de nouveau au deuxième volume de son Thésaurus antiquilatum Romanorwn.

ROCHEFORT (Jean-Bapttste), ci — devant maître de musique au Théâtre- Français de Cassel , au— iourd hui adjoint du chef d'orchestre et violoncelliste à l'Acadé/mie Impériale , eSt né à Paris le 24 juin 3746. Il y était maître de musique et membre de l'Académie de Musique , a Tepoque oi!i Gîuck travaillait pour le théâtre de Paris. Vers 1780 , il obtint la même place à Cassol. Il y composa jusqu'en i^SS,

plusieurs messes pour la chapelle catholique de la cour , et aussi plusieurs ouvrages pour le théâtre.

A Paris , comme à Cassel, il a dirigé la mesure en tenant un bâton à la main. Aux concerts de la cour , il a pris quelquefois le violoncelle dans les symphonies. Le landgrave lui demanda, lors de sa réception, s'il savait toucher du clavecin , et il répondit que non / mais qu'il croyait pouvoir l'apprendre en six semaines.

Les critiques allemands prétendent que ses compositions manquent d'ordre et de pureté ; mais ils lui accordent une grande richesse d'invention. Lors de la mort du Landgrave, en 1745, il partagea le sort du Théâtre-Français , et fut conîjédié. Il retourna, dans la même année, â Paris, où il est, depuis cette époque , maître de musique et chef d'orchestre au théâtre de l'Académie Impériale.

Ses productions pour le théâtre sont les suivantes :

I. A Paris. — i**. L'Inconnue persécutée, en compagnie avec Anfossi 5 2** Daphnis et Flore , pastorale en un acte 5 3'^. l'Esprit de contrndiclion 5 4*^ ^^ Nouvelle Ile d'esclaves ^ S'*, la Cassptle ; 6^. la Force du Sang, drame ; 7*^. Ariane, scène lyrique j 8^ l'Enlèvement d'Europe, ballet; 9***. la Jérusalem délivrée* 10**. la Pantoufle ; 11''. Adélaïde dans la prise de la Grenade , ballet 5 12**. l'Anti-Pigmalion 5 i3?. Doro-f thée 5 i4''. Bacchus et Ariane, ballet*

II. A Cassel. — 1^. La Pompe funèbre de Crispin ; 2?. Pyrarae tt Tisbé , mélodrame 5 3*^. le Temple de la Postérité , pour la fête de

les

naissance du Landgrave j

jNoces de Zerbine.

Oq a en outre de lui, pour la chambre , six quatuors pour violon, op. I ; six idem , op. 2; et six duos pour violon : tous gravés à Paris.

ROCHEFORT (Gdtll. de), de l'Académie des inscriptions, connu par ses traductions on vers de l'Iliade et de l'Odyssée, a fait un mémoire contenant des recherchas sur l'harmonie et les accords de musique des anciens, où il tàcbe de prouver que l'art des parties concertantes en contrepoint n'était point si borné chez les Grecs qu'on le croit communément. L'auteur a écrit sur la mu-

Siïfue ôomnoe la plupart des éru^lLs, c'est-à-dire sans y rien entendre.

ROCHEMONT a publié à Lnusanne , en lyS^ , un ouvrage in-8'', inlilule : Réflexions d'un patriote sur i'opéra français et sur l'opéra italien , qui présentent le parallèle du goût des deux nations dans les beaux arts,

ROCHOIS oa LE ROGHOIS ( Mademoiselle ) , célèbre cantatrice de l'Opéra , naquit à Caen , vers i65o , d'une bonne famille. Restée orpheline en bas âge , elle se vit réduite à faire usage de la superbe voix qu'elle avait reçue de la nature. Lully la reçut à l'Opéra en 1678. Quoique petite , et d'une figure commune, elle effaçait les plus îîelles actrices , et avait l'air d'une divinité. Le rôle d'Arraide fut son triomphe , et mit le comble h sa réputation, Elle se relira en 1697, et contribua , par sps conseils , aux succès de mesdemoiselles Anlier ei Journet. Mademoiselle Rochois mourut à Paris, le 9 octobre 1728, à l'àgede soixante-dis-buit ans.

L'abbé de Chaulieu , son amant, lui adressa ces jolis vers , après la première représentation d'Armide , en 1686.

Je sers, grâce à l'Amour , une aimable maf-

ticssc Qui sait sous cent noms différcns , Par mille nouveaux agrémens, . Pvcveiller tous les jours mes feux et ma tendresse.

Sous le nom de Thcone , elle sut m'enflam-

mer ; Arcabonne me plut, et j'adore Angélique; Mais, quoique sa beauté , sa grâce soit uni- V que.

Armidc vient de me charmer :

Sous ce nouveau déguisement , Je trouve à mon Iris une grâce nouvelle. Fût-il, depuis qu'on aime, un plus heureux

amant?

Je goûte chaque jour, dans un amour fidèle, Tous les plaisirs du chanj^cment.