ROCHON DE CHABANNES

( Marc - ANTOINE ) , né k Paris, le 2g janvier i-jSo , est mort dans cette ville, le 16 mai 1800. Dans sa première jeunesse , il eut part avec son frère Rochon de la Valette, aux opéras comiques de l'Ecole des Tuteurs , delà Coupe Enchantée, etc.

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II Ct depuis l'opéra des Prétendus j qui eut un grand succès, et qui est resté au répertoire de l'Académie- Impériale, grâce à la musique de Lemoyne. Cette opéra parut en 17B9 , et offre la réunion du genre français et du genre italien , ce que personne n'avait encore tenté

RODE ( PiERHE ) , célèbre violoniste , né à Bordeaux en 1773, eut pour premiers maîtres Fauvel DacostaetGervais. H vint à Paris , h TAge de i3 ans , et fut présenté à Viotti qui voulut perfectionner le beau talent qu'il annonçait. On sait que Viotti ne donnait jamais do soins intéressés, qu'il prenait en amitié les jeunes gens auxquels il reconnaissait de grandes dispositions, et qu'il s'est plu à en former plusieurs. Rode a peut-être été le mieux f>artagé. Il débuta , vers 1790 , pa(r e huitième concerto de son maître, en nii tierce mineure , et eut le plus grand succès. En 179^, il s'embarqua pour Hambourg, et fut jeté sui* les côtes d'Angleterre par une tempête. II obtint du gouvernement anglais la permission d'aller à Lon»

dres embrasser son maître. Il se fit entendre dans un concert an bénéfice des pauvres , et, malgré l'idée favorable que cette bonne action donna de lui , il ne put rester en Angleterre comme français. Il se rembarqua pour Hambourg , et voyagea en Allemagne. A son retour à Paris , il causa un nouvel enthousiasme, et fut reçu au Conservatoire professeur de violonî> place qu'occupe aujourd'hui M. Baillot. Peu de tems après , il fut nommé premier violon de la musiquî particulière de l'Empereur Napo» léon , alors premier consul , et quitta Paris pour se rendre en Russie , où il resta plusieurs années, en qualité de premier violon de l'empereur Alexandre. Il revint en France en 1809,

Sur la fin de i8io, il a été visiter sa patrie; et après avoir parcouru les déparlemens du midi, où il s'est fait entendre plusieurs f(jis , il a reparu dans la capitale au mois d« juillet 1811.

On a gravé h Paris plusieurs concertos de P. Rodo.

RODEWALD (Charles), maître de concert à Cassel , né a

Seitscîi en Si lésie , en lyBS , étudia à Berlin le \iolou chez François Benda. Il savait unir la manière de ce grand maître à la manière moderne.

Kirnberger lui enseigna la composition jusques vers 1762 , où il entra au service de Cassel. L'esiitne dont il jouit , tant comme compositeur que comme violoniste , prouve h. quel dévore' il profita des leçons de ses maîtres. Lors de la grande révolution arrivée à ce théâtre, il fut presque le seul des virtuoses de cette chapelle qui resta à Cassel. On rendit justice à ses talens et à son caractère , en lui conférant la place de maître de musique du prince héréditaire , qu'il suivit , en 1789 , à Marbourg. Sa modestie l'empêcha long — teras de rien publier de ses compositions intéressantes. Le succès prodigieux qu'obtint son Stabat mater ^ qui se soutint plusieurs années à côté de ceux de Haydn et de Pergolesi , Tenhardit enfin à promettre , en 1788 , de le publier. !Nous ne citons ici de ses compositions , qu'un opéra comique français , et différens airs italiens et symphonies.

RODIO ( Rocco ) , célèbre contrapuntiste et didactique italien du seizième siècle , publia à Napîes , en iSSg , la seconde édition d'un, recueil intitulé ; le premier livre à deux voix , à note nègre. Outre ses propres compositions , cet ouvrage contient encore celles des compositeurs suivans : Jean-François délie Castelle , François - Antoine Villano , Lelio Bozzuto et AntoineBove.

On a aussi de lui un traité de composition intitulé : Regole di nia^ sica, qui parut à Naples , en 1626.

Le père Martini le cite souvent avec beaucoup d'éloges.

RODOLPHE ( Jean.JosephRU- DOLPHE dit) , né à Strasbourg, je i4 octobre 1780, eut pour maître de musique sou père qui lui enseigna les premiers éléuiens , et lui apprit à jouer le cor dès l'âge de sept ans. Dix ^ns après , il était regardé comme le premier cor de France, et à la même époque, il fut le premier qui pratiqua sur cet instrument les demi-tons. Vers l'âge de quinze, il étudia le violon sous le célèbre Le Clair, et fut premier violon dans plusieurs concerts de

France , tels que ceux de Bordeaux , Montpellier , etc. Vers 1764 , il passa en Italie au service du duc de Parme. Il fut le premier qui, dans un air de U'raetta , chanté par la fameuse Piraglia , exécuta un accompagnement de cor concertant.

Il fut aussi le premier qui^ en Italie, accompagna sur cet instrument 1( s motets dans les église. Ce fut à Parme qu'il apprit la composition sous les leçons du célèbre Traetta, élève de Durante. Delà il passa , en 1760 , au service du duc de Wiirtemberg à Stultgard, oià il prit encore des leçons de Jomelli , et il y composa la musique d'un grand nombre de ballets du célèbre INoverre , que depuis il amena à Paris.

En 1763, il vint à Paris, et entra à la musique du princède Conli , et en 1766 , à l'orchestre de l'Académie-lm[)ériale , et fut encore le premier qui , dans un air de Boyer , ^niour sous ce riant ombrage , chanté par le Gros , exécuta à ce théâtre un accompagnement de cor concertant. 11 eu le même honneur à la chapelle du roi où il entra en 1774; il était alors depuis quelques années chef de la musique des petits appartemens , sous Louis XV. Vers 1780, il donna à M. Amelot le plan d'une école de musique , plan qui, en 1784» fut exécuté par M. de Breteuil ; et M.Rodolphe fut nomme professeur de composition de cette école. C'est pour cet établissement, qu'il composa son solfège qui a eu tant de succès, et qui a contribué à multiplier en France les arti^^tcs et les amateurs, en facilitant l'entrée de la carrière musicale. M. Rodolphe fit aussi son traité historique et pratique d'accompagnement.

M. Rodolphe a composé pour le mariage du comte d'Artois, Ismenor , 177.3 ; pour le Théâtre-Italien , le Mariage par Capitulation , 1761, et l'Aveugle de Palmyre, en 1767.

Il a fait aussi dos études de violt>Q et des duos pour cet instrument.

RODORIG ou RODERIC , évêque de Zamora , en Espagne , est l'auteur d'un ouvrage intitulé : Spéculum vi'tœ humanœ , qui fut imprimé à Francfort, en i638. Il traite dans cet ouvrage au livre i , chapitre 39 , pag. iQ^ ; Dq musicd ,

ej'as laudihas et utililate : de il' I lias incommoditate , miseriis et laboribus ,• et au liv. 2, chap. i5 , page 2o3 , De cantoribus.

R(EBER ( Pancrace ) , musicien <îe chambre à la chapelle de l'électeur de Mayence et à celle de i'éyêque de Brcsîau , vers 1727. On doit le mettre au nombre des premiers virtuoses de son tems sur le Tiolon. Son père s'ëlait déjà rendu célèbre comme corniste et fabricant de Tiolons. Ses instrumens remarquables par leur résonnance extraordinaire sont encore recherchés en Allemagne.

RŒDER (Jean -Michel), célèbre constructeur d'orgues à Berlin^, au commencement du dernier siècle , y vivait encore en 1740. Son principal ouvrage est l'orgue de trente- deux pieds qu'il construisit, en 1725 , à Breslau , dans l'église de Sainte-Marie Madeleine ; on y compte cinquante — six jeux , un carillon, des trompettes et des tyrabaies j il a trois claviers et une pédale. Le second est celui de l'église luthérienne à Hirschberg , construit en 17275 il acinquanteliTois jeux , un carillon, des trompettes et des tymbaîes , avec trois claviers et une pédale. C'est encore lui qui construisit, en 1727 , sous la direction de l'organiste Weiss , le carillon du clocher de TéglUc paroissiale à Berlin.

^ RŒDIGER (Jean-Christophe ) , musicien de cour et de chambre du prince de Schwarzbourg Sondershausen , naquit le 4 ™î*i 1704 , à Bischleben , village du duché de Saxe-Gotha , entre Erfurt etJVIolsdorf. A Tàge de ii'ans, il fut reça élève à la chapelle du duc de Gotha , pour la beauté de sa voix.

Le duc le prit en affection et lui fit enseigner la musique et le violon par le maître de concert Hiihnen.

A l'âge de vingt - trois ans , le prince Giinter de Schwarzbourg le demanda comme chanieur pour la chapelle de sa cour. Le duc de Gotha lui accorda sa démission moyennant un engagement par écrit de revenir , si It-s circonstances l'exigeoient , mais il demeura , sans interruption à Sondershausen ^ où il mourut le 5 mars 1765.

11 avaii, conservé jusqu'à 3a mort ,

sa voix dans toute sa beauté et pureté. Il excellait pàncipaleinent dans Vadagio. Son ^eu sur le violon était plutôt dans le goût français que dans celui de Benda.

Ses talens dans l'art delà composition sont prouvés par plusieurs musiques funèbres , et par plusieurs morceaux insérés dans l'année d'église ])ubliée par le maître de chapelle Slœlzel.

RŒHM ( Jean - Huldreich ) , directeur de musique et acteur à Francfort sur le Mein , né àEschborn , dans le pays de llanau , en 1755 , débuta au théâtre en 1777* Depuis cette époque jusqu'en 1785, il a donné les opéras comiques suivans : i^. le Testament ; 2**. le Tonnelier ; 3^. le Peintre Amoureux j 4**. les Secondes Noces. Vers 1790,11 vivait à Francfort en particulier.

RŒLLIG , de Dresde». On a de lui beaucoup de compositions connues depuis 1760 , en manuscrit.

Il nous a été néanmoins impossible de rien découvrir ni sur son caractère , ni sur les évènemens de sa vie. Un autre Roellig , qui s'appelle, sur ses ouvrages, le jeune, est un personnage également inconnu. Du premier il existe quatorze syqiphonies , vingt-six parties pour plusieurs instrumens , six trios pour flûte , violon et basse , et neuf suites\pour cor , hautbois et basson. Les compositions du second consistent , pour la plupart , en morceaux pour le claveèin , tels que trois concertos pour! cet instrument , et douze trios pour le clavecin , avec violon et flùlr Toutes ces compositions sont m nuscrites.

RŒLLIG ( Jean-Georges) , organiste de cou. et violoncelliste à la chapelle du prince d'Anhalt-Zerbst, né à Burghausen en Saxe en l'an 1710, est compté parmi les bons compositeurs pour l'église. Il a donné non seulement une année entière de cantates d'église, mais aussi une quantité de cantates isolées , de sanci tus , etc. ; deux concertos de haut»

bois et trois concertos de fliite pour la chambre. Toutes sescompositions sont restées en manuscrit. Balthasac Grellmann , recteur dans son pays natal , fut son premier maître d^

p^usique. P.ins la suite, il vint à It'cole de la Sainte-Croix à Dresde , cù il continua ses éludes , depuis ï 727 jusqu'en ir35, sous la direction du chanteur Théodore - Christlieb Beiniiold. Dans ce tems , il prit aussi des leçons de clavecin et de composition chez Charles Hartwich.

Ce qui acheva de le former, furent ses liaisons avec les meilleurs virluoses de la chapelle royale, entre autres, avec Zelenka. 11 se rendit , da;ns la suite, à l'université de Leipsick, d'où il passa à la chapelle du prince Ji-Augusle d'Anhalt-Zerbst.

RŒLLIG ( J. - L. ) , musicien et "virtuose sur Tharmonica , d'abord à Hambourg , et depuis 1783 , à Berlin. L'on trouve dans le Journal de Berlin, parBiester, qu'il a perfeclionné cet instrument en y ajoutant des touches. D'après la planche que l'on y a jointe, le côté gauche de la boîte, dans laquelle se trouvent les cloches de la basse , est suspendu par des rubans de soie. Les cloches sont fisées sur le même cylindre ; de sorte que l'on peut aussi jouer l'instrument dans la manière de Franklin , en les touchant avec les doigts. Les cloches des touches supérieures ont les bords dorés. 11 a trois octaves et demie d'étendue , depuis le c jusqu'à Vf. Afin de se procurer les cloches dans toute la perfection possible , il a visité la plupart des verreries en Hongrie , en Bohême et en Allemagne. Là où il rencontrait un ouvrier habile , il s'arrêtait, et y demeurait quelquefois des années entières.

Du tems qu'il demeura à Hambourg , il composa l'opéra allemand :

tCJarisse ou la Servante inconnue.

\ Fa 1789, il publia à Leipsick , chez J^reitkopf , un ouvrage intitulé :

Kleine tonsliiche filr die hannonika ( Petites pièces pour l'harmonica ).

RŒMHILD ( Jean-Théodore ) , un des bons compositeurs allemands pourVéglise, naquit le 28 septembre 1C84, à Salzungen , dans le pays de Hcnneberg. II apprit les premiers élémens de la musique chez Jean- ^acq. Bachen,alorschanfeur KRuhl.

Dans la suite, il vint h Leipsick, à l'écoîe de S. Thomas ; il y jouit des leçons du chanteur Schellen , et de iÇiihuau. Graupner et Heinichen y

furent ses camarades d'école. En 1705, il passa de cette école à l'université de Leipsick j et trois ans après , il fut nommé chanteur à Spremberg. Son mérite ayant été connu, il obtint, en 1714,1a place de recteur de celte école , et les seigneurs qui y faisaient leur résidence, le nommèrent leur directeur de chapelle. 11 n'y resta cependant qu'un an , et au bout duquel il accepta la place de directeur de musique à Féglise luthérienne à Freyberg , datsla Basse-Siîésie , qu'on venait de lui otfrir. En 1726, il revint à Spremberg en qualité de maître de chapelle. Le duc Henri de Mersebourg le nomma , en 1731 , son maître de chapelle, et lui conféra encore , en i'j35 , k la mort de Kaufimann, la place d'organiste de la cour et celle de la cathédrale de cette ville. 11 y mourut eu 1757.

De ses compositions nombreuses pour l'église , nous ne pouvons citer que les suivantes , savoir : i^. une année entière de morceaux d'église à hasso solo avec les instrumens nécessaires 5 'jP. d'une autre année complète dont nous ne connaissons que quelques morceaux isolés.

En 1740, il avait achevé, pour être imprimé, douze cantates séculières, dont le sujet élait la vie humaine avec ses différentes époques.

La première avait pour sujet le jour de la naissance, et la douzième, le jour de la mort. Les trois premières étaient composées pour le dessus, les trois suivantes pour Tallo , h s trois autres pour le ténor , et les trois dernières pour la basse. Cha(|ue cantate avait un accompagnement de deux violons , viole et bassecontinue.

Adlung cite une de ses compositions pour le clavecin , ayant pour titre ; Sieben bœse Sieben , dans laquelle il s'était servi des intervalles les moins usités. Cet ouvrage n'a pas été imprimé.

RŒSER ( Valentin) , clariniste à Paris vers 1769 , se trouvait à Vienne vers 1781. Il parut, dans celte année , un ouvrage de lui , sous le titre : Essai d'instruction- à l'usage de ceux qui composent pour la clarinette et les cors. Il y fit graver encore, jusqu'ea 1784, di»

«uvres, composés de symphonies, quatuors et autres morceaux pour Ja musique instrumentale. En lySS <*«fin , il publia : i*^. Gamme du hautbois et douze duos pour cet instrument • 2.'^. Gamme de la clarinette avec six duos pour cet instrument 5 3* Gamme de basson avec six duos pour cet instrument.

C'est à Valentin Rœser que l'on doit la publication de la Méthode de piano , par Marpurg , et la traduction française de l'École de violon , par Léopold Mozart , publiée à Paris en 1770. Il était attaché au prince de Monaco.

RŒSLER ( Ernest-Frédéric ) , organiste à Plauen dans le Voigtland , un des plus grands virtuoses sur l'orgue, de la fin du dernier siècle, était auparavant au gymnase de W^eimar, où il se fit entendre en 1784, devant la duchesse douairière , et toute la communauté assemblée.

Dans la même année, il annonça son ouvrage, qu'il publia l'année suivante sous le titre P^oUstœn digenîeichLbezifferten choralbucks , zuin besten angehender orgelspieler. V.

Magasin de Cramer , t. II , p. 220.

Rv-ESLER( P.-F..Gbégotre), a fait imprimer , depuis 1747, à Augsbourg, les ouvrages suivans, savoir :

1° . M elodrania ecclesiasticum , id est offertoria Xf^ fesLis aliquibus Domini et communi sancloruin accommodata à 4 voc. et 6 instrum,

^ op. T y «2^. Oves octo îiannoiiicce in ovile fraternwn receptœ, seii P^IIl syn^pJioniœ à 4 op, 2. edit. secunda^ 1752 ; 3**. P^I Missœ solemniores ,

^ (juariun ultîma de Requiem à 4 v, et 6 instrum. • 4^. f^I Litanice Lauretanœ , à 4 voc. velut operariis ac consuetis instrumentis 6.

RŒSLER (Valentin) de Nuremberg , publia à AUorf, en 1726, un. ouvrage in-4** : Dissertatio philologico-Theologicci de choreis uetcruni hebrœorum , in-4°. V. Fork 1, Hist. t. I. p. 184.

RŒSLING, organiste, est connu depuis 1786, par diffèrens trios, choeur avec des variations, et par .plusieurs autres compositions pour Toï'gue , que l'on trouve en manus- ^ crit dans le magasin de musique de Weslpîial,à Hambourg. Il seraitpos- »jble que rauU'ur de ces morceaux fut

Erneste-Frédéric Rocsler, qni se fit entendre à Copenhague en 1789, et auquel on donna alors , même dans les journaux , le surnom de Grajid.

RŒSSIG ( E.-G. ) , a publié à BayreutJi, en 1779, un ouvrage in S"* sous le titre : f^ersuclie in rnusikalischen (iranien nebst einigen anmerkungen , etc. ( Essai de drames de musique , avec quelques notes , concernant rhistoire et les règles de ce genre de poésie, et la moralité et les avantages du théâtre ).

RŒTSCHEK ( J -F. ) , directeur de musique a Ailsiaedt, en Thiiringc, est auteur de plusieurs mélodies de cantiques d'église.

RŒTINGER ( Kjlian ) , frère laïque de Tabbaye d'Ebrach, dans le pays de Wurzbourg, en 1786, natif de Gerolzliofen dans cette principau lé, appiit d'abord Je métier de Gordonnitr. L'uniformité de cette occupation, et la difficulté de gagner sa vie le portèrent à embrasser la vie ir.onacaie. Il partagea dès- lors son tems entre l'étude de la mécanique, celle de la langue latine, et par celle de la musique. U mit , surtout pour celte dernière ^ tant de zèle qu'il parvint à une tiè^-grande habileté sur le clavecin. Il s'était même proposé de publier un ouvrage su?

cet art, qui devait avoir pour litre: Musikalische IV^ochen et qui devait contenir plusieurs morceaux pour chaque jour de Tannée. Nous ignorons s'il a réalisé cette idée, VoyrzMeusel, cah.28, p. a4^«

ROGER ( Benjamin ) , célèbre musicien anglais du dix- septième siècle, natif de Windsor, qù son père était membre de la chapelle à réglise de Saint-George , fut d'abord chanteur au chœur de cette église, et vint delà à Dublin, en qualité d'organiste à l'église du.

Christ. Les troubles l'obligèrent d© quitter cette ville, en i64i , et de se rendre à Windsor, où il fut nommé chanteur à la chapelle. Cromwel le nomm^ , en i658 , Baccalaureus cantuariensis . Ses ouvrages de mu»

sique étaient alors très-estiraés même dans l'étranger. L'empereur Léopold Icï. et la reine Christine de Suède en faisaient le plus grand cas, V. Hawkins.

ROGER ( Joseph -Louis ) , a publié à Avignon, en 1758, un ouvrago-

sous le tîlro : Tentamen de ui soni et tniistces in corpus Jiumanum.

l'orke! regarde ce traité coauiic Von.- Traj^e le pins impoilant que l'on ait publié sur cette maiiè:*?. Voici la liste «les chajiiîres qu'il contient, telle que Forkel Ta donnée au premier volume de son histoire : Cap. i, De sono in corpore 5o/zoro. Cap. 2, De sono in nicdiis quibns propa- ^afM/'. Ca(>. 3 , De sono in auditus organo. Pars. 3, Introductio brevls historia jatricœ. Cap. i , Prœdis ffositio aniniœ per principia h^rjnoni ' demcnstrata. Cap. 2, De prœdispositione matériel ad actioneni soni. Cap. 3 , De prœdispositione annnce ciini materia junclœ seii corporis anîniati Cap. 4, Quid , cjuibiis et quoi modis ai^at musica inliomineniy explicatur.

ROGER (François; , né le 17 avril 1776, à Langrcs , où son père était receveur des décimes , a commencé, ('ans celte ville, ses éludes qu'il a terminées au collège de Lizieux. Sa famille le destinait au barreau, qu'il suivit en effet pendant quelque lems;"niaisj entraîné par son goût pour Tari dramatique , i! ne larda pas à l'abandonner. A l'âge de dix- neuf ans, il donna sa première comédie , l'Épreuve délicate , en un acte et en Vers , qui fut jouée aux Français avec succès. Celle pièce fut suivie de la Dupe de soijnême , comédie en trois actes , restée au théâtre- ainsi que Caroline, ou le Tableau , comédie en un acte et en vers 5 l'Avocat, comédie en trois actes et en vers ; la Revanche, autre comédie en trois actes qu'iî a tionnée en 1809, ^" société avec M. Crcuzc.

Au thrâtre du Vaudeville, il a donné avec M. Desfauchcrets : l'Arioste gouverneur j et au théâtre Feydeau, en l'an 8 : le Valet de deux Maîtres , mis en musique par Devienne , rt représenté avec beaucoup de succès.

ï\ prépare en ce moment d'autres ouvrages pour le même théâtre.

Tel est l'heureux emploi que fait M. Roger des loisirs que lui ont laissés les places importantes qu'il a occupées et qu'il occupe encore.

Après avoir clé pendant trois ans secrétaire de M. le comte Français de Nantes , directeur des droits réunis , à qui tant de gefjs de lettres V.9.^ 4® M fraudes obligaliocs , il I

est aujourd'hui membre du Corps- Lv'^islatit, conseiller de l'Université - Impériale , et chevalier de la Légion. d'Honneur.

ROGER ( J.-B- ) , ci devant associé de l'académie de Rouen, a fait les paroles et la musique d'une H^'mne triomphale, hommage de la nation Fiançaiseh l'Empereur Napoléon, qu'on a gravée en 1807. avec accompagnement de piano , par H. Le Moyne.

ROGGE ( Henhi ) , organiste à l'église de Sainte Marie à RosLock , né en 1^42, est céicijre par son hahilelé dans 1rs fantaisies libres sur l'orgue, dans lesquelles les connaisseurs d'alors prétendent avoir souvent tieuvé ftlus de feu, plus d'esprit, et plus d'agrémens que dans ses compositions écrites. En 1682, il occupait cette place depuis longlems.

Une enflure l'ayant privé pendant ([urlque tems de l'usage de la main gauche , il sut si bien suppléer à ce défait par la droite , cl par ses deux pieds, que ses auditeurs ne purent presque pas s'en apercevoir. Il mourtU en 170a,

Il a écrit une dissertation sur la quarte, qui n'a pas été imprimée.

De ses compositions pour Téglise, de ses cantates et de ses pièces pour l'orgue , il n'a été rien publié. .

RO.HLEDER ( Gottlieb ) , chanteur à l'église de la Trinité à Schv^eidnitz , en SilJsie , a publié à Leipsick un ouvrage irtituîé : Der Sommer { l'Eté ) cantate en extrait pour le clavecin. La première partie en parut en 1785, et la seconde en 1789 11 noussemble , dit M.Gerber, qu'il réussit mieux dans les ariettes et dans les chœurs, que dans les récitatifs.

ROHLEDER (Jean), prédicateur àFiiedIand, en Pomerélie, fit paraître, en lyfîo, chez Rcllslab à Berlin, un Te Deurn allemand pour l'orgue, avec accom[)agnemcnt Aq violons et base pour le clavecin seul à Tusagedes églises des petites vilîe«.

ROLAND ( N.) , chanteur en premier de Topéia, vers i8o4, acturllement, retiré, n'a pas tenu ce que promettaient ses dénuts. Comme la plupart des élèves du Conservatoire pour le chant, il a brille quelques caoraeus, et s'est éclipsé pour jamais.

Madame Duret Saint-Aubia , doit seule être exceptée 5 mais cette admirable cantatrice, que le Conservatoire met au rang de ses élèves , avait reçu pendant trois ans des ^ leçons de M. Tarchi , avant d'entrer dans cet étabiisseoient.

ROLANDEAU (Mademoiselle), cantatrice au théâtre de Monsieur, ensuite au théâtre de l'Opéra - Bufl'a établi en 1802, puis au théâtre Fejdeau en i8o4 , et enfin directrice du théâtre de Gaod en 1806, est morte à Paris en 1807, consumée par le feu qui avait pris à sa robe, tandis qu'elle était près d'une chemince. Sa voix avait peu d'étendue, de force et de justesse. Elle accentuait l'ita-

; lien comme une française, mais elle jouait mieux qu'une italienne.

ROLL , constructeur d'orgues à Nuremberg, vécut au seizième siècle.

Il est l'inventeur des régals de Bibh% ou de ces petits régals que l'on neut ployer et mettre dans les soufflets.

ROLLA ( Alessaivuro) , membre du Conservatoire royal de Milan , et premier violon du grand théâtre de cette ville , jouit de la réputation d'être le plus habile virtuose du monde sur l'alto. On dit même qu'en Italie , on lui a défendu de jouer de

f l'alto en public, parce que les femmes ne peuvent l'entendre sur cet instrument, sans avoir des attaques de nerfs. Les conctrtos de violon qu'il joue dans les concerts attirent la

i faule des amateurs. Nou5 avons rapporté à ce sujet une anecdote curieuse, à l'article Diana.

M. Rolla n'a composé que delà musique instrumentale. On a de lui 1^, un livre de duos de violon ; 2*^. deux livres de trios de clavecin , alto et basse; S'^. quatre livres de duos do violon et alto , où l'on trouve les deux livres précédens de trios, arrangés par l'auteur luimême à deux parties ; /^^.Tre grandi diietti concert i à viol, et viola :

5**. Concerto de violon ; ô*^. Concerto d'alto; 7^. Sérénade à six instrumens.

ROLLE ( CHnÉTTEN-CHARLES) ,

l'aîné, chantre aux églises de Jérusalem et Nouvelle de Berlin, né à - Quedlinbourg vers 1714 1 publia en ,. i'784, un ouvrage sous le titre: JVeue Jff^t^hrnehmun^en , e^c plein d'obs-

curité. On a de lui encore un Te Deiini allemand pour l'orgue avec accompagnement die trompettes, timbales, cymbales et trompes. Cet ouvrages parut en 1765. Quelques autres de ses compcjsilious pour Téglise sont connues en manuscrit.

ROLLE (Jean Henri), compositeur et directeur de musique à Magdebourg , naquit à Quedlinbourg le 23 décembre 1718. Il était le plus jeune de trois frères. Son père, directeur de musique à Quedlinbourg, ayant été appelé, en 1721, à Magdebourg, à la place de directeur de musique , sy transporta avec sa famille ; et ce tut dans celte ville que le jeune Rolle a|iprit les premiers élémens des sciences , et particulièrement ceux de la musifpje, sous la direction de son père. Ses talens naturels , soutenus par son zèle et son assiduité, le mirent en état de composer , à Tâge de treize ans, un morceau complet de musique d'église , que son père (jt exécuter dans l'église du St. -Esprit.

A l'âge de quatorze ans , il fut nommé organiste à l'église de Saint- Pierre à Magdebourg , ]>lace qu'il occupa jusqu'à l'âge de dix huit ans, en continuant toujours ses étudep.

En 1736, il visita l'université de Leipsick, oîi il étudia la philosophie et la jurisprudence jusqu'en 1740. Dans cette année, il se rendit à Berlin pour accepter la place de juge d'une petite ville du voisinage.

Frédéric II venait de monter sur le trône. Sa prédilection ]iour la musique rendit cet art de jour en jour plus florissant, et servit à eu propager le goût dans toutes les classes de la capitale de la Prusse.

Les talens distingués dont Rolle avait donné plusieurs fois des preuves pendant le séjour qu'il fît à Berlin , lui procurèrent beaucoup d'amis , qui le sollicitèrent de se consacrer exclusivement à la musique. Celte proposition flattait son penchant; et il accepta la place de musicien de la chambre du roi.

Six ans après, il fut nommé organiste à l'église de St. -Jean à Magdebourg. Le roi ne lui accorda sa démission qu'au bout de six rnois; j et ce ne fut qii'en 1746, qu'il put s.e rendre à sa nouvelle dcsiiuaiipa. Sgrii^

père étant mort en 17^2, le magistrat le nomma à l'uri'versité, pour lui succéder dans la place de directeur de musique.

Au commencement de décembre 1785, il fut frappé d'apoplexie, et perdit pour quel({ues jours la vue et la connaissance. 11 en revint à la vérité , mais une seconde attaque l'enleva le 29 du même mois . à l'âge de soixante-sept ans. Son portrait se trouve dans la bibliothèque des belles - lettres.

Outre plusieurs années complètes de morceaux: d'église , on a de lui encore huit passions, dont quatre d'après les évan,v^élistes , enlremêlées d'airs, soliloques et chœurs, et quatre oratorios de passion d'après les meilleurs auteurs.

Le Concert de Magdebourg lui doit les drames suivans , savoir :

1°. Idamande ou le Vœu , imprimé pour le clavecin, avec une sonate , 1782 ,• 1^. la Victoire de David dans la vallée de Chênes . imprimée pour le clavecin en 1776 j 3°. Oreste et Pyladej 4^*. la Mort d'Abel, imprimée pour le clavecin, 1771 ; 5** Saiil ou la force de la musique , imprimé pour le clavecin , 1776 5 6^^ la Mort d'Arminius, suivie de six chansons, imprimée pour le clavecin , 1783 ; 'f*. l'Arrivée de Jacoh en Egypte 5 g®, la Délivrance d'Israël , imprimée pour le clavecin, 1784; 9*^. Abraham sur Moria , imprimé pour le clavecin , la première fois en 1777, et la seconde fois en 1785; 10^. Lazare, ou la Fête de la Résurrection , imprimé pour le clavecia en 1779 ; 11°. ïhirza et ses fils , imprimés pour le clavecin , 1784; is'^- Sarason, imprimé pour le clavecin, 178J5 i3**. Melida , imprimée pour le clavecin en 1785; i4^* Gedor, ou le Réveil à une vie meilleure, la dernière de ses compositions qu'il acheva peu de tems avant sa mort. Sa veuve en fit faire l'extrait pour le clavecin par Zacharie , son successeur , en 17865 ïS**. David et Jonathan , élégie imprimée en extrait pour le clavecin, 1778,

Il a aussi publié plusieurs recueils de chansons , savoir : i**. Chants choisis sur les œuvres de Dieu et de la nature. Halle ^ ''^11^' 2^. Chansons d'après Anacréon , avec mui^ique^ BerliQ , 1775. 3^. Recueil de

j chants d'église ponr les amaleuTS du chant simple et d'un accompagnement facile de clavecin. Leipsick, 17^5.

De ses compositions pour le clavecin, on en trouve plusieurs dans les ouvrages périodiques du tems.

Il existe aussi de lui plusieurs concertos charmans pour le clavecin , six trios pour le clavecin avec un violon , des solos et des symphonies à orchestre complet , en manuscrit.

De ses cantates et drames d'occasion , on ne connaît que les suivans, savoir : i'^. L'Apoteose di lioniolo , pour la fêle de naissance du roi de Prusse ; 1^ les Dieux et les Muscs ; 3*^. les Pasteurs ; 4'- ^^^ Exploits d'Hercule 5 5°. une cantate superbe pour la fête de naissance du prince de Schwarzbourg - Sondershausen , avec trois airs, un duo etdeux chœurs, intitulée : les Expressions de la fidélité , de la joie, delà reconnaissance et de l'amour , 1768.

Le trait caractéristique de ses ouvrages est la douceur. Il semble en cela avoir pris les compositions de Graun pour modèles. Ses mélodies sont simples et nobles , et son accompagnement n'est jamais surchargé ; sa modulation est naturelle et sans, recherche , et son harmonie de la plus grande pureté. Il brille de préférence dans les chœurs. Ses motets à quatre voix , dont le maître de chapelle Hiller a conservé plusieurs dans son recueil de motets , resteronl long — tems des modèles, dans ce genre , par la beauté du chant qu''il y donne à chaque voix.

Le grand nombre de ses compositions prouvent la richesse de son génie.

Les critiques lui reprochent quelquefois , et avec raison, les fautes de prosodie dans ses récitatfs 5 le défaut d'observation des mœurs et ixn goût exagéré pour peindre les effets natuiels. Sur sa vie et so»

caractère , voyez M. de Kospoth , dans le Mercure Allemand du mois de juin 1787.

ROLLER (S.-A) a publié à Berlin , en 1758, un ouvrage intitulé:

Versuch in geistlichen und weltlichen gedichten,nebst einigen melodien ( Essai des poésies sacrées e\ profanes avec quelques mélodies ).

ROLLET, musicien de Paris, y fil paraître, en 1780, une Me'ihode pour apprendre la musique , sans transposition , sur toutes les clefs et tons usités dans la musique, qui a eu peu de cours.

ROLLI ( Paolo ) , poète italien , a publie' un recueil de chansons et de cantates en deux livres, trèsestime.

KOLLIN ( Charles ) , célèbre recteur de l'uiiiversité , traite, dans son histoire ancienne^ de la musique des Grecs, Ce qu'il en dit est rapporte sur ouï-dire et sans aucune connaissance de cause : il eût mieux fait de n'en pas parler.

ROMAIN LEBRASSEUR,dont Je nom propre est probablement Lebrasseur , était un professeur de musique à Paris, mort il y a peu d'anncis ( vers 1809). 11 joua avec succès un concerto de violon au Concert Spirituel, en 1755, et publia ensuite des symphonies concertantes et des solos pour cet instrument. Il a aussi publié, en 1807, une Méthode de pinno qui, sans avoir moins de mérite que bien d'autres , n'a eu aucun succès , mais qui est un chef-d'œuvre de gravure ^t de typographie musicale. Elle a été gravée par Richomme.

^ ROMANI ( L'abbé ) , de Rome .

élevé d'Alberti, est rangé au nombre des meilleurs clavecinistes de la fin du dernier siècle. Il avait conservé entièrement la manière de^on maître.

ROMANI , célèbre virtuose sur le violon, piémonlais de naissance, et élève de Pugnani, se trouvait à Londres en 1770. Il est connu depuis 1761 , par une symphonie à douze , avec violon et violoncelle conccrtans , qui se trouve en manuscrit au magasin de Breiikopf, à Berlin. ' * '

ROMANI ( Antonio ) , célèbre chanteur italien , entra , en 1744 , au service du roi de Prusse. Il eut beaucoup de succès à Berlin.

ROMANI (Steff.), &\\,pianal^ tino , chanteur distingué dé son tcms , était , en 1700 , au service du duc de Savoie.

ROMANO était, en 1738, maître de chapelle du roi de Suède à ^^ocliholm, et ^ doanait, \ l'hôiel

de la chevalerie, des concerts publics.

ROMBERG l'aîné, habile violoncelliste , 'actuellement engagé à la chapelle du roi de Prusse, est né à Munster en 1769. Dèi, l'âge de treize ans, il était en état do jouer sur leviolûnoelle les compositions les plus difficiles. Il a briJléà Paris, dans les concerts publics, comme compositeur et coname exénuiant.

Ses concertos de violoncelle sont très estimés, surtout à cause des difficultés qu'ils présentent. Celui quia fait le plus de plaisir, est le concerto en ré. Les quatuors de M. Romherg que les artistes euxmêmes ont de la peine à jouer, prouvent plus de science que de génie.

Le frère cadet de M. Romberg est un virtuose sur le violon , mais il ne l'égale point.

' ROME ou DE ROME a publié à Liège , en 1768, six sonates à deux violons.

ROMI était, en 1801, premier violinjste et directeur de musique de l'orchestre du Théâtre-Italien à Lisbonne. La musique brillante de ce théâtre est son ouvrage , et fait bon» neur à ses talcns.

ROMIEU (N,), membre de la socirté royale des sciences de Montpellier. Il découvrit, en 1743, que deux sons graves forment ua troisième son inférieur par la réunion de leur vibration. Il lut à l'Académie un mémoire sur celte découverte, inlilnlé : Nouvelle découverte des sons harmoniques graves, dont la résonnance est très-sensible dans les accords des inslrumens à ventj il le lit insérer dans le compte rendu de l'assemblée publique de la société royale des sciences , tenue dans la grande salle de Thôtel de ville da Montpellier le 16 décembre 1761.

RONCAGLIO, sopraniste excellent, était, en 1772, au théâtre do Manheim, et en 1784, au ïhéàlro- Royal de Naples. Vers 1790, on le regardait généralement comme un des premiers chanteurs de l'Europe.

RONDINELLO est connu pat plusieurs œuvres pour violon , en manuscrit, composés vers 1750,

ROQUEFORT ( Jean-Baptiste- BoNAVEivTURE ) , né le i5 octobre i;^^8, raeqibre de diverses sjcadémiçi^

et sociétés littéraires , auteur de plusieurs écrits , a annoncé dans le Glossain: delà langue romane (deux volumes in -8*^, qu'il a publiés en 1808) , t. II, p. 33, col. I , qu'il ferait paraître incessamment un Essai sur la poésie, la musique et les instrnmens des Français , depuis le neuvième siècle jusqu'au dix -septième. Le texte est on partie tiré des manuscrits ; il formera un volume in-8. de texte , suivi d'environ cent planches gravées et coloriées d'après les monumens du tems , ainsi que des exemples de musique de chaque siècle.

Nous savons aussi que le même écrivain s'occupe , depuis nombre d'années, d'une Histoire générale de la musique , qui embrassera les divers emplois ou rapports de cet art avec toutes les institutions chez tous les peuples et dans tous les tems. Cette histoire formera cinq volumes in-4*. , suivis d'un sixicnoe qui contiendra lej ligures et les exemples. Nous sommes assures qu'une partie de cet immense travail pst entièrement rédifirée , et que l'au— leur possède beaucoup de matériaux, parmi lesquels il y en a un p^rand nombre qui n'ont jamais été publiés.

C'est à M. Roquefort que nous devons la notice sur Duiffoprugcar , dont il possède trois basses fort curieuses.

RORE (CiPRiANO di), auquel les Italiens ont donné le nom de Dh>ino , conlrapuntiste excellent, né en i5i6, à Malines, passa la meilleure partie de sa vie en Italie, où il occupa la place de maître de chapelle en plusieurs endroits. Il mourut à Parme en i565, à l'âge de quarante neuf ans. 11 a laissé un grand nom hre de madrigaux que les connaisseurs estiment beaucoup. Mais son chef-d'œuvre est son ouvrage chromatique. La plupart de ses compositions ont été imprimées à Venise.

Aux trois citées par Walther , il faut encore ajouter la suivante, qui parut, peu de tems après sa mort, sous le titre : Tutti i niadrigali di Cipriano di Rare , à 4 voci sparlili €t accomodali per sonar d'ognl sorte d'instruinento per/etlo et per qualnnqae studioso di contrapunti, no\^amente posti aile stainpe. lu f^çnetia, 1^77, in-folio.

ROSA (Chbtsttàno) ve'cut aw dix -septième siècle. On a de lui; Oratio de musicce artis ( non oni" nigenot sed vocalis ) laudibus et usa prœcipuo. IVeo-ruppini, dicta Francof. i656.

ROSCHLAtlB est connu depuis 1783 , par divers concertos pour basson et quelques autres, simples et doubles pour cor : les uns et les autres seulement en manuscrit.

ROSE, vioiiniste à l'orchestre du Théâtre-Français à Paris, a fait graver, en lySb , un concerto double pour deux violons.

ROSE (Jeatv -Henri- Victor) , organiste a l'église principale de Quedlinbourg, naquit en cette ville le 7 décembre 1743, et eut jusqu'à l'âge de treize ans , pour précepteur dans la musique, son père J. - G.

Rose, musicien de la ville. En 1756, la princesse AmaJie, alors abbesse du couvent de Quedlinbourg , le mena avec elle à Berlin , et lui donna Mara et Grauel pour maîtres de violoncel. Il ne quitta Berlin qu'en 1763, où il entra au service du prince d'Anhalt - Bernbourg en qualité de musicien de la chambre. Après avoir donné sa démission en 1767, il voyagea pendant quelq^ue tems , et .s'engagea , à la fin de l'année, au service du prince d'Anhalt - Dessau , où il resta jusqu'en 1772. La princesse lui conféra alors la place d'organiste dans sa patrie, qu'il occupait encore en 1791.

11 jouait de plusieurs instrumens; mais le violoncel était celui sur lequel il excellait le plus. Nonseulement il possédait une habileté extraordinaire , mais il y joignait encore un coup d'archet nerveux , pt une exécution très - gracieuse.

En 1792, il fit imprim?r, à Quedlinbourg , un recueil de mélodii'.s pour les chants contenus dans 1^ cantique de Quedlinbourg , avec accompagnement de quatre voix.

PiOSELLI (PiETRo), compositeur italien vers i520.

ROSENBAUM (Chrétien- Ernest ) , a fait imprimer les ouvrages suivans, savoir : 1'*. chansons facétieuse», première partie, 1760; se-^ conde partie , 1^62 5 2^, quatre sonates pour le clavecin , 1766.

ROSENBERG (George). M- de : Slclten, dans son Histoire 4cs Arts.»

îc cite parmi les compositeurs qui vécurem au seizième siècle.

ROSENBUSCH (JEAiv-CoivRAn), organisle au château de Glûclcsladt, et pre'cepteur à Te'cole du magistrat, naquit le premier août 1673, à Seebergen , dans la principauté de Schwarzbourg. Ayant manifesté , dès son enfance , de très - grandes dispositions pour la musique , son père , pasteur à Seebergeu , Ten— Toya à l'âge de onze ans à Erfurt , et l'y fit instruire par le célèbre Pachelbel. Le jeune Rosenbusch y resta pendant cinq ans , et suivit son maître à Stuttgard , où il aidait été appelé en qualité d'organiste de cour et de la chambre. Après y avoir étudié encore deux ans, il fit nn voyage dans les principales villes de l'Allemagne , et revint enfin dans sa patrie. La chapelle excellente de Gotha l'arrêta encore pendant deux ans dans celle ville, où il remplaça souvent l'organiste de la cour, Chrétien Frédéric Wilt, dans ses fonctions à la chambre et à l'église.

Mais , voyant qu'il ne saurait y espérer d'y trouver sa fortune , il se rendit à Hambourg , d'où il fut appelé peu de tems après, le 2 novembre 1693 , à'Ischoè' , dans Je Holstein , en qualité d'organiste.

Après avoir- occupé celte place l'espace d« vingt ans , il obtint , Je II janvier lyiS , celle d'organiste de la ville à Gluckstadt,à laquelle il joignit encore, en 1726, celle d'organiste au château.

Quoique ses compositions ne soient presque pas connues , il a cependant laissé plusieurs grandes musique» de circonstances un et deux chœurs, et beaucoup de compositions pour l'orgue et le clavecin. Parmi ces dernières , Matlheson cite avec éloge deux livres de musiques simples variées. L'on doit remarquer encore qu'il instruisit, pendant son séjour à Ischoë , tant sur le clavecin que dans la composition , le jeune Nelh, aveugle depuis Tàge de cinq ans, et tju'il parvint à force de soins à le rendre capable d'occuper sa place à son départ. Voyez l'article Nelh.

Rosenbusch vivait encore en 174'^.

ROSENI a fait graver à Paris , en 1776 , six qualaors concerta ns pour violon , ou pour une flùle , viole et basse, op. i.

ROSENKRANN s'est fait connaître vers ^7^4' P'*'' plui^ieurs symphonies manuscrites. Le caLilogue de Westphal de 1788 cite encore un trio pour viole , violon et basse en manuscrit. On assurait qu'il était alors hautboïste à Hanovre.

ROSENKRON (Nicolas), virtuose distingué sur le basson à Nuremberg, né en Laponie , vint en 1679 à Nuremberg , avec son fils Jena Daniel , âgé alors seulement de douze ans , mais donnant déjà les plus belles espérances sur le violon. Ils s'y acquirent tant de réputation, qu'on fit graver leur portrait.

ROSENMULLER (Jean), compositeur célèbre et maître de chapelle à la cour de Wolfenbutiel , mourut en 1686. Il est l'auteur d»

plusieurs mélodies pour des chants d'église. Voyez Wallher , Lexi— cori , elc.

IlOSETTI (Antonto) , maître de chripelle du duc de Mccklenboursj- Schwerin , né à Milan vers 1744»

s'est formé principalement d'après le grand Joseph Haydn, à Vienne, où il était , vers 1766 , violoniste dans la chapelle de l'empereur, et musicien de chambre du comte d'Alihan. Vers 1780 , le prince do Wailerstein lui conféra îa placcdt^ maître de cliapelle. H jouait ordinairement de la contre-basse. Son mérife, com»

j me compositeur et comme dir» cteur d'orciiestre, lui procura , en 1789 , la place de maître de chapelle à Scliwerin , dans laquelle il succéda au ciHèbre Wesienholz.

Plusieurs de ses compositions nombreuses ont été gravées. Elles si' font remarquer par un style agréable ; ses traits pour lesinstrumens à vent, dontil savait se servir à merveille, sont souvent d'une grande beauté.

Tant qu'il s'abandonne à son propre génie , sa manière particuiière mé* rite les suffrages des connaisseurs ; mais dès qu'il chf^rche à marcher sur les traces de Haydn, son style devient monotone et affecté. L'on a gravé de lui depuis 1780, savoir:

i*'. Six trios pour clavecin avec violon, op. I , à Paris.

2"^. Six trios pour clavecin , op. 2.

3°. Un concerto pour clavecin, op. 3, à Francfort,

zoo

4*^. Trois concertos pour clavecin avec violoa et violoncel, à Spire.

5*^. Trois idem , op. 4i à Berlin.

C*^ Six duos pour violon, à Vienne.

■7*^. Trois symphonies à grand orchestre, op. I , à Amsterdam.

fc^. Trois concertos pour cor , n°.

1 , 2 , 3, à Paris, 1784.

9**. Trois concertos pour flûte , m^. 4» 5 et 6, à Paris.

10''. Trois trios pour clavecin , ©p. 5, à Spire.

II"**. Je'sus mourant, oratorio sur la poésie de Zinhernagel. Vienne ,

Parmi ses œuvres en manuscrit , on distingue douze symphonies 5 huit concertos pour flûte 5 deux concer tos pour violon , et plusieurs concertos et quintelti pour cor et basson.

PiOSIER (Charles), vice-maître de chapelle de Pélecteur de Cologne, vécut vers la fin du dix-septième siècle. Ses Cantiones sacrœ , ont été imprimées à Cologne, en 1698. Il était alors violoniste à cette cour,

ROSmGRAVE (Daniel), en dernier lieu organiste à Péglise du Christ à Dublin, fut élevé dans la chapelle royale, et fut condisciple de Purcell. En 1698, il fut nommé à la place d'organiste à Salisbury , d'où il fut appelle ensuite à Dublin.

ROSINGRAVE (Thomas), fils du précédent, compositeur distingué et organiste à Saint-George et Hannovre-Square à Londres. Les dispositions extraordinaires pour la musique qu'il manifesta dès son enfance lui valurent la protection du grand chapitre de Dublin, qui lui assigna nne pension, pour le mettre en état de faire un voyage en Italie. Il vint en i^io à Rome, où il fit la connaissance d'Alexandre Scarlatii , et de son fils Dominique. En 1720, il occupa une place à l'orchesire de l'Opéra de liaymarket à Londres, où il fit représenter l'opéra : JYarcissus de la composition de Dominique Scarlalti. La direction de ce théâtre ayant passé en d'autre mains, il donna sa démission, et seconsacra à l'enseignement de la musique. L'on venait d'achever l'église de Saint- George à Hannovre - Squarre , il concourut pour la place d'organiste de celte éelise. Hrcndel et Gcminiani «talent les juges nommés pour dcci- [

der du mérite des concurrens. Hcr-f singrave obtint leurs suffrages et la place d'organiste à laquelle était attaché un traitement de cinquante livres sterling. Il mourut en 1750.

C'était un contrapunlisle érudit , et un admirateur exclusif des ouvrages de Palestrina. 1

On a gravé de lui : 1°. Les chants de Fopéra IVarcissus, 2.°. Quinze fugues pour l'orgue ou pour le fortepianoj Et douze solos pour la flûte avec la basse continue. Il a publié en outre, peu de tems avant sa mort, les sonates pour clavecin de Dominique Scarlalti , auxquelles il en a ajouté deux autres de sa composition.

ROSINI (GiROLAMo) de Pérouse, chanteur dans la chapelle du pape.

La grande réputation , dont il jouit depuis i63i, comme soprauiste, lui valut l'honneur d'être admis au nombre des aspirans à la chapelle pontiGcale 5 mais la jalousie des espagnols l'en firent exclure, quoiqu'il se fût fait entendre devant le pape Clément Vill. Ce refus le chagrina tellement, qu'il se fit capucin.

Le pape instruit de l'injustice avec laquelle on l'avait traité , le reprocha aux chanteurs espagnols , et le rappella lui-même, en le relevant des vœux qu'il avait faits

ROSSETER ( Philippe), luthiste compositeur à Londres, piiblia , en 1601 , un recueil d'airs à chanter avec accompagnement de Luth, d« l'orpharion ou du violoncelle>

ROSSI ( Emilio) , maître de chapelle à Lorrette , vers l'an i53o , fut un des premiers conlrapunii^les »

qui sut mettre à profit les différentes espèces de fugues et de contrepoints, que l'on venait d'inventer. Il est probable qu'il est la lige de la famille des Rossi , si célèbre en Italie par les virtuoses qu'elle a produits.

ROSSI (Francesco) , était maître de choeur dans l'école de musique des Mendicanti j à Venise, en 1770,

ROSSI ( Ildefonse de ), moine olivetain, a fait graver , vers 1770, six sonates pour le clavecin.

ROSSI ( LriGi ) de Rome, est le même dont nous avons parlé .t l'article Luigi. Il fut nommé il ditfino par ses compatriotes, contemporains de Carissimi, et concourut avec celuici à perfectionner l'harmonie et la

méîodie. Ses ouvrages , qui appartenaient aux genres de l'église , de Ja chambre et du théâtre, sout rares aujourd'hui : le peu que l'on en connaît est toujours estimé des connais- S 6 Li rs '

ROSSI ( L.). On a gravé , à Florence en 1784, six symplionics à neuf «ous ce nom. ^

ROSSI (Fra. w c e s c o) , de la Pouille, excellent compositeur, est connu parles trois opéras suivans :Il Sejano moderno deilaTracia, 1688 ; Za pena degli occhi^ et la Corilda^ oV Amor trionfante délia vendetta.

ROSSI (Lemme ) et non Rosli, comme l'écrivent MM. Laborde et Gerber, a publié à Pcrouse , sa patrie, en 1666: Sistema musico , o tnusica speculatïva,

ROSSI ( Michel- AwGELo ) , de Rome, a donné dans cette Tille , en iCSa , Topera Erminia sul Giordano.

ROSSlGNOLI(Coi«STANTIA),

excellente cantatrice , vécut à Rome vers lySo.

ROSSINI , excellent sopraniste de la cliapelle pontificale, en 160 1 , «l le premier qui y fut reçu. Il dut son admission à ses talens extraordinaires, et il ouvrit la porte à ses successeurs.

ROSSO (Christoforo del), chanteur disiingné , vers lySo.

^ ROSWICH ( IVTtzhel), a publié à Leipsick, en i5i6, Compendiaria tnusicœ.

ROTA(Rosa), se trouvait, en 1770, au conservatoire des incurables, à Venise , parmi les élèves de Galuppi. M. Burney dit que c'était un véritable rossi£;nol. En 1785, elle était avec mademoiselle Dauzi , seconde cantatrice à Vicence»

ROTENBURGER ( Conrad ) , célèbre facteur d'orgues , à IN'iiremberg, construisit, en i475-, le grand orgue dans l'église des recollets de cette ville. Vers la mémo année, il construisit encore le grand orgue à Baraberg, qu'il augmenta, en i493, de plusieurs touches el soufflets. Voy.

Prœtor, synt. mus. t. II , p m. Il porta le nombre des soufleis de on»e a dix-huit.

ROTH (Chrf.tiew) , organiste à Loutmeritz sur l'Elbe , au coramen- «ement du dix-septième siècle , pu-

blia, en 1624^ Dresde, un recueil de soixante- quatorze courrantes à quatre et cinq voix , de sa composition.

ROTH (ToBiE), chanteur et organiste à Zwickau , mourut en 1610- On a^de lui quelques chants d'é-> g lise.

ROTH ( Guillaume -Auguste-.

ThAugott ) j compositeur , naquit dans le pays d'Erfurt vers 172), et apprit les premiers élémens de la musique sous la direction du profes»

seur Âdlung , à Erfurt j il continua ses études, principalement celles de clavecin , à Weimar , sous le célèbro Walllier. En 1764, il vint à Berlin, où il donna des leçons de musiquej il y fit imprimer aussi en 17^7 ua recueil de chansons avec des molo« dies de sa composition.

ROTHE ( Jean - Christophe ) , naquit en i653 , à Rosswein dans la Misnie. Son père , chanteur à Rosswein, lui enseigna les élémens de la musique vocale et instrumentale.

Dès qu'il se fut assez affermi dans l'une et dans l'autre, qu'il put se faire entendre avec succès , il quitta son lieu natal pour chercher sa (orlune dans l'étranger. Le duc de Cobourg le prit d'abord dans sa chapelle en qualiié de violoniste j mais quoiqu'il jouît de la faveur de ce prince, il donna sa démission, et entra , en 1698, au service du prince de Schwarzbourg en qualité de musicien de chambre. Il mouruten 172^, après avoir laissé plusieurs œuvres considérables pour Téglise , tels que des passions, musique de Pâques etc.

^ ROTHE ( Jean - Eknest ) , fils aîné du précédent, employé à la chancellerie du prince de Schwarzbourg , et musicien de la chambre , naquit à Cobourg , le 2730111 1688.

A peine avait-il acquis les premières notions en musique el dans les sciences, qu'il quitta la maison paternelle pour se rendre à Técole d'IIalberstadt. Quelques tems après, il visita l'école de Berlin , où il fut admis au chœur. L'Opéra , qui florissait alors à Berlin sous la direction des deux Buononcini, était une bonne école pour les élèves du chœur. Sa vivacité naturelle ne permit pas cependant qu'il y restât longtems spectateur.

Doué d'une belle voix de basse-taille, il desirait se faire entendre seul, et

se rrnclit à Leipsick, où Slrutick et Hotïrnann dirigeaient alors l'Opéra.

Eiicouragé par le succès de sou prejïiier début, il se fit entendre suc- . cessiAement sur plusieurs théâtres, priiici{)alcment sur ceux de Brunswick eî, de Hambourg. Lassé à la fin do sa vie errante, il revint à Sondershausen où il entra dans la chapelle du prince, en qualité de chanteur et de violoniste, 11 y mourut le 20 août 1774^ âgé de qualre«vingt six aT)s.

ROTHE ( Auguste- Frédéric ) , frère cadet du précédent, né à Soudershausen le 4 février 1696, se consacra dès son enfance à la musique , et parvint, de bonne-heure, à une habileté assez grande sur le Tîolon, pour occuper une place dans la chapelle du prince. Son père le fit voyager. Il se fixa d'abord à Leipsick; il entra, en 1723, au service du margrave de Bayreuth , en qualité de violoniste. Quelques années après , il revint à Sondershausen pour offrir ses services à son prince, qui le nomma musicien de chambre et directeur de sa chapelle. Il mourut dans cette place le 4 juillet 1784, «gé de quatre-vingt huit ans et cinq mois.

ROÏHFISCHER , musicien de chambre et vjoloniste datis la chapelle du prince de Nassau-Weilfcourg, vers 1780, savait composer ses concertos avec autant de goùl, qu'il portait de délicatesse et d'expression dans leur exécution.

ROTLAWD, diacre à Metz, au <3ixième siècle , était directeur de l'école de chant dans cette ville, qui, dès le teras de Charlemagne, se lésait remarquer par l'exécution juste du chaut d église. Voyez Gerhert , . Hist,

\ ROUGEON BEAUCLAIR (N.), employé à l'administration des postes , amateur de musique et guitariste, à Paris , a composé des romances et des pièces pour son instrument. Selon M. Rougcon , il n^'est pas un virtuose qui sache, je ne dis pas jouer , mais même accorder ou monter cet instrument, à l'exception sans doute d'un seul, que sa mo«îestie et notre difcrélion nous, empêchent de nommer. M. Rougeoimous avait d'abord promis le développement el la preuve de cette asseitica y

mais après de mûres réflexions , il s'est décidé, dit-il, à les réserver pour notre seconde édition , au per-* fectionneraent de laquelle ils contribueront singulièrement.

ROUGET DE LILLE ( N. ) , auteur d'un recueil publié en i'an 5, est très - connu par l'Hymne des Marseillais, dont il fit les paroles et la musique, en 1792.

ROUSSEAU ( Jean ) , a fait un Traité de la viole, fort estimé, une Méthode pour apprendre à chanter, et d'autres ouvrages. Il jouait fort bien de la viole , et passait pour un des meilleurs maîtres de son tems.

ROUSSEAU (J. B.), avait fait un petit poëme lyrique italien , et pour s'amuser, il mit sur ces paroles des chants d'autant plus bizarres qu'il connaissait peu la musique.

11 montra cet ouvrage à Campra , qui y joignit des accompagne— mens. Cette pièce bien écrite à Titalienne , fut présentée à quelques amateurs qtù avaient établi depuis peu à Paris un concert italien. Elle fut exécutée , et ces messieurs se récrièrent qu'ils n'avaient jamais rien entendu de si beau ! Campra fut invité , il l'entendit et soutint que rien n'e'tait plus mauvais. La rumeur excitée par sa décision, ne fut calmée que par la preuve dont il s'appuya. Rousseau f dit-il, a fait les paroles et le chant , et j'ai /ait les accompagnemens (exir. des manusc.

de M. Eoisgelou fils ).

Les cantalesde J.-B. Rousseau ont été mises en musique par IN . Bernier. Celle de Circé a exercé plusieurs compositeurs.

ROUSSEAU, élève d'une de ces écoles que le Conservatoire n'a point remplacées , y montra les dispositions hes plus brillâmes. La douceur de son caractère , sa piété filiale, une figure charmante lui gagnaient tous les coeurs. Il avait la plus belle hautecontre qu'on puisse imaginer.

En quittant Soissons , sa patrie et le lieu de son éducation , il fut appelé à Rhciras. A peine y était- i connu , que 1 Opéra qui pouvait nlors aller chercljer les voix eu ellei étaient, employa les moyens de se l'attacher. Très — jeune encore , il débuta k ce théâtre, et se fit af>plauiîir sous le double rapport d« chanl et de l'actiuii.

Cet artiste estimable est mort en ï8oo, à peine âgé de trente - neuf ans. Son successeur est encore à trouver.

ROUSSEAU ( FAbbe' ) , ne' à Dijon vers 1700 , maître de musique de l'église de Tonrnay, mourut en 1754. Ses messes imprimées sont au rang des meilleures compositions en ce genre.

ROUSSEAU ( Frédéric ) , violoncelliste de la chapelle de S. M., né à Versailles le 11 janvier lySS, après avoir étudié le violoncelle sous divers maîtres, s'est appliqué à perfectionner son jeu sous les leçons du célèbre M. Duport le jeune, il est devenu professeur de cet instrument , et est entré comme violonceilisle à l'Académie Impériale au mois de mai 1787. M. Rousseau professe aussi le chant avec succès , et plusieurs élèves distingués sont sortis de son école. Il a publié des oeuvres de duos de basse, de trios , d'ouvertures en quatuors , des romances et des pièces pour piano.

C'est sur sa proposition que les artistes , réunis pour Texéculion de l'oratorio de la Création du Monde, décernèrent à son illustre auteur la médaille qu'ils firent frapper à leurs frais (\. Haydn.) 11 eut l'honneur de présenter cette médaille à S. M.

l'Empereur. Cet artiste estimable fut aussi l'un des plus zélés fondateurs du fameux concert de la rue de Cléry.

ROUSSEAU (Jean- Jacques) , philosophe et auteur, et en même tems compositeur, naquit en 1712 (et non en 1708 comme dit Laborde), à Genève, où son père , horloger en celte ville , le destina k la peinture en émail , et ensuite à l'art de la gravure en taille- douce j mais l'aversion de Jean - Jacques , pour chaque genre de métier, le porta bientôt à la résolution d'abandonner Genève} ce qu'il fit en 1728. Alors, il erra par la France et l'Italie; il faHut que la musique lui procurât , pendant quelque tems , l'entretien nécessaire. Ce fut particulièrement à Venise , oiÀ son amour sans bornes pour la musique , excité par l'audition des bons ouvrages et par la fréquentation des premiers compositeurs , non-seulement trouva encore plus d'aliment, mais fut aussi eniiè-

rement entraîné vers la musique italienne.

Il vint ensuite à Pai'is. On apprit bientôt à le connaître comme grand philosophe et grand orateur; mais en même tems comme le plus singulier et le plus bizarre des hommes dans sa conduite. Il peignit des couleurs les plus vives les dartijers que les spectaclcsentraînaient après eux, et il écrivit une comédie ( Narcisse).

Il avança que la langue française ne.

pouvait pas servir pour le chant, et il mit un opéra français (le DeVinda Village) en musique. Il démontra le tort que faitla lecture des romans, et il fit un roman (Héloïse). Son occupation journalière, consistait à copier de la musique ; mais il s'était pour cela prescrit la taxe de quatre" sous pour une page in^*^, et de six pour une page in-folio j il la tenait si consciencieusement que , lorsque le comte de Clermont lui envoya « pour la copie de quelques morceaux de musique, vingt-cinq lonis d'ot, il se fâcha, prit seulement une pièce, en rendit la moitié, et renvoya les vingt-quatre autres. Cette occupation de copiste, si méprisable pour un

Ehilosophe, aux yeux d'un prétenda el esprit parisien, jette le plus beau jour sur son caractère, quand on sait qu'il s'appliquait à ce pénible travail non pour ses besoins , mais uniquement pour soutenir une pauvre parente.

Durant ce tems, il acheva, outré tant d'autres chefs-d'œuvre, nonseulement son Devin du village dont il fit les paroles et la musique, mais il inventa aussi, à l'occasion de son Pygmalion, le mélodrame, que Georges Benda porta dans la suite, comme deuxième inventeur, à la dernière perfection. On applaudissait au théâtre , avec un enthousiasme général, son Devin du village lorsque, en l'année 1762, une société de chanteui*s italiens de l'Opéra Buffa arriva à Paris. Le succès de ces derniers réveilla la jalousie des compositeurs français. Il se forma deux partis ; l'un qui soutenait la bonne cause de la musique italienne tandis que l'autre s'efforçait de la faire tomber. L'amour - propre se tourna du côté des amateurs de la musique française, et amena enfin la chose si loin , qde a société d^i

chanteurs italiens fut renvoyée de If'aris.

Rousseau , chaud partisan de la musique italienne , oublia alors , non-seulement son Devin , mais encore tous les avantages qu'il pouvait ,se promettre de la direction de l'Opéra par plusieurs pièces semblables, il écrivit, en 1753, sa fameuse lettre sur la musique française. Chacun connaît sa sagacité, son éloquence entraînante etsa chaleur d'expression. Ajoutez à cela sa préférence passionnée pour la musique italienne , peut-être aussi quelque dépit contre Rameau, qui avait attaqué son Devin. Animé par ces motifs , il dit aux Français dans ce discours : « Qu'ils n'avaient absolu- » ment aucune musique : que leurs M ariettes n'étaient point des ariettes; » que leurs récitalifs n'étaient point » des récitatifs ; et que leur harmoî> nie n'était rien qu'une étude d'é j) colier , dont ils faisaient usage » tout de travers ». 11 y ajoute en même tems le parallèle des avantages des Italiens dans tous ces points; et conclut, pour preuve de son opinion, par la critique d'un monologue très- célèbre de l'Armide de LuUy ( ïlameau réfuta cette critique par la suite ).

Tout fut alors en rumeur. Neuf lécrits. parurent en peu de tems contre lui , comme prétendues réfutations. Chanteurs , chanteuses et virtuoses forgèrent des pasquinâdes et des chansons sur lui, et firent faire cotitre lui des gravures aussi indécentes que ridicules. On chercha à l'outrager dans une farce (les Fées) que l'on mit au théâtre. On lui refusa les honoraires qu'il avait mérités pour le Devin du Village, et «m lui défendit enfin, pour toujours l'entrée du théâtre , où l'on jouait son opéra. Ce que Roiisseau glissa dans son Dictionnaire et ailleurs , sur la musique française , n'était pas fait pour appaiser les esprits animés contre lui. Ses persécutions continuèrent, et ce qu'il ne souffrit pas en effet des autres, il le souffrit en imagination. Il s'éloigna de plus en plus de la société ; mais enfin il s'ennuya de cette vie solitaire au sein de la capitale. Il se rendit au village d'Ermenonville , chez le marquis de Girardin. Mais

à peine y, eut-il séjourné six 8*5-maines que, le matin du 2 juillet 1778, aprèç son retour d'une promenade, il tomba évanoui, et peu après rendit le dernier soupir.

Les écrits sur la musique qu'il a laissés consistent dans les sui— vans :

1^. Projet concernant de nouveaux signes pour la musique, lu par l'auteur à l'Académie des sciences le aa août 1742- Laborde prétend que Rousseau a copié le P. Sou-^ haitly sans le nommer, mais c'est une erreur, comme on le peut voit à l'article Souhaitly.

2**. Dissertation sur la musique moderne , Paris , 174^* I^^ns la première partie des supplémens de Gruber à la littérature de la musique , on trouve la substance de cette dissertation , p. 67.

3*^. Lettre d'un symphoniste de l'Académie Royale de Musique à ses camarades de l'orchestre. Paris ,

4''*. Lettre sur la musique française ( Sunt uerha et poces prœtereaqiie nihil). Paris, 1753. On en trouve une analyse dans le premier volume desSupplémensdeMarpurgu

S*'. Dictionnaire de musique. On a cet ouvrage en différentes éditions in-4*^ et in -8**, et il fut encore imprimé, en 1768, à Amsterdam.

M. Reichardt, directeur de chapelle, en a fait une traduction allemande.

Outre cela , on trouve dans les Nouvelles de Hiller, les articles les plus remarquables qui en sont traduits, et sont souvent plus détaillés et améliorés.

6*^. Une multitude d'articles sur la musique dans l'Encyclopcdie ; il les avait écrits vers 1750.

7*^. Une lettre à M. i'abbé Raynal au sujet d'un nouveau mode de musique inventé par M. Blainville.

8". Examen de deux principes avancés par M. Rameau, dans sa brochure intitulée : Erreurs sur la musique dans l'Encyclopédie.

9**- Lettre à M. Burney sur la musique , avec des fragmens de l'observation sur l'Alceste italienne d« M. le chevalier Gluck.

On trouve encore des détails sur la musique dans les écrits sui-> vans :

1^. Nouvelle liéloïse , p. II , L. a3.

s*. Essai sur roHginé des langues, où il est parlé de la me'Iodie et de rimitation musicale.

De ses ouvrages pratiques, on a gravé à Paris ;

i^. Pygcnalion , mélodrame.

2*^. Le Devin du Village, intermède, en partition.

5°.Fragmensde DaphnisetChloé, composés du premier actej de l'esquisse du prologue, et de différens morceaux préparés pour le second acte. Paris, 1780.

4*^. Les six nouveaux airs du De- Tin du Village. Paris, 1780.

S'*. Les consolations des misères de ma vie, ou recueil d'airs, romances et duos , par J.-J. Rousseau , Paris, avec cette épig. : Nature est un doux guide ,• Je queste partout sa piste / JVous Vavons confondue de traces artificielles ( Montaigne ) , trèsmagnifiquement gravé , en 1781.

Cette collection contient près de cent pièces, en chansons, ariettes et duos, avec des textes français et italiens. On en trouve quelques-uns, imprimés pour épreuves , dans le Magasin des Arts de Reichardt.

Rousseau , sans être ni profond théoricien ni savant compositeur, entendait fort bien la poétique de l'art et avait le goût d'une mélodie simple et naturelle. On peut voir à ce sujet sa profession de foi dans une lettre adressée au père de M. le Sage , de Genève , et qui se trouve à la suite de la notice sur la vie et les écrits de M. le Sage, par M.Prévost, p. 481. Cette lettre publiée pour la première fois en i8o5, manque à toute les éditions de J.-J. Rousseau.

ROUSSEL , maître de musique , a publié , en ly^S , le Guide musical , ou Théorie et pratique abrégées de la musique vocale et instrumentale , selon les règles de l'accompagnement et de la composition

ROUSSELOIS (Mademoiselle) , en 1784 , première cantatrice au théâtre de l'Opéra Français à Cassel , était aussi parfaite actrice qu'agréable .cantatrice. Ayant été congédiée en 1786 , avec la plupart des autres membres de ce théâtre , elle se rendit à Paris , où elle fut depuis prccaicre cantatrice du ihéâ-

tre de l'Opéra ; elle y jona , avec succès le rôle d'Armide. Elle est acw tuellement à Rouen. Voyez le Sdp-plément.

ROUSSIER ( L'abbé ) , né à Marseille en 1716 , d'abord curé au quartier des Comtes , de cette ville, puis chanoine à Ecouis, en Normandie, où il est mort vers 1790, offre l'exemple d'un des miracles les plus frappans de la basse fondamentale. Cet homme, qui à Page de vi hgtcinq ans ne connaissait pas une note de musique, entendant parler des prodiges qu'opérait ce système, se mit à lire les ouvrages du fonda-^' teur, et quand il crut en avoir bien compris les principes, il en devint le plus chaud partisan et le plus zélé propagateur. Il prit pour sa devise :

La basse fondamentale , toute la basse fondamentale , rien que la basse fondamentale. Incapable do lire une ligne de musique , d'imaginer la moindre phrase de mélodie de placer sous un trait de chant une basse convenable, et d'écrire correctement deux mesures d'harmonie il vit dans ce système la musique toute entière, et ne Voulut jamais y reconnaître les imperfections que; Rameau y reconnaissait lui-même.

Il prélendit élever sur celte base un© didactique complète, ne reconnut pour légitime que ce qui s'accordait avec ses règles hypothétiques, et rejeta sans aucun scrupule toute la sciencedu contrepoint et la pratique des plus grands maîtres, qu'il ne connaissait pas même de noms , et qu'il ne regarda que comme de misérables rouiiniers et des musiciens d'oreille. Non content d'avoir fait de la musique un art à sa mode, il voulut faireencoreune théorie digne de marcher de front avec son école.

Egalement étranger à la physique et à la géométrie, et sachant tout au plus les premières règles de l'arithmétique , il entassa des calculs puérils pour soutenir des systèmes con-^ traires à l'observation et à l'expérience.

Ce qui révolte le plus dans les écrits de ce pédant, c'est la bar»

diesse et la présomption avec laquelle il décide sur tous les objets, et l'impertinence avec laquelle il traite les auteurs les plus célèbres, lors<ju'ils n'opèrent point selon ses ï6*

avis. C'est ainsi ffu'ati sujet de quelques marches d'harmonie , qui ne «adraient point aTcc ses principes , ii eut rinsolence d'attaquer Gluck et Sacchini , qui , comme on le pen>e bien, ne firent que rire de ses observations. Il attaqua de même Ptolémée, Zarlin et les autres théorinciens.

Si les ouvrages de l'ahbéRoussier sont re'voltans par l'esprit de système, par les erreurs qu'ils contiennent, par le ton de morgue et de pe'dauterie qui y règne, par la platitude du style, ils ont du moins un mérite qu'on ne peut leur refuser , c'est la clarté ; et c"'est à cette qualité qu'ils durent le succès qu'ils obtinrent. On peut même reconnaître qu'ils ont rendu quelques services ; car, en suppléant pendant quelque tems au défaut des bons livres éléxnervtaircs, ils ont contribué à répandre le goût de la composition en France , et ils ont disposé les esprits à recevoir de meilleures notions. Ces ouvrages sont aujourd'hui tombés dans uh discrédit total ; nous en donnons néanmoins la note en faveur des lecteurs qui seraient envieux de les connailre :

1**. Traité des accords et de leur succession, selon le système de la basse fondamentale , etc. , Paris ,

a*. Observations sur différens points d'harmonie. Genève, lyBS.

3^. Mémoires sur la musique des anciens, où l'on expose le principe des proportions authentiques, etc.

Paris , l'jyG.

4**. L'Harmonie pratique , ou exemples pour le traité des accords.

Paris, 1776.

5*. Mémoires sur la musique des Chinois. Voy. Amiot.

6**. Mémoires sur la nouvelle harpe de Cousineau. Paris, 1763.

T?. Il est resté de lui, en manus* crit, un traité d'accompagnement , que M. ChoroiM' vu entre les mains d'un amateur.

ROVAI (Francesco) , gentilhomme florentin , très - savant et grand amateur de musique , vécut dans ces tems heureux , où la noblesse et les grands de ce pays se plaisaient à protéger les lettres et les art» , niais aussi à les e^jsrecr.

On établit alors des sociétés et de* académies ^ les membres y lisaient leurs propres poésies , et celles des autres poêles distingués dont ils analysaient les beautés ; ils prononçaient des discours ayant pour objet l'éloi^e des arts , ou seulement la discussion d'un point litigieux ; ils tenaient des concerts , dans lesquels ils soumettaient leurs productions au jugement de la société. L'on vit même souvent des sociétés de la noblesse occuper l'orchestre des églises , et y exécuter une de leurs compositions à la place des musiciens ordinaires.

Rovai aimait la musique dès son enfance , et possédait une habileté peu commune sur presque tous les instrumens. A ces taîens briU lans il joignait encore les connaissances les plus profondes dans la composition , et le goût le plus éclairé. Ces qualités lui valurent l'Jionneur d'être le chef d'une société de la noblesse. Il y prononça , le 24 janvier 1626 , dans la salle publique de l'académie , un discours sur le sonnet de Pétrarque:

Fera Stella ," se ■ 'l cielo ha for%a in noi , etc. En i645 , il fut nommé consul de l'académie , et il prononça encore deux discours tant sur son installation , que lorsqu'il quitta cette place. Voyez JS'oti'z.

letter. ed istoriche intorno agit Vomi illustri delV acad. Flo' rent. P. I , page 33 1.

ROVEDINO,superbe basse -taille, faisait le rôle de première basse au théâtre de l'Opéra Buffa , en 1790, c'est-à-dire à son époque la plus brillante j il concourait à former un ensemble parfait avec Mandini , Vigauoni , naffanelli et Mengozzi. Depuis il passa à Londres, où il est encore à présent.

ROSETTA (D. Giovawnt-Bat- TiSTA ) , vénitien et maître de chapelle à Saint-Marc , vers le milieu du dix septième siècle. Walther cite plusieurs de ses ouvrages considérables pbur l'église , auxquels il faut ajouter encore : Sal' mi à 3 cf 4 ^^^^ ^^"^ ^ violin : Lau^ date puerià 2 / Laudate dominutn à voce sola ; Kyrie ; Gloria / et Credo à 3 voci in Venetid 16^.2.

Il a donné aussi avec succès plusieurs opéras au théâtre de cqtt^

Vilîft ; Bons ponvoni en citer les suiTans , savoir : Ercole in Li— nia , 1645 ; Antiope . 1649 > C""joiniement avec Leardîni ,• Coslanza di Rosmonda , 1659/ ^t^^ori dl u'îp polio e Leucotoe , i663 , et Jirsilena , i664-

ROY ( Etienne le) chanteur à Paris , vers i564 , joua le rôle de Mercure dans une pièce que Charles IX y fit exe'cuter quatre jours avant la Saint Barlhelcmy.

ROY ( Pierre- Charles) , né à Paris en i683 , mort en 1764, joignit à des talens distingués dans le genre lyrique, un talent hien dangereux, celui de la satire person^ nelle , dont il finit par être la victime. Un nègre du comte de Clermont fut chargé de venger ce prince d'une épigramme que Roy avait lancée contre lui , au sujet de sa nomination à l'Académie française.

Roy, brisé de coups, ne se releva que pour aller mourir chezîui, après quelques jours de souffrances. Voyez les Mémoires littéraires de M. Palissot.

Les poésies de Roy sont dures , froides et recherchées j mais ses opéras , surtout celui de Callirhoé, se font lire avec plaisir. On a retenu ces vers , qui commencent le prologue du ballet des Ëlémens :

Les ttn s sont arrivés. Cessez, triste chaos : Païaiiàei, Eltnnensj Dieux allci leur prescrire Le rrouvementet le repos.

Tenez-les renfermés chacun dans son empire.

Coulez, oncîes, coulez. Volez, rapides feux; Voile azuré des airs, embrassez la nature: Terre, enfante des fruits, couvre-toi de

verdure ; Naissez, mortels , pour obéir aux Dieux.

ROY (Simon de ) , contrapuntisie du seizième siècle. On trouve plusieurs de ses motels dans Joanelii , nov. Thés, musie. f^enet ^ i568,liv. I.

ROYER ( Jos. - Nie. - Pakcr. ) , Bourguignon, naquit vers 1700, d'une famille noble. Son père était mort sans biens , il se livra tout entier à la musique quil n'avait apprise que pour son amusement. Il •vint sVlablir à Paris en 1725. En 174^ 1 il ^ut nommé maître de mu-

sique des enfans de France , et en 1747 , directeur du concert Spiritael. Il avait été précédemment maître de musique à TOpéra. En 1753 , il çut le litre d'inspecteur général de ce théâtre , jusqu'à s»

mort arrivée le ri janvier 1755. Il avait en outre obtenu IS charge de compositeur de musi<(ue de la chambre du roi. Les ouvrages qu'il a don nés à l'Académie Royale sont:

Pyrrhus , en 1780 ; Zaïde , en 17^ ; le Pouvoir de TAmour , en I7't5j l'acte d'Almasis, en 175©

On a trouvé dans ses papiers beaucoup de musique de chambre , et l'opéra de Pandore , dont les paroles sont de Voltaire,

ROZE (Nicolas), bibliothécaire du|!Conservatoire de musique, est né au Bourg-Ntuf , diocèse de ChâloDS' sur-Saône, le 20 janvier 1745. A l'âge de sept ans , il fut reçu enfant, de chœur à la collégiale de Beaune. Peu de tems après, il eut pour maîire M. Rousseau , de Dijon , lequel ne trouvant plus de musique qu'il ne put déchiffrer à la première lecture , lui donna des leçons de composition. On fut obligé d'arrêter son zèle pour Télnde de l'harmonie , parce qu'on craignait que cela n'altérât sa santé et une superbe voix qui s'était manifestée dès rage de six ans. Cependant il n'avait pas encore dix ans, lorsqu'il fit exécuter an motet à grand orchestre. Il eut à celte époque une telle réputation pour sa manière de chanter, que le»

amateurs venaient de Dijon, Chalons, et autres endroits, pour l'entendre. A onze ans, il fut nommé successeur de M. Richer^ qui venait de quitter les pages de la musique du Roi j mais ses parens l'engagèrent à rester à Beaune. Il perdit son premier maîlreà peu près dans le même tems, et eut l'abbé Horael, neveu de l'ancien maître de musique de Notre- Dame de Paris, Ce maître était peu harmoniste; mais il avait beaucoup de goût pour le chant.

A douze ans , il se trouva sans maître, acheva ses éludes au collège de Beaune, et gagna par ses économies de quoi faire son sémi'naire à Aulun. il a composé pour cô; diocèse plusieurs morceaux de plainchant. En 1769, au sortir du séminaire, il fit pour la collégiale de

Beaune iitie messe à grand orcliestre, qu'il apporta, à Paris, à M. Dau- "vergne , alors surintendant de la musiijuf du Roi. Cet habile maîlre lui fil laire un motel |X)ur le Concert Spirituel. C'est à celte époque que JVl. l'ahhéRozf' commença h se faire connaître. Il fut nommé maîlre de inusii|uf^de la cathédrale d'Angers.

Pendant les cinq années qu'il habita cette ville , il y ranima le goût pour la musique , et y fit établir un concert public, qui existe encore aujourd'hui.

En 1775, M. l'abbé Roze fut nommé maître de musique des Saints- Innocens, 5 Paris. Il y donna des fêtes qui attiraient un si grand concours de monde que l'archevêque de Paris, en 1778, envoya des ordres de laisser les portes de l'église ouvertes^ pour les secondes vêpres.

Voyant que sa musique ne serait

Î>lus entendue que des habitans de a halle, contre lesquels il fallait faire le coup de poing pour entrer , M. l'abbé Roze donna sa démission le premier novembre 1779. Sa seule ambition eût été d'être à la chapelle du Roi, afin de cultiver son talent pour la composition j mais il n'y avait pas de places vacantes. 11 se détermina à faire des élèves, qui, pour la plupart, ont aujourd'hui une réputation méritée.

En ibo2 , sur les sollicitations de plusieurs artistes, il composa une çnosse à grand orchestre, qui fut exécuLce à Saint-Gervais. Il y avait •vingt-trois ans qu'il avait cçssé de travailler. Enfin, par des circonstances inattendues, il fit un des inotets du sacre de S. M. l'Empereur, et la finale de ce moiet ( P^i- ^at ) est aujourd'hui chantée dans toutes les fêtes publiques.

A la mort de Langlé , en 1807, il reçut sa nomination de bibliothécaire du Conservatoire de Musique.

On trouve le système d'harmonie de M. l'abbé Roze, dans l'Essai de Laborde, t. III, p.^jS,

RUBEIS ( Salomow de ) , rab- "bin à Mantoue , jouit d'une grande réputation comme musicien. Eu 1623, il publia à Venise quelques psaumes de David , qu'il avait mis en musique. Cet ouvrage porte le ^i^re ; Canlica Salomonis ex.

cant. 1. Voyex Woljîi bihliolh.

nebr.

RUBERT (Jean.Martiw), organiste à Saint- Nicolas , à Stralsund , naquit à Nuremberg , en i6i5. Après avoir appris les premiers élémens de son art dans sa Eatrie , il alla à Hambourg et à leipsick , où il se perfectionna dans la composition. En i64o , il fut appelé à Stralsund 5 il y mourut en 1680 , âgé de soixante-cinq "ans. Il a laissé les ouvrages suivans : i^. airs de musique mondaine à 2 et 3 voix et autant d'instrumens , avec la basse-continue.

Stralsund i647- ^^- Symphonies , ballets, allemandes, courantes et sarabandes, à deux violons et bassecontinue , à Greifswalde , en i65o , in-4^. i**. Récréations musicales tirées des sermons d'hommes savans , à I , 2 et 3 voix , avec 2 et jusqu'à 5 instrumens, à Stralsund en 1664.

RUBINELLI, dit BÀDESSA, célèbre contraltiste , né à Brescia vers 1752 , était en 1772 dans la chapelle du duc de Wurtemberg , à Stuttgard , et en 1778 , il chanta à Milan ; en 1782 , à Florence ; en 1783, à Livourne; en 1784, à Napîes j en 1785 , encore à Milan \ au printems de 1786, à Londres , et vers la fin de la même année, à ' Rome. Partout il reçut les applaudissemens dus à ses talens. Sa voix était belle, sonore, extrêmement flexible , et il possédait beaucoup de goût et d'habileté.

RUBINO (BoNAVENTUKE ), était un compositeur célèbre , pour l'église , en Italie , au dix - septième siècle.

RUCKER (Hans), facteur d'instrumens , d'Anvers , connii dans toute l'Europe. L'on recherchait ses instrumens . à cause de leur son plein et agréable. Il les marquait tous de la lettre H.

RUCKER ( André ) , fils aîné du précédent, également facteur d'instrumens , jouit d'une grande réputation à cause du son délicat de ses clavecins. Ses instrumens sont marqués d'un A. 11 vécut vers le milieu du dix-septième siècle.

Le clavecin est aujourd'hui tellemenl abandonné , qu'un bon çla-

Tecin rîe RucVer qui , en 1770 , se Vendait encore trois mille livres , Sf vend aujourd'hui trente à quarante francs. On dédaigne même de tirer parfl de ces instrumens qui j la plupart sont relégués dans J<s greniers 011 ils pourrissent. Cet abandon nous paraît injuste , et nous avouons franchement qu'un bon clavecin nous paraît préférable pour Tharmonie et le clavier à un forte-piano médiocre ; et dans l'accompagnement , le clavecin nous paraît avoir des avantages marqués sur le piano lui-même.

RUETZ ( GASPARn ) , directeur

f.' de musique et chanteur à Lubeck , homme fort savant et d'un mérite fort distingué , naquit à Wismar le 21 mars 1708. Son père élève du célèbre Buxtehude , et précepteur dans la maison des orphelins, lui enseigna les premiers élémcns du clavecin , et le musicien Wilken ceux de la flûte, du hautbois et du violon. Son père , le fit ensuite instruire sur l'orgue par Hœlken. Il étudia en même tems les exemples

, dé YEpreu^e de Vorganiste , par

* Matthcson. Entré dans la première classe de l'école de la ville, en 1723, le recteur Reimarus lui inspira tant de zèle pour les sciences , qu'il négligea presqn'entièrement la musique , et n'y consacra que quelques loisirs. La connaissance

'% qu'il fit, dans la suite , de l'organiste Bach , à l'université de Jéna où il s'était rendu en 1728, pour étudier la théologie , réveilla son goût pour cet art. Après avoir quitté l'université, en lySo , il occupa , jusqu'en 1737 , plusieurs places 5 celle qu'il remplit chez le bourguemestre Widow , à Hambourg , contribua le plus à former son goût. 11 ne négligea aucune occasion d'entendre les compositions d'église de Telemann. Après la mort de Sivers chantre à Lubeck , il se Ulit au nombre des compétiteurs pour cette place qu'il obtint en 1737.

11 mourut Is 21 décembre iy55 , d'une attaque d'apoplexie. On a de lui les ouvrages suivans , savoir:

1^. Wiederlegtç vorurtheile vont ursprunge der kirchenmusich , etc.

(Réfutation des préjugés sur l'origine de la musique d'église , etc. ) Lubeck lySo.j 2^.. R,é(uiatiojQ dçs

préjugés sur Télat âe la musique d'église d'aujourd'hui , etc. j Lu»beck , 1752 ; 3^'. Réfutation des pré^jugés contre la musique d'église, et des frais qu'elle exige , etc. Ros-;» tock et Wismar , 1763. Ces trois dissertations sont ce qui a été écrit de meilleur sur cet objet. Il existe encore de lui dans les Beytrœge de Marpurg , tom. 1 , page '^']'i à 3ii , une lettre sur quelques idées de Batteux relativement à la musique.

RUFFO ( VipfCENzo ) , contrapuntiste du seizième siècle , dont Walther cite les ouvrages. Le deuxième , troisième et quatrième volumes de ses madrigaux parurent à Venise en i553 , et il y ajouta, en i5r»7 , un autre ouvrage intitule:

Messe à 5 voc.

RLGE , a fait graver à Paris, vers 1782 , six symphonies , lib. I, ^

RUGGERI (Antonio) , un des plus célèbres chanteurs de l'Italie, vécut vers i64o.

RUGGERI ( GioT. - Maria ) , compositeur vénitien , très-estimé de ses contemporains , a donné entr'autres ouvrages ; Mariane , 16965 Mihiade , 1699 ; Amor per ven^ detta y 1702 5 Arato in Sparla , 1709; Arniida abandonnata , 1710,

RUGGERIO ( Francesco ) , célèbre facteur de violons , à Ctemone , éiait surnommé il Béer , et vivait vraisemblablement dans le milieu du dix - septième siècle. En 1790, on exposa en vente deux de ses violons qui portaient l'indication des années 1640 et 1670.

RUGGERIO ( Giov. B. ) , dit il Bon , célèbre facteur de violons , vécut à Brixia , vers i653. Ses insr* trumens sont trèsestimés.

RUHLEMANN , s'est fait coij.

naître comme conipositeur , vers 1770 , par plusicsurs ouvrages en manuscrit.

RUIMONTE (Pierre DE), natif de Saragosse, était., en 1620,^ maître de chapelle du prince Albert , gouverneur, des Pays-Bas , et a publié un ouvrage intitulé : Il parnasso EspanoL de madrigallefi y villancicos ^ et deux livres de missas et de moUt.es, j" lamentoe ciçnes.

RULOFFS , a fait graver à Amsterdam , vers 1780, trois symphonies, op. I.

RUMLINGEN (SiGisMOWDbaron de ) , a fait graver à Paris en 1785 , trois œuvres composés de quatre quatuors pour violon , et de trois symphonies, etc.

RUNGE (Jacques), professeur de musique à Greifswalde, obtint celte place, en i547 » sur la recommandation du ce'lcbre Melanchton. Il y mourut, le II janvier iSgS , surintendant géfte'ral , après s'être acquis une très-grande re'putation par ses écrits savans.

RUNGE ( Jean-George), docteur et professeur de médecine au Gymnase de Brème , né le i3 no- Tembre 1786 , a fait imprimer une dissertation de voce, ejuscfue organis. Liigd. Batav. , i753, in-4°.

RUPHY (IS.), a publié, eni8o2, sous le voile de l'anonyme, une brochure intitulée de la Mélomanie et de son influence sur la littérature , par J.-F.-R. Métro|3hile, in -8''.

Li'auteur attribue la décadence de la littérature aux progrès de la musique dans le dix- huitième siècle.

C'était l'opinion de M. Gin. Voyez l'article Gin.

RUPPE ( C.-F. ) , musicien à la ï^^y^ » y ^ f^'it graver , jusqu'en 1787 , sept œuvres pour le clavecin , composés pour la plupart de trios pour le clavecin avec violon , et de sonates à quatre mains. Il imita la manière bruyante de Schobert.

RUPRECHT , artiste du théâtre national à Vienne , y a donné , •vers r7S2 / les deux opéras allemands : Qu'est-ce qui peut conser- •ver la fidélité d'un mari, et le Feu Follet. En 1787, il donna un autre opéra , intitulé : dus H^iithende Heer.

RUSCH ( George ) , a fait graver à la Haye , en 1776, deux concertos pour clavecin, et en 1780, un concerto pour clavecin j et de plus six leçons, ou sonates faciles pour le clavecin , à l'usage des commençans. On connaît encore de lui six trios pour clavecin avec violon.

RUST ( Frédértc-Gtjillatjme ) , directeur du prince d'Anhalt-Dessau , né le 6 juillet lySg, à War-

liz , village dans la principauté d'Anhalt , jouait dès l'âge de six ansdu violon etdu clavecin , sans jamais avoir reçu aucune instruction , et parvint par ses études seules , au point qu'à l'âge de treize anà , il pouvait jouer une grande partie de»

préludes et des fugues de Sébastien Bach. Ce ne fut qu'en 1762 , après avoir étudié la jurisprudence, que son prince l'envoya a Zerbst , pour s^y faire instruire par le maîde concert Hœckh. L'année suivante , il se rendit à Berlin où il jouit , pendant neuf mois , des leçons du célèbre François Benda. En 1765 et 1766 , il accompagna son prince dans son voyage en Italie , et y trouva l'occasion de se perfectionner. Ses instrumens favoris étaient le violon et le clavecin j mais il jouait aussi de la viole d'amour , du violoncelle , et pinçait de la harpe et de la guitare. Il a fait imprimer six sonates pour le clavecin , à Leipsick j ving-quatre variations pour le clavecin , sur la chanson favorite des allemands.

Bliihe liebes F'eilcheji , etc. , Des-.

sau , 1782J des odes et des chansons, Dessau 1784 ; et encore plusieurs chansons dans des recueils périodiques. Outre cela , il a composé encore : Yiikle et Vartko , duodrame , plusieurs cantates alle^ mades , des airs italiens , et des concertos , etc.

RUSTI ou RUAT (Giacomo), maître de chapelle à Barcelonne , vers l'an 1767 , naquit à Rome en 1741. Il étudia la musique et la composition d'abord au conservatoire délia Pietà ^ à Naples , et ensuite à Rome sous le maître de chapelle Rinaldo , de Capoue j ensuite , il se rendit à Venise q\x il donna , en 1764 , son premier opéra la Contadina in Corle. Après avoir obtenu la place susdite à Barcelonne, il a encore con^posé les opéras suivans , savoir ; Idolo cinese , 1774 > Ainor hizarro , 1775 ,' Alessandro nelV in die, 1776 ; il Baron di terra asciulta , 17765 il Socrate ininiaginario , 1776; zZ Giove » 1776, et/ due proletti , 1777' Ses opéras sont très-estimés en Italie.

RUÏINI ( Giov. -Placido) , virtuose et compositeur, naquit à Florence vers l'an lySo j vers 1764 ,

il voyajj'cait en Allemagne ^ il s'établit à Prague Ters 1757. En i^ôS , il était de retour en Italie , et donna alors, àlModène et ailleurs, des opéras de sa composition. On en connaît trois, savoir: Gîisposiin maschera , à Modène 1766^ Ainor in»

duslrioso , 1765, et Vologeso , quelques années après. Pendant son séjour en Allemagne , on a gravé les ouvrages suivans , savoir : à Nuremberg , 1'^. f^I sonate ffer il ceinbalo , op. i • 2*^. P^I idem, op. 2 ;3". f^I idem, op. 3, ^".Cantata pour le soprano avec quatre inittrumens 4 op-4j ^''' f^H sonate pcr il cembalo , op. 5 j ô'^. f^I idem, op. 6 j 7'^, Aria lU :

Pensa à serbanni , etc. à soprano con^strom. , et à Leipsick^S® Canlala : Lavinia e Tarno , sur la poét »ie de l'électrice Marie- Antoinette

de Saxe , à soprano con 4 slrom , 1756; ^. Cantata II: Rittralainento delle\ canzone à spr, con. ^ stroni. . 1758. Hiller cite ses sonates avec éloge , mais ses cantates ne sont, dit on , que médiocres. L'on a encore plusieurs airs italiens de sa composition , en manuscrit.

RYST (Hekmann-Vander ), fondateur du collège de musique de Sainte- Cécile à Hasset , naquit, vers i55o, à Diest, petite ville dans la Belgique, ci-devant autrichienne.

Il ftil d'abord, pendant douze ans-, membre de la chapelle du duc de Bavière , dont le fameux Orlande Lassus avait alors la direction.

Dans la suite , il revint dans sa patrie , se maria à Curingen , et s'établit en&n à Hasset.

SABBADmi (D. Berwaroo), vénitien , compositeur distingué , était maître de chapelle de la cathédrale et de la cour de Parme. On connaît de lui les opéras suivans :

Favore degli Dei y et Gloria d'Amore , 1690 ; Eraclea, 1G96 j / Dlsegni délia divina Sapienza , oratorio , 1698.

SABBATINI ( le P. Lud. Ant. ) , connu soufi le nom de Sabbalini de Padoue , fut élève du P. Martini pour le contrepoint, cl à ce qu'il paraît, du P. Valloli, auquel il succéda en qualité de maître de chapelle de Saint-Antoine de Padoue. Il a publié plusieurs ouvrages théoriques et pratiques , savoir j 1^. un • traité des accords , selon la classifi- : cation de la basse fondamentale , sous le titre de La vera idea délie ' musicali nxtmeriche segnalurejYe^ nise 1799 j c'est un tableau très cora-

Î)let des accords , considéré selon 'ordre direct et indirect. Quoique l'autour ne paraisse pas adopter généralement les règles de succession des accords , il laisse néanmoins échapper quelques opinions systématiques, telle est, par exemple , celle de donner à la deuxième note de l'échelle, lorsqu'elle précède diatoniquement la six-quatre au lieu de tla six-trois, sous prétexte "que la première appartient à une marche de

liasse fondamentale plus par/aile , opinion erronée ^ 2,^. un traité de la fugue , en deux vol. in-4*^. , avec un grand nombre d'exemples tirés des œuvres du P. Valloli , Venise 1801 ; 3**. Elementi Teoriciet praticidi Musicuy^.'^ome 1790; c'est un solfège, dont les préceptes et les leçons sont en canons. MM. Gaveaux frères ont publié la première partie des leçons ; 4*^. le P. Sabbatinj a dirigé l'édition que le P. Valle a donnée en 1801 , et années suivantes , des psaumes de Marcello , édition très-belle et très-exacte.

Le P. Sabbatini a , en outre , composé une très -grande quantité de musique d'église restée en manuscrit. Ce maître aimait beaucoup à employer l'harmonie pleine, c'esià dire , à faire entendre à la fois les dissonances avec la note de résolution amenée en neuvième par mouvement contraire. Il est mort à Pa»

doue au mois de mars 1809.

On lit dans Téloge de JomelU , qu'au service funèbre qui fut célébré en son honneur , on exécuta une messe du P. Sabbatini.

SABBATINI ( Galeazzo ) , de Pisaro , a publié à Venise , en 1644 y Régala facile brève per suonare sopra il basso continuo nelV orga— no , etc. la deuxième édition parut parut à Rome en 1699. i vol. in-4'^.

SABELLICUS (MARcAwTonsE-* CocEiDs) , né à Vico-Varo en i49o, fut bibliothécaire à Venise, où son père avait été un pauvre maréchal.

C'est Pimponius Laetus , sous qui il avait fait ses études , qui lui donna le nom de Sabellicus. U est auteur de plusieurs ouvrages historiques, parrni lesquels nous ne citons que celui intitulé : De rerum artiunifjue inventorijbus ^ etc. Il y parle , dans plusieurs endroits , 'd'objets relatifs à la musique. Il mourut en i56o, âgé de soixante-dix ans, victime de la débauche à laquelle il s'était livré pendant toute sa vie.

SACCHI ( Giov.-Battista), natif de Modène , se distingua vers ïyfio, parmi les meilleurs chanteurs de l'Italie.

SACCHI ( D.GiovETVAtE) , chanoine de l'église de Saint - Paul , membre de l'Académie royale de Mantoue, et professeur d'éloquence au collège de Nohili à Milati. Plusieurs écrits qu'il publia depuis 1761, lui ont valu Peslime de ses compatriotes, qui le regardent comme un des meilleurs théoriciens en musique. Il mourut à Milan, au mois de septembre 1789, à l'âge de soixantequatre ans.

On a de lui : 1*^. Une dissertation du nombre et delà mesure des cordes musicales et de leurcorrespondance, Milan, 1761; in-8^.;

2°. De la division du tems dans la musique , dans la danse et dans la poésie, trois dissertations , Milan, 1770, in-8^. formant ensemble 248 p.

Forkel, dans sa bibliothèque musicale ^ t. I , p. 267 et suiv. , donne l'analyse de cet ouvrage j

'6^ . Dialo^o y dove cercasi : se lo studio délia inusica al rcJigiose convenga , o disconvenga, Pisa , 171^86, i'n-8^. II y prétend que l'échelle des tons mineurs, telle que rous l'avons aujourd'hui , était fausse , attendu qu'au premier et second degré elle passait par un ton entier , la seconde ne devant-faire qu'un grand demi-ton par rapport à la première , dans chacun des modes mineurs.

4*'- P^ita del car. don Carlo Broschi , sir il la da Z). Sacchi délia congre g atz di S. Paolo, sorio dell ' instituto di Bologna , e délia t.

(kçadeniia di Maniova professore

di éloquent a nelcollegio diNohiît di Milano. Ven. 1784. V. Efeni.

litl.d,Iiom.t.i3,p.3SS.

SACCHI (GiuLio), deFerrare»

a publié en ifJjS : Regole del canto.

SACCHI3NI f Ant.-Mar.-Gasp.), compositeur italien, chéri de l'Europe entière, selon l'expression d'un écrivain allemand, était né à Wa— pies, le i3 mai 1,735. Dans sa jeunesse , il étudia pendant plusieurs années sous le célèbre Durante , au^ constrvatoirede Saint-Onupbre, où il enl, pour compagnons d'études, Picr.inni , ïraëiia et Guglielftii.

Quant à lui, il cultiva le violoa avec un soin particulier , et l'habileté qu'il acquit sur cet instrument , lui donna la facilité, par la suite, de jeter dans ses accompagnemens l'élégance et l'éclal dont ils brillent. Au sortir de cette excellente école , Sacchini ne tarda pas à se faire connaître par ses ouvrages. Ils lui procurèrent, dès T762, un etigagement fixe pour le théâtre de Rome où il séjourna sept ou huit ans. Il faisait i néanmoins, de temsentems, quelques excursions dans les principales villes d'Italiej et les connaisseurs jugeaient que si Piccinni l'emportait dans le comique sur Sacchini , celui-ci surpassait Piccinni dans le' tragique.

En 1769, il fut choisi pour succéder à Galuppi dans l'emploi de directeur du Conservatoire de l'Ospedaletto de Yenise ; et , durant le temps qu'il occupa cette place , indépendamment des ouvrages sacrés qu'il publia, il eut l'honneur de former un grand nombre de bonnes cantatrices, parmi lesquelles on a distingué mesdames Gabrieli , Conli , Pasquai i,Ptc. Qn peut remarquer, à cette occasion , que tous les grands compositenrs italiens sont en même tems d'excellcns maîtres de chant. Cela tient au système adopté dans les Conservatoires d'Italie où léchant et la composition vocale sont les objets dont on s'occupe essenliellement ; tout le reste n-ctant considéré que comme accessoire.

Les ouvrages de Sacchini ayant été connus à Londres, ils firent désirer aux amateurs anglais de le pos- .séder comme compositeur de leur théâtre. Avant de ge rendre «n cette

te ,

ville, il fit rni voyage en Allemagne, et passa à Stultgard et à Munich où il fut entendu avec beaucoup d'ap-

Ï tlaudissemens. Il alla ensuite en Holande, et enfin passa à Londres en 1771. Là , ilcomposa pour le théâtre italien plusieursexcellentes tragédies lyriques, telles que Montezuma , Persée , le Cid , et antres dont nous connaissons des morceaux détachés <[ui sont de la plus grande beauté.

Son séjour en Angleterre eût été fort avantageux à sa fortune, si sa passion pour les femmes ne l'eût en— lraîr)é dans des dépenses considérables, qui le ruinèrent à tel point que, couvert de dettes ^ il fut obligé, au bout de quelques années, de songer à quitter ce pays.

Ce fut alors, vers 1782, que l'administration de l'Opéra lui fit proposer par M. Framery, son ami, qui déjh avait parodié son Isola a'Amore sons le titre de la Colonie^ de venir ^ Paris, travailler pour

\ ce théâtre, à des conditions «fu^il accepta. Arrivé en France, il ne tarda pas à enrichir notre scène lyrique; Renaud fut représenté le 25 février 178^, et fut bientôt suivi de Chimène et de Dardanus. Sacchini venant à une époque oiî Gluck et Piccinni nous avaient déjà familiarisés avec la musique étrangère, n'excita pas d'abord tout Tenlhousiasme auquel il devait s'atlen<lrej

' ses premiers ouvrages furent même accueillis avec une sorte d'indifférence. Il n*en fut pis de même d'(Bidipe à Colonne : ^intérêt du poème permit de sentir toutes les beautés delà musique de Sacchinij aussi cet

' ouvrage obtint-il, sous tous les rapports, un succès mérité, qui nonseulement s'est soutenu jusqu'à présent , mais qui va même en croissant de jour en jour. Croira t-on cependant quesa représentation rencontra toutes les difficultés imaginables, et que, dégoiité par là du séjour de Paris, Sacchini avait pris le parti de retourner en Angleterre, où ses prolecteurs , après avoir payé toutes ses dettes , Tinvitaienl à venir jouir du sort heureux qu'ils lui avaient assuré. La mort ne lui en laissa pas le tems; les chagrins qu'il venait d'éprouver à l'occasion d'Œdipe, et que sa sensibilité rendait plus vifs encore, avaient épuisé ses forces,

s A a'îi

et le 7 octobre 1786, âgé seulement de cinquante-un ans , il succomba à une attaque de goutte remontée.

Il laissa imparfait l'opéra d'Araire y que M. Rey, chef de Torchestre de l'Opéra , a terminé d'une manière qui a satisfait les amateurs.

Les qualités particulières de ce célèbre compositeur sont la facilité, la grâce et la noblesse, qui ne l'abandonnent jamais , même dans les expressions les plus énergiques. Ses chants sont si naturels et si heureux, qu'ils semblent se former et se produire d'eux-mêmes dans le gosier du chanteur; et, sans offrir de motif bien décidé, ils ont néanmoins un caractère tellement propre qu'il n'en est pas de plus difficile à imiter. Sans perdre le tems en discussions inutiles, Sacchini a fait voir comment on peut réunir ces deux choses si importantes et presque contraires, léchant et la déclamation. Son harmonie est pure et large ; aussi excellet-il dans le style religieux idéal; et ses chœurs de prêtres sont les meilleurs modèles que l'on puisse proposer en ce genre. A ces qualités, il joint encore le mérite d'être toujours égal à lui-même: et si l'on trouve en lui quelque uniformité , c'est du moins le seul défaut qne la critique puisse lui reprocher.

On nous saura gré de rapporter ici la lettre que Piccinni fit insérer dans le journal de Paris , peu de tems après la mort de Sacchini.

({ Sacchini , né à Naples et élevé dans le Conservatoire de Sainte- Marie- de - Loretle , dès Tenfancç apprit à jouer du violon , et quelque tems après, sentant que ce talent était trop borné, il s'adonna entièrement à la composition , pour laquelle il avait toujours eu beaucoup de penchant. Ayant appris en fort peu de tems les élémens et même le dessin de la progression musicale , il commença à composer quelques airs , qu'on trouva charmans ; et on observa que la mesure, la progression , l'unité et l'égalité du rhythm« étaient d'un homme consommé dans l'art , et non d'un écolier. Le célèbre Durante, son maître , en fut étonné , et lui dit : Mon enfant , tu seras un grand compositeur..... Cela donna beaucoup de courage a»i jeane homme , qui dés cç moquent

«'y appliqua sans cesse , et en cinq «nsi, fit le cours de toutes les éludes les plus insurmontables.

î> Durante e'tait maître aussi du Conservatoire de Saint- Onuphre , où il avait des élèves qui donnaient les plus grandes espérances (i). Un jour, pour les encourager et leur donner de l'émulation, il dit : P^ous ^ avez dans le Conservatoire de Lorette un rival très difficile à vaincre : si vous ne faites pas tous vos efforts , au moins pour V égaler, il restera seul , et à coup sûr ce sera l'homme du siècle. Ce rival , cet homme du siècle, c'était Sacchini.

}> Que dirai-je de ce grand talent qu'il a déployé dans la suite dans toutes les villes d'Italie, en Allemagne , en Angleterre , et enfin en France ? Cette marche facile , ce chant mélodieux, ce caractère tantôt grave, tantôt gaî, brillant, pathétique , amoureux , sombre , et toujours soutenu ! Cette progression enchanteresse, sans que l'ouïe soit jamais choquée , même dans les transitions les plus dures, qu'il a toujours si bien préparées et résolues ! Cette précision exacte , où vous ne pouvez rien ôter ni ajouter, où tout est fini ! La richesse de ses accompagnemens, si bien distribués, adaptes si à propos, sans nuire à la partie chantante ( qu'il a regardée toujours comme principale ) , et dans le plus haut degré de noblesse!

Ce superbe coloris! Ces chœurs où les quatre parties sont si bien disposées , où l'on ne voit rien d'oisif, où toutes tendent au même but, où ' l'on ne distingue pas une meSure inutile, où enfin chaque partie forme séparément un chant si bien suivi, si bien modulé, que môme isolée , elle devient un morceau capital !

» Je finirai son éloge, faible hommage de ma part, mais très -bien mérité de la sienne, en' disant que la mort nous l'a enlevé trop tôt j qu'avec un talent si transcendant, il était fait pour avoir un sort plus heureux , et qu'il méritait d'être plus conqu, plus approfondi. Qu'on ne m'accuse pas de partialité ni de flatterie: on ne flatte point les morts. Ce que j'ai avancé , je le sens , je l'ai

toujours senti , et je laisse au tem»

et aux connaisseurs le soin d'apprécier les sublimes productions que ce grand homme nous a laissées. »

SACCO , musicien de la fin du dix-huitième vSiècîe. On connaît de lui, mais seulement en manuscrit, un quatuor pour la harpe avec deux violons et basse, qu'il composa en

SACHE , prêtre de la congrégation des séminaires de Jésuset Marie, publia, en 1676, un Traité des Ions de l'église, selon l'usage romain.

SACHSE '( Jeaw) , d'abord cordonnier, et ensuite poëte-chanleur et maître d''école à "Nuremberg , naquit dans cette ville en i48ô. Dans l'espace de douze ans , il écrivit plusieurs milliers de cantiques et de chansons pour la société des chanteurs qui existait alors dans sa patrie. Il avait l'habitude de les chanter lui-même dans les assemblées de la société. C'est à lui que cette société dut en grande partie son rétablissement. Sachse mourut le i5 septembre 1567 » ^§^ ^® quatrevingt-un ans. Son portrait se trouve dans le Mercure allemand.

SACK (Jean-Philippe), organiste à la cathédrale de Berlin , naquit à Harzgerode, dans la princi»

paulé d'Anhalt-Bernbourg, en 1722.

Ayant étudié les élémens de la mu-t sique dans son pays natal, il vint à Magdebourg comme précepteur des orphelins. 11 y continua l'étude de la musique sous la direction de Graf , alors organiste à l'église do Saint -Ulric. En 174? 1 i^ passa â Berlin, et fut, en 1749» "° des fondateurs de la société des amateurs de musique. Auparavant , il avait été nommé adjoint de Torga-nisle à la cathédrale d'Hein. Marpurg cite de lui plusieurs concertos et solos d'un bon goût et très - agréables.

V. Beyirœge de ce dernier , t. I de l'an 1755. Nous ne connaissons, dit M. Gerbier, aucune de ses compositions imprimées, si ce n'est quelques bagatelles insérées dans les collections de Berlin.

SACK.MA1NN (Jean), mu«î'cien célèbre de Niicemberg , na'|uit en 1689^

(i) l'iccinni était alors au nombre ic sas élèves.

SACR ATI (Francesco OU Paolo), de Parme, a composé plusieurs operas d'un genre magnifique et rempli de varie'tés : Délia , o la sera sposa del sole f 16395 la Finta Pazza , 3641; Bellevofonte , 16425 Vcnere Oelosa 3 1643 5 Ulisse errante , et Proserpina rapita , i644 j Seniîraniide in. India , 164^^.

SAGIÏÏARIUS. V. Henri

■ Schulz.

\ SAINT- AMANS ( Louis-Joseph ), né à Marseille le 26 juin 1749» destiné, par ses parens , à entrer dans la robe, fut envoyé , de très-bonne heure, au collège pour y faire ses éludes ; il employait le Irms des récréations à cultiver la musique. Au bout de quelques années , son goût pour cet art devint tel que, pour s^ livrer entièrement , il quitta le collège et suivit , pendant quelque tems , une troupe dMtaliens qui jouaient à Aix , en Provence, l'opéra Buffa. Le directeur, grand harmoniste , le jugea capable de conduire la partition au clavecin , et le prit pour le seconder, attendu que son âge avancé el la faiblesse de sa vue lui ôtaicnt souvent les moyens de le faire. Il alla à Nice , et de là à Turin , avec cette compagnie. Sept

. ou huit mois après , il s'attacha

. comme maître de musique à un baron suisse qui voyageait avec deux de ses enfans et leur gouverueur , et fit un séjour d'onviron trois ans dans différentes villes dltftlie , oià , encourafi[é par ses progrès , par les conseils des grands musiciens qu'il consultait et Tamitié de son protecteur , il se forma d'après les chefs d'œuvre de Durante , Pergolèse et autres grands maîtres.

Il vint à Parjs au commencement de Tanné 1769, se fil connaître par un motet à voix seule Cantate Domino ^ qui fut chanté , le jour de Pâques de la même année , au Concert Spirituel , par mademoiselle Fel , excellente cantatrice de ce teras-là. Encouragé par le succès de ce petit ouvrage , il composa la musique d'un opéra pour la Comédie-Italienne. Son premier ouvrage fut Alvar et Mencia , en trois actes , 1770; la Coquette de Village, en deux actes , 1771 ; le Poiiier , en

un acte , 1772 ; le Médc-ciu d'Amour , en un acte, 1773 5 en 1774»

ou répéta avec succès ia Forôl Enchantée , opéra ballet, en deux actes 5 le même jour on répéta le Faux Vieillard , en un acte , au Magasin de l'Opéra j mais l'administration de ce ihéâire , com])osée de MM. Kebel, Fraucœur et Dauvergne , refusa ces deux ouvrages. En 1776 , Oroës , tragédieopéra , fut répétée à l'Opéra , et refusée par l'administration. La même année l'administration de l'Opéra pria Saint-Amans de faire la musique des ballets , et le récitatif pour l'Olympiade de Sacchini que l'on avait traduiie pour l'Opéra ; on en fit la répétition ; mais la cabale contre la musique italienne renvoya cet ouvrage chez le copiste , sans que l'administratioa songeât à indemniser celui qu'elle avait engagé à travailler pour elle.

Dans la même année, il composa la musique de la mort de Didon , ballet d'action de M. Garde! l'aîné , pour la cour. En 1777 , il composa Yoratorio David et Goliath , à grand chœur, qui fut exécuté avec succès.

Dans la même année , on répéta à l'Opéra une pastorale , ea un acte, intitulée : Daphnis et Thémire. Ne voulant point employer de protecteurs pour faire donner quelques-unsde sesouvrages, il prit le parti d'aller à Bruxelles où il était demaadé en qualité de m,aîlse de musique , et il s'y rendit à la fin de 1778. On y joua , avec succès , Daphnis et Thémire , pastorale ; l'Occasion , opéra bouffon , en un acte 5 la Fausse Veuve; Psyché et l'Amour j paroles de Voisenon 5 cet opéra fut très-bien exécuté , et exit un succès complet. En 1783 , il fit une n^usique nouvelle à la Rosière deSalency, de Favart,ea trois actes. Cetouvrage lui Gt honneur,ainsiqu'un motet qu'il composa pour la fête Dieu : O Salutaris. En 1784, il fut appelé à Paris pour être un des professeurs de l'Ecole Royale:

il fit une nouvelle musique à la Fêle de Flore , opéra en un acte , de Saint-Marc ; en 1785 , il composa , pour tla cour , le Prix de l'Arc, opéra comique en un acte, de M. de là Salle ; en 1788 , uh«

zB4

nouvelle musique pour la Fée Ur- ^èle , composée pour le voyage de Fontainebleau, d'après les ordres de M. de Duras , gentilhomme de la chambre ; mais le voyage n'eut pas lieu, et l'ouvrage lui resta j il a été joué dans quelques départeinens ; il a eu du succès à Brest.

En 1790 , Laurence, jouée à Paris et à Strasbourg ; en 1791 , IXinetle à la Cour , avec une nouvelle musique ; en 1794 » l'Heureux Démenti , en deux actes , joué à Tours ; Aspasie , en deux actes j en 1795 , le Pauvre Homme , en un acte; en 1797, la Fête de la Paix , intermède ocné de chœurs et de danses, à l'occasion du traité de paix de Canipo-Formio ; en 1798 , il lut appelé pour être professeur au Conservatoire^ en 1799, il donna au théâtre des Jeunes Artistes la Tireuse de Cartes , en un acte j en 1802 , Chacun a son Plan , au théâtre de la Porte- Saint - Martin.' Ayant été victime de la réforme faite au Conservatoire, il partit pour Brest , en qualité de maître de musique , et y composa , en i8o4 , nn O Filii à trois voix et chœurs , exécuté à Brest, à la salle de spectacle, le jour de Pâques; dans la même année , la destruction de Jérico , oratorio à grand chœur , exécuté au théâtre de Brest; une cantate à grand chœur , pour célébrer les victoires de Napoléon-le- Grand , exécutée au théâtre de Brest; en 1806, un oratorio Mâçonique , exécuté à Brest , pour la fête de la Saint- Jean ; *en 1807 , un Te Deuin à trois voix et chœurs , exécuté le i5 août, pour célébrer la fête et les victoires de sa S. M. I. et R. (ce morceau a été envoyé par l'auteur au Conservatoire Impérial ) ; une cantate à deux voix et choeur , pour l'inauguration du portrait de l'Empereur et Roi d'Italie dans la salle des séances delà mairie de Brest; la Leçon Littéraire, opéra comique, en un acte; deux recueils de romances, gravées depuis un an , chez Imbault ; une scène d'Aleyone, tirée des œuvres de Demoustier ; plusieurs romances, rondeaux en manuscrits, avec piano ou harpe; trente etquelques sonates de diltcrcns caractères pour le piano , avec violon el basse ; des

concertos , id. ,♦ sonates à quatre mains; une table élémentaire des accords , gravée chez. Porro ; un solfège manuscrit , divisé en trois parties , avec des duos et le développement des principes de l'art musical.

SAINT - AMBROiSE , docteur de l'église et archevêque de Milan , naquit en 34o. Ce fut lui qui convertit Saint-Augustin , et qui refusa courageusement l'entrée de l'église à l'enapereur Théodose, l'obligeant de faire pénitence du massacre de Thessalonique. 11 mourut en ^97 , âgé de 57 ans. Ce grand homme a réglé le chant de l'église , appelé de son nom le chant yîinbroisien. Le pape Grégoire le perfectionna , et lui donna la forme qu'il conserve encore aujourd'hui à Rome , et dans les autres églises où se pratique le chant romain.

SAINT - ALBIN ( Madame) , excellente actrice de la Comédie- Italienne , débuta en juin 1786, par les rôles de Martine dans la Colonie , et de Denise dans l'Epreuve Villageoise, On sait qu'elle a imprimé à tous ces rôles un cachet particulier. Pour la louer dignement , il faudrait rappeler tous les rôles de son emploi, Elle est retirée depuis quelques années , et ses deux dlles remplissent le vide de son absence.

SAINT-AUBIN ( madame Duret , née) , a reçu pendant trois an»

des leçons de chant de M. Tarchi , avant de passer au Conservatoire de musique , oij elle est devenue élève de M. Garât. C'est une de nos meilleures cantatrices. Elle est attachée au théâtre Feydeau et à la chapelle de S. M. l'Emperenr.

SAINT-ALBIN (Mademoiselle Alexandrine ) , sœur cadette de la précédente , et actrice du théâtre Feydeau , a débuté de la manière la plus brillante , en i8io , dans le rôle de Gendrillon. Elle paraît avoir hérité de la giâce, de l'esprit et des lalens de sa mère.

SAINT -AUGUSTIN qui vécut dans le cinquième siècle , était uu grand amateur de musique, et il en a fait le sujet d'un ouvrage en six livres , rédigé par demandes et par réponses, il n"y traite que dt*

règles metiîqucs et rhylhmiquesde là musique. Daus îa bibliothèque Bodléienne , il y a de ce même père de l'église un manuscrit intitulé:

de canendis in ecclesid canLicis.

Voyez l'Esprit des journaux , lyyô , février , page 107.

SAINT-BASILE , archevêque de Césaré^ en Cappadoce, naquit en l'an 32o, 11 fut le premier qui introduisit la psalmodie dans les églises de l'Orient, telle que Saint* Augustin l'avait établie dans celles de l'Occident. Il mourut le ler janvier 379. Voyez l'Histoire de Gerbert, et le Triodiuin , où l'on trouve aussi son portrait.

SAINT - BERNARD , célèbre abbé de Clairvaux , naquit à Chaiillon en Bourgogne, en Tan 1091.

Walther donne beaucoup de renseignemens sur lui. Nous ajouterons que l'abbé Gerbert a inséré dans son Histoire des Aut. de Mus. , au deuxième vol. ^ ]>. 265, d'après un manuscrit du treizième siècle , de Saint-Biaise , un dialogue sur les différentes espèces de tons, sous le titre : Tonale S. Be mardi , et un autre ouvrage De Cantu sive corrcctione antiphonarii. Le docteur Forkel observe cependant qu'il est fort douteux que le premier traité ait été écrit par Saint - Bernard luimême , ou seulement sous son autorité. Le cardinal Bona , dans sa Psalmod. Divini, chap. 17, §5, cite rétablissement et l'ordre du chant pour l'ordre des Cirstenciens , qu'il a introduit et prescrit à ses disciples. Saint Bernard estencoreauleur de plusieurs hymnes , parmi lesquels on trouve ceux qui traitent du mépris et de la vanité du monde j dans Régula Spiritualis melodiœ , de Bacchusius. Antw^erp, 1617. Saint- Bernard mourut le 20 août ii53.

SAINT- CYPRIEN, évêque. Le Triodiuin fait mention de luicomme compositeur d'hymnes et autres cantiques.

SAINTE - CÉCILE, patronedes musiciens. On est dans l'usage , à Paris et en d'autres grandes villes, de donner' le jour de sa fête de grandes musiques en son honneur. Voy.

- son histoire détaillée dans la cor- ' .respondance des professeurs et amaï'' leurs de musique. i$o4; numéros 98, 94*95, ^,98.

SAINT - EPHREM , diacre d'Edessa en Syrie , vers 370. Théodoret et Nicéphore assurent que ce fut lui qui inventa la modulation harmonique. Le cardinal Bona entend par là qu'il a enrichi les cantiques de l'église chrétienne des mélodies des anciens Grecs, et qu'il a inventé des signes ou notes , afin do les corir6

Saint -EVREMONT (Charles de ) , gentilhomme de Normandie, naquit le premier avril i6i3. S'étant attiré la haine du cardinal Mazarîn , il se vit obligé de passer la majeure partie de sa vie en Angleterre , où il mourut en 1703, à l'âge de 92 ans.. Il a inséré au second volume de ses oeuvres mêlées unedissertation pleine d'esprit sur l'opéra. Mais il y est tombé dans l'erreur de tous les critiques qui ne sont pas musiciens, en regardant comme ridicule une pièce entièrement composée de chant.

SAINT-GELAIS ( MELuit de) , abbé de Teclus , aumônier et bibliothécaire du roi de France, né à Angoulême en i49o» avait des connaissances étendues dans plusieurs soi -nces, et en même temsde grands talens pour la poésie; il chantait lui-même ses vers, et s'accompagnait sur la guiltare.Il est mort en i558.

SAINT-GEORGES (le chevalier de ) , né à la Guadeloupe , mourut à Paris en 1801 , dans un état voisin de l'indigence. Egalement habile dans tous les exercices du corps, il avait la réputation d'excellent tireur d'armes, de bon nageur, et de virtuose sur le violon. Il a dirigé le Concertdes Amateurs en 1770 , avec le plus grand succès.

H a composé un œuvre de sonates pour le violon et des concertos , auxquels il donnait du prix en les exécutant. En 1778, il avait fait représenter, à la Goniédie-Ilalienne , la Chasse, opéra - comique en un acte. Ce deuxième essai du compositeur était supérieur au premier.

SAINT -GERMAIN, évêque de Paris , au sixième siècle , né à Autun , était grand partisan et proleoteur du chant d'église , et mourut lo 18 mai 576, âgé de 80 ans, après avoir fait peu de teins auparavant un pèlerinage dans l'Orient.

SAlN'f-GRÉGOI^E (le grand), pape depuis ^nji jusqu'en 6o4 1 ï"^-

cueillit avec soin toul ce qui resiail alors de chants de l'ancienne Rome, y ajouta des princinaux cantiques grecs cl latins ce qui lui parut le plus convenable pour les différentes parties du service divin , et en composa V Antiphonariuni Ceutoneni. Il mit aussi ces cantiques en notes, ou plutôt il marqua seulement le plus essentiel , pro memoria. Il établit pour cette raison une école particulière de chanteurs , pour fixer la modulation et le genre du chant, qui dans la suite fut appelé d'après lui le Chant Orégorien. On assure que c'est aussi lui qui a réduit à sept les quinze lettres ou notes alors en

SAINT-HILAIRE (Mademoiselle de ) , a fait imprimer à Paris , en

lySa : Lettre à M. D , in-8''.,

dans laquelle elle traite de la musique deLully et de Rameau.

SAINÏ-HUBERTY ( Madame ) , célèbre actrice de l'Opéra , vers 1780, est née à Manheim. C'est à Gluck que TOpéra dut cette fameuse actrice. La première fois qu'elle parut à une répétition d'Armide, où Gluck lui donna un petit rôle de Coryphée , elle était vêtue de noir, ^t arrangée comme une femme qui arrivait d'AH'^magne. On lui trouva l'air de madamf> la Ressource. Messieurs , messieurs , dit Gluck, cette madame la Ressource sera un jour votre ressource. C'est dans Tacte d'Ariane , musique d'Edelman , qu'elle remplit pour la première fois UTi rôle principal. On sait avec quel succès elle joua depuis le rôle de Didon , dans l'opéra de Piccini. Le talent de cette sublime actrice , dit M. dé Ginguené , prenait sa source dans son extrême sensibilité. On peutmieuxchaûterun air, maison ne peut donner ni aux airs , ni au récitatif uii accent plus vrai , plus passionné : on ne peut avoir une action plus dramatique , vin silence plus éloquent. On se rappelle encore son terrible jeu muet, sou immobilité tragique , et l'effrayante expression de son visap.e, pendant la longue ritournelle du Chœur des Prêires, dans rof)éra de Didon , vers la fin du troisième acte, et pendant la durée de ce chœur même. Elle ne fît aux rcj T-ésentations que se replacer dans la position 0^ elle s'était trou-

vée naturellement à cette première répétition. Quelqu'un lui parlait de cette impression qu'elle avait paru é|)rouver , et qu'elle avait communiquée à tous les auditeurs. Je Vai réellement éprouvée , répondif-elle ; dès la dicriènie mesure , je me suis sentie morte. Voyez les notes de la notice de M. Ginguené sur Nie.

Piccini.

SAIINT-ILDEFONSE, archevêque de Tolède , au septième siècl<3 , et un des musiciens les plus expérimentés de son lems , a composé le texte et les mélodies de plusieurs messes en l'honneur de la Sainte- Vierge etdes saints CômeeiDaraien.

Il mourut en 669 , à l'âge de 62 ans. Voyez l'Histoire de Gerbert.

SAINT-LAMBERT ( le mir.ïuis de ) , célèbre auteur du poème 'hs Saisons et de pièces fugitives chirmantes , a écrit au baron d'Holbac'»

une lettre sur rOpéra, que M. Suard a insérée dans les Variétés littéraires , t. IV. Cette lettre mérite d'être lue par les poètes lyriques et les compositeurs dramatiques.

SAINT - MARC (le marquis ) , a fait plusieurs opéras, entr'autres Adèle de Ponthieu , et le Langage des rieurs. Quelqu'un a dit du Langage des Fleurs : C'est un véritable bouquet ; c'est dommage que l'au^ teur ait oublié les pensées»

Dans les œuvres de Saint-Marc , publiées en 178 r , 3 vol. in H^. , on trouve une Dissertation sur l'Opéra.

SAINT-M ARD ( Raymond de ) , qui vivait au commencement du dixhuitième siècle, a écrit une dissertation intitulée : Réflexions sur l'opéra, 174'' 1 in- 12. Cette dissertation a été traduite eti allemand, et on la trouve dans les écrits de Hertel , pages 36 — iSa, accompagnée de beaucoup de notes.

SAINT- MARCEL !( Mademoiselle de) première cantatrice de Lille en Flandres, vers 1768 , fut d'abord cantatrice au service du prince de Conti , à Paris , où elle se fit entendre souvent et avec succès au Concert Spirituel. On parle avec éloge de sa générosité et de son humanité. L'on ciie entr'autres deux concerts qu'elle donna avec son père 5 l'un à Dunkerque en 1767 , au bénéfice des malheureux

français captifs à Maroc , et l'autre , fen 1768, à Isoudun , pour soulager Jes malades et les prisonniers.

SAINT- NICET, archevêque de Trêves, e'Ju en 532, a écrit un traité sur l'excellence et l'utilité du chant dans l'église chrétienne, que quelques-uns attribuent, quoiqu'à tort, à Saint-Augustin. Nicet mourut en 568. Son traité se trouve inséré au tome premier, page 223, du Spici- Jegiuni, de Dacher , et dans la Collection des auteurs de musiaue de l'abbé Gerbert. Le premier la tiré d'un manuscrit de Sangermann, et le dernier d'un autre du sixième siècle, conservé dans la bibliothèque de Bedlejan , à Oxford. Ce traité a pour titre : Aug. de laude et utilitale spiritualiuin canticoruni , quœ Jîunt in ecclesiâ christianâ. En voici le contenu : i^. A rgiunentum.

2.^. Canticoruin sacrorum prinii auctores. 3^. Davidis citharœ virtus. 4**, Psalnii onini ^eneri honiinutn congruunt. 5**. o unique utilitate inaximâ. 6**. Hymni IV. T.

7®. Ipsrus Christi Domini ac cœ* lestis exercitus. S'^. Cum quihus omnibus et nos psalUmus. 9^. Leetionuin et hymnoruinvicissitudine delectabïii. 10^. Qualiter psallenduni. II**. P^oce consonâ 12S. £x lectione uberior oralionis fruclus.

SAmX-ODON, second abbé de l'abbaye de Cluny , en Bourgogne , né en Franconie en 879 , dès l'âge le plus tendre, manifesta les plus grandes dispositions pour la musique, que son éducation à la cour du duc Guillaume développa encore davantage. On le confia en conséquence à Rémige Antisiodorensis, qui l'instruisit dans la musique et dans la dialectique. Par les leçons de cet homme célèbre , il fit des progrès si rapides que, selon le témoignage de son élève et biographe Jean, il composa douze Antiphoncs, dans lesquels les paroles répondaient si parfaitement à la mélodie, que l'on ne connaissait alors rien qui pût en soutenir la comparaison.

C'est à ce mérite distingué qu'il dût, en 904, la charge d'archi-chanteur h Tours. Quelque tems après, il se rendit à Paris, pour y continuer ses études. En 912, il fut nommé recieur à l'école d'un couvent, et , vers 936,

il fut sacré prêtre pârl'évêque de Limoges, après quoi il retourna à Cjuny , où il fut élu abbé en 926, Après avoir fait trois voyages à Rome, et écrit beaucoup d'ouvrages, il mourut à Reims le 18 novembre 942 , ou selon d'autres , 944'

Il est aussi remarquable comm»

auteur de musique que comme compositeur 5 et quoique huit cents ans se soient écoulés depuis, il nous reste encore des échantillons de ses ouvrages dans l'un et l'autre de ce»

genres. L'on doit la publication de ses écrits au zèle de l'abbé GerJbert, qui, non seulement les a tirés de l'oubli dans lequel ils étaient ensevelis depuis tant d'années, en les insérant au premier volume de sa Collection d'auteurs de musique ; mais qui a aussi démontré, dans la préface de ce volume, raulhenticitô du dialogue de la musique, que l'oa avait contesté auparavant.

Les écrits d'Odon sont :

1**. Tonarius , d'après un manuscrit de Casino, du onzième siècle. Il a pour titre : Formula super totios qualiter unusquisque canlor in ecclesiâ agere debeaf ,' sequentur octo toni cum suis difjfercniiis,

2°. Dialogus de musicâ , d'après un manuscrit de la bibliothèque dé Cluny; il en existe encore un autre manuscrit dans la bibliothèque du Vatican. Il y traite : 1°. De monocKordo , ejusque usu. 2°. MensUrâ.

3*^. De tono et semi-tono, 4*^. De consonantiis. 5*. De conjunctioni— bus vocuin. 6". De limitibus modo^ rum. 7". Qiùd sit modus , unde dignoscatur quisque , distinguaturve ? 8?. De elevatione et depositione modorum. 9**. Octo modi, 10^. Prinii modi formula, il*'. Se^ cundi modi formula. 12**. Tertii modi formula. iS**. Quarti rnodl formula. i4'^. Quintî modi formula. iS*'. Sexti modi formula, i^^ .Septimi modi formula. 17'^. Octavi modi formula

3*. Jîegulœ de rhythmimachiâ,

4?- JRegulœ super Abacum.

L'un et l'autre d'après un manus« crit , de la bibliothèque de Vienne, du treizième siècle.

5**. Quomodo organistrum constriiatur. E^^alement d'après ut^ tnanuscrii de Vieune.

Les ouvrages pratiques de musique consistent en hymnes, antiphon( s , etc.

Le Beul assure qu'on les conserve encore tous dans la bihiiothèque du couvent de Cluoy , et qu'on les a chantés long-tems dans les e'glises.

Les morceaux les plus remarquables sont :

i*^. Son office pour la fêle de saint Martin , commençant par les mots O béate ponti/ex.

2^. Hfinnus de sncramento corporis et san^uinis Doinini.

3<^. Hyninus de S. Magdalenœ,

On trouve son portrait au frontispice du premier volume de la Collection dos auteurs de musique, tel qu'il se trouve dans un manuscrit de la bibliothèque impériale à Vienne.

SAINT - PERN ( M. de ) , est l'inventeur de l'instrument nommé Organo - Lyrîcon , lequel réunit j divers inslrumens à vent, associés ! avec un piano - forte. Le système | total se présente, au premier aspect, j sous la forme d'un très-beau secré | taire à cylindre, en acajou , orné | de bronzes dorés. Sa hauteur est ! d'environ deux métrés et demi ; sa i largeur deux mètres, et sa profondeur un mètre et un tiers. A l'ou- | verture du cylindre s'offrent deux | claviers, dont chacun a ses fonc- j lions Tous deux se coordonnent avec i Itesdifférens instrumonsà vmt qu'ils iQ\\\. résonner ensemble ou séparé-

meVt.

Le clavier inférieur est primitivement partie constituante d'un piano forte; mais, par un mécanisme trèsinduslrieux, il peut, sous les doigts de Tartiste et à son gré , par la va riété de la dépression, faire entendre isolément ou le piano forte , ou tel jeu de flùle , on de bauibois, ou enfin mêler ensemble leurs voix réu

nies.

Une douzaine d'instrumens à vent se Iroiivent rassemblés amour du piano-forte, et loujnu s prêis à converser avec lui , dés que le musicit^n les appelle. On y remarque trois espèces de flûtes , parmi lesquelles la iraversière se dislingue par sa belle qualité de son. Ou y reconnaît le hautbois , la clarinette , le iîasson, les cors, la trompette et

le fifre. Les combinaisons de tontes ces voix offrent à un artiste habile des res ourres fécondes. Au bas de l'instrument sont disposées quatorze pédales. A gauche, est le petit clavier de contre -basse, dont les touches se [)ressent avec le pied. Viennent ensuite les pédales correspondantes aux différens jeux qu'on veut subs;ituer ou mêler l'un à Vautre.

Alternativement foulées par l'un et l'autre pi'd , elles amènent fidèlement sous le clavier toutes les voix dont le musicien a besoin pour réciter ses cliants et en varier les expressions.

Le clavier supérieur est isolé du piano et n'a point d'action sur lui; mais, ainsi que Tautre , il a une organisation si précise et si délicate que, par la seule diiférence de la pression , il f it parler à volonté ou la flûte traversiére ou le hmabois, et produit des rinforzando par la réunion graduelle de plusieurs jeux qui semblent se fondre en un seul.

La correspondance entre les deux claviers est telle qu'ils peuvent à volonté agir ensemble ou séparément , et même partiellement. Ainsi, tandis que le clavier supérieur fait parler tous les inslrumens qui Iv.i sont subordonnés , l'autre clavier a la même action sur eux; de sorte que b's deux mains, alternant sur les deux claviers, y trouvent aussitôt les sons les plus convenables aux chant*; et aux sentiuieng que l'artiste cherche k rendre ou à inspirer.

Malgré Tintensité de leurs fonctions, les touches des clavii rs ont une singulière souplesse , même dans le maximum de leur dépression bien différentes en cela des couches des grands orgues," dont la rudesse est connue des praliriens, et fatigue bientôt les doi^rts seulement h^bituéis à la touche léi^ère des piano-forte.

l/organo Ij-ricon est une compo-j sition neuve sous plusieurs rapports,] et elle a solTunté des moyens d'emploi nouveaux. En considérant cet instrument dans son ensemble et ses détails , on voit qu'il a été le résultat heureux de longues méditations.

L'auteur y a dépensé dix ans de soins et de recherches, beaucoup d'argent, et plu.s encore d'intelligence et de sagacité ( Extrait do

rapport lu à llnslitat par M. Charries , physicien ).

SAINT PHILIPPE. DE -NERI, prêtre et fondateur de l'ordre des Oratoriens , à Rome, ne à Florence le 21 juillet i5i5, i^ut le premier qui introduisit, dans sa chapelle, un i^eure de musique plus compliqué que ne 1 avait été' jusqu'alors le Canto ferino ou chant de choeur à la messe , qui ne consistait jamais qu'en quatre voix. Afin de distinguer cette ir.usique de la musique ordinaire, on lui donna le nom d'oratorio . d'après la chapelle de Néri. Cependant, on assure que l'usage des oratorios date des croisades, et que les pèlerins, revenant de Jérusalem , avaient Thabiiude de chanter, dans des chœurs particuliers, les faits et Ls louanges des saints et des martyrs. Ce qu'il y a de certain, c'est que l'on donnait en t48o , à Rome , le drame spirituel de la Conversion de Saint-Paul.

Philippe de Neri mourut à Rome en iSgS, et fut canonisé en 1622.

SAINT- PRIEST ( M. de ) , ambassadeur de France à Consiantinople, et ensuite ministre à Paris.

On a de lui une lettre intéressante, dans laquelle il donne des détails sur la situation de la musique turque.

Guys l'a insérée dans ses Voyages littéraires en Grèce, d'où Forkel l'a tirée pour en donner la traduction dans son Histoire allemande de la musique , 1. 1 , p. 444-

SAINT SAIRE (M. de), un des premiers amateurs de son tems sur le violon , naquit à Rochefort le 10 août inîS. Il vint à Paris en lySy, et trouva un agréable azile chez le marquis de la Mésangère , dont la femme était une célèbre musicienne. Il avait composé des sonates et des duos de violons , remplis de jolis chants et de traits agréables, qu'il ne voulut jamais publier , malgré les sollicitations de ses amis , et de Laborde en particulier.

SAINT^VICTOR ( J. B. ) , auteur des poèmes de l'Espérance et des Voyages du poëte, et en dernier lieu d'une traduction en vers des Odes d'Anacréon, a donné en ibo6, au théâtre Feydeau, l'opéra d'XJlhal, musique de M. Méhul.

• SAJON (CAFto), Vénitien^, donna, en 16^9 et 1680, deux opéras qui eurent beaucoup de succès : Ernclinda et Don Chisciotte délia JMancia

SALA (NicoLo ) , mort en 1800, âgé de près de cent ans, l'un des plus savans élèves du ^rand Léo , était maître de chapelle, professeur au Conservatoire de la Pietà , à Naples. Il avait consacré le cours d'une vie longue et laborieuse à la formation d'une suite méthodique de modèles sur toutes les parties de la composition. En 1794, ce travail précieux fut publié aux frais du roi de Naples, sous le titre Regole del contrapunto prattico , et exécute avec une extrême magnificence. Déjà l'Europe accueillait ce nouveau Code de la composition musicale , lorsqu'un événement malheureux vint le ravir à l'empressement général. Au milieu des désordres qui ravagèrent l'Italie en 1799, la ville de Naples fut livrée au {)illage: les planches de l'ouvra:,'e de Sala , déposées à rimprimerie royale, furent enlevées et dispersées, et le fruit de tsnt de travaux, de dépenses si multipliées , détruit en un seul moment, parut anéanti sans retour.

Dans cette circonstance, M. Choron crut ne pouvoir rien faire de plus utile et de plus honorable que de d.rig' r tous ses soins vers la resta^iralion de ce sublime monument.

Mais , au moment de réaliser cette entreprise, il voulut lui donner, par d'im[)ortanles améliorations , tout le degré d'utilité dont elle était susceptible. Ainsi, sans se permettre de faire le moindre changement à l'ouvrage de Sala, sans confondre aucunement son travail avec les asddiiions qui lui paraissaientindispensables, il disposa les choses de manière que toutes les connaissances qui constituent l'art du compositeur, objet essentiel de l'ouvrage, y fussent présentées avec tout l'ordre et toute la profondeur que comportent ces matières, et que les connaissances relatives aux autres parties de la musique, qui ne sont ici qu'un objet accessoire , fussent exposées succinctement, mais avec toute la clarté et Tétendue nécessaire. Tel est le but que M. Choron.s'est proposé dans les Principes de. composition

zèo

âes tecolcs d'Italie , ouvrage classique, formé de la reunion des modèles de Sala, Martini, et autres, paris , 1809 , 3 vol. in fol. , de quatorze cent cinquanle-six planciies.

C'est le seul corps de doctrine complet sur l'art do la composition.

SALARI ( Francesco ) , auteur de la musique de VAino raniingo y opéra comique joué en 1777.

SALBLINGER ( Sigismond ) , musicien d'Ausbourg du seizième siècle. On a de lui un ouvrage intitulé : concertas 4 j ^ , 6 et ^ vocum , imprimé à Augsbourg , en 1545 , in 4**» ^^ dédié au magistrat de cette ville. Cet ouvrage contient une collection des compositions des virtuoses suivans , savoir ; Jacotin , Ghisclini Danckerts , Jean - Heugel, Benoit-Valentin Schnellinger , Huldric Braetellius, George Bianlenmuller , Josquin , Sixte Théodonc , Louis Senflius, Tilemann Susatus , Hermaun de Turchant, Moralis, Corneille Canis , Adrien Willaërt, Lupus, Pierre Williers, Henri Fink et Nicolas Payen. Le texte de la composition de ce dernier est un distique latin sur la mort de l'Impératrice Isabelle , décédée le premier mai iSSg; les autres sont : Léonard Zinssmeister , Josquin Baston, Jean Courtois , Jean Mouton , M. Gascogne , Piéton, M. Jean et Philippe de Wildre.

Dans sa dédicace au Magisrat, Salblinger cite un ouvrage : Cominentaliones musices , publié peu avant par George Lœtus.

SALEMS , musicien et violoniste de Londres , était , en 1788 , directeur de l'orchestre des francsxnacons. On estimait tellement son habileté qu'on le comparait au célèbre Cramer.

SALES (PiETRO-PoMPEo) , maître de chapelle et conseiller de finances de l'électeur de Trêves , à Coblentz , naquis à Brescia en 1729.

U s'était déià acquis , par ses talens, beaucoup de réputation dans sa patrie, et il pouvait s'attendre à y faire fortune lorsqu'un tremblement de terre , qui lui enleva ses parens , l'obligea de s'en éloigner et de chercher ailleurs sa subsistance.

Après quelques années de voyages,

il vint en Allemagne, où il .servie pendant plusieurs années différehs princes, qui aimaient et protégeaient la musique , enir'autres l'évêqué d'Augsbourg. En 1768 , il fut appelé à Padoue pour y composer un opéra sérieux. S'étant acquitté de celte commission , il se rendit en Angleterre , où il eut le plus grand succès. Vers 1768, il revint en Allemagne.

Il eut l'honneur, en 1772, d^êlre chargé de la composition d^un opéra pour le théâtre de l'électeur de Bavière. Le souvenir de ses talens lui valut, en 1777, un second appel à Londres, où il fut accueilli avec la plus grande faveur, ainsi que madame Sales, son épouse, cantatrice très-agréable.

Il n'a rien publié de ses compositions, quoiqu'on lui rendit la justice de le regarder comme un des meilleurs auteurs de la fin du dixhuitième siècle.

Dans ses ouvrages , il réunit , diton , dans le chant , la science allemande à la douceur italienne, et sait employer habilement les instrumens dans l'accompagnement. Il a composé nombre de morceaux d'église , et principalement plusieurs oratorios , parmi lesquels on regarde celui inûtuléBetulia liberata comme son chef-d'œuvre.

Dans les magasins de musique, en Allemagne , on ne trouve guère de lui que quelques ariettes italiennes, et quelques concertos pour le clavecin , mais seulement en manuscrit.

SALETÏI , célèbre basse-contre de l'Italie au commencement du dix huitième siècle.

SALETTI , était un sopraniste excellent de l'Italie. De retour de l'Espagne, où il avait chanté au théâtre de Madrid , sous le grand Farinelli , il s'engagea au service de la cour de Saint-Pétersbourg, et partit en 1742, avec Araja, pour sa nouvelle destination. On n'y avait encore entendu aucun chanteur qui put rivaliser avec luij aussi y eut-il tant de succès que , lorsqu'il demanda son congé ( en 1755 ) pour retourner dans sa patrie ^ l'Impératrice, outre ses appointemens, déjà très -considérables, lui fit présent d'une tabatière d'or et de mille

ducats. Le grand-veneur j ajouta un présent de cinq cents ducàls.

SAUCE (Gérard) ou Gérard DU SALLE, prêtre et virtuose de Flandres, vécut vers le milieu du seizième siècle. On le comptait parmi 1rs meilleurs contrapunlistes de son tems. Dans le Doaecachorde , de Glaréan , on trouve plusieurs morcpaux de sa composition.

SALICOLA ( Marguerite de"), cantatrice célèbre à la cour de Dresde vers i68o. Walther la nomme simplement Margherita. Ses talens ont été chantés, à Dresde, dans plusieurs langues. Voy. Misander ^ Deiic. Biblic. , mois de décembre, 3691 , p. 1218.

SALIERI ( Antonio ) , maître de chapelle de l'Empereur, à Vienne, naquit à Legnano, forteresse Vénitienne, le 29 août lySo. A l'âge de onze ans . il commença à prendre des leçons de clavecin j mais sa passion pour la musique augmenta tellement que, à la mort de son père , négociant distingué , qu'il perdit à l'âge de quin/e ans , il se consacra eniièrement à cet art. La protection de Mozenigo, praticien de Venise , lu» fournit l'occasion de se rendre dans celte ville, afin dy continuer ses études, qu'il acheva ensuite à Naples.

Jean Pescetti , maître de chapelle à Saint - Marc ^ fut son premier maître. La mort l'ayant enlevé , Salieri choisit Pierre Passini. Le célèbre Gassmann s'était rendu à cette époque à Venise : le jeune Salieri se fit encore instruire par lui, tant sur le clavecin que dans l'art du chant.

L'affection dont il se prit pour son maître le détermina à l'accompagner à Vienne , avec la permission de son protecteur, afin d'y prendre encore des leçons dans l'art de la composition. Ce fut au printems de I7fj6 qu'il arriva à Vienne , où il T:esla pendant huit ans consécutifs , jouissant pendant tout ce teras des leçons de Gassmann sur le contrepoint. La mort de ce dernier le Çt nominet à la fois maître de la çha:

pelle, de la musique de chambre et du théâtre, à Vienne, places dans lesquelles les conseils du célèbre Gluck, remplacèrent ceux de son maître décédé. L'âge et les infirmités ayant mis ce dernier l)ors d'état de

satisfaire le public de Paris, qui ne cessait de lui demander des compositions nouvelles pour les théâtres de cette ville, ce fut Salieri qui composa pour lui l'opéra intitulé les Danaïdes, sous les yeux de Gluck et d'après les idées qu'il lui avait données sur la manière de traiter cette pièce. Gluck lui rendit à cette occasion le témoignage qu'il avait su se familiariser avec sa manière , ce qui jusqut'S-là avait été impossible à aucun allemand. Cependant on croyait à Paris que Salieri n'avait de part qu'au troisième acte de cette pièce.

La ruse réussit complètement, Salieri vint en 1784 , à Paris , avf c son opéra , qui fut donné à plusieurs reprises devant la famille royale, et chaque fois avec un succès croissant»

La Reine daigna même y chanter chaque fois. Enfin , cet opéra fut donné au grand théâtre de la capi»

taie. Les critiques d'alors reconnurent dans les détails, principalement dans les récitatifs et dans le chant , un style particulier , et convinrent qu'il annonçait le talent le plus distingué.

Ce n'est qu'après la treizième représentation que Gluck, dans une adresse au public de Paris , déclara Salieri. seul compositeur des Danaïdes. La direction de l'Opéra lui paya une rétribution de dix mille francs, et tjois raille autres pour les frais de voyage. La Reine lui fil aussi un présent trè&rconsidérable, et le graveur lui paya la partition deux mille francs. Avant son départ pour Vienne, la direction de l'Opéra le chargea encore de la composition des Horaces et des Curiaces.

Peu de tems après, il composa , pour le théâtre de Vienne, l'opéra, Axus , roi d'Ormus , pour lequel TEmpereur Joseph 11 lui fit présenti de deux cents ducats, auxquels il j^oignit une pension de trois cents ducats. 11 épousa peu après une demoiselle qui lu,i apporta, eu, dot des biens considérables.

De ses ouvrages, pour l'egWse il n'y a que l'oratorio la Passions di> J. C, nosiiro Signore , qui soit bien, connu , quoiquil n'ait pas été imprimé. Il a cependant écrit encore plusieurs autres morceaux à Ca-^ pella.

/ivi^ théâtre, il a donné., depuis.

ly-ja , les opéras italiens et allemands Suivans , savoir :