Chapitre i , Ruhrica de numéro lit

terarum ,• ch. 2 , De nalurâ littera»

runi ,' ch. 3, De nalurâ gamma y^ ch. 4 ) I^e numéro et naturâ punc' torum et litterar. ,• ch. 5 j De na-^ tara cujuslihet puncli perse,- ch. 6 j De numéro clavium et naturâ ea— rundeni ,• ch. 7 , De notifia palmœ , ch. b , De doctrinâ cantandi ,' ch. 9, De consistorio lonorum ut in génère generalissimo , et in specie et in, ordine eorundem ^ ch. 10, De Jir gitrâ et ordine omnium tonorum in lecturâ y' ch. 11 ^ De ordinatione e^ statu prinii toni cum secundo in lecturâ et in Jigurd / ch. 12 , Ruhr, incipitpraclicaprimi toni in cantuch. l'i , Ruhr, et practica de regimine Seculorum ; ch. 14, Rubr. de expositione : Primum qu^rite j ch. i5j Rubr. deexposit. de Gloria.

Patei ; ch. 16 , Rubr. de numéro Seculorum primi toni ,• ch. i^ , Rubr. de prœnotandis ad naturum seculorum ,' ch, 18, De naturâ et proprielate quorum libet Seculorum ; ch. 19, Rubriça de practica et regimine resporsoriorum et aliorum cantuitm ,- ch. 20 , Depraçticâ

clavîum , éfuaîiter debeant uti sol- Jiando; ch. 21 , Ruhr, de practicâ secundi toni ,- ch. 22 , Ruhr, de practicâ tertii toni ,• ch. 23, Rubr. de pract. quarti toni , ch. 24 , Rubr. de pract. qumti toni ; ch. 25 , De practicâ sextitoni y ch. 26 , De practicâ septimi toni,- ch. 27 , De practicâ octa\^i toni j ch. 28, Qualiter cari' tus debeat lineari,- ch. 29 , De prœnotajidis et consideranàis in nova editione hujus artis • ch. 3o, De notitiâ cantandi in quatuor voces , et de quibusdam notabilibus debitis et honestis ; ch. 3i , De doctrinâ Jalsœ musicoi , qualiter debeat evitari.

SALOMON , musicien de chambre et virtuose sur la viola , à la cour de France , naquit dans la Provence, eu 1661. Ce fui dans sa première jeunesse qu'il vint à Paris , où il acquit les talens les plus extraordinaires.

On a de lui les ouvrages suivans , savoir : Recueil de Motels, 1701 ; et les opéras Méde'e et Jason , 1713 ; et ïh^one, 1715.

SALOMON (Jeaw.Pierre) , virtuose sur le violon, et directeur de plusieurs concerts à Londres, naquit à Bonn , vers 1730. A Tâge de trente ans , il entra au service du prince Henri de Prusse , à Berlin , où il composa plusieurs opéras français et d'autres morceaux. Ses cornpositions sont écrites avec beaucoup de goût et une connaissance profonde de l'art II a formé plusieurs artistes très-distingués. Vers 1781, il fit un voyage à Paris, et de là à Londres , où l'on estima ses talens , pu point qu'on fit les plus grands ef forts pour l'y retenir. On a gravé , à Paris , six solos de sa composition pour violon.

SALVAI ou SALVEI ( Madeleine ) , cantatrice italienne , trèsrenommée vers le milieu du dernier siècle , se trouvait engagée au service du roi de Pologne. En 1736 , elle était à Londres , où la direction de l'Opéra lui paya 700 liv. sterl, pour un seul carnaval.

SALVATOR ROSA, né k Naples en i6i5, était peintre , poêle , çt musicien. Parmi les recueils des compositions italiennes , conservés par les curieux en Italie , le docteur Çtïriiey en a Ironvé wn préci^uic ^

qui était le livre de musique de ce célèbre artiste. Les paroles de plusieurs des cantates que contient ce recueil sont de Salvator Rosa , et huit toutes entières sont mises en vers, en musique, et copiées par lui. Elles ne sont pas seulement admirables pour un amateur : la mélodie en est supérieure à celle de la.

plupart des maîtres de son tems.

SALVINI ( Ph. ) , Gt graver , en 1785 , à Florence , six duos pour violon et alto.

SALVIONI(GAnLo) , vers 1700, était célèbre autant par son chant harmonieux que par ses compositions charmaiites,

SALVIONI (Regin-v), de Milan, célèbre cantatrice italienne du mi»

lieu du dix- huitième siècle.

SAMOTULIIJS ( Venceslas ) , musicien de Varsovie , naquit en Pologne, en i532. Ses grands talens en musique lui valureut resiimt- du roi Sigismond Auguste. Il mourut en 1572. Voyez Jœcher.

SAMSONIUS ou SAINSONI ( Jean ) , musicien de la cour de Vienne, au dix septième siècle. Doni , dans son ouvrage De Prœst, vet. Musîc» , parle de lui avec le»

plus grands éloges. L'on trouve quelques échantillons de sa compo« siiion, dans Bonometli ^ ParnaSS, /nusic. Ferdinand, f^enet. i6i5.

SAMUEL , sVst fait connaître comme compositeur par plusieurs ariettes de 1 opéra la Fiera y qu'il composa vers 1780.

SANDEN ( Bernard de ) , doctrur et professeur de théologie, et évèque en Prusse, naquit, à Insler-« bourg en Prusse, le 4 octobre i636.

Après avoir fait ses éludes aux universitésdeKœnigsberg , de Leipsick, de Tubingue et de Strasbourg , il voyagea en France , en Anglelerre et en Hollande. Outre une quantité d'écrits théologiques, il fit un sermon sur l'utilité de la musique dans le service divin , qu^il fit imprimer à Kœnigsberg en 1729, in 4^- Voyea Ekrenpforte y p. 3qo, 3o6.

SANDER ( F.-S. ) , musicien à Breslau en Silésie, mais natif de la Bohême , avait déjà publié, en 1790, plusieurs ouvrages , savoir : i^, trois concertos pour le clavecin , avec accompagnement, 1783; 2°. s\x sana-

les faciles pour le clavecin , premier recueil. Brirslau, 1780 ; 3^. I Oraison du Seigneur, d'après Klopstock, avec quel<|ues chcinsons morales.

Breslau , lybbj 4"- ^^^ sonates faciles pour le clavecin , pr.' niière partie, 1786 j 5^. six iV^c/zi , deuxième pnrtie, 1757; 6^. une scnale pour le clavecin , avec violon obligé, lybg.

Dans st's sonaies, il montre beaucoup d'invention ; mais ses concertos pèchent par trop de bruit.

SAKDONI ( PiETRo-GiusEPPE ) , excellent compositeur de l'école de Boiogne^ fit, tn 170g, la musique de l'opéra à'Artaserse , qu'on j.na à Vérone. Son talent sur )e clavecin le rendait digne d'être comparé au célèbre litendel.

SAjNDONI ( Frawcesca-Cuz- 20NI ) , épouse du précédent , naquit à Parme vers Pan 1700. Lanzi fut sou maître dans Fart du chant.

Douée par la nature d'une voix trèsagréable , étendue et sonore, elle apprit de son maître une intonation pure , un tril! agréable , et une déclamation facile . nt'tle et naturelle, dans laquelle elle se perfectionna dans la suite, au point quelle faisait fondre en larme? ceux qui Tentendaî<>nt. Dès son d- but aux théâtres deriialie,elle fut l'idole du puhlic, qui ne la nommait communément que la Lyre d'Or. En 1722, elle s'engagea au théâtre de Londres , où elle parut pour la première to s dans l'opéra Otho. Elle y continua pendant quatre ans de jouer les premiers rôles avec un succès non interrompu. Eblouie par sa fortune , enorgueillie de ses talens , sa conduite envers Hœndel, alors directeur de ce théâtre, devint à la fin capricieuse et rebutante; elle alla jusqu'à refusert.j)stinémenl de chanter dans VOtho Tarriette superbe Falsa Imagine. Hœndcl, révolté de l'ingratitude dont elle payait le soin avec lequel il avait cherché jusqu'alors à lui fournir, par la manière de composer sesrôl( s , des occasions de faire briller son talent , lui dit à celte occasion : « Je sais que vous êtes bien diable , mais je vous montrerai que je suis Beelzebuth » ; et en la prenant par le milieu du corps , il jura qu'il la jetterait par la «roisée , si elle n'obtempérait pas à

l'instant à ses ordres. Ce fut pont humilier l'orgueil de la cantatrice italienne, qu'il conclut un contrat avec la célèbre Fausiina, qui parut en conséquence au théâtre de Londres, en in2.6. Hœndel ne négligea : rien pour composi r les airs que cette 1 dernière dt vait chanter , de manière à lui procurer les suffrages du public ; ses elforts ne pro iuisirent cependant qu'une partie des effets qu'il s'en était promis. Le public se partagea , et chacune des d<ux cantatrices rivales eut ses admirateurs, ce qui , au grand préjudice de !a di-" rection di- l'Opéra excita des trou- Lit s auxquels se mêlèrent 1 'S personnes de toutes les classes, même les premiers personnages du royaume. OuHnt aux deux rivales, elles poussèrent leur acharnement jusqu'aux voies de fait, Faustina l'emporta cependant à la fin , et obligea sa rivale de lui céder le champ de bataille. Le comte de Kinski, ambassadeur d'Autriche à Londres, et 1 un des admirateurs de la Cuzzoni, lui fil la j>roposilion de se rendre à Vienne, et parvint à la persuader.

Arrivée à Vienne , elle se fit entendre devant les personnes de la famille impériale, qui lui témoignèrent leur satisfaction. Mais elle exigea 24,000 florins ( 61,60 ) fr. ) d'appointement, et repartit immédiatement pour l'Italie , parce qu'on ne voulait pas lui accorder une somme aussi forte, disant qu'elle saurait gagner bien, datant a^e dans sa patrie. Elle voyagea ensuite en Hollande , oii elle eut le malheur d'être mise en prison pour dettes. On l'obligea néanmoins de jouer j et chaque fois qu'elle parut sur le théâtre , on la sortit de prison pour Vy renfermer après la représentation , jusqu'à ce qu'elle eut payé ses dettes. En 1748, elle reparut au théâtre de Londres j mais, avec les charmes de sa jeunesse s'était enfui le nombre de ses admirateurs. Nous ignorons si c'est pendant son premier ou pendant le second séjour qu'elle fit à Londres, quelle épousa Sandoni; ce que Pou sait positivement , c'est que ce mariage fut conclu à Londres. A la fin de l'hiver , elle revint dans sa patrie, où elle fut obligée, pour se mettre à l'abri de la misère , de faire des bou-». tons. Elle mourut, en. 1770, daii^

rindigence. Son portrait se trouve dans l'histoire de Hawkins.

SAN - MARTINI ou MARTINO ( G!ov.-Battis,ta ) . maîlre de chapelle d'une é.::;lise de couvent , compositeur cxctîient et organiste de deux ou trois autres églises de Milan. Quanz , qui le connut en 1726 , le prêtera à tous les autres compositeurs de celte ville. M. Rurtiey l'y trouva encore en 1770 , el Tadmira à la fois comme organiste habile et agréable , et comme compositeur plein de feu et d'originalité'.

Outre quelques douzaines de sym-

fdionies, et six concertos pour \ ioon , on connaît de lui , en Allemagne, encore plusieurs ariettes d'ope'ra en manuscrit. En 1767 , on a gravé , à Londres, six trios pour clavecin , av( c violon. On assure que, malgré le grand nombre de messes qu'il a composées à Milan, il a cependant conservé dans les dernières la même vivacité et richesse d'invention qui distinguent les premières. Il cessa de bonne heure à travailler pour le th âtre.

SAN MARTINI ou MARTINO ( GiusEPPE ) , frère du ])récédent , était organiste à Milan. En 1726, il

t)avsait pour rhautbcjisle le plus céèbre de l'Italie , et Quanz le connut alors comme tel , à Milan. Dans la suite, il se rendit à Londres, où on l'estima beaucoup , autant comme concertiste pour le hautbois , que comme compositeur pour divers instrumens, 11 paraît qu'il y vivait encore en 1770.

Du grand nombre de ses compositions, on a gravé, à Amsterdam, six solos et trios de flùle , et à Londres , vers 1760, six concertos doubles pour violon , à sept, et ensuite uneouvei tureetdeux concertos pour violon , à dix , avec une préface de Giardini. Il existe encore trente trios pour violon , en manuscrit , et plusieurs morceaux f)our d'autres instrumens; mais ou ne sait auquel des deux frères on doit les attribuer.

SANI-GRANDI (Prudenzia ) , cantatrice de chambre, excellente, native de Florence , fleurissait vers

. SANNEBUONI , grand maître sur la mandoline, italien de naissance , se fit entendre . en 1774, 4aiis presque toute l'AUema^jne.

SANSONNIERES ( des ) , fameux luthiste. Après s'être fait admirer dans toutes les cours de l'Europe, vint se fixer à Pans, où il vivait encore en 1678.

SANTA PAOLINA ( Hiero- MiNO ) , chanteur italien très renommé , était, vers 1710, au service du roi de Pologne, et de Télecteur de Saxe,

SANTARA (?yïàRTA-ANNA),était, en 1783, première cantatrice dans la chapelle royale de Turin.

SANTARELLl , chapelain de l'ordre de Malle , et maître de cha-

f>elle du pape à Rome. A une habieté extraordinaire et une expérience consommée dans la pratique de la mu ique et du chant, il réunit des connaissances profondes dans la théorie et dans Thistoire de Vart. Eu 1764 , il fit imprimer à Rome le premier volume de son traité de la musique d'é-jlise depuis sa première origine jusqu'à nos jours, sous le titre : Délia inusica d<2l santiiario e délia disciplina de suoi canlori.

Le manuscrit du second volume était achevé en 1770 ; mais nous ignorons s'il a été i.nprimé. L'on trouve encore de lui quelques lellrcs sur les copaposileurs pour l'église , et sur la musique d'c'glise moderne , dans l'Histoire de la Musique d'Eglise , par Gerberl , tome II , p. 354 ^^ ^^'^'

SANTE MARIA (Thomas a^ musicien esjiagnol du seizième siècle. On a de lui un ouvrage sous 1(ï titre : yîrte de tanner/antasie para Tecla f^iguela y todo instruniento de très o quatro ordenes. Valadi

SANTER (Antoine) , était natif d'Inspruck, et occupait, en 1699, la place de vice- préfet de musique à l'é:<lise de Saint Michel, à Munich.

SANTEUL ( Jean - Baptîste ), le poète latin moderne , qui a fait les plus belles hymnes, né à Paris en i63o , mourut à Dijon en 1697 , à 66 ans. tans un repas, son verre fut malignement infecté d'une forte dose de tabac d'Espagne ; et à peine l'eutil avalé , qu'il fut saisi d'une colique violente qui l'emporta, après quatorze heures de douleurs très-aiguës.

SANTI, compositeur très-eslima de rilalje, natif de Eerrare, y véc«t vers la fin du dernier siècle,

SANTl (Francesco), castrat, était, vers la fin du seizième siècle , chanteur à la chapelle àe l'électeur de Dresde. On remarqua en lui qu'il chantait avec la même perfection Fallemand , l'italien et le latin.

SANTI (Ippouta) , se trouvait , en 1770 j au nombre des élèves du conservatoire de VOspidaletto , de Venise. Le maître de chapelle Sacchini était son maître , et l'expression avec laquelle elle chantait déjà , justifiait le zèle qu'il mit à l'instruire.

SANTINELLI, maître de chapelle à la cour de l'empereur Léo— pold I , à Vienne , était regardé comme un des meilleurs compositeurs de son tems. Il y fit jouer , lors du mariaç[e de l'empereur , en 1660 , l'opéra : GU Amori di Orfeo ed Euriaice j qui passa en beauté tout ce que l'on avait entendu jusqu'alors dans ce genre , et qui donna lieu à rétablissement du grand théâtre de l'Opéra , à Vienne.

SANTIS (Giovanni de) , jeune compositeur et violoniste de JYaples, dont on estimait beaucoup les compositions , vers 1740. VVitvogel, à Amslerdam , se procura ses manuscrits par des négocians de l'Italie, et les fit graver à l'insu de l'auteur. Ce dernier ayant vu par hasard un des exemplaires, s'en courrouça tellement, qu'il entreprit expressément le voyage d'Amsterdam dans le dessein d'en tirer vengeance. Il périt dans ce voyage. C'est de cette manière que nous possédons de lui trois œuvres de solos pour violon , et six concertos pour le raome instrument, avec accompagnement , qui tous sont très-estimes.

SAWTO- LAPIS, de Bologne, célèbre compositeur italien , vécut vers ijSo. On connaît de lui , en Allemagne , les opéras suivans ; 1**. Vln/elice Apentutato , opéra serin j 1764 j et a*^. Il Finto Cavaliero , opera-biiffa. On a en outre gravé vers la même époque , à Amsterdam , six symphonies de sa composition. L'opéra la Fede in Ciinento n'est qu'en partie de lui , François Gasparini en ayaiat composé l'autre.

SAHTORO (D. Fabio-Sebas- | T^AKo ) , di Giu§liano , prêtre , a |

publié à Naples , en 17ï5, Scola di canLo ferino , divisa in tre libri , un vol. in-4'^. Cet ouvrage , qui n'esl indiqué ni dans le dictionnaire de Gerber , ni dans la bibliographie de Forkel , fait partie du cabinet précieux de M. t ayolle.

En tête de l'ouvrage , on trouve le portrait de Fab. Santoro , avec ce distique latin :

JEst Fabii , non ista sua çirtutis\

imago ; Qui cupit hanc éiiam cerne re , cer^\ nat opuù.

SAINTORO ( Marianna ) , excellente cantatrice italienne, chanta, en 1777 , sur le théâtre // CoconierOy dans Topera -buffa, avec le plus grand succès.

SAINUTO ( Marino ) , appelé Torsellus ou Torzellus , patricien de Venise , vécut au quatorzième siècle. Outre ses voyages dans les autres pavs , il parcourut cinq fois la Palestine. Après avoir exhorté beaucoup l'empereur et le pape, ainsi que les autres monarques à entreprendre une nouvelle croisade contre les Turcs , il mourut en 1329, Henri Wharton , dans son Apjpendice à l'histoire littéraire de Guillaume Cave, assure que Marino Sanuto j dit Torsellus , fut le premier j qui ait fait placer dans l'une des!

églises de sa patrie un orgue cons- ' truit par un allemand. Il ajoute que i les Italiens prirent tant de goût pour ' ce nouvel instrument, quoique trèsimparfait encore , qu'ils appelèrent dès-lors tous les orgues Torcellos , eu l'honneur de celui qui leur avait fait connaître cet instrument.

SAPHO , de la ville de Mityléne, vécut du tems de Stésichore et d'Alcée. Elle s'acquit le nom de dixième Muse ^ elle aurait mérité celui de quatrième Grâce, si elle n'avait profané le culte de l'amour. Tout le monde connaît les égaremens de cette femme célèbre et malheureuse; tout le monde sait que le beau Phaon eut le triste privilège de l'enflammer , qu'elle mit dans cette nouvelle passion le même emportement que dans les autres , et que le désespoir termina sa vie et ses fureurs ; mais ce que iQut le monde ne sait.

pas , icVst qu'elle excellait dans le chant, ainsi que dans la poésie; et que, comme elle introduisit dans rode une nouvelle mesure de vers , elle inventa aussi dans la musique un nouveau mode appelé MyocoLy- 1 dien. Plutarque nous apprend que les poètes tragiques adoptèrent ce mode , comme très-propre pour le athétique et les scènes lugubres.

oyezBurney , hist. , tome 1.

SAPOROSI , excellent chanteur , BU service du duc de Wiiriemberg , à Stultgard , vers 1772-

SARATELLI ( 'Gtuseppe ) , de Padoue , précéda Galuppi dans la place de maître de chapelle à Saint- Marc de Vf.nise. Ce savant compositeur était maître de musique au conservatoire des Mendicanti.

SARELLI, musicien et compositeur , demeurait , en 1786 , à Vienne, où il fit exécuter devant l'empereur *in superbe oratorio de sa composition , avec le succès le plus complet.

LVmpereur, pour lui témoigner sa satisfaction , lui fit payer une somme de deux cents ducats.

SARRO ( DoMENico ), compositeur très - estimé , vécut à Napies vers 1726. Il y donna à cette époque «n opéra dans lequel il avait imité la manière de Vinci , selon le témoignage de Quanz , qui l'entendit. On connaît de lui , en Allemagne , encore plusieurs messes, motets et autres morceaux pour l'église. Les plus estimés de ses opéras sont Tit. Sempron. Gracco , 17*25, et Didone abhandonnata. Tvrin , 1727. Sarro et Porpora durent les premiers qui surent simplifier l'harmonie et polir la mélodie.

SARTI , dite COTTmi ( Francesca-Mauia) , cantatrice excellente, vécut vers 1770, et brilla piincipalementàla cour de Modène.

SAPiTI ( GiusEPPE ) , maître de chapelle de sa majesté , à Pétersbourg , naquit à Faenza , en 1730. Il fut maître de chapelle de la cour à Copenhague, en 1756, et en même lems maître de musique et de chant des jcnes ])rinces. Il y composa quelques opéras ; mais ils n'eurent pas beaucoup de succès. En 1768, il quitta le Danemarclc, et passa en Angleterre. Du luoin^ a-t«on de sa

musique gravée à Londres, en 176g.

Quelque tems après , il devint maître de chapelle du conservatoire délia Pietà, à Venise. C'est de cette époque qiie date sa grande réputation en Italie. On donnait à ses compositions le nom de musique divine. Tous les théâtres s'empressaient d'avoir de ses pièces ; il ne pouvait assez composer d'opéras. En 1782 , il fut choisi pour être maitr»

de chapelle du Dôme , à Milan , malgré la concurrence de beaucoup d'autres grands musiciens.

Celui de ses opéras qui fit le plus de bruit, fut Gulio oabino , qu'il, avait composé, en 1781 , pour le théâtre de Venise, et qui fut imprimé à Vienne en 1784. Cette pièce montrait cependant aux vrais connaisseurs que Sarti , avec une harmonie faible et défectueuse , n'avait d'autre art que celui de donner aux chanteurs nne mélodie agréable. C'est le jugement qu'en porte M. E. L. Gerber.

Sa réputation s'étendit jusque»

dans le nord. L'impératrice de Russie l'appela à Pétersbourg, pour y être maître de chapelle , pendant trois ans.

Il y arriva au mois de mai de l'année 1785 , et débuta par un roncert spirituel composé d'une musique de vendredi saint, et de quelques psaumes en langue russe 5 cette musique fut exécutée par soixantesix chanteurs et cent cors russes , outre l'orchestre ordinaire d'instrumens à cordes et à vent. Cependant ce concert n'ayant pas encore été trouvé assez bruyant, il ajouta des coups de canon à un Te Deuin qu'il fit exécuter lors de la prise d'Okza- Itow. Ces canons de différens calibres, placés dans la cour du château , et faisant la basse de certains morceaux , formaient une musique assez étrange.

Après la représentation d'Armide, en 1786, l'impératrice lui fit don d'une tabatière en or , et d'une bague de diamant ; elle le nomma directeur du Conservatoire de musique de Kalharinoslaw , avec un traitement de 35,000 roubles, outre le logement, et i5 000 roubles d'indemnité pour ses voyages , et l'éleva au rang de la première noblesse- Parmi ses nom-

breuses compositions , nous ne pouvons citer que les suivantes :

Pour l'Égli e.

i^. Un Miserere , accompagné par des violes , des -violoncelles ei des contre basses ^ J* . un motet , Conjilebor Tihi , à six, pour sop. «takoj 3". un pareil motet avec un Gloria , a neuf; 4*^. la musique russe , dont on a parle' ci-dessus.

Pour le Théâtre.

Les opéras : i"'. Il re Pastore ,

I ij52 ; 2*^ Ciro Riconosciulo ; 3* . Fi renze Autumno ; 4^. Medontc j 5P. Demofoonte ,' 6". Olinipiade y 7^. Mitridale,- 8**. la Figha Ricaperata ; 9*^. il Kologero , 1765 ; lo'*. la JYitetti , 1765 ^ ii*^ Ipermnestra , a Rome, iy66; 12^. Semi ramide Ricojiosciuta , 1768/ 13"^. la Contadina Fedele, 1771 ; i4*'- i Dei del Mare , cantate à trois , 1776; i5 . VAinor délia Patrîa nella Partenza d'Ulisse dà Calipso , 1776, cantate à trois ; 16*^. Farnace, 1776 5 17'' le Gelosie Villane , 177^^ cette pièce se d' nne sur Its théâtres allemands iS*^. il M Hilare hi- %arro , 1778; IC)*^. Achille inSciro, 1781 , à Florence; 20*^. Giulio Sabine , Venise , 1781 ; 2\°. Siioe , Turin , 17 3 ; 22°. Armida , 1786 , Pélersbourg ; 23*^. ira due Litiganti, terzo gode , 1787 , à Vienne, traduite en allemand sr us le titre :

II fait bon de Pêcher en Eau trouble.

Les opéras suivans se donnent encore sur les théâtres allemands, on ne sait passi ce sont des Iradisclions ; 24''. VIncognito ,• sS^. les Accidens imprévus; 26*, rHy[)OCondre. En 1790 , on représenta , à Dresde , I Finti eredi.

Pour ta chambre. (Euvres gravés.

1'^ . Une symphonie à neui , Lf ipsick , 1768; a'', trois sonates pour claveein , avec violon ou flûie, Amsterdam; 3*^. three sonatas for the harpsichord, Londres, 1769

M.Gerber paraît n'avoir pas beaucoup d'estime pour le génie deSarti.

On sait cependant que le célèbre Haydn était loin de penser de même à l'égard de ce compositeur. (Voyez ]a notice sur Haydn , par Framery.) H faisait le plus grand cas surtout de l'opéra II Giulio Sabino. Fn Italie, Sarli jouit de la plus haute

réputation. On admire ses compositions , dont le l}'le est tour-à-tour énergique et tendre, et toujours bien adapté aux paroles Sarti est mort à Pétersbourg , en 1802, à l'âge de 74 ans. Voyez Musikalîsche Zei- ]ung , 1802, page 766.

SARTORIO ( Antonio ^ , vénitien, maUre de «haf-elle de Saint- Marc , d'abord au service de la cour de Brunswick , a beaucoup travaillé pour les théâtres d'Italie. Voici les litres de quehpiesuns de ses opéras:

Ergînda y i652 -^ Anir>ri in/ruUuosi di Pirro , î 661 ; iZ Sehuco , 1666 ; Prosperità di Èlio Sejano , 1G67 ; Caduta di Elio Sejano , idem ; £rniangarda, Rea,:na île' Longobardi, 1670 ; Adélaïde, 1672; Orfeo ^ idem ; Massenzio . 1673 ; Aa'niihO e Pompejano , 1677 ; Giulio C 'sare in Ei^itto , Ercole sul Tennod Tite^ Anacreonte tiranno , 1678 ; / Due tiranni al Foglio , 16795 Flora,

SARTORIUS ( Gaspard ) , maître de chapelle et directeur de musique du ptince héréditaire de Hesse-»

Darmst tdt, naquit à Manheim vers 1754- On assure que vers 1780, il niéiitait d'être compté parmi les meilleurs virtuoses sur la flùie. En 1784 , il fil > ^» l'"^ suite de son prince, son second voyage à Pa-is.

SARTORïi.'S ( Chrétien ) , musicien de chambre du prince de Brandenbourg , rté à Querlurt , au commencement du dix - septième siècle, publia, en iG58 , à Nuremi berg, un recueil de plusieurs morceaux pour l'éiilise, sous le titre:

Unterschiedlicher Tcutscher, etc.

SARTORIUS ( Erasme ) , poëte couronné et musicien célèbre, nacfuii à Srhhswic, en i575. Il était en dernier lieu directeur (Je mus que et vicaire à la cathédrale à Hambourg.

Ce fui probablement «;a b( lie voix et les autres talens, dont il donna des preuves de bonne h*ure, qui délerminèreni le duc de Gotlorp à l'admettre, à Tâge de dix ans, au.

nombre des enfans de choeur. Le frère et successeur de ce prince lui donna une place de chanteur dans sa chapelle. Lorsque le duc Jean- Adolphe prit les rênes du gouvernemen't , en iSqo , le jeune Sartorius fut de nouveau coaiblé de faveurs ,

attendu que le duc Tenvoya nouseul ment au gvtunase de Bordes holm, mais aussi à Tuniversile de Rostock , où il lui fit donner tous les secours nt'c. s.«air<.s.

Par ses laîens et sa bonne conduite,Sartoriusse concilia tellement restime publique à Ros'.ock, que 1«; magistrat lui coniéra la place de chanieur à Pegiisi' principale , et en mêraetom^Ia direction des musiques publiques. En ifjoS, il fut appeîëà Hambourg, où il avait (le nommé aux charges pre'cité'^S. Son adniiiii.>tralion se distingua pariiculièrement par sa méthode excellente d'enseigner Paît du chant et par la }>irfect'on du chœur de chanteurs qu'il y établit. Il y monrut en iGSq, après avoir rempli sa place avec honneur pendarit irente ans.

On a de lui plusieurs écrits sur la musique , dont voici les principaux:

i**. BeVigerasmum , S. HisLovia helli in regno niusico exorlo , c'està-dire, Hisloir*" de la i^uerre éclatée dans 1% rapire musical. Hambourg, 1622. La seconde édition e<t de ^Ç>^Ji , et la troisième de ioSq Pierre Laureml)erg , docirur en médecine Cl professeur en poésie, le véritable auteur de cet écrit, publia la dernière tdiiion.

2*^. Inslitutiones tnusicœ , cum doctrinà de modis , c'est-àdire, Instrueiion sur la mu^ique, avec les pr ncipes des dil'tVrf^'.s genres dts sons. Hambourg. i'"»35 , in-8*'. Ce traité esi précédé d'un Encoiniuin inusicœ , qui, selon le jugement de MîiLlheson , est un chef-d'œuvre. H se plai;.'nait déjà, en 1740, de la rareié de ce traité , et donna pour cette raison , dans son Ehrenpforte, ranaivse de cet ouvrage, Mais ce dernier ouvraire commençant éjïalemen* a devenir très-rare , nous avons cru iaire plaisir à nos lect'^urs, en donnant ici le Cf^nienu de ce traité.

L'ouvraj^e est divisé ( n deux livres , savoir : le premier. De Blusicd elejjienlari , et le second, De 3Iusicd hai innnicd. Le premier contient six chapitres , savoir r De clavibus , De 'vocihus , De Scald , De niutatione, De notis , et De pausis. Le second en renferme sept, dont voici les argumens : De definitione et dii^i sione musicoR hannonicce . De in- | tervallis , De tonis vel modis in \

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génère , De modis parihus in specie.

De modis imparihus , De inodoruni omnium transposiLionc etcniparatione , De modis tonjunrtis. On a a joule à la fin : Quorundam voca- Lulorum , in musicâ sœpe occurencium explicatio ,' ti fugce aiitjuot ■j. 5 voeu a ,• ces dernières sont toutes des canons.

SA MTR E ( Da^uphtne de ), épouse du mar(pais de Robias, possédait les connaissances les plus étendues dans la philosopJiie anci; nne et moderne , dans Talgèbre , ainsi que dans toutes les autres branches des mathématiques. La musique lui servait de délassement.

Kile composait avec facilité, chantait très bien , louchait du (davecin et jotjait du théorbe et du luth. Elle mourut à Arles en i685.

SASSADIAS ( Jean-Sfcismond), organiste àBriegen 1740- Matlhesou le cite non seulement comme virtuose sur son instrument , mais encore comme mécanicien très-habile.

Ses forte -pianos et ses cla\ecins furent très-esiimés. Voyez Ehrenpforte , p. iSg.

SaSSANI ( Mattia ) , célèbre chanieur de INaples , était , vers 1700, au service du Roi d'Es— [ta^^ne

SASSI ( CtARA ), fleurissait, vers 1700, à la cour de Manlone, où on la comptait parmi les meilleures cantatrices.

SATiS , musicien de Paris, a fait graver, vers 1784, six duos pour la clarinette, op. i.

8ATTLER ( Jeaw - Antoine ) , musicien de chambre de l'clecteur de Bavière , à JMunich , a fait graver à INureuiberg , vers 1758, six symphonies à six, op. I.

SAUBERTUS (Jean), pasteur à Saint-Sebalde , à INureraberg , naquit à Altorf le sf) févriei- iSg'i.

Dans un ouvrage, qu'il publia en 1624 , à INuremberg , il traite de la musique, de son origine, de sa nature et de son usage. Il mourut , de la pierre, le 2 novembre i64'3.Vov.

Jœcher.

SAUER (Christophe-Gottlieb-), directeur de musique à l'école de Saint Sfbalde , à Nuremberg, naquit dans cette ville le 11 septembre i65o. Ayant motjtré, dès la plus

tendre enfance, de grandes dispositions pour la musique, ses parens lui donnèrent d'abord p^ur maître dans l'art du chant le chanteur Slorn , et le firent instruire ensuite par Schutz, sur le violon et sur la 'viola da gamba. Le directeur de musique Schwammer finit son éducation. En 1669, il qtiitta les écoles de jNuremberg pour fréquenter encore des universités étrangères.

Avant son départ, il prononça un discours latin ( De inusicâ vetere et recenti) , dont il augmenta la solennité, en faisant entendre successivement les différens instrumens dont il parlait. Il signala ensuite ses vastes connaissances par plusieurs thèses qu'il soutint à Altorf, à Jena, à Leipsick, à Halle, à Wittemberg et à Helmslaedt. La mort de son père le rappela dans sa patrie , oiî il mourut le i3 juillet 1712.

SAUPPE (Chpétien-Gottlidb), organiste à Glaucha, dans le comté de Schœnbourg, s'est fait connaître vers 1780, par une cantate et un oratorio dé Piiquès; ce dernier est intitulé la Résurrection glorieuse de Jésus-Christ. L'un et l'autre sont restés manuscrits. Il publia , en outre, trois sonates pour le clavecin, et six sonatines pour des amateurs, qui parurent en lyBS.

SAUBv ( André ) , chanteur à Kiel vers la fin du dix-septième siècle. On cite une grande cantate qu'il composa pour la solennité de la prestation du serment au duc de Holstein , sous le titre Gluk— •wurtsch in einer musihalischen harmonie von 7,9 bis i4 stim— men.

SAUTER (P.-Agaptte) , excellent compositeur pour l'église , fu»

gniste d'une force extraordinaire et virtuose sur le clavecin , habitait, en 1790 , le couvent des recollets de Eribourg , dans le Brisgau. Auparavant il avait demeuré pendant plus de deux ans dans le couvent de Schussenried. M. de Bœklin fait l'éloge de ses talens , et plus encore de son caractère noble et de son amabilité dans la conversation.

SAUVEUR ( Joseph ) , professeur de mathématiques au collège royal de Paris et membre de l'Acadcmie des sciences, naquit à la Flèche

le 22 mars i6S3. Il ne commença k parler qu'. l'âge de sept ans. Il étudia à Paris la philosophie, la théologie et la médecine j mais il abandonna toutes ses sciences pour se livrer entièrement aux mathématiques. 11 s'appliqua avec un soin particulier à l'art des fortifications et du génie , et fit même une campagne pour joindre la pratique à la théorie. Il poussa si loin ses connaissances dans cette branche, qu'on lui confia, en 1708, l'emploi d'examiner les ingénieurs. 11 naourut le 9 juillet

Une des particularités de sa vie, est qu'il ne voulut pas voir la personne qu'il devait épouser, avant que le contrat de mariage fut signé.

Il aimait beaucoup la musique j mais il n'avait point de voix ni d'oreille. Il cherchait à trouver des moyens de la simplifier. Telle était son idée d'un même ton général et fixe pour tous les instrumens et tous les orchestres du monde. Son système général des intervalles des sons se trouve dans les Mémoires de l'Académie des sciences. 11 avait aussi proposé une manière d'écrire la miîsique sur une seule ligne, et avait inventé un chronomètre.

Ses traités sur la musique sont tous insérés dans IHistoire de l'Académie , et se suivent dans l'ordre suivant :

1*^. Principes d'acoustique et de musique , ou Système général des intervalles des sons, et son application à tous les systèmes et instrumens de musique, 1701.

2.9. Application des sons harmoniques à la composition des jeux d'orgues , 1702,

.3*^. Du frottement d'une corde autour d'un cylindre immobile ,

4^. Méthode générale pour former les systèmes tempérés de musique, et du choix de celui qu'on doit suivre , 1707.

S°. Table générale des systèmes tempérés de musique, 1711.

6**. Rapport des sons des cordes d'instrumens .le musique aux llèches des cordes , et nouvelle détermination des tons fixes, 1713.

SAUVAGE, sous- aumônier et vicaire du chœur de l'église de

î'Çaint-Paul , de Londres, élait chanteur sous Haendel , et vivait encore tn 1784. Dans les partitions imprimées des compositions de Hacnuel , il est désigné par The Boy (le Gar-

çon

SÀVILLE, un des chanteurs qui se distinguèrent à Londres, lors de la grande musique funèbre en l'honneur de Haendel en 1784.

SAVIONl (Maro), contraltiste et chanteur du Pape , à Rome , ■vécut vers 1642. 11 était en même tems compositeur , et a publié plusieurs compositions pour la chambre et autres ouvrages, qui sont trèsest i mes.

SAVONAROLA ( Raphaël), publia à Padoue, en 1700 et 171 1 , un ouvrage in-lol-, sous le titre Orhis litterarius universus , dans lequel il parle de quelques ouvrages relatifs à la musique. Voy. Gruber, Beytrœge ^ p. 70.

SBARAGLIA ( Pietro ) , dit Pesciatino 3 de Pescia, son pays natal, était, vers 1710, au service d'une princesse de Toscane, et jouissait d'une g[rande réputation.

SCACABAROZUS (Obricus ou Orrtcus ) , archi-prêtre et préposé de la basilique des apôtres, à Milan, Técut vers 1280. Muratori , dans ses jdntiquitat. niedii œvi , assure que non-seulement il contribua beaucoup à la meilleure organisation de rotfice de saint Ambroise , mais qu'on lui doit aussi le texte et la musique de beaucoup de chants , en l'honneur des saints. Son épitapbe , qu'on lit dans l'église métropolitaine de Milan, paraît l'indiquer, parce qu'on y lit les vers sui— Vans :

Orricus dictas cognomine Scaca-

barozus Mediolanensis tune archipres-

byter urbis , j4rca de petra jaceo qui clausus

in istâ , Sanctorum sludui cwn cantuscri-

bere laudes,' JVotnina sunt quorum JVazarius

atque Sophia, Et Marceltinus , Petrus , Mau-

titius , Anna, etc.

SCACCt A ( Angelo - Maria ) , rirtuose sur le violon, vécut à Mi-

lan vers le milieu du dernier siècle^ Six concertos pour violon , de sa composition , furent gravés à Milan en 1740-

SCACCIA (Gîuseppe), chanteur à la cour de Parme, y brillait d4 1670 à 1694.

SCALABRINI , maître de chapelle italien d\i milieu du dix-huitième siècle. On connaît de lui en Allemagne, depuis 1762, outre six symphonies , plusieurs airs d'opéras italiens.

SGALETTA (Orazio), maître de chapelle à l'ciglise de St. Antoine de Padoue, mourut en i63o. Walther cite plusieurs de ses ouvrages.

Nous y ajouterons Primo ScalinO délia Scala di contrapunto. JYapoli , 1622 , in-4*'.

se ALICHIUS ( Paul ) , aventurier du seizième siècle , s'appelltf dans ses écrits Principe délia Scala ^ marquis de Vérone et seigneur de Creuzbourg, en Prusse, docteur en théologie et chanoine à Munster. Il vécut vers 1570. Dans sa jeunesse, il joua à Rome le rôle de savant et d'artiste. Ensuite il vint à la cour d« l'électeur Albert de Brandenbourg »

où il brouilla le ministère , ce qui l'obligea de s'éloigner clandestinement. Dans ses Miscellanea ,t. Il, on trouve un dialogue ( De lyrâ ) .

SCALIGER ( Jules - César ) , philosophe, médecin , poète et critique , naquit à Ripa, sur le lac de Garde, en Italie, en 1484. D'abord moine récollet , il changea le froc contre la cuirasse, et servit, comme chef d'escadron , dans les troupes de l'Empereur Maximilien, et eusuite dans celles de François I.er, roi de France. Voyant qu'il ne pouvait parvenir à réaliser son projet de se faire Pape, il se maria à Agen, et exerça la profession de médecin.

II y mourut au mois d'octobre i558, ainsi qu'il l'avait prédit lui-même.

Parmi le grand nombre d'ouvrages qu'il a laissés, se trouve Commentatio de coniœdlâ et tragœdiâ ejus^ que apparalu omni et partibus.

Cette dissertation forme le dixième ou huitième volume du Thésaurus Gronovîanus . Il y traite, en vingttrois chapitres, de tous les genre»

de représentations théâtrales des anciens , même d« ce qui a rapport k

la musique et aux înstrumetis. Dans le chapitre sept du premier livre de son Ars poetica , il parle aussi de plusieurs objets relatifs à la musique. La trois cent deuxième de ses JExercitationes de subtilitale traite i**. De sono j 2**. Quare sortis uni mi maxime delectentur ; 3?. De lanceâ quœ lyram tangat, 4*^. Quod nulîa vox propler minutam quari' titatem possit sensum fallere ; 5**. An audltus sit suhtilior -visu ?

6^. De quibusdani musicis instrumentis.

se ALIGER (Joseph-Juste), fils du précédent, critique-célèbre , et en dernier lieu professeur à Leyde, naquit à Agen le 4 ^oût i54o. 11 s'adonna avec tant de zèle à Tétude, qu'il passa souvent des journées entières dans sa chambre, à lire, sans prendre aucune nourriture. On assure que , dans l'espace de vingt-un jours , il lut de celle manière Homère tout entier , c'est - à — dire soixante-trois mille vers grecs. 11 se •vantait lui même de savoir toutes les langues et de connaître presque toutes ks sciences. Il mourut à Ijeyde le 2i juin 1609. Dans ses commentaires In^lnam etCopam, et principalement dans ses notes //z M. Manilii sphœram Barbaricam, p. 379, il parle des instrumens des anciens, et principalement du luth.

SGALMAINI (Giuseppe), célèbre compositeur de la fin du dix-septième siècle.

SCALZI ( Carlo) , chanteur excellent, natif de Voghera , dans le Milanais , vécut vers 1725. L'Angleterre fut le principal théâtre de sa gloire, et il y amassa de grandes richesses. Sur la fin de ses jours, il entra dans Tordre des oratoriens , à Gênes.

SCANDALIBENE ( Giov.- PAoïiO ) , chanteur très-renommé au service du duc de Mantoue , florissait vers 1680.

SCANDELLI (Awtonio), maître de chapelle de l'électeur de Saxe, Aux renseignemens que Walther donne de lui , il faut ajouter que, en 1578, il fit imprimer , à Dresde , un recueil de chansons gaies, à quatre, cinq et six voix , avec accompagnement de plusif'urs instrumens. Il est aussi l'auteur de plusieurs mélodies de chants d'église.

SCARABELCI ( DiiMAwTA ) , cantatrice , brillait à la cour de Mantoue vers 1700.

SCARAMI ( Francesca ) , de Bologne, vécut rers 1680. Elle était comptée parmi les premières cantatrice de son siècle.

SCARLATTI ( Alessandro ) , chevalier, maître de chapelle de la cour de Naples, naquit dans celle ville en i65o. L'histoire se lait presqu'entièrementsur ce grand homme.

Les Italiens le nommaient la gloire de Vart et le chef des compositeurs, liasse disait, en parlant de lui, qu'en fait d'harmonie il était le plus grand maître de V Italie ; et Jomelli regardait sa musique d'église comme la meilleure en ce genre.

On sait qu'il fut élève deCarissimi^ à Rome. En 1680 , il devint compositeur de la cour de Bavière, où il fit chanter des opéras italiens avec beaucoup de succès. Quelque tems après, il alla à Vienne, et de lâ à Rome. Laborde prétend qu'il composa aussi pour le ihéâlre de Dresde; mais M. Gerber ne trouve rien qui puisse confirmer cette opinion.

Après avoir beaucoup composé pour le théâtre et pour lé^lise , il passa tranquillement le resle do sa vie à Waples , et employa ses talrn;?

à former déjeunas musiciens. Le célèbre Hasse lui dut ses grandes connaissances en musique.

C'est en 1725 que Quanz trouva Scarlatti à Naples; il composait, encore pour l'église , et jouait fort bien de la harpe, malgré son grand âge.

Scarlatti a composé un très-grand nombre de motets, de messes et d'oratorios. On porte jusqu'à plus de deux cents le nombre de ses messes.

Un particulier de Naples assura Quanz qu'il possédait quatre cents morceaux de la composition deScarlatli. A Rome , on lui attribue le mérite d'avoir beaucoup perfectionné le chant. L'opéra la Principessa fidèle est généralement citée comme son chef d'oeuvre.

Walther nomme deux œuvres de sa composition qui ont été gravés à Amsterdam. Le premier contient des cantates à une et deux voix , et le second des motets à une , deux , trois et quatre voix, avec violons.

Eabôrde cite de lui les opéras suitans ;

Il Mitridate Eupatore ,' il Trionfo délia Libéria y Venise, 170/; C/ro, Rome, \'^\i\ Carlo Re d' Alema^na, Naples f 1716; Telemaco, Rome ,17185 Turno Stricino, Rome, 1720 j Principessa fedele , Rome; marco Attilio Regolo , Bologne,

A. Scarlalti est le premier qui ait employé les récitatifs obligés. Le Da capo parut aussi pour Ja prc« mière fois dans sa Teodora , jouce en 1693. Voyez le Traité du mélodrame, p. 142.

Ses cantates ont été arrangées en duos par Durante. Sacchini les enseignait au conservatoire de YOspedalelto , à Venise, et, à la fin de chaque leçon, il baisait respectueusement le livre qui les renfermait.

SCARLATTI (DoMENico), fils du précédent, né en Italie en i683, vécut en dernier lieu à Madrid , comme chevalier de S. Jacob. Il était à Venise en 1709, en même tems que Haendel s'y trouvait; il fut si enchanté des talens de ce dernier, qu'il le suivit à Rome, afin die jouir plus long-lems du plaisir de l'entendre. Il fut ensuite au service du roi de Portugal; il paraît cependant qu'il revint dans sa patrie vers 1726, puisque Quanz rapporte l'avoir vu à cette époque à Rome.

Depuis, il fut attaché à la cour de Madrid . où il est resté jusqu'à sa mort. Il y vivait encore en 1756, et y brillait à la fois comme claveciniste et comme compositeur.

Hasse, qui fit sa connaissance à Naples , en parlait encore cinquante ans après avec beaucoup d'enthousiasme; il admirait surtout sa grande dextérité et la richesse de sou imagination. '

Il continua ^ Madrid de donner des leçons de musique à la Reine.

Il avait déjà commencé à lui enseigner cet art pendant qu'elle était princesse des Asturies. Il composa pour elle , et lui dédia ses deux premiers recueils de sonates de clavecin , qui parurent à Venise. Il a aussi composé trente caprices pour le clavecin , qui ont été gravés à Amsterdam, ainsi que six sonates

de clavecin , gravées à Nuremberg^ On trouve enfin , en manuscrit j plusieurs de ses compositions dans le magasin de mu ique de Westphal, à Hambourg; telles que quarantedeux suites de clavecin , aivec violon, vol. I et II, et six sonates de clavecin , vol. III.

SCARLATTI (Gûiseppe), petit* fils du grand Alexandre Scarlalti, né à Naples vers 1718, passa la plus grande partie de sa vie à Vienne, où il fut très-esiimé, autant comme compositeur que par son talent extraordinaire dans l'enseignement (lu clavecin. Il mourut à vienne eu

Différent des autres Scarlatti , son style se dislingue par sa facili^„é et son agrément. On a de lui lesopéras suivans ;

1**. Pompeo in Annenia ,\']i^'j*

a°. Adriano in Siria^ 1752.

3°. Ezio , 1754.

4'^' L'e/fetti délia gran inadr^ natura , V^.nise, 1754^

S*'" De guslibus non est dispu" tandum , ibid.

6*. Ciii tutto abraccia ,• huila stringe, ibid.

•j^. Mercato di mahnantile, ^7^7* Cet opéra eut un succès prodigieux.

8*^. Isola disabitata , Vienne ^

1757. , . , 9**. I SI pile.

lo^. Narcisso,

II''. La Serva scâltra , ij^g»

12'^, La Clernenza di Tito, 1760.

SCARMIGLIONI ( Guido-Ai»^ TONio), natif de Fuligno, fut professeur de philo ophie et de médecine à Vienne, et mourut , dans son pays natal, le 6 janvier 1620. Sa disser> tation De Sonis lui donne le droit d'être compris au nombre des auteurs de musique.

SGARPARI (PiETRo), compositeur italien, se trouva en 1722 à Venise, où il donna un opéra de sa composition, \r\\h\x\é Iphide Greca,

SCHACCHI (FoRTuw.), est l'auteur d'une dissertation ( De inauguratione reguniisraël) qu'on trouve dans U§olini Thesaur. an^ tiijuit, sac., t. XXXII, p. 808. Le second chapitre de cette dissertation est intitulé Jiegi inaugurato huecina, tuhis, ac tlbiis prœcinabatur Le troisième a pour titre Buccince regîce proscentionis instrunientunt^

^xpîicatar.Lc quatrième est intitulé 2'uha et libiœ regiœ prœcentionis instrumenta monstraniur, 11 a donne en même tems les figures des insirumens. Voy. Histoire delà musique, par Forkel, t. I , p, i8i.

SCHACHT ( De), intendant de 3a musique de la chambre du prince de la Tour-et-Taxis, h. Ratisbonne, y fit graver , en 1784, une symphonie de sa composition.

SCHAGK, acteur allemand, composa , vers 1790 , la musique de la seconde partie de l'opéra Una Cor a rara.

SCHADE , célèbre compositeur , de Leipsick, où il vécut , vers iSgS, avec Strunck et Rulinau. V.jEArtfnpfone , p. Sg.

SCHAEDEL ( AVenceslas), musicien et violoniste, au service du comte de Schafgoisch , à Berlin, en 1754, était natif de Schlackenwalde, en JBohême. Son premier maître fut M. Schne, et ensuite le célèbre Pi— sendel.

SCHAFRATH ( Christophe ) , musicien de chambre de feue la princesse et abbesse Amélie, à Berlin , naquit à liohanstein , près de Dresde , en 1709. Ce fut un des contrapuntistes les plus distingués de l'Allemagne. L'art lui doit plusieurs des meilleurs chanteurs , ■virtuoses et compositeurs qu'il a formés. On a de lui plusieurs compositions fort bien écrites et irésagréables.

On a gravé de lui : i^. tS'ei duetti à ccnhalo oblig, e violino 0 fiant o concert., op. i, 1762. 2^. Six sonates pour le clavecin , op, 2 , 1754* Il .existe encore en manuscrits trois symphonies, six trios pour liCite , et six sonates pour le clavecin. 11 mourut vers 1762.

SCHAH-CULI, l'Orphée des Persans, y vécut vers le milieu du dix-septième siècle, à Bagdad. Amurat lY ayant conquis cette ville en l638 , donna ordre de massacrer trente mille des habitans sous ses yeux. Une partie était déjà passé au fil de l'épée, quand Schah-Culi trouva entin moyen de pénétrer jusqu'au Sultan. Il chanta la fin tragique de Bagdad, et accompagna son chant sur la harpe, d'une manièresi touckaute, que le cœur du n^.onarquc

cruel devint ponr la pr«vûièr0 fôiV accessible à la pitié j il ordonna d'arrêter le massacre, et amena le sauveur de sa patrie, et quatre autres musiciens , avec lui à Conslan • tinople. Ils furent les premiers fondateurs de la musique chez les Turcs, qui jusqu'alors avaient vécu sans la connaître. Les musiciens de Constantinople exécutent encore aujourd'hui cette sonate célèbre qui saui'a la vie à tant de malheureuses victimes du despotisme et de la barbarie. On la connaît sous le nom de Muselic ou Pescerji Bagdati feti" chi ^ c'est à-dire la prise de Bagdad j elle est, dit-on, écrite d'une manière très-pathétique. V. Toderini, litteratura Turchesca.

SCHALE (CHRÉïtEw-FRÉDÉnic), musicien de chambre et organiste à la cathédrale de Berlin, naquit à Brandenbourg en i6i3. Le célèbre organiste Chrétien-Ernest Relie fut son premier maître de musique. A l'âge de seize ans , il vint à l'école de Magdebourg , d'oi!i il passa , en 1782, à. l'université de Halle, pour y étudier la jurisprudence. Trois ans après, il entra au service du margrave Henri, en qualité de musicien de la chambre et de violoncelliste. En 1742, le Roi le prit, dans les mêmes qualités, à sou service. Vers 1760 , il obtint la place d'organiste à la cathédrale. On le compte parmi les meilleurs organistes et clavecinistes , et il a laissé plusieurs belles compositions pour ces deux instrumens. Il en a été gravé, à Nuremberg, de lySo à 1769, trois parties de sonates pour le clavecin , qui se font remarquer par leur chant agréable. On connaît de lui , en outre , des concerto»

pleins de goijt, et beaucoup d'excellens trios et solos pour d^autre»

instrumens, ainsi que quelques symphonies.

se HALL (Martin), bassecontre, au service du duc de Saxe- Lauenbourg en 1666, occupait auparavant une place dans la chapelle de l'Empereur. Lors de l'arrivée de Rist à Hambourg, il fut un des virtuoses qu'on y appela pour exécuter une musique solennelle. Mattheson { Ehrenp forte , p. 21 ) parle de lui avecles plus grands éloges.

SCHAPiBAU ( Hetvri ), prédicateur à Lubeck au commencement du dix-huilième siècle , y pubjia , eu 1731 et 1733 , un ouvrage in-4'* , en deux volumes, inlilulé Obserçationes sacrœ. La première observation du second volume a povir litre : l^e ^ninistevio mùsices sacrœ solis viris ivindicato. Elle est dirigée contre Aug, Calmet.

Ce dernier avait soutenu dans une dissertation sur les psaumes de David, insérée dans le Trésor d'Anliauités sacrées et profanes ,(Amster— aam , 1728, in-S*") que, dans l'Ancien Ttstament, les femmes avaient ■pris part à la musique dans le temple. C'est celte supposition que ScJiarbau s'est attaché à réfuter par l'histoire de la musique d'église , depuis son origine jusqu'aux teras de David , où elle était parvenue à son plus haut degré. Il démontra ensuite, d'a|)rès Roland, comment étaient construites les trompes, dont il donne en même tems la figure.

Enfin , il explique à quelle occasion les femmes commencèrent à prendre part à la ran.sique d'église.

SCHATTEWBERG ( Thomas ) , de Flenshonrg, organiste et compositeur à l'église de Saint- INicolas , à Copenhague, où il vivait au commencement du dix-septième siècle, y a publié un ouvrage, sous le titre Jubiîutn S. Bernardi de nornine Jesu, à quatre voix. On lui attribue également les Cantiones sacrœ , qui furent imprimées à Stettin.

SCHAIjENSÉE ( François -Joseph-Léonti-Meyer de ) , organiste du couvent de Saint- Léodgar , à Lucerne , sa patrie, naquit le 10 août 1720. Dès l'âge de cinq ans , il prit des leçons de chant , et à six ans , il commença à apprendre l'orgue sous la direction de Jean-Guillaume Millier, organiste, auquel il succéda dans la suite. Dans l'espace de six ans , il fit tant de progrès daps cet art , que son maître put lui confier avec assurance l'orgue de Saint-Léodgar , même lors des plus grandes solennités. En lySr , ses parens l'envoyèrent à Saint-Jean , couvent de bénédictins , dans les environs de Saint-Gall , pour y continuer ses études. Ce couvent n'ayant pas encore d*orgue , il s'appliqua ài

rétude du clavecin , et commença aussi celle du violon et du violoncelle. Il ne resta dans ce couvent quo jusqu'en lySS , où il fut rappelé dans ia maison paiernelle. Aux exercices dans la musique pratique, il joignit alors l'élude de la partie tbéorique, et de l'art de la composition. Ses premiers essais réussirent si bien-, qu'encouragé par ses succès, il entreprit , eu 1738 , la composition d'une petite pièce dramatique. Les applaudissemens qu'il obtint, lors de la représentation de celte pièce , le portèrent à la résolution de se consacrer entièrement à la composition ; et pour être moiviS distrait de celte nouvelle occupation , il se détermina à se faire moine. Il enlra en conséquence au couvent de Saint* Urbain , de l'ordre des Cisterciens- Le peu de cas que l'on faisait dans ce couvent de la musique, ledégoùla bientôt de son nouvel état. Il retourna chez lui au bout d'un an j mais là aussi il ne se trouva pas à son aise. Son désir de voir le mond»

détermina son grand-père à l'envoyer à Milan , afin d'y étudier k fond la langue italienne, après quoi il voulait l'envoyer à Rome. L'occasion qu'il eut k Milan d^entendre journellement les meilleurs opéras, ainsi que les musiques d'église et les concerts , et de profiter des talens des virtuoses distingviés qui s'y trouvaient alors, lui fit abandonner pour quelque tems la composition , pour s'exercer sur le forte-piano. Il fit tant de progrès, qu'on ly regarda bientôt comme un des virtuoses les plus distingués. Il prit encore des leçons régulières de violon chez Galimberli , virtuose célèbre sur cet instrument , et parvint bientôt à un degré éminent de perfection dans la manière de Corelli. Les concerts du soir qu'il fréquentait régulièrement lui fournirent l'occasion de s'exercer encore sur d'autres iiastrumens , tels que la viole, la contre-basse et la psalterium 5 mais l'orgue et le clavecin restèrent ses inslrumens favoris.

Ayant passé de celle manière, et sans négliger ses autres éludes, une an?née à Mila^n , il recommença ses esr sais ilans l'art de la composilion ; c'est à Milan qu'il composa plusieurs des sonates pour le clavecin , qu'ilfit graver par la suite.

Après dix- sept niois de séjour à -Milan, il entra , en 1741 i comme enseigne dans le régiment suisse de Relier , au service du roi de Sardaigne , qu'on venait de former, et fit eu cette qualité la campagne de 1742- IVous ne parlerons ni de ses campagnes , ni de son avancement , ni en6n de sa captivité; nous nous bornons à remarquer qu'au milieu du bruit de la guerre , il ne négligea point son art , et qu'il savait arranger des concerts dès que son corps faisait quelque séjour dans une Tille. L'époque la plus heureuse de sa vie fui celle de son séjour en Sardaigne , où son régiment entra en garnison en 1743. Il y termina nonseulement son œuvre desonales pour le clavecin . mais il composa aussi pour la fête de son colonel une opérette que l'on donna à Cagliari avec toute fa pompe possible. Cette pièce ayant plu beaucoup au vice-roi , il se chargea de la composition d'un Te Deum qu'on devait chanter pour célébrer une victoire remportée sur les Espagnols. Le succès de ce dernier morceau , lors de son exécution dans la cathédrale , le détermina à composer un nouvel opéra : ^p' plausi Festosi , et que l'on donna en 1744» •*'" présence du vice-roi. Des applaudissemensuniversels furent le fruit de son travail , et on commença dès-lors à célébrer ses talens par des sonnets et autres poèmes à sa louange.

li'ordre que reçut son régiment de quitter le climat délicieux de laSar daigne, et de se rendre à Nice, interrompit sa carrière brillante. 11 fut fait prisonnier 5 mais il obtint la liberté de retournersur sa parole dans ses foyers. Pour se mettre à l'abri du ressentiment de ses chefs, ses parens lui pi^uurèrent une place dans la magistrature de sa patrie L'état de la musique à Lucerne ne s'était amélioré en rien pendant son absence ; il chercha en conséquence à en propager le goût par les concerts qu'il donna fréquemment, et pour lesquels il ne «essa de composer luixnêmc les morceaux nécessaires. Son sucpés fui complet, et ses compositions étaient si estimées dans les villes voisines , qu'on aimail à l'entendre lui- même comme virtuose.

Parmi ses ouvrages pour le J^héâtre,

pour l'e'gîise et pour la chambre, il y en a quelques-uns qui exigent jusqu'à 74 musiciens. Le plus remarquable est une messe à trois chœur»

de vingt six voix de chant , avec instrumens, qu'il composa, en 1749^ pour la fête de Saint-Michel.

Quoique dans l'intervalle il eut obtenu de nouvelles dignités dans sa patrie , il reprit encore la résolution d'embrasser l'état ecclésiastique. On le reçut sur sa demande au couvent de Saint-Léodgar , où son ancien maître Muller était à l'agonie , et le nonce du pape lui administra , peu de tems après, la prêtrise.

On a de lui les compositions sui^^ vantes imprimées ou gravées :