Don Chisciotte

4^. L'Arniida. Cramer a publié, en 1784, un extrait pour le clave cin de ce chef d'œuvre, en sul.stituant au texle italien une traduction allemande,

5°. La Fiera de Venetia , également traduit, sous le titre : la Foire do Venise.

ô**. La Secchia rapita.

7**. // barone di Rocca anlica,

8"*. La Loccandlera.

9*^. /.' Trionfo délia Gloria e dclla Virlii.

10^. Zu Sconflitta di Bore a.

II**. La Calaniità de Corc,

12*. Del mita e Daliso.

ïS*^. La F in ta S ce ma.

lomiédiaiement après la représentation dr cette pièce , il fit un voyage de deux ans en Italie , où il composa les ooéras suivans ;

14*^. Euro fi/a riconosciiita y à Milan , en 1778.

iSî La Sruola de' Gelosi.

16^. LaPartenza inaspettaLa.

ly^. Il Talismano , traduit en allemand par M. de Knigge.

iS**. La Dama pastorella.

De retour k Vienne » M. Salieri y 4onna encore :

19**. Le Ramoneur.

20*^. La belle M<^ntense.

tii°. La Scmiramide ( pour la cour d Monaco).

22**. Les Danaïdes ( pour le théâtre de Paris ).

23 \ La grotta di Trofonio, traduit en allemand.

^4^. Le prince de Tarare, traduit de la pièce française de Beaumarchais, pour le théâtre de Paris ,

2.5?. Les Horaces et les Curiaces , 3786, également pour le théâtre de Paris. '

26'*. Axus, roi d'Ormus , pour le théâtre de Vienne, en 1788, la pièce favorite de l'Empereur Joseph II.

27®. VAvaro e il Prodigo , 1789, ihid.

^^^. La Clffra y 1790 , ihid.

lues pièces numéros 1 ;. 2 , 4 ? 5 ,

7 et 14 ont été corrigées depuis par lui même.

Outre cela , on a de lui une quan~ tité d'airs isolés , tant comiques quo sérieux.

Pour la musique instrumentale , il a donné plusieurs sérénades et symphonies , ainsi que quelques concertos pour le forte- piano et d'autres instrumens. Lui même ne les regarde que comme des morceaux de peu de conséquence, attendu qu'il n'a pas eu l'occasion de s'exercer dans ce genre.

M. Salieri, dont la modestie s'est refusée à nous donner d'autres ren— seignemens que les précédens ( puisés dans l'ouvrage de M. Gerber ) , est présentement à Vienne, maître de chapelle de l'Empereur d'Autriche.

SALIMBENI ( Felice) , sopraniste excellent, naquit à Milan vers 1712. 11 dut ses talens aux leçons que lui donna INioolo Porpora^ mais il faut convenir que c'est le zèle avec lequel il s'appliqua à l'étude de la musique, et Tenvie qu'il eut d'égaler son ami Appiani, qui lui firent atteindre ce degré éminent de perfection Qti il est parvenu. Il débula au théâtre de Rome, eh I73i , par le rôle de Blvi enna , dans l'opéra Cajo Fubriclo , de Hasse. Peu de tems apiès, il chanta encore le lôle AePoro, dans Vo\>'XSi Alessandro nellc Indie y également de Hasse.

En 1733, il entra au service de l'Empereur, à Vienne , où il rhanta l'ânme suivante le rôle de Sesto , dans la Clemenza di Tito ,• celui de Megacle , dans VOlimpiade ,- et en 1736, le rôle d'Achille, dans V Achille in Sciro , ainsi que le rôle de Ciro , dans Cira riconosciuto. Ce fut principalement pour lui , et d'après ses facultés , que Métastase arrangea les rôles que nous venons d'indiquer. On trouve même , dans la peinture que fait Argene de son amant Megacle , à la fin de la scène IV du premier acte, le portrait fidèle de Salimbsni, dans ces vers :

lo ^ Vb présente. Area Bionde le chiome, oscuro il ciglio ;

i liibbri Vermigli si , ma turjnidetti , efors.&

Ollrc il doi'er ; gU sguardi

Lenti epietosi. un ar/ossïr/reçucnfe,

Un Soui^e parîar.

Fatigué par le chant dans les églises, et dégoûté des i)izarreres du \ice maître de chjpelle Caldara, il ffutia Vienne en 1^37,01 retourna en Italie. Ce n'est cependant <|u'eu 1742 qu'on le retrouve au théâire , où il chanta le rôle d'Alceste , dans un opéra de Gluck, En i^/j^, il entra au service du roi de Prusse, et débuta au théâtre de Eerljn, au mois de décembre , par le rôle de César , dans Cutone in Ulica. Son succès lui on ne peut plus complet, et ne diminua point tant qu'il y resta ; l'on pourrait dire même qu'il ne. fut qu'en croissant dans les quatorze derniers opér ;s de Gratin , où il joua cha(|ue iois le premier rôle.

C'est cependant uniquement à son chant qu'il dut l'admiration du pu- Idic- il s'en fallait de beaucoup que son action fut aussi parfaite. Plus d'une fois, pendant un de ces adagios sublimes queGraun avait faits expressément pour lui dans chaque opéra, il restait immobile et sans action ,• sonchunt fit ouLlierla faute:

les Sjiectauurs semblaient n'aroir de sens que dans les oreilles.

Ce (jue font très-peu dechanteurs, lise mit, à Berlin, à étudier l'harmonie sous la direction du célèbre Scliaffrath ; et c"est en grande partie à cette élude qu'il dut cette rich^cse , cette variété qui caractérisaient son chant.

11 quitta Berlin vers la fin de 1750, regretté du public , et se rendit à Dresde , où il parut la première fuis, au théâtre, dans le rôle de Carestini , de l'opéra Leucippo. Hasse avait composé de nouveau, expressément pour lui, les cinq ariettes de ce rôle 5 aussi Salimbeni produisit-il le plus grand effet, principalement par l'andanfe aitendrissant de la première ( JDfel lasciarli on Padre arnato), et par l'adagio sublime du second acte {Per mi 'vivi , amato hene ). 11 chantaensuite , dans l'opéra Ciro riconosciuio ( de Hasse ) , l'adagio Parto, no ti sdegnar. La dernière fois qu'il se fit entendre à Dresde , c'était dans la partie de -TcaiimOj dans roralorio l Pelle"

I grinl , qu'on y exécuta le soir du vendredi saint ; on eut lieu alors de s'apercevoir de la délicatesse de sa santé et de son affaiblissement- 11 quitta Dresde immédiate ment après Pâques, pour rtlourner en Italie, Avant «l'y arriver, il tomba malade à Laybach , en Carniole , et y mou.

rut en i^5i. Ses excès dans sa manière de vivre et des (hagrins contribuèrent beaucoup à abréger ses jours.

Il était sans contredit un des premiers chanleurs que lllnlie ait jamais produits. Sa voix était à la fois pure , agréable , pénétrante sans être crianle, et passablement pleine.

Sa grande force était l'adagio, et plus d'une fois il arracha des larmes à ses auditeurs. A ces talens, il joignit un caractère franc et aimable; la conscience de sou propre mériie lui donna la force de rendre justice aux talens des autres chanteurs et de reconnaître le mérite sans jamais montrer ni envie ni jalousie.

SALINAS ( FBAwçors de), professeur de n.'usique à Salamanque^ a laissé un ouvr ge célèbre dont voici le litre : Franrisro Snlinœ , Bun.^ensr's abbatis S. Pancratii de Roccd Scalegnâ . n rcgno neapoli^ tann. ei inacademiâSnimaniivensi viusicœ prnfcssoris , de inusicâ libn sep te ni, in qufbus efu.^ doc t rince Veritas tant qiiiv ad harnioni ni , quant quf^ ad rhythniuni pertinet , juxta sensus acrationis judiciuni ostendltur et denionstratur. Cum dupîîcii indice cupituni ad reruni^ Salmauticœ excudebat Math. Ga&-^ tius. 1577.

Salinas ayant perdu la vue à dix ans , n'en devint pas moins habile dans les sciences et dans la musique.

Outre le traité de musique qu'il a publié et qu'on estime beaucoup, on a de lui une traduction , en vers espagnols , de quelques épigrammes de Martial.

SALIVx\S , fit graver à Paris, vers 1780, six duos pour violoncelle , op. 2.

SALLANTIN l'atné , premier hautbois de VOpéra, a exécuté, au Concert-Spirituel, vers 1785, des morceaux de sa composition qui ont eu beaucoup de succès. Cet artiste possède une bslle qualité de son , e^

joue avcV autant de facilité que de grâce. Son frère cadet avait la réputation d'être habile sur la flûte.

SALM ( Madame la comtesse Constance de) , ci -devant Constance Pipelet, auteur et compositeur, et membre de plusieurs sociétés littéraires, est née à lofantes, et a élé élevée en Picardie , d'où sa famille est originaire. Elle s'est livrée, dès son enfance , à l'élude des lettres , des arts, et principalement de la poésie, XJue de ses premières productions connues est la chanson du Boulon de Rose^ qu'elle fit imprimer en 178b , et dont, long-tems après, M. Pradère le fils a composé la mu sique. Elle a depuis donné au puhlic plusieurs grands ouvrages , et un grand nombre de poésies.

Ses principales productions sont :

1°. Sapho , tragédie lyrique en trois actes et en vers , dont Martini a composé la musique , et qui a été donnée avec le plus grand succès sur le théâtre de Ir» rue de Louvois, en 1794. Celte pièce a eu plus de cent représentations ; 2!^. Camille , ou J^milié et Imprudence, drame en 5 îictcs et en vers , représenté sur le Théâtre-Français en 180Q.

3?. Des épîtres morales , parmi lesquelles on dislingue celle adressée aux femmes pour les engager à cultiver les lettres et les arts- Cette <êpître , lue au Lycée de Paris , en 3797, et imprimée dans l'Almanaoh des Muses, a obtenu un succès complet ; 4°. l'Eloge historique de Sédaine, celui de Gaviniés, celui de Lalande , etc. , etc. , lus à l'Athénée ries Arts; 5**. un grand nombre de chansons et de romances, dont Fauteur a aussi composé la musique; ^ntr'autres celles intitulées : Conseils aux Femmes , les Méchans , la Fièvre, l'Inconstant, etc. ; 6**. enfin une foule de poésies fugitives , imprimées dans différens recueils, et que madame la comtesse deSalm a réunies dans un vol. in- 12, publié en

SALMINGER ( Sigismond ) , musicien du seizième siècle , vivait \ Augsbourg, et s'y est rendu célèbre par sps compositions pour Péglise.

Outre les ouvrages cités par Wal— ther, on a encore imprimé à Augsbourg, en i539, un volume de ses

Cantiones* Chef des anabatîstes d'Augsbourg , il fut obligé , en i530y de quitter cette ville.

SALMON ( Guillaume ), musicien anglais du dix-septième siècle, a publié , à Londres , un ouvrage sous le titre : Essai sur les progrès de la musique ( An Essay to the ad' ifuncetnent of musih ). voyez Cornel. a Reugh. Bibl. Math. , p. 263.

SALMON , maître de musique de la chambre de Henri 111 , composa avec Beaulieu la musique de la superbe fête que ce monarque donna pour les noces du duc de Joyeuse, son favori , avec la princesse de Lorraine , sœur de la reine.

SALOMO ( Elias) , prêtre français , vécut au treizièpae siècle. En 1274, il dédia à Grégoire IX un livre : De Scientiâ artls musicœ , dont on avait conservé le manuscrit dans la bibliothèque Ambroisienne, L'abbé Gerbert Ta inséré dans sa collection des auteurs anciens de musique , tome III , p. 16.

Dans la préface de ce traité, Elie Salomo se donne le titre : Clericus de sanclo Asterio Petrigoricensis Diœcesis. Voici les titres des chapitres que renferme cet ouvrage :