IV. Ouvrages pratiques en ma

nuscrit.

Il serait trop long de citer toutes ses compositions inédites. Nous ne rappellerons ici que les plu»

remarquables. 1°. Ses opéras : les Pleyades , 1669; Porsenna , 1702; la Mort de Pan, 1702 j Cléopâtre , 1704? le Retour du Siècle d'or, ijoS; Boris, 1710 \ Henri IV , 1711 ; Pro^ logo per il re Lodovico XK , 17 15.

— 2*^. Ses oratorios, au nombre de vingt - quatre , dont nous avons parlé , ainsi que quelques autres musiques d'église composées , en 1717, à l'occasion du Jubilé. — 3*.

Musique funèbre , musique de noces , et autres musiques d'occasioum Mattheson en cite lui-même jusqu'à quinze ; mais il ajoute qu'il en a composé beaucoup plus. Son Epicedium, composé le 26 février 1719, pour la mort de Charles XII , roi «5e Suède, passe pour un chef d'œuvre.

Le portrait de Mattheson se trouve sur le frontispice des deux éditions du Par/ait Organiste , in-4**.

On voit qu'il a écrit beaucoup d'ouvrages polémiques sur la musique. Son style n'était rien moins que réservé, et était à peine pardonnable dans le siècle où il écrivait. 11 attaquait d'une manière très-grossière tous ceux qui étaient d'un avis

I sière tous ceux qui

^iffefcilt du sien. Aussi n'a-t-il point été ménagé par ses antagonistes. Voy. Walther, nnélangcs.

M ATTiOLI ( DoM A K DRÉ ), maître de cliapplJe du duc de Mantoue , a fait plusieurs opéras très-estimés, entr'autn s la Palmn d'Ainore , i65o,- // RaLto di Cef al o , i6Si ,- Esilio d'Ainore,\^'., la Dldone , i656,- IlPe'^seOj '^^^>' ^^ Glisforzi del Desiderto , 1666.

MATTK}1.I ( Cajetano ) , directeur de la chapelle de l'électeur de Pologne, à Bonn , vers 1783 , naquit à Venise, le 7 aoAi i^5o. Il étudia le •violon ch(2 Morigi, à Parme, et y dirigea , ainsi que dans la suite , a Mantoue et h Bologne, de grands opéras de Gluck, Cest sous la direction de ce gr^nd compositeur, et encouragé rar son exemple, qu'il devint un dts directeurs les plus distingués d'orciiestre. Il avait surtout le tact fin et délicat, el savait pénétrer promptement l'idée et les sentiraensducompositeur.il a fourni des symphonies et des messes à la chapelle de l'électeur.

MATTOCKS ( Monsieur et Madame ) , étaient célèbres l'un et l'autre comme deux chanteurs excellens au théâtre de l'opéra de Londres , en

MATTSTAEDT, organiste à Stralsund , est regardé comme le Coriphée des organistes de cette ville.

MATTUCCI , organiste de la cathédrale de Florence , a traité l'orgue avec une grande habileté et une expression rare. M. Burney , qui l'entendit en 1770, fait un grand éloge de sa méthode et de son jeu.

MAUCH ( Chrétten ) , musicien <âe chambre du prince Ferdinand de Prus><e , mourut a Berlin le 28 novembre 1785 , à Tâge de 33 ans. On l'estima alors autant à cause de ses grands talens , que pour le zèle qu'il m ttait à se perteciionner dans son art. Ses compositions font foi de son goiit éclairé - elles élèves qu'il a formés de son habileté dans renseignement. Il n'a été rien imprimé de ses compositions.

MArCOURT, musicien de cour à Brunswick. On a gravé de lui, à Offenbach, en 1784 , trois trios pour -violon j op. I . Il étalt«IèYç de Fe»ch^

Quelques morceaux potir claVedn | avec un violon , qui parurent à Paris , en 1753, sont vraisemblablement de la composition de son père.

MAUDUIT ( Jacques ) , musi* cien du tems de Henri IV y était un habile luthiste.

M AUG ARS f prédicateur à Saint- Pierre de Nac , et interprêle royal de la langue anglaise, à Paris, y a publié , en 1672 , in-S*'. , Trailés di* vers d'Histoire, de morale el d'êlom (^uence , dans lesquels on remarque un Discours sur la Musique d'Ilaie. , .

' MAUPERTriS(PiEPRE-Louïs- MoREAu de ) , natif de Saint-Malo , célèbre géomètre, membre des académies des sciences de Paris et de Berlin , a publié , dans les ^iémoires de l'Académie des Sciences de Paris, pour 1724, un ouvrage relatif aux inslruniens de musique , aux cordes et aux sons.

MAUPm ( Mademoiselle ) , naquit en 1673. Son mari ayant reçu une commission dans les aides , en

Î province , n'eutpas la précaution de 'emmener avec lui. Pendant son absence, elle fit connaissance avec un nommé Sézanne , prévôt de la salle , qui en devint amoureux, et lui apprit à faire des armes. Le maître et sa jeune cléve se rendirent à Marseille , et entrèrent à l'Opéra de celle ville en qualité de 'hanteurs. Mais une aventure singulière obligea notre actrice de quitter Marseille. On s'aperçut qu'elle soupirait pour une jeune marseillaise , et ou renferma celle-ci dans un couvent. La moderne Sapho alla se présenter à ce même couvent, et demanda avec instance qu'on la reçût no^iceJ ce qui lui fut accordé. Une des religieuses mourut. La Maupin l'exhuma , la porta dans le lit de la marseillaise, y mit le feu, et profilant du trouble' causé par l'incendie, enleva sa maîtresse.

Elle vint à Paris, el fut reçue à l'Opéra. Elle débuta par le rôle dei Pallas , dans Cadmus , en iGgS. LaJ public l'applaudit avec transport.!

Pour lui en marquer sa reconnais* sance, elle se leva dans sa machine ôla son cafsque , et salua l'assemblée, qui répondit par de nouveaux b«ù leraens de main^. Elle continua '~ jouer avec 5uc4«s ^aot» le furieux,

Rendre et lecomî(|ue , el tempîissait souvent les premiers rôles dans ces trois genres.

Née avec les inclinations des hommes , elle s'habillait souvent comme eux , pour se divertir ou se venger. Un acteur de l'Opéra , appelé Dumesnil , l'ayant insulte'e, elle l'attendit un soir, vêtue en cavalier , dans la place des Victoires , et voulut lui faire mettre Pépée à la main. Sur son refus , elle lui donna des coups de bâton , et lui prit sa montre et sa tabatière. Dumesnil s'avisa le lendemain de conter son histoire à TOpe'ra , tout autrement qu'elle n'e'lait. Il se vantait de s'ctre défendu contre trois voleurs, qui étaient tombés sur lui , et qui , maigre sa résistance , avaient emporté sa montre et sa tabatière, (f Tu en as w menti, lui dit la Maupin, qui » l'écoutait ; tu n^es qu'un lâche et }) un poltron ; tu n'as pas été attaw que par plusieurs personnes j c'est 3) moi seule qui ai fait le coup 5 et » pour preuve de ce que je dis , » voici la montre et ta labaliere que V je te rends, m Dumesnil fut couvert de confusion.

Dans un bal donné au Palais- Royal, par Monsieur, la Maupin, déguisée en homme , tint à une jeune dame des propos indécens. Trois amis de cette dame en demandèrent raison. La Maupin sortit sans hési- 1er, mitl'épée à la main, et les tua tous trois. Elle rentra froidement dans le bal , et se fit connaître à Monsieur , qui lui obtint sa grâce.

Elle quitta le théâtre lyrique pour aller à Bruxelles, où elle devint la maîtresse de l'électeur de Bavière.

Ce prince l'abandonna pour la comlesse d'Arcos , et lui envoya une boiirse de quarante mille livres , avec otdre de sortir de Bruxelles. Le comte d'Arcos lui - même s'était chargé de porter l'ordre et le présent. La Maupin prit la bourse, et la lui jeta à la tête , en lui disant que c'était une récompense digne d'un monsieur tel que lui. Elle partit de Bruxelles avec une pension de deux mille livres , que lui fit l'électeur , revint à Paris , et rentra à l'Opéra , qu'elle quitta tout-à-fait en lyoS.

Elle mourut sur la fin de 1707, âgée 4*e aviron 33 ans.

MADRER, était directeur de nitisique au théâtre de la cour du margrave de Bade, vers 1785.

MALKICE - AUGUSTE, land-:

grave de Hesse-Cassel , né le a5 mai 1572, joignit à «ne connaissanc« profonde des langues vivantes et mortes , un grand talent pour la musique. Il composa les mélodies de plusieurs psaumes de Lobwasser, qui n'eu avaient pas encore. Dans le Florilegium Porlense , on trouve encore d'autres échantillons de sa composition. Lassé des grandeurs , il vécut à la fin en simple particulier , et mourut le i5 mars i632.

MAURITNUS , chanteur célébr© de la cour de Glotaire IL

MAUSSIÉL, fabricant de violons , vivait au commencement du dix -huitième siècle, à Nuremberg.

MAXIMILIEN I, empereur romain, naquit le 22 mars 1439,1! aimait toutes les sciences , la seule jurisprudence exceptée, mais c'étaient surtout la poésie et la musique , qu'il protégea et encouragea. Ce princ« mourut le 18 janvier iSig.

MAXIMILIEN II , empereur , fils de Ferdinand I , mort en i5^6 , aimait et protégeait la musique au-* tant que son grand père.

MAXIMILIEN-JOSEPH, électeur de Bavière, né le 28 mars 1728, était h-la-fois virtuose et compositeur. Il jouait du violon et du violoncelle, comme ripieniste , et de la gamba en virtuose consommé. M.

Burney , qui eut l'occasion de l'entendre , en 1772 , assure que sa/<ïualité de prince à part , il se distinguait par son habileté à rendre Vadagio.

Il n'a été rien publié de ses compositions ; mais l'on sait qu'il fit présent à M. Burney d'une litanie et d'un Staba't Mater. Ce prince est mort le 3o décembre 1777.

MAYER , allemand de naissance, musicien de Paris, vers 1790, a donné, au théâtre de la capitale»

les opéras Damete et Zulmis , en 1780, et l'acte d'^pollonet Daphné, en 1782.

MAÏER ( de ) de Rolhembourg, dans la Lusace^ a publié dans le cahier du mois de juillet 1784 , da Journal de Gœking : p^on und/ur Deutschland , une description de son harmonica , avec figures.

MAYÈR ( Chrétten ) , docteur en philosophie , professeur de mathématiques et de physique expérimentale à Heidelberg, né dans la Moravie, en 1719, fut d'abord jésuite. La musique lui doit plusieurs améliorations de VHamionica de Franklin. Il vivait encore en 1^02.

MAYER (Jean«-Fr3ïdérîc), chancelier des universités de Greifw^alde et de Stettin , naquit à Leipsick le 6 décembre i65o, et mourut à Stettin le 3o mars 1712 Parmi le nombre d'ouvrages qu'il a laissés , on trouve Muséum ministri ecclesiœ , 1690, in— 4^. , dans lequel il traite , au deuxième chapitre , p. 27 , de l'origine, de Pantiquilé et de la construction primitive des orgues. Il a aussi écrit un autre traité intitulé : JDoutes sur l'Opéra.

MAYER ( GoDEFBOY - David ) , membre de l'Académie des naturalistes de Vienne , né à Breslau , le g novembre îôSg. En 1712 , il écrivit une dissertation : Apologia pro observatione soni cujusdani in pariete dubli invlsibilis automatiy qui a été insérée dans les y^ct- Érudit.

du mois d'août de la même année. Il est mort le a8 novembre 1719.

MAYER (P. Grégotre), professeur de philosophie à Tabbayc des bénédiciins. à Melk , en Autriche, Ters 1785. C'était un homme versé dans plusieurs sciences. 11 jouait très-bien du violon et du violonçelU;.

MAYER ( N.. . . ), maître de chapelle r. Bergame , est né en Èavière, et a été élevé en Italie. On a joué de lui , au théâtre de l'Opéra-Buffa ; // Pazzo per la Musica , i8o5, et le Finte RivoU , liJio. Son opéra j4delasia ed jileramo , a eu le plus grand succès au théâtre de la Scala , a Milan. On le trouve chez M. Auguste Le Duc, arrangé pour lefortépiano.

MAYNARD ( John ) , luthiste et compositeur anglais, publia à Londres . en 1611 , un ouvrage in-folio, sous le titre : Les Douze Merveilles du inonde , mis en musique pour le chant , avec luth concertant , et viola da gamba , avec des Leçons •pour le iuth et la basse , et une Ifielle , ad libit. i etc.

M AYR { Jean ) , compositeur du Mizième si«cle. On ^ dç lui ua ou-

vrage intitule' : Cantiones sdcfCe, trium 'vocum e'aboratœ à Joh, Mayr , Frisingensi , Parocho Jatzensi. Monachii , 1596, in-4^.

MAZAS ( Jacques -Fêrtol ), du département du Tarn , élève de M.

Baillot, a remporté ïaccessit pour le violon, décerné par le Conservatoire , en 1804.

MAZZANTI ( Ferdinando ), compositeur , violoniste et chanteur très - renommé , vécut, en 1770, à Rome, oi!i le docteur Burney eut occasion d'applaudir ses talens et ses grandes connaissances dans ces différentes branches de Tari. Il possédait nne bibliothèque très-considérable de livres imprimés et de manuscrits. Sa collection d'ouvrages pratiqvies était composée en grande partie des compositions de Palestrina. II montra au docteur Burney un traité de musique , qu'il avait presque terminé. Ses ouvrages pratiques consistent en opéras., motets et en trios , quatuors, quintelti , et autres morceaux pour le violon.

MAZZANTI ( RosAURA ) , de Florence , était très -estimée dans sa patrie, vers 1715 , comme cantatrice.

MÂZZINGHI , a fait graver à Londres, vers 1780, six solos pour violon , op. I.

MAZZOCCHI ( DoMENico ), ancien maître de l'Ecole romaine , a composé des madrigaux imprimés à Rome , en i638 , et des oratorios , parmi lesquels on distingue : // Mar'tirio de SS. Abbondio , Ablon^ danzio , Marziano c Gioi>anni , lionnes à Rome en i63i. Il est à remarquer que Domenico Mazzocchi employa le premier le demi-ton enharmonique , et les signes du cres" cendo , du diminuendo , dn piano y du forte, dans l'exécution de sts madrigaux , d'oia ils passèrent bientôt dans l'église.

MAZZOLENI (GiAcoMo) , bon professeur romain , a donné avec succès , à Rome , en 1694 , l'opéra : La Costanza in amor vince l'in^^ ganno, '

MAZZONI ( Antonio ) , maître de chapelle en second à la cathédrale , et compositeur d'opéras, à Bologne , naquit dans celte ville vers 1719. Il y donaa , ea 1770 , comtnt

ïaem que

bre delà socie'té philharmoni— j , un Magnificat , compoSK en- !

lièremenl de chœurs. Il avait e'iudië, dans sa jeunesse , le contre-point, j sous la direction du maître de chapelle Perdiera , et avait voyagé ensuite, pendant plusieurs années , a IVaples , Madrid et Pétersbourg , comme compositeur. En 1756 , il composa à Parme , l'opéra de Goldoni : / p^Laggiatori ridicoli , qui fut exlraordinairement applaudi par toute la cour. Ses ouvrages font ioi de la vivacité et de la richesse de son imagination. On connaît de lui, en Allemagne , une symphonie en manuscrit.

MAZZOINÏ (Signora) , peut-^.lre la sœur du précédent. En 1^4^ , elle se trouvait à Dresde en qualité de première cantatrice d'une société d'acteurs d'opéras italiens.

MAZZONI (Jacques), professeur de Philosophie à Pise , né à Gesena vers l'an 1620 , y fit imprin.er , en i5y6 , un ouvrage in /J;, sous le titre: De Triplici Hoininis vitâ ,• activa, contemplativâ et religiosâ. Il y traite ; De subjecto ordine , consonantiis siinplicibus perfectis et imperfectis consenantiis compositis et dissonantiis , it de mu sic a organicâ , uiUndanâ et hutnanâ , ainsi que de génère diatonico , chroinalico et enharmonico , et de musicce modis theoretice. V. Walther.

MAZZUCHELLI (Giammarta) a publié à Brescia , de lySS à 1763 , un ouvrage intitulé : Gli Scrittori d'Italia , 6 vol. in fol. Voyez la Bibliogr.de Forkel.

MAZZUCHI (l'abbé). Ledoct.

Forièel , d'abord dans sa Bibliothèque en 177g' , et ensuite dans son Almanach de 1782 , nous apprend que Mazzuchi a donné à Y harmonie a une organisation tout à fait différente. 11 a fixé les cloches dans une caisse de dtux pieds de longueur , et dont la largeur est proportionnée à celle des clochettes , auxquelles l'artiste peut donner, ainsi qu'à la caisse même , une position quelconque à volonté. Le son se lire des cloches moyennant un archet de violon , dont le crin est induit ou d'une c >mposition de colophane ou de thérébenthine , ou de cire où de savon.

De cette manière, il obtient nonseulement des sons aussi doux que

par l'attouchement des doigts , mai* il fait encore sonner des cloches qui ne rendraient aucun son sous les doigts. Cet instrument peut se jouer avec un ou depx archets. L'abbc Mazzuchi a essayé aussi de substituer aux cloches de verre , d'autres cloches de métal et même de bois , dont les dernières , à ce qu'on assure, ren» dent des sons peu différens de ceux de la flûte. Son invention est cependant devenue inutile , grâce aux touches de clavecin , que M. Hessel, de Berlin , a trouvé le moyen d'adap»

ter à V harmonica.

MEaDI ( Richard ) est auteur d'une Dissertation qui parut à Londres en 1702, où il parle de Taranlulis , deqiie oppositd iis musicâ.

MECHI (Giov.Battista ) , organiste à l'église de S. -Pétrone , à Bologne , a fait imprimer à Venise , en 161 1 : Motteti à S , 6,7,8 voc.

in-4.

MECKENHEUSER (JacqtiesG.), organiste à la cour et à l'église d& St. - Wipert de Quedlinbourg , r\é à Goslar ^ vers 1660 , était , en 1688 , organiste au couvent de Hammerslehen , où il s'appliqua avec zèle à l'étude des mathématiques , sous lo rappport du tempérament en musique.

MEDEIRA (EooTJARDVDanssoQ ouvrage .-iVova Philosophiœ et Medicinœ , i65l , in 8 , on trouve au premier volume , deux Dissertations appartenant à la musique , l'une In audita phiîosophia de viribus inusicœ , et l'autre de Tarantulâ.

MEDER ( Jean-Gabriel) a fait graver à Amsterdam , vers 1769 , six symphonies à 8. op. I. 5 ensuite deux symphoniesi^olées ^et à Berlin, en 1782 , 3 symphonies à 12. op. III,

MEDER ( Jeatv- Valbntiw) , maître de chapelle très -célèbre à Dantzick , était né dans la Fraoconie , en i65o. Mattheson dit de lui , dans son Ehrenpforte ^ qu'il était grand partisan des morceaux d'église a grand orclipstre , qu'il composait lui-même d'une manière supérieure, et il parle avec beaucoup d'éloges de ses connaissances profondes et de l'agrément de ses compositions, en ajoutant qu'il y joignait encore le mérite d'avoir suivi les progrès de la musique dans les tems moderues »

et Ae s'être servi dans ses derniers ouvrages du style d'oratorio , quoiqu'il n'eût appris la musique que d'après le style antique.

Jusqu'à l'âge de ^o ans , il fut chanteur au service de plusieurs princes. En i6b8 , il vint à Dantzick , en qualilé de maître de chapelle, et il se rendit, en 1700, à Riga, comme directeur de musique , aux églises de cette ville. Il n'y donna

Î>lus que ses propres compositions.

I avaitcomposé à Danlzick plusieurs opéras et cantates. Il n'a été rien publié de ses compositions, à l'exception d'un seul ouvrage qui fut gravé , en 1698 , sous le titre : Car pricci à 1 violini col hasso.

MEDICIS (LAtREivTde), grandduc de Florence » était non— seulement grand amateur et protecteur de la musique , mais aussi lui-même «nusicien fort habile. Il mourut en

MEDICI (Anna) de Modène , «anialrice excellente et très- renommée de ritalie , vivait vers i^So.

MEDOKESKY , virtuose sur la liarpe , s'est fait connaître, vers 1782 , par plusieurs compositions pour cet instrument , en manuscrit.

MEELFUHHER (Christophe ) , naquit à Onolsbach le 28 mars iGo8.

A ses autres mérites, il réunit encore celui d'être habile musicien. Il mourut le ïo février i663.

MÉES ( Henri ), né à Bruxelles rers 1760, a été premier chanteur du théâtre de la cour de Bruxelles. En ^794 , il fut directeur du théâtre d'Hambourg ; il est présentement attaché au théâtre de S. M. l'emp, de iVussie , à St-Pétersbourg. A un bel extérieur , cet artiste joint une belle basse-taillé etunebonne méthode de chant.

MÉES (Ignace Joseph), fils du préce'dent , né à Bruxelles en 1778 , était ,en 1800 , maître de la musique du célèbre duc de Brunswick. Il a été ensuite attaché en la même qualité aux théâtres de Bordeaux et de Rouen. Il réside en celle dernière ville, où il exerce l'enseignement de son art , et la branche de commerce qui y est relative.

MEGELIN (HENRt), violoncelliste à la chapelle de^l'électeur de Saxe, à Dresde , postérieurement à 1774 ,est compté parmi les premiers

virtuoses sur son instrument. On a de lui , en manuscrit, plusieurs concertos à grand orchestre, et d'autres morceaux pour le violoncelle.

MÉHUL ( Etienne - Henri ) , membre de Tlnstitut, et l'un des trois inspecteurs de l'enseignement, et professeur de composition au Conservatoire de Musique , est né à Givet , en 1763. L'organiste de la ville , qui était aveugle , fut son premier maître de musique. A dix ans , il fut nommé organiste des récolets, et à douze, choisi pour adjoint à l'organiste de la fameuse abbaye de la Valledieu. C^est dans cette abbaye qu'il apprit la composition , sous un professeur allemand , très-habile contrapuntisle , nommé Hanser.

M. Méhul vint à Paris â 16 ans, et prit des leçons de piano d'Edelman, maître célèbre , il y a trente ans. A dix -huit ans, il fut présenté à Gluck, qui daigna l'initier dans la partie philosophique et poétique de l'art musical. A la même époque, il fit entendre avec succès , au Concert Spirituel , la musique d'une ode sacrée de J.-B. Rousseau. Voy, TAlmanach Musical , de 1788 , page

Sous la direction du sublime autour de la musique d'Alceste, M.

Méhul composa trois opéras pour son instruction , savoir : la Psyché de Voisenon , l'Anacréon de Gentil Bernard , et Lausus et Lydie de Valadier.

A vingt ans, il présenta, à l'Academie de musique, un opéra en quatre actes , Cora et Alonzo, qui n« fut joué que six ans après, fatigué d'une si longue attente , il composa Euphrosine, qui parut un an avant Alonzo. Stratonice fut son troisième ouvrage , et Adrien le quatrième ; mais ce dernier n'a été représenté que long-tems après avoir été composé. Voici la liste des ouvrages do M. Méhul , donnés au théâtre :

A Tu'Academie de Musique ; Cora et Alonzo, en 1791 j Horalius Codés ; Adrien, en 1790; elles ballels :

le Jugement de Paris, en 1798 ; la Dansomajiie, en 1800 j Persée et Andromède, en 1810.

Au THÉÂTRE DE l'OpÉRA-ComÎ-'

QUE : Euphrosine, en 1790 j Stratonice ji eu 1792 j le Jeune Sage elle

Vieux Ton, en 1793 ; Phrosine et Mclidore, en 1794^ la Caverne, en 1795 : Doria ^ le Jeune Henri ; Ariodant , en 1799; Bion, en 1800 j Epicure, en société avec M. Chérubini, en 1800; Tlrato , en 1801; Une Folie, en 1802; le Trésor sup-

{)Osé,.en 1802, Joanna , en 1802; 'Heureux malgré lui , en 1802; Heléna , en i8o3 j le Baiser et la Quittance , en i8o3, en société avec MM.

Kreutzer , Boyeldicu et Nicolo^ Uthal, Gabrielle d'Eslrées , et les Deux Aveugles de Tolède , en i8a6 j Joseph ,en 1807.

Au Théâtre Fh ANC ATS : les chœurs de Timoléon , tragédie de M.-J. Chénier.

M. Méhul fera jouer, en 181 1 , l'opéra d'Arapbion ou les Amazones, à l'Académie de Musique ; et Valeniine de Milan , au théâtre de rOpéra Comique.

Musique instrumentale : Des sonates de piano , et six symphonies

2ui ont été exécutées avec succès au onservatoire de Musique. Nous ne passerons pas sous silence VOui/erture du Jeune Henri , véritable chef-d'œuvre en son genre , qui a survécu à la pièce de ce nom.

Chants nationaux : Le Chnnt du Départ, le Chant du Retour, et beaucoup d'airs , d'hymnes et de cantates.

M. Méhul a publié les deux rapports qu'il ^ lus à l'instièut; le premier sur l'état futur de la musique en France, et le second sur les travaux des élèves du Conservatoire, qui sont pensionnaires à l'Académie des Beaux-Arts , à Romp.

Il a aussi rendu de grands services comme professeur. Trois de ses élèves ont remporté les grands prix de composition à l'Institut.

On cite surtout parmi les compositions de ce maître célèbre , Strato' nice , oii se fait remarquer un beau quatuor, et Euphrosine y dont le duo de la Jalousie , est un morceau de verve et de passion. L'énergie et l'éléfiiance caractérisent la manière de M. Méhul.

M El , est connu depuis 1780 par six sonates pour clavecin , et une ariette italienne, avec îtccompagnement , en manuscrit.

MEI (GiROLAMo), noble fl,orentin , a publié à Venise , en ito ,

Discorso sopra la musica antica e

moderna , in -4^' ^^ *^ '"^ ^V^ "" "^" vrage très - considérable intitulé:^ De Modis musicis^ , qui est resté manuscrit. "Voyez Notizie leUerariet.

delV academia Fiorcntina.

MEIBOMIUS ( Marcus ) , philalogue et ciilèbre partisan de la musique des anciens, résident à la cour de la reine Christine à Stokholm , naquit à Tœnningen, dans le duché de Hollsiein. Après avoir occupé successivement plusieurs charges honorables à Copenhague et Amsterdam , il mourut dans cette dernière ville , en 1710 , dans un âge très-avancé. En 1694, il publia, le Vitruve in-folio, et s'y attacha principalement à expliquer dans ses notes les passages de cet auteur , qui ont rapport à la musique. Eu i652 , il donna une édition grecque et latine de sept auteurs de musique; avec des notes. Ces auteurs sont ; Aristoxène, Euclide, Nicomaque»

A]ypïus , Gaudence , Bacchius et Aristide- Quintilien. Hy a ajouté le neuvième livre de Martianus Capella, D3 musica. Outre cela , il fit imprimer à Copenhague en i656 , un dialogue De Proportionibus. V.

Walther. On a encore de lui Epist.

deScriptoribus variismusicis, dans les lettres de Gaudius, et Cl. Ploie- "niœi it. Biyennii harmonica curn coinm. et vers. , et enfin Plutarchi dialogus , de musica cum vers., lut. et gallicâ.

Pendant son séjour en Suède ^ Meibomius fut invité par la reine de Suède , à la persuasion de Bourde-, lot, médecin de S. M. , à chanter un air de la musique ancienne qu'il avait publiée , tandis que Naudé exécuterait des danses grecques au son de sa voix 5 mais ces deux savans s'en acquittèrent si mal , que les spectateurs éclatèrent de rire.

Meibomius , qui n'avait pas la voix belle , outré de cette aventure , ayant rencontré quelque tems après Bourdelot , lui meurtrit le visage à grands coups de poing. Celte aventure l'obligea de quitter la Suède.

MEIER (Pierre) , musicien du magistrat de Hambourg, natif de cette ville , florissait vers i65o. Il a. fait imprimer plusieurs ouvrages de

sa composition , eutr'auUces cm-

quanle chansons avec nouvelles mé- [ |.)(lies. Voyez Cimbria litterata , 1744 1 3 vol. in-folio.

MEILAND ( Jacques ) , maître jde chapelle de Georges Frédéric , margrave d'Anspach , compositeur célèbre de son tems , né à Senftenberg en 1642, a fait imprimer, jusqu'en 1590 , plusieurs livres de cantiques et de chansons. V. WaltheV.

MEISCHNER, organiste et compositeur à Glaucha, dans le comté de Schœnbourg , dès 1718, était cité comme un des musiciens distingués de son tems.

MEISLER ( G.-F. ) , est connu , depuis 1780, par six concertos , et six solos pour clavecin , en manuscrit.

MEISNER ( Joseph ) , natif de Salzbourg, chanteur de chambre et de chapelle de l'archevêque de cette ville, réunissait l'étendue de la basse et du ténor. Il avait chanté auparavant avec beaucoup de succès aux théâtres de Pîse , qe Florence, de IVaples et de Rome. Il se fit entendre ensuite aux cours de Vienne, de IVIunich , de Wurzbourg , de Stultgard , de Liège et de Cologne , ainsi qu'à Augsbourg et à Spire j partout il obtint de l'honneur et des récompenses. En 1767 , il fit encore un voyage à Padoue et à Venise.

MEISSONNIER ( Antoine ) , est né à IMarsfeille le 8 décembre 1783. Ses parens le destinaient au commerce ^ mais amoureux de Tiudépendance , il préféra suivre la carrière musicale. A l'âge de 16 ans, il partit pour l'Italie. Après avoir parcouru tout ce pays, il vint à Na-

Îîles, et se présenta au fameux Interandi, qui daigna lui donner des conseils tant pour la lyre que pour, la composition. Bientôt il se fit entendre à Kaples dîins les sociétés les plus distinguées. Il composa un ppéra bouffon , la T)ona corrçta , qui fut exécuté che^ le prince de Bouter, et fut très - applaudi. Cependant il se décida à quitter tapies pour retourner en France. Arrivé dans la capitale . il se fit connaître d'abord par une grande sonate pour la lyre-guitiare. Il fit paraître ensuite sa Méthode de lyre ou guiitare, ses Fantaisies, des Diver- ^i§sejiiens , des Airs italieus., quiuzs

recueils de romances , et d'autre* compositions pour son instrument.

MEISTER ( Albert-Louis-Frê- DÉRic ) , conseiller de cour, docteur et professeur de philosophie à Gœttingue , né à Weickersheim , en 1724- On trouve dans les iV^Of. Comtnent. Soc. reg. scîentiarum Goet~ tingensis , t, H j p. iSg, un discours qu'il prononça, en 1771 , à cette société De Velerum fiydraulo, avec deux planches. L'on connaît encore de lui un autre Traité sur l'harmonica , inséré au Magasin d'Hanovre de l'an 1766, pi. Sq, d'où Keller l'a tiré pour ie donner dans ses Notices hebdomadaires de 1766 , p. 71. Pour plus de détails , voyez Forkel , Hist.

de la musique , T. I , p. 47^.

MEISTER (Jean-Frédértc) ,.

natif d'Hanovre, fut musicien de chambre à la cour de Bever, et à celle d'Eutin. Vers 1681 , il obtint la

Elace d'organiste de la ville de Flensourg , où il mourut le 28 octobre 1697. Il a publié un ouvrage pratique sous le titre : Fiirstl. Hollstein- GliikshurgiscJie geiniithsbelusti-' sungen , el un antre sous le titre :

Jiaccolta de diversi fiori musicalU, Voyez Moller Cimbria UUeratia.

MEISTERIN (An.-Margarita), cantatrice excellente du tems deFarlrainisiraleur Auguste. Dans le livre de cantiques de Naumbourg, on la compte parmi les compositeurs de musique simple. Elle fut décapitée le 10 août 1675, a Giebichensiein , près Halle, pour avoir assassiné son enfant.

MELANCHTON ( Phieippe ), célèbre disciple de Luther , né à Breten ^ près Heidelberg dans le Palatinat , le 16 février 1497 , mort à Wittemberg le 19 avril i56o. Dans une de ses lettres il traite : De Cornniendatione musicœ. Il prononça à Tubingue , en i5t7 , un discours De Artibus liberalihus , qui fut imprimé ensuite. Voyez VVallher. Il a écrit aussi la préface latine de l'ouvrage que Rhaw publia , en i538 1 sous le titre : Sélectes Hartnoniœ 4 vocùm.

MELANI . ( AtESSANDRO ) , do Pisioie , maître de musique de l'église de Saint-Louis, à Rome, donna à Bologne et à Florence, en 1697, l'opéra II Carcerier dl se Mede^" £.11110, qui fut très-applaudi^

MELANI ( Antonio y, musicien de chambre de Ferdinand- Charles , archiduc d'Autriche, a fait imprimer à Inspruclc , en iGSg , uu ouvrage ia-4'^. intitulé ; Scherzi musicali , cio è capricci , Balletti da sonarsi a i ^ 'i. violini e viola.

MELANI ( DoMENiCo ) ,^ célèbre sopraniste à la' chapelle de Saxe , à Dresde , en i68o.

MELANIPPIDES , macicien et poëte de l'ancienne Grèce, vers la soixante-cinquième Olympiade , a écrit sur la musique. Son fils , habile musicien , fit dans l'art quelques innovations qui excitèrent les plaintes de Plutarque.

MELCARNE (Girolamo), dit Il Montessardo , maître de chapelle à Leccio , dans le pays de Ferrare , fit imprimer à Venise , en i6ig , Il Paraidiso terrestre con motetti diversi e capriciosi ,ài, 2,3,4 6*'^ voix, op. XIV. in-4'^.

MELGHIORI ( Thomaso ), célèbre chanteur , loué par Marini , dans le sonnet ; Doppia armonia, Tommaso , etc. , filorissait vers ibio.

MELETIUS , moine et musicien

£rec, du neuvième au dixième siècle, e Catalogue de la bibliothèque de Médicis le désigne de la manière suivante : Monachus tnonasterii SS.

Trinitatis apud Tiberiopolin in Phrygiâ majore incertœ œtatis.

Dans la bibliothèque du collège des

Î'ésuites d'Oxford , on conservait de ui un manuscrit autographe , renfermant les règles du service du chœur , et un recueil de cantiques en usiage dans l'église grecque, avec des notes grecques. Le texte est écrit en noir, et les notes en rouge. Le titre, manifestement plus récent de ce manuscrit, esl Meletius monachus de musicn ecclesiasticâ , cum ifariorum poetarurh sacrorum canticis. On y trouve son portrait, que Hawkins a donné aussi dans son histoire.

Ce manuscrit est d'autant plus intéressant pour l'histoire de la musique , que Melelius a marqué avec soin , au bas de chaque cantique , le nom de l'auteur qui Ta composé.

Voici la liste de ceux que Ton y trouve le plus fréquemment : Joawnes Lampadarius , Manuel Chrisaphm i Joasaph Kuhu^elus ( v. l'îirt.

Cucuzelis ),* Joannes Kukucelus , DcmetriusRedestes , Johannes Dainascenus, Poletikes, Johannes LaS»

caris , Georgius Stauropolus , ^rsenius Monachus ( Hawkins croit que cet Arsenius est le même qui fut patriarche de Constantinople , en 1255 , sous Théodore Lascaris ) j Elias Chrysaphes , Theodulus , Ge* risimus ,.Agelleanus , Anthinius , Xachiallis ^ Clemens Monachus, et Agioretes. Voyez Hawkins.

MELFIO (Giov.-B. ), de Bisignano dans la Calabre. Le premier livre de ses madrigaux à quatre voix a été imprimé à Venise, en i556 .

in-4^.

MELONE (Annibal), savant contrapuntiste , vécut à Bologne , vers i55o. Lechner a inséré quel~ ques-uns de ses cantiques k quatre voix dans ses Mutetœ sacras , qui parurent en i583. Melone s'est rendu utile à l'histoire de la musique par son ouvrage : Deslderio di Allemano BenelU ,- ce nom n'est autre chose que l'anagrame d'An— nibal Melone. On crut d'abord que Botrigari en était l'auteur , et celle opinion acquit encore plus de vraisemblance, parce que loin de la contredire , ce dernier fit publier , sous son nom , une seconde édition de l'ouvrage. Outre la réfutation d'un certain F. Patricio , cet ouvrage écrit en forme de dialogue , traite principalement des concerts de musique , qui commençaient alors à être en vogue chez les personnes des premières classes , principale-, ment à Venise et à Ferrare. On est étonné en y lisant le nombre prodigieux de musiciens que le duc de ï'errare avait alors à son service, ainsi que la quantité et la variété dinstrumens que l'on pouvait entendre dans ses concerts. Les compositions des Français et des Flamands étaient celles qui avaient alors le plus de succès. Dans la suite de l'ouvrage, il analise d'une manière fort savante les principes de l'ancienne musique des Grecs et de la rnusique moderne ; l'auteur regarde celle-ci comme méritant la préférence.

MEMPHIS, musicien, philosophe de la secte de Pythagore, el; danseur. \ oyez Athénée ^ Ub, l, çhap, ij.

IMENA (Mabia-Anna de) , cantatrice célèbre au théâtre de Li- Tourne, en 1774-

MENDOUZE ( N. ) a aonne' à FAcadémie de mxisique, en i8o5j Anacréon ou l'Amour fugitif, opéra en deux actes , que la belle musique de M. Chérubini n'a pu soutenir. A la première représentation , le parterre a eu des saillies de gaité , surtout quand Anacréon s^adressaut à une nymphe pour remplir sa coupe^

ïui dit : esclave intéressante Ici ,

les éclats de rire ont empêché pendant quelques minutes Tacteur de continMer. (

MENEGHINI (GiuLio), directeur de musique à Téglise de Saint- Antoine à Padoue , en 1770, succéda dans cette charge à son maîlre le célèbre Tartini , en l'honneur du.

quel il fit exécuter une grande musique funèbre.

MENESINI (Bartolomeo) a fait imprimer à Londres, en ijjo , six trios pour violon.

MENESTKIER ( Glaudt:- Françots ) , jésuite , né à Lyon le 10 mars i63i , mort à Paris le 2i janvier 170.5, a publié plusieurs ouvrages , parmi lesquels on distingue , i^. des représentations en musique anciennes et modernes, Paris ,1681, in-i2 ; a"*, des ballets anciens et modernes , Paris , 1682 , in-i3.

Louis XIV , étant à Lyon , le P.

Ménestrier qui s'y trouvait, composa pour l'amusement de S. M. un sallet dont on admira l'invention , ainsi que la beauté des décorations.

Il donna d'autres spectacles superbes à Turin , pour le mariage du duc de Savoie. Voyez Mémoires de INicéron, tom. I.

MENEZES ( Rodrigo-Antonio.

UE ), Portugais , grand virtuose sur la guitarre , se fit entendre, en 1766, à Leipsict , au grand concert , et y fut beaucoup , applaudi. Hiller, dans ses Notices , t. i , pag. 89 , et Walther , dans l'article Citharra dionnent la description de son instrument./

MENGOLI ( P. ) a publié , à Bologne , en 1670 , unin-4'*- intitulé:

Speculationi di musica. On trouve à la fin de cet ouvrage une Table des passions que chaque mode ou fhaque toa de U musique d'église

peut calmer. Il y a aussi , dit M, d» Boisgelou fils , bien des choses que je n'ai pu entendre : par exemple , lorsque l'auteur parle des tons de musique rouges , noirs , verts , etc.

Voy. Transact. philos., t. 8, page 6194 , un extrait fort étendu de cet ouvrage.

MÈNGOZZI ( Bernardo) , né à Florence en 1768, et mort à Pari», en mars 1800 , chanteur plein de goût , et compositeur estime , iaisait par tiède la troupe brillantduf /le'afr* de Monsieur-^ il était constamment applaudi 'à côté des Vigauoni , des.; Mandini , des Rovedino , etc. Il plaçait aussi dans les opéras de- Païsiello et de Gimarosa , des morceaux de sa composition qui étaien-^ vivement remarqués. Nous nous bornerons à rappcller ici un trio de Vltalîana in Londra , et l'air dé-< licieux : Se m' abandonni.

Les bouffons s'étant dispersés le 10 août 1793 , Mengozzi composa plusieurs ope'ras qui eurent un grand, succès au théâtre Montansier : Let Deux F'isirs , Isahelle de Salis~ burg , Pourceaugnac , les Habitans de P^aucluse , Brunet et Caroline.

Placé à la tête d'ube des classes du Conservatoire, il forma plusieurs élèves , parmi lesquels on peut nommer M . Baptiste , qui double le chanteur Martin , au théâtre de l'Opéra- CoTuique.

Mengozzi n'a fait pour ce dernier théâtre que deux ouvrages : UnC' Faute par jimour , et la Dame voilée, qu'il embellit d'une musique neuve et brillante.

MENIAS , flûtiste grec , est cité comme ayant fguéri , par le jeu de son instrument , plusieurs Béotiens du mal de reins. Il n'y a qu'un Greo qui puisse raconter un pareil fait, et qu'un Juif qui puisse le croire.

MENOCHIO (Giov.Stp.) , ne' à Pavie en 1576 , mort à Rome en 1655, est célèbre par son ouvrage :

Brevis explicatio sensus litteralis totius scripturœ , où il donne quelques détails sur la musique des Hébreux.

MENTE ( JEAN-FBÉDÉnic ) , fils du célèbre organiste Samuel Mente, naquit à Rotenbourg sur l'Oder , le 9 novembre 1698. Il fut, comme son père , très- habile organiste , et uu des plu5 grands virtuoses sur U

^âmba. Son père fut son premier naaftre de chant et de clavecin. En 171 5 , il se rendit k Francfort sur l'Oder, où il prit encore pendant 3 ans des leçons chez Simon , alors musicien de TUniversité. En 1718, il visita Dresde et Leipsick , et partit pour Glaucha , où il étudia le contrepoint sous Meischner , organiste dans cette ville. Après avoir quitté ce maître , îl occupa successivement des places en plusieurs villes , jusqu'à ce qu'il lut enfin nommé en 1737 , organiste de l'église de N.-D.

de Liegnits en Silésie.

C'est à ses sollicitations que cette ville doit l'orgue superbe de trentequatre jeux avec tymbales et carillon à deux clavecins et pédal , qu'elle possède aujourd'hui. Cet orgue, construit par Michel Rœdcr de Berlin , fut commencé en 1733 , et achevé en 1737.— On a de lui beaucoup de compositions pour l'église , mais encore davantage pour la chambre. Ces dernières consistent en sonates et en concertos pour le clavecin , et principalement pour la gamba , qui se sont maintenus très-long tems en crédit. Il a aussi été imprimé , à Leipsick , une suite pour la gamba et la basse continue. 11 assure à la fm de sa Biographie , écrite par lui - même , qu'il a enseigné la musique à cinq princes , à plus de vingt comtes , à trois comtesses , à neuf barons , à trois baronnes , et encore à vingt autres personnes de la noblesse. Il mourut vers 1760.

MERBACH (George-Frédéric ), directeur de justice à Attdoebern dans la Basse-Lusace , publia , en 1782 , un ouvrage in-4'^. , sous le litre : Clavier schale fur kindcr (Ecole de clavecin pour des enfans), avec une planche. En 1783 , il parut un appendice à cet ouvrage , dont l'auteur à gardé Tanonyme.

MERC ADIER ( M. ) de Belesta , a publié, à Paris, en 1776, un Nouveau Système de musique théorique et pratique , ï vol. in 8°. Il y réfute quelques faussrs assertions de ïarlini , dans son Trattato di musica .

MERCHI, Italien , était célèbre vers 1760 , comme guittariste. En ^755 , et dans les îinnées suivai^tes ,

il avait demeuré à Paris , où cet instrument était dès -lors en grande vogue. En 1777 , il y publia encore un petit traité sous le titre; Guide des écoliers de guitare. Outre cela il ^t paraître régulièrement , tous les ans , un Recueil d'ariettes, préludes et autres pièces légères , dont on avait , en 1767 , i5 volumes. Dans la suite on a gravé , aussi à Londres , * plusieurs collections de solos et de duos pour deux guitares , dont il était l'auteur. Lors de son arrivée à Paris avec son frère, ils se faisaient entendre tous deux comme virtuoses sur le Galascione.

MER CI A, grand mécanicien ^ natif de Liège , construisit eu 1783, à Londres , un forte-piano qui imitait de la manière la plus étonnant»

le son des trompettes et des tymbales. Voyez Magas. de Cramer , année I , pag. 552.

MERCURE inventa , dit on , le premier tetracorde nii, fa , sol , la , au-dessous duquel on ajouta re , ut ^ si 5 et pour faire une octave complète , TPythagore ajouta le la , une corde au-dessous. Platon , au contraire, prétendait que c'était le si qu'on devait ajouter à l'aigu. On sait que Mercure était le dieu de l'éloquence et du commerce. C'est ici le lieu de regretter un mémoire manuscrit de l'abbé Arnaud, sur la lyre de Mercure , que l'abbé Roussier a eu enire les mains , et dont il fait mention dans les notes i\eses Observations sur différens points d'Iiar^ inonie.

MEREAUX ( JEAw-NicotASrLR* Frott) de ) , naquit à Paris , en 1745. Il étudia la musique sous djfférens maîtres , tant Français , qu'Italiens, Etant encore fort jeune , il déploya un talent distingué sur l'orgue , eli mérita de fixer l'attention des célèbres organistes, Calviére , Daquin^ Couperin , etc. Son génie le porta bientôt à s'ouvrir la route des grandes réputations. Il composa plusieurs motets et oratorios , parmi lesquels on distingue surtout son Eslher à trois voix , d'une mélodie élégante et d'une harmonie pittoresque. Voy, l'Esprit des Journaux , juin , i')']>^ pag. 284. ^ ,i

La cantate Aline , reine de Goleonde , fut le premier ouvrage qiiô

Ai

Méreaux publia en 1767. Il donna an théâtre Italien , trois opéras : Le Retour de la tendresse, en 1780; La Ressource comique; et Laurette, en 1782. A l'Académie de musique, il làt jouer Alexandre aux Indes, en 1785^ et Œdipe et Jocasle, en 1791.

Ces divers ouvrages lui ont assigné un rang parmi les compositeurs Irançais. Ses enfans ont de lui trois opéras manuscrits , les Thermopiles , Scipion , et un sujet Persan.

Dans une lettre de Méreaux au savant Mart. Gerberl, on lit le passage suivant : « La musique d'église » a souffert beaucoup de révolutions u en France : il est certain qu en ga- » gnant du côté de la mélodie , elle a » perdu un peu de la force d'harmo- » nie, cfui lui donne la noblesse due » au sujet qu'elle doit peindre, et qui » la distingue ordinairement des au- » très genres de musique w Voy. De Cantu et musicâ sacra, t. II, p, 362.

Méreaux est mort eu 1797. Ses deux fils professent la musique d'une manière très-distinguée. L'un d'eux nous a fourni des détails sur son père, mais sa modestie s'est tef usée a nous en donner sur lui-même.

MERMET (BoLLiouD, de) secrétaire de l'Académie des Sciences, Arts et Belles-Lettres de Lyon , publia , en 1749, une brochure intitulée : De la Corruption du goût dans la Musique française , où il déplore les innovations introduites par Rameau, dans la manière établie par Lully. Les Allemands ont i'aità cette billevesée l'honneur d'une double traduction. L'auteur était d'ailleurs bon organiste. Voy. Tart.

Bollioud.

MERSENNE (Le P. Marin), Minime de la Place-Royale, à Paris, naquit à Oise, dans le duché du Maine, le 8 septembre iSSS. Il se livra à l'étude des Sciences , et sans y avoir acquis des connaissances très-profondes , il ne laissa pas de leur rendre de grands services , en liant avec les hommes les plus distingués de son tems , une corres- Êondance dont il devint le centre, les mathématiques et la musique sont celles auxquelles il s'attacha spécialement. Il a publié plusieurs Ouvrages relatifs , en tout ou en partie , à cette dernière science , ♦avoir : l**. ÇuxsUones in Gçnescm^

où il traite , page i5i3 à 171a , âeé instrumens des Hébreux. 2°. Lé»

préludes de l'Harmonie universelle, rapsodie oii il est plus question d'Astrologie judiciaire que de Musique. 3°. L'Harmonie universelle en un énorme volume in-fol., où il traite de toutes les parties théoriques et pratiques de l'art, selon les idées que l'on en avait en France de son tems , et où il donne une très-mince idée de sa propre instruction , et de l'état de l'art en France à cette époque. Cet ouvrage a été publié en i636 j et comme il a été formé de la réunion de plusieurs ouvrages isolés, il a cela de remarquable, qu'il n'y en a peutêtre pas deux exemplaires parfaitement conformes. M. Forkel (Allg, litt. , p. 4<^8) , dit qu'il en possède une traduction allemande manuscrite qu'il croit avoir été envoyée par l'Auteur au célèbre Huygens, Cet Ouvrage est assez rare , et c'est le seul Traité de Musique qui ait en France quelque valeur. II l'a doit plus à la singularité qu'au mérite.

4**. En i635, le P. Mersenne avait publié un espèce d'abrégé, en latin , de son Harmonie universelle, sous le titre : Hamionicoruni libri XII, Cet Ouvrage vaut mieux, à mon avis , que le précédent. 5'^. On cite encore du P. Mersenne un ouvrage intitulé : Cogitata physico~niathc~ matica diversis tractalibus de Hy" draulica pneumaticis phœnomenis.

de Musicâ theoreticâ et praticâ ^ in^4°. 1644.

Du reste, le P. Mersenne était un bonhomme de peu d'esprit et de jugement : il avait le talent de dire fort peu de choses en beaucoup de paroles. Il mourut le ler. septembre 1648, en revenant de chrz Descartes, chez qui il avait bu trop d'eau froide pour se désaltérer.

MERULA (Tarqutnio), florissait de 1628 à i64o. Ce compositeur, très-grave dans la Musique d'église^ est de la singularité la plus capricieuse, «^t quelquefois !a plus bouffonne dans la musique profane. Il* aimait beaucoup à écrire sur une basse contrainte. On trouve dans l'un de ses recueils une chanson à, trois parties , avec des ritournelles pour deux violons et une basse ^ feur u« seul trait , alors connu çou$

le nom de la Ciecona ( la chaconne ) j une autre inlitule'e : Cantonetta spirituale est failesur deux seules notes de basse, re'pétées depuis le commencement jusqu'à la fin. Il avait aussi composé une fugue très-savante, à quatre parties, sur la déclinaison de hic, hœc , hoc j' «t une autre sur Quis , "vel , qui :

fiominativo qui ^ quœ , quod, etc.

Cette dernière consiste en plusieurs mouvemens , soutenus avec vivacité, qui imitent le chant et le bredouillement des enfans , répétant à l'école leur leçon de grammaire. Voy. Histoire générale de la Musique , de Burney , t. 3 p. 53i.

MERULO ( Claudio) , organiste du duc de Parme , né à Correçrio , a fait graver des Toccale pour Torgue. Le I r. Livre de ses cantiones sacrce ^larut à Venise, en i5y8, in-4*. Ses messes, ses psaumes, ses motets el son magwjicctt furent imprimes en 1604. ^ • Wallher.

MESAWGEAU était un célèbre luthiste^ sous Louis XIII. On a de Gautier, son élève, une pièce pour le luih , intitulée ; Le tombeau de Mésangeau , qui eut beaucoup de réputation.

MESTRINO ( Nicolas ) , naquit

& Mestri en lySo. Il joua long-tems

dans les rues , et parvint ensuite à

I se former. Il travailla surtout eu

j prison, A l'âge de 32 ans, il vint

a Paris , et se fit entendre pour la

Ï>remière fois, au concert spirituel , e 24 décembre 1786. On y applaudit la composition gracieuse de ses concertos et l'expression suave de Aon jeu. Cet artiste avait une grande facilité pour improviser. En 1789 , il fut nommé directeur de l'orchestre du théâtre de Monsieur , mais il n'en jouit pas long-tems: l'abus des plaisirs abrégea ses jours , et il mourut à Paris , en 1790 , âgé de 49 ans. On cite parmi ses élèves, madame Ladurner, con-nue d'abord sous le nom de mademoiselle la Jonohère.

Mestrino a fait graver douze concertos qui brillent surlout par la grâce du chant répandue dans les solos. On a publié récemment le Recueil des douze solos tirés de ces concertos , avec accompagnement de basse.

METALLO , compositeur pour l'église du dix-huitième siècle. On

a de lui plusieurs motets latins en manuscrit,

MÉTASTASIO (PiETRo) , dont le vrai nom était Trapasso , naquit à Rome, le 3 janvier 1698. A l'âge de 10 ans , il eut le bonheur d'attirer l'attention de Gravina , célèbre jurisconsulte. Celui-ci l'adopta , et lui fit donner une éducation digne de ses talens. Son patron le destina au barreau. Sa reconnaissance et son respect pour son bienfaiteur le déterminèrent à déserter le Parnasse j mais ce ne fut que pour ua tems. Après la mort de Gravina , il revint aux Muses avec une ardeur nouvelle.

Métastase avait 26 ans , lorsque sa première pièce fut jouée à INaples, en 1724. C'était l'opéra de Didone.

La cantatrice la Roinanina , lui donna, dit-on , d'excellens conseils

fiour celte pièce ; et dès- Jors le poète ui voua une amitié constante. En 1729, il fut nommé poêle Lauréat de Pempereur Charles VI , prince qui soutenait magnifiquement soa théâtre lyrique. Après avoir un peu hésité. Métastase accepta cette place, et se fixa à Vienne pour le reste de sa vie, qui malgré ses infirmités et ses fréquentes maladies , s'est prolongée jusqu'à 84 ans. (Il est mort le 12 avril 1782 ).

Quelqu'avantageux que fut sa situation à la cour impériale , on doit regretter la gêne dans laquelle les obligations de sa place tenaient son génie. Sa muse était continuellement en réquisition. 11 ne se passait pas un jour de fcte, un anniversaire de naissance ou de mariage dans la famille impériale , que le poëte ne fût obligé de chansonner.

Voici comment il exprime lui-inême ses sentiraens à cet égard dans une de ses lettres :

« Il se trouve' pour mes

péchés , que les rôles de femmes dcl Jie pustore onttellementplu à S. M, qu'elle m'a ordonné de faire, pour le mois de mai prochain , une autre pièce du même genre. Dans l'état où est ma pauvre tête, par la tension constante de mes nerfs , c'est une terrible tâche que d'avoir affaire à ces friponnes de Muses. Mais mon travail est mille fois plus désagréable encore par toutes les gênes qu'on m'impose. D'abord , il ne pea^

pas être qiieslion de sujels grecs ou romains , parce que nos chastes nymphes ne veulent pas de ces costumes indécens. Je suis oblige d'a- Voir recours à l'Histoire de l'Orient, pour que les femmes qui jouent les rôles d'hommes puissent être duexneut enveloppées de la tête aux pieds dans les draperies asiatiques.

Les contrastes entre le vice et la vertu sont nécessairement exclus de ces pièces , parce que aucune femme ne veut jouer un rôle odieux. Je ne puis employer que cinq personnages , par la très-bonne raison que donnait un certain gouverneur de château, qu'il ne faut pas cacher ses supérieurs dans la foule. La durée de la représentation , les changemens de scènes, les airs, et presque le nombre des vers , tout est limité. Dites-moi s'il n'y aurait pas de quoi faire devenir fou l'homme le plus patient? Imaginez donc l'effet de tout cela, sur moi qui suis le jrrand-prêtre de tous les maux de cette vallée de misère ».

M. Bùrney, dans ses Mémoires sur la Vie et les Ouvrages de Métastase (3 vol. 1796), a mis à contribution les ditférentes vies de ce grand poète ; mais il ne paraît pas avoir eu copnaissance de l'excellent écrit de Jean Adam Hiller , publié à Leipsiok en i;;86. Ce dernier biogra{)he , par de justes appréciations, assigne à Métastase sa véritable place. Aucun poëte italien n'a eu pour juge un public aussi étendu :

ses drames ont occupé tous les théâtres de l'Europe ; et il a l'avantage d'avoir saisi ce goût général qui pouvait les rendre agréables à toutes les nations. On peut ajouter qu'il a créé le véritable opéra 5 qu'il y a transporté presque tous les effets de la tragédie ; qu'il a connu et peint ie cœur humain aussi bien que Racine et Voltaire 5 qu'il est poêle presque à l'égal de tous les deux, et philosophe comme le dernier, Peut-êlre même a-til en ce point l'avantage sur lui , car sa philoso-

Ï»hie se cache dans le récxt ou dans e trait de la passion ; elle reste toujours dramatique et populaire. Enfin , le grand nombre des sujets qu'il a traités , la variété des moyens dont il a su faire usage, le naturel - «le son dialogue , la richesse, I «clat, {

l'élégacce , et cependant la simplicité de sa poésie peuvent fournir d'utiles observations , jeter plus de lumières sur la théorie de l'art, et tracer aux esprits hardis quelques routes nouvelles, ou du moins les diriger plus sûrement dans les an-; ciennes^

Métastase entretenait une correspondance suivie avec Hasse , Fari-* nelli, Diodati et Saverio Maltei, L'esquisse qu'il fit passer à Hasse de son opéra de Régulus , et ses remarques sur la manière d'en dispoposer l'action et d'en préparer les effets , peuvent être lues avec beaucoup de fruit par les poètes et les musiciens. Dans une lettre à Saverio Maltei, il traite assez à fond la question delà musique des Anciens comparée avec celle des Mo-' dernes. Voy. Opère Postume del P. Metastasio , 3 vol. in-S**. 1796. :

A Farlicle de Jomelli , nous avons ' remarqué que ce grand compositeur s'était livré à la poésie, et nous avons cité de lui une pièce de vers j il ne sera pas moins curieux d*apprendre que deux Œuvres de Musique ont été gravés sous le nom de Métastase. En voici les titres :

CarvLoni y publ. à Vienne. — Arie soiolte , e coro con sinfonia. On a encore de lui en manuscrit , le fameux duo Grazie agi' Inganni titoî.

Il n'y a pas de compositeur en Italie qui n'ait mis en musique' au moins deux ou trois opéras de Métastase. Ce grand homme n'a efféminé la poésie que pour la rendre plus propre aux effets de la musique.

METROPHANES (Critopolus), moine Grec du mont Athos , gardesceaux de l'église palviarchale à Constantinople, né à Berhoa , vers 1590. L'abbé Gerbert , au troisième volume de sa collection, p. 398, nousa conservé de lui uneépitre grecque, ; avec une traduction latine de p^oci-^l bus in Musicâ litij,rgiâ grcecoruat] usltatis. Cette lettre est écrite à Nu-I remberg le 14 mai 1626, et adressée à Jean - Henri Rirchberg , docteur en médecine. Elle a été imprimée^ séparément à Wittemberg.

MÉTRU, célèbre maître de cha-i pelle de Louis XIII.

METSCH (R. P. Placido) , Bénédictin, a fait imprimer à Nuremberg les ouvrages «uivaus Litigiosa

àî^ltôrum uniû , i. e. preamhala duo organica cum fugis , elc. p. \ «tu, 1759 ( 2**. Organœdus Ecclesiastico- Aulicus f Aulico ^ Eccle-^ 'Siasticus i exhjibens etc. p. 1 , 1764.

METZ ( mademoiselle ) , nièce de la dame Anticr , et cëlèbre cantatrice au théâtre de l'Opéra à Paris j en 1746^ y joua, le 18 mars dans cette année , le rôJe de la Gloire, et présenta^ en cette qualité , la couronne de lauriers au tuaréchal de Saxe, qui, peu auparavant, était revenu de ses cam agnes. Le lendemain elle reçut de ui pour dix mille livres de diamans.

METZGER (Georges), musicien de chambre de Télecteur de Bavière , a fait graver à Berlin , en 1783 , six œuvres pour la flûte , composés de six concertos, six trios €t six duos,

MELDE-MONPAS, littérateur et amateur de musique , à Paris , a fait graver, vers 178D, six concertos

Ï»our violon à 9, de sa composition. 1 aurait dû s'en tenir là , et ne pas publier un Dictionnaire de musique, fautif en t(yit point , que M. Framery critiqua justement , mais un peu durement , dans le Mercure de 1788, n'*. 26, comme on en peut juger par ce passage : « M. Meude- Monpas avouera, lui qui est si fort ^artisan de la belle simplicité , que es incohérences, les expressions recherchées , bizarres , impr&pres , que les bouffonneries, les trivialités , le néologisme et les fautes de langue , la déparent beaucoup plus qu'aucune espèce d'orneraens. »

MEUNIER, musicieu de Paris, en 1783, y fit graver, vers cette époque, six quatuors concertans et 1 deux duos pour violon.

MEURSIUS (JEAif), célèbre philologue , né à Utrechc , en 1679 ' a écrit sur la musique et sur la saltation. Son Dictionnaire des termes de l'art du geste prouve combien cet art était jadis considérable. Voici , d'après Walther , la note des ouvrages qu'il a publiés , et qu'il a enrichis d'un grand nombre de notes :

Aristoxeni elenienta harmonica , Grœcè , Leidœ , 1616, in-4*^. ,— 2Yicomachi Enchiridion Harmoni' ca , Grœcè , i6i6,- — Alypii isagog« mufûa, Grcscè. ibid. ^ 1616,- ,

— Orchestra , sive âe sallationibus tfeterum , Leidœ, 1616, in-4**.^ — Porphyrii philosophi opéra omnia^ Grœcè. L'édition d'Aristoxène, etc.

par Meursius , est bien inférieure à celle que Meibomius a donnée des sept auteurs grecs. L'abbé Morelli a publié à Venise , en 1785 , ua fragment d'Aristoxène , tire des ma« nuscrits de la bibliothèque du cardinal Bossarion. Jean Mturbius le fils, a publié à Sora , en 1641, collactanea de tibiis veterum • in-8^

MEUSEL ( Jean-George ) , docteur de philosophie, jirofesseur dhistoire à Erlang, conseilb^r de la cour de Quedlinbourg , naquit à Eyricht-hof , dans le canton de Ba«nach , le 17 mars 1743. Auparavant il était professeur à Erfurt, et publia alors à Lemgo, en 1778, un ouvrage in-8'*. , intitule : Deuts^ cses Kûnsller lexicon, oder vcrzeichniss der izt lebenden kiinstUr»

( Dictionnaire des Artistes allemands, ou Liste de tous les Artistes vivans , elc.) Il en ^ donné une seconde édition augmentée, en 1787. Dans cet ouvrage , se trouvent plusieurs renseigneraens intéressans sur les principaux musîciens de l'Allemagne. Miscellaneen , artistischen Inhalts .* Œuvres Mêlées, ayant rapport aux Arts, 36 cachiers , depuis 1779 jusqu'en 1786. On trouve également dans cet Ouvrage une foule de renseignemens épars , et même des biographies de musiciens. On peut rrc^arder comme une conlinuaiion de cet ouvrage, le Musée pour les artiste»

et pour les amateurs des arts : Mu-seum fur Kûnsller und kunsLliebhaber, dont le ler. cachier parut à Manheim , en 1787.

MEUSER est connu depuis 1783, par différentes compositions pour instrumens, et principalement pour instrumens à vent ; qui sont restées manuscrites.

MEUSNIER DE QUERLON ( Apît.-Gaeriel. ) , né à Mantes, en 1702, mort à Paris , en 1780, a publié l'Anthologie française, ou chansons choisies depuis le treisième siècle jusqu'à présent, 3 vol.

in-8«., 1765.

MEUSSEL, musicien de chambre du duc de Saxe Gotha , vers 1735.

On a de Ini plusieurs morceaux pour iuth , en manuscrit.

MEYER, t;arde de la tour de l'Eglise de S. Pierre , à Hambourg , y mourut le aS juillet 1768. On Tad- «lira principalement comme trompette , parce qu'il était parvenu , au moyen d'uue embouchure qu'il avait inventée conjointement avec son frère , à rendre jusqu'aux demitons avec la plus grande pureté.

MEYER (George), vers i55o, était un des meilleurs et des plus célèbres conlrapuntiste de l'Allejuagne. Voy. Glaréan.

MEYER (Jean ) , maître de chapelle'et organiste de la ville d'Anspach, vers 1746. C'était un des virtuoses distingués de son tems.

MEYER ( Philippe- Jacques ) , l'un des premiers virtuoses sur la Harpe , né à Strasbourg en 1740 , se trouva en 1765 , à Paris, oi!i il a fait imprimer et graver ses ouvrages.

En 1780, il se rendit à Londres, où on le regardait comme le plus grand harpiste de celte ville. On a de lui , i^. Méthode sur la vraie manière de jouer delà Harpe, avec les règles pour V accorder y- 2*. six gonaies pour la Harpe 5 'S'^ . trois sonates pour la Harpe , avec deux violons et basse^ et ensuite, 4''. six sonates pour la Harpe. Op. HI, dans la 34<-'- collection de la raccolta delV armonia 17%-

MEYRER le cadet, a composé fti 1780 , l'opéra allemand : VFallrad et Eve.

MEZIÈRES ( M. de ) , est auteur d'un Ouvrage intitulé : Effets de Vair sur le corps humain , considérés dans le son, ou de la nature du chant , 1760, in-12. Ce livre ne remplit nullement son titre , et ne contient que des vues superficielles et fausses. Voy. le Journal des Savans, 1760, pag. 212, in-^*^.

MICHAEL.(Tobie) , ci-devant maître de chapelle à Sondershau- «en , ensuite chanteur et directeur de musique à Leipsick , naquit à Dresde, le i3 juin iSqî, oi!i son père Roger Michael fut, pendant 32 ans, au service de l'Electeur en qualité de maître de chapelle.

Son grand père, Simon Michael , était musicien et mécanicien de l'Empereur,

La belle voix du jeune Michael ^ et son talent comme chanteur , lui valurent en 1801 , une place à la chapelle de l'Électeur , qu'il conserva pendant 9 ans. L'électeur Chrétien II , le fit recevoir le 8 mai 1609a l'école delà Schulpforte, pour s'y préparer à l'Université. Au bout de 4 ans , son père le retira de cette école, et l'envoya à Wittemberg pour y étudier la théologie.

Son assiduité et ses connaissances dans les sciences lui concilièrent l'estime générale de ses précepteurs et de ses auditeurs. On admirait principalement ses talens en musique , autant comme praticien que comme professeur. Il y établit aussi un concert public , que l'on suivit avec plaisir

Dans la suite, il se rendit à Jéna, pour faire connaissance avec les hommes savans qui s'y trouvaient alors. Le 18 septembre 1619, il fut appelé à Sondershausen en qualité de maître de chapelle à l'église de la Trinité nouvellement construite.

A peine fut-il arrivé, que cet édifice, avec Torgue superbe qu'il renfermait et une grande partie de la ville , devint la proie des flammes. Ayant perdu sa place par cet accident , il fut employé dans les bureaux de la chancellerie, où il eut beaucoup à souffrir, à raison des troubles de la guerre.

Eu 163 1 , on l'appela , comme maître de chapelle, à Leipsick, à la place d'Hermann Scheins. Cette place améliora sa position et le mit à l'abri des troubles de la guerre.

Son bonheur fut troublé par la goutte dont il sentit dès- lors les premières atteintes. 11 en mourut le 26 juin 1657 y f'p'"^* "ïie maladie de près de quatre mois. Il était alors âgé de soixante-cinq ans.

Son occupation favorite était la composition des textes moraux de^ la Bible. On en a recueilli plusieurs, qui ont été imprimés on deux vo-!

lûmes, sous le titre : Musikalische' Seelenlust. Voy. Ehrenpforle.

MICIÎAELIS. On connaît sous ce nom six quatuors pour violon , op. i , et six trios povir clavecin avec violon et violoncelle, gravés les uns et les autres à Amsterdam en 1774* On a encore de lui plusieurs autres compositions pour le clavecia en

tàatftoscrit ; mais nous ï)*âvons pu nous procurer aucuns renseignemens ni sur sa demeure, ni même sur l'endroit où il a ve'cu. Un autre Michaelis était, en 1783, chanteur à Osnabruclc , où il était fort estimé comme compositeur et comma savant musicien. 11 paraît cependant n'ttre

{>as l'auteur des ouvrages cités plus laut.

MICHAELIS (Jeax), néàStralsund le 27 janvier i6ia, fut en dernier lieu docteur et professeur de théologie, assesseur du oonst^toiie, et pasteur à Saint-Jacques à Greis- ■walde, où il mourut le 1 1 mars 1674. Des ouvrages qu'il a laissés, nous ne citons ici que sa disseiiatioa De 'voce Selah.

MICH AULT ou MICHAUD, violoniste depuis 1770 à l'orchestre de l'Opéra , fit graver, en 1780, son second oeuvre , composé de six duos pour violon. Un autre virtuose du même nom se distingua , vers 1788 , sur le cor.

MICHÉE , organiste de St.-Leu , mort en 1677, attirait une foule d'auditeurs toutes les fois qu'il iouair.

MICHEL -ANGE a donné une méthode pour le théorbe.

MICHEL l'aîné, premier flûtiste à la chapelle de Cassel en 1784, né à Helse, près de cette dernière ville, en 1736, était célèbre par sa belle embouchure.

MICHEL (Christophe) le cadet,

bassoniste et musicien de cour à

Cassel, né à Helse, près Cassel, en

I 1752, est compté parmi les grands

virtuoses sur son instrument.

MICHEL ( Fra^tçois - Louis ) , musicien de cour et flûtiste à Cassel vers 1786, né le 8 janvier 1769, fils de Michel l'aîné , à beaucoup de pureté réunit beaucoup de grâce et de sensibilité. En 1786, il joua, lors de la représentation des Champs Élysées , avec Barth , Palsa , un autre bon clariniste et son oncle Michel, un quintetto que tous les auditeurs regardèrent comme ce que l'on pouvait entendre de plus délicieux.

MICHEL YOST, plus généralement connu sous le nom de Michel, professeur de clarinette, est mort à Paris, le 5 juillet 1786 , à la fleur de son âge. A peine «on^d'uiie maladie

cruelle , qui , pendant un an , l'ataf t IÇDu aux portes du trépas , il voulut reparaître dans deux concerts, où il obtint des applaudissemens universels et mérités. Ce travail trop précipité occasionna la rechute de sa maladie; et à trente deux ans, il a terminé une carrière déjà 1res- brillante. Il joignait à la' plus belle qualité de son, Pexécutiun la plus finie, et l'avantage de composer la musique la plus agréable.

M. Miller, qui a arrangé et composé en partie la musique des ballets de Téléruaque et de Psyché, a fait entrerdans le premier uo concerto da clarinette de Michel, que son élève, M. Lefévre , ariisle de l'Opéra , exécute dans la dernière perfection.

MICHEL MosEPH ), jeune musicien de Munich . en 1772, y avait été él<>vé au collège de musique des jésuites. Le docteur Burney , qui y entendit exécuier un quintetto de sa composition, dit, qu'jl n'avait pas encore entendu une composition qui renfermât plus de génie et d'invention , ni qui exigeât plus d'habileté dans l'exécution. Ou connaît encore de lui, en manuscrit, six quatuors pour violon , et quelqiies concertos pour clarinette et cor. En I 90, il était compositeur de la cour à Munich.

MICHELET ( F. G ) , maître de musique et de danse, très-habile, à l'Université de Franecker en Friesland, né à Marbourg, vers 1780 :

a gravé lui-même douze de ses sonates , pour clavecin , en deux parties , et quelques pièces choisies, qui parurent les unes et les autres vers 1760, En 1776, il publia encore un ouvrage, à Amsterdam chez Hummcl, sous le titre : Mélodies des 64 pseaumes de David, telles qu'elles sont en usage dans les églises déformées de ces pays , à l'usage de ceux qui ignorent la basse-continue.

MICHELI (Benedetto) , de Rome, composa la musique du divertissement théâtral qu'on donna dans cette ville, pour l'impératrice Elisabeth-Christine. En 1746, il fit jouer à Venise, la Zenobia, paroles de Métastase.

MICHELI (RoMANo),apuhliéà Venise , en i6i5 , un ouvrage in-foL intitulé ; Musiaa va^a.

MICHELOT, luthier, est Vinvenleur d'une lyre pareille à ce^ «les anciens, dont la description se trouve dans le Mercure de France , mars, 1764, page 170.

MICHI (Orazto) vint s'e'tablir en France et y mourut. Il jouait trèsbien de la harpe à trois rangs de cordes , inventée sous Paul V , par Luc- Antoine Eustache, gentilhomme napolitain, came'rier du pape.

MlGHL ( Joseph ) , compositeur , de Prague, vers 1760. On a de lui ]es opéras allemaiids : Milton et Elmire^ Fremon et Méline; le Baron de Festenthurm et les Comédiens ambulans. On parle, avec éloge, de ses compositions pour l'église.

M I C H U ( N. V, acteur du théâtre italien , mort tragiquement à Rouen , il y a quelques années , débuta le 18 janvier lyyS , par le rôle du Magni6qae. Il unissait les avantages de la ûgure et de la taille aux qualités qui font le bon comédien et rhonnêie homme. V. d'Ori- §ny , t. 1 , 93.

MICZA ou MISCHA, musi^cien de 1« Boême , s'est fait connaîire, vers 1780, par différentes symphonies en manuscrit.

MIEGE (Gui), dans son Etat de la Grande - Bretagne , donne des reuseignemens sur les membres composant la chapelle royale au commencement du dix -huitième siècle. Il y a donné, enmêmeteras, la représentation d'un bachelier et dVin docteur tle musique, àOxfort, dans le costume attaché à ces dignités.

MIGNAUX (de), musicien à Paris, dont le vrai nom est Démignaux, a publié en 17741 ifo'» "-"os pour clavecin, harpe et violon j et en 1775 , trois quartetti pour cla vecin , harpe , violon et alto obligés. Depuis , on a gravé de lui des sonates pour forte-piano ou harpe, avec accompagnement.

' M. Démignaux est le beau- père de M. Lomoine , fils.

MIGNON (Jean )j maître de musique de Notre Dame de Paris, vers 1680 , a composé un g^rand nombre de motets.

MIGNOT (LA VOYE). Voyez que Jes Aiiemanas ne se lasseni, pas l'art. La Voye, Nous remarquerons } de jouer. U ne faut pas confondr»

ici que la première édition de so* Traité de musique est de 1659 , et la seconde de 1666.

MILANDRE , musicien et com-' positeur à Paris , fit graver , en 1776, une sonate à sept voix , pour le Concert spirituel. En 1782 , il publia encore un ouvrage : Méthode facile pour la viole d'amour, op. 5, à Paris. En 1786, il avait annoncé des symphonies pour le Concert spi* rituel .

MILCENT (J. F.), né en 1767, poëie lyrique, a donné Agnès Bernau , opéra en quatre actes; Praxitèle , musique de madame de Vismes, et Hécube , en trois actes , musique de M. Grange de \Fontenelle ; ce dernier opéra a eu beaucoup de succès.

MILCHMEYER (G. J.), mécanicien de cour à Mayencc, membre de Pacadémie de musique à Munich.

Dans les années de 1770 à 1780 il était à Paris, maître de clavecin et de harpe. Lors de son retour à Mayencc, il y inventa un nouveau forte— piano à trois claviers , avec deux cent cinquante variations, et qui cependant n'était guère plus grand qu'un forte-piano ordinaire.

Lorsque deux personnes voulaient en toucher à la fois , on pouvait en ôtcr le clavecin inférieur. Le crescendo et le décrescendo des tons s'y exprimaient très-bien ; les variations imitaient la flûte, le basson, la clarinette et la harpe, etc. Cramer, dans son Magasin', année i , p. 1034 > donne une description détaillée de cet instrument.

MILLER (Edouard) , organiste à Duncaster , publia à Londres, en 1768, six sonates pour clavecin , avec violon. Il a traduit en anglais le Dictionnaire de musique do J. J.

Rousseau. Voyez le Journal de mu* sique , de 1770, juin , p 62.

MILLER (KRASINSKY dit) , père de madame Gardel ( célèbre danseuse du théâtre de TOpéra), a arrangé et composé en partie la musique desl)eaux balleis pantomimes, Télémaque et Psyché. Il a publie' y en Allemagne, plusieurs compositions pour la flCite ; on cite surtout un œuvrr de trios pour trois flûtes, rue les Allemands ne se lassent pas

fte musicien avec nn antre , tionimé KrasinsTcy , qui habite l'Allemagne , et qui est connu par des duos pour deux flûtes , op. 7 , 10 et 12 ; et par des duos pour flûte et violon , op.

I , 3 et 4.

MILLET (Jean) est auteur d'un ouvrage publié à Lyon , en 1666, sous le titre : La belle Méthode ou l'art de bien chanter.

MILLEVILLE (Alessandro), né h Ferrare, florissait en 1600. Cet excellent organiste , a servi, en cetie qualité, le roi de Pologne, celui des Romains, et enfin, le duc de Ferrare. Il est mort dans celte dernière ville, âgé de 68 ans. Dans, le Catalogue de musique de Parstorff , on trouve de lui les ouvrages suivans : Messe e salmi à tre voci ; •—Concerti à i, 2, 3e 4 "^^^ci, lib. 1 ] —- Motetti à 2 , 3 , 4 > ^ ^ 6 voci , lib. 5,- — Motetti à 2, 3 c 4 "^^ci 3 lib. 7 ,• - JYoveïli jiori à 2 , 3 e 4 voci y' — Mazzo di armonici Jîori , à 2 e 3 voci , lib. 6 / -— Litanie de B. V. à ^ voci. Voyez Walther.

Frescobaldi était élève de Milleville.

MILLICO (Giuseppe), castrat et chanteur à la chambre du roi de Naples , en 1790 , né en cette ville vers 1730, était regardé, vers la fin du dernier siècle , comme un des meilleurs chanteurs , par sa manière à la fois pleine de noblesse et de sensibilité. C'est à ces qualités qu'il dut l'honneur d'être choisi par Gluck, lorsqu'il demeurait ù Vienne en 1772, pour enseigner à sa nièce l'art du chant j et son élève devint , en pou de tems , l'objet de l'admiration de toute la ville.

De Vienne, Millico se rendit à Londres , et chanta au théâtre de cette ville, en 1774- En 1780, il retourna dans sa patrie, au service du roi. On dit que, réunissant à ses t lens extraordinaires, l'astuce et l'ambition du courtisan , il persécutait Marchés!' et les autres virtuoses étrangers qui négligeaient de rechercher sa protection.

II a l'ait aussi quelques essais dans la composition.

MILLIN (Aubin-Louis) , membre de l'Institut et de la légion d'honneur, est connu par un grand nombre d'ouvrages sur les arts et l'antiquiré.

Depuis 1795, il rédige le Magasia

Encyclopédique, recueil périodique très- précieux pour l'histoire des sciences et des lettres.

Monsieur Millin a publié , en, 1806, un Dictionnaire des Beaux- Arts, en 3 vol. in-8*'. , où l'on trouve plusieurs articles très-intéressans sur la musique et les instrumens. Ces articles sont traduits de la Théorie générale des Beaux- Arts , de isulzer.

MILLOT, violoniste à l'orchestre du théâtre Français à Paris , y a fait graver , en 1782 , 4 sonates pour clavecin , avec un violon , et 2 duo»

à quatre mains.

MILON ( L. J. ) , deuxième maître de ballets, à l'Académie de musique , a déployé beaucoup de lalens dans les ballets pantomimes qu'il a donnés à ce théâtre \ tels sont ; Héro et Léandre, en un acte, 17995 — Pygmalion en deu-:^ actes, 1800; — Les IXoces de Gamaches , en deux actes, i8or ;—• Lucas et Laurel te, en un acte , i8o3 5 — Ulysse , en trois actes , 1807.

Les connaisseurs ont applaudi sur»

tout le ballet des ]\oces de Gamaches, où M. Milon a reproduit trèsheureusement le roman de Dom— Quichotte.

MILONI (PiETRo) a publié à Rome, en i638, un ouvrage in-S**.

sous le titre: Corona del primo, secundo e terzo libro d'intavolatura di chitarra spagnuola.

MILTON (John), qui, de son vivant, eut beaucoup de réputation comme écrivain politique, et qui eu a une très— grande aujourd'hui dans toute l'Europe , comme poète , fut aussi musicien. La plupart de ceux:

qui ont écrit sa vie, ont glissé sur cette particularité. Son goût pour cet art était en quelque sorte héréditaire : son père était non-seulement amateur , mais encore compositeur de musique ; presque tous les airs qui forment les carillon^ qu'on sonne dans les campagnes , et ceux dont la moitié des nourrices de l'Angleterre bercent leurs enfans , étaient de sa composition.

Il fit aussi plusieurs chanrs à quatro et à cinq parties 5 on en retrouve quelques-uns dans le recueil intitulé ; les Triomphes d'Oriane. H

composa un In noniine Pat ris sur quarante tons, et l'ayant présenté à un prince polonais il en reçut une chaîne et une médaille d'or. Le fils, dans le cours de ses voyages, recueillit plusieurs morceaux de musique des meilleurs maîtres de l'Iialie, entr'autres , de Luca Marenzio , Mouteverde , Oraiio Vecchi , etc.

Law et Milton étaient très-liés ensemble; le premier composa la musique de Cornus, dont le second fit les paroles. Hœndel a mis en musique trois poëmes de Milton : Samson , V Allegro et il Penseroso.

MIÎVDE (François de), chanteur excellent, né en Brabant, vers i6/\o , se trouvait dans son enfance .

à Copenhague , lorsque Gaspard Foerster , maître de chapelle du roi Frédéric III , cherchait a compléter le chœur des chanteurs de cette chapelle. Foerster ayant entendu la jolie vbix du jeune de Minde , lui donna des leçons de chant , et lui procura , en i65o , la place de soprano , dans la chapelle royale. V. Gerber.

MITN'ELLI (Jean - Baptiste ) , contre-alto, natif de Bologne, de l'école du célèbre Pislocchi, chanta vers 1715, à Rome, avec le plus grand succès. Il chantait avec beaucoup de justesse et de méthode.

MINGONI ( Luca ) , chanteur très-renommé vers 1710, était alors au service du duc de Modène.

MINGOÏTI ( Catarina ) , une des plus grandes cantatrices de la fin du dernier siècle , naquit à Naples vers 1726, de parens allemands d'origine. Son père, officier au service de l'Autriche, ayant reçu ordre de se rendre h Gratz en Silésie, l'y conduisit, lorsqu'elle n'avait pas encore sa première année révolue. A sa mort, son oucle la mit au couvent des Ursulines.

La musique que l'on y donna quelquefois, lui fit une telle impression , flu^elle supplia l'abbesse, les larmes aux yeux, de lui donner quelques leçons, afin qu'elle pîlt chanter aussi au chœur. L'abbesse se rendit enfin à ses sollicitations, et lui donna tous les jours une leçon d'une demi-heure, dans laquelle elle lui enseigna , sans instrument cependant, les premiers e'K'mens de la musique, le solfège, et les premiers principes de l'accom»

pagnement ; elle chantait dans cei exercices le dessus, et l'abbesse la haute-contre. Son oncle, qui l'avait destinée à la profession religieuse , étant mort lorsqu'elle avait à peine atteint sa quatorzième année, elle retourna chez sa mère et ses deux sœurs.

]Ne connaissant rien aux occupations du ménage , ses sçeurs la raillèrent souvent sur sa belle voix, ne s'imaginant pas que ce serait par ce moyen qu'elle ferait, dans la suite, la fortune la plus brillante. Peu d'années après, elle épousa M. Mingoiti, vénitien déjà âgé, et entrepreneur de l'opéra à Dresde, quoiqu'elle ne pnl le souffrir, et sans doute par cela seul qu'elle y trouvait uïi moyen de quitter une société qui lui était devenue encore plus insupportable.

Dès son arrivée à Dresde, elle y produisit la sensation la plus générale. Porpora , qui était alors au service du roi, ne tarda pas à la recommander comme une jeune personne qui donnait les plus belles espérances , et ce fut par sa recommandation qu'on lui offrit une place au théâtre, qu'elle accepta. Elle, n'eut d'abord qu'un traitement mé-i diocre de trois cents ou quatre cents '. florins ( huit cents à mille francs ) , outre cent florins que la cour pâja à Porpora , pour son instruction.

La célèbre Faustina et Hasse étaient, ' â celte époque, également au service ' de la cour de Dresde 5 mais peu de tems après que madame Mingolii se fût fait entendre pour la première fois à la cour, ils la quittèrent et partirent pour ritalje. L'on prétendait alors que la jalousie des talens de la jeune cantatrice les avait éloignés.

Sa réputation ne tarda pas à se répandre aussi hors de Dresde, et de passer même les Alpes ; de sorte qu'elle fut invitée à venir h. IVaples , pour y chanter au grand théâtre de l'opéra. Elle s'était appliquée, dans l'intervalle, avec tîint de zèle à l'étude de la langue italienne , que lorsqu'elle parut pour la première fois dans le rôle d'Arislée de l'Olympiade, par Galuppi. elle .surprit les Italiens autant par la pureté de sa prononciation, que par son chant mélodieux et son jeu expressif et naturel. Ce premier début ayant fait coanattre la supcriorilé du ses ulens,

rlle reçut de toutes parts des proposiiions d'ongagemens très - avantageux , qu'elle eut la délicatesse de refuser , parce qu'elle jouissait alors d'un traitement de la cour de Dresde , que cette dernière venait d'augmenter considérablement.

A son retour de i'Ilalie, on l'y fit repéter son rôle de l'Olympiade, ce qu'elle fit avec un succès prodigieux.

Hasse ayant obtenu , dans l'intervalle, la place de maître de chapelle à cette cour, et étant occupé en ce moment de la composition de l'opéra Demoofonte (c'était en 1748) ♦ composa exprés pour elle l'adagio Se Tutti i mali miei, seulement avec ■un accompagnement pizzicato de violon , afin de faire mieux ressortir les fautes qu'elle commettra-it. Quelque plaisir que lui fit cet aîr au premier abord, elle ne tarda pas à s'apercevoir du piège qu'on lui tendait, ce qui l'engagea à redoubler de zèle, de sorte que, par la manière excellente avec laquelle elle l'exécuta , elle força au silence tous ses antagonistes, et Faustina elle-même.

En inSi , elle partit de Dresde pour l'Espagne , et y chanta avec Gizziello sous la direction du célèbre Earinelli, Ce dernier était d'une telle rigueur, que non-seulement il ne lui permit point de chanter ailleurs qu'à l'opéra de la cour, mais qu'il lui défendit même de faire ses exercices dans une chambre qui donnait sur la rue. Après un séjour de deux ans en Espagne , où parmi beaucoup d'autres présens elle reçut de la reine un collier de diamans d'un prix extraordinaire , elle se rendit à Paris, et de là à Londres ; elle se fit admirer dans l'une et l'autre ville. Dans la suite , elle chanta dans toutes les grandes villes de l'Italie, et partout avec un succès €gal. Elle ne cessa cependant de regarder Dresde comme sa patrie , tant que le roi Auguste vécut. Après sa mort, en 1763, elle s'établit à Munich , où elle jouit de l'estime générale, tant à la cour que dans la ville.

En 1772, elle avait encore conservé toute la beauté de sa voix , et elle raisonnait sur la musique avec autant de connaissance et de jugement que le meilleur maître de cha- |)elle. Elle avait la. conversation

animée , et parlait l'allemand , le français et l'italien avec tant de perfection , qu'il était difficile de distinguer laquelle était sa langue maternelle. Elle savait en même tems assez d'anglais et d'espagnol pour pouvoir soutenir une conversation j elle savait même le latin. Elle chanta devant le docteur Burney pendant quatres heu» es entières en s'accom-»

pagnant elle même au forte-piano.

Dans la galerie de Dresde, on voit son portrait peint au pastel par Rosalba, lelle qu'elle était dans sa jeunesse. Voy. Voyages de Burney, t. II , p. lit.

MÏNOJA ( Ambrogto ) , maîtrede chapelle et membre houorair»; di* conservatoire de Milaii , est né à Vospitaletto , sur le territoire de.

Locli , le 21 octobre 1752. A l'âge de quatorze ans , il commença à.

cultiver la musique pour son amu^.

sèment ; et dans la suite , il la pro-* fessa moins par nécessité que par goût. Il fît son cours d'études mu- Bicales àWaples, sous la direction de Nicolo Sala.; et de retour dans sa patrie , il succéda au célèbre Lampugnani, comme premier maître de piano au théâtre Délia Scala , à.

JVlilan. Ce fut alors qu il composa quelques morceaux de musique instrumentale, entr'auires six (jfuarteltif intitulés / diveriiinenii délia caiw j>agna, et deux, opéras séri<^ux , l'un porr le théâtre .Z?e//a Scala ^ et l'autre pour le théâtre yirgenlina , à Rome, pendant son séjour dans celte ville. Revenu à Milan, il fut nommé maître de chapelle des Pèreà Délia Scala, et se livra entièrement à la musique d'église. Peu de tems après, les armées françaises occupèrent ritalie. Il remporta le pri^ d'une médaille d'or de la valeur de cent sequins, pour une marche et une symphonie funèbre que le général Bonaparte avait proposées en.

l'honneur du général Hoche. Il écrivit aussi deux messes dés morts qui se conservent dans les archives du gouvernement. A l'époque du couronnement de S. M. l'Empereur des Français et Roi d'Italie ^ il composa un Veni Creator et un Te Deum qui fut exécuté dans la cathédrale de Milan avec un orchestre de deux cent cinquante musiciens^ Enfio^ à l'occasion d« mariags de

s. A. le prince Eugène-Napoléon , vice - roi d'Italie , il composa une cantate pour le théâtre Délia Scala, à Milan.

M. Minoja conserve, dans son porte-ftuille , une suite de psaunaes à plusieurs voix, accompagnées d'un petit orchestre.

MINORET , maître Jp musique de Saint- Victor, fit le Te Deum chanté dans celte église en 1682 , pour la naissance du duc de Bourgogne.

MION , maître de musique des Enfans de France ^ a donné à l'Académie de musique, Nitétis en ly^i; l'Année galante, à la cour, en 17471 et à Paris, en 174^.

MIRABEAU ( Gabriel RI- QUETTI , comte de). On attribue à ce grand orateur une brochure relative à la musique ^ intitulée : Le lecteur y mettra le litre. Londres , Ï777i in-8*^. de gS pages. Voyez le Dictionnaire des anonymes, de M.

Barbier, t. I, n^. 3427. Cet écrit est plein d'excellentes vues sur la musique instrumentale, cl renferme l'analyse raisonnée des Aventures de Télémaque, grand morceau de aymphonie , par Raimondi, exécuté a Amsterdam le i5 janvier 1777.

MIRABELLA (Vincenzo) , patricien de Sicile , et membre des Académies de Rome et de Naples , extrêmement versé dans les belleslettres et dans la musique, mourut à Modène en 1624. Dans un ouvrage qui parut à Paîerme en i6o3 , sous ^e titre : Jiifidi lumi , on trouve pluplusieurs de ses écrits sur la musique. En 1606, il publia le premier livre de ses madrigaux.

MIRACLE , taille de l'Académie de musique, ioua un rôle dans la pastorale de Pomone , qui fut le premier opéra représenté à Paris en

MIROGLÎO , Tiolonisie et éditeur de musique à Paris. Il y établit, en 1766 , un bureau d'abonnement musical , qui subsiste encore aujourd'hui, mais avec de grandes augmentations, dans la maison de MM.

Auguste Leduc et compagnie.

MIROGLIO le jeune , vraiserahlablemenl fils du précédent, ot également violoniste à Paris. Il y a fait crever, depuis 1776, trois ou quatre

ouvrages de solos ; et <îouze suites composées entièrement de duos pour violon , ainsi que l'ariette : Vous qui cherchez une femme fidèle, avec le texte français et italien à quatre.

MIROIR l'aîné, célèbre organiste à l'abbaye Saint-Germain-des-Prés , à Paris , a eu beaucoup de réputation pour la gaieté et la légèreté de son jeu. Son frère cadet avait la réputation d'excellent claveciniste »

ainsi que Miroir le jeune , dit Paventelly. Voyez le supplément.

MIRUS (Adam - Erdmakh) , magister et correcteur au gymnase de Zittau , au commencement du dix - huitième siècle , né à Adorf le 26 novembre i656, mort à Zittau le 3 juin 1727' Eu 1715, il fit imprimer à Dresde un ouvrage sous le titre : Kurze fragen aus der musicâ sacra , dans lequel il traite de la musique en général , de son origine , de ses progrès , et ensuite de la musique des Lévites en particulier.

MISLIWECZER (Joseph). En Italie, où il fut engagé successivement dans toutes les grandes villes comme compositeur, on ne le nomme que il Boenio ou p^etiatorinî. Fils d'un meunier d'uu village près de Prague, il naquit le 9 mars 1 737, avec un frère jumeau. Il y avait une telle ressemblance entre ces deux frères , que leur père lui-même les confondait souvent l'un avec l'autre. L'un et l'autre durent apprendre le métier de leur père, et Joseph devint même maître meunier. Leur père les a\ajt fait élever avec soin, et c'esl viaisemblablement dans l'école de son village qu'il reçut les premières leçons de musique , ainsi qu'il est d'usage dans les écoles de campagne en Bohême. Cette première instruction éveilla ses talens et son amour propre pour la musique, de sorte qu'il se rendit à Prague immédialcment après la mort de son père, pour y prendre des leçons chez le célèbre organiste Segert, qui y vivait .alors.

Il s'appliqua à cette étude avec tant de zèle et de succès , qu'il composa, peu de tems après , six symphoni'es , intitulées : Janvier, Février, Mars, etc., qui furent généralement ap-> plaudies.

Encouragé par ce premier succès, il partit, en 1763, pour Venise et s-^

fit instruire dans le contre-point par le niaîlre de chapelle Pescetti, De là il se rendit à Parme, où il composa son premier opéra, qui plut tellement, qu'on l'appela à Naples.

JL'opëra Bellero/onte^ qu'il y donna lors de la fête delà naissance du roi le rendit si célèbre , qu'il y donna , dans l'espace de dix ans , neuf opéras au théâtre. Parmi ces ouvrages , on distingue VOJimpiadej quil y composa en 1778, principalement à cause de Tarietie : Se cerca, se dice, etc.

qu'on re arde universellement comme un chef d'œuvre. Quelque tems après la représentation de Bellerofonte y il se rendit à Venise, où on le combla de distinctions. Il reçut un accueil également flatteur à Paviej et , en 1777 ou, selon d'autres , en 1773, à Munich. Mais il ne peut pas avoir resté long-tems en Allemagne , puisqu'en 1778 on le retrouve déjà à Kaples.

La fortune commença à l'abandonner en 1700. Dans cette année, il donna à Milan son opéra Armida, qui déplut tellement, qu'on dut en changer la musique de la première représentation ; de sorte que l'on ne conserva de la sienne que la seule ariette de bravoure de Marchesi. Il alla ensuite à Rome , où il avait déjà échoué dans vin autre opéra. 11 y est mort fort misérable, le 4 février 1781, ou. selon d'autres, 1782.

Il a donné , en Italie , plus de trente opéras, et une quantité d'oratorios, concertos et symphonies.

On a gravé douze de ces dernières en Allemagne. On connaît encore de lui six quatuors pour violon, et plusieurs concertos pour violon et pour flûte en manuscrit. Son portrait se trouve dans les biographies des^ savans de la Bohême et de la Moravie.

MISSEL (Jean-Thomas), chanteur à Windsheim , a fait graver , vers 1756, chez Haffner, à Nuremberg, trois parties de clavecin, composées de diverses pièces,

MISSILIO , cor , vécut en Italie vers 1640 , et y jouit d\ine trèsgrande réputation. Selon Doni , il était italien de naissance. Voytz Donii, op. t. i, 1^, ii']. De prceslantid mus. vet.

MITHOBIUS (Hector), fils du Surintendant du pays de M&cklem-

bourg , est iiuteiir d'un ouvrage allemand, inùixxXé P s ahnodia ChriS' tiana , etc ( Éclaircissement fondamental , ou Traité de la musique chrétienne, tant vocale qu'instrumentale). Jena , i665, in 4"* C'est une réimpression ou une œuvre posthume , l'auteur étant mort en i655.

Voyez la bibliographie de Forkel.

MITTAG. Forkel, dans sou histoire, cite de lui une Dissertatioa historique sur l'orgue , que uous n'avons pu nous procurer jusqu'à présent.

MITTERMEIER, organiste de la cathédrale de Vienjie en 1772.

MITZLER DE KO LOF (Lauh.- Chi«t. ) , né le aS juillet, 1711, à Vettelsheim, lit ses études au gymnase d'Anspach. Dès son enfance, il apprit les principes de la musique et le chant sous le directeur Ehrman , le violon sous Cari et la flûte par lui - même.

Eu 1731 , il se rendit à l'université de Leipsick, où il étud a d'abord la théologie , et revint deux ans après , prêcher à Vettelsheim. Le désir de s'instruire l'ayant ramené à Leipsick, il y obtint le grade de magister, en 1734. Depuis ce moment, il se consacra aux sciences, et étudia, d'abord à VTiltemberg, puis à Leipsick , la jurisprudence et la médecine. En 1736, il donna à Leipsick , un cours public de mathématiques , de philosophie et de musique.

La lecture des écrits de Mattheson, et la fréquentation du concert de Leiptiick, mais principal ment la conversation du grand Bach, ayant formé son goût , il voulut élever soa art à la dignité d'une scieécQ mathématique, il publia, à cet effet, en 1736, sa dissertation Quod musica scientiasit.^n 173b, il établit, avec les secours du comte Jacques deLucchesini, et du maître de chapelle Bimiler, une Société correspondante de sciences musicales, dont il fut nommé le secrétaire : tous les mémoires devaient lui être adressés. Les statuts et les membres de celte société se trouvent dans la Bibliothèque de musique, et dans Adlunf^ musik.

gelahrth. Le but principal de cette société , était la théorie de la musique 5 le» membres avaient aussi résolu de composer des années d'église.

5fi

et de les donner aux amateurs , moyennant un abonnement modique , alin de former un fond pour les dépenses <ie la société. Lui même consacra une grande partie de sa bibliothèque de musiqu^^ , aux statuts et mémoires de la société.

En 1740 1 il hasarda quelques essais d'odes de sa composition , dont la médiocrité excita la risée généra le. C'est surtout dans un écrit inséré à la fin de VEhrenpforte , qu'on persifla ses compositions mathématiques par des louanges ironiques , qu'il eût encore la faiblesse de regarder comme bien sérieuses, et auxquelles il fit une réponse dans sa bibliothèque.

Il ne cessa pas, tant q^u'il resta à l.eipsick, de travailler aux progrès de l'art ; et même , lorsqu'il était en Pologne , il y publia eucore , en 1754, le quatrième volume de sa bibliothèque, à ses frais. En 174^, il fut a[>pelé à Konskie en Pologne, pour y enseigner les mathématiques et la philosophie aux fils du comte de Malachowsky , avec le litre de ^Tiathématioien de cour. Avant son départ de Leipsiclc, il fit plusieurs arrangemens à l'avantage de sa société. En 174? » il fw* gradué,* à Erfurt , docteur en médecine. Dans la suite, il vint à Varsovie , où le Toi lui accorda des let'tres de noblesse. Il y établit en même tems , une imprimerie et une librairie. Il est mort au mois de mars 1778. Le libraire de Grœll fil, après sa mort, racquisition du fonds de son magasin.

On a de lui les ouvrages théoriques suivans, savoir : i*'. Disserta- %ioquod musicascientia sit et pars eruditîonis philosophicœ, Leipsick, 37341 in-4°' > «ne seconde édition en parut en 1786 , 2**. Lusus ingenii de prœsentibello ati^ustiss. atq. invictiss. imperatoris Caroli VI, cumfœderatis hostibiis, ope tonoruni musicorum illustraio, Willemberg, 1 753j S"*. Masikalîsvhe bihllothek , etc.

Bibliothèque de musique,; ou notices exactes , et analyses imparliales de livres et écrits sur la musique ; trois volumes et le premier cahier du quatrième. Leipsick, 1788 — 1754 5 4^' ^^^ anfangsgrûnde der ^eneralbasses , nach tnathemalisiçhçF lehrarl ab^ehandclt , etc. Les

élémens de la basse continue, traité»

d'après la méthode mathématique »

el expliques au moyen d'unemachine inventée à cet effet. Leipsick 1739, in 8^ • 5°. Musical is cher StaarstC' cher, etc. L'oculisle en musique , qui découvre amicalement les fai/tes des musiciens raisonnables , et persiflt li^s folies des soi disant compositt uis , etc. Celte espèce de journal parut th 1740, in B'^. Il y a ajouté a la fin l'Avis aux compositeurs et chanteurs, par Riva , résident da duc de Mode ne , à Londres , traduit dt litalien 5 6°. J.-J. Fuxs Gradus ad Parnassuin , traduit de latin avec des notes, Leipsick, 174^1 in-4 .

Ses ouvrages pratiques consistent en trois Recueils d'odes morales choisies pourTuiilité et l'amusement des amateurs du clavecin , etc.

Leipsick depuis 1740; et en quatre sonaies pour la fliiie traversière , ainsi que pour le hautbois et le violon, arrangés de manière qu'on peut les exécuter aussi avec le clavecin , dans le goût moderne, etc. Leipsick, in fol.

MNESIAS, de ïarente , vécut sous le règne d'Alexandre-le Grand 5 on le regardait alors comme nn grand musicien. Suidas croit qu'il était fils de Méon.

MODÈLE, habile violoniste de Florence, que le docteur Burncy enlendit , en 1770, exécuter avec son fils, un concerto à deux violons.

MŒHRING ( Jean - Pierre ) , né à Hi]dbourgsh3usen,en 1700, violoniste à la chapelle du prince d'Anhall'Zerbel, en 1756, doni on connaît plusieurs morceaux pour instrumens, en manuscrit.

MŒLLER ( J. - C. ) , s'est fait connaître, vers 1780, par plusieurs composilions , telles que quatuors pour clavecin , avec accompagnement de violon ^ préludes, quatuor* pour violon , et quelques bagatelles pour le chant , qui ont été gravées à Francfort, à Londres et à Spire, Outre cela , on a encore de lui différens concertos pour clavecin en manuscrit. Il a écrit d'une manière fort agréable pour les amateurs.

MŒaSCHEL. Vers 1780, il parut de lui, à Berlin, un ouvrage sous le titre : Unterhaltung beytn hlayier, ( Amusçniens de clavecin^)

MOGGI (PiETRO ) , chanteur excellent au service du duc de Mantoue, vers 1710, était nalifde Sienne,

M O H R ( Philippe ) , fabricant de violons, irès-rcnommé , d'Hamtourg , vers i65o.

m'oLDEKIT { JôACHiM de ) , gentilhomme danois et amateur de musique , natif de Glucksladt. En 1753, il publia à Hambourg, Sei sonate da fiaulo traversa e hasso continuo ,• con un discorso sopra la maniera di sonar il flauto trav.

Dans le discours, il blâme la manière de Quanz, de se servir de la langue en jouant de ]a flûte. Ses sonates ont cela de particulier . que dans la basse, elles descendent jusqu'au la , et s^élèvent in crescendo jusqu'au ré.

On trouve le discours qui précède les sonates , dans les Beytrœges de Marpurg , t. 111 , p. 547 ' ^^ ^^ ^^' fulaiion de Quanz, au t. IV, p. i53

MOLINA (Bart. ) a publie', à Valladolid , en iSog, Arte di canto Llano , in 4°«

MOLINE [(Pierre- Louis ) , de Montpellier , poète lyrique, a donné 9 l'académie de musique, en 1774 , Orphée , opéra en trois actes , musique de Gluck; en 1782 , Ariane dans l'île de Naxos, en un acte , musique d'Eldeman ; et au théâtre de Versailles, en 1787, Le Roi Théodore à Venise , parodié sur la musique de G- Paisiello.

MOLINEUX ( le doct. Thomas) F, R. S. a fait insérer dans les jP/it7osophical Transactio s de l'an 1702, n**. 282, p. 1267 — 1278, à Lctter to le Right Révérend St.-George , lord Bishop o/Clogher in Ireland, etc. Lettre au très- révèrent Saint- George , lord-évêque de Clogher, en Irlande , contenant quelques doutes concernant l'ancienne lyre des Grecs et des Romains , et Texplication d'un passage obscur d'une des odes d'Horace.

MOLINO (LuiGi) , élève de Pugnani , lui a succédé, comme premier violon du théâtre Impérial de Turin.

Eu 1809, *^ ^ ^*'*' S"^^^^"^ ' ^^^'^ Cousineauj un premier concerto pour la harpe , avec accompagnement de deux violons, alto et basse, deux

mademoiselle Louise Pascal ♦ harpiste distinguée qui a joué avec succès, en 1810, à^l'un des concerts de madame Blangini. Ce concerto est d'une composition savante et agréable , et parfaitement doi;^le pour son instrument. Nous connaissons encore de M. Molino, plusieurs arietes italiennes , gravées à Paris chez M. Polie t.

MOLITOR (Fidèle) , prêtre de ^ l'ordre de Citeaux, et directeur de * musique à Wiltingen en Suisse , lit imprimer , en 1664 , à Inspruck, le second volume de ses Cantiones sacrée a voce solâ unâ ciun 1 instrument. Fr* yiag, parle aussi d'un œuvre de motets , qu'il publia sous le titre Prœguslus musicus. Voycas Synt. min. p. io5.

MOLITOR (Jein -George), a publié, vers 1750, huit airs pour servir aux offertoires , sous le titre Sacra flarnionia:, ce sont des solos pour soprano, alto, Irnor et bassecontre, avec deux violons et bassecontinue. On a encore de lui six trios pour violon , gravés en 1786.

MOLITOR (Valentin), inoino de Saint Gall, fit imprimer à Saint- Gall , en 1681 , un ouvrage in-4*. intitulé : Missa cum tribus motetis in solemni translatione SS. MM.

Sergii, Baccîii , Hyacinthi et E rasmi , ab octo 'vocibus et 7 instriimentis. Il est aussi l'auteur des Odce Genethliacce ad Chris li cunas a 1 , 2,3,5 voc. cum 2 violin ; qui parurent à Ulm , en i670,in-fol.

MOLLER( Jean) , Organiste de cour à Darmstadt vers 1610. Outre les motets cités par Walther, il a pijblié à Francfort, en 1610, JYeun Quodlibet mit 4 Stimmcn , in^'"' et JYeun Paduanen und darauf gehœrige gaillarden mit 5. Stini— mcn in zTheilen , Francf. . iHio, et Darmstadt 1611 , in 4**- y.P^ul Bolduani bibliotfi. philos, p. 23i — 2S2.

JvioLLER ( Jean ) , né à Fleinsbourg , en 1661 , mort le 24 octobre 1762, a publié plusieurs ouvrages oij règne une profonde érudition.

Le plus célèbre est sa Cimbria litterata, i744? 3 vol.in-fol. contenant l'histoire littéraire, ecclésiastique, civile et politique du Dannemarck, 46 Sleswiçk, du Holsiein , de Kaqi-:

bourg , de Lubeck et des pays voisins. Nous y avons puisé piusîeuis détails pour ce dic|ionnaire,

MOLLm ARI ( D. PiETiîo ) , pre'di'caltur h Murano, grande île dans le voisinai^e de Venise, el, en même tpms, fort bon composiieur. L'on donna au théâtre de Venise, en i6bo, l'opéra Vlpsicratea de sa composition, qu'il fil suivre , en 1664 » de l'opéra la Barbarie (tel Caso,

M0LL13NARI (Simon) , vraisemblablement son frère , jouissait, vers i65o, d'une grande réputation , en Italie , comme virtuose sur le luth.

MOLSA ( Tapquinia ) , dame de la cour d'Alphonse II, duc de Ferrare, en 1600, fut la Corilla de son siècle.

MOLTER (J.-M.j, maître de chapelle du margrave de Bade à Durlac , et compositeur célèbre de Carlsruhe, vers 1741»

MOMBELLI, était, en 1785, premier chanteur au théâtre royal de jNaples.

MOMIGNY ( Jérôme -Joseph de ) , Belge d'origine , est né à Phillipt'ville, en 1766. Son père qui avait puisé le goût des lettres à l'université de Louvain , et celui de la musique, à la cour de Bruxelles, lui fit apprendre en même lems l'alphabet et la gamme. Des revers de fortune ayant ruiné ses parens, il fut transplanté à Sainl-Omor, où un oncle maternel prit soin de son éducation.

Ses progrès dans la musique , furent si rapides , qu'h neuf ans il improvisait. A douze, il avait déjà occupé, en chef, les orgues de deux paroisses de Saint- Omor. Appelle alors à l'abbaye royal de Sainte Colombe, iLy contracta le goût de la retraite , de l'élude el delà philosophie. Cest dans les bosquets qui avoisinaient cet asile religieux , qvi'il allait s'essayer à la composition et se livrer à la lecture. Malheureusement il manquait de modèles : il vint en chercher à Paris. M. de Montoynard, l'un des ministres de Louis XVI, prié

Sarsasœur, abbesse deSaint'Pierre e Lyon , de lui envoyer un organiste , ayant jelté les yeux sur lui , il se rendit dans cette ville. En lygS, secrétaire de sa section, il fut nommé officier municipal, au moment où les Lyonnais tenlèient de secouer le joug odieux des hommes de sang.

Mis hors Ja loi , pour n'avoir poiTït voulut trahir la confiance de ses concitoyens, il se réfugia en Suisse, après avoir erré, sans asile, dans le midi de la France. Il retourna ensuite à Lyon , puis il vint s'établir, à Paris , en 1800. Il avait fait, à Lyon , douze œuvres de sonates pour le piano. Il a composé, k Paris, deux œuvres de grands quatuors pour deux violons, alto et basse, des sonates de piano , un trio formant le vingt-deuxième œuvre, d( s cantates, une quarantaine de romances, et deux opéras : Le baron de Felsheim, paroles du prince de Schakowskoy , et la Nouvelle Laitière, paroles el musique de M. de Momigny. Son principal ouvrage est un Cours complet d'harmonie et de composition, en trois volumes in- S''. Ce cours est une théorie nouvelle et complète de la musique, fondée en partie sur le système di?

Ballière , développé y)ar Jamard , et sur quelques vues de l'abbé Feytou , qu'on peut voir à l'article Chroma^ tique , tome premier de la Musique, dans l'Encyclopédie méthodique.

Les autres découvertes semées dans ce cours, appartiennent en propre à M. de Momigny. Elles sont diamétralement opposées aux idées reçues, el n'en sont pas moins ingénieuses.

Nous indiquerons surtout (es chapitres sur la mesure et le rhythme. L'auteur a fait aussi un solfège avec accompagnement de piano, à l'usage de la maison Impériale Napoléon, éta bile à Ecouen ; c'est là qu'il a mis en pratique la théorie de son cours. En 1802 , il avait publié sa première année de leçons de piano, qui a obtenu du succès.

MOMMOLETO ( de Venise ) , fut un habile chanteur au service de la cour de Suède et de Hesse-Cassrl , au commencement du dix-huitième siècle.

MONACA (BuoNiKi ), canintrice très-agréable, au théâtre do l'opéra du duc de W^urtemberg y chanta, sous la direction de Jomeli!, dans les opéras Dido , et La Vit' toi'ia.

MON ARI (Bart. ) , de Bologne, y fit représenter, en .168S, avec succès, l'opéra de € atone il gio*' vine.

MONARI ( Clemewte ) , de Bologne , maître de chapelle à la cathédrale de Reggio, donna , en 1708, à Milan, i'ope'ra^re^aje , et ensitile VAmazona Corsara,

MONCRIF (pRAiacois-AuG. PA- RADIS DE) , né à 'paris en 1684, mort dans la même ville en 1770 , est connu par des romances et des chansons , qui respirent le vrai caractère du genre j il n'a pour rivaux dans la romance histori'|ue , que Léonard et Florian.

MONDON VILLE (Je an Joseph- Cassanea de), naquit à Narbonne, en 1715, d'une famille ancienne, originaire de Toulouse , qui avait possédé la terre de Mondonville, dont notre célèbre musicien prit le nom.

Une impulsion impérieuse , avantcoureur du génie , porta le jeune Moudonville au goût de la musique et à celui des instrumens. Accueilli dans la capitale de la Flandre , il y étonna par les trois grands motets qu'il y fit exécuter , avant Tâge de vingt ans. En 1737 , il vint les faire entendre à Paris, au Concert Spirituel. Ces trois morceaux annoncèrent une lyre savante qui le disputait à celle de Lalande, et qui triomphait de celle de Mouret : c'était le Mag»

nus Dominas , le Jubilate et le Doniinus regnwvit.

Mondonville fut dès-lors attaché à la musique du roi , avec l'expectative de la première place de maître de chapelledeVersailles.il donna successivement des pièces de clavecin avec accompagnement de violon, et des concertos d'orgues , si brillamment exécutés par Balbâtre. Il voulut ensuite se montrer au théâtre de l'opéra 5 mais sa première pièce , la pastorale historique d'isbé, n'eut point de succès. En 'T749, il reparut à ce théâtre , oi!i il donna Le Carnaval du Parnasse. Cet opéra eut trentecinq représeutationg.

L'abbé de la Marre avait laissé l'opéra deTiton et l'Aurore imparfait.

Mondonville mit la dernière main aupoëme et en fit la musique. Cette pastorale réunit tous les suffrages , en 1753. Ce fut Tannée suivante qu'il se montra entièrement comme double compositeur des paroles et de la musique d'Alcimadure. Le jargon Languedocien , qu'il avait parlé dans

son enfance , et qui est presque aussi favorable au chant que la langue Italienne , fut une nouveauié piquante à l'opéra. Cependant on le pria de remettre cet acte en Français, et sa traduction est si conforme à l'original, qu'il ne fallut que placer dans la partition gravée, audessous des vers Languedociens , les vers Français qui les représentaient.

Ses derniers ouvraj?os dans ce genre furent les Fêtes dePaphos, en lySS , et l'acte de P.syché en 1762.

A la mort de Royer, en 1755, Mondonville obtint la direction du Concert Spirituel. Ce fut pendant les sept années de sa direction que, d'après le modèle des Oraiorio d'Italie , il donna les Israélites a la montagne d'Oreb , Les Titans, et les Fureurs de Saûl. Les derniers moments de sa vie ont été occupés à traduire le Thémistocle de Métastase, qu'il voulait mettre en musique. Un croit que l'ardeur avec laquelle il travaillait à cet ouvrage, a pu contribuer à la maladie dont il est mort en 1772. V. le INécrologe, année 1773.

Selon l'usage de la plupart des hommes de génie, Mondonville était excessivement paresseux. Un poète de ses amis lui avait confié un ouvrage reçu à l'Académie royale, en le priant de le mettre en musiquf .

Rien n'était plus pressé : Jéliotie avait fondé sa gloire Sur le succès de l'ouvrage, et brûlait d'impatience de le voir achevé. Malgré rengagement le plus formel , Mondonville ne s'en occupait nullement 5 et chaque fois que l'auteur lui demandait des nouvelles de son opéra :

J'y travaille; il avance ; c'est bientôt fini, lui répondait Mondonville.

Enfin , après deux ans de remises perpétuelles , le poète impatienté vient un matin chez Mondonville :

Et notre opéra ? oij en sommesnous? lui dit il. Il est fini, reprend le compositeur. Comment fini! — .

Oui, tout à fait fini ; pas une note de manque. — Eh bien , faismoi le voir. — Volontiers. A

l'instant , Mondonville se met à fouiller ses portefeuilles , son secrétaire , et après un quart d'heure de recherches inutiles ; Je ne puis trouver ma partition , dit-il , mai* voilà ton poème 3 j'ai tout© ma

musique dans la tôte , et je Tais le faire entendre ton opéra. Ils se placent au clavecin , et MondonviJle chante en effet Fopéra d'un bout à l'autre. C'est charmant., c'est divin , c'est délicieux , s''écriait à chaque instant le poëte : la séance achevée , il court à toutes jambes chez Jéliolle et ]ui dit : Mon ami , je viens d'entendre l'ouvrage de Mondonville :

c'est un chef-d'œuvre , c'est un succès assuré. Rempli d'espérance, Jéliotte presse Mondonville de lui livrer sa partition, pour mettre' au plutôt l'ouvrage en scène. Pas une ligne d'écrite. Mondonville , dans un moment d'enthousiasme et de dépit, avait imjirovisé tout l'opéra :

airs, duos, ballets, chœurs, récitatifs, etc. La nouvelle courut toute la république des notes ; et pour comble de mystification , le pauvre poêle fut le seul qui ne se douta pas du tour qu'on venait de lui jouer.

MONDONVILLE ( Madame ) , épouse du précédent, élève de Rameau, pour le clavecin, cultivait avec succès la composition et la peinture.

MONDONVILLE le jeune, fils du célèbre musicien de ce nom, virtuose sur le violon, né à Paris vers 1740 , est mort il y a près de quatre ans. En 1767, il fit graver six sonates de violon. Sur la fi,n de sa vie, il jouait du hautbois dans les concerts.

MONETA , compositeur d'opéra ^ de Florence , y jouissait d'une grande réputation , vers 1786.

MONGE (M. le Sénateur Gaspard) comte de Peluse, né, vers Ï745, à Beaune , oiî il fit ses études s'est perfectionné dans la physique et la géométrie à l'école du génie à Mezieres. 11 fut successivement professeur à cette école, membre de l'académie des sciences , examinateur des élèves de la marine, et depuis élevé aux postes les plus importans de l'état.

De tous les savans qui de nos jours se sont fait un nom dans la g^îométrie et la physique, il en est peu qui aiient rendu plus de services à ces sciences autant par ses ouvrages que par ses institutions. En effet, M.

Monge, en s'appliquant particulièrement à la géométrie descriptive «onsidérée , sgit à deux , soit à trois

dimensions , a fait une science ncnve, d'un art qui , jusques alors , ne consistait qu'en quelques procédés épars, et qu'on ne regardait que comme des moyens subsidiaires de la stéréotomie : en appliquant l'analyse à celte science , il a établi une liaison nouvelle entre ses diverses branches, et a , en quelque sorte, donné un corps aux formules algorithmiques qui ont reçu de nouvelles interprétations ;enfiin , il a créé une géométrie analytique qui est devenue la clef de toutes les hautes mathématiques.

Non content d'avoir donne Texistence à cette science, M. Monge lui a donné un nouveau degré d'utili.ê en s'altachant fortement à la propa- ' ger : ainsi non seulement il a formé des élèves particuliers, non seulement il a enseigné cette science à l'école normale, en 1796 ; mais il en a fait la base de renseignement de l'école polytechnique; école dont il doit être regardé comme le fondateur, puisque c'est lui qui en a conçu le projet, et qui en a dirigé l'exécution jusques dans les moindres détails. I

C'est parla que les travaux de 1 M. Monge ont opéré un révolulioa | complète dans l'état des sciences ma- j thématiques. Avant qu'il eût créé" « la géométrie descriptive et analytique , et qu'il l'eût propagée par son enseignement , la plupart dts personnes qui étudiaient les mathématiques , livrées à des méthodes impuissantes , ne s'élevaient pas audessus des notions les plus étroites et les plus communes : aujourd'hui que sa Géométrie est devenue la base des études, les plus hautes mathématiques sont , en quelque sorte , devenues populaires ; les plus célèbres géomètres, jusqu'alors appréciés par un petit nombre de savans qui n'arrivaient que péniblement jusqu'à eux , lui doivent cette foule d'admirateurs quisenourrissent de leurs écrits ; et c'est avec d'autant plus de satisfaction que nous saisissons cette occasion do proclamer ses services , que nous tous qui composons la génération actuelle , recounaissons devoir à son.

zèle ardent, à ses soins paternels, tout ce que nous savoDS et tout cq que nous sommes»

On doit à M. Monge une consituclion élégante de l'intégrale des -cordes Tibrantes. Voici en quoi elle consiste. On suppose qu'une corde vibrante , placée horizontalement pour plus de simplicité, soit pincée dans une direction verticale, et que le plan se meuve selon une dij-ection perpendiculaire , il est clair que la Corde vibrante décrira , par son double mouvement de vibration et de translation , une surface , dont les sections, laites par des plans parallèles au premier, donneront pour chaque instant la figure de la courbe. M. Monge a construit et exécuté celte surface , dont le modèle se trouve au cabinet de l'école polytechnique.

On peut voir au livre IX de la Science du compositeur , par M.

Choron, une opinion de M. Monge sur le timbre des sons harmoniques.

MONGENOT (l'abbé P.Joseph) a publié à Paris, en 1777, ^n société avec Albanèze , un recueil de dift'érens morceaux de musique , ariettes , chansons et . duos , avec accompagnement de violon , basse et alto obh'gé , ou de piano-forté et harpe; c'est là qu'on trouve le motif du célèbre duo d'Armide , de Gluck.

L'abbé Mongenot a fait Tair d'une romance (ïircis au bord d'une fontaine) , sur lequel Violti a composé de charmantes variations pour le violon.

MOINNET (Jean) , d'abord directeurde troupeen province, donna plus de consistance à cette entreprise dont il vint se charger à Paris , et qui prospéra dans ses mains plus qu'elle n'avait encore fait. C'est pour lui que Vadé , Favart et Scdaine, Dauvergne, PhilidorelDuni travail; lorent chacun dans leur genre , et tous avec succès v, Monnet jouit de son privilège, de 1752 à lySS; à cette ^poque , l'apparition des bouffons italiens tourna vers la musique toute la vivacité de l'esprit français , et 1 opera-comique arriva tort a propos pour être le sauveur de ceux qui l'axaient si long tcms traité en ennemi. Voyez le Lycée de La Harpe , L^ome 12.

MONNIER (Pierre-Rewé LE), oëie Iviique , çst auteur du Mailre

en droit , du Cadi dupe , du Mariage clandestin, de Renaud d'Ast, delà Meunière de Gentilly et de la Matrone Chinoise, aux Italiens. En 1773, il donna à l'A<^adémie de musique, l'Union de l'Amour et des Arts; et l'année suivante , Azolan, opéra tiré d'un conte de Voltaire."

MONOPOLI, tenoredeNaplcs, que Tempereur Joseph II engagea, en 1786, pour l'Opéra - bnf. a de Vienne , avec un traitement de ^,000 florins (environ 11,000 fr. ) , outre le logement.

MONROY, musicien de Paris, y publia, en 1789, un second ouvrage, composé de six symphoniey.

MONSIGNY (Pierre-Alexandre), qne l'on pourrait nommer le Sacchini français, est né le 17 octobre 1729, dans la ci-devant province d'Artois. Très-jeune il vint à Paris , où ses parens le destinaient à la finance ; à dix-neuf ans, ilétaitemployé dans les bureaux des comptes du clergé de France. Sombiable à La Fontaine, qui , en entendant une ode de Malherbe , sentit s'éveiller en lui le génie de la poésie; Monsigny , à une représentation de la Servante maîtresse, de Pergolèse, sentit éclore en lui le génie de la musique. Il se livra à l'étude de la composition sous Giannotti; et, après cinq mois de leçons , son maître lui dit qu'il pouvait s'en passer ; mais quel fut l'étonnement de Giannotti , quand le jeune homine , lui faisant ses adieux , lui montra l'opéra des Aveux indiscrets , qu'il avait composé sans lui en rien dire. Le pro« IVsseur le pria de le lui laisser pour l'examiner : parmi les fautes de composition qui se trouvaient dans cette pièce , Giannotti reconnut la trace du génie, et il supplia Monsigny de lui en faire cadeau , ajoutant qu'il devrait à cet ouvrage sa fortune et sa réputation. L'auteur n'y voulut point consentir; et, trois ans après (en 1769), il fit représenter au théâtre de la Foire, les Aveux indiscrets, en un acte, qu'il avait refaits entièrement. Encouragé par ce premier succès, il, y donna en 1760, le Maître en droit, et le Cadi duj>é. Sedaine se trouvant à uixe reprcsenlaiion de ce dernier opéra , fut içllcmejal émerveillé du

duo entre le Cadi et le Teinturier , t]u'il s'écria : p^oilà mon homme j et il ne put dormir, qu'il n'eût fait la connaissance de Monsigny.

Le joli opéra : On ne s'avise jamais de tout, donné le 2 décembre 1761 , acheva la révolution musicale au théâtre de la Foire, cjni prit alors le nom de Comédie italienne.

Monsigny fit , depuis , en société ftvec Sedaine , les ouvrages suivans , que le plus brillant succès a cou« r un nés :

Le Roi et le Fermier, en trois actes, 1762; Rose et Colas, en un acte, 1764, Aline, reine de Golconde , en trois actes, iy66^risle sonnante, en trois actes, 17685 le Déserteur , en 3 actes , 1769 ; le Faucon, en un acte, 17725 Félix, ou l'Eûfant trouvé , en trois actes , 1777. Il avait donné -avec Favard, la Belle Arsène , en

en

quatre actes.

Il faut que la sensibilité de ce compositeur ait été bien vive, pour

2u'il en ait tant conservé , à l'âge e quatre-vingt-deux ans. Dernièrement, en nous expliquant la manière dont il avait voulu rendre la situation de Louise, (dans le déserteur), quand elle revient par degrés de son évanouissement , et que ses paroles étouffées sont coupées par des traits d'orchestre , il pleura à chaudes larmes, et tomba lui-même dans raccablemenl qu'il dépeignait de la manière la plus exproêsive.

Il est généralement reconnu que Monsigny a porté au suprême degré le pathétique et le chant d'expression 5 toute sa musique est d'instinct, tous ses chants ont été retenus.

MOISTAGNAIVA , la meilleure basse-contre de Haendel , lors de la plus grande vogue de son théâtre , a une voix qui s'étendait du mî audessous de la portée jusqu'au la du ténor , joignait beaucoup de talent dans ràrt du chant. Il déserta dans la suite le parti de Hœndel , et se rallia à ses adversaires, Senesino et Porpora : il était élève de ce dernier.

MONTANARI (Francesco), musicien du Pape , et grand virtuose sur le violon , vécut à Rome de 1717 jusqu'en 1730. Il a fait graver à Amsterdam un ouvrage de solos pour

violon, et un autre désoles pour flûte.

MONTANARI (Gittseppe) , dit FRIECO , de Plaisance, selon toute probabilité , frère du précédent , jouissait, vers 1720, d'une grande célébrité comme chanteur.

MONÏANOS (Francisco). On a de lui : Arte de Canto Llano , aument. par D. Joseph de Torres.

Madrid, 1728 , in - 4^. — ^rfe de Musica theorica y practica. Valladolid, 1592, in-4^. Voy. la Biblio.

graphie de Forkel.

MONTE (Philippus de), maître de chapelle des empereurs Maximilien II et Rudolphe II , chanoine et trésorier de l'église métropolitaine de Cambray , naquit à Mons , en i52i 5 c'est de cette ville qu'il a pris son nom. Il était élève favori d'Orlando di Lasso. lia publié, de t575 jusqu'en iSyg , deuX livres , Cantiones sacrœ , à S , Q et '] voc. , et sept livres de madrigaux à G voc. Après sa mort il parut encore à Anvers, en 1680 une messe de sa composition. On trouve son portrait dans Hawkins et Freher.

MONTÉCLAIR (Michel), né à Chaumont en Bassigny, l'an 1666, mourut à une maison de campagne, proche Saint-Denis, en septembre 1737, âgé de soixante - onze ans.

Dans sa jeunesse, il entra enfant de chœur à la cathédrale de Langres, sous J.-B. Moreau , maître de musique Il se fit connaître à Paris vers 1700. Il lut le premier qui joua de la contre-base dans l'orchestre de l'Opéra.

On a de lui une méthode estimée pour apprendre la musique, un livre intitulé Principes pour la^olon , Hn oeuvre de trios , trois livres de cantates , des motets et une messe àe Requiem , qui fut chantée dans l'église de Saint-Sulpice , en 1736, pour les musiciens morts dans le courant de l'année. 11 a donné à l'Académie de musique le ballet des Fêtes de l'Eté, en 17163 et Jophté* opéra en cinq actes , paroles de l'abbé Pellegrin , en 1732 : sujet tiré de l'Ecriture sainte, et le premier de ce genre qui ait paru à l'Opéra,

MONTEVERDE(CLAUDto), l'un des fondateurs de l'école de Lombardie, est en même lems un des

J)ïus grands maîtres de l'école d'Iia lie en général. 11 naquit à Crémone, vers 1570, autant que nouS pouvons le présumer^ il acquit beaucoup de réputation comme violiste , et enli a en cette qualité au service du duc de Mantonej il étudia la composition sous M. Ant. Ingegneri, maître de chapelle du duc , et fit de grands progrès dans cet art. Mécontent des règles et de la pratique de ses prédécesseurs , il hasarda de nouvelles méthodes 5 il osa le premier employer la quinte diminuée, comme consonnancej il employa de la me n^e manière et sans préparation la septième de dominante et celle de sensible, ainsi que la neuvième de dominante:

il introduisit 1rs dissonnancts doubles avec préparation, et essaya de nouvelles manières de pratiquer les dissonnances de passage j il se trompa en plusieurs points , ainsi que le prouve très clairement Artusi dans son Imperfezione délia vioderna musica 5 mais il fut heureux dans un grand nombre d'autres j «t Ton peut dire avec assurance que c'est de tous les maîtres, celui auquel la tonalité et Tharmonie moderne ont les plus grandes obligations.

Moaleverde composa un grand Tiorabre de messes, de psaumes, de motets et de musique d'église; il a composé aussi beaucoup de madrif;aux, que Ton trouve encore dans diverses bibliothèques. Le P. Martini en a cité plusieurs dans son Saggio di contrapunlo fugato ,• outre cela , il eut part à Tinvenlion du genre dramatique , et fut un des premiers qui composèrent des opéras 5 il mit en musique en 1600 , l'Ariane de Rinuccini , et son réci tatif fut jugé supérieur à celui des compositeurs ses rivaux. Ce qu'il y a de certain , c'est que ses ouvrages furent joués sur tous les théâtres d'Italie, pendant la première moitié du dix-septième siècle, c'est-à-dire, pendant toute la période que nous avons nommée celle du récitatif. Son ï)péra d'Ariane fut le premier de ce genre que Ton joua à Venise ; ses ouvrages donnèrent au théâtre de cette vrtle une prééminence qu'il a iong-tems conservée.

En récompense de ses talens et de ses services , il fut nommé ma-tre de chapelle de St. Marc de Venise ,

et il conserva cette place jusqu'à sa mort, arrivée en i55o ou i65i.

On a de lui sa Selva , qui comprend messes , psaumes, hymnes, magnificat, motets , Salve Regina , Jameniaions de i à 8 voix , avec violon ; des madrigaux et des Scherzi musicali. Tous ces ouvrages ont été réimprimés plusieurs fois , de i58o à i65o. On connaît encore de lui les opéras suivans : Ariane , Or/ea, Proserpinn , Adone , l'Incoronazione di Poppea , etc.

MONTEZE, musicien à Paris, y fit graver, vers 1782 , six sonates pour le clavecin ou le forte-piano.

MONTFAUCON (BernaudDE), savant bénédictin de Paris, né au château de Soula-e , dans le Languedoc, en 16.35, a publié à Paris, en 1719, un ouvrage en dix volumes in-folio , sous le titre : Antiquité expliquée etreprésentée avec figures, dont le troisième volume contient les descriptions et les dessins de presque toutes les espèces d'insirumens de musique des anciens j ceux qui y avaient été omis, se trouvent dans le supplément qu'il publia et»

1724. — Dans sa Palœographia grœca , sive de ortu et progressa Itttcrarum grœcarum , etc. , qui parut à Paris, en 1708, in-fol. , il traite aussi, lib. 5, cap. 2 .• De notis musicis tam veterihus quant recentioribus, carptim. li mourut à Paris, en 1741 , âgé de 87 ans,

MOINTFERINL On connaît de lui , depuis 1782 , six recueils pour clarinette , hautbois , cors , et basson , en manuscrit.

MONTGEROULT (MadameHÉ- LÈNE DE NERVO DE). Voyez le Supplément.

MONTI, deNaples, compositeur d'opéras , eut de la réputation vers X785.

MONTIGELLI (Angelo-Maiii'a), né à Milan, vers 1715, chanta au théâtre royal de Naples , en 174S, avec la célèbre Mingotti 5 après cette époque , il clianta à Vienne et à Londres , dans les premiers rôles. 11 est mort à Dresde, vers 1764' Il était â la fois grand chanteur et acteur excellent.

MONTILLOT (MORLOT DE),

musicien de Paris, a fait graver.

vers 1786, dos symphonies h grandorchestre.

MONÏOUT, musicien de Paris, y a publié, en lySS , six trios pour guitare , violon et basse , op. i , dont il est le compositeur.

MOINTUCLA i Jean -François de), membre de l'Académie royale des sciences de Berlin , a publié à Paris, en 1758, un ouvrage en deux volumes , in-4*'. , intitulé : Histoire des mathématiques , dans lequel on trouve, depuis la page 122 — ]36 , un prtcis de l'histoire de la musique grecque.

Ce précis fait peu d'honneur à son auteur, c'est, sans contredit, le morceau le plus faible de ces deux premiers volumes , qui sont d'ailleurs excellens j il est fait avec une extrême légèreté , et on peut le dire, sans aucune connaissance de cause. D'abord, M. de Monlucla y traite la question de la tonalité des Grecs , ce dont il pouvait fort bien se dispenser, puisqu'elle n'avait pas un rapport nécessaire à son objet, et il n'en parle que pour énoncer à ce sujet une erreur grossière 5 il soutient que les tons grecs n'étaient autre chose que nos tons modernes diversement transposés : assertion inouie qui n'a même pas besoin de réfutation. Outre cela, M. de Monlucla donne une exposition très-superficielle et très-imparfaite du système acoustique des Grecs , qui eût dû faire l'objet essentiel de cet article. L'ouvrage de M. de Monlucla a eu une nouvelle édition en 1790 ; les deux premiers volumes or t été réimprimés avec quelques changeraens^ il se proposait de donner, dans les volumes suivans la continuation de cette histoire ^ mais malgré l'intervalle de quarante ans qui s'est écoulé entre les deux éditions, il paraît que les occupations de M. de Montucla ne lui avaient pas permis de se livrer à ce travail ; il nous paraît également très certain qu'il n'était pas assez profond géomètre pour l'achever. L'astronome Lalande qui en était encore moins capable que lui , s'est chargé de continuer son ouvrage , et il n'a fait des deux derniers volumes qu'une lourde gazette d'optique et d'astronomie pratique. L'histoire des malht'matiques qui , dans le fait , doit se

ramener h celle de l'analyse , ou poui parler plus exactement, à celle d< Talgorithmie , ne peut être écrit!

que par un savant et profond ana»

lyste, et il serait dignue de Tillusl Ire auteur de la Méchanique analy« tique d'entreprendre ce tableau magnifique , que lui seul, peut-être, est capable d'achever.

MONTVALLON (De) a publié, en 1742, un ouvrage intitulé : Nouveau Système de musique sur les intervalles des tons et sur les proportions des accords, où l'on exa-, mine les systèmes proposés par divers auteurs.

MONVEL ( Nicolas BOUTET DE ) , né à Lunéville en 1735, acteur du Théâtre-Français, a donné' plusieurs comédies à ce théâtre , enir^autres , l'Amant hourru et les Amours de Bayard. Nous devons le considérer ici comme poète lyrique. 11 a fait jouer à la comédie italienne les opéras suivans ; Julie, en un acte , 1778 j l'Erreur d*ua moment, ou la suite de Julie, eu un acte, 1773 j les Trois Fermiers, en deux actes, 1777 j Biaise et Babet, ou la suite des Trois Fermiers, eu deux actes, 1783; Alexis et Justine, en deux actes, 1785; Sargines, ou TElève de FAmour, en quatre actes, 17885 Raoul Sire de Créquy, en trois actes, 1789J Ambroise, ou voilà ma journée , en un acte , 1792 5 Philippe etGeorgette, 1793, etc.

MONZA (Alberto), célèbre, chanteur , vers 1700.

MONZA (Carlo), chevalier et maître de chapelle au grand théâtre de la Scala , h Milan, natif de celte ville, occupa celte place, vers 1766 , et jouit dès-lors de la réputation d'un des meilleurs compositeurs pour l'église et l'opéra. Il donna , dans celte année, son opéra , Temistocle. Le docteur Burney entendit de lui une messe dans l'église Santa 31aria sécréta , qu'il trouva belle et pleine de génie. En 1783, on a gravé de sa composition : six sonalesfor ihe harpsichord or piano forte -with a violon: c'était sou troisième ouvrage. En Allemagne ou connaît de lui , en outre, plusieurs ariettes d'opéras. En 1777, il composa aussi pour le ihéâtre de Venise, les opéras : JYiieti et Cajo Mario. :

fis

MOOSER (Alotse), originaire Ûe Hollenschwill, canton de Saint- Gall , est né à.Fribourg. Ce jeune artiste est facteur d'orgues et de forte-piapos. Il a poussé son art au plus haut degré. Ses forte-pianos à queue se distinguent f>ar la plénitude, la force et en même leros la douceur et le moelleux de 1( urs sons.

!Le fameux Erard a \oulu l'attirer chez lui, en lui offrant un traitement considérable 5 mais.il exigeait que son nom fîil mis sur les ouvrages qui sortiraient des mains de Mooser j condition à laquelle celui-ci ne put consentir.

L'orgue que Mooser a fait pour le temple neuf de Berne est un chefd'œuvre : il faut Tenlendre pour s'en faire une idée j il faut ^examiner soirmême pour en apprécier le mérite. Son dernier et meilleur ouvrage est un forte-piano organisé, que les amateurs s'empressent d'aller voir chez lui, et qu'il appelle orctiesterinslrument ( instrument d'orchestre ). On en trouve la description dans les Etrennes Fribourgeoises , pour l'année 1810, un volume petit in-i2.

MORALES ( Cristoforo ) . de Séville , chanteur à la chapelle du Pape , vers i54o , fut un des habiles maîtres de l'école d'Italie , avant Palestrina. On a imprimé de lui , vers i56o, à Venise, trois recueils de messes, des inagrùflcat ^ dans les huit tons, et d«s leçons de ténèbres, à quatre, cinq et six voix.

Le P. Martini a cité , plusieurs pièces de lui , comme modèles, dans sen Sagio di conlrap. Son portrait se trouve dans Hawkins.

^ MORANDI (Signor), compositeur italien, qui s'est fait connaître en Allemagne, vers 1780, par douze duos pour soprano et basse , en mnnuscrit.

MORANGE, On connaît sous ce nom, à Paris, depuis 1787, plusieurs compositions de divers genres.

On ne sait point si elles sont d'un seul ou de divers compositeurs.

MORARI (Awtoine), contrapuntiste du seizième siècle. Dans les mqtets que Lechner publia en i575, il s en Ivouve plusieurs de sa compositiô^n.

MOKEAU (Jean -Baptiste ) , maître de nusique du roi^ né à Aa-

gersen i65G. mort à Paris le 2^ aoi^c 1733, fut élevé enfant de choeur à la cathédrale d'Angers. l! devint ensuite maître de musique à Lan^^res et à Dijon. Sans ressources et sans recommandation , il prit le parti de venir s'éiablir à Paris, On ne sait comment il trouva le moyen d'entrer )k la toilette de la Dauphine, Victoire de Bavière. Sachant que cette prin- . cesse aimait la musique , il eut la hardiesse de la tirer par la manche et lui- demanda la permission de chanter un air de sa composition. La princesse rit, et la lui accorda.

Elle fut si satisfaite de la chanson de Moreau, qu'elle en parla au roi, qui voulut l'entendre , et dans la suite l'employa à plusieurs divertissemens. 11 mit en musique plusieurs chansons et cantates du poète Lainez avec lequel il était très lié, La première musique des chœurs d'Esther et d'Athalie était de Moreau. Il avait composé des motets, le psaume in cxitu Israël et une messe de Hécjuiem , qui sont restés manuscrits, ainsi (ju'un traité, intitulé : l'Arc mélodique. Voy. le Parnasse français , de-Titon au ïillel.

MOREAU ( Mlle Fanchon ) , fameuse actrice de l'Académie de musique » débuta en i683 , et eut beaucoup de succès, lorsque mademoiselle Rochois se fut retirée du théâtre en 1697. Elle le quitta en 1708, pour se mariera un officier de la maison du roi , nomm'é de Vilîiers.

MOREAU ( G. ) , membre de l'Académie de musique. On a de lui un Recueil d'airs choisis pour la harpe , proprés à former la main des écoliers , qui furent gravés à Paris , en 1775.

MOREAU (Jean- Andké ), né à Paris le i3 mai 1768, est fils de M. Louis^Pierre Moreau, chir-rfrgieii en second de rHôtel-Dieu de Paris, et petit-neveu de M. Moreau, chirurgien en chef dudit hospice, qui, par son mériie, a obtenu la décoration du cordon noir.

Ayant perdu son père en bas âge, et annonçant un goût déterminé pour la musique , sa mère se décida, par l'instigation de ses amis , à lui faire parcourir la carrière musicale.

U fut donc envoyé, en 1774, à la

caihédralc d'Amiens , où il fit ses «tudes musicales sous la direction de M. Dominique Leuder, qui avait acquis, à jusie titre, le premier rang parmi les maîtres de chapelle de France , et sous les ausoices duquel il sortit de celle école plusieurs compositeurs de me'rite , enlr'autres M. Lesueur, son contemporain (directeur actuel de la musique de S. M. l'Empereur et Roi).

A Vâge de dix -huit ans, il alla concourir à la place de maître de chapelle de la collégiale de Béthune, et remporta, sur neuf concurrens , la maîtrise au concours.

Deux ans aprè,s , se trouvant à Péronne, il concourut avec le même avantage pour la place d'organiste de la collégiale. On coonaît plusieurs morceaux de cet auteur, entre autres, une ouverture à grand orchestre , qui fut exécutée avec succès au concert'Grenelle, en iDo4, sous la direction de MM. Lefèvre et Lafond. H a en porte -feuille plusieurs ouvrages, tels que sonates de piano , concertos de violoncelle ; quintetti et quatuors ; scènes tragiques et Romances, etc.

MOREL DE CHEFDEVILLE ( Hyaciihthe ) , né à Paris en 1749, poète lyrique , a donné sous son iiomles opéras suivans à l'Académie de musique : Alexandre aux Indes , en trois actes, l'yCiS 5 la Caravane, en trois acles , 17^4; Panurge , en trois actes, i^SS; ïhémisiocle en deux actes, 1^865 l^s Mystères dl> sis, en quatre actes, 1801 5 Tamerlan, CD quatre actes , iSoa ; ^aiil , oratorio en trois actes , i8o3 5 la Prise de Jéricho, oratorio en trois actes, i8o5.

En 1806 , M. Morel a donné Topera de Castor, corrigé , avec une nouvelle musique de M. Winter. Pour faire juger de pes corrections ; nous citerons d'abord les vers de Bernard :

Séjour de l'éterneUe paix,

Kc calmcre-i-vous point mon âme impatiente ?

L'Amour jusqu'en ces lieux me poursuit de

SCS traits :

Castor n'y voit que son .imante.

Et vous penkï tous vos attraits.

Yoici. comment M. Mord les a

arrangés pour la musique de M.' Winier :

Séjour d'une éternelle paix, Que je trouble par mu fhiinte , L'Amour, Jusque danr cette enceinte f Me poursuit de ses traits:

Sans cesse mon amante A mes yeuM est pre'sente; Sans cesse ces beaux lieux sont pour mol sans

attraits.

C'était bien la peine de mutiler les vers de Castor, pour y adapter une musique inférieure à celle de Rameau et même à celle de M. Candeille.

MORELAND (Samuel), baronet anglais , et le père Kircher , jésuite^ .s'attribuent respectivement l'invention du porte-voix. Cet instrument fut connu dès 1671 ; mais il faut se rappeller que les voyageurs arabes qui visitèrent la Chine dans le neuvième siècle , disent qu'on s'y servait de trompettes qui portaient la voix à une grande dislance. Voy. Bibliothèque britannique , 1800.

MORELLET ( L'abbé André ) .

de Lyon , a publié dans le Mercure de 1771 , novembre , p. ii5, et dans les Arcliives littéraires , i 6 , p. i45, un écrit intitulé : De l'Exprrssion en musique, qui est rempli d'idées ingénieuseê sur les beaux arts en général et sur la musique en particulier.

MORELLI (Giuseppe), excellent chanteur de Mezzo» soprano à la cour de Hesse , vers 1750.

MORELLI (Maddalena). Voy.

l'art. Corilla.

MORELLUS ( Frédéric ) , rham»

penois, imprimeur du roi, à Paris, publia, en 162.'^, Bacchii senioris introductlo ad musicam ^ in-8*.

Voyez Jœcher.

JlS^lOREhl (Louis), docteur en théologie , mort à Paris , le 10.

juillet 1680, donne, dans son Dictionnaire historique, des renseignemens inléressans sur la littérature de la musique.

MOBESCHl ( GiAMiî. - AtEss. > a publi'^ à Bologne en 1786 : Orazio' ne i/t Lodd de/. P. Gfam Battista Martini , recitato nella solenne Academia de' Fer\'idi l'ultimo giorno deW anno 1784 , in - S*^.

Voyez rAimanach de F orkcl pour 1789, page. lia,

MORET pÊ LESCER, maître de musique français , a publié à lÀè^e , en 1768 ; Science de la musique vocale , un vol. in-4". Il avait achevé en treize volumes in-S**. , de 4oo p*ages chacun , un ouvrage inl,?i.ulé : Dictionnaire raisonné , ou ïiisloire générale de la musique et de la lutherie , enrichi de gravures en taille-douce , et d'un petit dictionnaire de tous les grands maîtres de musique et musiciens qui se sont rendus célèbres par leur génie et leurs talens : citait le livre le plus étendu, qui eût encore été écrit sur cette matière. II n'en a paru que le prospectus , en 1775. V. l'Esprit des Journaux , septembre 1775 , page 402.

MORETTI (Camillo), chanteur de Reggio , célèbre en Italie, vers l'an 1700.

MORGEROTTI (Carlo) a pul)lié à Augsbourg , en 1753 , un «uvrage sous le titre : Amusement de musique nocturne , composé de , six duos pour flûte. On ne voit pas ce qui eût empêché de faire de ce recueil un amusement pour le jour.

MORHEIM ( FrédérîC-Chré- TiEjv), maître de chapelle à Dantzick, natif de Neumarkdans la Thuringe, ©û son ]jère occupait la place de chanteur , fut le prédécesseur de Lcehlein , et mourut en 1780. Il n'a été gravé qu'une seule sonate pour clavecin, de sa composition, qui parut à Dantziclc. Mais , en manuscrit , on a encore plusieurs morceaux de clavecin , tels que concertos , sonates et préludes pour l'orgue, ainsi que VAlexanders fest , \x quatre voix, avec grand î^cccompagnoment d'instrumens.

MORHOF (Dawiel-Georgf.) , savant distingué du dix - septième siècle, et, en dernier lieu, professeur d'éloquence et d'histoire , et bihliolhéCrtire à Kiel, membre de la Société royale dos sciences de Londres, naquit à Wisinar dans le duché de M- cklembourg , U* 6 février 1689 ; il mourut à Lubeck , le 20 juillet 169Î.

Ses occupations multipliées semblent lui avoir fait oublier la musique pou' laquelle il avait d'abord montré beaucoup de goût, car dans le grand nombre d'ouvrages qu'il a

laissés, nous n'en rcnco-ntrons qu'ua seul , qui y ait quelque rapport, c'est : Epistola ad Joh Dan. ma-^ jorem de scypho vitreo pcr cerlam.

vocis humance sonum a ÎYicol, Pet^ tera ruplo , qu*il publia d'abord en hollandais , en 1673 , et ensuite en 1682 , à Kiel , in-4?.

Ces éditionss' étant épuisées bientôt , il en fit une troisième plus parfaite et augmentée, qu'il fit imprimer en 1693, sous le titre :

Dissertatio de scypho vitreo per certurn humance vocis sonunh fracto. Dans cette lettre il rend non-seulement compte de l'expérience avec un verre à vin , qu'un aubergiste , à Amsterdam , avait cassé en sa présente ^ à force de crier dedans ; mais il y fait encore plusieurs observations physiques sur Tinflucnce des tons strublables sur différons corps. Cet écrit a été trèsrenommé chez les Anglais. Le P. Kircher et Dani 1 Bartoli en parlent aussi avec éloge.

MORIA ( K ) , j,é à

Mantes, vers 1775, a étudié la composition au Conservatoire de Paris.

11 a quitté cette école pour remplir successivement , cNins différentes villes de province , les fonctions de chef d'orchestre j aujourd'hui, il est fixé à Tonnerre , où il enseigne la musique. Il a composé plusieurs recueils de romances. Son oncle , feu Moria , très-habile violoniste , a publié des variations sur l'air de la Furstemberg,

MORICHELLL ( Anna ) BQ- SELLO , brillait , comme prima donna , au théâtre de St. -Charles^ à Naples , en 1786 et lyS-;. Elle vint à Paris, en 1789, et accrut encore sa réputation , au théâtre de Monsieur. Elle joignait, à une grande habitude de la scène , une voix facile et pure. Voy. Tart. Bosello.

MORIGI (AwGELo), deRiraini»

premier violon du théâtre de Parme, est mort dans cette dernière ville , vers 1790. Ce digne élève, de Taitini a fait graver des sonates et des concertos de violon. Son troisième œuvre , composé de six concertos , a ]iaru, en 17(^2, à Amsterdam, li a été le maître du célèbre B. Asioli, actuellen*ent directeur du Gonser— Tatoire de Milan.

MORIGI (P.)i castrat et chanteur excellent , se distingua principalement par rélévation extraordinaire de sa Toix. En 1734, U se trouva à Pétersbourg , et en lybb, il chanta à Londres avec beaucoup de succès. •

MORIN, musicien de chambre du duc d'Orléans, à Paris , au commencement du dernier siècle. 11 y publia en noQ son second livre de cantates françaises à une et deux voix , mêlées de symphonies de violons et basse continue, en partition. Il fut le premier qui écrivit des cantates a Fans, mais il eut bientôt des successeurs , tels que Bernier , etc.

MORLAYE (Guillaume), loueur de luth , a fait plusieurs livres de tablature deguiterne (guitare ^ où sont chansons , gaillardes, pavanes, branles, allemandes, ^nlaisies, imprimés a Pans, par Michel Eezandat, en i55o.

MORLEÏ (Th.) a publie a Londres, en i597 , in-folio : Jntroduclio facilis ad praxim musicce.

Cet ouvrage est en dialogues. Le premier livre traite de l'art du chant ; le second , de Tharmonie^ le troisième de la composition, lia etereimmi'mé en 1771 : preuve du cas qu'en font les Anglais. Il a été aussi traduit en allemand par Gaspard Irostj mais il est douteux que cette traduction soit imprimée. ' , ^ .

MORO (Elisabeth), de Venise, fut une cantatrice célèbre vers la lin du dernier siècle.

MORTELLARI ( Michaele ) , célèbre compositeur italien né à Palerme en lyôo, était eleve de Ficcini. Il a donné à Rome, à Milan , à Modèue et à Venise, des opéras

le 7 juillet l5 leur de musi art à sa prer femme. Voyc

teur j tenait 1< l'Opéra -Bufff tini en prit 1 morceaux qi plusieurs opé il y a donné Z en i8o5 , et /, en 1806. M.

n'est point C( qui , a en Ita] habile corapo domicilié à "^ MOSCHE^ niste à l'églis cia, en 1770 grini , maîtri même église.

Ira alors des leuses pour exécutait les ciles avec un MOSCHir»

vers 1770.

IVÎOSEL ( Nardini, etp duc de Tosci six duos de ^ en 1785 , si:

^violons , alt( lui, en 1792 pour deux vi