MOSEL

connaît de duos et deu:

en mahuscri MOSER

nositeur du

• rtiii I alnrQ i

et âes fantaisies ; le frecond est composé de trios , et le troisième de fugues de différentes espèces. On a encore de^ lui , mais seulement en manuscrit , le psaume 84; Damœlas et Philis, d'après Gellert, pour le chant el le clavecin , et trois trios pour clavecin avec violon et basse.

MOSES ( Mendelsohn ) , juif savant, célèbre y)hilosophe de l'Allemagne, et en même tems directeur d'une fabrique de soieries à Berlin , né à Dessau en 1729. A ses connaissances profondes dans les sciences , il en joignit aussi de trèsétendues dans la théorie de la musique. Il en a donné une preuve éclatante dans son Essai pour trouver , au moyen de la construction , un tempérament parfaitement balancé , qui est inséré au second cahier du troisième volume desBeytrcegc ^ par Marpurg. Kirnberger a publié le même ouvrage séparément.

JVIendelsobn mourut à Berlin le 5 janvier 1786, à l'âge de cinquantesix ans. Son portrait, gravé plusieurs fois , se trouve au frontispice du huitième volume de la Bibliothèqne iiniAerselle.

MOSS (John) , musicien et compositeur anglais à Londres, vécut dans le dix - septième siècle. Il a composé et publié plusieurs chansons.

MOSSI (Cajetano), romain de naissance , et chanteur fort renommé en Italie vers 1710.

MOSSLER (Michel), célèbre constructeur d'orgues de Nuremberg , vers 1686 : c'est au moins dans cette année que l'on a gravé son portrait, tel qu'il avait l'habi- > tude d'être dans son atelier, tenant

combat son adversair< beaucoup de science.

MOULET (JÔSEPE maître de harpe à Pj Avignon le 4 septem oncle , l'abbé Ligou , la cathédrale d'Alais toucher du piano. A ans , il était enfant servit ensuite dix-sep régimeiît de Turenne fut nommé organisl( C'est là qu'il prit d harpe de madame Fri à Paris depuis 1794- ^ soixantaine de roman compagnement de hai On lui doit aussi h Tableau harmonique chiffrés d'une nouvel] a mis en musique les Lettres à Emilie , d public le premier v< moment, il prépare romances de Dora Qu quatre ont déjà pan romances, on en trot •unes de l'abbc Ligou,

MOULINÉE (ÉTi Languedoc, outre pli ouvrages, fit, en 1660 de plusieurs sujets chr< et cinq parties.

MOULIIVGHEN ( sicien à Paris, a donn très de province : les B le Mari sylphe, le Vi reux , les Ruses de ] Amans rivaux, les Ta! le Mariage malheureu

Un autre JVioulingi musique des accompj Nymphes de Diane.

Un troisième, J.-B,

folie, Mouret chantait le choeur de Hameau :

Brisons tous nos fers.

Ce compositeur , sans être habile, trouvait avec facilité des chants agréables. L'air : Dans ma jeunesse, est de sa composition.

Il donna à l'Académie de musique:

Jes Fêtes de Thalie . 1714 j Ariane , 1717; Pirithoûs , 1723 ; les Amours des Dieux, 1727 ; le Ballet des Sens, lySa; les Grâces, id.

On a encore de lui des cantates , des cantatilles , trois livres d'airs sérieux et à boire , plusieurs diverlissemens de la Comédie-Française et de la Comédie - Italienne ; un livre de sonates pour deux flules j un livre de fanfares , et plusieurs morceaux de musique pour les magnifiques foies nommées les lYuits de Sceaux.

M O U T I E R (du), célèbre claveciniste , attaché au comte de Clermont , jouait de caprice des journées entières. Il connaissait les ressources de l'harmonie, et savait Jes employer avec goût.

MOUTON (Jeaw), compositeur français très -estimé^ fut élève de Josquin Deprez , et fut connu dès le tems de Louis XII. On cite de lui lin motel composé pour la naissance de la seconde fille de ce prince , en i5o9, et un autre sur la mort d'Anne j de Bretagne, en i5r4. Il fut nommé, par la suite, maître de chapelle de ^François ler. , et il occupait cette place lorsque Glaréan le vit à Paris, vers iSao, et conversa avec lui à l'aide d'un interprète. (V. Dodécach.

p. 320.) Il jouissait, dit-il, d'une grande faveur auprès de ce prince j il composa des messes très-estijmées et qui furent très-goûtces par Je pape Léon X, ( Ibid. p. 464- ) H ;»vait acquis une grande habileté par le travail, et il avait un chaut facile et nalu el. Ce qui reste de ses compositions fait voir qu'il élait en effet fort habile. On peut consulter làdessus Glaréan , Forckel, Burney et autres auteurs. On lui attribue des Doëls et chansons vulgaires encore çn usage aujourd'hui.

MOZART (Léopold), père du célèbre Wolfgang-Amédée Mozart, naquit à Augsbourg le 14 décembre 1719. l\ étudia à Salzbourg j et en

1743, il fut admis dans le corps de»

musiciens de la chapelle de l'archt^».

vêque , en qualité de musicien de la cour. En 1762, il eut la place de sous - directeur de la chapelle du.

prince. Les devoirs d ■ son emploi à la chapelle et à la cour n'absorbaient pas tout son tfms ; il eu consacra le reste à donuir des leçons de composition musicale et même de violon. En 1756, il publia , à Augsbourg , un ouvrage intitulé ; Versuch einer gruudlichen violinschule ( Essai d'une école fondamentale du violon). Il en parut une traduction française, par Valentîn Rœser, en 1770, sous le titre: Méthode raisonnée pour apprendre à jouer du violon , composée par Léopold Mozart, directeur de la musique de l'archevêque de Salzbourg.

Ce n'est pas un médiocre éloge à faire de cette méthode , que d'avancer, d'après le témoignage des plus grands maîtres , qu'elle a servi à former tout ce que TAliemagne

Ïiossédait d'excellens violonistes dans a seconde moitié du dix-huilièmç siècle.

L. Mozart a fait graver , en 1759, douze pièces de clavecin. On connaît encore de lui, en Allemagne, doi'.zc oratorios , et autres morceaux pour réglise , outre plusieurs ouvrages pour le théâtre, notamment Sémiramis et la Jardinière supposée.

De sept enfans qu'il eut, deux seuls ont vécu : une fille, Marie- Anne, et un fils, celui dont nous allons parler.

MOZART ( Jean-Chrysostome- WoLFOANG Théophile , nommé par d'autres W. AmÉdée ) , naquit à Salzbourg le 27 janvier 1756. Il avait à peine trois ans, lorsque son père commença à donner des leçons de clavecin "à sa sœur, âgée alors de sept ans. Mozart manifesta aussitôt ses étonnantes dispositions pour la musique. Son bonheur était de chercher les tifrces sur le clavecin , et rien n'égalait sa joie, lorsqu'il avait trouvé cet accord harmonieux. A l'âge de quatre ans, il apprit , presqu^en jouant, «juelques menuets et d'autres morceaux de musique. Il fit des progrès si rapides , qu'à Tâge de cinq ans, il composait déjà de petits morceaux de musique , qu'il jouait à son père , et que ce dernieip

yt

avait soin d'écrire. Le goût de l'ëtude prit alors un tel asceiidant sur lui, qu'il se livrait sans réserve aux cccupalions qui lui étaient prescrites. Ses progrès dans la musique n'en furent point ralentis. Mozart le père, revenant un jour de l'église ^vec un de ses amis^ trouva son fils occupé à écrire. Que fais -tu donc là y mon. ami , lui denianda-t-il ? — Je compose un concerto pour le clavecin / je suis presque au bout de la première partie. —-Voyons ce beau griffonnage. — Non^ s''il vous pliiît , je n'ai pas encore fini. Le père prit cependant le papier , et montra à son ami un griffonnage de notes, qu'on pouvait à peine déchiffrer à cause des taches d'encre. Les deux amis rirent d'abord de bon cœur de ce barbouillage 5 mais bientôt , lorsque Mozart le père l'eut regardé avec attention, Ployez donc, mon ajnij dit-il, comme tout est composé d'après les règles ; cest dommage qu'on ne puisse pas faire usa^e de ce morceau^ parce qu'il est trop difficile i et que personne ne pourrait le jouer f C'est aussi un cencerto , reprit le jeune Mozart, il faut l'étudier jusqu'à ce qite Von parvienne à le bien jouer. Tenez , voilà comme on doit s'y prendre.

Aussitôt il commença à jouer; mais il n'y réussit qu'autant qu'il fallait pour faire voir quelles avaient été ses idées.

Lorsqu'il fut âgé de six ans, toute la famille Mozart, composée du père, de la mère , de la fille et du fils , se rendit à Munich. L'électeur entendit les di jûx enfans, qui reçurent des éloges ^c des applaudissemens sans nombril Pendant Vautomne de cette même- année ( 1762), Its deux jeunes virtuoses furent présentés à la cour impériale. Le fa.meux Wagenseils'y trouvait alors. Mozart, qui savait déjà préférer à tout rapprohalion d'un grand maître , le demanda à l'Empereur. C estlui qiCil faut faire venir, dit-il, il s'y connaît. François Li fit appeler Wagenseil,et lui céda sa place auprès du clavecin.

Monsieur y lui dit alors le virtuose de six ans , je joue un de vos concerto , il faut que vous me tourniez les /euilles.

Jusqu'alors le jeune Mozart n'avait |ùué que du clavecin j mais son génie

devançait toute espèce de leçons. Il avait rapporté de Vienne à Salz— bourg un petit violon^ et il s'amusait avec cet instrument. Wenzl , habile violoniste, vint trouver Mozart le père pour le consulter sur six trios qu'il venait de composer. Le père devait jouer la basse , Wenzl le premier violon , et Schachtner le second j mais le jeune Mozart insista tellement pour faire cette dernière partie, que son père consentit à la lui laisser jouer sur son petit violon. C'était la première fois qu'il Tentendait; mais quel fut son etonnemenl, ou plutôt son admiration, lorsqu'il le vit s'en tirer à merveille.

Au mois de juillet lyGS, par conséquent dans la septième aunée du jeune Mozart, sa iamille entreprit son premier grand voyage hors de l'Allemagne , et c'est alors que la réputation du jeune musicien fut répandue dans toute l'Kurope. Il se fit d'abord admirer à Munich , et successivement dans toutes les cours électorales. Au mois de novembre , il arriva à Paris. Il toucha l'orgue % Versailles, en présence de toute la cour, dans la chapelle du Roi. Son succès à Paris, et celui de sa sœur , allèrent jusqu'à l'enthousiasme. On grava le portrait du père et dts deux enTans, d'après un dessin de Carmontcl. Ce fut à Paris que Mozart , âgé alors de sept ans , composa et publia SCS deux premiers œuvres.

Ce sont ses meilleurs. Mais on convient qu'ils furent retouchés par so.a père.

En X764, ils passèrent en Angloterre, où ils eurent les mênifs succès , tant a la cour qu'à la ville. Les deux enfans commencèrent alors k.

jouer partout, sur deux clavecins»

des concertos dialogues. On présen^ tait au fils différens morceaux diffî,ciles de Bach., de Haendel et d'autres maîtres , il les jouait sur-le-champ avec toute la justesse possible , à la première vue , et dans la mesure convenable. Pendant son séjour en Angleterre, c'est à-dire à l'âge de huit ans, il composa six sonates, qu'il fit graver à Londres et qu'il dédia à la reine.

Ils repassèrent en France en 1765, et se rendirent en Hollande, où Mozart composa un morceau de symrphouie à grand orchestre , paujr

rinstallatioTï du prince d'Orange.

A son retour en Allemagne , l'électeur de Munich lui proposa un thcrae musical à traiter sur - le— champ. Il le fit en présence de l'électeur , sans se servir de clavecin m de violon ; il le joua ensuite , et frappa d'admiration l'électeur et tous les assistons. Voy. Vditl, I)aquin.

Revenu à Salzbourg, vers la t".n de 1766, le jeune Mozart se li'-ra avec une nouvelle ardeur à l'étude de la composition. Emmanuel Bach, liasse et Heendel furent ses guiui s et ses modèles, sans qu'il négligeât cependant les anciens maîtres italiens.

En 1768, les enfans jouèrent à "Vienne , en présence de l'em[)ereur Joseph II , qui chargea le jeune Mozart de composer la musique d'un opéra huffa ; c'était la Finta simplice ,• elle fut approuvée par Hasse et Métastase, mais elle ne fut pas jouée. Lors de l'inauguration de l'égiise de la maison des orphelins , il composa la musique de la messe, celle du motet ; et quoiqu'il n'eût que douze ans, il dirigea cette musique solennelle en présence de la cour impériale.

Au mois de décembre 1769, Mozart le père partit pour l'Italie avec son (ils seulement, qui venait d'être nommé, quelques mois auparavant, maître des coiicerls de l'archevêque de Salzbourg. On s'imagine facilemient que noire ieune virtuose dut être bien accmalli en Italie, où la musique et tous les arts sont généralement cultivés. Il me put quitter Milan qu'après s'être engagé à y venir composer le premier opéra pour le carnaval de 1771. A Bologne , le célèbre P. Martini et les autres directeurs de musique étaient transportés de joie et d'admiration en voyant le petit Mozart développer tous les sujets de fugue les plus difficiles, et les exécuter sur le clavecin sans hésiter, et avec toute la précisyiou possible.

" Après avoir fait à Florence Ja même sensation , il arriva à Rome dans la semaine sainte. Le mercredi soir, il se rendit avec son père à la chà]>olîe Sixtine , pour entendre le célèbre Miserere , dont il était défendu, sous peine d'excommunif^l^on , de donner ou de pr«ndie |

copie. Prévenu de cette défense , il écouta si bien , qu'en revenant chez lui , il nota la pièce entière. Le vendredi-saint, on l'exécuta une seconde fois ; il tint, pendant l'exécution , la musique manuscrite dans son chapeau ; ce qui lui suffit pour y faire quelques corrections. Celte anecdote fit beaucoup de bruit à Rome. Il chanta ce Miserere dans un concert, en s'accorapagnant du clavecin ; et le premier sopraniste qui l'avait chanté dans la chapelle, reconnut avec surprise que cette copie était aussi complète que fidèle.

«il se rendit à Naples j et à son retour à Rome, le pape , qui voulut le voir , le créa chevalier de l'Eperon d'or. En repassant à Bologne, il reçut une distinction encore plus flatteuse. Après les épreuves requises , auxquelles il satisfit avec une promptitude surprenante , il fut nommé, à l'unanimité, membre de l'Académie philharmonique. On l'enferma seul , selon Tusage, après lui avoir donné à coir)poser une antiphone à quatre voix , dont le sujet était d'une difficulté proportionnée à l'idée qu'on avait de sort talent : il la termina dans une demiheure.

Son engagement le rappellait à Milan. Le 26 décembre 1770, deux mois après son arrivée, et n'ayant pas encore quinze ans accomplis , il y donna son Mil ridule , opéra sérieux , qui eut plus de vingt représentations de suite. Pour juger de son succès, il suffît de savoir que l'entrepreneur fit aussitôt avec lui un accord par écrit poui" la composition du premier opéra, de Tan-.

née 1773. Ce fut Lucio Siîla , qui ne réussit pas moins que Mithridate, et qui eut vingt six représentations de suite. Entre ces deux compositions, il avait fait en 177 1, à Milan, Ascanio in Alha y et en 1772, à Salzbourg , Il sogno di Scipione , pour l'élection du nouvel archevêque.' Appelé depuis à Vienne , h Munich, à Salzbourg, il fit, entre autres ouvrages, la Finla Giardiniera, opéra bouffon ; deux grandes messes pour la chapelle de l'électeur de Bavière ; et, pour le passage de l'archiduc Ferdinand à Salzbourg, la cantate II lie paslore. C'était en 1775. 11 avait atteint le plus haut

^€gré de son art ; sa gloire était répandue dans toute l'Europe ; et il n'avait que dix-neuf ans. Il fit, en 1777 ,"' un second voyage à Paris avec sa mère. Il eut le cha2;rin de la perdre ; ce qui lui rendit insupportable le séjour de cette ville , où d'ailleurs Féiat dans lequel était alors la musique vocale , ne lui permettait de composer que pour les instrumens. Après avoir donné une symphonie au Concert - Spirituel , et quelques autres morceaux, il retourna auprès de son père, au commencement de 1779.

Il composa la musique de l'opéra d'Idoménée sous les auspices les plus favorables. L'électeur de Bavi^e la lui avait demandée pour le théâtre de Munich. Mozart avait alors vingt-cinq ans. Ce qui l'inspim surtout , ce fut l'amour qu'il avait conçu pour la personne qu'il épousa depuis. L'amour et l'araourpropre du jeune compositeur, exaltés au plus haut degré , lui firent produire un ouvrage qu'il a toujours regardé comme un de ses meilleurs, et dont il a même emprunté souvent â.es idées dans ses compositions suivantes.

De Munich, Mozart se rendit à Vienne, oi\ il entra au service de l'Empereur, auquel il resta attaché toute sa vie ; et quoiqu'il n'en reçut qu'un* traitement irèft- modique, il refusa constamment les offres avantageuses qui lui furent faites de la part d'autres souverains, et notamment de celle du roi de Prusse.

L'Enlèvement du Sérail fut représenté en 1782. Joseph II dit à Mozart : C'est trop beau pour nos oreilles , et prodigieusement de notes. — Précisément ce qu'il faut, répondit l'artiste. Ce fut pendant la composition de cet onéra , qu'il épousa mademoiselle Weber , virtuose d'un mérite distingué. Il eut d'elle 'deux enfans.

Joseph II chargea Mozart de mettre en musique le Mariage de Figaro, qui triomnliait alors sur tous les théâtres. Cotte pièce occupa le théâtre de Prague pendant tout l'hiver de 1787. Mozart vint cet hiver là à Prague et composa, pour les Bohém-ens, l'opéra' de Don Giovanni ^ dont le suecès fut encore plus brillant ^ue celui du Mariage de Figarq.

Don Juan ne fut pas très - bien accueilli à Vienne , lors des premières représentations. On en parlait un jour dans une assemblée trèsnombreuse , où se trouvait la plupart des connaisseurs de la capitale, et entr'autres , Haydn. Mozart n'y était point. Tout le monde s'accordait à dire que c'était un ouvrasse très - estimable , d'une imai^inaliori brillante et d'un géiiie riche • mais chacun y trouvait à redire. Tous avaient prononce* , à l'exceplion de Haydn. Enfin, on le pria de dire aussi sou opinion. Je ne suis pas' en état de juger cette dispute , dit-il avec sa modestie accoutumé^ j tout ce que je sais , c'est que Mozart est le plus grand compositeur qui existe dans ce moment. Mozart agissait de la même manière àTé— .gard de Haydn, Il lui a dénié un œuvre. de quatuors, qu'on peut regarder comme ce qu'il a fait de mieux en ce genre. Il disait lui u.eme : Cette dédicace lui est 'bien due ^ puisque c'est de Haydn que j'ai appris à faire des quatuors.

Mozart mourut le 5 décembre 1792, sans avoir atteint sa trenfrsixième année j mais infatigable jusqu'au tombeau, il créa dans bs derniers mois de sa vie ses trois cliefs- d'oeuvre : la Flûte enchantée, la Clémence de Titus, et un Jie— quiem , qu'il eut à peine le tenis d'achever.

il avait entrepris la composition de son Requiem à la demande d'un inconnu iJn jour qu'il s'entretenait à ce sujet avec sa femme , il lui avoua qu'il était persuadé que c'était pour lui-même qu'il le travaillait, ajoutant qu'il croyait qu'on l'ava't empoisonné. Sa femme, désolée de ne pouvoir dissiper une si funeste im[)ressiou , parvint à lui soustraire sa partition. Il parut se remettre un peu. La partition lui fut rendue , et bientôt après , il retomba dans .«^a mélancolie. Le iour de sa mort, il fit apporter le Requiem sur son lit.

JY'avais je pas raison, s'écria t-il , quand j'assurais que c'étaft pour moi que je composais ce Requiem?

et des larmes s^échappèrent de ses yeux. C'était le dernier adieu qu'il faisait à son art. Après sa mort , l'inconnu se présenta , reçut le lu quiem , et oa n'eu a çu depuis

aucune nouvelle 5 mais la veuve avait conservé la partition.

Idoménce et Don Juan étaient ceux de ses opéras qu'il estimait le plus. Il n'aimait pas à parler de ses ouvra.£[es, et s*il en parlait, ce n'était jamais qu'en quelques mots. Au sujet <le Don Juan, il dit un Jour :

« Cet opéra n'a pas été composé » pour le public de Vienne ; il con- 3) venait mieux à celui de Prague ; '» mais^ au fond, je ne l'ai fait que « pour moi et mes amis. »

Quand il était saisi d'une idée, on ne pouvait pas l'arracher à son ouvrage. Il composait au milieu de ses amis ; il passait des nuits entières au travail ; quelquefois il ne pouvait achever un ouvrage qu'au moment même où il fallait l'exécuter:

c'est ce qui lui arriva au sujet de l'ouverture de Don Juan. Il ne l'a composée que dans la nuit qui précoda la première représentation, et lorsque la répétition générale avait déjà eu lieu. Quelques personnes ont préiendu avoir reconnu dans cette ouverture les passages où. Mo.

«art doit avoir été surpris par le sommeil , et ceux où il s'est réveillé en sursaut.

Mozart iugeait ses ouvrages avec sévérité. Un jour exécutant sur le clavecin un des airs les plus applaudis de l'Enlèvement du Sérail ; Cela est bon dans la chambre, disait-il j jnais^pour le ihéâtie , il y a trop de iferbiage. Quand je l'ai composé j je me complaisais dans ce que je faisais , et je n'y trouvais rien de irop long.

Jamais musicien n'a embrassé l'art dans une si grande étendue. Il a excellé dans tous les genres, depuis la symphonie jusqu'aux airs de danse, depuis les opéras jusqu'aux simples chansons. Comme virtuose, Mozart clait un des premiers clavecinistes de l'Europe. 11 jouait d'une vîtesse extraordinaire: on admirait surtout celle de la main gauche.

Mais c'est à son génie , comme «ompositeur, qu'il doit la partie la plus brillante et la plus solide de sa gloire. Ce qu'on admire en lui, c'est une fécondité prodigieuse, des mo«lifs francs et heureux, des développemens suivis avec beaucoup d'adresse, et dans lesquels le travail ie |ilus profond ne uuit point à la

if et hn-^

grâce ; c?est un emploi neuf bilement ménagé de l'orchestre e% des instrumens à vent ; enfin, un talent extraordinaire pour transporter . dans l'accompagnement , le»

richesses de la symphonie , aveo une expression , une vigueur et un»

verve que rien n'égale.

Un génie si éclatant ne pouvait, manquer d'exciter le plusvif enthousiasme. Averti par ses succès , le troupeau servile des imitateurs s'est précipité sur ses traces 5 mais, commail arrive toujours, dans leurs mains les beautés du modèle ont dégénéré eu défauts : ils n'ont fait que rapetasser des motifs lourds et communs, avec un travail pénible et une affectation pédanles«jue j ils ont, coiiima Mozart, surchargé leurs accolades de loule la m (sse des instrumens , mais ils n'ont su en tirer aucun effet; et leur chant, d'ailleurs nul et insi- ^ gniûant, s'est trouvé étouffé sous, le fracas de l'orchestre. Ils ont oublié , que deux conditions forment le parfait compositeur : le génie, qui est.

inné, et l'école , qui est le résuliat de l'étude bien dirigée.

Doués de tous les dons naturels , Mozart et Gluck ont été étudier les grands maîtres italiens au sein même de l'Italie , et c'est sur la langue italienne qui les a inspirés, qu'on les a vu composer la plupart de leurschefs-d'œuvre.Ilsontainsi tracé la roule qn'il faut suivre pour parvenir au même degré de perfection.

On a reproché à Moz?îrt de ne , s'intéresser qu'à sa musique , et de ne connaître que ses propres ouvrages. Il y a un peu d'exagération dans ce reproche. Occupé toute sa vie à voyager ou à composer , Mozart n'avait pas le tems de connaître les compositions des autres ; mais il approuvait avec franchise tout ce qu'il rencontrait de bon : il n'était l'ennemi que de la médiocrité. Il rendait justice à la musique la plus simple, pourvu qu'ils'y trouvât quelques ti ails de génie et d'originalité.

Parmi les compositeurs de musique, il estimait principalement les Italiens , tels que Léo , Durante ^ Porpora , A. Scarlaii, mais encore

ÏIus le célèbre allemand Haendel.

1 savait par cœur les ouvrages principaux de ce grand maître. De nous^ tous , dibait - il , Uœiidel sait /<^

mieux ce qui est d'un grand effet.

tiOrsqu'il Je veut, il va et frappe comme la foudre. Il estimait encore beaucoup Jomelli. Cet artiste, lisait-il , a certaines parties oh il hrille et où il brillera toujours ,seulement il n'aurait pas dû en sortir , et vouloir faire de la mu- ^îgue d'église dans l'ancien style.

Quant à Vincenzo Martin, auteur iie la Cosa rara , qui avait alors beaucoup de succès, il disait : Il y a là de fort jolies choses ,- mais ians v'ini^t ans d'ici, personne n'y fera attention. ^

Mozart ne jouit en France de toute sa réputation que depuis dix ans.

Avant celle époque, ses composiiions dramatiques nous élaient inconnues. Le Mariar;e de Figaro, représenté à l'Académie de Musique ^ers >794» n\'ût qu'un succès mé— [liocre , et y produirait encore plus 3'eîfet aujourd'hui que l'opéra des Mystères d'Isis. Le public n'était ia"s mùr alors pour cette musique i la fois mélodieuse et savante , à laquelle les opéras bouffons italiens 'ont préparé par degrés. Don Juan 'ut joué à l'Académie de Musique ians des circonstances plus favorables 5 mais les amateurs ne purent 'admirer j parce que les acteurs et même l'orchestre Texécutèrent sans Y rien comprendre. Aussi M. Garât nous dit-il un jour : Don Juan a oaru incognito à l'Opéra.

Mozart a laissé neuf opéras sur laroles italiennes : la Finta sim— vlice , opéra bulfa ; Mit rida te , apéra sérieux ^ Lucio Silla , idem ^ la G iardlniera , opéra hufia; Idomteneo , opéra sérieux ; le JSfozzG di Figaro , opéra buffa j Don Giovanni, idem, pour le théâtre de Prague, 1787; Cosi fan tutte , opéra buffa ; la Clemenza di Tito , opéra sérieux, 179'-^ 5 et trois opéras Bur paroles allemanues : rEnlève— ment du Sérail , le Dirocteur de Spectacles , la Flûte enchantée.

, On a encore de lui dix - sept symphonies , des cantates , des Scènes détachées , des romances et des chansons allemandes , des canons, des airs de ballets de tous les genres , des sérénades pour instrumens à vent, et enfin des messes et plusieurs motets.

Qn connaît la coUeciion de$ so- \

nates de Mozart , pour le piano , publiée en Alleraai*ne. M. Pleyel a donné, à Paris, une belle édition d'une grande partie de sa musique instrumentale , et M. Imbault de ses œuvres choisis. M. Choron a fait paraître aussi la partition de la symphonie en sol mineur, formant le n^. VII de sa collection des classiques.

Ceux qui désirent des détails plus circonstanciés sur Mozart et ses ouvrages , peuvent consulter les écrits su i vans :

i*^. La Notice de M. Schlichteffroll , dans le Nécro'o re allemand de 1793, t. II. (M. Winkler en a donné la traduction dans le Magasin Encyclopédique, t, XXXIX ds la collection ; et M. Gin:;uené, ua extrait dans le lome XXXI du Recueil complet de la Décade Philosophique. )

2*^. L'Esprit de Mozart (en allemand ). Erfurt , 1804, in b*^. La partie biographique «le cet ouvrage est tirée des écrits de Schlichlegroi| et de Niemtschek ; elle est suivie d'observations intc're?;santcs sur le génie particulier des compositions de ce grand maître, et sur sa profonde connaissance de l'effet et de l'emploi des instrumens à vent. Cet examen est suivi de l'analyse raisonnée de ses opéras ; mais on regrette que l'auteur ne l'ait point étendue aux quatuors, quintelti et symphonies,

y^. La Noiice sur Mozart , par M. de Sévelinges , en tète de la partition du Requiem, publiée par le Conservatoire de musique en i8o5.

4'*. Anecdotes sur Mozart, traduites de l'allemand par Ch.-Fr.

Cramer. Paris, 1801, in-S".

MOZIN (B.-F. ), membre du Conservatoire, habile pianiste, a publié près de douze, œuvres pour son instrument. Son dixième œuvre, renfermant une grande sonate pour le forte-piano, a paru en 1806.

MUCHLER ( Jean -George) , ci - devant professeur à Siargard , né à Drecho , dans la Poméranie Suédoise , le ^S septembre 1724 II vécut en partictilier à Berlin depuis 1773. 11 a publié en ï^SS : Marris, drey abhandiungen ( trois dissertations sur l'art, la musique , la pcialurc et lu bonheur, par Harris)»^

MU

En lySg, il fit imprimer encore ,un autre ouvrage sous le titre : An»

dachten.

MUFFAT (Gottlieb), organiste de cour de l'empereur Charles VI et de rirnpératrice douairière Amalie- GuilJaumelte , fils de Georges Mutfat, et élève de Joseph Eux, vécut vers l'an 1727. On a un ouvrage gravé de sa composition , ayant pour titre Coniponiinenti musicali per H cembalo.

MUGNAI (Margartta), cantatrice célèbre de Florence , vers l'an 1680.

MUHL ou MUHLE, musicien à Munich , et répéiiteur de la société du théâtre de Schuch depuis 1788, a Composé la musique des opéras allemands suivans : 1°. Fermor et Méline, 2^. le Feu follet, S''. Lindor et Ismène , et 4**- le Voleur de pommes.

MULLER , constructeur d'orgues à Amsterdam en 1766, allemand de naissance, était regarde alors dans tpute la Hollande, comme le premier artiste dans son genre. En 1760, il construisit l'orgue superbe de Harlem,

MULLER, secrétaire de baillage à Wiirembach en 1756 , Gt graver vers cette époque , à Nuremberg :

ï***. Harnionis^che kirchenlusly composée de douze airs, douze fugues faciles, et douze préludes pour l'orgue et pour le clavecin 5 2*i*. Divertissemens de musique, en trois parties ; d>^. l'Amateur de musique , en deux jiarties.

MULLER , corniste excellent à la chapelle de la reine d'Angleterre, à Londres, élève du célèbre Piellain de Paris, né à Staltcrheim , village près d^Erfurt , vers 1730.

Le maître d'école de son village lui enseigna les premiers élémens de la musique et du violon. Dans la suite, il prit des leçons chez un habile musicien de Weimar , et donna dèslors des preuves de son habileté sur le cor. Après avoir achevé son apprentissage, il se rendit en Angleterre, où il réussit à se faire recevoir dans la chapelle de la reine.

MULLER ( C.-E. ) , docteur en médecine d'abord à Grœningue, et ensuite à Amsterdam, né à Esens en Ostfrize. Il jouait presque de tous lis insuumens çt avec beaucoup

d'habileté. Il mourut à Amsterdî^v vers 1760.

MULLER (Ciroline-Frédértc^i née h Halle, de Copenhague, d'aboil épouse de Walther , directeur a théâtre de cette ville , a été depuî 1781, où elle débuta à dix-huit ang une des plus célèbres cautatrices d' théâtre allemand

Son mari Fréd.-Chrét. Mùller, né à Rheinsberg le 29 décembre 17^ était élève du violoniste Salomon, ^ fut regardé lui-même comme un d<ii premiers virtuoses de l'Allemagn** Il a été maître d^s concerts du ro de Suè<1e , et directeur de l'orchestr' à Stockholm. .■

MULLER ( Chrétien-Henri ) organiste à la cathédrale de Habbersladt, un des meilleurs maîlre dans son art, a écrit beaucoup, ra»ï n'a rien imprimé. L'on connaît entr'autres, de lui une année complète de morceaux d'église , dan laquelle les chœurs sont presqui tous des chefs - d'ccuvre. Ses air sont cependant quelquefois un pei plus que des imitations de la manière de Grauu. On lui reprochi aussi beaucoup de prolixité. Le seul ouvrage imprimé, sont quatre so natfs pour clavecin à quatre mains Elles sont composées avec beaucoup de soin , et il s'y éloigne entiè rement de la manière légère moderne. Mais la publiclftion de ce1 ouvrage , au lieu d'augmenter son bien-être- comme il l'avait espéré, devint une des causes de sa mort La plupart des exemplaires, souven fort maltraités, lui furent renvoyés par la poste , justement dans un moment où sa santé se trouvait déjài très altérée. Le dépit de mauvais succès empira sa situation au point qu'il en mourut le 29 août 1782.

MULLER (God.-Epiir.) , pasteur à Eibenstock, né à Walkenstein en Saxe., en 1712, a éciit en 1748 une lettre estimée sur l'orgue, et iail des recherches sur la construction de cet instrument.

MULLER (Gottlieb Frédéric^, musi<;ieu de chambre et V)rganiste de cour du prince d'Anhatl-Des^au En 1762, il a publié à Leipsick six sonates pour fclavecin.

MULLER (Jean-Chrétien). On a de lui un traité de quarante hujk pages ia 4^^. , qui parut, à. Leipsick

Bi 1588, soxis le tjtre : Anleitung uni SeLbstunterricht au/ der harlonica ( Instruction pour apprenre l'harmonica sans nnaître ). En 790 , il éiait violoncelle au court de Leipsick. On connaît sous même nom, trois trios pour fiùte, iolon et basse, publiés en 1776, à msterdam.

MULLER (Jean-Michel), dicteur de musique à Hanau, (V.

Valther.) Il naquit à Schraalkalde D i683. Outre les ouvrages cités ar Walther, il a encore publié à rancfort, en 1789, in-4°- • Psalin nd Choralbuch au/s Klcvier mit inein richtigen bass ,• et en 1737, î second volume de cet ouvrage , uivi de plusieurs préludes, fugue»

t concertos.

MULLER (Jean-Nicolas), serétaire de Wurzach , a fait graver Nuremberg, vers 1736 : Divertisement musical , composé de six arlies faciles pour clavecin avec ontinuation.

MLIWCHHAUSEN ( Le baron e ) , chambellan de S M. le roi de ^russe j amateur de musique trèsistingué, comme pianiste et compositeur, a publié à Paris, en 1804, *'. deux sonates k quatre mains 5 i*'. une sonate pour piano et violon bligé. Œuvre cinq.

MUNDY ( John ) , docteur de tt^sique à Londres , fils de William yiundy, compositeur anglais estimé Iç son lems , se trouva d'abord au ollége d'Eton , et ensuite à la cha- >elle libre, à Windsor , du tems de » reine Elisabeth. Il étudia la muique chez son père. En i586,ilfut îiréé bachelier à Oxford avec Bull , nais ce ne fut que quarante ans plus iard , qu'il fut gratlué docteur à la nême université. On trouve plusieurs de ses madrigaux à cinq voix lans les Triomphes d'Oriane. Outre sela , il a fait imprimer, séparément, en 1594, des Cantiques et des Psaumes à trois , quatre et cinq voix , à Tusage et pour l'agrément die ceux qui aiment et apprennent a musique. Il mourut, selon Wood, en i63o , et fut enterré dans un couvent, près de la chapelle Saint- Greorge à Windsor.

MUNK ( H. ) a pn'blié une dis- «rtation intiiulce : De usu organotum in tempîis. 1673, in 4°»

MUNSTER (Jost:pîi-Joachi«- Benoit ) , jurisconsulte , notaire public et directeur de musique à Reichenh.-ïle en Bavière, vers le mi<« lieu du dernier siècle. On a de lui plusieurs ouvrages, tant théoriques que pratiques. Voy. Gerber.

MLNTZ- BERGER (Joseph) , d'origine allemande, né à Bruxelles en 1769 , est fils de Wenceslas Muutz Berger, artiste musicien attaché à la cour du prince Charles , généralissime des troupes de l'empereur d'Autriche , et gouverneur des Pays-Bas. A six ans, il joua ua concerto de basse sur un alto devant ce prince, qui, lui trouvant de grandes dispositions, et honorant son père de sa protection , lui donna pour maître de violon Vanmalder, élève du célèbre Tartini, connu par ses symphonies. A la mort de cet habile ruaître , son père lui apprit successivement à jouer de divers instrumens, etilpâTvii.t à être habile sur plusieurs 5 mais son goût le portait de préférence vers le violoncelle, A l'âge de quatorze ans , il vint à Paris , ayant déjà de bonnes notions sur éel ins— , trument difficile. Il se procura la méthode insérée dans l'Encyclopédie, et guidé par l'étude des principes de Tilliere, élàve de Berteau, qui le premier excella sur cet instrument , il parvint à une trèsgrande habileté. Un exercice journalier , un goût vif et inné pour le violoncelle, ont porté son exécution à un degré très-rare de perfection.

Il s'est particulièrement attaché à chanter sur cet instrument et à lui donner la douceur de la voix humaine. Il a exécuté avec le plus grand succès des concertos de sa composition dans les principaux concerts et au concert de Cléry.

On reconnaît également dans ses compositions le goût épuré et les principes des meilleurs maîtres de* écoles allemandes et italiennes, dont il a été nourri dans sa jeunesse , ainsi que de leur excellente mu-»

sique d'église. Il est pré'^entemont

f>remier violoncelliste au théâtre^ de 'Opéra- Comique , et membre de la chapelle de Sa Majesté.

Ses ouvrages graves sont : deux

(œuvres de grandes sonates pour le violoncelle 5 quatre oeuvres de grands

cîuos ; quatre œuvres de petits duos j deux œuvr<:!S de petites sonates , qua Ire concertos de violoncelle • deux ceuvres de nocturnes; une symphonie concertante pour violon et basse 5 une méthode de basse; de"X œuvres de petites sonates , faisant suite à la méthode j deux œuvres de caprices ; deux autres de caprices, dans lesquels il se trouve à la fin des points d'orgue dans les tons majeurs et mineurs; deux œuvres de trios de violoncelle obligé avec accompaîjneraent de violon et basse j seize romances , paroles de madame Quinette , née Marguerittes : quatre airs Taries pour piano et violoncelle ou •violon ; trois airs variés pour violon et basse ; six thèmes des symphonies d'Haydu, variés en quatuois; duus pots - pourri ; huit recueils d^airs variés pour divers instrumens ; plusieurs ouvrages arrangés pour la basse ; la gavotte de Grétry et une auti e variée pour violoncelle.

MURANESE ( Franceschina ) , cantatrice célèbre vers^6i5.

MURAT ( Antoine ) , second interprète attaché à la légation suédoise à Constanlinople vers 1780 , arménien de naissance. En 1781 , il avait une description complète et très-intéressante de la musique turque prête à être imprimée. Ce manuscrit avait pour titre : Essai sur ]a mélodie orientale, ou Explication du système des modes et des mesures de la inusique turque , par Antoine de Murât. Pour plus de détail , voyez Reichardt , musik.

hunsit^agazin , p. Sy. Nous ignorons si cet ouvrage a été imprimé depuis,

MURATORI (LuD.-AivT.), bibliothécaire du duc de Moiiène , prévôt et membre de plusieurs sociétés littéraires en Italie, et de celle des sciences de Londres , né le 29 octobre 1672, mourut le 26 janvier lySo- Dans son ouvrage intitulé :

Du Théâtre-Italien et de la Poésie italienne , ^1 parle de l'opéra.

Il préfère la tragédie à ce dernier genre , à cause de ses invraisemblances. On trouve aussi quelques passages relatifs à la musique, dans $es Antiquit. itaL inedii cevi et dans ses Annali d'Itaîia. On voii an particulier, dans ce dcrr4cr ou-

vrage , qu'au Seizième siècle, les cIkI' pelles des papes et des princes de l'Europe étaient remplies de chanteurs picards et flamands. Corio 4 auteur d'une histoire de Milan, assure la même chose en ces termes :

(( Le duc ( de Milan ) aimait beaucoup la musique, et même il tenait à ses gages une trentaine de musiciens uhraviontains , auxquels il donnait de gros appointemens. Un d'eux, nommé Cordier, louchait du prince cent ducats par mois. »

MURIS ( JoANNEs de), dont , selon toute apparence, le véritable nom est Jeaît des Murs , est un.

docteur de Sorbonne qui fleurissait au qtiatorzième siècle , et qui a lais- , se sur la musique un grand nombre de traités, plus ou moins étendus,»

mais fort importans. On croit qu'ilétait né en Normandie, mais qu'il passa à Paris la plus grande partie de sa vie; delà vient qu'il est qua-.^ lifié tantôt de Normand, tantôt de Parisien. M. le prince-abbé Gerbert a inséré dans le troisième volume de sa précieuse Collection ceux de ses traités qu'il a pu recueillir. Le premier est intitulé Summa magistrî Joannis de Mûris , en prose et en vers techniques. 11 est suivi d'un traité ( De nuineris qui miisicas relinent consonantias ) selon la doctrine du Ptolomée parisien ; et d'un autre traité des proportions , rédigé après sa mort sur son enseignement.

Le second {J)e niusicâ Lheoricâ) est daté de l'année 323. On voit à la suite un abrège du même traité, que M. Gerbert regarde comme Touvrage original. Ce dernier est suivi d'un second livre, traitant de la musique pratique, et d'un autre, intitulé Questiones super partes musicœ. Eufin, le même recueil oifre un autre écrit ( De di/ferenliis et generlhus canLoruni ) , publié par Arnulphus de sanclo GiUcno. '

On croit que Jean des Mars a vécu i de i3oo '. 3870 On doit aux recherches de M. Gerbert d'avoir été désabuse d'un grand nombre d'erreurs sur le compte de cet auteur, qu'on re^^ardait comme l'inventeur de la musique mesur^'e , quoiqu'elle existât près de trois siècles ava^nt lui.

Voyez l'Inlrol^iction de ce Diciionnaire et la Collection de M. Gerbert.

MURR ( Chrettew GoTTL. (le),

Bqge du tribunal de commerce , à Nuremberg, né en cette ville en lySS, j a fait imprimer, depuis 177^ jusqu'en 1789, le Journal de Thistoire des arts et de la littéralurç, douze tolumes. On y trouve au second volume, page 2 — 28, le projet d'un catalogue de tous les musiciens connus de l'Europe. ♦

MURSCHHAEUSER, chanteur de chambre et à l'opéra du margrave de Brandebourg - Schwedt depuis 1784, était compté parmi les meilleurs Lenors de la fin du dix-huitième siècle, en Allemagne,

MUSAEUS ( JjEAii - Antoine^ , commença en ijôSà publier, à Copenhague , un ouvrage pratique, dont il parut un cahier par mois , jous le titre Diwertimento niusico \}er il cembalo solo ( Divertissemens de clavecin , consistant en sonates , lonatines , etc. ). Dans la préface du jremier cahier, il traite des effets le la musique sur l'ame. Nous ignorons si cet ouvrage a été continué.

MUSCULUS (Wolfpgang) , professeur de théologie à Berne , né ï Dieuze, en Lorraine,, le 8 sep- ;embre i497- H fit ses études à Colntiar et Schletstadt. Sa belle voix fît ju'on le reçut non-seulement dans le couvent de Lixheim , mais que le prieur l'envoya même à Weuweiler, ;hez un habile musicien , pour y apprendre la musique instrumentale.

Musculus y étudia principalement

e clavecin , et y lit tant de progrès ju'il lut enfin nommé organiste de l'orgue que l'on venait de construire lans le couvent. Malgré les événetnens multipliés de sa vie, comme

héologien, il ne négligea cependant amais la musique , et continua à Vxercer jusqu'à sa mort, arrivée le ^o aoi!u i563, à l'âge de 66 ans. Son

ortrait se trouve dans plusieurs mvragcs sur Thistoire littéraire.

MUSET ( Colin ) , fameux jongleur j fut protégé par le roi de \ avarre , qui lui fournil les moyens le quitter la vie errante que mêlaient tous les ménétriers. Ses taens et les bienfaits de ce prince

élevèreiH sans doute à une fortune issez considérable, puisqu'on assure

u'il contribua de ses* deniers à la

onstruciion du portail de Saint-

u]i«n-dcs-M«iii<Jtriers, rue Saim-

Martin. On croit même qu'il y est représenté jouant du violon j mais^ l'opinion générale est qu'on a figuré saint Genest plutôt que Muset. Au reste , l'instrument que tient le ménétrier n'est pas un rebec, c'est un violon à quatre cordes et fait comme les nôtres. Le violou à quatre cordes date de iu5o ; mais il ne devint général que dans le seizième siècle , époque à laquelle la forme de cet instrument se perfectionna comms la manière d'en jouer.

Nous relèverons ici une erreur de Terrasson. Dans une dissertation sur la vielle, il prétend que cet instrument est plus ancien que le violon. Il est évident que les mots 'vielie et -viole, ainsi que a>feZZer, xtioLoner,, signifient jouer du violon. Le mo^ arcet et arçon, joint à celui de vielie ne laisse la-dessus aucun doute.

Voyez les Antiquités nationales, de Millin, tome IV. Les plus célèbres jongleurs étaient les meilleurs vio»

lonistes de leur siècle , et la vielle n'a jamais élo qu'un instrument subalterne.

On aitribue h Colin Muset plu-, sieurs inventions, entr'autres celles du vaudeville et de la ronde ou chanson à danser. M, de Paulmy no lui donne q:ue cette dernière. Oa trouve dans l'Essai sur la musique, de Laborde, la musique d'une des chansons de Muset.

MUSI ( Marie - Madeleiite ) , dite Mignatti , célèbre cantatrice à la cour de Mantoue vers 1700.

MUSSARD, maître de fliite traversière à Paris , y a publié, en 1784, Nouveau recueil de nocls , avec des variations faciles , pour deux flûtes.

Outre cela , il a donné des éditions des compositions d'autres maîlres de fliàte, 11 est aussi probable qu'il est l'auteur deis six trios pour flûte qui parurent, à Paris, sous le nom de Muzer.

MUSTERS (Madame), amateur de musique à Londres. Elle fît un long séjour en France , et y apprit la harpe. On louait autant la beauté de sa voix que les charmes de sa fi/jure. Elle fut une des dernière»

élèves de Sacchini.

MUTHEL (Jean - Godefroî ) , organiste de l'église principale de Riga, naquit en 1729, à Mœllen,' dans le duché de Saxe-Lau^nbourg,

Son père , organiste clans sotj lieu' nalal , commença de lui apprendre le clavecin dès qu'il fut parvenu à l'âge de six ans, et, l'envoya ensuite à Lubecîv , chez le (élèbre J. -Paul Kunlz, pour y coniinuer l'élude du clavecin et celle de la composition.

Sou maître lui fit connaîireles beautés de ses propres compositions , celles des autres grands maîtres , lui montra les principes de Tharmonie, et lui fit reuiarquer Texpression des paioUs.

Miilhel continua cette élude jusqu'à l'âge de dix sept ans j alors il obtint la place de musicien de chambre et d'organisle de cour du duc de Mecklenbourg-Schwerin. En même lems , on lui confia renseignement du prince héréditaire Louis et de la princesse Amalie^ sa sœur. Qu^-lques années après, le Duc lui donna la permission de visiter d'autres cours, en lui conservant ses places et ses appointemens.

Le but principal de ses voyages fut de jouir des leçons du grand Sébastien Bach , à Leipsiclc, et de se perfectionner , sous sa direction, dans rexéculion , dans la composition et dans les autres sciences qui ont rapport à la musique. Le duc de Mccklenbourg lui donna lui-même à cet effet des lettres de recommandation. Bach le reçut très-favorablement, et le logea dans sa propre maison. Miilhel profila de ses leçons, et se lia aussi d'une amilié intime avec les fils de son maître. Après la mort de Bach , il demeura pendant quelque tems à IN^aumbourg, chez Àltnikol, son gendre.

De là il se rendit à Dresde , y visita assidûment les églises, l'opéra et les concerts, et fit connaissance avec Hasse, à qui il avait été recommandé , el avec Neruda , Salimbeni , et les autres virtuoses distingués.

Son séjour à Dresde donna à son goût une direction nouvelle et meilleure. Après son départ de Dresde , il rechercha les grands virtuoses de ce tems dans les autres vîiles. 11 vint enfin à Postdam 5 et de là à Berlin , où il s'attacha de nouveau à son ancien ami Emmanuel Bach , alors musicien de chambre du Roi.

11 y entendit la célèbre Astrua , et y fit encore une foule d'autres connaissances distinguées. De Eci;lin ,

il passa par Hambourg, pour y connaître Teleuiann , l'ami de son père, et les autres virtuoses renommés de cette ville. 11 retourna enfin h la cour de Mecklembourg , pour y exercer les connaissances étendues qu'il avait acquises pendant ses voyages.

Mais il s'en fallut beaucoup qu'il y retrouvât les mêmes agrémens. Ce changement lui fit naître le désir de s'en éloigner, et il saisit à cet effet l'occasion qui se présenta au bout de deux ans, de se charger de la direction de la petite chapelle de M. Vietinghof, conseiller intime de l'empereur de Russie. Deux autres années après, il obtint Texpectance de la pLice d'organiste à l'église principale de Riga , place qu'il occupait encore en 1790.

Rurney dit que, si un commençant était parvenu à vaincre toutes les difficultés qu'offrent les compositions de Kœndel, de Scarlatli , de ScFiobert , d'Ekhart , et d'Emmanuel Bich, et qu'il regrettât de n'av«ir plus d'autres difficultés à combattre, il lui proposerait les compositions de Mûihel , pour y exercer sa patience et sa persévérance. Ses ouvrages, coniinv«e-t-il , sont tellement remplis d^idées neuves, de goût, d'agrément et d'art, que je n'hésite pas à les compter parmi les meilleures productions de nos jours. ^

Les connaisseurs s'accordent à dire que la manière de Miithel s'approche le plus de c( lie d'Emmanuel Bach , avec la différence cependant qu'elle' est moins tendre et plus bruyante.

On doit regretter que ses scrupules , dont les autres compositeurs modernes savent s'affranchir si bien , joints au principe de ne travailler que darrs les momens de bonne humeur, l'aient empêché de composer et de publier plus d'ouvrages.

11 a été gravé de sa composition :

1*^. Trois sonates et deux ariosl , avec douze variations, pour le clavecin 2?, Un recueil d'odes et de chansons pour le clavecin. Hamb. , 1759. 3*^.2 conceiti per il cembalo concert. Vki'j^ïx, T767. 4"^- I^"0 pour deux clavecins. Riga . 1771-

MUTIAWUS, ou, selon d'autres, Mocianus ou Mutins, scholastique, profondément versé dans les langues «grecque el laline, vécut vers le mi-^

lieu du sixième siècle. Parmi d'aulres ouvrages , il a aussi traduit le livre de Gaudence , de la musique. Voyez Fabricii , Bibl. grceca.

MUZIO ( Aktonio) , castrat , au service du duc de Wurtemberg , à Stutlgard , en 1772, était principalement célèbre dans les airs de bravoure,

MYHIJS(A]SîDRÉ), docteur en droit, assesseur de la faculté de jurisprudence, professeur jipt syndic de Tuniversité de Leipsick, Jia(£uit à Zcbeppilin , près Eilen-

bourg, le 13 avril 1649. ï' ^ écris

Elusieuïs ouvrages de jurisprudence, 'on y dislingue une Disputatio cl& Juribus circa musLcos ecclesiasticos. Il est mort à Leipsick le 6 juia

MYLIUS (Jean Daniel), cbimiste , natif de la Wetlerau , ver& la fin du seizième siècle. Il publia à Francfort, en 162 1 , un ouvrage, sous le titre Thésaurus Gratiarum, verschiedener komponisten arbeit fiir die laute , prœludien , fugen , fantasien , etc.

NACHTETNHŒFER (Gaspard- Frédéric) naquit à Halle le 5 mars 1624. Il fut gradué docteur îi Leipsick en 1647 , et en dernier lieu subcenseur à Cobourg : il y mourut le 28 novembre 1686. On le cite comme un des bons poètes et des musiciens habiles de son tems. Il est Fauteur de plusieurs cantiques protestans allemands; mais nous ignorons quelle part il peut a,voir aux mélodies de ces cantiques. Voy. Dunkel, Nachr.

NACHTIGALL, né vers 1745, prorecteur de l'école de Halbersladt, savant également estimable par ses connaissances profondes , et son caractère aimable, a fait insérer dans le journal de Berlin ( Deutsche Monatschrift) , du mois d'octobre 1790, u^. 7 , une Dissertation sur la musique nationale des Israélites.

NADERMAN (F.-J.) , harpiste et compositeur, né à Paris vers 1780, a publié des sonates, des duos, des concertos et des caprices pour son instrument. Son frère Henri a fait graver, en 1807, l'air : Il est trop tard , avec des variations pour la harpe. ( N". i ). Leur père a, le premier, ajouté à la harpe un accessoire propre à produire les sons harmoniques. Voyez le Mercure de J783 , numéro du 24 mai. Pour plus de détails , nous renvoyons au supplément.

NAGEL (M. Van-Der), organiste à Theil en 1762, a fait graver à Amsterdam un concerto pour clavecin, qui eulbçaucowp d$ suççés* //.

NAIGEON ( Jacques. AiTDRÉ), membre de l'Académie française, né à Paris en 1787 , mort en 1810 , a fait en société avec Favart, l'opéra des Chinois, joué à la Comédie- Italienne en 1756. Amateur passionné de musique, il avait recueilli un grand nombre d'airs italiens en

Partitions , provenant du cabinet du aron d'Holbach, et y avait joint ceux de madame Vanloo, sœur dut célèbre Somis. Cette précieuse collection renfermait les chefs-d'œuvre des Léo, Pergolèse, Jomelli, Vinci, Piccinni , Trajetta , Galuppi, Paisiello, Cimarosa, etc.

NAIGUELI (Jean -George) a publié à Zurich, en 1808, douze toccates pour le piano-forte, dédiées aux auteurs du répertoire des clavecinistes.Voy. Ailg. Musikalisch^ Zeitung, 1808, n**. 46.

NAINVILLE , chanteur trèsestimé du théâtre de l'Opéra-Comique à Paris de 1768 à 1790.

TXALDI (Sebastiawo) , célèbre, chanteur vers 1760.

NALDINO (Santi) , moine siU vestain , Romain de naissance, vers 1617 , était ténor à la chapelle pontificale. Il a composé et fait imprimer plusieurs motets. Il mourut en i6j66, et fut enterré dans l'église de Saint-Etienne del Cacao, oà. l'ou voit encore son monument.

NANINI (Giov.-Maria), da yallerano , condisciple et ami de Palestrina , étudia le contrepoint sous Rinaldo del Mell. Vers 1577 ,

il était chanteur à la chapelle pontificale , où l'on conserve ses excellentes compositions. Il succéda ensuite à Palestrina , comme maître de chapelle de S. Maria Maggiore.

Plusieurs de ses madrigaux se trouvent dans Ips recueils publiés par Pevernage, Pielro Philippi, et autres. Le P. Martini, dans le catalogue des auteurs à la fin du tome premier de son Histoire de la Musique , donne les titres de deux manuscrits de Nanini, savoir ; i^. Centocinquantasetle contrapunti e canoni , à 2, 3, 4)5, 6, 7,8, II voci sopra del canlo ferino intitolato la hase.di Costanzo Festa. 2.^. Trattato di contrapunto con la regola per far contrapunto a mente di Giov. Maria c Bernardino JYanini siio nipote. Antimo Liberati dit ([ue ce dernier était le frère cadet et non le neveu de Giov.-Maria, et que ses

qu'on a p 1G20, Salini à 4 voci per le dameniche j solennita délia inadonna ed apostoli con doi magnificat , une à 4 e l'allro à 8 voci. V. Hawkius, t. III, p. 190.

INANNIJNI ( LiviA ) dite la Polacchina y cantatrice très -célèbre vers 1700 , au service de la cour de Mantoue.

NANIXO , grecque, est célèbre par sa beauté et l'art avec lequel elle jouait de la flûte , et par le noëme que Mimnerme fit en son îionnenr.

TVANTEUIL (G. ) , poète lyrique , a donné à la Comédie-Italienne, les opéras suivans : les Maris Garçons, en un acte, musique de M.Berton, en 1806 j et le Charme delà Voix, pièce refaite d'après la romance , musique du même , en *8ii.

M. TNanleuil a fait en société avec M. Etienne, plusieurs comédies qui ont été jouées avec succès au théâtre de rimpératrice. V. l'art. Etienne.

]>f ARCISSUS a publié à Londres:

An Introductory Essay to the doctrine of sounds , containing sonie proposais for the iinprovement of acousticlis. Voyez Philosophical transactions^ u". i56 , pag, 47^1 v«l. XIV.

NARBINI (PiETRô), prethier violoniste du grand-duc de Toscane, à Florence, naquit à Livourne eii 1725. H était regardé comme le meilleur élève du grand Tartini, chez lequel il demeura long-tems à Padoue. En 1762, il se trouvait avec plusieurs autres virtuoses distingués, au service du duc de Wurtemberg.

L'année suivante , il brilla dans un concert donné au sujet de l'anniversaire du duc sou maître. La chapelle de ce prince ayant été réformée en grande partie, en 1767, INardini se rendit à Livourne, et c'est à cette époque qu'il composa presque tous ses ouvrages.

En 1769, il fit un voyage à Padoue , pour y revoir Tartini , et le soigna dans sa dernière maladie avec une /tendresse vraiment filiale. De retour à Livourne , les offres généreiïses du grand-duc de Toscane le déterminèrent, en 1770, à quitter cette ville pour entrer à son service.

Lors du voyage de l'empereur Joseph Il en Italie, il eut l'honneur d'exécuter plusieurs sonates en présence de ce prince, qui, en témoignage de sa satisfaction , lui fit présent d'une tabatière d'or, richement émaillée.

Le président Dupaty parcourut l'Italie en 1783. Dans sa vingt neuvième lettre^ il s'exprime ainsi sur le talent de Nardini : « Ce violon est )) une voix ou en a une. Il a louché » les fibres de mon oreille qui n'a- » vaient jamais frémi. Avec quelle » ténuité Nardini divise l'air! avec » quelle adresse il exprime le son » de toutes les cordes de son instruw ment ! avec quel art, en un mol , « il travaille et épure le son ! »

INardini a surtout brillé dans l'exécution de l'adagio. Des personnes qui l'ont connu nous ont assuré que lorsqu'on l'écoutait sans le voir, la magie de son archet était telle qu*on croyait entendre une voix plutôt qu'un instrument.

Le style de ses sonates est soutenu, les idées en sont claires, les motifs bien traités , et les sentimens expressifs et naturels, mais analogues au caractère sérieux de l'auteur. Il néglige la difficulté; mais il, la crée sans le vouloir, parce qu'il est dans la nature du grand maître de ne

ij^eh faire de facile. Toute sa mu- «sique est asservie à l'art de l'archet , qu'il possédait dans la dernière perieciioiii Voilà pourquoi ses sonates ne lont plus le même effet, si elles îie sont exécutées suivant son école.

D'ailleurs la multiplicité des accidens, des agrémens, des passages chromatiques, des trills, des accords , des arpèges , en rendant celte musique très-expressive et trés-harmon'ieiuï»., la rend en même tems Irès-ditfîcile. Voyez l'Essai sur le {^oût de la musique , par J.-B. Ran— goni. Livourne , 1790, in-ia.

Nardini est m rt à Florence en 1796. '

M. Fayolle a fhit graver son portrait d'après up dessin original, appartenant à M, Cartier. Ce dernier a publié, il y a quelques années, les sonates de Nardini, dont les exemplaires étaient devenus très-rares en Italie et en France.

Parmi les compositions de ce célèbre violoniste , on distingue ;

Six concertos pour violon , op. i.

Amsterdam.

Six solospour violon , op. 2. Berlin.

Six trios pour flûte. Londres.

Six solos pour violon , op 5. Londres.

Six quatuors pour violon. Florence , 1782.

Six duos de violon. Florence.

On a encore de lui , en manuscrit, plusieurs concertos et solos pour violon.

NARES ( Le docteur), compositeur à Londres et collaborateur d'un recueil de cantiques , qui y parut en 1768. On y grava encore de lui une collection de sonates pour le clavecin.

NARYSCIIKIN ( Semew - KirilOwiEz ) , grand veneur de l'empereur de Russie depuis 1751 , autrefois maréchal de la cour, est l'inventeur de la singulière musique de chasse en usage à cette cour. Lassé du bruit monotone et sauvirge des cors russes , il conçut l'idée de le réformer et de le rendre plus supportable 5 idée qu'il mit à exécution aidé par Marsesch^ alors cor à la cour , qui parvint à la réaliser.

Les cors de chasse russes n'étaient alors (jue dçs cônes çrçHx d« çvÏYre,

courbés un peu dans itne ligne para* bolique, ou mêmeentièrementdroitSj mais tous de la même gralideur et dans les mêmes proportions, de sorte qu'ils rendaient tous les mêmes tons, sans qu'il fut possible d'y porter ni variation ni harmonie. Maraesch Gt faire trente-scpi cors de grandeur et de largeur différentes, qui représentaient les tons de trois octaves entières, il distribua ensuite ces cor»

entre les gardes de chasse, selon qu'il les jugeait plus propres pour l'un ou l'autre. Chacun de ces cors ne pouvant rendre qu'un seul ton , ce n'est que par l'attention la plus scrupuleuse que l'on peut parvenir à exécuter un morceau de musique. Chacun doit , selon sa feuille , corapteftous les tons des autres cors, jusqu'^ ce que sa note lui indique de faira sonner le sien. On assure qu'à l.x campagne celle musique produit ua, effet étonnant , et qu'aucun chœur d'autres instrumens ne saurait ea faire un pareil. Les musiciens , dans cet orchestre , sont placés sur trois ou quatre rangs, chacun ayant s.i feuille ou son livre devant lui. Quel-, que défectueuse que doive être cetl© exécution d'un morceau de musique, cet orchestre avait cependant acquis, au bout de deux ans, une telhr habileté, qu'il exécutait non*seulemcnt des morceaux de chasse, des marches et des airs , mais même.des symphonies entières, avec allegro , andante et presto j et avec des roulades et des passages. Pendant plusieurs années^ on a fait usage de cette espèce d« musique aux occasions solennelles ^ tant sur l'eau qu'en pleine cam-* pagne.

NASCIMBENf ( Stepfano ) , maître de chapelle à l'église ducale de S. Barbara, à Mantoue , a fait imprimer, en 1610, des concerte ecclesiastici, à douze voix j et, en i6i6 , des motets à cinq et à six voix.

NASCO (Giov.), a publié les Lanientationes Jeremice, outre une Passion et un Benediclus , à quatre, voix. Venise, i564.

NASELLI ( Dom Diego) , de la maison d'Arragon , élève de Perez , a composé plusieurs opéras pour Its théâtres de l'Italie. IVe voulant cependant pas être connu pour en être l'auteur^ il signa sur ses ouvraje^

Bgidio-Lasnel , ce qui «si l'atiagraoïme de son nom véritable. De ses opéras , nons ne citons qu'yittilio Jiegoîo , que l'on donna à Pa- 1er me en 1748 , et Demetrio y représenté à Naples en 1749*

ISASGLINI , compositeur italien, Tié vers 1767, donna à Londres, en 1790 , un opéra à'' Andromaca. Il en a donné plusieurs-^autres , avec succès , dans différentes villes d'Italie.

Engagé à écrire pour le carnaval , à Venise, vers 1798, au lieu de s'occuper de la composition de son ouvrage , il s'adonna à la débauche avec tant de fureur, qu'il en devint la victime , et mourut sans avoir achevé son engagement.

WASSARE (P.-Paolo ) , est auteur d'un ouvrage, intitule/^rag^z/ïc/îtos musicos reparlidos en 4 tractados , aunient. por doin Torres. Madrid, 1700.

NATALRESTA. Sous ce nom, il a été gravé à Paris, vers 1785, six solos pour violoncelle.

KATHUSIUS (Elias), mâgister ^ Leipsick, y a publié , en i652 , jDlsputatio de musicâ theoreticâ , 2 vol.in-4'*.

^AUDÉ , musicien de Paris, est auteur de Tair IS' est-il , Amour, sous ton empire , attribué à Jean- Jacques Rousseau. Voyez le Journal de Musique , 1777 , numéro 'j., page 3i.

WAUDOT , virtuose sur la flfitetraverstère,a fait graver à Paris, vers ^720, 5 œuvres pour flûtes, consistant en solos, en trios, en divertissemens et en concertos , qui eurent beaucoup de succès. En 1726, il publia son sixième œuvre , contenant six sonates pour deux flûles-traversières, sans basse , in-fol.

NAUERT (GODEPROI-EUSÈBE).

11 a paru de lui à Nuremberg , en lySS, un recueil d'odes et de chansons , dont le second volume fut publié en i764'

NAUMAWN ( Jean-Amédée) , directeur général de la chapelle de l'électeur de Saxe, naquit à Blase- Wilz, près de Dresde, en i745.Son père s'étant aperçu de ses grands talens et de ses dispositions extraordinaires pour la musique, le tira de l'école de campagne où il l'avait mis d'a- I)ord : il l'envoya à Dresde à une «ulre école , et lui donna en même

tems un maître de clavecin. Le ientié Kaumann était alors obligé d'aller tous les matins de son village h la ville , qui en est éloignée d'une lieue , et de s'en retourner le soir. Cependant il ne négligea aucune occasion d'entendre en même lems les crgi\es des églises voisines.

Il y resta jusqu'à l'âge de treize ans, et profita beaucoup dans les sciences et principalement dans la musique. A cette époque, ii« nu mbre de la chapelle royale de Stockholm , voyageant en virtuose, fut conduit par le hasard dans la maison de son père. Etonné de trouver dansla maison d'un simple paysan un fort bon clavecin , et plus encore d'y voir les morceaux ies plus ditficiles de mu~ sique ; il s'informa qii'elle était la person ne en état de jouer. Ayant appris que c'était le fi's de la maison , il voulut le voir et l'entendre. L'habileté du jeune Nauraann le charma tellement qu'il résolut de l'emmener en Italie. Il ne lui fut pas difficile d'obtenir le consentement du jeune homme , mais il s'en fallut beaucoup que le père montrât la même condescendance 5 cependant, à force de sollicitations, il acquiesça à la demande du virtuose et lui confia son fils.

Le jeunelNaumann suivitdonc son guide en Italie, sans autre soutien que ses talens et sa fortune. Ils se rendirent d'abord à Padoue, chez; le célèbre Tartini , qui les accueillit très-favorablement. Naumann jouit pendant quelque tems des leçons de ce grand virtuose, et outre cela, il resta encore huit ans en Italie , quoiqu'il n'y eût trouvé d'abord que fort j)eu de ressources.

Au bout de ce tems, le désir de revoir sa patrie , ses parens et ses amis , et de consacrer au service de son prince les talens qu'il avait acquis, le détermina à envoyer à son père une de ses compositions, en le priant de la faire connaître à la cour. Pour satisfaire à sa demande , sa mère se rendit à Dresde, et fut ass( z heureuse pour la remettre entre les mains de l'électrice douairière Marie-Antoinette. Cette princesse, fort bonne musicienne, ayant parcouru cette composition en présenQe de la mère de Naumann , la congédia , en lui disant qu'elle doutait que ce lût la propre composilion du

jeune Iionime, mais qu'elle prendrait aes informations. Assyrée dans la sn tede la vérité, parles témoignages HnanJmes des meilleurs professeurs de musique de l'Italie, auxquels elle avait lait écrire , et qui tous s'accordaient à faire l'éloge du jeune homme, elle lui envoya sa nomination à la chapelle, à laquelle elle joignit en même tems la somme nécessaire pour son retour.

INauuiann se hâta alors de revenir dans sa patrie en 1765. Ce voyage Tie fut cependant qu'une visite passagère , attendu que ses engagemens en jftalie Tobligèrent d'y retourner peu de tems après. Après un second séjour de deux ans en cette patrie des arts, il revint à Dresde , et y obtint la place de maître de chapelle en activité de service.

Le grand théâtre de l'Opéra y ayant été supprimé depuis 1768, il n'y eut alors d'autres occupations que de diriger la musique des églis>3s, conjointement avec trois autres maîtres de chapelle. Chacun ne faisant ces fonctions qu'à son tour , et pendant un mois, IMTaumann prohta de ses loisirs pour faire, en 1772, un troisième voyage en Italie, en passant par Munich. Il y resta deux ans et composa, dans cet iniervalle, un nouvel opéra pour le théâtre de Venise, et un autre pour celui de INaples. Ce fut alors qu'il écrivit aussi pour la fête de naissance du roi de Suède, en 1776, son premier opéra suédois ( Amphion ) , qui eut le plus grand succès, et devint la première occasion de l'honneur qu'il reçut en 1780, où l'inauguration du nouveau théâtre de l'Opéra , à Stockholm , se fit par Topera Cora, qu'il avait composé à ce sujet.

Le Roi l'avait dès-lors chargé de former un orchestre complet, et il s'acquitta de cette commission de manière que cet orchestre fut un des mieux composés de l'Europe. On trouve les noms des virtuoses qui en faisaient partie dans la première an

même, le Roi le fit appeler, lui témoigna sa satisfaction dans les termes les plus gracieux, et lui fit présent d'une médaille de la valeur de cinquante ducats, avec son portrait et

celui de la reine , outre le* récom-

Ïienses considérables qui formaient e prix convenu de son travail.

L'année suivante , il fut chargé de composer, pour le mênn; théâtre, l'opéra Gustave-Wasa. Ses opéras Cora et Amphion ont été imprimés, et sont trop connus pour qu'jl soit nécessaire d'en faire ici encore l'é»

loge.

La douceur et l'agrément de ses mélodies , inconnus jusqueslà dans les régions du nord , portèrent bientôt sa renommée dans les pays voisins, et on le chargea en 1785, de Copenhague, de composer la musique du nouvel opéra danois Orphsus. Le professeur Cramer nous a.

mis à même de juger de l'art avec lequel Naumann s'est acquitté de cette commission, en donnant l'extrait de cet opéra pour le clavecin ^ avec une fort bonne traduction aile»

mande. Cet ouvrage eut tant de succès à Copenhague , que la cour lui offrit la place de maître de la chapelle royale , sous les conditions les plus brillantes et les plus avanta-^ lageuses. Son attachement pour sa patrie lui fit cependant refuser ces offres , et l'électeur l'en récompensa l'année suivante, en le nommant chef et directeur général de la chapelle do Dresde, avec un traitement de trois mille écus ( plus de douze mille francs ).

En 1788, il composa, par ordre du roi de Prusse, Y opéra. Me dea ^ pour le carnaval de celte année j mais on fut alors obligé d'y substituer VOrfeo de Berloni , parce qu'il n'acheva sa composition que beaucoup plus tard , pour la fêle de naissance de la reine , au mois d'octobre même année. On la donna cepen-»

dant au carnaval suivant (de 1789), alternativement avec l'opéra Prote^ silao , dont Reichardt avait composé le premier acte, et Naumann le second , ainsi que le sort l'avait décidé. Les deux compositeurs devaient iaire chacun une nouvelle composition de cet opéra , en entier, pour l'année suivante. Le Roi , pour lui donner une preuve de sa satisfaction, lui fit présent, lors de son départ, d'une tabatière d'or , garnie de diamans et remplie de quatre cents frédérics d'or. Mais, ce qui prouve encore inieuLX combien on était content ds

lui ,' c'est qu'on l'appela, en 1790, encore une lois à Berlin.

A ces lalens distingue's, Naumann Joignait une grande habileté sur {'harmonica. Il en portait toujours un avec lui dans ses voyages. C'est à celte pre'dilèction que l'on doit les six sonates qu'il a faites pour cet instrument , les premières et les seules qui aient encore paru.

Quelques années avant sa mort, il s'était consacré presque exclusivement à la musique «Péglise. En i8oi , il fut frappé d'un coup d'apoplexie, en se promenant dans le parc électoral , à Dresde.

Voici la liste des ouvrages qu'il a publiés, telle qu'il la donnée luimême : ^

1?. Pour l'église : Les oratorios sui- Tans : la Passione di Giesu- Cristo , de Métastase , à Padoue j — Isacco figura del redemtore , de Métastase, à Dresde ; — Giuseppe riconosciiito , de Métastase, iLid. ,• -^ Zeit und Ewigkeci ( le Tems et l'Eternité ) , par Rode, pour la cour de Mecklembourg-Schwerin ; Santa Elena , de Métastase , à Dresde ; — Joseph reconnu par ses frères, traduction de Métastase, pour Paris;

U ns ère Brader , de Rode, pour

la cour de Mecklembourg-Schwerin ;

// figlio prodigo , de Miglia-

Tocca à Dresde ; une seconde composition de la Passione di Giesu- X^risto , de Métastase , à Dresde ; et ensuite un Te Z>e«m , pour la chapelle de la cour; dix-huit messes, vêpres, litanies, motets, etc.

2?. Pour le thÉa.tre : Les opéras suivans : Achille in Sciro , de Métastase, à Palerme, en 1768; — la Clemenza di Tito , du même , à Dresde , lors du mariage de l'électeur ; le JVozze disturbate , opéra comique pour le théâtre de S. Marc^ ^Venise; — Isola disabitata ^ de Métastase, en 1778, pour un théâtre d'amateurs , à Venise; — il Soliina- 7IO , de Migliavocca , pour le théâtre S. henedetto , à Venise i Arinida y d'après Beriadi , h Padoue, au nouveauS théâtre ; — Iperinestra , de Métastase , pour le théâtre S. Benedetlo , à Venise ; — il f^ilano gelojo,dc Bertadi, opéra comique , à t)resde ; VIpocondriaco , opéra comique, de Beriadi, ibid.,' Elisa , opéra sério-r comique, d^ M[azzol^ a

ibid. ,' >-^ Osiride , opéra sérieut, de Mazzola. à l'occasion du mariage du prince Antoine de Saxe j

— Tutlo per A more j opéra serio— comique , de Mazzola , à Dresde ; — Ampnion , en suédois , d'Adlerbeth, représenté à l'ancien ihéâlre de l'Opéra , à Stockholm ; Cora , également en suédois, pour l'ouverture du nouveau théâtre de cette capitale ; Gustave Wasa, également^ en suédois, de Kelegren ( c'était le roi Gustave III qui en avait fait l'esquisse , cl Naumann ajoute que c'est assurément une pièce unique dans son genre); -^ la Reggia d'Imeneo , de Migliavocca, à Dresde, lors du second mariage du prince Antoine;

— Orfeo , en langue danoise , de mademoiselle BiehT, à Copenhague j

— Médée, de Filistri , à Berlin j

— Protesilao , de l'abbé Sertor.

L'on trouve encore dans le commerce VAndromeda^Qtl2iXii son nom.

De ses opéras, il a été imprimé:

Cora , avec le texte en allemand , pour petit orchestre, Leipsick, 1783; Ampnion , de la même manière , Leipsick, 1784; Orpheo , avec le texte danois et allemand , en extrait pour le clavecin , 1787 ; Elisa , dont on grava six ariettes , à Dresde, en 1785; Tutto per Ainore , dont il a été gravé la symphonie et quelque»

ariettes; avec quelques morceaux de Médée et de Protesilao. ^

3°. PouH LA CHAMBRE : II 3 composé plusieurs cantates et autres pièces de chant, et beaucoup pour la musique instrumentale.

Il en a été imprimé : Canzonelta, ecco quel Fiero is tante, pour soprano et violon , en 1778; Chansons pour des francs-maçons, Leipsick, 1778; quelques airs de Robert et Calliste, pour madame HellmuJh ; re-r cueil de chansons pour le clavecin (ce recueil contient douze chansons allemandes, douze françaifes , et douze italiennes), 1784; six quatuors pour piano-forte, tlùte, violon et basse, op. i , Berlin; six trio5 pour clavecin, avec un violon , op. 2, ibid.jilenx symphonies à grand orchestre desopéras de Coraetd'Elisa, op. 3; six sonates pour Tharmonica , qui peuvent servir aussi pour le piano-forte, 1786; Die lehrstunde^ de Rlopsiock, 1786; six arieiipsî

pour le clavecîûj en italien, 11790 ?

six arieltps pour le clavecin ^ en ftançais, 1790.

Le ce'lèbre Wieland , dans le nouveau Mercure allemand de i8o3 , a donné une notice très-intéressante sur Naumann 5 et Meissner a publié la même année des Fragmens pour servir À la biographie de Waumann, un vol. in-8**. Voy. Musihalische zeitung , i8o3.

NAUSS ( Jïan-Xavier) , organiste à la cathédrale d'Augsbourg vers le milieu du dix-huitième siècle, y fit imprimer, en lySi , une instruction pour apprendre la bassecontinue , où il donne les règles les plus nécessaires avec des exemples , etavec la méthode de poser lesdoigts tant à la basse qu'au dessus.

En ouvrages pratiques, il a publié deux volumes de préludes, de fugues, d'airs et de pastorales, sous le titre Die spielende muse , et ensuite cinq volumes de parties, courtes et faciles, pour le clavecin, tous gravés à Augs- Dourg.

NAUZE ( Louis de la) , membre de l'Académie des Inscriptions et Belles-Lettres , a (ait insérer , dans le tome XIII des Mémoires de cette société, unedisserlalion sur les chansons de l'ancienne Grèce.

' NAVARA (Francesco), deRorae, vécut en Italie à la fin du dix-seplième siècle. En 1696 , on donna à Venise l'opéra Basilio Re cfOriente, de sa composition. Voy. Gloria délie Poes. Laborde ajoute que cet opéra fut écrit dans une manière tout à fait particulière , et qu'on le répéta encore, en 169b, au théâtre de Turin.

NAVARRA (ViwCENzo), prêtre à Palerme , en Sicile, oii il naquit en 1666, vivait encore en lyiS. 1! fit imprimer , en 1702 , Brevis et accurata totius rtiusicce notitia, in-4**.

Il écrivit aussi en langue italienne , un ouvrage^ intitulé le Tavole deîla legge numerica ed armonica , nelle tjuali si disvelano gli arcani piii reconditi del numéro e délia musica. Ce livre allait être imprimé , quand l'habitation de Navarra tut consumée par un incendie, le i6]uilv.

Jet 1710. Voy. Walther.

INAVARRO ( Frakcesco ) , recollet d'Alvaro , dans la vieille Cas- Ûlle , vers l'an 1620 ^ a laistsé un ou-

vrage , sous le titre Manuale ad usum chori juxta rituin fratrum, minorum , el un autre ( De orat. et hor. canori') y àzkXxs lesquels il parle, en différens endroits , de la musique d'église , de son usage et de ses abus. NAVOIGILLE ( Guillaume ) , musicien du Paris. On connaît de lui les oeuvres suivans , gravés à Paris,.

savoir : six trios pour violon , op. 1, et six solos pour violon , op. 4 » 1768. Il est actuellement en Hollande avec son frère cadet , violoniste estime.

Voy. le suppl.

NASARI , élève de Carminati et premier violoniste à Venise, en 1770, était regardé alors comme le premier solo de toute l'Italie.

NEAERA , cantatrice Irès-estimée îi Rome du tems d'Horace. Voyez , sur le retour d'Auguste, Horat. , lib.IU , od. 14.

NECELLIINI ( Dom Mabco ) , maître de chapelle du duc de Parme vers 1670, eut de la réputation comm® compositeur.

NEEK , compositeur et organiste de Péglise Saint-Etienne^ à Vienne^ vers 1786.

WEEDLER (Henri), amateur de musique, à Londres, an commencement du dix-huitième siècle, concourut, en 17 10, à l'établissement de PAcadémie delà musique ancienne.

NEEFE ( Chrétien-Gottlied ), maître de chapelle et organiste «Jc cour de l'électeur de Cologne , h Bonn , naquit le 5. février 1748 à- Chemnitz, dans l'Erzgebiirge , en Saxe. Il étudia la jurisprudence et en même tems la musique , sous la direction du maître de chapelle Hiller , à Leipsict. 11 retourna ensuite dans sa pairie , pour y exercer les connaissances qu'il avait acquises en droit. Il y continua à la fois ses exercices dans la musique , et cor-!respondait fréquemment avec son maître, à Leipsick. Il lui adressait de tems à autre quelques-unes de ces compositions , pour connaître son jugement. Hillcr en a donné quelr ques-unes , enlr'aulres quelques so- ^ natines.et autres pièces de clavecin, dans ses Nachricht€n.die mitsik bcr treffend ,de 1768. Encouragé par le Suffrage de ce compositeur habile , il redoubla de zèle , au point qu'il résolut enfin de se consacrer entièrement à la musiq^ue , et il se rendit

Il cet effet une seconde fois à Leip-

i^ck , en ij^oi.

11 n'y manquait ni d'occasions m d'encourageraens pour exercer^ et augmenter son habileté. Les opéras comiques allemands, alors en vogue au théâtre, y contribuèrent beaucoup. Il fit aussi plusieurs essais dans ce genre, (Jui furent accueillis avec tant de faveur, qu'il obtint la, place de directeur de musique à l'orchestre d'un des théâtres de cette ville. II quitta cette placé quelques années après , et accepta celle de directeur de musique au théâtre deGrossman^ et d'organiste de cour à Bonn. En 1785, il quitta lé théâtre entièrement.

Ses appoinlemens se montaient en 1783 a deux mille quatre cents francs, savoir : sept cents florins ( i5oo fr. ^comrae directeur de musique , et quatre cents florins (goofr.; comme organiste de cour.

Il est l'auteur d'une dissertation , insérée au Musée allemand de 1776, sur les répétitions en. musique , ainsi que d'une autre sur l'état de la musique et des musiciens à Bonn, que l'on trouve dans le Magasin de Cramer , première année ( 1783).

Il a composé outre cela un assez grand nombre d'ouvrages , dont on peut voir le catalogue dans M. Gercer.

NEGRI ( Dom Fbancesco ) , ecclésiastique et élève d'Antonio Lotti, a Venise, vers 1740» étaitalors connu comme un grand virtuose sur le clavecin et le violon. Il a laissé aussi beaucoup de mOtets, de cantates et des pièces instrumentales de sa composition.

NEGRI ( Maria - Catarina ) , cantatrice célèbre de Bologne , en Italie, chanta au théâtre de Londres en 1733 , sous lai direction de Hœndel.

NEGRI (GuisEPPE ) , de Vérone, inusicien de la chambre de l'électeur dé Cologne, "a publié en 1622, a Venise , des madrigaux et des ariettes.

IVEGRI ( Marco- Antonio ) , de Vérone, a fait imprimer à Venise , en i6i3 , un livre de Psaumes, à sept voix. Vov. VValther.

NEGRl-TOMI (Anna), dite la Mestriha , cantatrice très-renotjnmée en Italie de 1670 à ï68o, était Vénit.içnne d'origine.

NEIDHARDT ( JÉJLN-GÊotiôEs)»

en dernier lieu maître de chapelle du roi de Prusse , à Kœnisberg , est mort en in/p.Walther cite plusieurs de ses ouvrages, auxquels il faut ajouter encore Gœnzleich erchœpftè mathematische abtheilung des dia^.

tonisch-chromatischen temperirteri canonis monochordi , etc. ( Division parfaite et mathématique du canon diatonico- chromatique et tempère du monochorde , dans laquelle on montre de quelle manière on peut trouver tous les tempéramens, et le* représenter et exprimer par des lignes et des chiffres , à l'usage des amateurs), 1732, avec une planche, lia été publié une seconde édition de cet ouvrage à Kœnisberg et A Leipsick en 1734.

NELVI (Giuseppe-Maria), de Bologne, donna, en 1723 , la mvxsique du drame Amor nato Lia l'ombre , conjointement avec son ami Caroli. L'année suivante , il donna Topera VOdio redivivo.

NEMEADA, dame de l'ancienne Grèce , célèbre poui* son habileté sur la flûte. Athénée la cite au livré treize.

NENNA (PoMPONio), contrapuntiste du dix septième siècle , en Italie , s'est rendu célèbre principalement par ses madrigaux. Le père Martini , au second volume de son Histoire, cite ses ouvrages , dont on a imprimé huit livres de madrigaux à cinq voix, depuis' 1609 jusqu'en i63i.

NERÏ ( IVIassimiltAno ), organiste de Saint-Marc , à Venise , y a publié Sonate e canzoni à 4 stromenti da chiesa e da caméra y con alcune correnti. C'était son premier œuvre. Le second consistait en sonates de trois jusqu'à douze voix, Voy. Walther.

NÉRON (DoMiTius), Empereur Romain, cultiva la musique comme un homme de l'art. Il passait la plus grande partie de son teins a prendra des leçons de Terpus^ le plus ha bile joueur dé cithare etde lyre qu'il y eut alors. Il apprit aussi l'art da chant, et votilut disputer les prix des jeux publics. Dans la troisième année de son régne , il fit son premier coup d'essai sur le théâtre do Naples , et acquit une telle réputation dans cette ville, ou'il y vint de&

musiciens de toutes les contre'es pour admirer ses talens. II en retint cinq mille à son service , leur «ionna un uniforme, et leur apprit comment il voulait être applaudi. Revenu à Rome, le peuple Tarrêla un jour dans la rue , et le pria de faire entendre sa divine voix; il y consentit, et fut comble' de louanges et d'applandissemens. Depuis ce moment, il n'he'sita plus à chanter en public, même au milieu des comédiens et des farceurs. Il accepta même sa part des rétributions, comme les autres chanteurs , parce qu'il regardait comme très- honorable tout ce qui était re • lalif à la musique. Il était aussi trèsgrand compositeur. Voulant un jour traiter le sujet de la prise de Troie, il fit mettre le feu à un des quartiers do Rome; placé sur la terrasse de son palais, il joua de la ilute pendant toute la durée de l'incendie , et se donnait ainsi le plaisir de composer d'après nature.

Un jour qu'il s'était chargé du TÔle d'Hercule furieux , la marche de la pièce exigea qu'on lui enchaînât les mains. Un soldat de sa garde, croyant qu'on l'enchaînait réellement , accourut l'épée nue à la main pour défendre son prince, Ce zèle fit tant de plaisir à Néron , qu'il fit compter au soldat une somme d'arg^ent assez considérable.

Le plus magnifique de tous les spectacles fut celui que Néron donna à Tyridates, roi d'Arménie, qui, en présence d'un million de spectateurs , se jeta aux pieds de TEmpereur , lui remit son royaume comme à son vainqueur, et en reçut une couronne ^'or. Ensuite commencèrent des jeux magnifiques. Néron y obtint le prix du chant, de la harpe et de la lyre.

Après le départ de Tyridates , Néron fit des préparatifs pour aller en Grèce, et pour s'y présenter dans les concours de musique. Il partît avec une suite de cinq mille personnes, soit pour maintenir le silence pendant qu'il chantait, soit pour l'applaudir. C'était à ses yeux nn crime capital de l'interrompre ou de stf lever pendant qu'il chantait; et Vespasien, qui par la suite devint Empereur, eut beaucoup de peine à obtenir son pardon, parce qu'on le soupçonna d'atoir dormi

tandis que l'Emperenr chantait. Né»

ron parcourut ainsi toute la Grèce.

Partout il se présenta comme concurrent dans les jeux musicaux , et partout, comme on le conçoit aisément, il remporta les prix. Pendant son séjour en Grèce, •il envoya régu»

lièrement au sénat des bulletins sur ses victoires musicales. Sa folie lui fil enfin traiter la musique comme si le bonheur de l'empire en avait «lépendu , et il contribua ainsi à la rendre un objet de mépris pour les Romains.

NERUDA (JeAn-Gkorges), musicien de chambre et violoniste à là chapelle de Dresde , où il fut employé pendant plus de trente ans.

C'était un violoniste excellent et un fort bon compositeur. Il est mort à Dresde vers 1780,3 l'âge de Soixantedix ans. Il a formé deux virtuoses habiles dans ses deux fils ( Louis et Antoine - Frédéric ) , musiciens do chambre à Dresde. De ses compositions , il n'a été gravé que six trios pour violon , en 1763, mais il existe encore en manuscrit dix-huit symphonies , quatre concertos, vingtquatre trios et six solos pour violon.

Parmi les trios, on en remarque surtout six avec des fugues fort bien écrites.

NERVIUS (Leonardus), capucin. On a imprimé do lui à Anvers , en 1610, dix messes à quatre, cinq, six et sept voix; et , en 1623 , Cantionçs sacrx^ avec des litanies de B. M. Virgine, à huit voix.

NESER (Jean), néà Winsbach , en Allemagne , vers iS^o. A l'âge de neuf ans, il servait déjà dans la chapelle deGeorgesFrédéric. margrave de Brandenbourg , qui lui donna d'abord une bojirse ( Stipendiant triviale et academicum ), et lui fit avoir la place de prœfeclus chori inasici à l'école des princes de Heilbrann , ouverte le 6 avril 1600. Ce fut à l'usage de cette école qu'il publia , en 1619 , son ouvrage , intitulé Hyinni sacri, etc. Cet ouvrage renferme trente-deux odes latines, h quatre et cinq voix. Les trois dernières sont de Maurice Gnod. '

NESTOR , musicien et pantomime excellent du tems de 'l'empereur Caligula , qui était tellement enthousiaste de son talent qu'il condamna au fouet, fil foueiu oiêwe

de sa propre main , ceux qui ayaient le malheur de Tinterromprc.

1\ETH ( Jean -Ma-Rtin), organiste à Itzehoë , /îans le duché de Hollstein , naquit dans cette ville •vers i683. A l'âge de cinq ans , il eut le malheur de perdre la vue pour toujours par la petite vérole. Le célèbre organiste Kosenbusch étant Tenu, en 1693, à Itzehoë, s'inte'ressa au jeune homme et lui enseigna gratuitement, pendant huit ans consécutifs, l'art du chant, la musique en général , l'orgue et la composition. Dans la suite, il parvir>t^ par ses ]>ropres exercices, à une telle perfection sur le luth, la harpe, ie hautbois , la flûte et le violon , qu'il fut nommé unanimement à la place de son maître, lorsque ce dernier fut appelé à Glcùkstadt en ï-TiS. 11 mourut à Itzehoë vers 1786.

'NEUBAUER (Fraivçots-Chré- TiEM ) , maître de chapelle du prince ^e Eiirsteraberg, compositeur excellent et violoniste très habile, fit graver eu Tj83, à Spire, trois quatuors pour violon, et on imprima de lui à Zurich, en 1788, un grand ouvrage €n partition, avec chant, sous le titre Hymne à 1« nature. Dans la même année, il publia encore Ferdinand et Yanho , opéra , arrangé pour le clavecin, et vingt- quatre chansons pour le môme instrument.

En 1789, il donna encore un concerto , représentant la victoire du prince de Cobourg sur les Turcs, qui eut un succès prodigieux. Cette composition est écrite d'après un poème deSchiibler, sénateur à Heilbronn , et on assure que Neubauer y joua les tymbales cf'une manière tout à fait étonnante. En 1790., il ût exécuter successivement à Cobleutz, Spire, et autres voiles de ces environs , une musique funèbre sur la mort de l'empereur Jose[)h II , dont on a parlé avec beaucoup d'éloges.

NEUBAUR (Jean). L'on trouve dans le Catalogue de musique de Bossler, de 1791 , un oeuvre de six quatuors pour flûte, violon , viole cl basse, dont l'auteur porre ce nom.

NEUKOMM ( SiGiSMOND ) . né à Salzbourg le 10 juillet 1778, commença à apprendre la musique à l'âge de six ans. Son premier maître fut un excellent organiste de Salzi)ourg^ îïommé Weissatier, qui l'em-

ploya bientôt, comme substitut à se«; nombreux services, dans plusieurs églises de Salzbourg. A l'âge de quinze ans, M. Neukomm lut nommé organiste à l'université de Salzbourg, où il faisait ses études. Soa père , professeur de caligraphie k l'université, surveilla avec Je plus grand soin son éducation scientifique et musicale.

Sa mère étant parente de la femme de Michel Haydn , ce dernier se.

prêta , avec cette bonté qui le caractérisait, à lui donner des leçons de composition , et l'employa à son tour à ses fonctions comme premier organiste de la cour.

A l'âge de dix-huit ans , il fut engagé au théâtre de la cour comme corrépétiteur de l'opéra , et il avoue qu'il doit à cette occupation d'avoir pris la résolution de se vouer exclusivement à la musique.

Il quitta Salzbourg, et arriva en 1798 à Vienne, oii Joseph Haydn , sur la recommandation de son frère Michel, le prit comme élève. Il profita de ce bonheur inappréciable pendant sept ans, tachant toujours de mériter en quelque sorte les bontés de son maître , qui le traita comme son propre fils.

En 1804, il se rendit à Saint- Pétersbourg, où il fut engagé à son arrivée, comme maître de chapelle et directeur de l'opéra du théâtre allemand.

Une maladie grave l'obligea de quitter ce poste , et il se retira pour se livrer sans distraction à son travail. Il fut élu membre de l'académie royale de musique, à Stockholm, en 1807, ^^ l'année suivante, de la société philarmomque de Saint-Pétersbourg,

Se rendant de h"! en France, il eut, à son passage à Vienne , le bonheur d'embrasser son maître adoré»

quatre mois avant la mort de ce dernier.

M. Neulcomm s'est essayé dans tous les genres ( ce que tout jeune artiste devrait faire, pour voir celui auquel il est appelé ) ; mais il se croit seulement quelques dispositions pour le genre grave.

Désespérant de faire une symphonie supportable à côté de celles de Haydn et de Mozart, il quitta tout à fa^t ce genre de musique et com"

posa des fantaisies à grand orchestre.

Il a fait en outre quelques ouvrages pour la scène allemande , plusieurs cantates, odes, psaumes, et airs en latin , allemand, français , italien et russe j plusieurs œuvres pour le piano et pour diffërens instrumens à Tent.

NEUMANN (Madame), épouse du secrétaire de la guerre et poète de ce nom à Dresde. C'est à elle que le the'âtre de l'Allemagne doit la traduction et la publication des opéras suédois Amphion et Cora , par IXaumann. En lySS , elle donna des preuves de son habileté, extraordinaire comme cantatrice dans une représentation particulière du premier de ces opéras. Elle jouait alors les rôles de femmes avec la célèbre madame Duschek, de Pra€;ue.

WEUMAWN (G.), vers 1770, demeura pendant quelque tems en Hollande, et y fit graver six sonatines pour le clavecin , avec deux \iolons et basse j chansons variées pour le clavecin , et Musicale zang- •weiser van het Bcek der psalnien , premier et deuxième cahier , Canto e hasso.

NEUMARCK (Georges ), secrélaice aux archives, bibliothécaire, comte palatin et poète à Weimar, naquit à Muhlhausen le 16 mars 1621. 11 était membre de la société productive ( Frucktbrlngenden gesellrcha/t ) . L'ouvrage qu'il puiSlia en 1657 > ^ Jéna , sous le titre Fprtgepjlanzler* musihalisch-pœ lischer lustwaldf atteste ses connaissances dans la composition. Il est composé de chansons avec accompagnement d'instrumens. 11 est mort à Weimar le 8 juillet 1681^ à l'âge de soixanteun ans. On assure que c'est aussi lai qui a composé la mélodie d'un cantique protestant, que l'on chante encore aujourd'hui ( ff^er nur den lichen Gott Icesrt -walten).

NEUSCHL ou NEYSCHEL (Jean), musicien de cour de l'empereur Maximilien II , grand virtuose sur la trompe^ l'Empereur au moins le reconnut pour tel , et ordonna à Albert Durer , lorsqu'il lui indiqua , en i5i2 , les détails du tableau de triomphe qu'il voulait faire, d'y comprendre aussi Neuschl , avec c^nq autres musiciens , et la

légende Und def" neyschel soîle tneister seyn. Il devait y mettre aussi des vers allemands renfermant l'exposé de ses talens. Voyez Gerber.

NEUSZ ( Henki-Georges ^ , né à Elbingeroda le 11 mars i654, fut d'abord prédicateur àQuedlinhourg, ensuite diacre à l'église de Henristadt , à Wolffenbuttel , et enfin surintendant , conseiller du consistoire, premier pasteur et éphore de l'école de la ville de "Werningerode»

où il mourut le 3o septembre 1716.

Ce ne fut qu'à la cinquantième année de son âge qu'il commença à étudier la musique, seulement pour pouvoir orner les musiques simples au service divin avec dts dissonances. C'est dans ce dessein qu'il prit en 1708 des leçons de contrepoint et de composition , chez le chanteur Bokemeyer, à Wolfenbuttelj ce qu'il y eût de reinarquable, c'est qu'il ne put les recevoir que moyennant la correspondance qu'il entretenait avec son maître. Dès qu'il eut fait quelques progrès , il mit la main à l'œuvre, composa la plupart des musiques simples, à quatre voix, et bien remplies de dissonances, et les envoya à son maître pour lescorriger. Dès que ce dernier les eut renvoyées, il les introduisit dans son église à Werningerode , cl les y fit chanter par le chanteur etles élèves, tant que la communauté s'y habitua enfin , au point de pouvoir les chanter également avec mesure. Sa conamunauté jouit par ce moyen de la renommée de posséder le chant de chœur le plus beau et le plus touchant.

11 hasarda ensuite, lors du mariage du comte, en 1712, une pièce de musique, la chanta lui-même , à table, avec deux comtesses, auxquelles il avait enseigné la musique à son tour.

Dans la partie mathématique de la musique, il avait fait tant de progrès qu'il se fit construire dans sa maison un petit orgue , exactement dans le tempérament de Sinn. Pour l'accorder, il s'était fait faire un tuyau d'octave particulier , qui y>ou.

vait servir en même tems de tuyau d'accord. Il avait inventé aussi ui^ instrument povir accorder son cla.-?

vecin , qu'il appelait incus^. Cet

instrument, divisé d'après lotis les toTis, était pourvu d'un pont mobile, que l'on pouvait faire passer audessous des cordes , moyennant un certain mouvement de la main»

Il a écrit et fait imprimer une dis sertation ( De l'usage et de Tabus de la Musique) que Ton trouve, comme préface , dans l'ouvrage de Werlcineister ( Der edlen musih wurde , gebrauch und miszbrauch , 1691).

C'est aussi à lui que l'on attribue un autre ouvrage , imprimé à Lunebourg en 1692 , sous le litre Hebopfer oder gelstliche lieder mit mehrenlheils eignen melodeyen. A sa mort, il laissa encore deux manus- /Icrits , l'un intitulé Musica para— bolica , etc. , dans lequel il s'efforçait de peindre aux amateurs de musique les mystères de la Bible. Le second est un traité sur la Musique , ten quatre chapitres , savoir : le premier , de l'excellence de la musiquej le second, de son usage et de son utilité 5 le troisième, de son abusj fet le quatrième , de la manière d'organiser une musique.

NEVEU, musicien de Paris, élève de Piccini, fit graver vers 1781, à Bruxelles , six trios pour le clavecin avec un violon , et quelque tems après, à Paris, Variations ajoutées à plusieurs airs d'opéras comiques , pour le clavecin , numéro premier.

NEWEY (Jean) , professeur de musique au collège de Gresham, a Londres. Il fut le huitième professeur de celte école.

NEWSIEDLER ( Melchior ) , luthiste célèbre, né à Nuremberg, vécut à Augsbourg vers i574} mais il revint par la suite dans sa patrie , où il mourut en iSpo. Il a publié deux ouvrages pour le luth , avec la tablature italienne , et un autre avec tablature allemande.

NEWTON ( John ) , docteur en théologie et recteur à l'église de Rosse , dans le comté de Hartford , naquit en Northamptonshire vers 1622. Il fit paraître , en 1667 , un ouvrage in 8** , sous le titre Introductio ad logicam , rhetoricam , gcographiani , etc., dans lequel il traite de la musique. Il mourut en 1678.

NEWTOTN (IsAAc),néàVoisirope, dans la province de Lincoln , le jour de Noël i6ij2 > mourut de U

piefre, à Londres , le 16 mars 1727^ et fut enterré, auprès des Rois, dans l'abbaye de Westminster. Ce génie sublime a remarqué, le premier, une analogie entre la lumière et lés sons, qui est très-ingénieuse, mais dont beaucoup de physiciens ont abusé.

Voyez , dans les Mémoires de l'Académie des Sciences, de 1737, p. 2J2, un discours de Mairatt sur ce sujet.

NEYDING , musicien d'Erfurt , né en 1722 , mort eu 178b, jouait fort bien du violon , de la harpe , était bon directeur d'orchestre et composait bien pour divers instruimens et pour le chant. Ses cottipo— silions sont restées en manuscrit , dans le magasin de Thomas, à Hambourg.

NEZOT (Gabriel), né le 12 sepiorabre 1776 à Gondrecourt,dan5 le duché de Bar , a fait plusieurs' fantaisies et romances , dont une partie a été imprimée eu Anglétètt-fe et le reste en France.

NIGAISE ( L'abbé CLAcbE) , tié à Dijon, mort en 1702, a écrit une dissertation (25e veteruni Tnilsicâ)^ qui est restée manuscrite.

NICHELMANN (Christophe), musicien de chambre et claveciniste du roi de Prusse , naquit à Treuenbriezen le i3 août 1717. Le chanteur Bubel et les organistes Schweinilzet Lippe, furent ses prer&iers maîtres en musique , tant pour le chant que pourle clavecin. Son père ayant remarqué ses talens pour cet art , renvoya , en 1780 , k l'école dfe Saint 'Thomas, à Leipsick , où il en continua Pélude sous la direction du grand Sébastieis Bach , alors chanteur à cette école ; lè fils aîné de ce deririer lui enseigna principalement le clavecin , et lè guida dans ses premiers essais dfe composition.

Désirant, au bout de tirois àtts , connaître atissi le bon style des opéras et s'y familiariser, en entendant souvent les compositions des bons maîires dans ce genre; ne pouvant satisfaire ce désir à Leipsick , où il n'y avait pas alors d'opéra, il résolut de passer à Hambourg, avec un de ses camarades d'école , nommé Jean- Godefroi Eœhmen. L'opéra de celle ville était déjà sur son déclin , mais il et ai t encore sôtitenu par les tnaître 9-

Ûe cliapelle Keiser , Telemann et ÎVIatthesoti , et l'on y rencontrait plusieurs chanteurs et cantatrices distingués. TNichelmann profita de l'occasion qu'il y trouva de se perfficiionner. Sa liaison avec Keiser iui fit connaître les moyens par lesquels il parvint k composer ses mutiques simples et naturelles. Telemann lui apprit à distinguer la mujsique française d'avec la musique italienne, et Matiheson l'instruisit dans le récitatif. Nichelmaun continua /es exercices, sous la direction de ces grands compositeurs, jusqu'en 1738, où il se rendit à Berlin , après fivoir auparavant fait un court séjour dans sa pairie.

L'organisation de la chapelle toyale et l'établissement de l'opéra à Berlin, en 1740, lui fournirent une nouvelle occasion d'augmenter les connaissances. 11 la mit à profit en prenant chez Quanz des leçons de contrepoint, et se faisant instruire par Graun dans la composition vocale. C'est à cette époque qu'il écrivit ses sonates pour le clavecin , qu'il fit graver, par la suite, «n deux volumes.

La mort de son père l'ayant privé .4es secours qu'il en avait obtenus jusqu'alors, l'obligea de penser à son ^établissement. Sa patrie ne lui en offrant point de roo}fens , et la chapelle de Berlin étant complète , il résolut de faire un voyage en Angleterre et en France. Il quitta Berlin .^.u mois d'aoûl, et se rendit à Ham- Jbourg j mais à peine fut-il arrivé dans cette ville que le roi de Prusse lui envoya l'ordre de revenir à Berlin, où il lui promit une place dans sa chapelle. En vertu de ces ordres , JVichelmann y retourna le 16 mars 1745, et entra dans cette chapelle jen qualité de second claveciniste.

, Parmi les compositions qu'il écrivit pendant le teras qu'il occupa cette place, nous ne citons que la pastorale pour laquelle le Roi composa lui-même la symphonie et deux ariettes , en distribuant la composition des autres ariettes entre Nichelmann et Quanz. En 1749» à l'occa- -Sion de la dispute au sujet de la musique française et italienne , il écrivit son ouvrage sur la mt-lodie.

Cet ouvrage fut attaqué avec véhé- Biencepar un anonyme, qui se cacba

Fi

sous le nom supposé Je Caspard Duiikelfeind,dai)s un écrit intitule:

Idées d'un amateur de musique sur le Traité de la mélodie , par M. Nichelmann ; IXordhauscn , le premier juillet 1755, in -4**. Cette critiqua Virulente fut à son tour réfutée par un autre écrit, plein d'ironie, qui parut sous ce litre; L'excellence des idées de M . Dûnlcelfeindsur le traité de la mélodie, analisée par un amateur de musique.

INichelmann ayant obtenu , en 1756, la démission qu'il avait sollicitce du Roi , vécut depuis cette époque à Berlin , en particulier, jusqu'à sa mort , arrivée en 1761.

Outre les deux volumes de six sonates pour le clavecin , gravés à Nuremberg , dont nous avon» fait mention plus haut, l'on trouve encore plusieurs de ses compositions , principalement des chansons, dans es oyvrages périodiques de Mar- )urg , et autres recueils de chansons.

1 existe encore en manuscrit les ariettes de la pastorale susnommée , et autres, avec quelques symphonies. L'ouvrage qu^il publia en i^SS, à Dantzick, porte pour titre ; La mélodie d'après sa nature et ses qualités , avec vingt - deux planciie?:.

Voy. Marpurg , Beytrœge , tome 1, p. 4.31.

WICOLAI ( David-Tbaugoto ) , organiste de cour à l'église deSainl- Pierre, à Gœrliz, fut un des nias grands "organistes de la fin du dernier siècle , surtout dans l'improvisation. A l'âge de neuf ans, il était déjà parvenu , par les leçons de son pore , à un degré d'habileté assez grand pour jouer de l'orgue. Son père le suppléait aux pédales, qu'il ne pouvait pas encore atteindre. i])e-.

puis 1753 jusqu'en i^SS, il fréquente l'Académie de Leipsick, et s'y distingua au point que le grand Hasse lui-même lui en témoigna sa satisfaction , lorsqu'un jour il se fit entendre dans léglise de Saint-Paul.

«L'on ne connaît de ses ouvrages que quelques sonates pour le clavecin , dans les recueils de Hiller, de 1770 , et une fugue qui parut en 1789, chez Breitkopf. Ses sonates en manuscrit sont SI difficiles qu'il n'y a que fort peu d'organistes qui pourraient en hasarder l'exécution. Il était en mC'me teins assez bon inccaoicicja

pour êl|re en état d'entretenir son orgue lui-même. Il a aussi construit un harmonica avec clavier. Son fils aîné commençait, en 1792, à marcher sur ses traces, et donnait déjà les plus belles espérances.

KIGOLAI ( Erneste-Aiîtoine;, docteur en médecine et en philosophie , etc., né à Sondershausen en 1722, publia en 174^1 lorsqu'il était encore à Halle, une dissertation, sous ie titre ; l'Union de la musique avec la médecine. Il y parle des effets de la mvisique sur le corps hu- «nain.

INICOLAI (Frédéric ) , savant libraire de Berlin, né dans cette ville en 1733. Les observations qu'il fait dans ses voyages , sur la musique , prouvent ses connaissances étendues dans cet art. Les rens.eigïi^mens qu'il donne sur la musique de Vienne, et principalement sur Gluck, lisjéritent d^être lus. L'on trouve égstlement des notices fort intéressantes sur les musiciens de Berlin dans ses Descriptions de Berlin et de Polsdam.

WICOLAI (Frédéric), musicien de chambre et violoniste à la chapelle de la reine d'Angleterre vers iy83. Il était alors bibliothécaire de cette princesse, et avait, comme tel, la garde de sa collection de mu-^ sique.

IVICOLAI (Jean-Georges) , organiste à Rudolstadt , a fait paraître plusieurs ouvrages. Voy. Gerber.

INICOLAI ( Jean • Gottlieb ) , directeur de concert et organiste à l'église de Zwoll , naquit le i5 octobre 1744 à Gross-Neundorf, près Graefenthal, dans le pays de SaaLl'eld.llfut d'abord maître de concert.

à Munster , d'où il se rendit à Zwoll, en 1780. On a de lui Der geburtstag ( la Fêle de naissance ) , et plusieurs autres opéras et œuvres de musique.

mCOLAI ( Jean - Martin ) , frère de Jean-Georges ]\icolai, mur «icien de chambre à Meinungen vers 1756. Il fut auparavant organiste à Gross-Neundorf , et a fait graver, à Nuremberg, un ouvrage, intitulé Exercices au clavecin.

NICOLAI (Jean-Michel). On a de lui un ouvrage, intitulé Geistiuhe harmoniçn von 3 vocal slim-^

men iind a viotinen. Francfort , 1669, in-4'^. Il publia encore un autre ouvrage pour instrumens, dont le troisième volume parut en 1682.

Voy.Walther.

INICOLAI (Valentin), célèbre pianiste, est connu par seize oeuvres , publiés tant à Manbeim et Berlin qu'à Paris, et composés de symphonies, de trios et desonates pour le piano.

Les premier et onzième œuvres ont eu le plus de succès. 11 est tnort , à Paris, vers 1798.

IVICOLAS ( François FOUR- RIER), fameux luthier, né à Mirecourt le 5 octobre 1758, a commencé vers douze ans à étudier chez Sauinier. En 1784, il f"t nommé luthier de l'école royale de chant établie à Paris par le baron de Rreteuil. Il est maintenant luthier de la chapelle Pt de toute la musique particulière de l'Empereur. Cet artiste est surtout renommé pour les basses et les violons. On trouve dans les instrumens qu'il a fabriqués ce qui constitue la belle qualité des sons, savoir : le choix du bois , l'ensemble des pro* portions de la table. au fond et le placement de la barre.

NICOLETTI ( FiLiPPo ) , de Ferrare , a été long-tems maître de chapelle à Rome. Il vivait encore en 1620. Il a publié des madrigaux et beaucoup de musique d'église.^

NICOLINI, fameux sopraniste , a brillé à Rome, en 1721 , dans l'opéra Coinene 1 de Porpora.

INICOLllNl, est un auteur italien actuellement vivant, qui a fait plusieurs opéras, fort jolis et fort estimés.

NICOLmi (Carlo), chanteur célèbre de la fin du dernier siècle, Ses compatriotes le désignaient sons le nom Délie Cadenze , à cause des belles cadences longues et variées.

En 1770, il chanta à Siene , avec la plus grand succès.

WICOLINI (Francesco), compositeur et poète , vécut dans le.«»

années de i66qà i685, à Venise. 11 est l'auteur de plusieurs opéras , parmi lesquels Jœcher cite les suivans , savoir : L'Argia , dramd permusica,- il Gcnserico , inelodrania ; l'Heraclio , melodrama ; et Pénélope la castff,.

NICOLINI ( Mariano) , célèbre chanteur ^ers 1785,

•KïCOLO (Nie. ISOUARD,dii),

fcst né vers 1775, à Mallhe ^ où sa famille tenait un rang honorable. Son Ï)ère était négociant et secrétaire de 'établissenaent appelé Massa friimentaria , qui formait le dépôt des subsistances de Tîle. Quoique chargé d'une famille nombreuse , son père «oigna l'éducation de ses enfans : il en fit élever plusieurs en France, et Wicolo, amené dans ce pays par M. Constant de Campion , commandeur de l'ordre , fut placé chez M. Berthaud , dont la pension , établie au faubourg Saint-Honoré, était la pépinière des corps du ^énic militaire et de l'artillerie. Il étudia dans cette maison le lalin , le dessin, les mathématiques, et M. Pin lui renseigna le piano. Destiné à la marine , il soutint l'etamen , et fut admis comme aspirant j mais la révolution ayant éckilé , il rpitta Paris «n 1790, et retourna à Mallhe. Son père le dirigea alors vers le commerce; mais les agrémens que lui procura.dans les sociétés le talent qu'il «vait acquis sur le piano , jointes à son goi'it naturel , l'engagèrent À continuer ses études de musique:

il se mit à étudier l'accompagnement et le contrepoint sous Michel- Ange Vella , maître habile , et sous Francesco Azopardi , connu en France par son Traité de composition! De jVlalthe, il alla à Palerme , où il passa quelques années en qualité de commis près d'un négociant nommé J.-B. Mallei; et, dans ses moraens de loisir, il continuait ses éludes sous la direction de M. Amendola , excellent accompagnateur. 11 se rendit ensuite à INaples, où il fut employé chez MM. Cutler et Heigelin, banquiers Allemands. Malgré la persévérance de ses parens à le diriger vers le commerce, il continua de s'appliquer à la musique , et particulièrement à la composition, dont il termina ses éludes en celle ville , sous le célèbre Sala. Recommandé à la princesse Belmonte, il obtint , à la prière de cette dame, que le grand Guglielmi , qui était alors en cette ville , voulut bien lui donner quelques conseils pour appliquer à la composition dramatique les connaissances qu'il avait acquises auprès des maîtres de conlcepoint.

Ce fui alors que, malgré la vo-

lont^c ses parens, le désir de sef faire un nom dans la musique !<»

décida à abandonner le commerce pour suivre sans obstacle la nouvelle carrière à laquelle il se destinait. Il quitta Naples, et se rendit à Florence, où il composa son premier opéra [^V Avviio ai niarilaù), dont le succès prodigieux le confirma de plus en plus dans sa résolulion j seulement, pour ne f)as contrarier son père, il prit le parti do donner tous les ouvrages qu'il corn-* posa par la suite sous le nom de Ni* colo , nom qui lui esldemeuré depuis, et sous le(|uel il est généralement connu. De Florence, il passa à Livourne , et y composa pour un chanteur , nommé Senesino , un opéra sérieux ( Alarseise ) , qui réussit égaTemeni.

Ses succès lui méritèrent la pratection la plus marquée de la part du grand maître de l'ordre de INIalthe (Rohan), qui le rappela auprès de lui, Thonora de la croix de Donat, et le nomma d'abord organiste de la chapelle de l'ordre de Saint'Jean-de-Jérusalpm , après la mort do Vincenzo Anfossi. Il le nomma également maître de chapelle de l'ordre, après la mort de S. Martino , emploi que M. Nicolo exerça jusqu'à l'arrivée des Français.

L'ordre ayani été aboli à celle époque , il continua à demeurer dans File comme simple particulier durant lovit le tems qu'elle fut occupée par eux j et pendant la durée même du siège , le désir de travailler sur des poèmes bien faits, lui fit mettre en musique plusieurs de nos opéras, traduits en italien , tels que le Tonnelier ; Renaud d'Ast; le Barbier de Séville; Mmprompiu de Campagne, etc., qui furent joués avec succès.

Lors de la capitulation, le général Vaubois, qui l'avait connu <t qvi lui avait témoigné une bienveillance yiarliculière , l'engagea à venir à Paris , et l'amena avec lui en celle ville , avec le litre de son secrétaire. Dès son arrivée , il donna à l'Opéra- Comique , ses opéras du Tonnelier et de l'Impromptu de Campagne, dont la musique fut parodiée par M. Deirieu.

Résolu , autant pour suivre son propre goût que danji la vue de- se

rendre ulile « sa nombreuse ^mille^ qui se trouvait émigrée a\t *lui de Maltlie , de se vouer entièrement à la scène française, il chercha les modèles de la musique scenique dans les partitions de Monsigny et de Gre'iry, dont il admirait les chefd'œuvrts. Il se lia intimement avec M. Hoffman , et c'est aux conseils de ce littérateur célèbre qu'il reconnaît devoir tout ce qu'il peut avoir acquis de connaissances dans Fart d'appliquer la musique au yjoè'me dramatique. La liaison qu'il forma avec M. Eiienne lui a valu les plus grands succès. Il a composé avec lui Tin Jour à Paris, et, en i8io,Cendrillon , opéra dont le succès n'a point d'exemple dans les fastes de l'Opéra- Comique.

Les premiers œuvres de JVl . Nicolo sont : Hébé , cantate , paroles de iVl. le commandeur Saint-Priest 5 Luit cantates diverses , composées par S. A . E. le grand-maître Rohan j plusieurs messes à voix seule et avec accompagnement j des psaumes et des motets, servant encore présentement à la chapelle de Saint-Jeande-Malthe j beaucoup de pièces détachées, comme canzoneLte , duel' lini , etc.

Opéras donnés en Italie et à Malthe : L*awiso ar maritati ; Artaserse ; Rinaldo d'Asti 5 H Barbiere di SivigUa\ l'Improvisa ta in campagna \ il Tonneliere 5 I due auari] Ginevra di Scozia] il Bw rone d'Alba chiara, etc.

Opéras donnés en France : Le Tonnelier, paroles d'Audinot, en 1801; l'Impromptu de Campagne, paroles de M. Delrieu ; Michel- Ange, en un acte , paroles du même ; la l'emme avare, paroles de M. Hoffman , en 1802 ; les Confidences , en deux actes , en i8o3 5 le Médecin Turc, enunacie, paroles de mestiieurs A. Gouffé et Villiers 5 Léonce, en deux actes , avec M. Marsollier; l'Intrigue aux fenêtres , en un acte , ^vec MM. Bouilli et Dupaty; une cantate, avec M. Baour-Lormian ; la Ruse inutile , en deux actes , avec 2VI. Hoffman, en i8o5; Idala , en trois actes, avec M. Hoffman; 1« prise de Passaw , en trois actes , avec M. Dupaty , en 1806; les Rendczvoqs bourgeois, en un acte, avec M. Hoffman j les Créanciers , en

trois actes , avec M. Vial , en X807 ; un Jour à Paris , en trois actes, avec M. Etienne; Cimarosa , en deux actes, avec M. Bouilly, en 1808 J l'Intrigue au Sérail , en trois actes , avec M. Etienne , en 1809; Cendrillon ,en trois^ctes; avec M. Etienne^ en 1810; la Fête au Village, en un acte, avec M. Etienne, en 1811 } plusieurs ouvrages en porte-feuille.

Eu société avec divers compositeurs : le Baiser et la quittance , en trois actes; le Petit Page; Flami— nius ; la Victime des Arts, etc.

La plus grande partie des ouvrages de M. Nicolo ont eu le plus grand succès. Ce compositeur est aussi un de nos plus habiles pianistes. Il possède au plus haut degré l'art de toucher l'orgue; enfin, il sait jouer de l'harmonica et de plusieurs autres instrumcns.

IXICOMAQUE, flûtiste de l'ancienne Grèce, posséda de grandes richesses en pierres précieuses.

NICOMAQLE, né à Gérase, en basse-Syrie, a publié deux ouvrages d'arithmétique et de géométrie , et un troisième sur la musique, traduit en latin , d'abord par Herm. Gogava , et depuis par Meibomius , dans sa Collection des sept auteurs grecs.

NICOSTRATE , a écrit un livre ( de Musico fratre rhythmonii) qui est perdu. Voy. Fabricii Bibliotheca latina.

WIEL, compositeur à Paris, donna à l'Académie de Musique, en 1736, les Voyages de l'Amour; et, en lyS-y , les Romans. Ce dernier opéra a été remis en musique par M. Cambini , et joué en 1776. Wiel donna , en 17^4 ^ l'Ecole des Amans, paroles de Fuzelier.

KIEMEYER ( Auguste - Her- MA.N1V ) , professeur de théologie à Halle , né dans cette ville le i r septembre 17S2, est l'auteur de plusieurs drames religieux , mis en musique par Rolje. Ses Pensées sur la religion, la poésie et la musique s^t trouvent au commencement de son Abraham sur le mont Moria , qui parut à Leipsicken 1777.

3N1GETTI (Fbajvce.sco) , musicien italien vers i65o, est Tinventeur du Ceinholn onnicordo , dit Proteus. Il jouit pour cet invention d'une grande célébrité daqs l'hiS'-

tbtre de la musique ér. Italie. Maffei principalement le vante beaucoup.

NIGHTINGALE ( Royer } , ecclésiastique et chanteur excellent à la chapelle de Charles Ici, à Londres, vers 1640. L'archevêque d'York j l'estima beaucoup , lui fit une petision de cinq cents livres sterl. , et l'emmena avec lui à Cawood-Casteh Voy. Hawk.ins.

NlNI (Giov.-Bat. ) , chanteur excellent d'Drbino vers 1700.

NI VERS ( Gabhiel), organiste de Saint-Sulpice et de la chapelle de Louis XI V, né à Paris, se distingua surtout par ses ouvrages théoriques. On a de lui : i**. Traité de la composition de la musi^jue, Paris, 1668, in-8*? , réimprimé à Amsterdam en 1697. 2**. La gamme du Si , ouvrage qui aida beaucoup à faire disparaître le système des mucvnces. 3*^. Dissertation sur le chant Grégorien, Paris, i683, in 8^, traité curieux , plein de savantes recherches. On connaît encore de Nivers un Traité de la musique des enfans , et quinze livres d'orgue.

^ Cet habile organiste mourut vers I770, dans un âge très avancé.

NOBLET, claveciniste à l'orchestre de l'Opéra , et organiste à Paris, de lySo à 17G0. On a de sa composition un Te JDeuni ; plu- Sieurs cantates, et autres morceaux de chant , tant d'église que d'autres^ et quelques morceaux de clavecin, qu'il a publiés en lySfi.

N0;::HE2;, élève des célèbres violoncellistes Cervetto et Abaco , après avoir voyagé dans plusieurs pays étrangers , et surtout en Italie, revint en France, entra à TOpéra- Comique, puis à l'Opéra, et, en 1763 , fut reçu de la musique de chambre du Roi. C'est lui qui a rédigé l'article violoncelle qu'on trouve dans le second livre de l'Essai de Lahorde. Il est mort vers 1800 : il avait été mis à la pension peu de tems auparavant, après avoir été

{pendant plus de cinquante ans à 'orchestre de L'Opéra.

NŒLLI ( Geoages ), musicien de chambre et pantalon du duc de Mecklenbourg-Schwerin vers 1780, était presque le seul virtuose sur cet instrument , qui est peu cultivé.

Pantaléon Hebenstreit lui-même fut son maître gur cet instrument.

INœlli éliidia le contrepoint, d'abord sous Geminiani, et ensuite à Dresde, pendant près de six ans, chezHasse, et à Bologne, chez Je P. Martini. Ceséludeslui avaientfait atteindre une perfection dans les points d'orgue telle que , dans la fantaisie libre , oii ne pouvait lui comparer que le grand Friedmanu Bach. 11 a voyagé dans presque toute l'Europe. Du tems de Haendel , il se trouvait à Londres , et y profita encore des leçons de ce grand maître.

11 était lie d'une amitié étroite aveo Ch.»Ph.»Em. Bach , et il approcha, dans ses compositions, beaucoa|> de la manière de ce dernier. En 1782, il entreprit son second et dernier voyage en Italie, et il mourut à Lùdwigslust en 1789. On n'a , à la vérité, rien imprimé de toutes ses compositions j mais on trouve do lui, dans le magasin de Westphal , à Hambourg, plusieurs symphonies, ainsi que des quatuors et des trios pour le violon et la flûte, en raa# nuscrit.

NOFERt ( Giov. - Battista ) , vituose italien sur le violon , a fait graver depuis 1763, tant à Amsterdam qu'à Berlin et à Londres, quatorze œuvres, consistant en duos, trios et solos pour le violon, et ea solos pour la guitare. On a en outre de lui quelques concertos de violoa en manuscrit.

NOINVILLE ( Berïvard de ) , a publié à Paris, en 1749, l'Histoire du théâtre de l'Opéra, in-8°. Cet ouvrage eut deux autres éditions ea Ï753 et en 1757.

NONOT ( Joseph -^Waast- AuBERT ) , est né à Arras vers 175Ô.

Il avait à peine six ans lorsqu'il entendit pour la première fois un orchestre régulier , au collège de cette ville. Il éprouva un frissonnement occasionné par le plaisir que la musique opérait sur lui. Dès ce moment son goût se déclara pour cet art, malgré Topposition de son père, qui le destinait à des études plus sérieuses. Pendant qu'une de ses soeur prenait ses leçons de clavecin, il se plaçait derrière elle , et répétait seul ensuite tout ce qu'il avait entendu. Enfin, le jour de la fête de la paroisse, il monte à l'orgue , et demande en grâce à l'organiste/â^«