Dauprat a fai-t lijs déiiocs des

amateurs aux concerts de l'Odi'on ; et , malgré son jeune âge , il est déjà placé aju nombre des plus grands j virtuoses.

D AVAUX. Les deux articles Davaux sont pour un seul et même per^sonoage. Ce pendule ou instrument est d'un nommé Renaudin , actuellement à MclunrM. Davauxa composé des symphonies sur le sytème du chronomètre ; elles ont été exétées aux concerts de Bailieux, vers 178G. •

DEMOS. On ne fait mention (\\\q de sa méthode de musique selon uu nouveau système. Dans le suppléra,, on indiquera ses autres ouvrages, et particulièrement son Bréviaire qui parut à Paris en 1728, voi. in-ia de 1476 pages.

DESPRtilAUX. Le prénom de cet artiste est Félix. Sa méthode de clavecin ou forte- piano a été très-lou:;tems regardée comme la meilieum ; pendant plus àii trente ans, elle a joui d'un succès que les nouvelles méthodes n'ont pas encore effacé ,• elle est fort estimée.

DEZEDE naquit à Lyon , et ne connut jamais ses parens. On lui donna une éducation fort soignée ; après quelques études, il fut retira du collège et mis sous la surveillance

d'up abbé qm lui donna les premières leçons de harpe. Venu de bonne heure à Paris, il se perfectiona , ei apprit la coraposilion. Il jouissait alors de vingt-cinq mille livres, de rente 5 et , lorsqu'il eut atteint sa majorité , sa pension lui lut double'e. Désirant connaître les auteurs de ses jours , il s'adressa au notaire qui , en lui conseillant de ne faire aucune démarche à cet égard , le prévint que dans le cas oii il poursuivrait ses recherches , il ne saurait rien , et perdrait sa pension. Dezède ne voulut tenir compte de cet avis , il voulut continuer 5 sa fgmille supprima ses pensions. C'est après cet, enchaînement de circonstances qu'il s'adonna à la composition , et qu'il se mit à travailler pour le théâtre. ( IXote due à M. Roquefort ),

DOETE DE TROYES. Cette femme poêle a été citée par Fauchel , p. 576, d'après un passage qu'il annonce être tiré de la Bible de Guyot.

J'ai vériûé les deux manuscrits qui nous restent de cette pièce , et je n'ai point trouvé le passade rapporté par Fauchet , qui paraît s'être trompé. Le nouvel éditeur des Fabliaux de Bai bazan a fait imprimer la Bible de Guyot ( t. II, p. 807 SgS). M. de Caylus a donné une notice assez Ionique de cette satyre , ( Acad. des Inscr. t. XXI , in 40)5 et j'ose assurer que la citation de lauchet n'existe pas , du moins chez le poète nommé. L'éditeur des char-, mantes poésies du Clotilde fait mention de Doèie de Troyes ( préface p. 2g ) • il lui donne les plus grands éloges, et rapporte un couplet {ibid.^ p. 97 ) qu'il lui attribue. Mais , pour peu qu'on soit initié avec l'ancien langage , et qu'on ait lu quelquesuns de nos poêles du treizième siècle, il est imp<bssible de ne pas reconnaître dans ce couplet la plume du dix septième siècle, qui écrivit les jolis verselets ( à mon premier né) et tant d'autres poésies charmantes attribuées h une Clotilde qui n'a peutêtre jamais existé. Au surplus , ])our juger de la fidélité des passages accordés à des fem^nes poètes , je ne citerai qu'un exemple. A l'article Marie de France (p. 3i et 99 ) , on rapporte une fable intitulée : la Mort ^ le Bosquillon. J'ignore oîi les édi-

teurs l'ont pnîsée. Maisj*osG assurerqu'elle n'existe dans aucun manus-*^ crit. Depuis quatre ans, je me suis occupé des Fables de Marie ; j'en ai une édition prête à mettre sou»

presse; elle contient cent six fables, \ que j'ai vérifiées sur dix-huit manuscrits , et je n'ai jamais rencontré celle-ci. Elle a aussi échappé aux recherches du savant abbé G. de la Rue qui , dans VAchœlogia ou Mémoires de la Société des Antiquaires de Londres, a donné une excellent© dissertation sur la vie et les écrits de Marie. ( Note due à M. Roque-, fort).

DOURLEN. Cet artiste, né à Dunkerque , vers 1779 , fut envoyé à Paris pour se perfectionner dans l'étude du |iianoet de la composi-.' fion. Il fut au nombre des élèves de J M. Benoît Mozin pour le premier ;| M. Catel lui donna les premières leçons d'harmonie, et le mit bientôt en état d'entrer sous la direction de M. Gossec. Nous avons de M. Dourlen des sonates, des concertos de piano , des romances , et plusieurs;'!

scènes avec ou sans accompagnemens d'orchestre.

DUBRIEUL , né 5 Paris en i685, a possédé la plus belle liaute-contre^ qui ait jamais été entendue. L'éten— J due de sa voix tenait de celle d»

Ténor , et allait jusqu'au re d'en haut , sans prendre de fausset. Le duc d'Orléans régent l'attacha à sa.

musique , et lui donna plusieurs fois des marques d'amitié. A la suite, d'une longue maladie , les médecins du Régent qui l'avavpni soignée, décidèrent, dans une consultation , que Dubrieul était poitrinaire , et qu'un climat chaud pouvait seul lui rendre la santé Notre chanteur fut envoyé à Avignon , et voyagea aux frais de son Altesse. Étant remis de.

sa maladie , et sa voix étant revenue , Dubrieul était prêt à revenir à Paris, lorsqu'il apprit la mort de son prolecteur. Eotrainc par les. promesses qui lui furent faites ,^ notre chanteur se décida à rester,; et pour ne pas faire craindre un départ ,1 se maria. Cette union le rendit rob-j jet de la risée publique; sa fcmm^ était d'une corpulence énorriœ el d'une petitesse extrême ; et lui , aiî contraire, était d'une maigreur excessive et d'une taille giganlcsq^ue

il avait six pieds passés. Ces deux époux vécurent plus de cinquante ans ensemble, et on observa que pendant ce laps de tems , Dubrieul ne prononça pas un mot de provençal , et sa femme pas un seul mot de français. Le cardinal Aquaviva , vice -légat à Avignon, ayant fini son tems , proposa à notre chanteur Ae l'emmener avec lui. S. E. vou • aitle présenter au Pape Gangant lli , et le faire entrer à la chapelle Six-

tine , mais Dubrieul le refusa. Dans ^la suite, en 1778, le cardinal Durini , nommé par Pie VI , reuouvella cette proposition qui fut également rejelée Enfin , en 1781 , et à TAge de quatre-vingt-dix-sept ans , Dubrieul se fit entendre pour la dernière fois aux leçons de ténèbres jil y déploya la fraîcheur d'une voix de vingt cinq ans. Il mourut des suites d'un rhume négligé. (Notedii^ à M. Roquefort).

ERARD ( Les deux frères ), auxquels la France est redevable du g< nre d'industrie dans lequel ils tïcellent , et d'un commerce qui avant eux était tout au profit de l'étranger , viennent d'ajouter de louveaux perfeclionnemens au sysême du piano. MM. Gossec, Méhul, Prony et Charles ont examiné en détail leur noux'el instrument , et Is ont reconnu plus de solidité dans e mécanisme , plus de facilité dans 'exécution et de grands avantages 1 harmonie.

Les symphonies concertantes, les onates à grands accompagncmens , te. , ont forcé le piano de sortir des imites dans lesquelles il semblait ''abord circonscrit. Les facteurs ont lié obligés de cherclier des moyens lus puissans, et l'on est revenu à a forme triangulaire des clavecins , "orme qu'on avait délaissée. Il a fallu le plus grandes tables d'harmonie , le plus vastes corps sonores. Ce sont îes moyens que les frères Erard ont erfectionnés.

Le rapport entre dans le détail les inconvéniens des autres pianos, lont les principaux étaient que les ouches ne répondaient pas toujours ssez vite à la rapidité des doigts ou le la pensée du musicien exécutant mcompositeurj que les basses étaient ourdes et vagues, et les sons d'en laul criards.

La description des procédés par esquels les frères Erard ont corrigé es défauts pourrait n'être pas trèslaire à la simple lecture , surtout lour les personnes peu familiarisées vec le îpéçanisme de cet instru-

metit; qu'il nous suffise de dire que les commissaires de l'Institut ont trouvé le nouveau piano infiniment plus sonore que les autres pianos de même force; que la qualité du son était à volonté douce, brillante ou vigoureuse 5 que les touches sonl^ d'une sensibilité et d'une égalité parfaites dans toute l'étendue du clavier , qui pourtant a six octaves.

Enfin , les commissaires et les classes ont pensé que ce pianoforte est si supérieur à tout ce qui a été fait, jusqu'à ce jour, que MM. Erard , qui ont déjà tant mérité de la France et de l'art , qui ont tout surpassé , se sont surpassés eux-mêmes.

ERIC XIII , lisez ERIC XIV. — Mort en iSys , lisez en iSjj.

ESMÉNARD, estmortà Fondi le 25 juin i8i I.

ÈUSTORGUE , né à Beaulieu , dans le Bas-Limousin , prit le surnom de sa patrie, et devint organiste de l'église de Lectoure en i5'2j, 11 se fil ordonner prêtre, et partagea les opinions des prolestans ; craignant pour ses jours, il fut à Genève, où il devint minisire. C'est alors qu'il changea son |)rénom à'^Eustorgue en celui à^Heclor. Du Verdier, qui ignorait cette anec- , dole, lui a consacré deux articles, Beaulieu a composé des chansons à trois et à quatre parties; un recueil de poésies , et enfin divers autres ouvrages sur la vérité desquels ou peut consulter les Recherches sur les ïUcâtres , par Beauchamps,

-yo

EXBÎENO ( Dom Aktonio \ , jésuite espasfnol, deaKuraità Rome ^crs inHo. Il a publié , on 17741 «n jïros \oluaie in 4^^, intitulé Dell' origine e délie regole d^lla musica, colla storia del suo jjrogresso , decadenza e rinuovazione. L'auteur avertit dans sa prélace qu'il ne s'occupait de la musique que depuis quatre ans, lorsqu'il entreprit cet ouvrage. On n'y trouve , en général , que des raisonnemens superficiels , entremêlés de quelques bonnes vues.

Les Italiens dirent du livre de dom

Eximenô : Bizzarro romanzo musica con cul vol distruageri senza poler poi ri/ahbricare. Voy?

Elogii Italiani , tomeVlIL

En 1775, dom Eximeno h publié à Rome : Dubhio sopra il saggio di contrapunto del padre Martini.

C'est une réponse au père Martini , qui , dans son Saggio di conLrap , avait critiqué Eximeno. On trouve l'analyse détaillée de cet ouvrage dans Efemeridi di Itoma , 1775»

vol. IV , p. 321,

FABRE D'OLIVET, a publié, chex M, de Momigny , un air sur le Mode Jiellénique , qui n'est autre chose que ce troisième mode inventé par Bîainville , si préconisé par R 'usseau , enfin estimé à sa juste valeur par Laborde , dans son Essai sur la Musique.

FAIDITZ ( GA.UCELM et non Anselme ), ne lut pas compositeur, mais un de ces Troubadours si vantés pour quelques mauvaises chansons. Millotlui a donné une longue notice dans son Hist. litt. , t. 1 , ■page 354. On peut aussi consulter Crescembeni, le savant abbé Tiraboschi , et Gorniani.

FAVART ( C.-S. ) , est né le 3 novembre 1710.

FAYOLLE , a publié, eu 1810 , une brochure intitulée: Notices sur Corelli , Tartini , Graviniés , Pugnani et Viotti , avec leurs portraits gravés par Lambert ^ sur les dessins originaux , et lorrtiânt la première

livraison de l'Histoire du Violon V oyez AU gejn. Musikalische Zcitung , 1811 , n°. aS.

FESTA ( Madame ) , d« Naplcs , a étudié les premiers principes du chant avec Aprile , et ensuite avec Pacchiarotti. Elle a paru sur tous les principaux théâtres d'Italie , ety a fobtenu beaucoup de succès. M.

Barni lui a dédié un duo vocal. ^

FETIS. Cet artiste n'est jamais; sorti de France, et n'a pu étudier le" contrepoint sous Albrechts-Berger.j D'ailleurs, comme le remarque M. ^ Roquefort, ce maître est mort le 7 mars i8o3; et, suivant la notice, M. Fetis aurait été à Vienne en 1804. Les msmes raisons s'opposent '> à ce qu'il ait reçu des conseils du célèbre Beethoven , pu'squ'à eette époque ce maître était «n Prusse.

FIBIG (GoDEF."). On a de lui Proposiliones M a the ma tic ce exharinoniâ de soni niagnitudine denionstrandœ. i664 , in^***

GANTEZ ( Anwtbal ) a fait un ouvrage intitulé: l'Entretien des musiciens, Auxerre, i643, in— 12.

GAVINIÉS. Parmi ses élèves on a oublié M, Verdiguier , artiste estimé , qui a remporté un prix de violon au Conservatoire de Mu>si(|ue..

GERV Aïs ( Madame ) , née Pérignon ^ etc. , lise^ : Mademoiselle Gervais , épouse de M. Périguon et sœur de M. Gervais , etc.

GNECCO est mort en 181 1. < GINGUENÉ (P.-L. ). Les EnH tretiens sur Pétai actuel de l'Opéra, sont d'vLn M. CoquéauU

4Bt

GOUGELET ( Pièrre-Mêmie ), é à CJiâlons-sur-Marne , en 17^:6, est distingué par plusieurs coinpo- "tions ingénieuses, par divers acompagnemens , et surtc/ut par sa elle éxecution sur la guitare. IJnë oix forte et louchante , une oreille rès-juste , annoncèrent de bonne leure ses heureuses dispositions ; et VI. l'éTê(jue deChâlonS'Sur-Marne , on parain^ le fit entrer en qualité 'enfant- de- chœur à la cathédrale.

1 fit des progrès rapides , non-seucment dans la musique , mais enore dans les langues anciennes t les mathématiques. A dix -sept us , il composa plusieurs motets et lême des messes en musique. A dix milans , sestalenslui valurent l'ofre de la maîtrise. Mais l'évêque de Ghâlons , qui voulait le faire entrer u séminaire , s'opposa à ce genre 3e faveur. Le jeune Gowgelet ne se entant pasdegoCit pour l'état ccclér liastique , vint à Paris chez un oncle ort riche qui voulait lui faire abari- Jonner la musique pour la finance.

Tougelet, pour se livrer en mêmeems à son goût dominant, passaitks luits à travailler à son art favori. Il omposa alors un Exaudiat avec le Domine Salvuin ^ qui furent exécués plusieurs fois à Versailles , en 744 t pendant la maladie du roi.

jes morceaux réunirent tous les stifrages des maîtres du tems. Parmi es instruraens dont il jouait très— ien , la guitare espagnole était celui ans lequel il excellait. H fut le prelier qui enseigna la manière d\xéutcr sur cet instrument plusieurs orceauxetpelitsairsoi!i il imitait la arpe, demanièreàs'y tromper, Gouelel avait fait ses études avec fruit, vec la musique , il possédait pluleurs autres lalens agréables. L'un [les pins spirituelset des plus grands eign* urs de la Cour voulut se l'atacher en qualité de secrétaire , et le "t bientôt son commensal et son ami.

et artiste faisait le charme de l'ilustre. société qui se rassemblait chez e duc de G. , lorsque son union vec une personne , qri réunissait pomme lui les talens aux vertus , ui fit penser à élever une maison réducation pour les demoiselles.

Cette maison fut menacée du yiil-

age en 1789. Depuis lors Gougolet

<:f>fcv» fit que languir-, et il succomba

accablé dé chagrins , ]e 17 janvier 1790 , laissant sa veuve inconsola-* bie , et une très- jeune personne héritière de son goût et de ses lalens pour la musique , depuis élève du Conservatoire , et qui professe aujourd'hui avecdislinction le chant et le forte-piano , saus le nom de madame Ollivier.

Gougelet a publié^ en 1768, deux collections darieltes d'opéras h ançais, avec accompagnement de guitare. Depuis il y a encore ajouté sa méthode ou abrégé des règles .d'accompagnement , et recueils d'airs avec accompagnement d'un nouveau genre.

GUÉDON ( Nicolas ). de Châtraudun , bon musicien du dix-septiècne siècle. Dom Liron , Bibliothèque Chartraine , p. 346 , en fait»

mention.

GLÉNIN (MARlE-ALEXANnRE),

né à Maubeuge, déparlement du Word , le 20 février 1744» commença le violon dès l'âge de six ans , et montra de telles dispositions pour la musique, que son père résolut de lui en fnire faire son état- Ea 1760, il l'envoya à Paris pour s'y perfectionner. Il y prit des leçons de Capron , et apprit en même»* tems la composition de Gossec.

Dès-lors il eut pu se faire remarquer , .si uije timidité insurmontable ne l'eût empêché de se faire entendre en public. Cependant il biilla au Concert Spirituel , dans les beaux jours de Jarnow^ick, iutlanc contre tous , dans les symphonies concertantes, alors à la mode, et dont il sortait toujours victorieux* En 1777, sa réputation lui fit obtenir la place d'intendant de la mn-^ sique du prince de Condé , pui.<J celle de premier violon de TOpcra , où il fut appelé en 1780. 11 jouit aujourd'hui de sa pension de retraite , et est attaché à la musique de S. M. C.le roi Charles IV. On a de lui , jusqu'à présent , des trios, des concertos , des symphonies , des quatuors , des sonates de violon , et d'autres pour le piano. Ses premières symphonies ;, qui ont précédé celles de Haydn , ayant été gravées en 1770, ont surtout obtenu un très-grand succè.s , non - seulement , en France, mais encore en Alleraa-

gne , où elles ont établi sa repulalioB comme compositeur.

GUÉININ ( H LAIRE - îfiCOLAS ) ,

fils du préce'dent, né à Paris , le 4 juillet 1773 i est professeur de chant et de piano. Sf's maîtres ont" élé pour le chant : MM. Piccini ,

Langlé , Guichard 5 pour le piand :] M. Gobert ;et pour Ja composition MM. Gossec et Rodolphe. On a d« lui plusieurs ouvrages pour le chani et le piano.

GUICHARD ( J.-F. ) est mort Paris en lévrier i8n.

HAYDN ( Michel ). M. Le Breton , secrétaire perpétuel de la classe des beaux arls del'lnslilut, a donné â la suitede sa notice sur J. Haydn , une note sur Michel, qu'il a extraite de la biographie de ce compositeur,

Ï>ar M. Dies. On y trouve le caïaoguede ses ouvrages.

HÉROLD , père et fils , le prc- Iftier pianiste médiocre , mais assez bon compositeur, a publié des sonates et la seconde livraison des Quintetti de Boccherini , arrangés pour le piano. Le fils , excellent exéculanl, a remporté, en 1810, le premier prix de piano au conservatoire où il f st élève.

HOTTETERRE , père du flûtiste, habile luthier du dix- septième siècle , a élé fort loiié par ses con teraporains. Voici comment Borion , Traité de Muf-elle , p. 38 de la première partie , s'exprime à son égard ; ((, Ceux qui se sont rendus les plus » recomraandables dans ce royaume 2> par leur composition et leur jeu, et j) par leur adresse à faire des mu- » seltes , sont les sieurs Hottelerre.

I» Le père csl un homme uuique pour » la construction de toutes sortes » (d''instrumens de bois, d'ivoire et jt d'ébène , comme sont les musettes, ?) flûtes , flageolets, hautbois , croj) mornes , et même pour faire des ?> accords parfaits de tous ces mêmes » inslrumens- Ses fils ne lui cèdent ][» en rien pour la pratique de cet

5) art , à laquelle ils ont joint linC| » entière connaissance etuneexécu-j )> lion encore plus admirable du jeui M de la muselle en particulier m. LfcJ même Borjon fait mention de plusieurs autres habiles luthiers de sonl tems.

HUCBALDUS, moine de Saint- Amand , fit plusieurs découvertes dans la musique. Le manuscrit de* la Bibliothèque impériale : Encliy^ ridion Ucbaldi Francigenœ le fait] premier inventeur des notes musi^î cales. H mourut vers gSo.

On voit par ce petit ouvrage qu«S ce moine inventa des signes de chacun des sons de l'octave , indépen— dans des lignes et des barres. On y trouve une table de leur valeur appliquée sur l'hymne Sanclorum ine^' ritis , qui peut bien êire de la main) de l'auLeur, et une savante organisation du chant , qui le représente comme un contrepoint grave , et qu'on ne faisait guère sentir qu'aux endroits des repos du chant, appelés alors distinctions. Mais malgré l'invenlion dé Hucbald , le chant resta également obscur dans les livres.

Voyez Eclaircissemens de Lebeuf, tom. H , p. 98. et Scriptores ecclesiastici.

Hucbald trouva le secret de placer sur les différentes divisions du monochorde , les lettres de l'alphabet, de manière qu'une personne put apprendre un air qu'elle ne savait pas.

KAUUTZ, très-célèbre violoniste ! M. Rey, était U rival et l'ami de et compositeur habile, premier vio- | MM.C^ambini, Lochcn , Bertheauloniste au théâtre de Marseille, sous ! me, Alday et Ozy. il a publié ai

fienère , quatre caprices ou études , qui sont dignes d'êirc placés à côlô de ceux rie Locatelli, Les jours où le charmant opéra de la Rosière de Salency était annoncé, la salle se trouvait pleine autant pour la musique de Grt'lry que pour lui entendre jouer 1rs variations sur l'air Chantez^ dansez, amusez vous. On les lui faisait recommencer jusqu'à quatre fois : son géiiie facile lui faisait toujours inventer et souvent improviser des variations nouvelles

très-difficiles, mais toujours agréables et fort jolies.

KURTZWARD , né en Allemagne, jouait de dii'férens instrumens.

Après avoir été attaché à l'orchestré du théâtre de Hambourg , il fut engagé au grand théâtre de Londres , en qualité de première contre-basse* C'est dans cette ville qu'il composa^ la sonate de forte piano , si connue sous le nom de Bataille du Prague.

Cet artiste avait les mœurs trèsdépravées : il mourut, malheureusement , chez une courtisane.

LACOMBE, était le beau-frère du célèbre Grétry, et non son beaupère.

LALANDE, publia, en i^/Si, un ouvrage ayant pour litre : Principes de la science de l'harmonie et de l'art de la musique. Voyez l'Eloge historique (fe Lalande par madame la comtesse de Salm, in 8*? , i8io , page îfi.

LALOTJETTE , n'a été maître de musique qu'à Notre-Dame de iParis, et non a Versailles.

LAMOÏTE, violoniste. L'anecdote du c'o/îcerfo*n'a pas été rendue tcomme elle doit l'être. Il est évident que, le concerto étant en si dièze majeur , si Lamotle eijit monté son violon d'un demi ton ydus haut que l'orchestre, il aurait joué en si bémol et non en ut majeur. C'est en le baissant d'un demi-ton, que l'uf dièze devenant naturel, il a joué eu ut

majeur.

Las ALETTE ( P. - J. de ) , ancien général de brigade, inspecteur d'artillerie, membre résident de la société académique de Grenoble, a publié, à Paris, en 1811 , un ouvrage intitulé : Considérations sur les différens systèmes de la musique ancienne et moderne , et sur le genre enharmonique des grecs ; avec une dissertation préliminaire , relative à l'origine du chant, de lalyreetde la ûûie attribuée à Pan., 2 vol. in-8'*.

Nous rendrons un compte détaillé de cet ouvrage , l'un des plus importans que l'on ait encore écrits sur ïa rausiquc , dans Iç suppléaient du

Dictionnaire. En attendant , nous renvoyons les amateurs de recherches musicales aux excellens articles de MM. ChampolionFigeac et Pioquefort , le premier dans le Magasin Encyclopédique(An. 1811^ tom. I , pag. 455} et le second dan»

le Moniteur (:>i mai i8ii).

On a encore de M. le général de Lasaletie les deux ouvrages suivans:

i^. Sténographie musicale, ou manière abrégée d'écrire la musique , in 8<'. , Paris , i8o5.

2*^. Lettre sur une nouvelle manière d'accorder les forte-piano , ou , plus généralement les instrumens à clavier , in-8*, de vingt pa^jes , Paris, 1S08.

LEPREUX ( N. ) , né vers 1766 , a commence à neuf ans le violon , qu'il a étudié pendant six ans sous M. Lahoussaye. Viotti , nommé directeur des Bouffons, en 1789, le choisit pour être sous lui le premier des premiers violons*, place qu'il a occupée depuis sous M. Bruni, et qu'il occupe encore en ce moment sous M, Grasset. On se rappelle avec quel talent il accompagnait, en solo, l'air de bravoure du second acte de la Griselda.

Son épouse , sœur de M. Thévc* nau , poète et matliématicien , est très-habile pianiste 5 et à sa manière d'exécuter , on la prendrait pour la meilleure élève de Sleibelt.

LÉTAL DE MICY, qui vivait au dixième siècle, composa des chants d'église dans un goût nouveau , qui couisi^SVait à revenir plus souvent »o^

reposer sur la corde finale. Cela fut surlouL sensible dans rOffice de la Trinité, par Etitnue, tvêque de Lioge.Voy. les éclaircis. de Lebeuf , lom. II , p loi.

LllNLEY (Thomas) , célèbre vio- Joniste anglais, mort en lygS, distingué par ses compositions, éiail ■un des propriétaires du théâtre de Drury-Lane.

LAFONT (P.-Ph. ). On vient d'apprendre la mort de cet excellent Tiolonisle , qui était dans son i^enre ce queViotliest dans le sien. Le climat de la Russie, trop rigoureux pour sa santé frêle et dclicate , l'a j lait périr.

LEBAILLYDU ROLLET.

IS^ous avons été induits en erreur sur ce nom par Mou de Mon pas qui lui a consacré une notice nécrologique .dans^le Journal de Paris. Ce poète 3\rique était bailli ou grandcroix de i'ordle de Malthe. il s'appelait du Roullt't , et était né en 17 iC. Voy. le suppléai, art. Roullet ( le Bailli du).

LEBLANC, célèbre violoniste , conif<mporain et rival des Leciair , des Somis , des Guiilemain , etc. fut

atiacbé au Prince de Conli , dont il dirigeait les concerts. Cet" artistea ' illustré l'école française par sa belle manière de jouer du violon , et par ses compositions. La sonate intitulée la Chasse , fut exécutée en France , en Italie, en Allemagne, en Angleterre , etc. , avec le plus grand suc- ; ces. Celte sonate est gravée dans la :\ Division des éco de M. J. B. Car- j tier. Leblanc est mort à Avignon , \ laissant une f(^rlune honnête à ses j enfans quMl avait très-avanlageusement placés. i

LEBRUN ( Poivge-Denis-Ecou- j chard), est mort le 3i août 1807.

LOGHON lils, excellent violoniste.

LOUIS XIÎI , roi de France en j 1606 , lisez „ en 1620.

LOUIS XIV, grand amateur de musique , chantait avec goût , et jouait très-bien de la guitare. O 1 sait la protection Signalée qu'il accorda au florentin Lully , et aitpoète QuinauU , le phénix de la poésie chantante , comme l'appelle La Bruyère.

LUSITAINIO(Vekcenzo), lisez:

Lusilano.

MAILLARD ( Mademoiselle ) , emière actrice à l'Académie Im-

de Boulogne, et en Russie, au théâtre de l'iujpératricc Catherine II , elle débuta ( en 1^81 ) à l'Académie Royale de Mus, que. Une taille imposante et majçslueuse , une démarche noble et lière, une voix sonore et étendue, marquèrent bientôt sa place dans U^mploi des reines, qu'elle partagea avec madame Sainlîîuberty, et dans lequel elle lui succéda lors de la retraite de cette cé- .lèbrc actrice. On a constamment reconnu son talent supérieur dans tous les rôles de l'ancien répertoire et dans ceux qu'elle a créés. Elle a fait un service extraordinaire, et dont on n'avait pas eu d'exemple jusqu'alors. Le naturel et l'ciprcs-

sion de l'âme étant les hases de son talent , elle s'est distinguée dans tous les genres • et après s'être acquis une grande réputation comme tra5.;édienne dans Alceste . Armide, Didon , Andromaque, Iphigénie en Tauride, Camille ( dans les Ho-^ races ) , etc. Elle a joué ceux d« Clytemnestre et d'flécube avec tinet telle perfection, qu'il est généralement reconnu qu'on ne peut l'y remplacer. Elle a su tirer de ce dernier rôle un parti au-dessus ds toute expression. Elle vient encore de prouver récemment dans Mathurinc ( de Collnette à la C' ur ) , bout de. rôle dont elle ne s'est chargée quej pour rendre hommage à son can;a« rade Laine , que le véritable talent ne connaît point, de genres , ou pour mieux dire, que tous les genres lui sont familiers. Elle a boaucoup contribué à la vogue que cet ouvrr.g<

a obtenu lors de sa remise , et on lui a constamment (chose très-rare à rOpéra ) fait répéter le couplet dannonce , qu'elle chante avec une vérité inexprimable.

MARA ( Madame ). Celte célèbre cantatrice est morte en 179^.

Voyez le Wécrologue de SchlichtegroU , année 1796, tome II, numéro a6.

MONOPOLI ( GïACOMO INSAN- GLlINE , dit ), Napolitain , a donné les opéras sui vans ; Didone , 1771; Arianna e Teseo; Medonte, Î779; Adriano in Siria j Calipso , 1782.

On a encore du même, en manuscrit : Cantata à 3 voci con corî per S. Carln in Gennaro , 1770, et Sahno LXXl. Voti dl Davide^ per Salomone , poesià di Saverio Mattei, 1775.

PAER ( F. ) , succéda au célèbre Naumann , à Dresde , en 1801 et non

POINSINET est auteur du Tom- Joncs mis en musique par Philidor, et non pas Déforges , comme on l'a dit à l'article de ce dernier.

PONCE (Nicolas) , né à Paris , le 12 mars 1746 , commença ses études fort jeune au collège d'Harcourt , et suivit en même tems celle de la gépgraphie pour la construction des cartes. S'éiant appliqué particulièrement au dessin , il se détermina pour la profession de graveur en tailledouce , et il fut successivement élève de M. Pierre, premier peintre du roi, et de MM. Fenard et Nicolas Del aunay , graveurs et membres de jPAcaJîémie. Ou trouve des gravures de cet artiste dans toutes les belles éditions des auteurs célèbres , imprimées depuis quarante ans , telles que les œuvres d'Homère , de Virgile , du Tasse , d'Ovide , de l'Arioste , de Racine, de Lafontaine, Voltaire, Rousseau , Montesquieu , Delille et autres. On a de lui un ouvrage gravé , intitulé les Illustres Français , représentant les portraits allégories des grands hommes de la France , avec une notice de sa composition , sur chacun d'eux ; il a donné aussi une colleclion des peiq-

tures antiques des Bains de Titus et de Livie. Partageant son tems entre la culture des lettres et celle des beaux - arts , il a remporté un prix d'histoire k l'Institut de France , en l'an 9, sur cette question:

Qu'elles sont les causes de l'esprit de liberté qui s'est développé en France, en 1789; trois mentions honorables, à trois différentes classes de ce corps savant , sur le caractère de bonté propre àl'homrae public , sur l'influence des beauxarts , sur l'industrie commerciale , et sur le gouvernement de l'Egypte sous les Romains. 11 a imprimé séparément , ou dans différens ouvrage»

périodiques , tels que le Moniteur ^ le Journal de Paris , le Magasin Encyclopédique , le Courier Françaii', les Quatre Saisons du Parnasse, grand nombre de morceaux sur l'histoire , la littérature, l'économie politique , et les beaux-arts. Il est aussi l'un des coopérateurs de la Galerie historique de M. Landon , et du Die-, tionnaire Biographique de MM. Michaud.

PRONY. N'ayant pu nous procurer sur ce savant, qui se trouve pour le moment en Italie, les renseiguemens nécessaires pour former son article, noûs nous trouvons, forcés de le renvoyer au supplé-* ment.

RAYMOND (G.-MO, professeur au çolMge de Cbambéry , a publié , «n 1811 , un volume in-S**. , intitule': l«ettre à M. Villoteau , touchant ses vues sur la possibilité et l'utilité d'une théorie exacte des principes naturels de la musique , suivi d'un mémoire et de quelques opuscules sur l'usage de la musique dans les égliçés , et l'utilité du rétablissement des maîtrises de chapelle dans les cathédrales de France , et de la réfutation d'un système particulier sur les causes de l'expression musicale. Comme l'a dit le secrétaire perpétuel de la classe des beaux arts de Flnslilut , M. Raymond a le sentiment des beaux-arts , et sait l'exprimer en homme d'esprit.

Nous apprenons que M. Raymond a sous presse en ce moment un opus' cule ayant pour titre : Détermination des bases physico-mathémali-

suivi d'un Appendice sur quelques systèmes d'écriture musicale. L'objet de cet ouvrage est un développement complet des considérations et des vues que l'auteur n'a fait qu'indiquer dans la première des deux notes qui sont à la suite de sa lettre à M. \ilIoteau.

REICHA. Dans cet article on a confondu l'oncle el le neveu. Il faut lui subslitutr les deux notices suivantes.

REICHA ( Joseph ) , directeur des concerts et du théâtre de Télecleur de Cologne, est mort à Bonn en 1795. Cet artiste est très-estimé en Allemagne comme violoncelliste et comme compositeur. En qualité de violoniste ^il dirigeait l'orchestre avec beaucoup de talent. On a de lui, en manuscrit, des concertos, ' des duos , des sonates pour le violoncelle , el trois symphonies à grand orchestre. M. Barni nous a «ssuré qu'il avait vu quelques-unes de ces compositions gravées.

REICHA (x\i«toime), nevei;i du, précédent , est né le 27 février 1770 , à Prague , capitale de la Bohême. Il quitta son pays natal fort jeune , et reçut son éducation chez son oncle , à Bonn. 11 montra de bonne heure une passion irrésistible pour la composition ; il étudiait d'abord en secret , et apprit , avec Beethoven , les premiers élémens de l'art. Différens ouvrages, tels que ceux de Marpurg , de Kirnberger, de Sulzer , de Mattheson , leur servaient de guides. Les premiers essais d'Ant. Reicha furent des scène* italiennes pour les concerts. Cfes scènes eurent tant de succès, qu'à la cour de Cologne on ne voulut pas croire qu'elles fussent de lui.

Il dirigea sa première symphonie à l'âge de dix-sept ans.

En 1794 , il se rendit à Hambourg, et y resta cinq ans, s'appliquant sans cesse à approfondir son art et à s'y perfectionner. L'étude de Talgèbre , que dans sa jeunesse il aima passionnément, lui fut d'un grand secours pour découvrir les mystères de l'harmonie , comme on le verra dans Touvrage qu'il prépare , et qui sera intitulé : Secrets de la composition pratique.

A Hambourg , trouvant l'occasion de s'exercer dans la poésie française, il mit en musique un opéra en deux actes (Godefroy de Monfort). Le directeur de l'opéra français à Hambourg fit à l'auteur des propositions très-avantageuses après une représentation dirigée par P. Rode. Mais M. de Fombrune l'engagea à donner l'ouvrage -vierge à Paris. 11 y vint en 1799 , et débuta au célèbre concert de Cléry , par une symphonie qui eut un succès prodigieux. Quant, à son opéra , il le garda dans son porte- feuille, attendant un moment favorable pour le faire jouer. Il aima mieux composer un opéra pour Paris même , et le destina au théâtre Fcydeau , qui alors n'était pas réuni au théâtre Favart. L'ouvrage était sur le point d'être joué, lorsque le

théâtre fçrmâ. Les auteurs le présentèrent an théâtre Favart , où il fut accepté ; et il allait être joué , quand ce dernier théâtre ferina de même trois semaines après, Plusieurs mois se passèrent ainsi , et les deux théâtres se réunirent j mais Ant.

Reicha ne put pas s'occuper de la représentation de son opéra , parce qu'il se vit obligé de partir pour Vienne. Dans cette ville, il se lia d'une étroite amitié avec Haydn , Albrestberger, Salieri et Beethoven.

Parmi beaucoup d'ouvrages qu'il a composés et publiés à Vienne , on compte des symphonies et autres mu siques instrumentales, des oratorios, un Requiem , etci 11 a publié un ouvrage intitulé : Trente -six fugues pour le piano , précédées d'une ode dédicatoire (en allemand ) â Joseph Haydn , qui a été traduite en fran çais par M. Vanderbourg. Cet ouvrage eut tant de succès parmi les connaisseurs, que l'édition en fut épuisée dans une année.

S M. rimpératrice , auguste mère de S. M. l'Impératrice des Français, a ma teur distinguée de musique,chantant et s'accompagnant sur le piano ^ à livre ouvert , demanda à A. Reicha la musique de quelques scènes d'un opéra séria en deux actes , Argene , Jiegina di Granalta. Elle fut si satisfaite de cet essai , qu'elle proposa * à l'auteur de mettre tout l'ouvrage en musique. Elle eut la bonté de chanter elle-même dans ses concerts particuliers les naorceaux du rôle çi'Argene.

A. Reicha n'aurait jamais quitté Vienne, sans les derniers évènemens politiques, qui lui ont donné l'idée de venir cultiver en paix son art , qu'il aime toujours passionnéraenl.

H est venu pour la seconde fois à Paris , où il est fixé dfpuis le mois d'octobre 1808. Il y a débuté par une nouvelle symphonie , jouée au Con servatoire où l'exécution instrumentale est portée au plus haut degré.

Il est sur le point de donner à l'Académie impériale de musique un opéra en trois actes , qui est reçu, et qui est vivement attendu par ceux qui connaissent son talent.

A. Reicha a près de quatre vingts ouvrages graves à Vienne, à Leip sick, h Paris et à Londres. C'est lai qui , le premier , 9 proposé

une nouvelle théorie des mesures composées , et en a donné des exemples. Voyez ses fugues et ses exercices et études pour le piano , gravés chez Imbault.

Son ouvrage , l'Art de yarier , ou cinquante - sept variations pour lô forte-piano , est curieux :

i^*. Par rapport à l'instrument ;

li*. Par rapport à la composition , car le thème y paraît entièrement quarante fois, et toujours avec une harmonie différente.

Parmi ses manuscrits il compte à peu près soixante ouvrages, comme oratorios , opéras, Requiem , symphonies , et autres musiques instrumentales. Il vient de composer un double quatuor, pour quatre instru-»

mens à cordes , et quatre instru— mens à vent , qui réunit à la fois les effets de la symphonie etdu quatuor.

Ses manuscrits offrent plusieurs morceaux piquans et qui ajoutent aux progrès de l'art. Nous n'en citerons que deux.

!«•. Dans une fugue il a réuni les effets de l'unisson avec ceux de l'harmonie , en sorte que chaque partie de cette fugue à quatre instrur mens , est exécutée en trois octaves différentes, pour être entendue dans trois diapasons différens à la fois.

2*^. Dans un autre morceau , il veut peindre l'harmonie des sphères, indiquée dans les vers de Schiller.

C'est un chœur à huit parties chantantes , dont quatre développent un sujet de fugue, et les quatre autres un second sujet de fugue ensemble , le tout accompaî^né de l'orchestre quiexprime le tableau du poète d'une manière différente* mais ce qui est curieux , c'est l'idée d'exprimer les naouvemens des corps célestes par six tymbales , dont chacune est accordée dans un autre ton , de manière qu'elles donnent des accords complets, et qui jouant par intervalle, toujours pianis.<imo , doivent nécessairement produire un effet extraordinaire.

Nous ne finirons point cet article , sans ajouter quelques mots sur la manière d'après laquelle sont composées les 36 fugues dédiées à J. Haydn.

On sait que les anciens compositeurs ont borné les sujets des fugues à une très-petite quantité , et comme la composition en i^énéral a fait des,

pas immenses , il était juste que la i'ugue ne restât pas en arrière. Il s'agissait de trouver un moyen de rendre un motif quelconque propre à la fugue et à son développement. Il fallait sacrifier l'ancienne rigidité de l'école , juste à l'époque où la fugue était dans son enfance , et où l'on ne connaissait pas encore l'art de moduler des grands maîtres de nos jours. On trouve donc dans cette collection des fugues sur des thèmes vraiment extraordinaires qui ont été

I)roposés à l'auteur pour le mettre à 'épreuve, et avec l'intention de le trouver en défaut. Pour voir avec quel succès il s'en est lire , nous n'avons rien de mieux à faire que de renvoyer à l'ouvrage même.

En Allemagne, on appelle Ant.

Reicha , le Restaurateur de la fugue.

REMI, d'Auxerre , commentateur de Martianus Capella , traita de la musique à la manière des grecs , c'est à dire dans le goût que Boè'ce et Bede en avaient traité. Il comptait vingt-huit sons ou cordes, et appelait dieze la quatrième partie d'un ion ; laquelle est dit-il , indivisible. Il distingue très-bien entre ton et son , entre rhjthme et

mètre. Cet ontrage pre'cieux s« trouve h la Bibliothèque impériale.

Marquard , moine d'Esiernach , écrivit à peu près dans le même ' goiàt , vers 934 , et S. Odon-de-Cluny en écrivit un autre dans le goût d'Aurelien. Voyez Eclaircis. de Le- , beuf, t. II , p. 97.

ROU COURT ( J. B.), né à Bruxelles , le 28 octobre 1780 , reçut les premières leçons du célèbre Vanhellemont, maître de musique de la cathédrale. Dès son enfance , it montra des dispositions telles , qu'à huit ans , il était parvenu à lire la musique sur toutes les clefs. Obligé par les circonstances à se livrer à l'enseignement , il se rendit à Paris en i8oi. L'année d'après, il obtint au Conservatoire une place d'élève dans les classes de chant et d'harmonie. En i8o3 , il fut désigné pour remplir , dans cet établissement , la fonction de répétiteur. Sa poitrine affaiblie par le travail du chant, ne lui permit pas d'accepter. Depuis le ré-*, lablissement de sa santé, il a reçu des conseils de M. Fiocchi , et s'est livré entièrement à la démonstration du chant. Nous avons de lui divers recueils de romances , dont plusieurs, ont obtenu un succès distingué.

SAINT -BERNARD a fait un traité de musique , qui se trouve dans l'édition de ses œuvres. On

Ïiourrait ajouter que Beranger, dans 'Apologie d'Abaelard contre St.- Bernard , reproche à ce docteur éloquent d'avoir composé des chansons bouffonnes et des motets pour les hommes du siècle. « Vous vouliez, 3) ajoute Beranger , que vos poésies « en rimes l'emportassent sur celles 3j de vos frères , par l'invention et la » finesse ».

SAINT-OpON , abbédeCluny, a publié un livre sur la musique intitulé : Libellus Enchiriadis demur

sied. Muraiori a pris pour le nom de l'auteur Enchiridion, un Manuel ou Abrégé portatif. Cette b- vue de Muratori est copiée dans la Bibliothèque du moyen âge , de Fabricius , t. II., p. 95. Voyez Scriptores ecclesiastici de D. Martin Gerbert.

SESSl ( Sgra ) , célèbre cantatrice , morte à Milan , âgée de vingtcinq ans, avait une voix aussi belle quetendue. Ainsi que Madame Fesla , elle était élève de Pacchiarotti,

SHIELD ( W. ) , a V^^^'^^ » Loadres, en 1800, An introduction to harniony ,\n l^. de cent vingt cinç£ pages.

rv

TULOU ( N. ) 1 joueur de flûte.

Au lien des renscigneraens que nous lui avions demandés sur sa personne et ses ouvragts , voici la réponse qu'il nous a faite : ^Je vous prie ins-

tamment de m'exclurede YOtre tableau , car je ne voudrais pas être forcé de vous en témoigner tûtit moa mcconlentement.

VALENTITXI (Domenico), d Luc.iues , est auteur de la musique de la Mort d'Abel , oratorio de Métastasse , donné en 1740.

VALLQTTl (le P.) a publié, en 1779, à Padoue, le premier livre d'un traité intitulé : Délia scienza teorica e pratica délia nioderna inusica. Ce premier livre est purement théorique. L'aute-ir avaitpromis trois avitres livres , qui n'ont point été publiés. Le second devait contenir les élémens pratiques de la nmsique ; le troisième, les principes du contrepoint , et le quatrième , les règles de 1 accompagnement. Yoyez Burney , hist. t IV.

VERDICxUlER ( PiERHE Louis), est né à Paris le 11 avril 1778. A l'âge de huit ans, il a pris des leçons de violon du célèbre Gaviniés , et les ^ suivies jusqu'à la mort de ce maître en 1800. En Tan VI, il a remporté au Conservatoire le second prix de violon , et en Tan VII , le premier prix. II a fait graver, en 1809, un œuvre de duos pour le violon. Il a en porte feuille un œuvre de trios , deux œuvres de duos et un œuvre de sonatep.

M. Verdiguier est l'un des meilleurs élèves de Gaviniés.

VILLEBR ANCHE (Aamaku del, lisez : VILLEBLANCHE.

WlLHEM(BoQUILtOW-WlLHEM-

Louis ) , est né en l'jSi. Son père, lieutenant-colonel etcommandantdè place , le destinant à l'état militaire» dirigea ses éludes vers ce but ; mais un penchant irrésistible pouir la musique lui fit tout abandonner pour se livrer entièretnent à la composition ^ qu'il apprit de lui-même. Ses premiers essais lui valurent la protec»

lion de personnes distinguées , entre auirf s, de M. Gossec , qui lui donna des leçons particulières.

Pendant cinq ans qu'il a professe et dirigé la musique au Prytannée français de St.-Cvr , il a composé et fait exécuter pour les distributions et c«r<im()nies religieuses de cet établissement, ydusieurs hymnes, scènes et chœurs à grand orchestre , un opéra et un hymne sur le couronnement de S. M.

Depuis son retour à Paris, il a m's en musique plusieurs romances ^ duos et trios, dont quelques uns sont gravés chez M. Leduc et com.

pagnie. On trouve aussi, dans une édition dos Œuvres diverses de INÏ , de Parny , un chant Scandinave traité en canon , qui ferait honneur aux meilleurs compositeurs.

M. Wilhem est maintenant professeur de musique et de piano au, Lycée Najwléon.

ZENO ( Apostolo ) , de Candie, poêle de la Cour, et Iiistoriographe de l'empereur Charles VI , à Vienne- Après avoir purgé l'opéra sérieux et comique , et principalement lc5 oiaiorios des Jufiiuis et des abus

qui s'y étaient glissés , et leur avoir donné le goût et la digniîé convenables, il céda sa place à Métastase. 11 se rendit à Venise pour y mettre ses ouvrages en ordre . et les publier. Il y rapurul en ifd^. Ses drames et

ses oratorios furent publies, après sa mort, à Venise, en 1744» et forment dix volumes iu-8^. Quelques-uns trouvent dans son style plus d'énergie que dans celui de Métastase. Morelii a publié ses

lettres à Venise , en six volumes inS**. On y trouve , au prqpaier volume , pages 20 et suivantes , plusieurs passages sur la Musique dramatique, et sur la Poésie musicale.

PIN DU SECOND ET DEriNlER VOLUME,